撒娇女人最好命

还是彭浩翔一贯的“三级片”风格，粗口、黄段子、俗套的爱情。

好在节奏够快、画面够美，整个故事也算一气呵成。

整个故事类似《我可能不会爱你》，李大仁和程又青一般的异性好友，结局也毫不意外地证明了，男女之间没有纯友谊。

可是看完了以后我总觉得哪里不对，想了好久才反应过来，这分明是一个小三上位的故事啊！

（以下开始剧透）隋棠在去机场的车上遇到了黄教主，也不知道是有意无意，靠在教主肩膀上睡着了。

而黄教主此时的表演就好像小处男准备破处的兴奋和紧张。

一见钟情谈不上，两人互相有好感是肯定的。

两人也就顺水推舟在一起了，隋棠跟着黄教主去了上海。

其实很正常吧，不管是脸还是身材，看起来都挺般配。

可是偏偏黄教主还有个周公子，是大学同学，好基友，还是顶头上司。

一看就知道他俩不简单，偏偏黄教主推个干干净净。

哪个女人能忍受男票有个红颜呢？

隋棠很聪明，没吵没闹，求着教主把周公子约出来吃饭，在饭桌上各种撒娇，赢得干净利落。

电影放到这里的时候，大家跟周公子一样，肆意嘲笑着隋棠太做作。

是不是自称女汉子的人都这样，明明是自己争不过，却要骂别人是绿茶婊。

好像谢依霖那几个闺蜜才是吧。

这其实是在说，我纹身、抽烟、喝酒、说脏话，但我知道我是好姑娘。

真正的婊子喜欢装无辜、装清纯、喜欢害羞、喜欢穿粉色衣服。

男人肤浅，都只看表面。

所以，他们只能错过好姑娘，然后被婊子骗得痛不欲生。

只有女人才能看出谁他妈是真正的婊子。

遗憾的是我也被绕进去了。

到隋棠说要回台湾环岛骑行的时候，我不怀好意地想，这绿茶婊是不是在台湾还有别的男人？

可惜不是，隋棠就是回去环岛骑行去了。

甚至同行的都是女孩，一个男的都没有。

想象一下这样的场景吧，你冒着大雨骑着车，好不容易找到地方躲雨，这时候你刷了一下微博，你的男票带着别的女人在台北逛夜市。

而他明明告诉你他忙，不能陪你回台湾。

你忍得了吗？

隋棠忍了，她没有怒气冲冲地质问教主怎么来的台湾，没有质问为什么会和周公子在一起，她只是又撒了一次娇，说自己受伤了。

黄教主确实来了台中看隋棠，可是带来了周公子。

无论隋棠怎么旁敲侧击、绵里藏针，她就是不走，死皮赖脸地跟着。

三人就这么别扭地一起骑着车上路了。

电影只是说着周公子的落寞，偏偏不提隋棠的委屈。

黄教主去买水的时候，留下两个女人大眼瞪小眼。

期待已久的对决终于到来。

莫名其妙地，隋棠就说自己只是玩玩而已。

莫名其妙地，隋棠就说自己还有别的男人。

周公子问，那你为什么还要和他在一起？

隋棠说为了打败你呀！

有这么傻逼的人吗？

绿茶婊会说自己是绿茶婊吗？

你看看周公子那帮闺蜜承不承认？

其实不是吧。

其实是一个身心健康的好姑娘，独立、坚强、热爱运动。

其实自己就是喜欢黄教主，就是不想他心里还有别人。

你说我是绿茶婊我就作给你看。

还真是挺傻逼的一个人。

结局当然是黄教主和周公子的大团圆。

大家都忘了周公子破坏别人的关系，认为真爱无敌。

原来你们眼中爱情还是有先来后到的。

可是谁还会在乎隋棠呢？

就算想起来，也不过骂一句，骚浪贱。

李大仁和程又青在一起的时候，谁会想起Maggie呢？

这些傻姑娘，好不容易和自己喜欢的男生在一起了，突然却有人跳出来说我们认识很多年了，他是我的，你才是第三者。

她说的好有道理，我竟无言以对。

ps.快结尾时莫名响起来《突然好想你》很突兀。

pps.我是五迷。

「撒娇女人最好命」宣发期间，我在 mark 想看时写过那么段话，这段话是这么说的：彭浩翔用的这一水儿国语咖……看还是会看的，只不过大抵会有种……大概是像，在看不争气的前任微博的感觉，又惋惜，又怀念当年不争气喜欢她的自己，又想拍桌子骂娘——是这样的感觉。

2014 年 12 月 3 日看完后，我把想看改成了看过，把短评改成了另一段话，这段话是这么说的：当年看伊莎贝拉时，大概没想到，会有一天，这位彭姓导演先生的电影观影过程会经历「也是越来越不讲究了」——「这拍的啥糙烂玩意儿」——到最后，「吔屎啦死 cheap 精」的心路历程。

