金刚

看完《金刚》回家，立刻从笼子里抓出小仓鼠。

拿捏分寸，既抓得住，又不能弄伤它柔软的身体，体会到金刚用力的精准度。

恰到好处地握住之后，我就盯住它仔细看。

看了20秒，放弃了。

一来是小银狐过度紧张，小便失禁，二来确实看不出属于这一个小老鼠的独特之处。

如果小东西躲进一群银狐仓鼠中间，我一定找不出来哪个是它。

要是它再化了妆，换一身皮毛，那就更没戏了。

可是金刚就从满满一城的小仓鼠里认出了安，还是晚上。

金刚真好。

安每一次有意义的出场，她的面庞都笼罩在一层辉光中，或晨曦，或斜阳，或月色，或灯光。

被辉光笼罩的爱情终究不留尘世。

电影里的人都会说一些格言警句，每句话连起来，结成一张扼死金刚的网。

其中，用小学作文课的话讲，篇尾点题的那一句，居然是坏导演说的：美女杀死了野兽。

大约在1933年拍的金刚里，bueaty就只是美女吧。

但是在这一部中，宁可相信，bueaty有一层意思，指的是“美”本身。

为了增加说服力，金刚两次与美女欣赏了美景，自然的美景和人工破坏的美景。

当金刚坐在石崖上，苍茫的眼神从杂技小仓鼠那里移向无穷，他感受到的，真的是美本身。

而野兽注定要死在美上。

阿西莫多对埃斯米拉达说：“美，美。

”金刚只能以手抚胸，由安说出他想说的：“美，美。

”金刚好像一个大玉坠，粉身救主，打破了安的宿命，让她有了获得真爱的可能。

所以当金刚垂下头，从楼顶滑落，那个人类男的，波兰钢琴师，编剧，安的男朋友，立刻冲出来，恰到好处接住安破碎的心，血泪满怀。

把自己的幸福建立在大金刚的性命上，这个坐享其成的男人，好可恨哪。

金刚，不知是谁翻译的，真好。

如果照实翻译，应该叫《猩猩王》吧，1976年邵氏公司拍过这部电影。

金刚，象征光明，坚固，锐利，宝贵。

百度贴吧里有一个金刚吧，原本是弘扬佛法的地方，现在可全被大猩猩占领了，吧主微弱地抗议，被金粉们很唐僧地顶回去：我劝楼主还是到“佛教金刚吧”，和我们这些红尘中人争地盘不太好吧！

