朝云暮雨

张国立导演的电影，记忆里都没什么深刻印象的，电视剧《康熙微服私访》倒是成了“禁片”。

时隔多年，张国立重掌导演又有范伟加持的电影《朝云暮雨》，作为内地国产片多少能提起一点观影兴趣。

但这片名咋一看就有点不讨喜了，都2024年了，一点也不接地气的名字很少见了。

结果全片看下来，一目了然很开门的一部电影——多年以后，国立导演居然用了一个悲情小调重新演绎了一出老朋友们的《非诚勿扰》。

多少有些省时省力的意思了，虽然在很多镜头上下了些功夫，但也是了无生趣级别的存在。

难怪片中范伟的名字叫老秦，明里暗里有点致敬秦奋的意思了吧。

《朝云暮雨》的剧情结构与《非诚勿扰》比较类似（必须注意措辞）。

即将出狱的罪犯老光棍老秦意外得到了一笔巨款，家里拆迁、迁坟款，村长如数给了他150个w，堪比中国好村长。

而《非诚勿扰》里的老光棍秦奋，将一件鸡贼发明卖给了一个傻帽老板，同样得到了一笔巨款，而这个中国好老板恰巧由范伟扮演。

但现实主义与喜剧小品不能同日而语，社会扎心和会心一笑不能混为一谈啊，国立导演。

而老男人们，有了一笔“选妃启动资金”，无论什么原因，他们都会开始给自己物色一个妻子、一个女人。

《朝云暮雨》中充满人生污点的老秦与《非诚勿扰》里中年得“志”的秦奋的选妃行动，不过是定语互为反向形容词的关系，一个穷选一个富选，一个偷偷摸摸一个大大方方，一个低入尘埃一个高谈阔论……诸如此类主谓宾其实都没变。

最后罪犯老秦选中了杀人犯年轻的常娟，新贵秦奋选中了美女空姐年轻的笑笑，结果两女子也都跳水自杀坐上了轮椅……但《朝云暮雨》一个假装现实主义表达的电影，也让人细思极恐，瘫痪失去意识坐在轮椅上的周冬雨与老光棍生活在一起……老秦的善良能掩盖一切电影中没有展现出其他真实生活的细枝末节吗？

现实中有那么好的村长吗？

感谢冯小刚！

小乔在线蹲一个电影搭子这次去看《朝云暮雨》，整个场就小乔和另一个观众可惜小乔社恐，迟到了都没敢问错过的剧情

今天小乔要看的就是《朝云暮雨》张国立导演也好编剧范伟周冬雨宋佳毛孩 范湉湉等领衔主演豆瓣评分：6.6分，推荐指数三星（虽然小乔不喜欢，但还是蛮客观的）正在影院热映，喜欢偏文艺的朋友可以去看看

演员张国立大家都熟悉吧，塑造了很多经典角色，演技也是被大家认可的最近好像也有主演的剧集在播，小乔还没看但是导演张国立大家都挺陌生的吧这不是他的导演处女作，只不过是之前的都没啥知名度而已

接下来内容涉及剧透，请谨慎阅读范伟饰演的老秦，是一个老劳改犯不仅年龄大，还是二进宫这次出狱，他决定痛改前非，决不再进去

这时候的他已经是57岁的老年人了爸妈的老房子拆迁赔了一百五十万他认为这是爸妈想要他结婚生子于是他开始去婚姻介绍所，高档婚介所知道他坐过牢就不愿意接他这个活肯帮忙介绍的只有小介绍所

他说，你大龄单身未婚青年，还有钱很抢手的却，转头就和他老婆玩起来了“仙人跳”好在老秦一下子就识破了

咱们就是说，咱们刚见面在饭桌上就开始要钱了这手法多少有点简陋，很难不让人一眼识破

老秦只能去女监门口举牌子，想着有和自己有同样境遇的女生应该能组队成功一个瘦弱穿着睡衣的年轻女子，主动问他“我可以吗？

”

老秦拒绝了，自己怎么可能去和一个能做女儿的人结婚周冬雨饰演的常娟，坐牢十年出来只有24岁的少女在常娟积极主动的攻略之下，老秦还是缴械投降了

说实话，小乔看这一段挺不得劲的她们租了房子，两室一厅的房子，开始了同居生活这样看老秦是个老实的好人吧给常娟花钱，给她包容，还能不去碰她给她隐私空间

两个人一个为了生小孩，一个为了钱带着不单纯的目的，不和谐的年龄还是领了结婚证，正式结为夫妻了

常娟还是不愿意给老秦生孩子，两人大打出手老秦甚至想用强的手段可常娟宁愿死都不愿意被碰

在医院里常娟带着彩礼钱还是跑路了老秦去报警：“我老婆不见了”“这是骗婚”“我不想要钱，我想要人”

常娟要的彩礼钱原来是要还给受害者家属当年她杀害的那个小女孩还完钱就跳河自杀了，还穿着老秦给买的婚纱

很遗憾，被老秦救了上来可惜变成了植物人，但是她应该是有感知能思考的小乔看见她流下了泪水就是不知道是后悔还是感动，又或者是屈辱

后来老秦一直细心的照料着“生病”的常娟在所有人眼里他都是善良的可怜人

其实小乔很不理解老秦这个人设，他为什么这么纯情一个二进宫的老劳改犯，明知道被骗婚了还是选择原谅第一次坐牢十年，第二次坐了十七年十七年肯定不是老秦说的那样，他什么都不知道吗？

