耳光

很多国内的伪女权者们，经常会呼吁给予女性更多的权力。

然而这种权力并非是我们所能理解的公平平等范围内的权力，而是更多的趋向于享受的更多，而付出的更少。

很多所谓的女权斗士，总是讲男性物化女性，然而在深层次造就人格这件事情上，伪女权斗士们却沉默了。

他们只善于号召广大女性觉醒，并以此来打压国内男性的地位，但是他们所说的觉醒仅仅是指物质上的丰盈。

然而面对女性真正的权力的时候，这些人往往就沉默了。

因此，这种所谓的呼唤国内女性觉醒的呼声，最终流向了各色针对女性的消费中去了。

本质上这些摇旗呐喊的女权斗士们，其实都是幕后资本的附庸。

因为他们根本就不理解真正的独立女性，或者是他们根本不愿意让更多的人知道，什么才是真正的独立女性。

所以，我们才会看到打着独立女性的幌子，并最终将结局指向了消费主义的影视作品。

这不是真正的女权，因为他们没有唤醒什么，甚至于连普通的中心内核都没有总结出来。

而对比之下，印度人在这方面就做的不错，当然，印度社会的成分决定了给予女性更多尊重是一个任重而道远的挑战。

但至少在宣传上，这样的影视作品就很多见。

比方说今天给大家推荐的这部印度影片《耳光》。

《耳光》是一部主要讲述印度女性在面对家庭的时候的一种觉醒，片中的女主通过自己丈夫的一记耳光，最终看清楚了自己之前努力维护的婚姻的本质。

最终，女主选择了结束这场婚姻，然后重新开始属于自己的生活。

这是一个非常特殊的女性觉醒电影，本片中所阐述的主题也非常合乎印度女性的社会现状。

至少在认清事实这一点上，这部影片领先了国内的所谓女权影视作品很多量级。

以往很多国内的影视作品中，我们也能看到一些造成女性社会地位低下的本质原因，这样的原因无外乎是由于女性的经济地位低下。

而国内的影视作品是怎样改变这一现状的呢？

虽然离婚后的女性可以有选择自己未来的权力，但是真正到了选择的时候，却会发生这样的笑话。

女性选择了奋斗，然而奋斗的本质确实被身边的新的男性给与帮助后完成的。

这就显得有点换汤不换药了。

女性的独立来源于经济的独立，经济的独立来源于自己依靠自己而不旁骛的独立。

然而很多国内影视剧作总是打着女性独立的幌子，而将这种经济独立依旧建立在男性支持的基础之上。

因此，那些不算作是女性作品，充其量不过是照猫画虎一样。

从这一点来看，这部阐述女性独立的影视作品就有点意思了。

虽然没有一个更加明确的结局，说是离婚后的女性接下来会怎样。

然而就单凭敢于离婚，这样就已经领先了很多所谓的女权主义者不知道多少段位了。

起码片中的女性已经认识到自己应该去追求什么，应该去倡导什么。

一味的委曲求全并不能将婚姻维持下去。

而这一耳光打醒了片中的女主，同时也打醒了身边的很多人。

另一方面，本片不仅仅是为了彰显女性的合法平等权利，而是给予了恋爱中或者是婚姻中的男男女女们一剂警告。

什么是恋爱，怎样才算是婚姻，婚姻和恋爱的本质是一样的。

他们的核心都是两情相悦，而不是仅仅服从于一纸证书。

恋爱中的男男女女们需要的是真实表达自己，不压抑自己的真性情。

而婚姻中的男性和女性们同样是需要坦诚和尊重。

如果没有了尊重，如果没有了真实，只是一味的委曲求全，那么维系两个人之间的感情就会越来越脆弱，最终，这样的感情还是会以失败而告终。

恋爱中的两个人需要的是尊重和理解，婚姻中的两个人同样需要理解和尊重。

理解彼此的牺牲，尊重彼此的个性。

这才是消除性别差异的根本方法。

就这一点而言，本片领先了所谓的独立女性电影不知多少的段位。

女权的终点是谋求女性和男性一样的公平社会地位，男性可以从事的生产生活方式，女性同样是可以的，这就需要一个对等关系，男性尊重女性可以独立生存的能力，女性不在经济上依附男性且可以重新选择生活方式来定义自己。