佛教好象是与世无争的哦！

有句话不是说：我不下地狱，谁下地狱。

让蝼蚁下地狱，大金刚上天堂。

今儿臭贫的主题是：俩字儿，《金刚》需要题外话一下儿的是，我终于瞧见了这部让我念叨已久的好赖屋大片儿。

无论是媒体煽它也好，老百姓骂它也好。

我看之前还是有一点儿点儿激动。

不怕鄙视地说一下儿，我最终还是没舍得出电影票钱，买了张效果较好的D版猫在家里自己跟自己折腾。

谁叫咱就混成这操性，连个请我看电影儿的GG都泡不上呢。

得，丢人的题外话到此为止。

从哪儿说起好呢，就从内位大作家的杰克说起。

丫真TM是一个悲剧人物，本来自个儿不顾生命危险冲回岛上去救安，挺TM壮烈的。

可丫毕竟是个人不是，让金刚一下儿就给比下去了。

这边儿是冒着险寻找心爱的安，那边儿是金刚四两搏千斤干掉几只恐龙博得美人心。

男人那，哭吧哭吧不是罪！

从这里头我们知道，一个片子如果是演3角儿恋爱，那么谁演男2号谁就缺心眼儿缺大发了。

为什么呢？

吃力不讨好呀！

明明是要突出金刚的，你说你丫凑什么热闹，非得跟女主角儿搞暧昧，有一腿。

最后一到岛上怎么样，傻B了吧。

在我看来，丫还没那叫卡尔的导演牛B呢。

接下来我们就说卡尔。

卡尔绝对是个牛B人物，这从我第一次见到丫的眼神儿就感觉出来了。

那绝B是一种走火入魔的眼神，没跑儿！

丫这种狂热者其实也挺叫人感动的，虽说感动到最后就变成感到恶心了。

你不得不承认，我们的生活中的确有这样儿的人，他们或者代表着狂热，也同时代表着邪恶。

执着与劣根性同在，让人又爱又恨，既想抽丫的却又印象深刻欲罢不能。

丫是这部电影儿的灵魂人物，他使所有人相信神秘，却又让神秘进入人类的现实生活。

至于金刚和安的爱情，我反倒不想说什么。

无论你如何告诉我这一段儿人兽之恋有多么的伟大与悲壮，我到头来只能给出2个字儿：扯蛋。

动物始终是缺根筋的，对于金刚来说安是个在它寂寞的时候儿翻跟头打滚儿使他非常开心的小女人。

而一切所谓的爱情都是人类闲B蛋扯出来的，狗P金刚始终只能是悲剧人物，无论被描绘成有灵性有感情的动物还是被带到摩天大厦被人们所愚弄。

它只能是一只被人类玩弄与股掌之间的牲畜。

这样儿一部电影让女人相信美丽可以征服一切，让男人相信如果你丫没力气那么就最好认怂。

多好的电影儿。

有句俗语叫“英雄难过美人关”，平时在电视上是经常能看到的桥段，可如今连猩猩都难逃美人关了，而这个金刚真的是太有男友力了，制造的了浪漫打的了怪，即使是在遭到海陆空三军大肆追捕的生死关头，它还有心思带女朋友去帝国大厦看日出。

电影里的那个死胖子说错了，不是美女杀死了野兽，而是浪漫。

金刚实在浪漫死了，令普天下的男人都望尘莫及。

依稀记得金刚找不到黛拉，疯似地踏毁一切。

他愤怒，他无奈。

他也许在恨人们的贪婪丑陋，也许在恨自己有心杀贼，无力回天。

依稀记得黛拉出现了。

街上一片寂静。

惟独剩下了他俩，一个那么高大，一个那么弱小。

一个那么痴情，一个那么不舍。

依稀记得金刚和黛拉又笑了。

笑得更加灿烂，更加纯洁。

冰面上的金刚笨拙无奇，但是为了让她开心，他一个劲地在滑，来来回回，满身是雪。

依稀记得金刚爬上了最高的国会大厦，再一次重温与黛拉一起赏落日。

他们没有说话，只是看着那片晚霞，看着他们的希望。

依稀记得金刚身中无数子弹，依然保护着黛拉。

他是那么爱她，她知道。

黛拉不顾一切，大喊着：“不要，不要。

”飞机呼啸而过，又是一轮扫射。

“他怎么会爬上高楼，自断后路？

” “他只是只猩猩，头脑简单，什么都不懂。

” 这是两个文明人之间的对话。

黛拉的泪水涌出，没有发出声音。

她不想惊醒沉睡中的金刚。

可以说，这是我这些年来，在影院看过的电影中，最棒的一部。

如果说我是个资讯盲一点也不为过，直到看完金刚才知道这部电影的导演……而且居然还非常白痴的问，这个导演听着好耳熟…… 当然，必得是拍魔戒的彼得逊，才能排出这么一部荡气回肠的金刚。

我说的荡气回肠，并不是指金刚对安所谓的爱情，我很讨厌这种解读这部电影的方式，非常讨厌。

当然荡气回肠的爱情也非常值得钦佩，可是 把金刚和安之间的情感定义为“美女与野兽”，真是非常狭隘的一种看法啊。

猩猩的审美观和人类的自然是大相径庭，连不同民族的人类，喜 欢的美女形象都不一样，更不用说非我族类的大猩猩了。

所谓的美女杀死野兽，只是人类主流观的一种意淫。

在安为了生存而表演那些杂耍的时候，就悄悄的把自己作为“食物”的命运改变成“朋友”了。

安更加不知道，这种交流，对金刚来说是第一 次有人和他平等的沟通。

那些土著人崇拜他，但更加恐惧他，这个岛上（或者说坏心的导演们故意的！

==）没有其他同类，生活中充满了为了生存 的杀戮，这样的生活对金刚来说，真是太孤独，太孤独了。

看到大猩猩飞奔过来和霸王龙厮杀救了安之后，和安耍小脾气的时候，忍不住想起ET里外星人和小男孩的手指头碰到一起的镜头。

不得不说，这样的片子，才是商业片中的极品啊，是那种非常稀少的“有情怀”的商业片，金发美女的女主角也不是性格模糊的大胸美女，太有个性，而且还有一种忧郁的美感，刚出场，坏心的导演劝说她接拍他的冒险电影，她惆怅的说“凡是和她有关的美好，都不会长久”，还有一个镜头她在船头夕阳缓缓转过头来，眼睛中都是泪水，哇，哪个男人会不动心？