老秦照顾常娟和打扫厨房，会不会只是打发时间的一个手段？

小乔看很多朋友，说看了感觉心理不适小乔倒是没有这感觉，所以说不要轻易尝试去自杀变成植物人才是最惨的

怎么说呢，这个电影小乔不喜欢这个故事但导演的镜头语言是真的好，每一帧都可以截屏当屏保的演员演技也很好，但他们这人设真的不理解常娟用一个犯罪去赎另一个犯罪，她的性格也真的

还有，老秦手脚这么慢，真的能干的来那个工作？

周冬雨怎么变得这么好看了她到底做了什么医美啊，能不能分享一下三十多岁了，皮肤白里透红的清透眼睛又是变得又大又亮，保养的是真好

鉴定结果：故事线完整，镜头语言好看，但接受不了这个影片。

看图片猜电影无奖竞猜游戏开始了下面图片出自哪部电影或者电视剧

这个电影多少有点伦理问题。

从动机上讲，她愿意死，你因为你的心理需求强行让一个全瘫痪病人活着，这是否构成一种折磨？

而且是无休止的折磨？

这里给老秦不停的考验，各种上价值，上人性挣扎。

首先是人家要死，一心求死非常迫切。

你因为你的精神需求硬给人拉回来，跳河救是第一次，ICU是第二次。

硬让她活着受罪。

结果还暗示她是有意识能感动的哭了。

真不知道她是听到要给伺候到死哭了，还是因为爱情。

真是“听我说谢谢你。

” 电影的很多手法还是很好的，瘫痪后给的俯视特写镜头，很有冲击力。

倒挂着接电话的表意也很好，有表达的想法。

只是个人觉得，这个煽情卖惨大赛的剧本，三观可能有点问题。

『朝云暮雨』内地90后演员中能接住范伟这种级别戏的凤毛麟角，周冬雨再次证明了自己演技层面的硬实力，两人的对手戏看的着实舒爽，整个镜头言的表达也是多有玩味，但电影的叙事和节奏在随意与克制之间缺乏平衡，让影片的输出始终差几口气。

最后老秦让常娟苟活的设定，是善意还是恶意倒能给人留下一点回味。

【5分】

7分。

阅前提醒首先我认为这是一部质量不错、值得一看的作品，但里面有让我感到非常不舒服的情节。

其次我是周冬雨的影迷，虽然会有批评但主要还是在夸她。

张国立、周冬雨来到映后现场@whitehill第54届金马帝后，两个最容易获得观众信任的演员。

在让我相信她放弃行骗求死，准备踏实留下来过日子的时候，她穿着婚纱从医院消失；在让我相信他不再执着于孩子只为完成看护义务的时候，他对一具无意识身体的完全控制又让我感到一丝寒意（后面展开写写这点）。

他没骗她，她也没骗他，是两个人一起骗我。

先说不那么“够意思”的地方：将近两个小时的时间传递了一种不够痛的痛，不够振奋的振奋。

两位演员的表演值四星，但片子本身不够四星。

常娟身上的笔墨太少，少到观众没法理解她的骗局，也没法共情她的自毁。

刻画善良忠厚孝顺宽容的中年男倒是很努力。

或许创作者们应该思考一下到底什么样的叙述是深刻的，是让不露脸的管教交代一切还是让常娟自己演一遍？

我期望看到的不是管教轻飘飘几句话配上几个剪辑闪回就带过常娟的过往。

我期待看到周冬雨自己的演绎，甚至也不需要童年小演员，我想看到凶手出狱后在暗处咬牙落泪的常娟，想看到杀死王芳如释重负的、颤抖着笑的常娟，还想看知道自己杀错人后凝视着沾血球鞋的常娟。