而国内的伪女权们，却喜欢用一种经济上的繁荣来掩饰内心之中的脆弱。

最终，这样的女权的终点还是会走向消费主义。

这不得不使人回想起来很多国产老电影，至少在建国初期，我们的国家对于女性的社会地位还是肯定的，那个时候的女性基本上在与男性的竞争中并没有明显的性别劣势。

因而诞生了很多女性工人模范。

这才是真正的女权，然而很遗憾，当女性开始被消费主义攻击的时候，这样的画面此后就再也看不见。

……你好，再见

相当出色的女权电影，两个多小时，内容相当完整和丰富，丝毫不觉得冗长。

仅仅是因为一个耳光么，是小题大做么，电影每过一分钟，你都会不禁赞同女主的做法真的一点没错。

丈夫在和上司起争执的时候，那么多人来劝架，怎么能那么精准的一巴掌扇在妻子脸上，而不是别的劝架的男人脸上呢，显然丈夫潜意识就觉得打妻子，把妻子当出气筒是理所当然的一件事情。

耳光只是一个导火索罢了，从耳光事件过后的每一个细节，你看到的是社会对女性不平等的要求，要求容忍，顾全丈夫的脸面，看到的是丈夫丝毫不觉得愧疚，所有貌似道歉的话也没有重点，反复强调自己是多么的不爽，不痛快，这些理由可以把自己打妻子耳光合理化么，那下次同样的情况出现了，妻子还应该把脸凑上去继续当出气筒罗，真神逻辑也是够醉人的，这些话恐怕才是最让妻子绝望的，丈夫从来不知道妻子要什么，期待着什么样的婚姻生活。

妻子回娘家了，草草的买个首饰走个过场就想带妻子回家，理由主要也是为了自己的面子，妻子不回家，别人会怎么看我，我的面子往哪里搁，没有把妻子当成一个和自己相等权利的人来看待，而是所有物或者是宠物，哄哄你你就该听我的话，这样的丈夫如果乖乖跟着回家了，接下来的日子可想而知，我施暴也没关系，反正妻子会原谅我的，社会也不会谴责我，反正是个男人都打老婆，打老婆天经地义嘛。。。

影片展示了很多生活的细节，妻子一早上拿报纸和牛奶，做茶，在阳台上照顾花草和邻居聊天，准备早饭，叫丈夫起床，送丈夫出门，递各种东西，钱包，咖啡等等，照顾的无微不至，这样的细节重复了三次，两次是打耳光之前，一次是打耳光之后，但是你能明显的看到妻子前后状态的明显对比，之前是满脸幸福和希望，神采奕奕的，之后是恍惚，无精打采。

