神探

第13届#法罗岛电影节#主竞赛单元第7个放映日为大家带来《神探》，下面为大家带来前线正邪对手们暗潮涌动的评价了！

Supremacyacron：比《枪火》强太多。

莫扎特仑苏：最后的“附体”绝了，拯救了俗套的镜子和吊诡的通灵设定我们敏熙：心事密密缝，心中有鬼，小男孩。

不怕神一样的对手，就怕猪一样的队友。

曲有误：倒没觉得最后换枪那段看没看懂有多重要，更多的还是看心理的人物具象化，对人之欲的无限放大与审视，做自己也是需要莫大的勇气。

松野空松：把人格分裂这种烂俗故事拍得如此动人心弦，并将人在不同事物面前表现不同的一面这一深刻内涵嵌套在这个商业模式下，实在是太好看了。

RIVER：就这？

也许是一如既往地对港片没什么情怀吧，依旧不是很能get到杜sir，以及觉得人格分身这个设定还蛮鸡肋的，有种故弄玄虚的不适感。

结尾不错。

果树：对味且好看。

神与魔的同体，人与鬼的共生，都市的冷感与银河风格的集大成，对人状态的具象不能更赞，镜头对人像的刻意刁钻呈现与扭曲化堪称神来之笔，南亚线一段是个小低谷，摩托看哭我。

西北化为乌有：迷惑性很大，其实事件本身并没有十分复杂，只是导演用种种手法加入了许多其他信息，便显得神乎其神，让人云里雾里。

但是它不同于其他“烧脑”片之处在于，它是真正有思考空间的。

结尾枪战戏十分强大。

盆满钵满赵+：震撼。

最后一场戏的镜面和对峙太精彩了。

所以已经消失的老婆是看到自身的鬼么？

为什么她口中说着神探已经死掉了？

她消失了，因为神探心中的鬼不见了，也就是最后的神探其实早已是死去的神探，正如中枪后的高只剩自己而已？

蝠蝠：一名开了天眼的神探，也是一个伟大但实践主义者，心里话却是：“做我好辛苦的”，说明天才也不是自愿当天才的，看见到别人看不见的东西也未免是件好事。

港版结局真的太强了，配以结尾精彩绝伦的枪战调度，排我心中杜sir电影NO.3没问题。

George：虽然导演上有很多优点，但是剧本后半段借助多重人格对人性进行挖掘不是我喜欢的，看似复杂的讨论其实更像是modeling，太机械了，并没有真正深入那种人心的幽暗隐蔽之处。

所以一方面既不构成对人性的批评，同时也没有某种人道主义的“人味”，使得剧本里的种种playful element显得有点轻佻。

Outisss：奇，诡，绝。

看的时候内心紧张感不亚于看恐怖片的时候。

整部电影太优秀了，能把人格分裂这种烂俗故事拍的如此吸引人，并且背后也没有脱离人性这一主题，无论是剧作上还是演员演技上都无懈可击。

欧.尹：杜sir第二部。

破碎的镜面折射出早已抛低本我的幽暗内心，繁复的推理敌不过对窘境下人性的洞见。

是人格分裂，又非人格分裂，是以人格讲人，是以疯子看鬼。

有夜下共骑摩托的浪漫，有三度换枪好人沦落的冷酷纪实，有韦sir扎实又玄妙的剧本，有杜sir酣畅又利落的风格，已几近圆满，但嫌节奏稍快、观影中体验不足。

杰夫江：非常精彩。

关于枪和身份/面具的一场疑案。

所有角色出场的方式都像吹着口哨一样充满悬念和趣味。

耳朵被割下，于是声音充满了间离感；人人心中有鬼，于是除了天启时刻，再无日光照射。

但遗憾的是，一开头就抛出的双重谜题只解了一半就收篇了，“神探”从一个“名词”变成了“动词”，叙事驱动下我们看到了一次精彩的神探破案，但神探是谁，他为什么能看到人心里的鬼、他心里的鬼又是什么样？

饶了一大圈，最终把焦点集中在了“枪”上，却忘记了倒在血泊中的人物——这样一位神探，怎么能和无名外裔罪犯死在同一个镜头里呢？

Pincent：倒没有觉得这部属于银河映像最佳之一，喜欢程度可能还不如《文雀》，看起来繁复、烧脑到接近神棍，倒不如多来点轻盈无痕的，也不太认同越是需要重看才“看懂”的换枪高潮戏越指向好的悬疑片。

疯探确实，将探案比喻为一种体验派表演，电影的作用在于放大人物的内心描写，听觉、视觉所见皆被放大，用打光暗示被想象出来的角色。

相比于其他银河映像电影，这部作者性非常突出，为了营造邪魅的氛围甚至张扬到运用了表现主义和b级恐怖片的手法。

罪至七宗，人心本就复杂，在结尾镜面环绕的环境下，可能自己依然看不透自己，做一个人是很累的。

Bwheat19920313：短小精悍却又振聋发聩，除却某些地方有些刻意外，确实是一部相当出色的同类型电影。

剧作上完美到无懈可击，将“见鬼”这种有些荒诞可笑的元素加入进来，却并没有使得这个故事变得虚空，反而让它更加厚实和刺激，结尾处被人津津乐道的换枪戏份更是锦上添花。

导演对于整部电影强大的掌控力以及几位演员深入的表演亦是为整部电影增色不少，但影片最关键的一点依然是其深层次的人性主题，我上面提到的换枪戏码不去看解析其实很难明白，但当透析出真相之后，结合上前面铺天盖地对于分裂人格和谎言欺骗的反复描写，让影片的意蕴上升到了最高点：也许有人能“领悟神灵”，也许有人能瞒天过海，但终究逃不过那心底最深处早已搅和在一起的本能和私欲，你无法抗拒，只会越走越远。

子夜无人：最惊艳的地方是对于所谓“多重人格”的阐释达到了一种全新高度，它可以是非病理的，就像前期的林家栋和路人甲乙丙，是一个人身体里的不同声音、天人交战，是你我他每时每刻都在经历的日常；但它又无法完全与“精神分裂”解绑，就像后期的林家栋和安志杰，它们会互相争斗、弱肉强食，当心声变成心魔，人就变成了鬼，从并存的实体来到玻璃碎片；而在刘青云身上又是第三种状态，作为一个世人眼中的疯子、一个自我已经迷路的人、一个闯入者、一个异数、一个孤独患者，他一路横冲直撞，最后再来问：“我也是人，我为什么要有分别？

” 剧作实在有够完美，但观感上比起《枪火》、《PTU》、《放·逐》仍然差了一点的，还是杜琪峰最迷人的“腔调”二字，那种兼具神经质、kuso、文艺感的独他一份的东西，本片里大概只有陈锦玲一行人吹着口哨那段有给到我。

#FIFF13#DAY7的主竞赛场刊评分将在稍后为大家释出，请大家拭目以待了。

《神探》是一部多好看的电影？

于我，这委实是难以描述的，尽管之前看过了无数介绍与评论，实在还是没能想到老杜与韦家辉能玩得如许精彩。

也许真的是太久不曾见这般充满奇思妙想的港片了罢。

韦家辉带着他的异想天开回来了。

《神探》里的刘青云，有窥见他人内心阴暗面的天赋，这些阴暗面被韦家辉变成一个个具象的心魔。

林家栋的七个心魔，有男有女形象各异，林雪贪婪胆怯、张兆辉冲动凶暴、刘锦玲冷静狡诈……它们会互相配合，会单打独斗，也会相互冲突，比如餐厅里林与安志杰的对话，厕所里与刘青云的交锋。