片子中的经典镜头非常的多，我一点也没觉得恶心或者什么。

让我印象深刻的是拍到岛上土著的出场戏，真是太有惊悚片的FEEL了！

可以说，这部电影的所有场景的气氛都非常到位，特别是那种五十年代怀旧的感觉，一下子把我们带回了那个时代。

看完电影，和猴子两个人一起讨论对这部电影的看法，他说大猩猩被抓象征了大自然被一步步征服的过程，电影里的那个导演是人类的缩影，“他最擅长的就是毁灭他所热爱的一切”。

我只是觉得，这是一部在讲孤独的电影，没有人不寂寞，只是金刚的寂寞，被放大了许多倍。

虽然这是部非常非常棒的电影，可是我还是不打算再去看第二遍了，这么彻头彻尾的大悲剧，我可承受不住。

PS：金刚太可怜了啊！！！

而且，从头到尾，他连名字也没有一个。

（实际上，这PS才是我写这影评的唯一目的，坏心的导演！

）再贴一下猴子写的喜欢这部电影，本来却并不想说什么话，和每次看了很好的片子一样，感动了之后，真的要说点什么其实并不容易。

包子强调金刚的孤独，其实仔细想想，以金刚的巨型身躯，他在世界中的命运，除了孤独，恐怕也没有别的了吧。

金刚和安看夕阳的场景似乎被说了无数次了，这大概确实是彼得·杰克逊的神来之笔，不过我想到的却是在安到来之前，金刚那无数个独自看夕阳的日子。

随便翻看网上的评论，对金刚的解读不外乎美女野兽的爱情或者令人瞠目的特技，最搞笑的是齐鲁晚报对电影的批评“迷失在特技中”，实在是可怜的陈词滥调。

批评之前，最好还是有一点自知才好。

金刚重新叙说美女野兽的故事，本来就是西方文化当中一个恒久的母题，应该说导演升华了这个故事的意思，特别是在影响面如此之广的大众层面，这种升华相当令人感动。

和历史上的金刚相比，这个版本第一次赋予了金刚人的因素，于是我们感受到他的情感、他的孤独，也由此第一次有了和金刚这样的存在交流沟通的可能。

回想1933年，金刚的故事第一次在电影上出现，那个十几米高的大猩猩除了杀戮和破坏根本没有任何性格，他对美女的奇特感情除了满足人们的猎奇欲望也没有任何值得称道的地方。

今天彼得·杰克逊重新讲这个故事，而且讲的如此有情怀，而且令大众如此感动——或许几十年过去，人们还真的有一点点进步了呢。

再说特技。

不知道为什么有人要批评特技，彼得·杰克逊已经证明娱乐和所谓的情怀绝对不是对立的，不过我们的影评员大概并不这么认为吧。

在视觉上，金刚似乎已经把特技用到了极致，不过我猜，不用过多久，新的突破又会继续出现的吧。

不过说到底，无论特技如何发展，最重要的还是故事的叙说以及作者的情怀，我敢说，彼得·杰克逊的金刚比之人类历史上任何一部文学作品都不会逊色。

看电影的时候，我不止一次地想起夏多布里昂，从文字记录来看，当年《阿达拉》在法国引起巨大的轰动效应。

今天的金刚，其实只是把这种轰动放大了一次而已。

有意思的是，当年无数人为阿达拉和勒内的命运扼腕的同时，总还有些人骂夏多布里昂是投机分子，是在亵渎文学——这和今天有人骂金刚倒是挺象的。

可怜这些骂声，恐怕连批评者自己都会觉得底气不足的吧。

走出电影院，包子拉着讨论感受。

她说到孤独，我立刻想起古希腊悲剧，金刚最后从帝国大厦的尖顶滑落的镜头悲剧氛围十足，整整180分钟，观众一直浸润在美好的情感当中，却无时无刻不预感到悲剧正在一步步临近。

