记忆大师

本来看得挺震撼的，拍的挺好的，挺多闪光点，但是整体来看，作为一个电影，我只能打3星，还行。

这次是自己去看的电影，提前几分钟入场，空空如也，让我感慨这片是公关是做好还是电影院本身萧条没生意啊，后来陆续来了两对情侣和一个小孩。。。

没错是一个小孩（7,8岁的小孩为什么要进来看这个？

），不说这个了。

前半部分让我真的一会儿不想错过，很紧凑的剧情，实话说剧中演员都拿出了自己的实力表演，当然同样是实力表演，演员和演员呈现的东西是不一样的，这个大家各自有体会。

不过故事的发展不是演员自己能左右的，这就要看编剧和导演的套路了。

可惜不知道为什么导演拍的好好的前半部分，在主角的徒弟提出闺蜜说之后突然来了几个快闪镜头，难道是提醒观众你们的智商不足了我来给你们充点？

虽然最后表明这个不是最后的结局，但是这种靠闪镜推动情节的跳转而不是让观众自己琢磨体会的做法真是无解，国产片的很多剧情片导演都学会了这一手。

好的地方在于对于不熟悉剧情片的观众不提供提示确实难以理解透过表面情节能看到的事实。

然而，这对于希望故事自然发展不喜欢被额外跳出的镜头打扰的观众群体来说，这绝对是一个败笔。

后面的情节感觉一下子垮掉而且似乎导演还不愿意接受这个事实，一直在撑着，这就导致电影显得揭露真相的过程有点生硬。

到了最后观众也震惊，同时产生了一种“一定要这么拍？

”的疑惑。

医生为什么只是想帮助受害者就可以顺从而巧合地出现在凶手的活跃线路上？

小跟班徒弟为什么智商突然上线？

黄渤演的主角为什么面对妻子突然失去表达能力只会蛮干？

徒弟跟班在知道了杨的身份后怎么还能淡定的跟小女孩交流而没有去跟领导汇报，而且当时黄渤激动跑出去了，他就当没事发生？

在记忆大师那发现真相为什么不通知旁边的警察而是私自行动？

花房里为什么不等黄渤杀了陈医生而是突然从背后袭击？

当然剧情的不完美并不能影响一个电影的成功，对电影有影响的是很多不必要的添加物，比如最后时刻的车内暧昧，突如其来的背景音乐，都让我突然跳戏了，有点尴尬，暗示的过于明显。

除了这些外，片子其实很精彩，只不过让片子更成功的方法应该是用镜头和人物的表演来向观众表达，而不是增加一些刻意的提示或转折。

对于这个题材的电影，可以有很多想象可以发挥，本片已经表现的很好，如果还有下部，希望能看到一部精干的不过多无谓渲染的精彩悬疑片。

影片的设定竟然是软科技，对于国产电影来说这本来就是挺可怕的。

就影片来说，小小的未来感设定也还算说得过去，鉴于之后溜到飞起的剧情，这点也不足以为瑕疵。

《记忆》当中用了很多相当奇妙的蒙太奇手法，像是类似物的转化，和抽离现实的景象暗示。

电影中的视觉特效延续《催眠》的惊艳，甚至有过之无不及。

《记忆》最出彩的地方应该是过硬的剧本，不拖沓的剧情，这点上让我想到一些《记忆碎片》的感觉。

分段式叙事，碎片化的情节，倒叙呈现，在最后观众连成一线的同时，又有转折，相当精彩。

第二个出彩，一定要说片中的两个男主角黄渤和段奕宏。

黄渤深刻地诠释了什么叫眼神的演技，段奕宏则是每个动作都是戏。

人物的性格转换都在观众的一个不经意间完成，角色扮演得相当自然。

影片唯一的缺陷应该是结尾处，煽情得太突兀，没有把节奏一直延续下去，毕竟还是国产片，所以剧透一下吧，大团圆结局。

作为一名80后台湾导演，陈正道花了不少时间才找到自己的“正道”。

他并非电影制作科班出身，早年拍过MV、短片，以惊悚题材的长片处女作《宅变》在台湾市场立足，以讲述两个男生亲密情感的《盛夏光年》赢得业界口碑。

随后他陷入了一段迷茫期，参加过上海电影节创投，写过无疾而终的剧本，最终还是决定到大陆来发展。

从《幸福额度》到《101次求婚》再到《催眠大师》，票房从三千多万节节攀高到近三亿，并逐步展露出陈正道难能可贵的品质——他既熟谙商业市场的运作规则，又坚持进行着作者化的表达；他能以有限的成本来实现一个高精度的故事，可以算目前华语市场上“性价比”较高的一位导演。