这样我才能理解她的自毁和不甘。

这样才是周冬雨应该贡献的表演。

解释一下开头一段说的“对一具没意识的身体的完全控制”。

这是我5.17影片正式上映二刷时的一个新感受。

常娟如果健康是不会选择和老秦一起生活的，至少“和老秦的活”这个选项没有比得过“跳进河里死”。

因此表面上看是老秦没有放弃抢救给了常娟生的机会，但这与常娟的意愿相反，救起一个一心求死的人不见得是什么高尚事儿。

我相信她不会想要自己不爱的人如此亲密的照顾和所谓的陪伴，更不会愿意没有尊严地苟活。

导演的镜头也是有问题的，植物人之后的桥段把常娟完全“宠物化”了。

他照顾常娟哄人发出的声音和喂猫的时候一模一样，从养猫变成养常娟，也是我上文所说的寒意的来源。

也有可能是因为镜头实在太太太太恋童了，我感受不到老秦照顾常娟的亲情，而是他把她变成了一个为了让自己有事可做的宠物，一个代表自己在好好做人的精神图腾。

这一阶段的老秦对情感是麻木的，他出于愧疚一直都在追求父母的愿望，成家立业是，结婚生子更是，他在按着好儿子模板来塑造自己的生活。

所以他会努力维持自己有老婆好好工作的生活状态，会在爸妈墓前美化自己现在的生活。

我个人比较喜欢的镜头：一是常娟第一次坐上老秦的电瓶车后座，俩人从油菜花田中穿过的时候。

大全景的镜头配上琐碎的聊天，两个人的羁绊就此展开，特别特别美。

二是老秦推着常娟的轮椅上楼，伞被风掀开的一瞬间，也是常娟变成植物人后露的第一个正脸。

雨天背人抱人都是很老套的桥段，但常娟的脸突然出现在屏幕上时是很震撼的。

说不清楚，有大难不死的生命力，也有大难怎么没死的不甘心，甚至是对生活捉弄小人物的咒骂。

最后关于路演：国立导演一再强调的体验生活和植物人类型的选择上，我认为还是以作品为中心，不要看她做了什么，要看她做的这件事为成片贡献了什么。

比如电影的最后一幕，漫天的烟花下，常娟抽搐的嘴角逐渐平静，跳动的眼神逐渐对焦。

作为宣传点来讲，这比她去几个医院看过多少个植物人患者有说服力多了。

国立导演对电影后半段的解读：老秦是一个闲不住的人，也是一个寻根的人。

生病后的常娟变成了他的“事”，也变成了他的“根”。

但我觉得可怕，是一种女观众更能共情到的可怕。

另外想说的一点是，宣发的时候比较多的争议在于“想象不到她俩演情侣” “太不配了”。

我本着原著就是这样的年龄差和人物关系去看，看到油菜花田自拍那一段竟然觉得很配很欣慰——受尽了苦的人选择再相信这个b世界一次，本身就很感人，这种感动是能够跨越传统意义上年龄、性别的障碍的。

说的再直白一点就是少见多怪，多见少怪，很能够考验一个人的包容性和偏见。

比如你见到一女两男在屏幕上手拉手是先想到threesome还是她们心底的隐痛，看到24岁的常娟在油菜花田里亲了老秦一口是先想到老少配还是为老秦第一次感受到爱的笑容动容。

冬雨说常娟是她演过最绝望的角色，我几乎是一瞬间想到陈念和娜娜，但最后还是常娟的绝望占了上风：她抱着婚纱含着泪笑的时候，属于这个人物的高光时刻也如期而至。

冬雨一如既往的好，我很爱她。

她是有天赋的体验派演员，能在角色中融入本色的魅力，脆弱和不完美。

一颦一笑里看不到学院派的套路，因此她的伤痛总是能以一种半真半假的方式把人带入其中，而后她抽身，留你一个人在情绪里。

之前看到一个影评人说“演戏不怕真的也不怕假的，就怕假里混着真的，这就是周冬雨的表演。

”我完全同意。

如果你觉得周冬雨这次的表演有突破的话，这还只是2021年拍摄的作品，我相信现在的她会更好。

虽然去年到今年几个新片整体反响都不尽人意，但除了《热搜》之外我还都挺喜欢的，她的每一个角色都是国产电影罕见的女性形象。

作为一个演员她无疑是勇敢的，名利傍身且同期竞争压力这么小的情况下，也不做安全讨巧万无一失的选择，“宁愿犯错不要boring”，我觉得很好。

作为她的影迷当然是她拍一部我看一部，永远期待她的下一次尝试，影院常相见。

燃冬上海路演 @whitehill

如果您看过9号密室，再看这个就觉得，这点信息量，反转，秘密，人物关系，道具使用，人物关系变化如果让9号密室导演拍，估计10分钟给你讲完了，这个片能撑一个30分钟短剧就不错了，硬是把这点人物，这点信息量拉成一个108分钟的片子实在是太能扯了，张国立对戏剧的理解可能就是模仿辛德勒的名单那样来个背景灰，中景带色彩的调色是吧，您真没必要用这么不紧凑的故事拍一个电影啊。

就这点信息量说实话，都没有12条叙事线的《逐梦演艺圈》的量大。

《朝云暮雨》蛮可惜的。

截止到老秦、常娟俩人山顶看日出，各诉往事时都还不错。

到了围绕要不要孩子爆发冲突、大打出手的一刻，剧作开始崩坏。

从常娟跳河、变成植物人的部分起，影片跌破及格线。

《朝云暮雨》，2024也就是说，以二人的情感关系而论，你追我逃-逐渐靠近-相互取暖这部分拍的不错；双方黑暗面的暴露和对彼此真爱的唤起这更为重要的部分拍的反而不好——这是情感推进过程中的节奏失衡导致的：上场戏才是揭露二人关系“原来如此”、撕破面具的暴力戏码，下场戏立刻转为医院里一个回心转意、一个感激涕零的动人画面，太快了。

至于跳河后的相濡以沫、向阳而生，又因煽情而慢了下来，这让收尾变得异常拖沓。

我不是嫌弃影片的结局“假”，而是张国立自己都没意识到：从植物人登场这一他最看重、最寄望于打动观众的泪点开始，整部电影的气质、类型、乃至主题都为之一变。

前三分之二部分，勉强可称为现实主义题材电影（若嫌这个词夸大了的话，至少是部反映边缘人生活的现实人物片吧），可到了老夫少妻不离不弃、生死相依的桥段，直接改纯爱片了。