有趣的是，人的本性也如心魔般，是一个平等的存在，林家栋的本性在丢枪事件后就迷失在树林中，身躯被心魔所控制。

这样说起来好像是大卫芬奇《七宗罪》和《搏击会》的合体，但实际上韦家辉要说的东西还有很多。

刘青云的天才神探，不仅能窥见他人的心中之鬼，还能够像斯蒂芬金小说人物般，以体验式的方法设身处地感知和预测罪人心理，可谓神乎其神。

但他又是个疯子，行事在他人眼里怪异无比，甚至梵高般切下耳朵赠人，因此不受他人接纳。

他缺乏爱、理解与保护，所以前妻的形象成为了他挥之不去的心魔。

但天才不为世人接纳与欣赏，又不只是因为疯癫。

前妻虽然嘴上说神探是疯子，实际却认同他的能力，还一语道破“全世界人心里都有鬼，只有你没有，就是你有问题！

”安志杰失枪后用女友警枪冒充，可见人心里的鬼总会出现，任何人也都有可能心生恶念。

神探这样的天才却能洞悉他人不愿被发现的真相，揭开他人不愿揭开的黑幕——非不能，实不愿。

没有人愿意把同事当贼，没有人愿意多事，人人都要心中有鬼才能心安理得趋利避害，于是形成了秘而不宣却心知肚明的共谋。

天才不愿同流合污，反而要揭开一切，结果不仅被孤立，还最终被自己的天赋害死。

影片以悲剧结尾，神探在不被信任、失去话语权的极端环境下同样心中见鬼，而安志杰更为恶念生出的心魔所控，试图瞒天过海以求自保，实在是“唯我独醒”者的悲剧，那句“我都是人，为什么要有分别”便是神探的遗言与挽歌。

老杜依然风格化，比如七个心魔穷追少年的慢镜、黑色街道上安志杰伏地的俯拍。

除此之外，用刘青云的眼神与表情做接点，在心魔与躯体间切换，实在精彩。

神探自埋一段的处理，更是极具象征意义与形式感。

最后的高潮又是老杜擅长的夜晚举枪对峙和互射，利用了镜子传达人性分裂，更添气氛。

刘青云顶着一头乱发，窄小的西装，短成七分的西裤，赤脚穿皮鞋，如此扮相加上怪异的跳动行进、僵硬的手部动作，把一个癫佬演的活灵活现；慵懒的表情配合尖锐的眼神，又有天才般的灵光突现，颇有阿尔帕西诺般的气场。

看这部片子的时候不禁想起《一个字头的诞生》，天马行空的韦家辉，分裂的刘青云，转眼十年了，江湖夜雨十年灯，十年银河，就是这部《神探》。

香港太久没有象“警魔”徐步高这样的猛案太调动人们的谈兴，所以我一直很肯定香港的电影工作者们会把这起案子拿来拍电影，没想到第一部拿徐步高讲故事的是老杜的《神探》。

这部电影的核心就是构筑在抢“警枪”犯案，而作案者正是一名警察（林家栋扮演的高志伟），也就不难让人联想到徐步高了。

案情并非那么的扑朔迷离，杜琪峰在电影中更多的是突出犯案人以及查案人的心理状态，所以在处理查案的过程时，用的居然是如此不“唯物主义”的天赋（刘青云能自然的看到人心中的想法，也就是所谓的“心魔”）。

无论从导演对细节的把握，到演员微小到一句台词，一个眼神的表现，《神探》一如既往的体现了“银河风格”。

但是整个电影偏偏建筑在一个幼稚的有点异想天开的假设上，让人看完后，对人性的感叹强，对事件的感受弱。

按理说，老杜不应该犯这样的错误，也许《暗战》已经让他使出全部功夫，《神探》也就无从超越。

问题出在哪里呢？

就是林家栋篡改警队对警枪编号的记录，这是故事进行到30%时，后面所有事件进展的一个重要支点。

林家栋把自己枪8520的编号（一闪而过，记的不是很确切，只是一个符号，暂且代之）改成了王国柱的6813（这个我记得很清楚），所以他的枪名正言顺的成了6813，后来何家安（安智杰）冲进警局把他铐起来，对编号的时候才无言以对。

注意！

这是影响结局的第一个关键！

正是这个时候，何家安开始对彬sir（刘青云）彻底失去信任，之前电影说什么老婆、见鬼之类都没有影响到他。

所以最后他才会开枪打彬sir。

（第二次是他女朋友关于前途的教唆） 但是！

如果8520变成6813，警方为什么能在两次发生命案的案发现场找到6813的子弹却认定王国柱的失枪？

因为林家栋绝对应该是第一时间改记录的，既然记录已经改过了，王国柱的失枪应该是8520才对啊！

但是子弹可是从林家栋的6813中打出去的啊！

完全不可接受的弱智失误！

可是下面的剧情完全是建立在这个事实成立的基础上发展下去的。

林家栋后来想找到南亚人抢回自己的枪，掩盖事实，但是就算他可以再改一遍记录，可所有人都看到了6813是他的枪号（安智杰、还有林家栋的同事）了，圆不了。

其实，警枪的记录可以如此轻率的被篡改本身就是不可以接受的，更别说电影根本没解释，用来篡改记录的电脑是谁的，是谁会猪头到把这么重要的密码写在便签纸上贴在电脑上，而整个香港警方的系统对此并无察觉！

电视剧《通天干探》中，陈豪在得到死者堂弟的博客帐号，猜密码时接受了madam“试试恐龙英文拼写的建议”，这样的交代比一向追求思维慎密的老杜都来的合乎情理一些。

电影中没有合理解释的地方还很多，比如：既然对自己尊重的大sir表示敬佩，为什么要割耳朵！

为什么林家栋抢麻将馆的时候没杀人，后两次杀了？

为什么林家栋抢了一百多万，还要为几千块去再次作案？

这些都随着一个自以为出乎意料的结局而终止了。

我承认结局的确不落俗套，刘青云的一句“我也是普通人，我为什么不能和他们一样！

”很痛快，安智杰变成了最终的反面角色，引证了林熙蕾的预言，的确是这个很让人回味的设计。

但电影前期留下的手尾还是太多、太明显，让人无法享受推理、抽丝剥茧的乐趣。

这一点上，《神探》是不如跟踪的。

有意思的是，也许是受了《C+侦探》的影响，电影结束后，包括我在内，还有4、5个人坚持留下来把字模看完，也许他们也和我一样，对那么多不合理的情节感到不满意，盼望有个惊喜给他们解释吧，可惜，这一招不是人人都用，用多了也是不太合适的。

转一个贴，分析得很到位风间隼 发布于： 2008-02-22 17:05看完《神探》，你是否对以下问题感兴趣？

第一，神探具备的超能力是什么？

第二，神探办案的理念第三，神探是个什么样的人？

第四，神探身边的妻子是什么？

第五，何家安是个什么样的人？

第六，警枪的号码和记录第七，枪是怎么换的？

第八，剪辑漏洞？

第九，神探到底讲了一个什么故事？

第十，《神探》新在何处？

如果是的话，很好，请继续往下读。

这篇文章里没有真理，只有我的一家之言，但是或许可以帮助你享受到《神探》中的乐趣。

在《神探》中，陈桂彬教导何家安：“探案要用右脑，不要用左脑！

”那么请问，理解《神探》，该用右脑还是左脑？

我以为，要看懂这部电影非用左脑不可！

而且要先用左脑，再用右脑，这样才能真正进入《神探》的世界。

《神探》无疑是过去十年来华语电影最亮的闪光点之一。

韦家辉、欧健儿缜密而想象力横溢的剧本加上手法日益严谨老到的杜琪峰，最后的成品未必华丽，但是完成度很高，极其精致。

围绕一部商业电影衍生出无数讨论的现象在西片中不少，在华语片中似乎还很少见，《大话西游》大约算一个，不过《大话西游》的故事虽然往返颠倒，并不难懂，围绕其衍生出的文字多半是借影抒情之作。