我从来没有想过一件事情是：当年把「志明与春娇」轮了十遍的我，有一天会为这位导演在豆瓣上打两星。

对我来说，这是件很难过的事情。

- 如果试图分析「撒娇女人最好命」这部电影，从普通电影立场去评判的话，是不成立的，并且也毫无价值。

事实上，如果横向比较的话，「撒娇女人最好命」并不是本年度最差劲的国产片——是的，我是说，他是国产片，不是港产片，时至今日我终于承认了这个事实：两年前「中国合伙人」上画时，我尚一厢情愿地为它 tag 上「香港」的标签——从第一往下排的话，数大概一百名左右，你就能看到它：这甚至不能算是个尴尬的位置，因为它连推敲都不值得。

你也不需要大费周章地分析它的情节，这只是一部试图捞一笔的国产爱情电影——只是吃相有点难看。

只有把它放在彭浩翔的从影生涯体系里去看，这部电影才有其意义所在：它简直像一个缩影，从「AV」到「伊莎贝拉」，到「破事儿」，到「志明与春娇」，到「春娇与志明」，再到试图挣扎的「香港仔」，好了，半年过去，「撒娇女人最好命」标记了当年拍「拍凶杀人」的还留着 MK 仔发型的彭浩翔的死亡。

是，当年那个饱含着爱与梦想，的那个彭浩翔。

而这个子命题被放置的地方，是被一万个人讨论了一百万次的命题：香港电影的衰落。

回顾作为导演的彭浩翔先生的电影履历，大概有两个无法被规避的时间点：一个是「志明与春娇」上画的 2010 年，另一个是「春娇与志明」上画的 2012 年。

2010 年以前，他的作品充满了彭胖子牌的影像符号，首当其冲的就是 AV 情结。

在处女作「买凶拍人」和后来的「AV」中，他连续两次在大叙事结构里头使用了同样的扣。

在这个扣背后，是彭浩翔的代表元素，「深入骨髓的机灵劲儿」、「黑色幽默」、「戏谑放荡」，以及「真性情」。

嗯，只是「真性情」，不是性情中人。

是的，此时的彭浩翔当得上「机灵」二字，还没沦为「小聪明」。

换句话说，你在他每部作品中，都看得出来好玩的东西，这种东西，是彭浩翔乐意去耍弄，而观众也乐意买账的，重点是，无论高级与否，起码他们不低级。

这种机灵劲儿，直到「志明与春娇」，通过无数香港 mean 男嘴里的 mean 话，他们在彭浩翔的电影中都是成立的，甚至达到了机灵可以达到的最高级。

这是一部多么好的电影，曾经我以为，彭浩翔照着这么拍下去，一定可以杀出一条血路来，并且我是这么真心实意地期盼过。

但是，我说的是，以为。

之所以说，2010 年的「志明与春娇」是彭浩翔无法规避的一个时间点，是因为，如果我的记忆没出差错，这是彭浩翔的电影第一次在大陆上映。

这个时间点的让人难过之处就在于，就像你看着一位胖子跑得越来越快，越来越快，堪堪能在香港电影这个深潭死水里泛起点水花——不对，水花早已经泛起过了，是该翻出点大浪的时候，他沉下去了。

两年后，一部从头到尾都被精心包装过的电影，「春娇与志明」上画了。

这是彭浩翔第二个无法规避的时间点。

因为这部电影也是如此的充满认真劲儿，只不过这次的认真劲儿放错了地方。

你几乎在每个段落、序列、场次，都能清晰看到他试图取乐大陆观众的努力。

彭浩翔是如此的认真、而敏感、而细腻，毕竟他只是一个聪明人，不是一个有大智慧的人，不懂得怎么一步到位地把大陆观众们哄开心，因此他东一点、西一点，这里加个扣，那里翻个花儿。

如今看来，「春娇与志明」是一部畸形而难堪的存在。

他像位操着蹩脚国语的香港生意人，一方面，他保持着彭浩翔牌的港味，一方面，他又试图让所有讲国语的大陆观众们都喜欢，而最后，他实际上是压根瞧不起被他试图取悦的「大陆人」们的。