《催眠大师》的成功为今日上映的《记忆大师》铺了路，虽然目前陈正道还没有打造类似“大师三部曲”的计划，但两部影片无论从题材还是手法上来看都有许多一脉相承的地方。

《记忆大师》比《催眠大师》多了一层软科幻的外壳，同时在叙事精密度、悬疑复杂度和细节铺陈上都上了一个台阶，也对观众提出了更高要求。

我们可以说《记忆大师》就像“《催眠大师》2.0”，是一个升级版。

为什么呢？

一个是催眠治疗，一个是记忆提取，都是以现代科技手段来探索人内心深处的精神世界。

催眠治疗是已经日益被大众接受的临床应用，而记忆提取则是许多科幻作品中都涉及到的未来畅想。

《盗梦空间》中的理论是，一个人的行为是基于他过去的一系列记忆所作出的反应，而《记忆大师》的设定是，一个人的记忆可以被提取和删除，但他抹去的只是置身其中的感情和一些细节，对于事件本身仍然能以局外人的视角存储于记忆之中；通过记忆的交换，一个人可以进入另一个人的记忆，但由于视点的转换，他很难获悉记忆主人的真实身份，以及事件发生时的很多细节。

如果被交换的记忆恰好来自一名杀人犯，那么记忆主人的身份辨识、记忆内容的细节挖掘便有了充分的动机，这也是本片建构悬疑的落脚点。

催眠治疗和记忆提取，选择这两个题材还有一个共同的便利之处就是，可以轻松完成对时间空间的解构，主人公皆以“睡觉”来进入潜意识层面，带领观众自由穿梭于现在和过去的时空中。

既然两个故事的目的都是要完成对发生在过去的灾祸的回溯，那么这样的“穿越”方式显然比简单闪回要生动得多。

就像马丁·斯科塞斯《禁闭岛》中的治疗与反治疗一样，《催眠大师》中也有催眠和反催眠的反转，而《记忆大师》也在引导和误导上对观众摆了一道，令剧情更加一波三折。

两部影片都受到不少真实案例的启发，都关注到了儿童受到的精神创伤，也都最终指向了人性的主题。

《催眠大师》和《记忆大师》也都借用了一些惊悚片的经典手法。

在氛围营造上，学设计出身的陈正道对美术造型和视听塑造表现出非一般的执着。

《催眠大师》里神秘诡谲的催眠房间，盘绕上升的楼梯，黑白相间的地砖都令人印象深刻，而《记忆大师》更进一步，专门人工搭建了复古风格的警局，形状怪异、全透明的牢房，荒草丛生、雕像陈列的花房、宛如“极乐世界”既视感的记忆大师诊所、布满精密复杂的发条和齿轮的记忆提取设备……《催眠大师》用了高反差的光影，以消色调画面展现过去，《记忆大师》同样如此；《催眠大师》有令人心里发毛的滴水声，《记忆大师》一上来就是小女孩的倒计时声，全片也贯穿种种让人脊背发凉的音效。