一个耳光让女主看清了自己的丈夫是个什么样的男人。

丈夫觉得自己没有做错过，所以直接使用法律武器迫使妻子回家，妻子无奈之下在律师给出的三条路里选择了一条自己可以接受的，但是三条路都很糟糕。

所幸的是，电影最后还是圆满的结局，里面的男性大多数都反省了。

就算是常年遭受家暴的女佣也勇敢的反抗了，看到她掌掴自己家暴又不工作的丈夫的时候真是大快人心。

女主幸运的是有一个包容爱她理解他的家庭，尤其是父亲，从未质疑女儿的决定，就算是母亲认为女人就应该为家庭牺牲，忍耐，也没有强迫她回丈夫家。

一样的事情如果发生在中国，结局未见得比电影里能更好，很可能娘家看在女婿家有钱有势的份上，绑着女儿也会逼她回去。

非常羡慕印度电影的取材和思路已经越来越宽，越来越有看头了。

家暴，频频登上微博热搜。

网络上家暴的案例比比皆是，可女人因为生来比较弱小，经常成为家暴的直接受害者。

但很多人以为，除非大打出手，要不仅仅是普通的推搡或者耳光，都以为不必要放在心上。

但请你记住，家暴，只有0次，和无数次。

耳光豆瓣：7.4

2020年，印度。

中产家庭，家庭主妇阿穆她是个快乐的主妇，虽然曾经是舞蹈家，但嫁给富二代丈夫的生活，让她无比满足。

每天她都要比丈夫提前起床，帮婆婆量血糖，做好早餐，冲一杯咖啡在阳台尽情享受一天的开始。

她很爱自己的丈夫，虽然他工作比较忙，总是通宵达旦，但丈夫帅气，夫妻恩爱，家庭优渥，婆婆对她也很好，这简直是很多女人梦想的样子。

可因为一个耳光，把这些美好，都击碎了。

丈夫在一家公司做高管，原本争取到了去伦敦公司做高管的机会，一家人为此举办了趴体。

在聚会上，阿穆也成为众人瞩目的女主人，一群人簇拥的女主角。

但随后，丈夫接到一通电话，自己的位置即将被取代，他气急败坏，当下就和上司理论起来。

而此时妻子只是想把气愤的丈夫从上司身边拉走，失去理智的丈夫反手一个耳光，打在妻子脸上。

当着所有宾客的面，气氛一度尴尬，留下阿穆自己站在中间。

竟然没有一人，前来安慰。

好像在大家看来，这是件再普通不过的事，而躲在屋里想偷偷哭泣的阿穆却被婆婆前来指责。

你是这个家的女主人，外面还有客人，他们会怎么想？

打这以后，阿穆的生活似乎再也不香了，每天清晨推开的窗户，阳台喝的咖啡，或者帮婆婆测血糖，再也不是享受的快乐。

而丈夫，一直都没有跟自己道过谦，从头到尾，一副本该如此的架势。

所有人都在告诉她，这件事，该翻篇了。

可这件事，能翻篇吗？

印度，是家暴最严重的国家之一，但离婚率却只有百分之一，在印度，如果半夜一个年轻女人出门，就可以被认定，勾引男人。

被禁的电影《印度的女儿》，这一部关于2012年印度德里，一名女大学生在“黑公交”上遭到7名壮汉轮奸的纪录片。

在印度，71%的女性不工作，35%的女性是文盲，每年约200W女婴被杀，每20分钟有一名女性被强奸，68%法官认为女性衣着暴露是对强奸的邀请。

这些歹徒在接受采访时不仅毫无悔意，就连受过高等教育的律师也说：“我们有世界上最好的文化，因为我们的文明里没有女人的位置”。

很多人说，这仅是印度底层女性的状况，但显然，并不如此。

该片中，展示了三个阶级女性的现状。

一个是中产家庭的阿穆。

一个是阿穆家的保姆。

以及精英阶级的女律师，这三者无疑从电影的哪一个角度，我都感受到了赤裸裸的歧视，以及印度女性的卑微。

女保姆常年忍受着丈夫的家暴，一言不合就拳打脚踢，

而女律师，即使靠自己的能力，在职场上披荆斩棘打赢性侵官司，也被丈夫冷嘲热讽的说是靠男方家庭的关系，女律师才有今天的成绩。

不仅如此，在她并不自愿的情况下，丈夫强奸了女律师。

而这一切，很多身在牢笼中的女性，并不自知。

直到阿穆和丈夫提出离婚。

家庭幸福，夫妻和谐，公婆照顾，这样的婚姻，仅仅因为一个耳光，就要离婚吗？

可让我们幡然醒悟的，是这个不公平的社会。

是在印度，女性地位的卑微，是男人从骨子里的根深蒂固，女人可以随意打骂，女人不会做出什么成绩。

让阿穆寒心的，事出后，婆婆连一句安慰都没有，自己的母亲也只是告诉她，这样的家庭求之不得。

却没有一个人真的关心她，疼不疼，开心不开心。

女人受到的教育就是，要学会包容、要隐忍、有了家庭就要放弃自己的一切，投身家庭。

为此阿穆的母亲放弃了自己唱歌的梦想，为了抚养孩子，而她根深蒂固的传统思想，也这样告诉自己的女儿，女人就是为了家庭活着，这样的思想，一代又一代，一代女性又一代女性的传承。