无论是否熟悉金刚的故事，悲剧效果却不减弱分毫。

在这一点上，金刚同样表现了出了戏剧的极致之美。

金刚让人想到许多，有人批评说是好莱坞烂片中俗套的人性之恶。

呵呵，金刚确实说到了人性的恶劣，卡尔·丹纳姆“总是能摧毁自己所热爱的一切”，这样的评价用在人身上实在是再合适不过。

即使真的俗套，有这么一句话也足够了，何况金刚还真的不是俗套。

彼得·杰克逊不是简单表现人性中的丑恶部分，事实上卡尔先生的坚韧意志是令人心惊的。

在我的感受里，金刚传达出一种宿命的信息，就像安相信自己注定没有好运一样，金刚的导演在娱乐的外衣之下透露出的是对人世的怀疑。

卡尔的欲望和坚韧、船长的贪婪、吉姆的纯真、大副的正直……似乎一切曾经推动人类文明的力量在电影里面都出现了，但这些力量最后带来的，是毁灭。

我总觉得金刚可以作为一种象征，象征着所有那些曾经强大或者依旧强大的非我族类的东西，人类在征服的过程中付出无数代价，最后却什么也得不到。

而且很有可能，还要收获灾难。

对金刚的征服和对新大陆的征服是毫无二致的，金刚的破坏力有限，我们看过故事，伤感一下也就过去了。

然而看着金刚的滑落，人们难免感受到一种原罪的氛围，这个大东西的死让我们不舒服了。

好莱坞的娱乐手段已经把我们的不舒服降到了最低，可是在娱乐的外表之下，谁知道是不是真的有忧伤呢。

Annie灰绿色的眸子里，渐渐饱涨的泪水把所有的惊惧放大，而和她久久对视的King Kong黄色的瞳仁里光彩黯淡，它要死了，所有在很早很早以前就看过King Kong的人已经熟知那个结局：危害人类安全的大猩猩从帝国大厦的顶楼坠落……泪水从按在眼角的指尖涌出来，脸颊湿了一片，我在手袋里找纸巾转头看到邻座的MM也在擦眼角，四目相对两个人都有些不好意思——太丢脸了，以这样的年纪，竟然在电影院里为一只“人造”出来的猩猩哭到忍不住发出抽泣的声音，已经不能再被称为“可爱”的行为了，况且认识我的人都心知肚明，我并不是一个感性的人，甚至可以算是比较冷酷的。

但是真相只有一个，那就是，当整个电影院里充满了此起彼伏的抽鼻子的声音时，我赶紧抓紧机会狠狠哽咽了一会儿，直至走出电影院的门口，仍然神情黯淡，眼泛泪光，惹得外面排队等着看下一场的人纷纷侧目。

小时候，曾经也被妈妈的睡前故事感动过。

因为太早就喜欢跟书本腻在一起，老妈很少讲“流行”的童话故事，除了阿里巴巴之外，有印象的只有《美女与野兽》。

善良的美女为了救父亲的性命自愿做野兽的囚犯，相处日久，美女爱上了野兽。

后者为她舍弃生命也要放她自由，而美女却自愿回到曾经想逃离的囚室答应与曾经让她害怕的野兽终身厮守在一起。

咒语被爱情的魔力破除，野兽变回王子的模样，和美女从此幸福快乐地生活在一起。

小孩子听到这里，就会很满足地去做一个圆满的好梦，长大以后我习惯称呼这样的结局为Happy Ending，简称HE。

但是假如野兽从来就是野兽，他不是王子，没有财富，不懂风度，他甚至永远学不会说句话哄美女开心，不能够吻美女的唇，他只是用生命爱着美女，愿意每天陪她一起看朝阳升起夕阳落下，不惧任何困难只为见美女一面，在任何危险的情况下都会奋不顾身地去救美女，甚至不用她说一句“谢谢”，他不要她的美貌，不要她的吻，只是凭着原始的本能爱着她，美女还愿意和他相守吗？

即使美女愿意，读者还会觉得这是HE吗？

很早很早以前中央电视台（大概是6台吧），放过一套美国电视剧叫《侠狮雄心》。

由于年代久远，很多细节模糊了，只记得主角是一个面孔颇似狮子的男子，住在最阴暗的角落里，只有女主角知道他的存在，他们互相依靠，互相保护，我小小的心灵朦朦胧胧地以为他们之间的感情似乎便是书里常提到的“爱情”，但是在印象中女主角好像有别的男友，她和男主角之间永远不可能“cross the line"。

很久很久以后，我突然明白，所谓”爱情“这样东西之所以稀罕，是因为它要在天时地利人和才能发生，除了需要化学反应，还要符合一定的逻辑和规范，遵守人类的定律。

King Kong爱Annie吗？

看老版King Kong的时候我并不肯定，也许是被大岛渚那部人兽恋的BT片子搞坏了胃口，但是这一回Jackson借用Carl和Jaque（名字打错了别怪我，我看的可是法语字幕）的嘴再三确认了这一点，在头骨岛上发生了什么？

是人类从来没有见过的，纯粹的爱情，而且并非是King Kong单方面。

技术，情节，感情，如何把这三样完美的结合在一起是所有导演都要面对的难题。

Jackson再次证明他擅长驾驭“重量级”的题材。

“爱情”和“理想”，这是Jackson想要说的故事。

它开始于30年代的美国，欣欣向荣的外表后也藏着残酷的现实和卑微的理想。

开场的老歌配合着粗颗粒胶片形成的旧电影效果，以一连串的剪接浓缩再现了时代背景，紧接着我们的主人公出场了，只用了5分钟就介绍了她的情况：年轻的喜剧演员，心地善良，是一位戏剧作家的狂热Fans，新近失业开发精神领域是赚不了大钱的，“快捞紧赚”的思想不仅搞得女主角所在的剧院关门大吉，也影响了一位野心勃勃的电影人Carl失去了投资者的欢心。

