逐爱天堂

很多英國人都不知道英國有位女作家名叫Elizabeth Taylor（1912-1975），到2007年法國導演Francois Ozon把她1957年出版的小說《The Real Life of Angel Deverell》拍成電影《Angel》，不少英國人還攪錯，以為同名同姓的美國電影老牌女星出版過小說。

看過Ozon導演的法國製作《八美千嬌》、《游泳池》等，都是不落俗套，有機智、而且別有新意。

怎知今回他到英國在豪華大屋場景、拍攝1905至1920年間一個虛構的英國女小說家Angel Deverell故事，卻表現得無精打彩，不及他的法國前作。

該個故事人物有甚麼特別呢？

為甚麼今天導演會選如此一個英國女人故事來拍攝電影呢？

影片女主角中學還未畢業便已經出版小說，而且成為暢銷作家，因此意氣風發，目空一切。

她買豪宅，過奢華生活，後來遇上不覊的男畫家；她不理別人忠告而迷上他，只要他肯聽她的話，她便替他還債，要與他結婚。

Ozon看中該女人「少年得志、語無倫次」的個性，相信趾高氣揚女人在今天仍隨處可見。

這位事業十分順利、態度十分輕浮的年輕女性，結局是如大家（觀眾）所願，遭遇重重打擊，終於悲劇收場。

這樣的故事在今天仍有商業價值。

可是影片描寫該個並不那麼討好的人物相當表面，而劇情亦不够豐富，她對身邊的人沒有甚麼壓力。

由於影片裡那位女秘書、那位畫家、那位出版商和他的太太等等，都沒有因為這個只活在自己幻想世界裡的女人而受很大痛苦，所以劇力相當薄弱，甚至有點平淡，並無感染觀眾的力量。

有一場戲我很欣賞，女主角與新婚丈夫蜜月旅行回來，給自己的女秘書送一件手信，那是一小瓶液體，她說，飲了之後，寫詩靈感會泉湧。

但她竟然自己先一口喝了，然後倒水進瓶內，假裝原瓶未動，拿來送給崇拜她而甘心為她做牛做馬的女秘書。

像這樣精采描寫的細節，全片只有這一段，未免太少。

導演Ozon好像只著重表現一個生活在自己世界裡的女人，他似乎認為這樣的女人今天有很多，所以就算只寫女主角一人也可以得到觀眾共鳴。

無疑，世界上確實有很多「不看書、不去了解世情，一生都是活在想象中」的人，然而我覺得影片光只是描畫一個這樣的女人，繼而安排她有一連串不幸遭遇，之後要她夢醒，然後影片便完結，這樣未免仍有欠缺。

這部由法國人拍攝的英語電影，實在有點粗糙。

至於各個演員、攝影、音樂、美術指導等各個方面，都普普通通，無足掛齒。

特別一提，演女主角的那位演員Romola Garai在香港出生，她在《愛誘罪》中也有演出。

（完）

很多年不写影评了，不得不说angel的一生给我的触动还是蛮大的。

在我的理解中，这是一个绝对的悲剧性人物,从一开始的憎恨自己的出身，否认自己的父亲，整日躲在小阁楼幻想。

这样的人物设定一度让我觉得匪夷所思，没有任何生活经验，也从不阅读，从何而来的想象让她写了整整四本的小说？

一切显得匪夷所思，又是那么天赋异禀。

但是与出版商的一番对话，以及在出版商家做客时的言谈举止，让我对这个女孩失去了期待，再神奇的天赋也无法掩盖她那粗鄙无知的举止。

她幻想着自己是小说中的贵族后裔，优雅知性，而现实中的她却是完全另一个样子，悲剧在这一刻似乎已初见端倪。

小说的出版，获得很多女性读者的青睐，感性而多情的女性读者忽略了小说中很多低级的错误，心甘情愿的陷进Angel构筑的幻象世界中。

（从这一点，联系到身边许多爱看言情的小说妹子，也就不难理解为何Angel会成为畅销书的作家了）这时候的Angel似乎实现了自己的理想，名利双收的她买下了从小梦寐以求的庄园——天堂，结识了风流倜傥的画家，此生的挚爱——埃米斯。