这种亚洲文化的根深蒂固，不仅仅是印度。

韩国也拍摄过类似的影片《82年的金智英》，因为生孩子当了全职妈妈的金智英，多休息一会，就会被说是丈夫的蛀虫，从小到大接受的教育，男尊女卑，让她沉沦在家庭琐碎，社会鄙夷后换上了心里疾病。

而金智英的这种想法，也是自己母亲根深蒂固的告诉，随着现代社会女人见识增加，学历增加，思想增加。

对于社会如今的结构，一方面传统的思想还在禁锢，另一方面想独立女性的思想又压的很多女人喘不上气，矛盾的本身，就会让人更迷茫...让我们悲伤的是很多时候，我身处不公平，却不以为意。

我们以为，算了，不都是这样吗？

不就是打一个耳光吗？

不就是夫妻间的吵架吗？

不就是正常的情绪发泄吗？

可我们忘记了，并不是发泄，也不是释放，是根深蒂固的男人以为自己才是权利的掌握者，女人不过可以用来发泄的工具。

他们理所应当的享受女人的付出，不懂感恩，不知尊重。

但他们不知道，对于男人。

我们可以因为爱你，揉碎在生活里，柴米油盐的沦为家庭主妇。

但我们也会因为不爱你，即使被现实的社会摒弃，也会潇洒的离开。

[cp]昨晚看完印度电影《耳光》，结局是电影里的女性或多或少都争取到了自己想要的生活，真好啊，我拍手叫绝。

我一开始看别人推荐的时候以为结局是没有离成婚，所谓的“圆满大结局”，然后就不打算看。

然后不是哦，印度女性的地位在全世界范围内都算很低的，然而在一个离婚成功率只有1%的地方，一个对女性充满偏见的地方，最后还是离婚成功，并且是一个看起来不像理由的理由“一个耳光”，社会对女性的不公平存在方方面面，人们厌女的观念根深蒂固，很多习以为常的不公平被认为历来如此，从不反省。

女主出生于一个开明的家庭，嫁给了一个中上层男性，她的境遇尚且如此，依然遭到不公，并且男主周围所有人都认为这算什么。

更何况那些更加贫穷的女性呢？

印度的编剧已经在电影里思考女性主义了，国内的编剧什么时候能学学！！

不要在“和解”了！

不要“圆满大结局”！

和解你马呢！

[/cp]