《神探》不同，这首先是一部考验大脑的电影，要想深入到核心，必须先解读片中信息量庞大的各种细节和内心活动。

观影乐趣由此而生，在这一点上，已经有向《黑客帝国》、《妖夜荒踪》等邪典电影迈进的资质。

因为情感内核被包裹在各种信息当中，我认为要解读《神探》，应该先用逻辑，再用情感，正好是将陈桂彬的话颠倒过来：“先用左脑，再用右脑”。

如果影片的逻辑没理清楚，就会要么是抱怨电影故弄玄虚，要么是凭一己好恶围绕片中人物抒抒情了事，完全无视影片中的各种线索。

而这，也正是网上现在流行的两种基本倾向。

在开动我无趣的左脑之前，我先要声明，我对这部电影的理解受惠于cinopedia之处甚多，上面的一篇文章已经引来了160多篇高水平的回帖，点击过万，在很多地方启发了我。

所以我在下文中有些地方会以回应该贴的方式展开，有兴趣的读者可以参考一下：“神侃《神探》。

任何逻辑推论都少不了起点，这个起点不能凭借什么哲学和宗教预设，必须到影片中去找。

我们从神探的神奇之处开始。

第一，神探具备的超能力是什么？

首先，他能看见“鬼”，他人的人格（英文字幕inner personality）。

这个鬼不一定是坏的，例如树林里的高志伟和神探身边的张美华（有人认为她是神探的幻想，我认为不是，详见下文），至若何家安的小孩人格，其实也没有害过人。

这个能力要受到些限制，一是这个鬼必须来自活人，二是一人格被看到必须有两个条件：显现出来或者被抛弃。

前者我们可以通过跟踪高志伟的一出戏看到：（我拿到的DVD是家庭录影带版的，两边有截屏，不过这段我相信是5个人）人格先是5个，后是7个，说明了高志伟的心情逐渐放松的过程，各种人格逐渐一一浮出水面。

但是陈桂彬并不能肯定他们是不是高人格的全部，所以要在厕所中刺激他，才能兴奋地宣布发现了“一共七只！

”。

由此可见，陈并不能一眼看穿别人所有的人格。

一个佐证是何家安问他“在我身上看到什么”时，他闭口不言，因为相处日浅，未经患难，无法肯定他身上有没有鬼。

需要注意的是，影片承认，这些人格实实在在地存在，绝对没有一个人格是陈桂彬幻想出来的，只是外人看不见而已。

这和妄想癖有本质的差别，陈桂彬是神探，决不是神经。

这一点至关重要。

神探的第二个能力，可以感知到各种人格残存下来的信息。

根据剧本的设定，神探破案需要身临其境，在犯罪现场模仿犯案过程。

他在麻将馆、便利店和运钞车附近可以很轻易地感受出是哪个人格犯的案，在箱子里可以直接指认出罪犯，在土坑中甚至可以感受到“鬼”现在正在谋划什么，甚至通过鬼视角看见别的鬼，预先知道他们打劫的人格会是个小孩子。

可见，神探的感应能力是随着仿真程度升高而上升的，最后一次甚至差点窒息。

神探能不能预知未来？

这一点我无法肯定，如果把张美华看作他的幻想，那么“他（以及她）会害死你的”可以做如此解释，后来看见众鬼打劫小鬼也可以如此解释，但是这样的解释无法说明他最后为什么没有预见到何会枪击自己，也无法解释他临死前严重的绝望和愤懑。

而且我认为“预见未来”这种功能严重破坏剧本里的其他设定，所以这里不取。

当然，我很欢迎有人提出基于这一假定上的别的理论。

另外很重要的一点，神探没有读心术。

所谓鬼，不是“诡”，每个人心里的小算盘神探是看不出来的，一定要强大到可以独立存在的人格神探才能看见，否则无法解释为什么最后神探不先发制人干掉高与何。

一开始便利店的小女孩可以认为是已经久存此心，人格足够强大，所以才会被发现。

和“预见未来”一样，“读心术”也是严重犯规的功能，我认为这个严密的剧本应该不允许这样万能的膏药出现。

另外，影片暗示，鬼是可以离开本尊独立存在的。

树林里的高和神探身边的张美华都是如此，或许是因为他们都在本尊身上存在了相当长的时间，是相对稳定的人格。

所以被抛弃之后不会消失。

总结一下，关于“鬼”1，鬼是相对稳定独立的内在人格。

会随着环境和心情而交替显现。

2，鬼会随着人的心理变化而成形，也会被抛弃。

3，长时间稳定下来的鬼被抛弃后可以独立存在。

关于神探的超能力：1，可以看见鬼，但看不见未成形的内心活动。

2，可以感受到鬼活动的残存信息，但需要身临其境，并且无法预知未来。

第二，神探执法的理念最后一幕，神探的两句话我至今还没有完全明白。

“开枪的话，你跟别人就没有分别。

”“我也是个人，为什么要有分别？

”可以读作神探厌倦了自己的固执么？

他和张美华的分身是全片中最单纯的两个人（高雄伯伯暂时回避一下），神探是因为固执和坚定，“分身”是因为集中了本尊性格中一部分。

最后一刻，神探终于明白了什么对自己是最重要的，然而那已经永远不再属于自己，我把这话读作一种忏悔。

可是这“分别”是什么？

是自己不杀同僚，是自己只动脑不动手，还是自己从不连累同事？

而证明“没分别”为什么就要开这一枪？

为什么不可以将高志伟逮捕？

现在混沌解开了，经过两天的思考，我终于恍然大悟，这个“分别”指的是他的办案理念。

神探可以看见鬼，所以在他眼中警察“惩治罪犯”的目的有了质的变化，不再是不分青红皂白地将罪犯抓起来了事，而是区分他犯罪时到底是哪个人格在作祟，进而消灭这个罪恶人格。

“治病救人”这个理念用来形容神探真是一点不为过，从开头喝退便利店里女学生身上的“鬼”就可以明白这一点。

有两场戏可以说明神探的这个理念，一是在激发出七个鬼之后，他兴奋得连断耳之痛都顾不上，只是不断重复“有七个”，并猜测那只鬼代表什么人格。

一是重现抢劫现场，他固执地要分清到底是哪个人格在犯案。

在弄清楚之后幸福地冲进“天降”的甘霖里狂欢。

神探不排斥抓人，但是排斥从肉体上消灭罪犯，因为在他眼中，每个人的肉体都只是载体，罪恶人格才是真正的凶手。

神探的敌人不是犯罪，也不是罪犯，而是人身上的黑暗人格。

他就像个钟馗一样巡视人间，缉拿鬼怪。

他深邃的眼光注定了他必将走上一条荆棘遍布的黑暗道路，而且注定要以生命作赌注。

要说宿命，这就是神探的宿命。

破案对神探来说不是难事，难的是实现他心中的执法理念。

他付出了大量心血，甘之如饴，把执行这种理念的重任一肩扛了下来，可是也因此不能见容于平常人，包括自己的妻子。

他为此牺牲了自己的幸福。

至此，最后两句话的含义就很明了了。

在目睹高志伟杀人灭口、栽赃嫁祸的罪行之后，他开始明白人性之恶超出自己的想象，或者说他已经对灭鬼救人的理念产生了怀疑，或者说他已经承认这个重担不是自己一个人担负得起的，总而言之，他累了，开始放弃自己的信念。