一部电影的整体风格和题材割裂至此，无论如何给不了高分，单独夸再多表演或细节都没意义。

张国立没把这个片子的核心表达想清楚。

或许有人不同意：这片讲的是“朝云暮雨”、命运无常啊！

我告诉你，这都是虚的。

什么“生活虐我千百遍、阳光总在风雨后”不就是最土最俗的老生常谈么？

你拍“命运”，你把这两个同是天涯沦落人的命运拍清楚没有？

他们究竟何以走到这一步？

真正的答案是：我执。

一、“我执”：影片的人物问题这个“执”不是海报上的“他求子、她求财”、“他求生不得、她求死不能”，这都是语言的噱头和表面的东西。

归根结底，老秦和常娟产生“我执”的根源是一样的：因沉重的负疚感而生的忏悔心。

也就是说，两个人殊途同归，其实真是一路人。

老秦是对父母忏悔。

他两度入狱使家里土地被征迁时无人料理，结果父母的坟头被推平，落得个“死无葬身之地”，这是他心头迈不过的坎儿。

对父母的巨大亏欠——父母曾说不孝有三、无后为大——结婚生子的渴望：这是老秦“执念”的生成线索。

常娟是向死者忏悔。

年幼的她被复仇之心蒙蔽了双眼，误杀了别人，这是她心里迈不过的坎儿。

死者的民事赔偿尚未还清——必须搞到18万4400——然后自杀，一命抵一命，反正世上已无牵无挂：这是常娟“执念”的生成线索。

可惜，如此偏执的两个人，他们的执念却是完全相反的：老秦想用钱买一段婚姻，说白了是买一个父母和自己“生命的延续”；而这恰恰是常娟最害怕的，她要做的，是“生命的终结”。

所以常娟才会对老秦说：像我们这样的人，配要孩子么？

两个人的“我执”如何碰撞酿成悲剧，本该是《朝云暮雨》最该放大、最见深刻的点。

因它具备相当的普适性，只不过具体到片中的例子略显极端。

任何一段两性关系最终走向无可挽回的覆灭，几乎都可用“我执”的冲突来概括。

也就是你最想要的和他（她）最想要的不一致乃至截然相反，但你们每个人都不愿放弃自己想要的。

这里面但凡有一方退让、妥协、牺牲，一段感情都不会走向终结。

张国立虽将老秦的“我执”和常娟的“我执”大致描述出来了，但共情的对象和花费的笔墨显然更倾向于老秦，这也是叙事结构决定的：影片一开始我们就看到老秦对亡父母的歉疚，继而对这个人生出更多同情，可直到影片结束，我们才看清常娟身上究竟发生了什么。

这就使悲剧发生了“倾斜”从而削弱了它的力量。

书写婚姻悲剧，展现双方“痼疾”的时间和力度必须是对等的，这才能达成“势均力敌、两败俱伤”的伤情效果和戏剧震撼。

除了在“我执”的交代上厚此薄彼，“我执”还在老秦身上半途而废。

说回医院那场戏：当老秦把卡和身份证还给常娟并对她说：“以后不管发生什么，这些都是你的”时，你是不是觉得有点突兀？

——首先是对老秦心理转变的刻画不够，如果要让他说这句台词，就得在之前表现出他对常娟压抑隐忍的爱，可张国立刚才呈现完老秦气急败坏，视常娟为生育工具、欲霸王硬上弓的家暴戏。