上回《催眠大师》结尾的“案情回顾”过于冗长，遭到一些观众反感。

这次《记忆大师》的谜团解得怎么样呢？

凶手揭晓的那一刻，确实足够意外，让人猝不及防。

《记忆大师》将悬念绷到了最后一刻，凶手身份曝光之后，电影基本也就结束了，很多观众可能都是一脸懵着走出影院的。

对此陈正道无奈笑道：上次观众说我过度阐释，这次又说转折太生硬，我也在找平衡点在哪。

是，平衡很难。

M·奈特·沙马兰在拍出一部比一部烂的电影之前，是有一部《第六感》可以立足一辈子的。

《第六感》教科书般的意义在于，看到最后我们才知道布鲁斯·威利斯饰演的男主角正是一个ghost，观众会惊讶地说，“不对啊，前面我们明明看到他和很多人互动交流啊！

”然而倒回去再看一遍，我们会发现沙马兰聪明地运用各种镜头衔接手段，将我们骗了足足一个半小时而未发现任何异样，他的分镜头脚本堪称无懈可击。

《记忆大师》也有类似的野心，只不过不是视听语言上，而是情节逻辑上。

陈正道多次表示，可能观众觉得有很多bug，但二刷三刷之后会有很多新的发现。

下面举一点例子，可能会涉及剧透：大家问的最多的问题是：记忆大师只是抹除了对事件的感受，那么段奕宏是知道自己是杀手的，为何还要积极推动破案呢？

原因是，随着黄渤不断想起更多的信息，段奕宏需要判断黄渤是不是真的拿错了记忆；确定是之后，还要猜测他能在自己的记忆里看到什么，通过亲自去记忆大师重载记忆后，他证实了黄渤看不到自己的样貌和很多细节，才松了一口气；再然后，段奕宏还要先后通过不明真相的黄渤、小女孩、家暴丈夫确认，自己是否处于不被怀疑的安全环境中，然后利用杨子姗痛恨家暴的情绪将嫌疑嫁祸给杨子姗。

他理想的状况是：黄渤能想起的细节有限，并且相信了杨子姗是凶手，他则以警察正当防卫的理由将杨子姗灭口；结案后黄渤会去把记忆换回来，那样自己就可以永远逍遥法外了。

但他没想到的是，由于获得了黄渤的情感记忆，被黄渤识破诡计后，他无法对徐静蕾和她腹中的孩子下手了。

换个角度重看一遍的话，确实能发现很多有暗示的台词和细节，比如段奕宏说过的很多意味深长的台词，段奕宏记忆重载后也变得爱犯困，黄渤和段奕宏的性格愈发对换，以及两人在诸如敲笔等小习惯上也变得越来越相似等。

这样解释的话，大致上能说得通，但个别细节上仍难免给人为了解释而解释的感觉。

再有，本片人物、线索较多，两小时的篇幅相对有限，一些支线情节交代得没有那么完全，多数都体现在几个女性角色上：徐静蕾对婚姻的态度，杨子姗对家暴受害者的情感，小女孩的内心世界等等，段奕宏的妈妈更是虚化成了符号一样的人物。

据导演透露，电影在剪辑时的确舍弃了不少已经拍好的素材。

这样的话，观众可能无法对每个人的动机都保持清晰认识，只看一遍的话又无法积攒足够的细节来脑补完全。

如果交代得更完全一些，可能就不会有“转折生硬”的初步印象了。

陈正道最近总说，希望《记忆大师》可以为华语市场开拓新的类型，从这个意义上来说，它的确是一部值得鼓励的电影。

《记忆大师》提出了一个软科幻的概念，布设起一张悬疑的大网，最终基本能自圆其说，且有突出的视听技法，这些都是应该肯定的地方。

当然，陈正道还是一名年轻的导演，需要更多历练来减少一点匠气，增加一点灵气，才能拍出更加浑然天成的作品。

最近看了记忆大师。

又是一部良心之作。

一部黄渤，徐静蕾等国内知名演员主演的烧脑、探案片。

黄渤的演技真不是盖的。。

剧情很精彩，有套路有反转，国产的烧脑电影，这部是成功让我掉入导演的陷阱，然后又跟着剧情让我豁然开朗，拍手叫绝的电影。

重刷了影评，才发现很多细节被我漏掉，自以为很聪明的猜测，都是导演得精心安排和演员爆表的演技把我成功带入坑。

值得二刷。

这个片子本来是我4月份最期待的一部国产片了，冲着黄渤、段奕宏这样的演技派，再加上导演陈正道之前的《催眠大师》也还不错，本来觉得这部片怎么也能达到及格线，看完之后只能说很失望。

这片豆瓣上能得7.4分，恐怕是不少人看在国产片的面子上给的鼓励分吧。

（提示：本文有剧透）国产片在科幻、悬疑题材上本来就是比较空白的，很难驾驭好，论科幻元素肯定和好莱坞特效大片没法比，所以就要看剧本。

但是《记忆大师》的剧情很没劲，表面上借了科幻的壳，实际上还是很俗套的家庭伦理剧。

悬疑片最大的看点就是剧情的层层解密、推理和反转。

最好的效果是让观众看完后有种恍然大悟的感觉，回味的时候也觉得这是唯一合理、唯一能说得过去的结局。

但《记忆大师》显然没做到这点，后面完全是为反转而反转，段奕宏的角色黑化的很突兀，黄渤和段奕宏两人互换记忆的前因后果也交代的很不清楚，剪辑的不够巧妙，甚至有些混乱。