这与树林里的高志伟一样，分裂出一个新的自我。

这两句话就是两个人格之间的对话（这从另一个侧面说明了“鬼”不一定是恶的）。

“为什么要有分别？

”是的，为什么不可以一枪干掉这个坏蛋，干净利索。

第三，神探是个什么样的人？

神探的超能力往往让观众忘记了探寻他的性格。

可是别忘了，“疯子”只是外界对他的评价，在他看来他的生活正常得很，只是跟别人不同罢了。

他跟别人一样，也是个人。

那么他是个什么样的人？

仔细端详这个人物，我们就会发现警匪片中惯常的设定，神探是个一心扑在“捉鬼”事业上的警察，对妻子有亏欠，有歉疚，但是一旦任务来了会毫不犹豫地出击。

其实如果摆脱了灵异的设定的话，陈桂彬的家庭是个正常得不能再正常的香港警察家庭。

从片中陈桂彬的言行来看，他非常自傲，非常偏执。

便利店里对妻子的态度大约就体现了这种偏执。

割耳朵则是表现了天才性格中的狂傲，而不是疯。

他知道自己有超能力，而且乐于运用他帮助别人，与此同时又被这种超能力折磨得非常辛苦。

所以他对何家安说“做我很辛苦！

”这既是自白，也是自矜。

在张美华的分身离开他后，他崩溃了，因为意识到再也不可能与妻子共同生活。

于是内心人格出现分裂，最后打死高后，发现自己一心要救的何家安原来也已经心魔缠身，于是抱恨死去。

这就是陈桂彬的心理变化过程。

总结一下：除了有超能力之外，陈桂彬在其他方面与正常人没有不同。

他是一个摇摆于事业与家庭之间的警察，最终事业幻灭，走向自我怀疑。

第四，神探身边的妻子是什么？

前面我说过，神探身边的张美华不是他的幻想，而是张美华遗落的人格。

他们的感情经历我们可以推断出来：王国柱2006年3月14日出事，18个月后是2007年9月，这就是故事发生的时间。

阿宝说认识陈7、8年，也就是在1999-2000年间，之后没多久陈离婚。

张美华自称1996年与陈结婚。

可见两人在婚后度过了大约4年的蜜月期，然后张受不了神探而离异。

这一举措无疑加重了神探的病情（或许也加强了他的超能力？

），这可以解释为什么张美华的分身要对本尊说：“他就是被你这种东西害死的”而长期形成的贤妻人格留下来和神探在一起。

这种解释面对着另一种反对意见。

即这个妻子其实只是神探幻想出来的，是他的人格的一部分，所有说的话都是神探代说的，所以别人也能听见。

即“神探人格分裂说”理由之一是大旗虎皮提出的，在餐馆一段，张美华说陈桂彬无驾照，于是何主动说“我载你”。

说明何肯定是听得到的。

我又看了一遍，认为未必：以陈的神态，其实不用听到张说话，何应该也猜得出来张不让陈去的。

于是主动提出驾车。

所以我认为，两种说法都讲得通，但是我比较喜欢“张美华人格遗落说”，因为这样比较符合镜头的交代，毕竟没有任何一次神探代替老婆说话的暗示。

我们可以从三方面来检验两说：首先是很难解释这个人格为什么那么鲜活，他/她与神探本尊的对话比影片中见到的任何其他人格都要活泼，如果取“神探人格分裂说”的话，得说神探的人格比其他任何人都有分裂性，如果取“张美华人格遗落说”的话，那就是两人之间的对话，比较好解释。

其次是陈桂彬日常的动作，“神探人格分裂说”要假设陈佳彬“一人分饰两角”，显得比较累赘，而且从形体上也不太好想象。

而“张美华人格遗落说”就比较自然。

再次是结尾的几场戏，“神探人格分裂说”把与妻子分手一场就读解成神探与自己的另一人格决裂，然后在最后决战中又孕育出一个新人格。

“张美华人格遗落说”则假设此时张美华与自己遗落的人格重新合二为一，转身离去，于是神探彻底孤独，最终在决战里发生分裂。

比较起来，虽然都可行，我还是认为“张美华人格遗落说”能解释得更圆满些。

特别是在车场分手一段里，这种解释更有根据，可以试着从镜头和情节分析，为方便起见，分别称其为“遗落人格”和“本尊”。

镜头：先是神探看到了不认识的女人（本尊），然后遗落人格过来拉神探走，剧情：此时的本尊充满了破案的欲望， 遗落人格不希望他再受到本尊的伤害，也害怕自己会回归本尊。

镜头：神探与遗落人格上车，本尊上车，遗落人格退到后座，与本尊理论，神探问“这人是谁？

”剧情：本尊此时只想破案，根本不想念旧，也不愿受到遗落人格的妨碍。

遗落人格则极力阻止。

镜头：本尊打遗落人格，神探说出凶手。

剧情：张美华极力压抑心中对神探的感情，神探则希望早点打发走她的本尊。

镜头：本尊走后，回来说“所有人都有鬼，就你没有，那说明你有问题。

”剧情：此时的面貌依旧是本尊，但目的达到，已经开始唤起对神探的同情。

镜头：遗落人格追出车外说“他就是被你这种东西害死”，神探说“她看不到也听不到你的。

”剧情：本尊念及自己曾伤害过神探，心存内疚。

神探的话等于在指责她背弃了自己的感情。

镜头：遗落人格说“保重”。

音乐响起，张美华回复原来面貌离开。

剧情：张美华旧情涌动，重新拾起了当年自己的人格。

然而她明白自己不可能重新忍受神探，只能带着对他的爱离开。

这也带走了神探身边惟一的藉慰。

最后一段极其重要，如果用“神探人格分裂说”的话，这里的戏等于是说神探彻底放弃了对前妻的幻想，张美华彻底绝情。

这不但与前面循序渐进的铺垫不符，也与最后柔情的音乐不符。

不过倒是可以解释最后神探孤独的身影。

矛盾之处主要来自张美华内心的纠结，实在无法两全其美，所以只能听任两种解释并存了。

归纳一下，对于神探身边的张美华，我倾向于“遗落人格说”。

主要原因是1，比较简洁；2，可以较清晰地说明神探的心理变化；3，与镜头语言之间存在的矛盾小；4，个人原因，觉得比较温暖。

第五，何家安是个什么样的人？

这一点基本没什么争议。

何家安的性格从一开始就打下了伏笔，他碰到困难时总是在想象，如果神探在，会怎样破案，说明他比较有依靠他人的倾向。

整部电影基本就是他不停地寻求依靠不同他人的过程，最后当然是倒向了那个女性人格的怀抱。

这里顺便说一句，有人（就我所见都是男士，对男士们的性别意识致敬！

）对坏蛋的主导人格都是中年女性颇有微词，认为有父权主义恐女症的嫌疑。

我部分同意，但觉得这么设定也有其道理，这些女性人格可能是母亲的形象。

仔细看，这些多重人格的出现其实都是经历了一个恐惧的过程，例如高志伟在树林里杀同僚一场，恐惧-暴怒-稳定的三个人格出现次序非常能说明问题，何家安的少年人格显然也是恐惧的化身。

早在《幽灵的威胁》中，尤达大师就一眼看穿了安纳金的能量不稳定，说：“恐惧产生愤怒，愤怒带来邪恶”，虽然是科幻肥皂剧，这番话放在这里还是很合适的。

恐惧的时候自然会去寻找一个稳定的依靠，这个依靠对任何人来说都只能是母亲。

所以这些邪恶的中年女性其实是他们心中母亲的化身，只是他们在其身上投射了自己的邪恶而已。

何家安的转变是在被埋之后开始的，在此之前，他崇拜神探，与他那看不见的妻子说话，主动请缨下土坑，其实都是小孩子盲目崇拜大人的表现。

但是他不成熟的心理决定了这种崇拜是脆弱的，一旦起来发现神探不见了，立即陷入恐惧。

这种恐惧在被狼人袭击之后达到高潮（花花说得对，追逐时街道上的巨大阴影暗示了他心魔的崛起。

）此后他与琪琪的对话很有意思。

琪琪问何家安为什么在行动时溜走。

他的回答居然是“我被泥封住，好辛苦，我被陈佳彬拿走我的枪，他不肯还给我。

我见到陈佳彬老婆，原来她没死。

我被人用枪指着我的头”。

琪琪让他冷静点，问“谁拿枪指住你的头？

”。

“不知，我连警员证都没了，他一口咬定是高志伟，他用我的枪去杀人怎么办？

不行，我要向警司汇报。

”此时他已经完全被恐惧控制住了。

暴怒阶段的他与高志伟产生了冲突，遭到挫折后，聪明的高志伟适时给他提供了依靠，于是他倒向了高。

哪怕此时他心中的恐惧还是没有消失。

最后决战中他还在怕，我觉得他向神探开枪不是因为信了高志伟的话，把神探当作坏人，此时他已经把善恶放到次要位置去了，双方的话他都不敢相信，他所担心的是神探用自己的枪杀高志伟，要尽早把他击倒，至于琪琪的枪会不会留下案底，反而又是次要的考虑了。