《耳光》：印度电影在唤醒了，唤醒男人和女人！

最近在看《金斯伯格》，各个国家都有这么一个从个人到社会到整个国家的关于男女平等的发展过程，过程越快，说明人们和这个国家吃到过性别歧视的亏，或者是更豁达的民族！

其实就是个循环，如果男女平等等等人权做得好的国家，它发展的就快，反之就相反，同样，发展快的国家，它的宪法权利也落实得越好！

说白了，印度就是落后，而落后的根源之一就是男女不平等！

电影的故事线索非常清晰，这也是印度电影的一大优势——主题单一而清楚！

喜欢的人就觉得好，不想看的人连热闹也不想看！

我想印度男人一定不想看这部电影，但当他们的传统思想遇到越来越多的挑战越来越玩不转的时候，他们会需要学习这部电影！

说一个国家和社会笼统的情况根本是不负责任的，反而会害了很多人！

在任何国家，任何的底层都会有女性敢于走上依靠信赖自己，而不受屈辱的道路，当然也有身在豪门却毫无尊严的生存！

社会的笼统概念给了她们太多的压力和偏见，除了让她们蒙蔽自己，委屈以求“正常”的生活，还有什么意义？

所以我太讨厌标签化的一刀切！

电影名字——《耳光》，把整个故事的矛盾点鲜明的摆出来，让我们等着，等着这一记耳光，等着它的回荡，等着它的影响，等着它的结果！

这个故事的高明之处还在于——对比！

三个不同生活环境的女性，她们的内心以及她们的选择，还有，挣扎之后的结果！

同样，这里还提到父母的教育，父母有没有教育过儿子不应该打妻子，父母有没有告诉过女儿不该接受不被尊重和挨打！

我想如果电影里打耳光的丈夫能够真诚的道歉，能感受一下妻子的委屈，他们是不会在怀着孩子的情况下分道扬镳的！

我佩服这个女人不委屈求全的精神，更佩服她的爸爸，当她的女儿选择怀着孩子独立生活的时候，她爸爸对她说：幸福的故事不一定有一个开心的开始，但终究会幸福的！

人只有按照自己的内心去生活，才会感受到幸福！

而一个女人，无论如何渴望幸福，都应该先得到尊重，以此为前提，才有可能发展成幸福！

屈辱这种东西，混是混不过去的！

身为女人，我真切的知道，一个男人的力气比我们大太多倍，我们会轻而易举的被他们制服而毫无还手之力，电影里的“神奇女侠”都是骗人的，我们在力气上的的确确是弱者，我们体弱但毫无保留的把自己交给一个可以分分钟制服我们的男人，如果这样会被打，被虐待，并且毫无歉疚，那么，这样的男人真的是还未蜕变成人，这样被虐打的女人，也还真是不懂反抗而死比被欺负死的畅快！

“Orange Candy" 作为”Mcguffin“ 串联了5对伴侣的出场，随后主角夫妻进入主轴视角。

故事情节也类似“造一面完璧的镜子，然后用一个锐物击碎，暴露问题”的方式展开。

相比“82年生的金智英”来说，铺垫太过用力，冲突太过直白。

相较而言我更喜欢前者——“当你还没意识到问题发生时，问题已经发生了”的手法。

相比直接炸裂，一层一层撕剥，更能让人不适、自省。

观念—— 当然我不排除印度人由于教育、习俗等原因，大部分人已经成为“乌合之众”的一员，没办法看到这头“房间里的大象”。

用尼采的话来说“一切高尚的道德均来自于一种胜利般的自我肯定，而奴隶道德一开始就对【外在】、【他者】、【非我】加以否定。

”简单来说，观念一旦成为多数，惯性的枷锁便形成了。

婚姻—— 女律师有一段对话挺有意思的——"所有婚姻都是一场交易，伴侣之间的契约，爱不是婚姻的法定要素"。

诚然，婚姻很难成为爱情纯粹的最高公式。

它更适合当做一场交易，去置换财富、虚荣、安全感、仪式感等等。

没有婚姻这道”insurance“的结果将会是大部分纯粹的爱都遇到了保质期问题，要么另寻新欢，要么单边沉沦，这是不利于社会机器运转的，所以需要”道德“链条的控制。

最后—— 我希望大家看问题的时候可以把性别忽略。

所有的男权、女权问题归根到底都是权利与义务的平衡问题，学会正确估值，或许杂音就不会纷扰了。

Vikram认为 it's just a slap，move on！

而Amu却知道 It's not the thing of a slap，move on？

女主人公的脸部表情有强烈反差，这可能就是人们说的幸福的女人和不幸的女人从她的眼神和神态中就能看出来吧。

耳光事件后,Vikram试着去解释和解， Amu除了异样的眼神没有给他太多的言语回应。

我想是因为这突然的一巴掌打碎了她心里的某些东西，是懵的，她需要时间去思考，去寻找丢失的初心。

可是Vikram却没有给她这样的时间，他没有反思自己而是步步紧逼，甚至开始威胁，虽然从他的言语行为中可以看出他还是很爱Amu,有尽力挽回，但这不是Amu想要的，所以她在这样的逼迫威胁下越来越失望，直到死心，也没有解释她坚持离婚的原因。