更重要的是，当老秦下定决心不要孩子时，这个角色的整个人设就变了：他不再“执”了，那按先前梳理的老秦的心理逻辑：结婚还有什么必要呢？

——所以我才说：它后头变纯爱片了嘛。

常娟的“我执”虽然贯彻到底，但严格说来，也有些难自圆其说。

常娟之所以一心求死，一为赎罪，二是缺爱，就像她说的：“我一个亲人都没有了”。

当常娟看到老秦救了自己并放弃要自己生孩子时被感动了，那一刻，她终于确信眼前这个老男人是爱自己的，而她也对老秦从纯粹的利用转向了爱。

所以最后，她会穿着婚纱跳河。

可这其实有点违背人之常情：既已确定了爱的存在、内心也产生了爱，这份爱居然都不能略微阻挡哪怕迟滞一下以死赎罪的“我执”么？

——毕竟赔了钱罪已赎了“一半”。

对真正万念俱灰、身陷绝望的人来说，有时来自陌生人的一次援手和一点善意都能激起他（她）生存下去的欲望，何况遇见真爱。

想想镇江那个跳河轻生的女孩儿最后一刻在干什么？

——看手机。

除非这么解释：常娟自觉还了旧债、又添了新债——她认为欺骗爱人是不可原谅的，既然活着总伤害别人，不如一死了之。

那行。

可你要让周冬雨演出来，不能光靠我在这里用文字找补。

且果真如此的话，常娟就真“不懂事”了——她为啥一定要拿新债抵旧债呢？

像老秦说的，就不能坦诚一切、共同面对么？

若说常娟年纪小+心智不成熟，就是想死。

那对这么个一心求死、无药可救的少女来说，你把她救上来，就为自己一个渺茫的“希望”，让她下半辈子这么眼斜嘴歪、流着哈喇子的在轮椅上度过，老秦也不懂事么？

老秦还哪有时间......无怪乎有观众怀疑老秦是不是在故意报复常娟——其实这是种过度解读，他要报复的话，就该关心植物人还能不能生育而不是意识何时恢复。

老秦先前说过“我不要钱，我只想她回来”。

将父母留下的所有积蓄浪费在植物人的病情上，我没见过此等“报复”法。

总之越到后面，这片子越经不起推敲。

张国立没能钻进人物内心去深挖他们的复杂心理并试图将之捋顺。

人物设定，本来是《朝云暮雨》最牛的地方，这分三个层面：一、国产院线片这个维度，一年到头描写底层人生活的电影有几部？

——你大概只能想起两年前的《隐入尘烟》。

当然，老秦的经济条件不完全是底层了，可他的经历和出身，又决定了他一辈子在底层。

影片最好最真实的部分就是描绘老秦“一朝入上流，却永是底层人”的开头——范伟将初入正常社会的老劳改犯的自卑和局促诠释的淋漓尽致。

二、国产院线片的主角，时至今日仍以“英雄”居多。

不是英雄的话，至少也得奉行“主角无过错论”，你想找出一个男女主角都犯过错乃至铸成大错的片子还真不多。

上一部是《涉过愤怒的海》。

再往前找，恐怕就到《药神》了。

我希望在银幕上看到更多有错、“有病”甚至“病的很严重”的角色，因为这才是惨淡现实中人的原貌。

（《涉过愤怒的海》的年轻男女主就都有病——连他们的父母也是）

三、男女主角都怀有巨大的负罪感这点我也喜欢。

因为实际生活中这种情况并不多见，一般都是：年纪越大就越“无辜”、越活得“理所当然”，自己的痛苦与不幸，必须都是别人的错——要实在找不到对方的错，那肯定是整个世界“错了”......内疚是啥玩意儿？

没听说过。

从以上三个方面看，《朝云暮雨》有着很好的角色设定和出发点，结果就这么烂尾、“纯爱”收场了。

所以我想说，当一个创作者失去克制、沉溺于自我感动时，整件事就要变糟。

二、自我感动：影片的镜头问题《朝云暮雨》的开篇本来很冷静很克制，是真想和观众好好交流；到了“植物人”阶段，就剩一厢情愿的自我感动和摁头输出。

这能直接反映到镜头当中。

本片所有堪称镜头语言的设计都集中在前部：其中拍的最好的是老秦的两场打扫卫生戏（监狱内和饭馆里）。

这两场戏的表意并不相同：前者刻画一个人如何被冰冷无情的体制规训成唯唯诺诺的模样，以固定全景居多；后者讲的是人要如何从重大打击和内心创痛中恢复：凭借自己的热爱和专业。

——我喜欢这份表达：哪怕你是个人人鄙夷的老劳改犯，只要你擦地比别人擦的亮，你的人生就有乐趣、就有价值。

此外，还记得那个镜头吗？

老秦行将出狱，狱警叫住他在门口絮絮叨叨：“出了这个门，你不再是犯人，你是个人！

叫我小李！

”可一转头，“小李”举着伞走了，把老秦一个人撇在雨里。

看来嘴上亲切的教官内心还是没把眼前这个犯人当人看——这种处理就叫克制。

什么是不克制？

老秦、常娟二人暴力互殴，摔砸东西的场面就叫不克制。

那一刻，张国立是想促成戏剧冲突最大化，但他忽略了最起码的人物行为逻辑：对老秦这种苦蹲27年再也不想进监狱、向父母保证过再不会犯法的老劳改犯而言，哪怕他当时再气再急，敢不敢那么打人？

对常娟而言，“把我东西还我！

”的歇斯底里是对的。

因为老秦不给她钱她就无法还债——这等于阻挡了她的“我执”，她当然要爆发。

但“我就是要你父母在地下都不得安生”这话没必要说，常娟对老秦本就心怀愧意，她是个善良的人，所有“恶狠狠”的伪装都源自脆弱和无助，她怎么可能说出这句话？

且张国立此时对周冬雨表演的执导也成问题：让她抛出这句话后还不忘来个挑衅十足的邪魅一笑......

这一幕似曾相识，记不记得《消失的她》中“我-就-是-要-玩-死-你！

”的文咏珊拿瓶给自己爆头，继而坏笑的一幕？

那是我2023年见过的最糟糕的表演（陈思诚就没想过：满腹心机的蛇蝎美女是不会这么干的，倒是吸食冰毒的人会一言不合就爆头）。

结果时隔一年，同样夸张而拙劣的技法又来了......