最后两个偶像都倒下了，于是新的人格被激发出来，他在内心给自己造出了一个人格来掌控一切。

总结一下，关于何家安。

我认为他是一个心理不够成熟的人，容易被恐惧击倒，因为没有信念，最终为了保存自己而牺牲了所有人（这一点下文说得更清楚），走上高志伟的道路。

第六，警枪的号码和记录这一点没什么好说的，网上已经基本上讨论明白了，我综合一下各家的意见。

高志伟在夺得王国柱的枪之后，立即修改了号码。

一位网友指出，$$$$$的号码代表了金钱和贪婪，这很有可能。

但是光修改记录是不管用的，警枪的膛线、枪号和警员身份肯定有对应的记录，所以高志伟在这里改的应该不是总局的记录，而是地方分局的记录，这样足以应对例行公事的检查，而根据弹头检验出的膛线数据是交到总局去，地方派出所看不到。

这样才能造成罪犯夺枪行凶，而自己安然无事的局面。

高志伟真正开始打劫，是看见南亚人用警枪打劫麻将馆之后，他全力追缉那个南亚人，一方面是为了追回自己的枪，另一方面也是怕他开枪暴露了自己的丢枪的事情，更是为了杀人灭口。

捎带说一句，何家安在开始换枪的时候已经相信了神探告诉自己的上述来龙去脉，所以在他心目中王国柱和高志伟的枪是符合实情的，夜里弄明白这一点之后我大大松了一口气，否则要按何心目中错误的枪支来摆放，更不知要杀死我多少左脑细胞了。

这些外围的细节基本澄清之后，我们要进入高潮部分了，那就是最后的换枪一段。

第七，枪是怎么换的？

要明白最后的换枪，难度不亚于做一道GRE的逻辑题（我心想得亏哥们我还练过），不但牵涉到每把枪的主人，杀死的人，还有各种摆法后面隐藏的说辞和意图，直接影响到对人物和结局理解。

第一次看完的时候只觉得平平无奇，后来越看越心惊，最后蓦然发现，原来真正的结局根本就没有拍出来，而是全都蕴含在这道迷题中了。

在何家安开始换枪之前，高志伟给自己的枪换了子弹。

6枪开完，南亚人中1枪，何1，陈4。

高志伟计划的故事：陈桂彬（与南亚人）杀王国柱，夺枪作案。

分赃不匀杀南亚人，高与何赶到击毙南亚人与陈，枪战中何被南亚人用王国柱的枪打死。

自己则拿回自己的枪。

在一番枪战之后，初始情况如下：南亚人：高志伟的枪。

一弹未发。

高志伟：王国柱的枪。

杀押款员、店员、南亚人、陈，伤何。

陈桂彬：何家安的枪。

杀高志伟。

何家安：琪琪的枪，杀陈桂彬。

第一次换枪：将陈桂彬手中的枪收回（杀高志伟）。

叫GG来证明开枪。

开南亚人的手铐。

将南亚人手中高志伟的枪给陈桂彬（一弹未发）。

将高志伟手中王国柱的枪给南亚人（杀押款员、店员、南亚人、陈，伤何）。

故事：南亚人夺王国柱的枪犯案，何、高、陈、琪琪来缉捕，南亚人杀死陈，伤何。

意图：牺牲南亚人，保全警队声誉。

破绽：何家安为何杀高志伟？

南亚人为何杀死自己？

琪琪为何杀死陈？

第二次换枪：将高志伟手中王国柱的枪放到陈手中（杀押款员、店员、南亚人、陈，伤何）。

将南亚人手中高志伟的枪给高志伟（一弹未发）。

故事：陈桂彬夺了王国彬的枪犯案，与南亚人同伙，何家安与高志伟琪琪赶到，陈杀死南亚人，打伤何，琪琪打死陈桂彬。

意图：牺牲疯子陈桂彬，保全自己和高志伟。

破绽：陈为何杀死自己？

何家安为何杀高志伟？

第三次换枪：将南亚人手中高志伟的枪还给南亚人（一弹未发）。

故事：还是南亚人夺了高志伟的枪，陈桂彬夺了王国柱的枪犯案。

何家安和高志伟、琪琪赶到，陈杀死南亚人，打伤何，琪琪打死陈桂彬。

意图：牺牲疯子陈桂彬，高志伟有失枪之罪，保全自己。

破绽：一样。

而且两起抢枪案，更难服人。

直到银幕渐黑，换枪依然没有结束，然而我们通过上面的分析已经可以看到，把何自己的枪和琪琪的枪收起来的话，别的枪无论怎么摆都是不成立的。

5个人4把枪不是问题，因为陈桂彬本来就应该没有枪的。

关键在于，何家安的枪为何杀了高志伟。

琪琪的枪为何杀了陈桂彬。

所以我们可以推测出何家安唯一的，也是对他最有利的结局：最后高志伟必须是坏人，琪琪和陈桂彬必有一个是同谋，一个是好人。

如果１，琪琪是好人，陈是同谋。

无法解释高为何杀陈。

如果２，陈是好人，琪琪是同谋。

只要琪琪来了，将枪还给她，再用何家安的枪杀了琪琪，就是大义灭亲。

不能用高或王的枪，因为都在高手中，开枪逻辑不通。

最后的方案应该是：何家安：何家安的枪（杀高）。

琪琪：琪琪的枪（杀陈）。

高志伟：高的枪（一弹未发），王的枪（杀押款员、店员、南亚人、陈，伤何）。

所以最后的结局只有一个，那就是何家安讲的故事：高志伟伙同琪琪夺王的枪犯案，何家安和陈桂彬得到南亚人线报赶到，高杀南亚人、陈。

琪琪也向陈开了枪。

自己杀了高和琪琪。

在上面的推衍中，我排除了“内讧”的因素，否则也可以将南亚人算到高与琪琪一伙，让他拿一把枪。

不过这都不要紧，关键是要满足“高志伟是坏人”和“琪琪与陈桂彬一好一坏”两个条件。

这就是最后的结局。

可以看出，不断换枪的过程正是何家安逐渐入魔的过程，从保全警队，到保全自己和琪琪，再到牺牲所有人保全自己。

何家安的心魔越来越强大，邪恶人格越来越突出，最后变成了另一个高志伟。

神探眼中愤懑又绝望的神情，正因为他看到自己舍命去救的人彻底堕落了一个魔鬼。

第八，剪辑漏洞？

继续开动左脑，回应帖子上的一个说法，即所有的剪辑都很严谨，只是在何家安与高志伟同车的镜头上存在一个漏洞：我认为不是漏洞，仔细看的话其实这种镜头在全片中不少。

例如：与后来何家安与群鬼在车里的镜头一样，此处神探在跟踪，这个镜头从何而来？

还有下面这个：陈桂彬和妻子在同一场景中这个镜头更是离奇，明显不是从任何人的视角看。

我不是学电影的，不过以我的直觉而论，在这部片子中不止有客观镜头和主观镜头，还有一类镜头，我姑且叫它“认同镜头”，其实是导演将神探心目中的世界展现给观众看，让观众认同他的看法的镜头。