当然影片之前已经有一些细节伏笔，段的黑化在逻辑上是说得通的。

其实作为悬疑片，说得通仅仅是最基本的一个层次，剧本的解释权在编剧手里，如果连说得通都做不到，那编剧趁早别干了。

一部好的悬疑片最大的优点在于结局不仅说得通，更能让观众感觉到这才是唯一合理的解释（或者是开放式结局，留给观众自己去思考）。

在《记忆大师》里，段饰演的警察黑化显得非常不合理。

他有童年阴影，所以看到受家暴的女人而伸出援手，甚至想要占有对方，在被拒绝后痛下杀手。

黄渤的童年闪回片段也有交代这些细节，那如果是段杀了受家暴的女人，他为何还要在审问家暴丈夫的时候故意问：“到底是你杀了你妻子吗？

”也许他是在确认自己是安全的，没有嫌疑，但万一对方想起什么呢？

这完全是在给自己找麻烦，或者说这段剧情很多余。

并且，一个家暴杀人的丈夫，会这么淡定的认罪而不是给自己开脱，这个家暴丈夫的角色塑造的也太单薄了。

我觉得如果是一个长期家暴、酗酒的无赖，这种时候应该不会放弃任何脱罪、求生的机会。

个人觉得电影中途的一个反转就已经很好了，一个有拉拉性取向的女医生，不断地寻找受家暴的女人当恋人，为了帮助和占有受家暴的女人，走进受害者的生活，对女性受害者的强烈占有欲导致因爱生恨，最后杀死对方。

可是最后又一个反转，把凶手换成了男警察。

试想一个受家暴的女人，当一个长相如段奕宏，并且很强壮的男警察声称要保护她，她拒绝的可能性有多大？

如果帮助者换成是一个女人，虽然受害者被家暴，但是强行掰弯自己的性取向，受害者肯定还是接受不了的，甚至说出“很恶心”这种话也不难理解，并且影片酝酿了很久的女医生和徐静蕾的拉拉氛围，最后又推翻了，纯粹是为了误导观众，这样的剧情有什么意义？

作为很少见的国产科幻悬疑片，《记忆大师》模仿国外电影的痕迹还是挺多的，比如两面镜子对在一起的空间效果，以及螺旋状的楼梯、文字，似乎有了这些镜头就能显得很烧脑，但其实对剧情一点作用也没有。

再加上那个像噪音一样吵的bgm，在影院里听真的是很受罪的一种观影体验。

最后结局时徐静蕾依偎在黄渤身上的那段结尾曲倒挺好听，不过那个画面加上那个曲风，分分钟跳戏的节奏，以为徐静蕾又和黄立行演什么爱情剧了。

黄渤和段奕宏两大影帝，在片中的表现和他们的巅峰之作相比真的是差远了。

黄渤饰演一个面临离婚的丈夫，没有表现出阴郁，也没有在推理时表现出作家的睿智。

段奕宏演警察也比不上《烈日灼心》，作为反派他为掩盖事实设计了什么巧妙的阴谋？

没有，最后开枪打死女医生还不忘强行解说一下自己的“原本计划”，唯恐观众看不懂，难道就不能在黄渤醒来前把证人都解决掉？

其实那里我只能感觉到剧情实在是太扯了。

目前豆瓣上这片7.4分，我觉得根本不值，甚至不如同天上映的《拆弹专家》（豆瓣7.0分）好看。

有些人可能觉得是国产，又是很少见的科幻悬疑题材，所以要给点友情分、照顾分什么的。

我觉得豆瓣上不应该继续这个风气了。

打个比方，这就和国家把大把资金补贴一些半死不活的国有企业一样，商业电影就去按照商业竞争规则，优胜劣汰适者生存，温室里培育不出能抗衡国外大作的国产影片。

如果说因为制度或者什么原因导致我们真的无法拍出像样的国产悬疑片、恐怖片，那我们就不要拍、不要看，而不是降低自己的标准，给一些原本不值这个分数的片子打高分。

政策可以阉割导演和编剧的创作，但观众不应该阉割自己的审美。

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相比起同系列的《催眠大师》，《记忆大师》则显得不够精彩，反转其实比较少，片子前半段在非常极力的让大家怀疑杨子珊的时候，杨子珊的嫌疑其实就已经洗清了。

黄渤在回忆里看到沈母的那段，看的时候我一直在纠结黄渤拿走的记忆到底是谁的，这个人在沈母和老公吵架的时候可以非常自然的坐在沈母的娘家，又能跟着沈母跟着家暴老公一起走，还坐在车后座，还吓得尿裤子了。