而在事情即将和解时，通过跟Vikram母亲的对话中Amu又说出了自己坚持离婚的真实内心，是曾经很爱过的人，即便不爱了也没有仇恨，希望各自安好的心态说出来的吧，却意外直击了现场很多人的内心。

结局男主的改变也算是一个开放式happy ending。

很喜欢女主的爸爸和她的家教。

这几年印度电影异军突起，优质电影层出不穷，委实让天朝影视圈汗颜。

单就这部《耳光》而言，就可圈可点。

电影没有对印度男尊女卑的婚姻文化过度鞭挞，只是平缓的叙事，让每一个观众来做评判，这不得不说是导演的高明之处。

电影灯光音效剪辑配乐堪称一级水准，尤其是钢琴配乐对人物心理及剧情的推进起到了巨大作用，五星点赞。

回到这部电影，近年泛亚文化圈极度关注女性权利的作品，去年韩国电影《82年生的金智英》，就曾引起现象级的热议。

而这部《耳光》仅仅是对家暴一次试水式的探讨，却依然能让人产生极大共鸣。

首先声明笔者是一个坚定的女权拥护者，并墙裂谴责任何形式的家暴行为，家暴这玩意就如同偷情，有了第一次就会有无数次，对待家暴所有女性朋友都应采取零容忍态度。

电影里一对受过高等教育的中产阶级夫妇，在丈夫工作出现不顺时当着所有来宾甩手就给了老婆一记响亮的耳光，（这还是中产阶级家庭女子地位，印度底层家庭主妇的地位更可想而知）这一记耳光扇的女主脑瓜子嗡嗡的，也扇的印度全国妇女脑瓜子嗡嗡的。