从这部电影开始，彭浩翔的「机灵劲儿」们，终于沦为「小聪明」，沦为「耍嘴皮子」。

他用低俗讨好着香港观众，再用烂话来讨好大陆观众：如果说「低俗喜剧」的低俗中还能依稀见到点彭胖子当年的影子，在监制的「飞虎出征」中，就只剩下一个披着喜剧的外皮。

三年后，一部「春娇与志明」的完全体，出现了：「撒娇女人最好命」。

这是一部从头发丝到脚趾头都向观众全方位投降的通俗电影：「女汉子」、「直男癌」、「绿茶婊」……所有热门的标签堆积起来，成了这样一个四不像。

我看着里面大段接大段极为敷衍的情节，大段大段极为无趣的对白与笑点，直到五月天那首烂大街的歌响起来，我突然明白了一件事情：他连自己都恶心到了。

我突然觉得彭胖子大概也是很可怜的：他曾经试图拍他喜欢的东西，却发现只有那些他不喜欢的东西才能让自己过得更好。

另一方面，彭胖子又是可恨的：他用这部烂电影热烈地、自作聪明地嘲笑着所有他曾经瞧不起的北上的导演们——陈可辛们，却发现，自己不得不成为其中一个陈可辛。

而这种又卑微又自甘堕落又嘴硬的试图去立牌坊的婊子姿态，让我明白了，他还是成了一个 cheap 精。

早就脱离了「机灵劲」了，也不是「小聪明」，连「耍嘴皮子」都算不上，就是 cheap。

两个钟头里，最让我印象深刻的大概是这样个场面：「突然好想你」响起，土鳖之王奔跑在大上海街头。

全场观众开始大合唱。

拍出这个场景的导演先生，十五年前也曾包含热爱和梦想地拍出了买凶拍人：那里面有个热爱马田史高西斯的、初出茅庐，最后获得了金像奖的导演先生。

简直就像一场荒诞剧。

我想从他拍完「春娇与志明」那一刻开始，他再拍电影，都再也快乐不起来了。

那个迷恋着美智子的胖子已经死掉了。

这片从开始借助谢依霖和一干锥子脸姐妹团的经验就是告诉我们：1.撒娇的女人很好命。

2.绿茶婊最后都能扶正。

3.骚浪贱不可怕，可怕的是会撒娇的骚浪贱。

然后……周迅学了半天撒娇最后没好使？！！

然后的然后就是【真爱战胜了一切？

】妈蛋！！！

结局不应该是周迅看着黄晓明在骚浪贱的绿茶婊说了一点都不好笑的笑话面前跟着干笑的时候，拿茶水泼他一身，之后说，你这个傻逼么！

结局不应该是，周迅问黄晓明，你到底跟不跟我走，然后上去一个大嘴巴说，你这个只直到看胸看腿的猪，你不配喜欢老娘啊！！

为什么结局是周迅各种画外音，然后逼逼逼拿出老掉牙的出走的戏码来在一起呢？

这是啥！！！！

周迅从一开始就相信姐妹天团的【撒娇可以拯救剩女的命运】谢依霖和锥子脸从头到尾，都在炫耀，老娘不美，老娘穿的好像个二货，老娘就是来故意抹黑上海贵妇的，但是老娘就是可以勾引到男人，并且让他们和原配离婚。

【里面真的有这个桥段】那么，这些姐妹军团做的不就是台湾绿茶婊做的一切么！！！

为毛最后绿茶婊没有赢得一切？

所以导演是要用事实告诉我们，撒娇也会有意外？

绿茶婊也战胜不了那些过去的岁月？

一个出柜的男人是没办法爱上女人的？

导演。。。。

你到底想说啥？

虽然做为周迅的电影电视迷，我带着即便是烂片，我看看女神也足够的心情……但是当尼玛周迅在里面跟着谢依霖学【讨厌】的时候，也是醉了……当大顶光清晰地映着一干女人，包括周迅脸上粗大的毛孔时……我内心的OS是，导演！！