一切显得那么完美。

只是“显得”。

Angel沉浸在自己的物质富足，爱情美满的幻境里，殊不知埃米斯另有所爱。

她眼中的“天堂“，在埃米斯眼中却是毫无生气、与世隔绝的“坟墓”。

Angel活在自己的世界里，不愿意与外界接触，甚至战争打响，漫天的炮火也似乎与“天堂”毫无关系。

Angel希望自己爱的人与自己一起活在幻境里，不问世事，埃米斯却选择参战。

悲剧的警钟再次敲响，Angel给自己构筑的幻境是那么不堪一击，不是所有人都愿意和你一起生活在幻境里，一旦出现破口，就不得不被拉回现实中。

那是Angel人生最真实最煎熬的时刻，她的作品受到生活的冲击，不再只是虚无美好的爱情，爱人离去揉碎在作品里，这样的写实作品无法抚平战争带给人们的伤痛，销量一度受阻。

这一点点的真实在埃米斯因残被送回家后，彻底消失了。

Angel以为一切又回到了最初，爱情美满，生活富足……最可悲的就在这里，Angel以为的爱情从来就是她所看到的样子。

她太过于自我，给不了受伤的埃米斯任何安慰。

Angel身边所有的人物如同她小说中的人物设定，她给每个人一个位置，让他们在这个位置上旋转，却从未真正走进这些人的生活和内心。

最终，埃米斯自杀了，我想埃米斯对Angel还是有愧疚的，他在生命完结前送给Angel一副画有孔雀的画作。

但是在Angel的眼里，却又解读成了埃米斯对她的爱，因为在埃米斯回家时，Angel告诉爱米斯可以画花园里的孔雀……Angel在此被自己感动，葬礼上一番声泪俱下的悼词将这份情感诉说的感天动地，可是事实上呢？

除了一直了解她关心她的助手诺拉，所有人的表情都无比冷静。

每个人都看出Angel活在幻想里，却没有人去戳穿。

在后来的记者采访里，Angel再次自欺欺人，她愉快的告诉记者，埃米斯在“天堂”的生活无比幸福，他是心脏病突发而死……看到这里，我开始同情Angel，这个人物引以为傲的一切是那么的不真实，虚幻的生活不仅要欺骗他人，更要欺骗自己才能继续维持下去。

如同江水溃堤，生活的缺口一点一点惨烈的撕开。

一封偶然寻得的信，让Angel知道了埃米斯情妇和孩子的存在，衣着华丽深情槁木的Angel在打扮朴素淡定从容的情妇面前一败涂地。

她发现自己什么也没有，庄园是人家从小成长的地方；爱情也显得如此可笑——埃米斯会和情妇谈起Angel，却从未和Angel说起与情妇从小青梅竹马的过往；甚至离开时遇见了情妇与埃米斯的孩子……反观自己，这一生到底又什么是自己实实在在拥有的？