已经有过类似经验的Carl偷听到这个消息之后，当机立断决定立刻携带目前的器材和工作人员前赴他理想中的外景地——头骨岛——进行拍摄，来个生米煮成熟饭。

时间紧迫，他在街上“捡到”了饥寒交迫的Annie，骗她上了船此时Annie热爱的剧作家Jack也在船上，他声称自己更爱戏剧，不爱写电影剧本，为了让他完成所有剧本，Carl使诈让他留在了船上，于是一艘满载着稀有动物和人类的船向头骨岛进发了，尽管船上大多数人都以为他们的目的地是新加坡，这似乎是一个预兆。

船上有小偷如Jimmy，有骗子如Carl，有盗猎者如船长，有懦夫如Bruce，但每个人似乎都有可爱之处，爱情在Annie和Jack之间自然生根发芽。

这一段节奏MS有些慢，却成功地把电影人物的相互关系和主要个性刻画得一清二楚，主次明确，条理清楚，没有刻意的说明性的台词，一切都用镜头说话，Carl在舞厅外面首次见到Annie的场面尤其经典，他深深叹了口气，为了他的电影，正准备走进舞厅找个性感女郎做主角，突然看到玻璃门上Annie的倒影，饿得半死年轻女孩在他身后紧张地犹豫着要不要为了面包放弃尊严，两个人便这样站着，Annie把介绍人的名片抛在风里，转身而过，Carl突然两眼发光，急匆匆地追了上去，两个人各自的倔强与孤高一笔带出。

至于Annie与Jack的爱情更唯美速配，美丽的海景，华丽的衣裳，配上优美的音乐和舒展的画面，如果不知道的，大约以为这是一部简陋版的Titanic。

直到船长知道了Carl的计划，准备调转船头时，一场浓雾让他们宿命般地搁浅在了头骨岛上。

Carl不理会船员的警告，毅然带人上岛拍摄，全剧的气氛也在前面的铺垫之后，一步步进入了紧张的陷阱。

先是被岛上的土著袭击，在被船长救下之后，正当他们决定离开头骨岛时，土著竟然偷偷上船带走了Annie。

于是一个拯救小组正式成立，上岛解救Annie，Carl意外发现是King Kong带走了Annie，几乎没有什么争议的，所有男人都拿上枪跨过先人造的高墙，决心从一个庞然大物手上救回一位年轻女性。

此时故事开始分岔，一方面在这个侏罗纪公园般的岛上，被King Kong从一群恐龙爪牙下救出来的Annie渐渐接受了这个新朋友。

King Kong一开始把Annie当成玩具般戏耍，但是Annie的勇敢在激怒它的同时也打动了他巨大的心。

这条线最精彩的部分应当是King Kong大战三条恐龙，从悬崖上一直激战到峡谷下，除了场面激烈，颇有童心的Jackson也制造了许多在像《人猿泰山》这类动画片里常见的暴笑场景，让观众在紧张之余也忍不住发出笑声。

而面对恐龙和King Kong的“夹击”时，Annie自动地走到了King Kong的身边。

这既是“一人一猩”关系的转折点，也把King Kong的孩子气发挥得淋漓尽致，他救了Annie之后故作骄傲状的姿态显然让许多人想起了童年时臭屁的小朋友另一方面，救援组的死伤不断，除了恐龙之外，他们还在峡谷之下遭遇了巨型昆虫的围攻。

Jimmy和厨师长都失去了最好的朋友，Carl则失去了他的胶片，“理想”之舟覆灭了，愤怒和报仇的欲望熊熊燃烧了起来。

在船长再一次如天神出现拯救了众人之后，Jack一个人爬上了另一边山崖，坚持去寻找众人以为已死的Annie，而失去了电影的Carl则突然请擅长盗猎的船长帮忙捉住King KongJack找到了在King Kong掌心里安睡的Annie，正要带她走，King Kong醒来向Jack发动了攻击，一直追击两个人到墙外，Carl和船长合力抓住了King Kong送到New York做展览。

伤心的Annie拒绝这次成名的机会，回到剧院做了一名群众演员。

而Jack继续写他的戏剧。

直到被激怒的King Kong挣脱了锁链，在New York街头暴走，只是为了寻找Annie的踪迹。

而Jack引它到了Annie工作的地方，发现Annie如天使般从黑暗中向King Kong走来，然后，是我们再也熟悉不过的结局……关于爱情，Carl对Jack说：“不，你并不真的爱戏剧，如果是真的，你刚才就跳下船了。