他们和你有仇么？

当素有鬼才之称的彭浩翔在台词里去黑林志玲时……当黄晓明扮演的这个猪头渣男，突然说撒娇好烦时……其实我好期待有类似的翻转情节啊！

比如黄教主突然捏着隋唐的脖子说，你以为我不知道你在玩我么？

其实我也不过是玩玩你而已啊！

比如当男人对着谢依霖表白，应该有正室到场，甩她俩耳光，之后负心汉被老婆带走啊……妈蛋！

好歹也要把最后谢依霖的那句台词改成，你知道为什么你这个台湾的绿茶婊会失败么？

因为你不会知道，你是在和一群绿茶婊做斗争。

这就是【团队】的力量……全片看完，最后毫无意外的变成了：真爱拯救渣男，真爱战胜大胸，真爱让绿茶婊智商为零。

尼玛！

【真爱】这个小婊砸到底是谁啊！

忽然之间，周迅爆发了。

虽然她一直不曾离开大众视野。

但在40岁这一年，她又一次高频占领了娱乐版。

一切似乎都要从5月份大方在微博po出跟高圣远的合影说起。

照片里的周迅小巧可人地偎依在未婚夫身边，让我想到十八年前看过的那部她主演的电影《小娇妻》。

彼时，20出头的周迅，嘟着一脸婴儿肥，穿着婚纱，开心地骑一辆摩托奔驰在通往幸福的大道上。

还在上小学的我坐在电视机前傻乎乎地乐呵，觉得她的大摩托真拉风。

我可没想到，自己会比这个漂亮的姐姐还要早嫁人。

5月底，《窃听风云3》上映。

周迅饰演一个戏份不多的新界郊区寡妇，虽然略显吃力，但还是成功把女主叶璇的演技衬托得一塌糊涂。

其实细细想来，这些年除了《听风者》，周迅很少在电影中独挑大梁。

《画皮》里的小唯，《大魔术师》里的柳荫，《龙门飞甲》里的凌雁秋，这些角色并无主角光环，但却横扫一切牛鬼蛇神，刷出十足存在感。

这就是周迅，即使和凯特·布兰切特一起拍广告，也照样熠熠生辉，像个自带光热的小太阳。

到了下半年，她在杭州高调完婚。

紧接着，《红高粱》热播，而《撒娇女人最好命》《我的早更女友》两部爱情喜剧电影，前后脚在热闹的贺岁档上映，她是绝对的女一号。

从月华到九儿，再到张慧和戚嘉，周迅这一年交出的表演功课，似乎都在围绕一个主题：人间烟火。

在《窃听风云3》和《红高粱》里，周迅都以命运多舛的农村寡妇示人。

月华和九儿是一样的，她们坚强，善良，爱憎分明，没受过什么教育，却有着最朴素的生存智慧和最强烈的生存欲望。

可以明显感到，周迅很努力地在向这类形象靠拢。

她并非表演科班出身，二十多年来闯荡江湖，靠的是天分、悟性和以命抵命的勇气。

只是，这次她挑战的女性角色太接地气，甚至带有几分原始文明图腾的意味。

最直观的，从外形而论，周迅符合现代社会时尚Icon标准的瘦小身材，跟“地母女人”相差甚远。

倒是余男这样丰满、腰腹间充满力量，长相略带野性的女演员更有说服力。

看看《图雅的婚事》里的图雅，和《无人区》里的舞女吧，生命力是经年从一餐一饭中得来的。

爱情，对月华和九儿这样的女人来说是奢侈品。

她们最关心的，不是爱哪个男人，而是怎么才能够活下去。

回到《撒娇女人最好命》（以下简称《撒娇》）和《我的早更女友》（以下简称《早更》）当中，周迅明显更如鱼得水一些。

这两部电影题材相近，故事异曲同工，无怪乎不少人都把它们误以为是一部电影的两个名称。

在我看来，《撒娇》里的张慧是周迅近年来最好的银幕表现。

自然流畅，从容不迫，灵动潇洒，快意恩仇。

大学时代的假小子造型俏皮俊美，不负“迅哥儿”名号；工作之后的都市ol风，干净利落不俗不作，在大长腿大浓妆的撒娇台妹面前，为所谓的“女汉子”挣足了范儿。

站在90后的谢依霖身边，她跨越了将近20年的岁月鸿沟，一双水汪汪的大眼睛透着为爱痴狂的执着，让人忽略掉慢慢爬上眼角的鱼尾纹。

爱情是周迅的灵药。

在嫁给暖男之后，她在电影里也都爱上了暖男们。

不像从前，爱风流貌美，野心勃勃的张易之，爱桀骜不逊，精神恍惚的马达，爱一脸迷惘，间或抑郁的张扬，爱为她读巴尔扎克的文艺青年。

她是一个恋爱中的宝贝，与各种各样的异性相爱，就是她与这个世界沟通的最佳方式。

一段又一段红尘做伴的爱情是她进化的台阶。

当时间来到2014，我们有幸见到一个更自在的周迅。

更自在的周迅，遇到懂她的彭浩翔，于是有了这样一部“精致”的电影。

《画皮》和《龙门飞甲》这样的大制作不等于精致，大制作意味着精准。

所以，在大制作里，周迅的“灵”往往受到抑制，一些旁逸斜出的任性会自觉不自觉地收敛起来。

但是，在彭浩翔这里，随机性会有发挥的余地。

那一场张慧在姐妹团的指点之下，狂练“讨厌”发音的戏，让坐在观众席上的我们，体会到一种久违的自在和真实。

这也正是作为演员的周迅身上最为闪耀的品质。

更加难能可贵的是，处女座的彭浩翔，以他独特的洞察力，鬼马的创造力，和对时尚都市生态圈的准确把握，将这种品质与镜头完美融合。

连黄晓明都成功把自己山东大汉的憨厚，和他曾经在采访中提到过的性格中的“自卑”，释放得恰到好处。

这是一组在华语爱情喜剧电影里难得一见的化学反应。

《早更》中的周迅依然率性而为。

这个租住在老旧房子里，每天喝到烂醉，貌似也不怎么工作的20多岁早更女，把一套套一只只chanel披挂上身毫不违和。

韩国导演是真的把周迅当作童话女主角去塑造了。

只不过在电影里，除了她，别人都还活在地球上。

由此，整部电影都呈现出一种不上不下的尴尬气氛。

再现实一点，或者再夸张一点，都比现在的结果好得多。

但是这又有什么关系呢？

哪怕女配角演技再烂，哪怕男主角再面瘫，哪怕桥段再狗血，哪怕莫名其妙的旋转镜头再多一些，只要亲爱的周迅还在穿着婚纱奔跑，就像十八年前那个小娇妻一样无所畏惧满面春风，我们就会相信，爱情是一定会发生的。