第一次也是最后一次的交锋，在Angel仓皇离去中落幕。

经此一役，Angel一蹶不振，临死前她说只有诺拉是唯一爱她的人。

没错，这是她这辈子唯一一句清醒有认知的话。

诺拉见证了她的一生，她比谁都了解Angel虚幻而不实的人生，从一开始无知的崇拜，到后来由于太了解而不忍心伤害，诺拉选择了陪伴Angel圆满她的虚幻一生。

诚然，诺拉是善良的，但是这样善良并不能给Angel带来什么希望。

看完这部片子，我清醒的意识到“活在当下”这句话是多么的重要。

美好的幻想虽然能给我们带来暂时的欢愉，但她并不会真的改变什么。

Angel看似坚强实则软弱，她从不敢正视自己的人生，不敢活出真实的自己，用一个又一个的幻象麻痹自己。

在人生的路上，她越走越偏，太过于偏执的内心让她拒绝一次又一次和现实接轨的机会。

时间带走了她身边可以依靠的人——母亲、孩子、爱人，在她失去一切依靠时，现实用最惨烈的方式在她面前撕裂，让她无所适从，不知如何是好。

她已经陷得太深了，除却死亡，她没有勇气和力量再重新过活。

死亡成了她唯一的既定的结局。

希望我自己，也希望所有人理想主义者能在失去一切之前，在这个真实的世界站稳脚跟，正视真实的自己，踏踏实实过好当下的每一天……

虽然，偶目前只看过弗朗索瓦·欧容被褒贬最不一样的《天使》。

但是，我要说我真的很喜欢这部影片带来的感觉。

一个那样独特的女孩，从小就叛逆。

不把老师、学校...一切看在眼里，却独立疯狂地进行自己的写作。

什么都不为。

她只为了自己心中的那个paradise！

疯狂的作家！

我的爱！

这是我最爱的电影之一。

喜欢里面的感觉，除了求爱那部分有点夸张，色调也不是太好看，不过。

整体我都喜欢。

包括angle最后要的悲剧结尾我都喜欢。

秘书和出版商进入那古老的paradise，那一幕都很令我感动，我真是看了又看，也不厌倦。

虽说，貌似我看了不下10遍，从以前一直近期又看了一遍，我发现，喜欢就是喜欢，改不了的感觉。

只要感觉在，时间根本不是问题。

急切想买到原著···谁知道···告诉下······我在网上搜索很久··都没发现···原著小说··········

第一次见这么男女主各打五十大板的电影。

男主劣迹斑斑和各种女人搞上，又花着女主的钱养着情人赌博。

女主活在自己幻想里，连母亲死后也要编造她的一生给自己贴金，爱他爱的死去活来但又不真的理解他。

他只是使她幻想完整的一个装饰品。

她从来没有真正欣赏过他的作品，但是她愿意因为自己喜欢而面对所有人出版他的画。

从军我以为是他一生中第一个成熟的决定，但他断腿回来后她只想让他画她养的孔雀。

太恐怖了。

他给她阅读经历战争的读者的信但是她并不在乎别人经历的痛苦和足以改变一生的伤痛，只说没关系我会为了赚钱迎合读者。

太恐怖了为什么有人能够把战争给活生生的人甚至是自己爱的身边的人造成的伤害视而不见？

男主在看了情人最后一眼后在他给她画的肖像前上吊自杀，旁边是送给她的孔雀画：你看，你不是当作什么都没有发生过只想让我画你的宠物鸟吗？

我放弃试图让你了解我的痛苦了放弃从不道德的途径寻求自由和尊严。

我回到我刚刚认识到你实际上丝毫不在意任何人本身的时候，直接听从你轻飘飘的要求成为你的宠物之一。

最恐怖的是男主下葬的时候，她往棺材上扔了一根孔雀羽毛。

就像是一个死了也逃不过的诅咒，就算是死了也要被和你的宠物鸟埋在一起，成为你为别人描述时虚假幻想的一部分。

而最后女主因为发现男主的出轨而发疯，与其说是因为自己爱的人不够忠贞的冲击，不如说是因为她终于发现现实与自己的幻想毫不相同，自己追求的一切只是别人曾经拥有的和依然拥有的东西的不能接受。

她发现可以当作一件漂亮衣服一样穿在身上展示的浪漫爱情故事是不完美的，像是闪闪发光的胸针一样作用的男人爱的居然不是自己，自己引以为豪的天堂之家只是男人情妇曾经居住过的庄园。