”因为Carl自己对理想之爱的热烈可以促使他不顾一切，自己的生命抑或是同伴的死亡，只要电影能够完成，都是值得的，从某种角度上来说，Carl是整部电影的“戏眼”，是他想到头骨岛拍戏，是他找到了Annie，留下了Jack，收买了船长。

也是他，在失去了胶片之后，设计捉住了King Kong，导致了悲剧的开始，引发了悲剧的收场。

但对于这个人物，却是怎么也恨不起来的，他失去得太多，以至于找不回最初的自己，对电影的纯粹的热爱，而只能在名誉与金钱里寻找平衡，这可能也是针对现代人的一个预言。

在拍电影的时候，Carl的表情可以称得上“勇毅”，他的态度可以称得上“只求结果，不择手段”的马基雅维利教徒，全因他怀有另外一种爱，虽然跟King Kong的本能不同，却也是不顾一切到能让他暴走的——那便是电影。

在头骨岛上，他宁死也不放开自己摄像机，这或者也是热爱电影的Jackson自我感情的一种投射。

而Jack，或许他只是爱慕Annie的美丽外表，但他也是赤诚的，如一般小说里的男主角一样，不顾生命地去拯救所爱。

然而当他坐在剧院里，听他自己写的台词，也是他和Annie的对话“此事不关语言，它发生了，便当知晓”，直到此时，他恐怕才明白了King Kong和Annie之间究竟发生了什么，他以一个男人去猜测另一个男人，必然会对带走爱人的情敌施以报复，因此才开车去引King Kong，好带他去找Annie。

这时的Jack方才明白爱之所意，下一次，再有人要强行带他走，他是会跳船的，就像King Kong明明知道必然要死的，仍然毅然决然地要爬到帝国大厦的最高处。

King Kong爬到了世界的最高处，轰然跌下，鉴于30年代美国经历了经济大萧条，有人也许对这个安排会做出预言式的注读，但是我更愿意以浪漫的眼光去看待King Kong的行为。

Carl看着他的尸体，悲伤地说“the beauty kills the beast"，这是一个文字游戏。

Annie看到日出的时候，抚着心向King Kong说”beautiful"，也许聪明如King Kong误读了她的意思。

于是，他带Annie去帝国大厦看日出，就像他们在头骨岛上所做的那样，他抚着自己的心，Annie说“beautiful”，King Kong仍然抚心，究竟美的是日出，是Annie，抑或King Kong想说的并非这句话，此事已经不关语言，它发生了，所有人都知晓。

然而这注定是没有结局的，King Kong恐怕已经很清楚了，所以他坚持将Annie留在下面，独自爬上了顶端，即使要孤独地死去，也不能是懦夫的死法，即使敌人是不能战胜的，也要叫人类听到他的吼叫。

King Kong的吼声说了什么，只是我们不明白罢了，因此无法转化为感人的诀别。

Annie在电影开始不久，曾经对Carl说过，她的工作是让人欢笑。

即使她爱上了什么人，也会对那个男人心存怀疑，因为没有任何事情是持久的。

但是，她却全然地信任那个一个指头就可以置她于死地的大怪物，仅仅是因为他救过她吗？

《小公主》里Sara想要一个玩具娃娃，她和爸爸到处寻找，才找到她心中那个娃娃，Sara爱她如同最好的朋友。

但这称不上爱，究竟是什么让King Kong知道他不是Annie的毛茸茸的朋友，是什么是Annie相信她不是King Kong一时兴起的玩具娃娃？

是最原始的东西吧，那或许是爱情的本质，不是因为这个女人美丽聪明温柔可爱，不是因为这个男人英俊富有绅士健壮，而是我们无法解释的事。

这部电影里没有坏人，只有人类，和自然界早于人类的造物。

另外一种生存方式，另外一种爱的情感。

这个故事重拍多少遍，结局还只能是同样的：Annie的瞳孔放大，King Kong的双眸合上，有什么东西从世界的最高处轰然倒下，啊，原来是世界上第八大奇迹。

是King Kong，也是King Kong为这一群相信奇迹而后也放弃过奇迹的人带来的东西。

3个小时，这堪称是一次完美的电影之旅，笑过叹息过尖叫过最后以哭泣结束，作为观众还有什么不满意的呢？

如果说魔戒的情节还不能让我太感冒的话，这回我心甘情愿地承认Peter Jackson是好莱坞第一导筒，至少在涉及3D时，还没有人能与他比肩。

整部电影的场景无法挑剔，Jackson不仅完美再现了30年代的New York，30年代的服饰，30年代的船只，甚至在Carl拍片的场景中让Naomi Watts再现了30年代的演戏方式。