女人四十，萧芳芳的版本免谈，请给我周迅。

女人成了女汉子，男人才是绿茶婊，而导演，是直男癌。

贴标签就是这么简单。

但是现实哪有那么简单。

无论女人是否会撒娇，是否会赚钱，是否懂艺术，似乎其唯一目的就是为了找个男人。

这个男人可以只是为了练手晋级，以便将来钓到更好的男人；可以是学习水平工作能力都不如自己，但是因为他有趣又老实，便值得不离不弃托付终生，哪怕为此放弃自己的理想，哪怕这个男人分明洞悉自己的爱意，却又假装无辜。

这哪里是撒娇女人最好命，这根本是绿茶男人最好命。

什么自卑，什么害怕拒绝，什么没感觉，其实都是不愿意负责任的借口，彭导最擅长刻画这些三不男人，他们尽管几乎一无是处，处处需要女人主动付出，却在一个不断生产“剩女”的社会中占尽便宜，无论是春娇的欣赏和迎合，还是张慧明里暗里的提拔，从情感到能力，他们虽然都是弱者，却能在感情生活和事业征程中保持优势，最后成为人生赢家。

这当然是个神话，但却伪装成真理，很有点颠扑不破的意思。

尽管女权运动已经风起云涌了近一个世纪，事到如今，无非成为中产阶级的业余爱好，政治正确到了没有风险的地步，然而看到这部片子，似乎证明了女权运动还是大有可为的——至少，它担负着让我们理解下面这个问题的责任：为什么喜欢女汉子就要变成gay？

这才是本片最大的问题，最歪的三观。

假如女性没有男权社会所认可的女性特质，就会陷入莫名奇妙的两极，一边是只要有能力有智商有性格能够自立自理的就成了“女汉子”，另一边则是过分保留和夸张了原本应该浓度适中的女性荷尔蒙，成了相处久了会发腻烦人的“绿茶婊”。

然而无论是女汉子还是绿茶婊，都只是性别不平等的社会结构中的一个表征而已。

在这个结构中，经济基础并不能完全决定上层建筑，张慧那么有本事，学业出众事业有成，却依然陷入一种浪漫的迷思，几乎全无底线的迁就一个无时无刻不在装无辜的男人，而隋唐尽管心里清楚自己的无敌战斗力和对男人的控制能力，却偏偏浪费时间精力在一个自己根本不在乎的男人身上，没有真爱，只想玩玩，却又要争一口气，要“赢”，就算爱情于她不过是场随便的游戏，也总要有点像样的奖品吧？

这些女性无论是事业还是外表，都可以算是优秀出众了，然而却一个个仿佛着了魔似的围着男人转，可见即便人人都会说男女平等，但是在现实生活中，女性的第一使命和幸福的决定因素，依然是拥有一个男人，一个家庭。

命好点的是成就一段佳话，阴差阳错后的最终相伴；命差点的，就只有被不断羞辱，“女汉子”绿茶婊“”剩女”“女博士”轮番上阵，只要你不符合既定的社会价值标准，就会变成一文不名的炮灰，就会成为人们茶余饭后的谈资，且被安置在这样一种句式中：XX确实不错，什么都挺好的，但是怎么就是找不到一个好男人呢？

大家都心知肚明，“但是”前面的都是客套，转折后面的，才是这个句子的真正核心。

谁的命好，谁的命坏，真的无所谓，但是请不要把命好命坏的标准定得那么狭义且无聊。

多年前，一个相熟的女性朋友失恋，她哭诉道：“他说我太不温柔了，说话办事总是直来直去，我有吗？

”后来，她又经常的给朋友们开玩笑：“你们看，像我这样的女人，以后就算生个女孩子才会养成男孩的。

”我知道，这不是她的真心话。

其实，每一个女汉子都有一颗小女人的心，她们也渴望得到男生的关心和关注，只是她们表现小女人的方式不同而已。

这也是彭浩翔新电影《撒娇女人最好命》所要传达的主要观点。

本片讲述了女汉子张慧为了自己的真爱而努力争取的故事。

这部电影十分切合当下的现实，在这个光棍也有节日的世界，“找对象”真真切切成为看一件非常大的事情，尤其是周迅饰演的女汉子这类人。

用非常恶毒的话来说，女汉子介于男人和女人之间，她们有张飞似得豪气与霸气，却没有林黛玉似的弱柳扶风，她们有男人的担当与责任，却没有女人的小鸟依人，就像电影里说的，男人除非把自己想象成gay，才会找这样的女人的当老婆。