这下好了，追逐的名利是别人拥有过的，连自以为完美的装饰品丈夫也是一直被别人所拥有的。

就连换掉的狗也是为了防止它认出熟悉的男人。

这能不疯吗发现自以为完美的现实只是破碎的斑驳的幻想。

就像他们第一次见面时说的一样，她确实如那幅三百镑画的画家一样很快被人厌倦。

而他死后却被认可接纳甚至可能获得自己的博物馆。

说实话要不是成了一只被逼疯的金丝雀说不定他真能看到自己实现理想的一天。

通篇讲下来听起来真的很爱男但是不是。

这只是好不容易遇到了一个被物化的角色是男人的电影，这一切的困境都是女性和女性角色会经历的，只是在这部电影里这些悲剧因为女主太癫而安到了男的头上，所以我怜爱一下他的屁股不过分吧？

有意思就有意思在这部片像是经典男本位电影的性转版：自大的不爱除了自己以外任何一个人的成功男性和他有些秘密情人最终被逼自杀的金丝雀的故事，甚至在金丝雀死后对其假惺惺的深情缅怀也一模一样。

所以女主只是承担了传统意义上的经典男性角色的任务，令人熟悉而厌恶也不是什么奇怪的事。

所以事实上并不是各打五十大板而是二八开但是出于对女主工作能力的敬佩和对女性角色的包庇就勉强算五五开吧。

四星送给无论如何靠自己的才华“拥有”了自己想要的一切的女主，和年轻漂亮的法鲨的屁股，我真的很喜欢他的屁股。

黄秋生说,我讨厌吴宇森的电影,他总是表现同性恋的东西.很多人觉得这评价够无聊的,我倒是理解.估计黄sir看到周润发和李修贤四目相对时,浑身鸡皮疙瘩.要知道吴宇森曾说过,他童年的最爱是<绿野仙踪>,而最近我听到的最有爆点的电影台词是某gay movie里,某gay恶狠狠的说,你敢以朱迪加兰的坟墓的名义发誓吗?虽然王非在唱,一个个偶像不外如此.可谁都知道,这个世界是不能缺了gay icon的.有电影以来,同性恋导演和gay icon,有多少will and grace的组合,就有多少又美丽又变态的故事在上演.所以眼看着ozon的这道大餐,大多时候我是边看边笑,这死基佬啊,果然还是这么Gay的风格,少gay点你会死吗?Douglas sirk所谓"把矫柔造作升华成艺术"的风格,几年前被tod haynse(抱歉,很多人名可能会拼错)借尸还魂了一把,立刻被捧上了天.Julianne Moore可怕的假发居然为她得奖无数.<远离天堂>聪明的地方是它还是剔除了可怕的舞台腔,而索德伯格原封不动照搬遥远的黑色电影拍出的<德国好人>被骂的狗血淋头,理由大多是:这和gus van sant一个镜头一个镜头的临摹psycho有什么区别?客气的人则说,这大概是索导的又一次行为艺术....所以angel注定不会有太多掌声,这是在干什么?女主角拿腔拿调说台词的方式?她以为自己是凯瑟林赫本还是贝帝黛维丝?虽说cate blanchet的模仿为自己带来小金人,刻薄鬼迈克还是会挖苦,<飞行家>里的赫本一家,简直是在模仿"阿达一族".......angel的头半个小时里,我坚信这是ozon在向George Cukor致敬,无论是虚假的好笑的外景还是每到"高潮"处气势磅礴的弦乐奏起(每到这个时候我就狂笑).我们的女主角是<小妇人>里的乔不成?但常识告诉我,ozon这家伙还没这么斯文,angel的故事不淋点狗血,可不是他大人的本色.IMDB上一篇可爱的文章说,An utterly melodramatic present-day "Gone with the wind", 倒是有点一针见血.男主角有几分神似卫西礼不说,那位很有喜感的姨妈,也酷似那位白蝶姨妈.只不过,我们的angel,就是彻头彻尾的bitch一个,比思加利更bitch.ozon的gay icon不会仅仅是亨利詹母斯小说里那些受尽男人骗的女人,也不仅是法斯兵德的那些怨气冲天的女人,更不会是一生讨人厌的松子,而是bitch,a total bitch自私冷漠虚荣只会在镜头前频频更换艳丽华服遇到帅哥立刻花吃的如同帅哥面前的ozon的摄影机(每当出现帅哥特写我仿佛听到ozon在摄影机背后轻呼,look,camera loves you.....)一般的妖女!蒜蒜说,关锦鹏改编<长狠歌>最失败的地方,是把一个不那么善良的女人完全变成好女人一个,仿佛一切都是时代的错.还好有ozon,帅帅的ozon咸湿的ozon,第一次用两个多钟头(这好象是他最长的一部电影?),表现了一个bitch可歌可泣的一生.直到末尾,贱人angel面如女鬼穿着如妖后(怎么看怎么象那条思加利用绿色窗帘做的裙子)大摇大摆来到丈夫情妇家中兴师问罪时,这部只有矫柔造作并没有什么升华的电影终于出现打动人心的一幕,angel终于知道了真相,她的一生,原来什么也没有得到,眼前这个偷走丈夫的心的女人,早在多年前,她的童年时代,就是她所向往的大房子"paradise"里真正的主人.......她从来没有真正得到她想要的,一切都是幻影.顺便引用一段个人认为精辟的评论:yes, it's a melodrama. but look!, 10 August 2007Author: scarlettraces from New Zealandhttp://www.imdb.com/title/tt0783767/usercommentsfirst, go read some rags-to-riches 'women's fiction' sagas of the type popular in the 60s and 70s (it's better if you've read them in childhood, when it's possible to take them with the utter seriousness with which they take themselves, but not everyone has that advantage). then go watch some sirk & minnelli & some of howard keel's fine 50s musicals. then go read some reviews for the source novel to see what elizabeth taylor was actually on about (clue: it's an affectionate take on populist romances, with a fair leavening of satire). *then* watch the film.one of the great joys of 'Angel' is watching the way ozon conveys all this by the dynamics between the characters and their respective acting styles. and also by the costumes. oh, the fabulous costumes. is that a pheasant on angel's head at the end there? on second thoughts, it's probably a peacock.