虽是一件家庭不理智的行为，却折射出整个国家女人尴尬的家庭地位。

不幸不争是可悲的，好在女主作为一个受过高等教育的新女性敢于挑战世俗默认的不公，这点颇值得敬佩。

【涉及大量剧透，还未观看者慎入！

】 评论有人说矫情，可能觉得男人打女人是正常的吧。

（嘲讽脸）有的男性只会在家暴与道歉间无限循环！

有的女性一辈子就在反复家暴中过下去了。

还会教育女儿顺从和忍受，这种教育下，将来女儿面对的可能也是家暴男。

说矫情的人，应该正视并且了解家暴这个词汇的含义和后果。

反家暴也不是支持女权，而是平权。

凭什么打耳光就不算家暴了？

对了，还有一种暴力叫作冷暴力。

片中女主角挨打后，附近没有人安慰她帮助她。

（周围人觉得这挺正常的，可怕）婆婆对女主说“走吧，外面还有客人，他们会怎么想。

”。

片中女仆的丈夫打了她后：我打你需要理由吗？

现在给我滚。

女律师打官司成功，却没获得伴侣的尊重。

女仆截图---说女主圣母。

女主不是圣母，对此女主在片中表达过！

大概意思是：我选择的我放弃的，因为当时幸福，那么我愿意承受。

但我不幸福了，我选择离开，我什么都不要，他有的是他的，曾经我要的幸福他现在给不了我，只要他放我离开就好。

他们可以卑鄙无耻，但我不会不择手段，因为我要的很简单，我不会把离婚当作交易。

我也不会把孩子当作谈判筹码，因为孩子是无价的，孩子也不应该承受父母的苦果。

（怎么就圣母了？

这是清醒了啊！

）我挺喜欢片中女仆那个角色的，性格挺丰富，婆婆骂她，她会反骂回去，丈夫打她，虽然忍受，还会反问为什么要打她。

女主不开心，女仆就说自己的不幸生活，想借此让女主心情好起来。

又悍又懦弱又善良。

对女主说起自己被家暴却无处可逃，语气是习以为常了。

但事实是她要一边工作一边照顾家庭，还要被丈夫打。

最后也是鼓起勇气面对丈夫一记又一记的耳光后疯狂发出反击，拿起刀递给丈夫“你不如杀了我”。

结果是好的，原来她丈夫是个只敢在家里对不反抗的妻子施暴的废物。

从此她也不用在家中对丈夫唯唯诺诺了。

（看她暴打那个男人，莫名觉得这剧情太爽了！

）本片针对三种阶级： 精英阶级、中产阶级、底层人民中的女性进行了刻画。

后两种前面说过了。

精英阶级女律师，高学历，打赢性骚扰官司后，被一堆记者追着采访，新闻也大肆报导。

女律师当然开心啊，她的努力得到了证明！

回到家，丈夫却觉得是对方放水，并没有为妻子而骄傲。

看到妻子不开心，才假模假样夸奖了下，但不是肯定她的能力，而是因为她美丽。

然后接着说这让他想起了自己爸爸，自己爸爸多伟大，又觉得女主胜利后表现的太过骄傲，表示自己有多么包容多么能够理解（合着自己爸爸有能力就是伟大，妻子有能力就是骄傲，双标狗）。

而且因为他介绍给妻子的案件，所以要求妻子感激他，用身体回报他。

真渣男啊，否定妻子，当作床上工具。

这种情况下，曾经爱的丈夫变了样，她开始在大学男性好友的身上，寻找过去那个对她的一切认同和称赞，能发现她的优秀的丈夫的影子。

最后也清醒过来了，这对谁都不公平。

离开丈夫，离开丈夫父亲的公司，去其他能够充分展现自己能力的地方。

本片结局是好的，片中几位女性最后都走出了自己的路，明白放弃追求或者无限度忍受并不能让自己得到幸福。

婚姻中的幸福不应该是单纯为了他人，婚姻是两个人的，应该相互尊重，互相扶持，幸福是自己的，不能对家暴和冷暴力当作习以为常，然后影响下一代的人生观。

对了，片中好像有个单亲妈妈？

她的女儿就很快乐很开朗，因为她妈妈给她传达了积极的生活态度！

并且在男主找到她，希望她和下稀泥，证明下他没有打女主的时候，当着女儿的面，坚定的拒绝了！

给女儿作了好的榜样！

这个内容挺好。

女权意识的觉醒，相对于印度底层女性，因为种种原因，还没有勇于追求幸福的底气。

但中产阶级女性，由于接收到的各种信息越来越多，已经敢于反抗妻子应该永远服从丈夫的那种传统观念。

不再把当一个唯唯诺诺的家庭主妇当作唯一追求，挑战传统，紧跟潮流，征战职场，开始成为更加优秀的女性！

时代在发展，印度电影也跟随大流，部分电影减少了载歌载舞的内容，开始更加注重影片节奏和剧情的刻画。

现实中，虽然有些印度男人无视女性的权利，会肆意伤害女性，但这种情况应该会越来越少，印度经济发展的同时，代表着世界上更多的人在关注着印度。

印度电影总是喜欢“用力过猛”，为了说明一个道理然后过分夸张，好像观众是傻子非要牟足了劲来证明一个很简单的事情，观众才能明白。

比如这个电影，为了说明印度女性家庭地位和家暴的问题。

就使了劲的渲染男的有多坏，女的必须脱离男，这样的结果才是的最好的。。。。

感觉是生怕观众看不懂意思，非要牟足了劲的说明一个道理？

把观众当傻子。

这样就显得很夸张，把观众当小孩呢？？

反而适得其反。

而且这不是个案，印度电影普遍都有这种情况。

包括之前很火的那个《三宝大战宝莱坞》抨击教育的那个也是，还有好多。