通常来说，男人找另一半，都是想找一个温柔、小巧，一看就能激发男人保护欲的女生，这是本性使然，那种大大咧咧的女生，在最后只能变成一个称谓——哥们儿！

这就是现实，很残酷但很真实。

但是，电影会很奇妙，它会给你营造一个梦，一个属于女汉子们特有的梦，在这个梦里，她们依然很汉子，然后用她们独有的方式打败所有与他们争男人的会撒娇的女人，找到自己的真爱。

电影没有撒狗血，没有讲苦情，更没有让女主角或男主角陷入“二难选择”的尴尬境地，而是用喜剧的外衣包裹一个充满温情的故事。

故事很简单却很深情，彭浩翔在他的恶趣味下夹带了很多私货——浓重的怀旧之情。

电影中穿插了很多男女主人公大学时候相处的场景，尤其是人情券、小纸条、笔记本这些道具的运用，一下子碰触了很多文艺男女的内心，非常矫情但也非常真实，非常煽情但也只是点到为止。

看完电影，微博上有人说，这是一部极佳商业娱乐电影，从情节到台词，整部电影都是秉持着“骚浪贱”的原则，一个段子接一个段子，一个包袱接一个包袱，而与性有关的段子，都是贴合当下年轻人的内心，色而不黄，让观众回味无穷而又不至于低俗。

电影终究是电影，观众在黑暗中自嗨了一个多小时回到现实依然不能解决自身的问题。

因为你既没有周迅那样的气场，也没有电影中两位男女主人公的大学同学的感情基础，所以，又回到电影的片名，只有撒娇的女人才有好命。

这话不假。

其实，女汉子，只是撒娇的另外一种方式罢了，只要能遇到能读懂的那个人就行，爱情终究是一个萝卜一个坑，终归也会“寻寻觅觅终可见，相看两不厌”。

开头那个自称“女汉子”的朋友也找到了自己的真命天子，她在传授秘笈的时候说，女汉子也有春天，只要做到“在汉子面前做女人，在女人面前做汉子”就行。

这话是真理。

连续两部小女人片子，周迅演这种角色是没挑的，除了真果粒存在感略强之外，除了迅哥，其他女伴们均把绿茶婊的气质展露无疑，哈哈哈，黄晓明也很适合演这种屌丝贱贱蠢萌的设定，求晓明千万别再装天下第一帅了，插一句，教主你真不考虑抛弃高富帅么？

合伙人和撒娇多适合你啊。

故事流畅台词好玩，扣一星因为彭浩翔。

说实话，我是真的只打算去看周迅的颜的，什么小西装上司啊金毛小正太啊都戳中我的萌点，我一向高冷的公子居然为撒娇折腰了，那个随便一个眼神瞪的你大气不敢出两耳光扇走小婊砸的九儿居然拜在撒娇姐妹团麾下，扮蠢卖萌看三级片问你约不约？

张慧是一个学霸型的文艺上司，就是那种大学年年国奖，喜欢文艺还办事靠谱的公司骨干。

其实就像周迅说：女汉子究竟还是女的嘛。

我身边一大帮纯种女汉子，为了节约时间多干活，恨不得站着鸟鸟那种，我们有一句话是：女的当男的使，男的当畜生使。

不讲这些辛酸血泪史了…张慧是哪一种女汉子呢？

那种酷酷的很独立的干脆利落的骚年，时光轻扰岁月无忧，大把时间任你挥洒的那种。

我突然想到一句话：长得好看的才叫女汉子…撒娇什么的Hold姐的确是师父，这是台湾女生的天赋吗？

哈哈。

公子的娇属于那种你知道她就是故作的，可是你就是打心眼里喜欢，像看着邻家的学霸姐姐有一天为了讨男朋友喜欢努力卖萌似的好笑，这个娇撒的很拙劣，可你就是希望这个姐姐最后好命。