说实话，与其说angel讨厌，倒不如说她悲情。

我行我素，颐指气使是多么值得骄傲的品质！

连老佛爷karl lagerfeld说起自己妈完全不理会别人感受时都仰头道，别人妈妈都很蠢。

家境窘迫出名又早，毕竟未开化，一张餐桌吃起饭时，跟出版商妻子比起来，angel好像摩登原始人！

不过也难保没有（男）人不被她野蛮气所吸引。

悲情的是女性身份。

当一名女性无法自我实现物质满足，而通过男人实现时，她的存在感消失了。

奋斗中只有露露实在，她说我认识了你，你开一发廊，我是洗头妹；你给我开一桌球房，我是老板娘；哪天桌球房倒了，我是谁，我又在哪里。

而在物质上能够自我实现的女性，有一天发现男人爱的仍旧是小时候住天堂大屋的文明女！！！

这恰恰是最悲情的部分：生活中依靠自己完成梦想的人，在爱情上可以吗？

所以，名贵女难免要被人比作东西：跑车好看，开起来费油；而才华女，也避免不了让人看爱情笑话，angel出身好些，为人低调些，有没有像张爱玲？

Ozon真是男儿身，女儿心，angel通篇都用微弱声音在喊说：女人可怜啊，可怜。

名声负累啊，负累！

而要说风格，请体会一下女人面对衣橱的心情，日装要有、晚装街头装也要兼有。

拍片都一样咯，风格多元也没什么可多被诟病的吧！

When Angel became the hostress of Paradise and let her mama being proud of her name, even had a talented man loving her, everything seems like dream finally came true. It seems like Angel knows what she is born to be. However when Angel was going to blame or even abuse her husband's mistress, she found out the woman was Angelica, the last princess living in Paradise, with Angel's aunt serving, knowing Eastman from childhood. Suddenly the whole life of Angel, her talen and her success, is more like a joke. The feeling is that she has never realized until going approach to the end of life that she knows nothing about it.