拿药的时候踩凳子是感觉身高不够。

最开始我怀疑杨子珊，以为杨子珊是沈母的妹妹或者什么的。

但后面一直引导观众怀疑杨子珊，那就肯定不是她了……最后揭秘他是沈母的儿子时，这一切都说的通了。

杨子珊真的超级倒霉，什么都没做就便当了。

最后段奕宏带着黄渤的记忆，回忆与徐静蕾的过往，看着还是很感动的。

片尾的主题曲一如既往的好听，配着整部片子，特别感慨。

《催眠大师》讲了酒驾，《记忆大师》讲了家暴，不知还会不会有下一部。

看完的感受相当不美妙，如果知道是这样的剧情绝不会去看的。

首先，是中国人在非中国的环境中演戏就比较跳跃，从看守所到警察局大厅再到住家的风格，分分钟跳戏，应该是东南亚某个国家吧，看着不喜欢。

其次，是并不十分清晰的逻辑，虚拟出一个记忆清存储和清除的不算新鲜的梗，记忆公司装修很高科技，但安保很莆田系。

拘留所的风格很魔幻，审讯室也是。

从黄渤尿裤子开始就猜出小男孩的预设，特别是父母长相很东南亚风，但是最后揭幕时警官父亲的长相又回归中国风，不像。

第三，不喜欢喜的心理感受，不管是对家暴的无非是醉酒和拳打脚踢的浅薄的表达方式，还是隐含的对蕾丝情节的“你让我觉得恶心的‘’的故意误导和刻意抹黑，还是各种切手指吞刀片各种淤青擦伤的脸带来的心理上的不适感，几乎完全让我失去了周末轻松观影和畅快饮食的胃口，表达形式的单一和过分写实个人觉得并不合适。

看到有情侣中途离场。

不知道是要批判？

要反思？

还是要深层次挖掘人性？

有些莫名。

第四，主演们的演技都在线，但是反而觉得小配角们更出彩，比如拘留所的同伴，比如楼下的阿姨，比如被打了镇定剂的警察叔叔，相比较而言，杨子姗出现的生硬死得又突然，对段奕宏和周韵的关系也没有作交代，特别是杨子姗被代入凶手的形象之后各种给台词给镜头给误导，为了误导而误导，不喜欢。

最后，看完电影以后看电影的人从吃饭吵到回家，不欢而散，嗯，就是这样。

我对影片不作什么多余的评论，豆瓣的各位大神已经写的够好了。

可能是之前有看过催眠大师，所以不自觉地提高了对这个片子的期待，可是看完只能说，心理落差太大，真的很失望。

虽然这部影片也有优秀的地方，但是各种逻辑硬伤对于这种悬疑片而言，本身就是最大的问题。

其实贸然写这个评论想表达的只有一点，那就是烦请豆瓣人务必保持对别人评价体系理解与尊重。

我看了一些高分贴，也看了一些低分贴，发现一个现象，好像很多人都不愿意好好地去探讨电影，反而一发现与自己意见不合的评论便开始人身攻击。

这并不一个理智人该有的行为。

希望大家少一点戾气，多一些理解与尊重。

PS：我打两星是觉得1星有点少，3星又太多，强烈呼吁豆瓣评分改10分制，拯救一群人。

陈正道被问起为什么选择黄渤饰演江丰时，开玩笑的表示他发现自从黄渤《101次求婚》跟林志玲合作过后，就特别适合演感情受挫的角色。

很久没有演戏的徐静蕾她笑称自己被《记忆大师》的剧本所打动并表示这是她近几年看到的最好的剧本，于是接下这部戏。

杨子珊透露有一场特别的戏，与黄渤扮演的角色起争执，需要黄渤掐她的脖子。

开拍前黄渤频频嘱咐，担心她受伤。

杨子姗却打趣道：这些我都不在意，麻烦黄渤老师你掐我脖子的时候不要露出我的双下巴。

王真儿表示在这场楼梯拍摄的戏份，自己在一天之内被无数次推下楼后被重击，拍完之后直接懵掉。

在豆瓣上竟然看到了一个《催眠大师2》的噱头，再一看导演，果然是《催眠大师》的导演，1981年的青年导演，或许，前途不可限量，还有其他“大师”出品的可能。

建议他去读读银教授的《诈骗师》，同样体量下，《诈骗大师》可操刀的地方很多，另外，还能有点喜剧效果。

这几年在豆瓣混，读一些脑洞大开的作品。

这种类型的小说我不是第一次见到，之前在《非正常人类》中读到一篇，类似的，也是记忆储存什么的，以至于给我一种印象就是，翻转才是这样的故事的终极目的，所以，毫无疑问，我认为老徐最后翻转是最大的可能。