很多观众都不喜欢影片相濡以沫的纯爱结局，“女权”不“女权”的意识形态暂时搁置一边，单说画面，先前还见点心思的镜头设计完全没了：就是一味把那双歪到变形的脚掰来掰去，再不停给周冬雨扭曲痛苦的表情怼脸大特写。

我相信张国立主观上绝没什么“辱女”恶意，他本意是要你同情这个角色。

但这些镜头的确令人不适。

道理很简单：你到医院的重症监护室，会不会盯着陌生患者的脸使劲儿看？

这就是单纯的意识落后问题。

本来，一个老男人强行改变一个年轻女人的意愿令她苟活这种情节在这个年代就有些犯忌。

张国立肯定不了解眼下的“三大”，女性主义题材电影和女性意识都拍到哪一步了。

如果你压根不理这套也可以，最起码得在镜头上体现出平等和尊重，以免让人误解吧。

可由于周冬雨一直是或坐或躺的，所以镜头不可避免地会以范伟“居高临下”的拯救者视角来看她，而先前的“老少配”镜头起码做到了平视（平等）。

你说“情节设置就是如此，那有什么办法！

”——当然有办法，用远全景去拍，保持克制即可，像开头一样。

当差劲的画面配上差劲的台词：“你还叫我小老头，现在还不是连澡都不会自己洗”就是灾难。

——张国立应该想不明白他这句旨在“动人”的台词为何会让一些女观众听着刺耳进而感到被冒犯。

就像丁晟在《没有一顿火锅解决不了的事》中给杨幂来个红发变装造型，他也不觉得有什么不妥。

意识都太落后了。

三、结语我觉得事情该是这样：任何导演对时兴的电影理论乃至“主义”什么的都大可不理甚或反感，但前提是必须了解它，一来能更新自己的知识储备、拓宽眼界和思维，二来好决定是否涉足相关领域，避免“误入”。

拿郑保瑞的《九龙城寨》来说吧，纯男人戏，满屏雄性荷尔蒙，压根没女人的位置。

可有女观众嫌弃这点么？

——没有吧。

因为郑就不碰这个议题。

再举个例子：《我的阿勒泰》中的于适，其实也算《芭比》调侃过的“男人与马梗”，但我也没见哪个女观众讨厌这角色——因为它处理得当。

且最终它是反“旧思维”的：巴太在踏血和文秀间，选择了文秀。

那么话说回来：如果你自己都不懂，却要触碰两性话题，结果招致一些人误会你的“纯爱”表达为“辱女”，那你也没得怨。

热忱和真诚当然是拍好电影的前置条件，却不是唯一条件。

超高情商的回答：朝云与暮雨。

高情商的回答：看了三部风格不同的电影。

低情商的回答：缝合起来相当扭曲。

而扭曲，就是这部电影想要触及的“充满绝望”的日常，而那份“稍纵即逝的希望”正是建立在欺骗中被搭建起来的摇摇欲坠。

但是由于张国立老师的剪辑水平，虽然在画风上维持了一贯性，但在剧情上跳得太快导致观众一时之间难以接受类型骤变，同时讲述故事过于沉重，最后的收束反而破坏了CP感。

那么评价可能会比较不扭曲，你说它烂吧，又有比较出彩的地方，你说它好吧，总觉得看起来百般不得劲儿。

不过市场即刻就给出了反应，票房很快就拉了，即便是豆瓣，果然也是在6.6这个分上下既没有得到更好的口碑，也没有得到更好的回馈。

《朝云暮雨》是非虚构写作，也就是张国立自己在接受采访的时候所说的，有现实主义的底色。

确实如此，如果只看文字的话，我们能感觉到这个题材所带来的张力，一个50多岁从监狱出来的老头，一个20多岁带有强烈自毁倾向的少女，因为所有人都心知肚明的相互欺骗而走到一起，反差感本身就能带来极强的阅读欲望。

可现实不是故事，故事需要某种真实感和逻辑连贯性交错编织起来，这不仅是影视作品从立体搬到平面银幕的需要，同时也是观看者增加的需要。

现实生活里不可能存在一个一直不干涉故事进行的旁观者，电影里这样的人则是隐含存在的，那就是观众。

整部《朝云暮雨》就像是三部电影的结合。

电影一开始是老秦在监狱最后几个月刑满释放的经历，范伟集中表现了一个完全与社会脱节的、被规训到无以复加的老头的形象，在这个过程里村长还出来说他的房子被征用，他的父母的分坟被平为水库的故事。

基本上就从物理和伦理意义上让老秦成为了一个彻底无根的老头。

他所能唯一证明自己的，就是用一个看似执拗的方式延续香火，所以他要征婚，在没有遇到常娟之前，就是这么一个边缘人如何在现代生活的故事。

在这个故事里，老秦甚至不需要工作，只需要征婚。

观众的情感预期就应该是一个关心少数人心理创伤的故事，尤其是这里还安排了一段征婚失败仙人跳的故事，老秦几十年监狱生活，看得太多各种伤害，谁来骗他钱的，后果是什么他就是门儿清啊，还搁那儿给人普法呢。

这一段确实是比较像喜剧，不过是那种将自己的荒诞人生脱给别人看的那种喜剧。

在遇到常娟之后，故事开始往“明媚爱情”的方向发展，虽然看起来CP感很违和，但总还是扬起一抹亮色，常娟虽说看起来很像一个“捞女”，却依然保持着一种极其刻意的青春活力感，语气语调话里话外都在重新点燃老秦对感情生活的希望。