头骨岛比魔戒更有真实感，配上暗色调和音乐，让人如临其境。

而头骨岛上诸多史前生物更是做得栩栩如生，从昆虫到蝙蝠，从单独一只蜈蚣，到一群恐龙惊奔，就像在眼前发生的一般。

至于主角King Kong，更是细致到连嘴唇上的绒毛都一一到位。

King Kong没有办法说话，所有的情绪都要靠表情体现，大小不一的眼睛，参差不齐的牙齿，鼻孔上的皱褶，有了高科技的帮助都让这只孩子气十足的猩猩更具真实感。

尤其是King Kong的眼神，悲伤欢喜，比语言更明白更清澈。

至于几位主角，都是拍过大片得过大奖的人物，此篇已经超长，就不想多废话了。

但Naomi Watts第一次让我惊艳，那种坚毅悲伤的美感，在她和King Kong冰上嬉戏的那一段里发展到凄厉的程度。

最后想提一下的是配乐，事实证明Jackson炒掉霍华德·肖（不知道这家伙的英文名怎么写）是再正确不过的决定，King Kong的配乐正是属于“引人入戏”的那种，我的眼睛总有30%要归功于James

這部經典重拍的結果相當成功。

相當成功地達到娛樂大眾的效果，而彼得．積遜也應該憑本片躍升為荷李活第一大導了。

酥胸半露的美女、九時一生的緊湊歷險、動人的大浪漫和難辨真偽的電腦特技，仍不脫那條媚俗的方程式，可觀眾就是能聚精會神一刻不放鬆的享受到三小時的視聽娛樂，縱然我們不會在離開戲院後帶走甚麼，但當中又有幾多人在意？

愚以為娛樂片的核心價值在於抓住觀眾的注意力。

依此立論出發，則我們評價一部娛樂片時，首要著眼的就是不論編導用了甚麼方法維持觀眾的注意力也好，究竟觀眾的注意力被抓到一個甚麼程度？

是每半小時看手錶一次還是頭部被鎖定得看完電影會頸梗膊痛一番？

《KING KONG》正是一套回到家要請人按摩的類別。

那彼德．積遜究竟用了甚麼方法把本片帶至這個成功地步了？

其實抓住觀眾注意力的方法萬變不離其中，百川匯流，最後還是指向投入感這條王道；而編導的主要工作正就是凝造和維繫投入感這兩項了。

投入感的最大敵人就是理智，觀眾往往於思考過後就較難投入到本來就不真實的電影故事之中，因此娛樂片的編導念茲在茲想著的其實是如何割斷觀眾的思考空間，只有這樣觀眾才可以毫無保留的投入到電影裡頭。

要做到這點，靠的是動之以情地利用氣氛感染，再透過迫不及待的緊湊動作進一步阻截思窄空隙；那觀眾的情感就會成功被編導差遣得擊退理智而斷無疑問的對連串視聽娛樂感到非常愜意了。

本片以非常出色的配樂、聲效、攝影、化妝和電腦特技凝造了準確的氣氛，再透過層層遞進的衝突動作，由開首瘋導演逃避投資者的追捕到捏一把汗的海難至荒島恐怖土人擄走女主角以至九死一生的侏羅紀公園和KING KONG返轉紐約等等浪接浪的事件，成功令觀眾莫說是反思甚至是嚅不過氣地投入到這部三小時的完美娛樂電影試範作當中。

另外，須要特別一提的是，KING KONG與女主角的調情拍得蠻細膩；在言語不通與幾乎沒有對白的情況下，她們的感情仍具相當信服力，帶點趣味之餘又不失浪漫的感覺，如果可以多著些墨，拍得再淒美悲壯一點就好了。