很难得的电影力作。

看了看各路影评，很遗憾，无人看懂此片。

很讨厌一些人一谈电影就陷在爱来爱去的弯弯里出不来。

虽然大部分电影的脸上都涂着厚厚的爱情脂粉，有些还渗人的一层层的往下掉，但它们内里的内容可当真是完全不一样的东西。

这是一部很严肃的艺术创作批判性电影，其真实的意图和女主人翁安吉尔的爱情故事没有太大关系。

它其实讲述的是艺术创作中现实主义对浪漫虚无主义的批判。

如果观众只看到了安吉尔和其夫埃斯米的爱恨情仇。

那当真是吃螃蟹丢了蟹膏和蟹黄。

在理解层面上如果只到这个层次的，可以不用再看我下面影评了。

影片真正的主角一直是在幕后，影片中此人以埃斯米情妇的身份最后出现在观众面前，但观众不难发现，当她出现时，她那从容淡定的气度，高贵的底韵，包括她所拥有的埃斯米的孩子，一切的一切，立时将装腔作势的安吉尔打回了原型，使得她变成了一幕华丽却扭曲的水中倒影。

她才是真正的安吉尔，而安吉尔自己只是一个梦，埃斯米用尽一生找到的这个情妇，其实是他交待给安吉尔的最终作品。

那幅安吉尔的肖像画里模糊不清的，无从表述的女主人公，其真实的存在却是另有其人。

安吉尔应该明白，埃斯米的最后一幅画，其实就是真实的天堂庄园的主人，这个人不是她本人。

浮光中在天堂庄园表现得风光无限的安吉尔只是一只飞舞在虚无爱情美梦中的飞蛾。

但她也浮夸得足够漂亮，有乱花渐欲迷人眼的那种魅力。

这种魅力为她赢得了世人疯魔却短暂的认可。

还为她带来了埃斯米那从一开始就有所困惑的爱情。

埃斯米曾试图适应这种不接地气，没有实物支撑的爱和梦幻生活，可他发现无法改变自己的初衷，他本身是一名现实主义画家，对事物的本真非常较真。

真实即美是他的原则。

这体现在他为安吉尔画肖像时，他说我欣赏的是你本身，而不是你华丽的衣饰。

但安吉尔故意隐藏了真实的自己，使这位创作欲被挑起的写实主义画家，不得不穷其一生去寻找真实的她，观众可能觉得埃斯米是一位吃软饭，不贞洁的坏男人，这真是一个大大的误解。

他用自己的一生去求真，去寻找心爱女人的真实存在，完成那幅安吉尔真实肖像画的使命。

这是一个男人真真正正的爱上一个女人时才会有的牺牲精神。

他最终以结束生命来宣告作品的完成。

当安吉尔揭去情妇真面目的面纱时，也是揭幕了埃斯米留给她的那幅真实的肖像画，面对斯人，她猛然间顿悟自己不过是埃斯米真爱面前的一场镜花水月。

于是种种繁华剥落，一地的支离碎片。

偶然看到这片，为了法鲨点进去看的，看了开头一点就满是女主角自大傲慢粗俗无礼虚荣自私刻薄，若不是为了法鲨和神秘结尾根本看不下去。

待整剧看完才发觉，这部剧真是满满的恶意。

它要传达的价值观就是：平民就是平民，永远粗俗不堪，即便有一天突然有钱了，住进了贵族的房子，也永远做不了上等人，甚至于她的才华也只是一种肤浅的流行，等人们醒悟了就被遗忘了。

而真正的贵族呢，即便是落魄了也仍然是那纯洁优雅的白莲花，即便有些东西当时无法被人理解接纳，随着时代进步也终究会被人发现颂扬。

也只有英国人会拍出这样的片子吧。