（在女人的设定下不是不可能啊，甚至还有跟小哥是情人关系也有可能）不过，要是一部电影只为翻转而翻转，就难免有种特别不舒服的感觉。

《记忆大师》大概就是这样的一部电影吧。

它没有留给我们一个开放式的结局，让人感到很遗憾。

最后的结局逃不脱它从前时代的电影套路——又是欢喜大结局，主角光环总那么闪耀，单身的人是最可怜的，以至于单身狗莫名其妙的被打死了，都没有人——连主角都不知道去关心一下。

也许是在一个多小时的时间来不及讲那么多的事情，但是至少，至少要交代一下警官和大婶之间的关系对不对？

难道每一个从小看父亲家暴妈妈的男性都会爱上另一个被家暴的女性？

斯德哥尔蒙综合症还是咋的？

当然也有另一种可能，如果警官单纯是警官的话，他只是拯救这样的女性的愿望太过于迫切，而只是大婶一厢情愿的认为对方对自己有意。

如果双方表演都到位的话，我更愿意相信一人的猜测——警官和大婶不但认识，而且有更深的羁绊。

比如，警官是大婶的侄子，是小女孩的哥哥。

这样，在屋里警官和小女孩的肢体接触以及女孩对警官的信任更符合逻辑，而刚失手把丈夫撞晕，奔到楼上和警官的拥抱就更自然。

不过问题又来了，在江丰的回忆中，李慧兰在花房中又比较生疏。

沈汉强在成为一名警察之前一定也是经过很多训练和考验的，何以对一个救助对象倾入如此多个人情感——当然非用小时候的情感记忆来做解释，又无不可。

那么，当时李藏起沈汉强，就有一种可能就是，他的丈夫根本就不认识妻子的侄子；另一种可能就是在后来审讯中，那个男人的脸部特写持续了好几秒，按照道理来说，这种配角何必给那么久的特写？