因为，大概，你也是那个不会撒娇不懂得如何去表达爱情的张慧吧，你看着她，好像看着一个自己。

可是，你也愿意为你的爱情放下逼格，扮蠢买萌吗？

不要觉得这是件很简单的事情，对于一个绝缘娇来说，简直要命，反正我干不来。

中间的4b环节太精彩，不剧透了…额，骚浪贱像一个路人一样干净利落走开点到为止，节奏太棒了。

还有那么一瞬间，我看到了孙纳，短发、在如果爱的最后流泪那个。

最让我感到意外的是后面温情的部分，导演果然对这种题材驾轻就熟啊，再碰上周迅，真的是，要你笑时没心没肺，要你哭时也撕心裂肺（并没有…）。

不过真的眼圈红了，想到自己那点破破烂烂的心酸事。

到底触动泪点的是那根弦呢？

是窗前那个落寞的背影还是关门前的凝望或者是那段独白吧，而且必须是公子独特的嗓音。

为你做了那么多改变，你却什么也不知道，算了，我也不想你知道。

这就是女汉子的深情与白痴吧。

音乐正好是初恋的旋律，记得有一次学校广播在放，我一听到就哭了，真特么爱过啊。

一声叹息都会苍老，这次撒娇但愿你好命。

另外觉得周迅在里面就是她自己，搞笑的很松弛，不像那些要讨好你似的扮蠢卖萌，她就这样很生活化的呈现出来，让人很舒服。

ps：一定要等到最后的彩蛋，绝对值回票价。

很老套的故事，无非是相处多年在一起时候不觉得是爱，要分开才幡然醒悟，一个要走另一个才死不放手，但是难得的演的有搞笑地方有感人地方。

周迅真的非常有气质，冷眼旁观的嘲讽脸简直是教科书般的经典表情，黄晓明扮傻扮憨意外的不错。

可以这么说，无聊时候看看打发时间很好。

大概导演的主题也并不是撒娇女人真的好命，但是里面的一些现象也很奇怪，或者难道这才是现实？

嗲的假死的姑娘到处吊人，不管人家有没有老婆女友。

这时候我要感慨一下，大家在不看内在以后，竟然都不看脸吗？

令人费解。

女主是一个非常正常、独立、有着健全人格、自我思想的人，竟然是唯一一个没有男人追的，简直是匪夷所思。

另外，我认为，你可以为了一个人改变自己，变得更加包容、有内涵、有素养，去学习新知识变得更好，而不应该为了一个人舍弃自己原本的样子，变得面目全非。

那时候的你已经不是你了，那么他就算真的喜欢你，仔细想想，他喜欢的还是你吗？

还有，虽然我对嗲的要死的女二没有任何好感，但是男主也让我没有好感。

当时你说喜欢的就是她这样，撒娇让你觉得自己有成就感，你说她没有双腿你也不会离开，你最爱的就是她撒娇。

后来你说你们这样撒娇真是让人受不了，烦死了。

爱的时候怎样都好，不爱的时候一文不值，好不好都是你说了算，从头到尾她表演的始终没变。

呵，男人啊。

所以，逻辑上讲，妹纸是不是真心地所以我们上帝视角觉得她不值得可怜，但是男主一直不知道她本人如何也是甩她甩的很欢脱么。

退一万步说，如果妹纸真的是爱他死心塌地难道就不会逃脱被甩的命运了吗？

所以渣男。

女主哪里都好，知道男主有女朋友了还在努力勾搭不就是小三吗！

无关乎认识的早晚问题，毕竟人家先在一起，所以感情上我理解他们的爱情，理智上我依旧觉得这就是渣男和小三修成正果的故事，并没有什么值得赞扬的。

明明是三个人的电影，为什么女二始终不能有姓名。

这就是个类似于原配变小三的剧情吧。

最后，兔兔那么可爱，为什么要吃兔兔！！

很难说《撒娇的女人最好命》是彭浩翔进军内地最重要的一支作品，但彭浩翔的确为这部电影花了很多的时间与心血。

可惜这部电影从一开始就命运多舛，波折不断，著作权风波、编剧易人、临时换档，以至所谓“大是大非”问题，导演基本全程失踪宣传，连华谊的老板都要出来站台，最后也只能是顶着周迅与黄晓明的大头勉强硬上。

仓促调档上画，倒是没有影响电影本身的品质。

彭浩翔此前已经因为众所周知的原因开罪了爱国青年们，而“撒娇”主题估计又会引起部分女权主义者的强烈不满，抛开先入为主的立场，仅以电影本身来说，《撒娇》倒是一部非常精致有趣的爱情小品，小清新风格搭配重口味段子，又叠加在一贯走优伶路线的迅哥儿身上，所营造出的强烈反差，满满都是新鲜感。

《志明与春娇》大获成功后，彭浩翔似乎找到了一条有别于他此前黑色路线的新方向，相比死磕类型片，这条道路显然可以在保留个人风格的前提下，攫取更多的观众，并成为北上打开大陆市场的关键钥匙。

《撒娇的女人最好命》便是彭浩翔贯彻这一主张的又一体现，比较起《志明与春娇》挤满粗口与性话题的高配，《撒娇》结合内地国情实际略微做了些减法，但是以国内惯有尺度而言，仍然算是相当“色泽浓郁”。

对于如今的女性观众而言，纯洁无暇的大家闺秀已不再是审美主流，热情爽朗不拘小节独立平等的女哥们儿或许更加可爱，因此适当夹杂粗口或者荤段子也变成了彰显不羁个性的优点，但是这个尺度拿捏必须得非常讲究，稍微一过就变成了低俗下流的痞气。