这并非剪辑上的漏洞，而是有意为之。

事实上我们在看到这些镜头时，也确实会忍不住赞同陈桂彬的眼界，乃至对他产生同情。

至少笔者在看到陈桂彬载妻子兜风那一段时，觉得浪漫温馨，陈桂彬能生活在这种世界里也没什么不好。

第九，神探到底讲了一个什么故事？

将所有逻辑上的疑团解释通顺之后，我的左脑已经锻炼得异常发达（另一个我说：其实是死伤大半），现在终于可以歇息一下了（另一个我说：终于可以安息了）。

现在让我开动（另一个我说：残存的）右脑，来体会在这些纷繁复杂的线索之下，导演要讲的是个什么故事。

我想这里有两条线索，一是人性，一是爱情。

人性的一条线索通过何家安展开，讲述这个貌似强大的督察是如何在面对自己内心的恐惧时一步步陷入分裂的。

在这个意义上可以把何家安与高志伟看作一个人，他们都重复了同样的心路历程，恐惧-暴怒-沉着，区别只是高更贪婪而已。

至于爱情的一条线自然是陈佳彬和妻子了。

与很多抱怨《神探》“黑暗”的观众相反，我恰恰为《神探》中的温馨而感动。

神探的妻子爱过他很长时间，以至于这种人格无法磨灭，神探也爱她的妻子，以至于在妻子离开后依然满足于与她的一部分共同生活。

电单车兜风一幕，是近期港片中少有的真正浪漫的场景，让我们感受到在这片黑暗的世界上，神探与她之间的单纯和幸福。

那一刻我甚至有种感觉，希望他们永远这样旅行下去。

车场一幕，按照我的解读，张美华对神探的爱复苏了，只是这种复苏的代价非常惨重，它等于把神探拉回到沉甸甸的黑暗世界面前，独自一个人去面对天才的代价。

第十，《神探》新在何处？

在左脑和右脑都用完之后，我的身上出现了另一个人格，撺掇着我这个没学过电影，看片也有限的影迷大胆胡诌一下《神探》的新颖之处。

这个主导人格是如此的冷静、狡诈而充满主导欲……看！

她，也是个中年妇女！

几乎所有人都承认，《神探》中的各种元素都不新鲜。

“看见鬼”这个创意在《第六感》中出现过。

多人饰演一角，表现人格分裂在《妖夜荒踪》中出现过。

而用镜片折射人格、灵异探案等更是惊悚片中的家常便饭。

问题是，这些“馊哏”凑到一起，怎么就能迸发出火花四溅来呢？

我斗胆说一句，因为它开辟了电影表现人物心理的一个全新维度，与以往所有的“近亲”们有着质的区别！

众所周知，影像艺术最大的缺陷就是难以表现人物内心，这种缺陷在改编文学作品时暴露得尤其明显，拙劣者如《红玫瑰与白玫瑰》，更打出满银幕文字来糊弄观众。

高明的电影制作者懂得利用各种手段来克服或回避这一缺陷。

要克服的话，演员的表演自然可以展现内心，色调、布光、道具、服装等等部门都可以被当作各种符号，外化人物的内心世界，要说回避的话，干脆发挥影像表现造型之长，将漫画英雄搬上银幕，造型高于一切。

可是从来没有一部电影，象《神探》这样来表现人物内心世界，兼具鲜明与微妙，并高度符合电影的影像本质。

看得见鬼的侦探碰见人格分裂患者，这个点子听来无聊，细想想，却并非简单的《第六感》+《妖夜荒踪》，这“见鬼”与“多重人格”的遭遇，开启了描写人物内心的一扇大门。

试想，一位演员的表情再丰富再细腻，总也有限，内心情绪的微妙，如何能一下传达出来？

“能被看见的多重人格”这一设定，一下放开了束缚，我们大可以用好几个演员来同时表现一个人内心的多重情绪！

试想一文字秀虎眼见城堡被亲生儿子围攻的一霎那，如果是七个演员同时上场，穿不同衣服，分别表现秀虎这一刻的惊诧、悔恨、狂怒、痛惜、豪勇、尊严和恐惧，那该是何等强大的视觉冲击力？

总而言之，我觉得《神探》的这一设定非常之牛，虽然未必可以大规模批量复制，但作为一个思路，却是非常有爆发力的。

作为一名中国影迷，躬逢其盛，又一部电影让我感觉到，生活在这个时代还是挺值得自豪的，否则我早就移民到火星去了（为什么是火星/还是月球好一点/你前面说的是时代/那就去南朝/今晚去看电影吧/外面真黑会不会有鬼/对面的小妞很漂亮/我是不是病了/杜琪峰一帮人会不会是火星来的/他们为什么要叫“银河”映像/我也想吃鱼翅捞饭/你想不想/跟饭还是跟意粉呢？

）

陈佳彬者，神探也，天赋异禀，擅奇谋断案，素有奇才异能，尝与现代精神分裂类似。

昔老长官退休，不惜割耳相赠，以昭清白正直冰魂素魄之风。

然天才终不为世人所容，遂隐矣。

何家安者，重案组督察也，敏而好学，前途莫可限量，懦弱使其善良，升职促其欲望。

日谨小慎微，然凶案悬疑，棘手无奈，遂求教于彬sir，不得不尔。

高志伟者，普通警员是也，素有城府，生性食亲财黑，深藏不露。

于执勤之际逐嫌疑人不幸被掠配枪，惶恐，慎虑升职，遂残害同行兄弟，后增造多起劫杀，均为其内重欲无厌，真真虺蜴为心，豺狼成性。

《神探》者，佳片也。

深得港之实质，银河之精髓。

以巧夺天工之想象，述风谲云诡之故事。

剧情错综复杂迷离扑朔莫可名状，主创出神入化游刃有余曲尽其妙。

赤诚相待者，疑神疑鬼者，望洋兴叹者，心机费尽者，偿其大欲无耻之尤者，无所不有。

观其整体，一支手枪引发的血案，一切为升官粉饰履历尔，呜呼！

世人不能自见其过也，是以何者独清独醒？

彬sir嗜于探案乐此不疲废寝忘食，任重而道远，仁以为己任。

死而后已，不亦远乎！

临终所见雏男摇身一变，性恶毕露，则九泉含笑或死不瞑目，无解矣。

很多人都说陈佳彬最后杀高的时候说“我也是人，为什么要有分别”是心中压抑的鬼出现了，我觉得这就和电影里认为陈是神经病的那些人一样误读了陈。

陈从来都没有鬼。

陈杀高不是心中压抑的鬼出现了，而是他极度渴望被这个社会接纳和理解，所以逼迫自己杀了高。

这里和前面他前妻说“全世界人都有鬼，就你一个没有，如果是真的话，那就是你有问题。

”有很大联系，有影评说是这句话惊醒了陈，让他释放出了心鬼。

我觉得是这句话深深地刺痛了陈，所以陈才会连别人看不到的前妻，也就是前妻的自我都放开了。

从前面来看，前妻的自我一直是陈的精神支柱。

陈对前妻的自我大喊“她听不到也看不到你啊！

”更像是在说自己“别人都不能理解你你为什么还要坚持自己啊！

”。

让人觉得很是心酸。

再加上年轻警官的彻底把他当精神病来看待再也不信任他，对他也造成了致命打击（这里要说年轻警官演技不到位所以对陈的态度转变不能说服观众）。

想想一开始年轻警官来找陈，陈前妻的自我拼命劝阻说“你会死的！

”，说明陈知道自己会死。

可是他还是很高兴的去了，因为他以为终于有人能理解他了。

所以这一系列的打击，以及长期以来的不被接纳的压抑和痛苦，让陈对能够被人理解的希望几乎变成了绝望。

他说“我也是人，为什么要有分别”包含了太多的怨念。

但是他还是有那么一点希望那就是年轻警察，因为他没有看到年轻警察的恶鬼，所以年轻警察能够把事情解释清楚，这样大家都会知道他说的都是真的不是神经病了。

但是当他转身看到年轻警察的恶鬼的时候才会有那么不可置信的表情，是彻底的绝望。

这部电影实在太妙，让人深深感受到陈不受理解的痛苦和对正常人际的渴望，而杀死他的，正是社会大众对于异己的不解和恶意。

《神探》的结局是一个没有出口的迷宫文/四月物语好吧，天涯147万的回复已经提不起我的兴趣，我现在满脑子都是刘青云和杜琪峰的《神探》。

下面我也试着分析一下这部电影的结尾，希望能验证我以为的“没有出口的迷宫”这一猜测。

未换枪时的简要人物关系：刘青云（安志杰的枪，以A代替，其余几把枪都以字母代替以便区分）、安志杰（他女友gigi的枪B）、林家栋（他搭档的枪C）、印度人（林家栋的枪D）。