也许在这位家暴致死妻子的人渣看来，打妻子可以但是打死了就无所谓真正的凶手是谁了，他要为自己的在这里终生忏悔。

或许他的眼神是对沈汉强的交代，是不是他杀，一切都是因它而起，他注定为这个罪行下地狱。

只有在这里服刑，才能获得平静。

他根本就不在乎谁杀的。

联想到之前鄂尔多斯的杀妻案。

想一想相同的情境，也许人渣也是会有感觉的，毕竟，那是自己孩子的妈，枕边人，打伤和致死对于他们的心理来说还是不一样的。

不过对于普通人而言，是无法真正体会到杀妻者的心境的。

在多数人看来，人渣就是人渣。

连我也不认为他能够有几分悔改，只不过是后悔把人打死了而不是像每次一样打的要死还没死罢了。

而这样的人，终生被人唾弃，电影中此人是高官，一切都毁了，还不如躲在监狱里度残生呢。

凡是家暴者，不仅仅是对妻子，对孩子也是一样。

电影中虽然没有直接表现李慧兰的丈夫家暴自己的女儿，但是通过女儿对他的态度，也似乎可以推断的出，渣男总是全方位的渣。

比如，沈汉强的爹，年轻时是那么个人，年老了就成为了老不要脸，天天去麻烦自己的儿子。

还是应了以前我看《红龙》时的感悟——每个魔鬼身后都有另外一个魔鬼。

沈汉强如果是怪物，那么他爹就是另一个大怪物。

我难免跳戏的想到，女性真的不能逃脱家暴吗？

都未来的未来了，女性还这么纤弱、无奈，感觉时间又过会去了，历史倒退了。

比如老徐，自己能写书，自己有能力，却甘愿在家打针生孩子。

就算在家打针生孩子，难道能耽误她写书吗？

难道丈夫写了书卖了版权有了钱她就甘愿成为生子机器？

还有婆婆的那句话，未来的未来的婆婆还如此八卦，未来还将是个重视“不孝有三无后为大”的时代，这不免让未来的历史中的我们，有些绝望。

所以，活在当下还是好的，如果未来是那个样子。

这大概是让我看这个电影最不爽的事情，不爽程度要超越一些硬bug。

为了将这个手术放在合理的时空之内，生硬地创造了一个时代背景，可是这个时代发生的事情，竟然一点科幻的色彩都没有，完完全全是历史的倒退，这让人情何以堪？

不过，家暴这个问题似乎从来没有得到真正的解决。

那些卷宗之外的大量女性，她们到底怎么生活着。

她们人生之外的大多数人都无从得知。

不能离开无外乎几个原因：经济不自主、为了孩子、渣男扬言要杀她全家，还有一个很重要的原因，那就是对渣男的感情。

这世界上的大多数事情，死结还就在这儿。

沈汉强的妈妈以及李慧兰都会说丈夫是个好人，她们似乎有一个虚妄的梦想，那就是那个人能变好。

任何戳破这个梦的人，是比那个家暴者更恐怖的人。

在我看了鄂尔多斯家暴致死案之后，我曾经为这样的女人设计过无数的解决办法，比如，把家里的钱卷走去另外一个城市生活，然而自己的家人都在那里，孩子也在，工作也不能丢。

如果女人能完全无视自己亲人的利益只顾自己的话，我觉得也不会遇到这样的渣男。

这样的女人是有通病的，她们是忍者神龟中的忍者神龟，她们的忍术助长了对方的气焰，或者说，是她们的纵容，逼出了更大的恶。

很可惜，这就是一部商业电影，就算家暴是内容，也没有给予过多的关注，甚至有一个解决的方向。

在未来，我希望女性都是《饥饿游戏》中佩戴高科技武器的辣妹，当她们自身足够强的时候，就不会有这样的事情再次发生。

我认为那些所谓的让人变得更好更愉悦的手术纯属扯淡，甚至可以从另一个角度来讲，这不过是用技术在做一些不肯面对现实的事情。

现实也许很糟糕，就像有的人长得不好看，有些人的记忆令自己很受伤。

然而，作为一个被上帝选为人类的动物而言，机会稀缺，如果每个人都一样，上帝还有必要任性吗？

上帝既然不是定律，无法被规定，人又怎么可能千人一面。

这世界上有快乐就一定也有悲伤，如果切割悲伤，那么快乐又怎么知道自己是快乐的呢？

DNA被研究的下一个新纪元，也许就是人类浩瀚的精神世界了吧。

谁也不知道会怎么样，但是记忆一定是一个人的组成部分，一定是“你不是他也不是我”最鲜明的标识。

即便是真有这样的技术，也一定不是人类的福祉。

扯了太多之后，突然想到自己在豆瓣阅读上写过一个中篇是关于记忆出售的故事，时代和这部电影一样让我不爽——也是发生在未来，然而并没有科幻的味道。

在人类现有的想象力里，要么未来还和现在一样，至少在人性思考的方面，要么就是直接奔入硬科技时代，各种科幻电影中那些眼花缭乱的高科技。

《黑客帝国》应该是结合的比较好的，想当有深度，不过比起老鼻祖《攻壳机动队》在思想上可能还逊一筹。

PS，我根本不喜欢《黑客帝国》，也许当时太年轻，反正是我最不喜欢的高分电影之一，但是对押井守，没毛病。

《星球大战》系列应该是看得最舒服的未来科幻系列电影了吧，虽然有些逻辑硬伤，但是至少未来是女性从政，女性也是半边天啊。

如果未来，女性还是《记忆大师》中的形态，那就什么大师也拯救不了世界了。

PS，今天又想起来个细节，花房中的全家福是母女三人，没有人质疑父亲去哪了吗？

也许在这样家庭里长大的孩子很难逃脱家庭对自己深层次的影响，所以沈的母亲选择忍受，而她的母亲默认忍受。

那么，李慧兰还是有可能是小姨的，因为她也受了这种影响，如果真是这样，那真是一门忠烈，倒霉的要死啊，姐俩都被家暴，都被一个人杀。

对了，经过一晚上的做梦，我想到了一个好的对付家暴的办法。

从被对方家暴的第一天开始起就去练跆拳道，各种武术，强身健体是必由之路啊。

不过，外在的强大是拯救不了内心的怯懦的，祝福每一个被男人打过的女人都成为武林高手，当你把他打得满地找牙的时候一定不要忘记问一句：这样打你，特么的疼不疼？