还好，在个分寸上，彭浩翔相当克制，踩的点刚刚好，好笑，够味，有力，但大框架又稳固在可接受的纯情度之内，所谓以刚济柔，以“黄”衬白，自然效果不俗。

在《撒娇》中，可以发现彭浩翔在刻意掩盖自己作为香港人的印迹，电影基本没有香港演员参与，背景是上海和台湾，原著灵感来自台湾，编剧主要是内地人，通吃两岸三地的爱情题材，加一点异想天开的聪明，又难能可贵地触摸地气，努力填平文化沟壑，在一众北上香港导演中，这份用心殊为难得。

同样是这部电影，彭浩翔的标签又无处不见，拿避孕套给老人祝寿，大排档暗战、血滴子胸罩、把女子冰壶当三级片，各种荤素不忌的段子，抖落得聪明又有趣的包袱，类型化的主角与抢镜的配角，戏仿与致敬，自黑与自嘲，都让喜欢彭浩翔电影的观众似曾相识。

说到电影情节，《撒娇》本身倒是一个很普通的故事，或许女人潜意识里，比自己好看的情敌总难逃绿茶婊的嫌疑，于是踏实女汉子决战骚浪贱的主线，便显得格外热血与励志起来，苦心经营努力蜕变都只是为了喜剧效果而设置的烟幕，中心思想依然是正确无比的相濡以沫与细水长流。

我们不必计较男主角此前木讷到几近扮猪吃老虎的设定，也更加不用纠结他之后突然的转变与选择，因为，说到底，这仍然只是一个贱男略带矫情的纯爱故事。

只是有心的影迷也会发现，彭浩翔的电影中，在两性问题上，从来也不是那么政治正确。

大玩偷食，夫妻间明枪暗箭的夸张喜剧《大丈夫》自不必说。

爱情片中，正宗的女主角也总是后来居上，鸠占鹊巢。

余春娇和张志明如此，张慧与龚志强也不例外，《撒娇》中，虽然张慧与龚志强在一起多年，早已友达以上，只差戳穿这层窗纸，但没有说破，两人就只能是朋友相称，龚志强找女朋友天经地义，隋棠更无需背负半路截胡的恶名。

胸大腿长锥子脸心计多说话嗲的台妹固然是良家妇女们的公敌，但人家好歹是与男主角公开拍拖的正牌女友，孰先孰后，谁更有理，不言自明。

张慧以为自己一直与龚志强维持暧昧，默默付出，便无所谓表白或名分，突然对方宣布恋爱了，便好像天塌地陷，国破家败一样，随即知耻而后勇，奋发图强，追回所爱，实质也不过是在挖墙角而已，再直白地问一句，青梅竹马地挖墙角，超越自我华丽蜕变，难道就是一个可以褒奖的励志小三了么？

不过对于彭浩翔作品中道德观的问题，我一向也觉得无需多加置喙，毕竟爱情这个东西，需要道德支撑，却又不能全以道德解释，突然地发生，突然地结束，即便到了完全没有道理的地步，该来的也会来，该走的还是要走，所以，对于剧情中龚志强突然地转变，也就什么好大惊小怪了。

表演方面，周迅自不必说，放得真开，演得真好，相比之下，黄晓明及他那些所谓科班出身的同学们（包括但不限于赵**、陈*等），简直就像是空有表情的复读机。

不过这次，倒是也无需对黄晓明的演技过度吐槽，黄晓明似乎总能在香港导演的调教之下找到一种适合自己融入电影的良好状态（此前是陈可辛的《中国合伙人》），不用去耍帅，也不用一本正经地念对白，有点木讷的角色，加上些许自黑自嘲，足够帮助教主摆脱尴尬，甚至获得一些鼓励的掌声。

还要称赞的是“Hold住姐”谢依霖，这种夸张的角色简直就是量身定制，好戏程度不遑让周迅，从《小时代》开始，她便是调剂电影的一道良方。

隋棠是模特出身，所演的角色眼见就是按着林志玲的路数来的，身材达标，颜值略低，类型化的符号，没什么好说的。

至于锥子脸姐妹团，毫无辨识度的整容脸，都是用胸和腿在演戏，却好在角色贴近自然，有几张闺蜜笑闹的戏，气氛良好，甚至都没有了是在“演”的感觉，算是“物”尽其用了。

总之，时运不济的《撒娇》，估计很快就会被《匆匆那年》的话题性所超越和掩盖，刻意低调地宣传，迫于各种限制所做的妥协，使得这部电影即便票房过亿，也很难成为2014年的热点。

即使在彭浩翔的作品里，《撒娇》也很难做到《志明与春娇》信手拈来的随意与灵巧。

但纵然如此，《撒娇》笑点满满，特色鲜明，毫不做作，既没有刻意装高冷，也没有过度低俗，台词上不拘尺度，摄影配乐却又分外文艺，算是两面讨好，男女兼顾。

电影上座率颇佳，观众现场反应非常好，未至经典，也算佳片一部。

至于是非不清，三观不正的问题，大家看看彭浩翔先生那幅屌样子，谁会指望从他那里接受道德教育呢？