整个故事似乎就有那么一些些520的味道了，在结婚证领取的前后，老秦的常娟骑着摩托车一路向前，都非常开心。

而在一次守夜的过程里，他们等着黑夜慢慢过去，等着太阳重新升起，彼此靠着互相讲述自己为何会进去的故事，一种未来可期的味道慢慢开始弥漫起来。

然后进入到第三个故事了，这就暴戾加恐怖了。

两个人在房间里好好的，突然就谈起要不要生孩子的事情了。

这个事一开始是常娟做的不对，因为是你先骗人家的，还最开始就说生育最佳年龄可以养孩子的口风，倒真的要做“那事儿”的时候其实也还好，但真说生这件事就完全退缩了。

虽说话是有道理的“我们这样的人，怎么做好父母”。

但人老秦就是冲着这个来的呀，被骗也就罢了，还被常娟一顿人身攻击父母，这可着就是往痛处戳了。

结果两个人就上演了一出非常暴戾的对抗戏，一个是强行要上，一个是抵死不从，地上的花瓶玻璃渣子都碎成大小块了。

然后常娟做出了强烈的自毁动作。

到这里我才突然想起来，其实他们两个都是杀人犯呀，一个老劳改犯，一个未成年作案。

经历过那由自己的双手施加的死亡，这段过往其实早已蛰伏并改变了他们二人的性格，虽然可能在日常生活里并不会被看到，但一旦进入到激烈对抗的环境里，就会张牙舞爪起来。

于是该片贡献了常娟在病院披着婚纱的最美时刻，而下一刻她就消失了。

为了缓解这及其强烈暴戾的生理不适，电影插进来一段老秦在打扫厨房里逐渐找回自己的轻快场景，似乎一切又开始重新变好了。

直到主动结束生命落水的常娟被发现，然后进入到了极为恐怖的，求死不得的植物人状态。

一个想要求生而不能，常娟的身体再也不能生育，老秦将常娟既当妻子又当女儿的养着；一个想要求死也不能，作为植物人的她再也无法行动，面部表情的抽搐似乎是意志在想要突破这种束缚，而四肢无法控制，人也被一层层地圈起来了。

进入到这里，电影的每个场景似乎都可以成为结局的一种可能：①老秦把常娟推上房子，每天给她擦拭身体，并对她说着那些话语；②医生无奈给给老秦一个能够重新坐起来的希望；③老秦带着常娟出去打扫厨房，然后是贯穿始终出现的烟花场景。

烟花这一意象贯穿始终，无论是在监狱里看到的转瞬即逝的，投射在硫酸纸上的光影；还是在结婚之后两人在山上放的烟花；电影结束之后，老秦和常娟在一个逼仄的窗口里看到的烟花，都是无常、都是朝云暮雨。

初观影时的感受是过程性的，而观影之后的反复回味是整体性的。

在看过这部《朝云暮雨》几天之后，再慢慢回想起来，竟然有那么一些觉得神奇而有趣。

毕竟虽然剧情衔接非常之过山车，但是人物塑造却极具复杂性，无论是范伟还是周冬雨都贡献出银幕里极其少见的角色形象来。

老秦的隐忍、强暴、清洗和最后近乎是囚禁常娟的舒坦感，常娟的幼态、活泼、残忍，和把自己创造成植物人的抽搐性，在三部电影风格里穿梭，却又能在自身立足，这确实是难能可贵。

但还是让人很难能入情入理，这还真得怪剪辑成这样了。

毕竟要说相似题材的文艺性也不算少见，诸如《温柔壳》《我们一起摇太阳》《河边的错误》都带有强烈的边缘群体和精神分析色彩，但它们内部的风格都是较为自洽连续的，但《朝云暮雨》的跨度过大，确实是在观看过程时非常挑战观众的耐性。

不得不说，《朝云暮雨》可能是继《可怜的东西》以来最让我难受的一部电影。

电影前半段，两位主演上演了一段超绝老少恋。

周冬雨一口一个“傻老头”、“老头你要疼我爱我哟”，范伟表面上拒绝“不行，你还小”，实际上心里想着“我病好了，我们要个孩子”、“让我来教你怎么做媳妇儿”。

可以说，他俩仅仅是同框➕亲密姿态就足以构成绵绵不绝的精神冲击，反复吊打我的心理防线——尤其是刚刚经历了门罗事件带来的强烈震撼，很难不警惕和抵触这种堪称畸形的亲密关系。

再加上导演对演员本人的白幼瘦银幕形象的利用，更是加深了我的不适。

看到这，我之所以没有破口大骂，也没有中途放弃，只能说是出于对范伟老师的尊重，以及一丢丢猎奇心态。

影片后半段，是另一种意义上的心理不适。

这种不适，既掺杂着人性扭曲、变形的恐怖——范伟饰演的老秦服侍植物人常娟的日常场景，堪称中式恐怖的巅峰。

想象一下，一个拥有生育能力且拒绝生育的女人，在自杀以后失去了所有的自由，甚至包括死亡的自由。

她被“爱”包围了，老秦如同当初承诺的一样，加倍对她好，疼爱她，照顾她，为她洗澡擦身，殷切地盼望着她终有一日能够醒来，然后名正言顺地延续二人的夫妻关系。

日复一日，她被摆在轮椅上，作为对方法律和社会意义上的妻子，或者说，传统婚恋秩序的另一环，听着法律意义上的丈夫编织着幸福的谎言，而她本人则眼神空洞，嘴角抽搐。

起初，老秦试图用常娟的肉身填补生理性欲望，失败以后，他转而利用这具身体补全社会性欲望，或者说他作为男性在社会维度上的缺失——老秦缺的只是一个妻子，如果她能生孩子，那就最好，如果不能，那也无所谓。