开始：第1次换枪：安志杰把B放进兜里，拿起A，把D放到刘青云的手里，把C放到印度人手里。

此时的结果是什么呢，让我们回顾一下这几把枪依次开火的顺序：C杀了印度人，B伤了刘青云，C伤了安志杰,A杀了林家栋，C杀了刘青云（刘青云虽身受重伤，但是晚于林家栋倒下，据此为序）。

重新整理一下各枪子弹的对象：A是林家栋，B是刘青云，C是印度人、安志杰和刘青云，D无。

回头来看第1次换枪的结果：D放到刘青云手里，那么就是刘青云犯下之前的案子；C放到印度人手中，打伤安志杰、刘青云和印度人自己；A和B在安志杰自己手中。

此时已无需推断结果，因为出现一个不合理的枪C，所以安志杰需要继续换枪。

接着看第2次换枪：安志杰把C放到刘青云手中，再把D放到林家栋的手里。

再往下也不用推断，因为C杀了刘青云，肯定留下疑点。

安志杰琢磨琢磨，继续换枪。

第3次换枪：安志杰把D放到印度人手里……（此时C在刘青云手里）所以还是留下C这个疑点。

到底安志杰能否把枪合理地摆放呢？

屏幕黑，字幕出。

好了，让我们再整理一下思路，在结尾，安志杰想要清白地说明此案件，首先应该枪A和B在自己手中，这点他做到了。

那么，剩下就是如何安排其余的两支枪C和D。

A打的是林家栋，B打的是刘青云，所以林家栋和刘青云肯定在安志杰的报告中做不了好人。

所以C和D放在刘青云、林家栋和印度人手里可以是任意的。

下面我们把C和D分别放在三人手中，看一看有没有合理的安排：1、C-刘青云，D-林家栋，空-印度人（第2次换枪，不成立）2、C-刘青云，空-林家栋，D-印度人（第3次换枪，不成立）3、C-林家栋，D-刘青云，空-印度人（假设林家栋是犯案的罪犯，刘青云和印度人是同谋，安志杰和女友击杀三凶犯，但C为何击杀印度人？

有疑点，不成立）4、C-林家栋，空-刘青云，D-印度人（疑点同4，不成立）5、C-印度人，D-刘青云，空-林家栋（C枪击杀印度人自己，不成立）6、C-印度人，空-刘青云，D-林家栋（疑点同5，不成立）所以，根本没有合理的安排，这是韦家辉和欧健儿的绝妙构思，当然还有杜琪峰别具匠心地为大家奉上这样一部奇妙的电影。

也许影片中的某些构思看起来很眼熟，但这样的精彩还是值得我们为之欢呼。

那么总结一下前文，推论证明了“《神探》的结局是一个没有出口的迷宫”的观点。

　　 1、剪掉血腥割耳特写 　　　　港版：刘青云饰演的彬sir用刀缓慢割下自己右耳送给上司做退休礼物，全程特写，并有皮肉割裂和血液嘀嗒声，是全片最具噱头的镜头，也是使得该片被定为三级的依据。

彬sir将耳朵递给上司。

　　　　内地版：彬sir对自己右耳下刀，没有特写，没有过程。

　　　 2、不让女人站着小便 　　　　港版：彬sir有看透人心中鬼的本领。

林家栋扮演的警察高志伟心中有七个鬼，包括林雪扮演的懦弱男、麦兆辉扮演的凶残男以及冷静女等。

彬sir跟踪高志伟入厕所，见懦弱男在小便，彬sir挑衅，将小便尿到对方裤管。

再抬头时，林雪变成一个机智冷静的女人，一身男装，以男人姿势小便。

　　　　内地版：没有了冷静女人以男人姿势小便的短暂镜头。

　　　 3、删减厕所暴打镜头 　　　　香港版：彬sir在厕所挑衅高志伟后，麦兆辉扮演的凶残男出现将彬sir的头撞向洗手池，七只“鬼”一齐将他痛扁一顿。

彬sir血流如注。

　　　　内地版：删剪了部分痛扁镜头，包括以头撞向洗手池。

　　　 4、剧情接不上，加画外音，逢“鬼”必改　　　　内地版影片增加的画外音是因为担心观众看不懂原本最具特色和吸引力的悬念，因此在每个悬念背后都不等观众思考，立刻给出答案，大大削弱了观影乐趣。

最重要的是，港版所谓“心中的鬼”，在画外音都被说成“多种性格”。

“鬼”字，依然是在内地上映的电影的忌讳。

根据广电总局的意思，《聊斋志异》早该被列为禁书了。

画外音的加法，也“创意”十足，国内观众的理解能力比港人“差”吗，当然要重点保护，加以现场解说才行。

　　　 5、解释男人变八婆“这个男人原来有一个八婆性格” 　　　　港版：彬sir第一次被何家安邀请到办公室帮助查案。

彬看到其他警员里头，一个男警员心里的鬼是一个中年女人，模样尖酸刻薄。

中年女人对着彬Sir极不信任，口出狂言挑衅，当然这只是彬Sir看到并展示给观众的形象。

坐在办公室里的依然是一个老年男警员，表面唯唯诺诺。

彬怒，走上前用头猛击对方。

这个时候，彬Sir还没有表明自己能看到别人心中的鬼，于是男警员和中年女人的形象和声音在切换的时候，画面相当有新鲜感，也挑起了观众的好奇心。

　　　　内地版：在男警员心中的鬼―――中年女人出现后，忽然出现本片第一句画外音：“这个男人原来有一个八婆性格”，作为刘青云扮演的彬Sir的心理活动。

悬念一早就被解开。

　　　 6、树立正确科学观，科学“破案” 　　　　港版：彬Sir给男警员送去一个“铁头功”之后，包括何家安在内的办公室里所有警员都惊呆了。

彬Sir走到何家安耳边小声说：我能够看到人心里面的鬼。

随后彬Sir转身走开，镜头结束。

　　　　内地版：彬Sir转身走开，看不到他的正脸时，响起又一句画外音：但你也要相信我的科学分析。

当然，不把彬Sir的查案天才归功到“科学分析”，怎能符合国内要求。

　　　 7、不同解释“一个变七个” 　　　　港版：彬Sir与何家安跟踪嫌疑人高志伟。

只见高志伟边走边吹口哨，镜头一转，在同一位置，有7个人同时边走边吹口哨。

后来7个人发现彬Sir跟踪他们，停下来转身，瞪着彬Sir.这段镜头没有对白。

事前不了解大概故事的观众，也许会有点懵懂，也更加好奇。

直到彬Sir在厕所挑衅高志伟，被他按在地上才揭晓：一只、两只、三只……哇，七只(鬼)！

　　　　内地版：内地版就“体贴”得多。

当彬Sir在车里跟踪吹口哨的高志伟时，由刘青云配音的画外音响起“这个人心里面有好多种性格，有男有女，很难搞。

”在彬Sir及何家安跟踪高志伟到餐厅时，林家栋扮演的高志伟变成了林雪扮演的懦弱男。

内地版又加了一句画外音：这个肥仔就是他贪吃的性格。

　　　 8、说明为何“分身”---“原来高志伟的良心，一直在树林里” 　　　　港版：彬Sir和何家安查案进展过半。

何家安要学彬Sir将自己埋在泥土里，彬Sir照办，并拿走何家安的配枪和证件。

这时，彬Sir在树林里见到一个脸色单纯、貌似迷路的高志伟，还与他聊了几句。

按照推算，这个高志伟是彬Sir看到他心中的一个善良的“鬼”，迷失在树林里。

　　　　内地版：刚才还看到高志伟在办公室出现，为什么忽然又出现在树林呢？

内地版马上给出答案，刘青云的画外音说：原来高志伟的良心，一直在树林里。

　　 ....... 　　无语。

　　 只要是涉及人性或社会阴暗面的东东统统就要删改，只能一片光明，一片和谐，如果真是如此的话，那每天还会有罪恶发生吗？

那法庭和监狱不早就关门大吉了吗？

当代版的《皇帝的新装》。

不由想到《苹果》的删减和被禁，想到刚看过的《夺帅》中任达华的被捕以及原来《黑社会》《放逐》《投名状》等片的删改。

当杜琪峰之类的大导演们为了能上大陆市场多赚点MONEY被逼删改自己的作品时，可以想象他们内心的无奈和痛苦，或许也会自嘲。

在广电总局眼里，国内的成人观众都是智力和是非判断力相当于小学生的弱智人群，生怕被电影教坏了。

只有控制影片生死大权的他们，才是铜筋铁骨，铁石心肠，不会在审片的时候被侵蚀。

唉..... 　　 中国电影，在不叛国、不分裂祖国、不反党、不反社会主义、不反社会的前提下，何时才能真正的百花齐放，百家争鸣？！

最后的枪战中五个人四把枪，最后何家安又把枪换来换去，看似特别混乱，实际上我们只用从他想要营造出来的效果倒推，就可以盘顺整个逻辑。

·既然重点放在换枪上，那我们先试图弄清楚这几把枪：1. 高志伟原本的枪，在森林中被南亚人夺走。

后来高志伟在警局系统里调换了这把枪和王国柱的枪的编号。

（因为南亚人的胆小懦弱，他只抢过钱，而从未使过枪。

这把没开过的枪下文我们简称它为“好枪”）2. 王国柱原本的枪，被高志伟抢走，而且高志伟篡改系统把它的编号录入自己的档案。

高志伟拿着它为非作歹杀了很多人。

（下文我们简称它为“恶枪”）3. 何家安原本的枪，后来被神探陈桂彬拿走。

（下文简称“何枪”）4. Gigi原本的枪，后来被何家安借走。

（下文简称“Gi枪”）·然后我们理一下何家安换枪的目的，他必须要营造出这样的效果——何家安自己和其女友Gigi是好人，且在本次行动中无过错——那么就需要满足以下两个条件：1. 换枪以后，两人手里的枪是自己的。

2. 两人的枪击中的是坏人。

好，我们来看枪战后原本的情况和三次换枪。

初始状态：高志伟用恶枪杀死了南亚人，陈桂彬用何枪杀死了高志伟，何家安用Gi枪杀死了陈桂彬。

初始状态真相及其后果是：南亚人被高志伟杀死（用的恶枪）；高志伟被陈桂彬杀死（用的何枪）；陈桂彬被何家安杀死（用的Gi枪）；何家安中了高志伟开的枪（恶枪）。

如果何家安把真相公之于众，那么他就成为了一个杀死无辜之人兼功臣神探陈桂彬的凶手，而且他的枪被人拿走的秘密也包藏不住。

所以他必须要换枪。

第一次换枪：

第一次换枪之后何家安首先拿回了自己的警员证和手枪，确保自己不因渎职而受到处罚；然后他把南亚人手里的好枪给陈桂彬，将高志伟手中的恶枪换给南亚人；我们可以肯定的是，当女友Gigi赶来后，他会把原本拿在自己手中的Gigi的枪还给Gigi。

但这样做之后出现了一个问题：南亚人被自己手中的恶枪杀死，这显然是说不通的。

第二次换枪：

第二次换枪以后于是何家安又把南亚人手里的恶枪交换给陈桂彬，拿走陈桂彬手里的好枪给高志伟。

这样解决了南亚人的“我杀我自己”悖论，但是又出现了新的问题：高志伟尸体中的好枪是自己原本配的那把枪（不记得好枪定义的可以返回文章开头看一下），这和他自己在系统里篡改后的结果又不一致了——那么（1）如果何家安把高篡改编号的事情说出来，那么大家会怀疑坏警高志伟没理由拿着一只原本属于自己的手枪，他拿的应该是偷的王国柱的枪；（2）如果何家安不说出高篡改编号的事，高拿的又是一只没做过坏事的好枪，他本人就是好警员，何家安就误杀了自己人，会受到处罚。

第三次换枪：

第三次换枪以后于是何家安做出了最后一次调整，他把高志伟手中那把好枪塞到了南亚人手里，于是根据枪杀死者，所以持枪人杀死者的唬人道理来看，五个人之间杀与被杀的关系就变成了：

第三次换枪后盘出来的杀人规律（也即何要伪造出来的结果）陈桂彬杀死南亚人，并且击中了小何；何家安杀死高志伟（那么高肯定得是坏人，必须揭露他的杀人罪行）；Gigi杀死陈桂彬（彬得被抹黑成一个坏人）。

再加上南亚人偷枪加抢劫的行径，故事就可以被串成是三位死者共同作案，最终被他与他女朋友共同击杀。

……看完只想感叹，太强了，韦家辉，你——是——我——的——神——！！！

本文含有剧情透露，可能降低您的观片乐趣，请选择观看。

本文无意讨论幻觉与真实的情况，如果本片看不懂，请先看《fight club》等精神分裂初级片入门。

什么是真实，什么是虚幻，这种骗小孩的玩艺，杜琪峰与韦家辉才没有兴趣搞呢。

《神探》在01:23:30就打光了该打的子弹，孰死孰生的结局也揭示了。

但是，当观众准备收衣服离开电影院的时候，影片的真正高潮才刚刚开始。

那就是何家安警员开始换枪！

我们先整理一下01:23:30之前的情况1）南亚佬手中拿着高志伟在森林中丢了的枪，此枪没有杀人，仅仅打劫了麻将馆，没有被案件记录2）高志伟手中拿着在森林中从王国柱抢来的枪，这枪高志伟用它杀了三个押钞员，一个女店员，一个南亚佬3）陈佳彬手中拿着何家安的枪，这枪杀了高志伟4）何家安手中拿着gigi的枪，这枪杀了陈佳彬进入铺垫01:23:30 何家安的女性心魔出现，简称心魔女。

01:24:45 何家安手中拿着自己的枪，和gigi的枪，陈佳彬手中没枪。

好，我们开始换枪。

换枪分三步，第一次把冰箱门打开，第二次把大象放进去。。。

不对。

01:25:00 第一次换枪1）南亚佬手中的枪放到了陈佳彬手中，这枪之前说了，是高志伟丢的“好人枪”，（忘了的读者马上看上文！

）这样做的意思是：陈佳彬拿了高志伟的枪。

但是没做坏事，他应该是好市民。

2）高志伟手中的枪到了南亚佬手中，我们不妨叫“恶人枪”。

这样做就是让高志伟的诬陷成真，意思是：南亚佬在森林中抢了王国柱的枪，然后犯案，南亚佬是大坏蛋。

3）高志伟手中没有枪，他是好警察，追到此处查案。

这样做是很好的保护了警察的声誉，但是矛盾是，南亚佬恰好死于自己手中的枪，同时，高志伟、陈佳彬这两个好警察为何会被何家安与gigi打死？

这样的矛盾没有办法解释。

于是01:25:52 第二次换枪1）南亚佬手中的“恶人枪”放到了陈佳彬手中，陈佳彬成了抢警枪，杀多人的坏人。

2）陈佳彬手中的“好人枪”回到了高志伟手中，物贵原主，高志伟彻底无辜，好警察这样，南亚佬应该是陈佳彬的共犯，被陈佳彬杀人灭口，gigi赶到现场，击毙陈佳彬，但是这样依然没有解决一个问题——何家安的枪为何打死了高志伟？

看来，无论如何，高志伟都必须是坏人。

所以，01:26:50 第三次换枪1）高志伟手中的“好人枪”到了南亚佬手中这一步实在是妙，南亚佬无论如何都是坏人，但是高志伟要涂黑就不好办，所以要把“好人枪”拿走，那么，故事就变成了这样。

高志伟、陈佳彬、南亚佬三人是这一系列活动的共犯，高志伟甚至在警局修改record来企图瞒天过海，但是法网恢恢，在三人起内讧的那天，陈佳彬开枪杀死南亚佬，何家安与gigi两名警员即时赶到，将两名余犯绳之于法。

这个惊天大案终于被警界的未来之星——何家安警员解决，升职在望，前途光芒，当然，伴随着他的还有心魔女，永远在一起。