因为他只想对家庭和社会有个交代，当个世俗意义上的正常人。

对常娟的照料，于他而言，和擦洗厨房如出一辙，都是重复性、机械性的劳作，既象征几十年监狱生活刻下的思想钢印，也是他逃离牢笼的方法。

因此，对老秦而言，二人的相遇终究是温暖的，虽然结局不尽如人意，但未尝又不是充满了希望。

唯有观众知道，这样的“爱”与“救赎”，不是朝云暮雨，而是绵绵无绝期。

另一方面，也掺杂着创作者暧昧不明的态度带给我的困惑和不解。

当老秦得知常娟的背叛，这个向来温和敦实的男人突然撕破伪装，就像是修行千年的画皮撕下人皮，暴露出丑陋诡异的真面目。

此时，镜头对准老秦陡然涨红的脸皮，掐住常娟的双手，有意或无意地揭露出某种残酷的真相：即便是所有人眼中的老实人，也会在某一时刻暴露真面目，变成被欲望支配的雄性。

暴力，使男性天然地免于成为社会链条最底端，再懦弱无能的男人也会拥有更弱势的压迫对象；欲望，则赋予男性剥削和压迫的正当性。

和老秦结婚，为他生孩子，是常娟与老秦定下的契约。

毁约，自然要受到惩罚。

再加上，秦娟还对老秦的父母出言不逊，这无异于对儒家伦理道德与传统社会价值观的双重背叛。

在这一刻，老秦的行为完全自洽。

然而，吊诡的是，如果单看《朝云暮雨》的镜头语言、配乐，你又完全体会不到一部解构男性叙事的批判电影应有的冷峻、暴烈、残酷。

相反，电影多处仿照青春校园电影的格式与套路，设置了诸多温情缱绻的桥段：常娟与老秦看日出、二人互诉往事，还有常娟搂着老秦的腰，一比一复刻《少年的你》中陈念搂刘北山的场景。

很显然，电影前半段把重心校准放在了“天涯沦落人”的底层叙事，想要煽煽情，搏一搏观众的眼泪（另外也让这对老少CP更合理，起码看起来不那么膈应人）。

以及，大结局时的第三场烟花，更是奠定了影片终究要走向温暖现实主义的基调：改过自新的老秦如今过上了踏踏实实的日子，获得了一点小美满。

如果此时再来盘饺子，范伟老师怕不是当场起范儿，要给观众来段即兴小品。

由此，很难说，创作者究竟是在批判老秦以及老秦背后的这套社会秩序对人的异化，还是说仅仅想要借底层人抱团取暖的主旨➕老少恋的人设来讲述一段奇情狗血故事。

至少就目前的呈现效果来看，电影看起来更像是对《绿洲》的拙劣模仿：二者同样讲述一对天涯沦落人抱团取暖的故事，除了都有涉嫌性侵的场景，女主也同样肢体不协调，失去自理能力。

只不过，《绿洲》中主角的爱与救赎最后哪怕不为世俗所容，也到底存了几分真心与真诚。

至少，电影唤起的，是观众发自内心的共情与怜悯，而非恐惧。

总的来说超出预期。

关于老秦刚出狱后、相亲过程、同常娟发生剧烈冲突和常娟出走后老秦对清扫厨房的那种病态痴迷的部分都不错，甚至看到其中部分会在心中同《绿洲》进行过比较。

相较于范伟拿捏有度一气呵成尚且游刃有余，周冬雨表现较差。

但凭心讲，小黄鸭的演技是在进步的，至少努力突破的态度是端正的。

而常娟的失败塑造，演技只是其中的一部分，更大的原因是女主角的人物驱力和行动都困在了自身角色的固有设定里，而不是随故事推进表现。

相较老秦夹在漫长监狱生涯惯性和自我期待中的画地为牢，表现常娟困在悔恨中的情绪太过生硬，中间常娟所表现的对新生的热爱与人物形象有严重断层。

与其完全从老秦的角度去讲这个故事，不如后半段转入常娟的视角，因为常娟比老秦更具有故事感和挖掘性。

老秦在潜意识里执着的将“结婚生子”与“重新做人”联合。

而作为失去父母又夺走了孩子生命的少年犯，心理状态仍困在孩子里的常娟，怎么可能认为自己能有那种资格。

关于是否孕育新生命，其实是二位不同经历的边缘人对未来态度的矛盾差异，也是一种极端环境里社会生活的映射。

二人发生暴力冲突的部分突兀却精彩，两人释放出总是压抑在角落中暴力、血腥、阴险的情绪。

对于最后老秦对常娟的照料，究竟是在批判禁锢，还是一种自我满足，或是情感留存的延续，亦是父女式的同情泛滥，甚至是病态的需求，我认为是都有的。

但表现力不足，是因为张国立导演缺少演绎这种复杂多样剧情与情绪的能力，毕竟他自己就演不出来，最后的呈现应该是范伟自己领悟出来的。

毕竟从女管教打来的电话开始，影片就逐渐失去了克制，而音乐的滥用更加大了这个错误。

打分比较难打，低分不值，高分不配，真的很希望豆瓣能出个半星，或者改为十分制。