比較可惜的是，KING KONG雄踞於高廈的經典一幕完結得比較倉促，本來情深款款的女主角於KING KONG倒下不久便與男主角緊緊相擁就更是大剎風景了。

最後，筆者想要指出本片最大的敗筆在於取捨失衡。

基於娛樂性的考量，電影在鋪陳女主角兩段感情之餘，加入了過多的歷險，使全片長則長矣，毫不完滿。

比如是作為罪魁禍首的瘋導演竟然可以毫髮無傷的活下去以至女主角兩段感情都有未到喉之感等。

如果讓我選擇，筆者寧願刪去男主角也就是編劇積斯高一角，略過一條感情線，減少女主角與KING KONG感情之間的障礙則KING KONG的悲劇終幕將更撼動人心。

總括而言，縱使本片為一套娛樂大作的典範，觀眾仍然是可以不看的。

反正沒多久，荷李活又會多好幾套這種質素的娛樂鉅製，在同一條方程式底下的出品，又哪會有錯過而後悔之理？

据说，看完《金刚》的女孩子，走出影院后，都对身边的男朋友看不顺眼。

当然，不是嫌他的身材不够雄伟，体毛不够浓密，鼻孔不够硕大。

她们认为，这头情圣实在太浪漫了，在遭到海陆空三军大肆追捕的生死关头，它还有心思带女朋友去帝国大厦看日出。

电影里的那个死胖子说错了，不是美女杀死了野兽，而是浪漫。

金刚实在浪漫死了，令普天下的男人都要望尘莫及。

我们要学习金刚，夺回女人的心。

当然，大家需要学习的不仅是带她去看落日而已。

我们值得借鉴的乃是金刚的这种执着的精神——凡事都要讲究仪式感。

好象是哲学家萨特说的，仪式感的获得要通过两种途径：表演和拜物。

请允许我按照自己的理解进行一下诠释。

所谓表演，就是无论你做什么，都要想象背后有镜头跟随，你就不敢懈怠，搔首弄姿，力图展现最美好的一面。

如果抱着这种想象去谈恋爱，肯定会异常成功。

金刚就明确地知道这一点，一头野兽和一头美女并肩看日出日落，何等惊世骇俗的画面。

因此，它这么做了。

观者固然瞠目结舌，当事人更是终生难忘，由此可知表演心态的必要性。

不必说恋爱，就是做爱，你把自己想象成A片演员，想必会认真许多，绝对不会潦草行事；所谓拜物，就是合理地利用道具。

金刚成功地让落日充当了这段感情戏的唯美场景，酿造了无敌的梦幻氛围，令女人心醉神迷，连呼好美。

我对此有些切身的体会。

从前有个女朋友，她跟我说：青岛小鱼山上有个地方看落日是最美的，其他地方都不能相比。

她是一个很有仪式感的人。

和她恋爱很麻烦，但我得承认，分手后，她留给我的回忆比较多——在富有仪式感的背景下，那些甜蜜的时刻在回忆的尘埃里，如同一堆鱼眼珠子里的珍珠，熠熠生辉。

我觉得，眼下活得比较乏味，是因为太过懒惰，破除了仪式感。

曾经，在异乡一个人生活的时候，我堕落到连被子连不叠的地步，我的借口是，反正总是要摊开的，何必颠来倒去地麻烦——事实上，叠被子是一种最基础的仪式，它体现了对梦神的尊重。

那段日子，那张杂乱不堪的床上，我总是失眠。

破除仪式感给我带来的后果是，生活变得一塌糊涂，没有秩序与条理，困在日常的琐屑杂乱中，如同爬了满身蚁。

爱情尤其需要仪式感，不可以偷懒，不可以省略。

曾经，她让我每日清晨把被子叠得周周正正；她带我找遍整个城市，寻找一处看夕阳最美的地方；在雷鸣电闪的时候，她把我拖到雨里，扔掉雨伞，在雨中长吻，闪电照亮了幸福，并将它的光辉投向今后的生命。

我曾经认为，一个完美的男人，应该有“三感”：性感，幽默感，责任感。

看过《金刚》之后，还得加上一条：仪式感。

写到这里，又想起了N年前的那部《泰坦尼克》，其经典片段是：杰克带露丝去船头，两人张开臂膀，迎风伫立，飘飘欲仙。

亲爱的，那是多么富有仪式感的景象啊。

这是一个进化的奇迹，一个天生兼具力与美的庞然大物，彼得∙杰克逊拍摄的《金刚》十分符合这一主题。

作为重新制作梅里安•C∙库珀1933年获得巨大成功的影片，这次《金刚》通过使用21世纪CGI技术带来的超进化奇迹改良了面部结构，表现了大萧条时代的纽约，SS冒险旅行，骷髅岛上的动植物和两架飞机袭击帝国大厦，当然还有巨型猩猩自己，并使用了一定程度照片仿真细节，非常复杂昂贵。

而对于1933年只用了静态动画和染色玻璃技术的杰作，或1976年重拍时动用的动画特技来说简直是不可思议的。

这部电影是一次巨大的技术成功，但仍有一个问题威胁到了这个本该十分吸引人的故事：在超长的三个小时里，这部电影的“冗长症”超过了它带来的效果。

假如一件事情可以做三次，杰克逊决不会只说或者做一次。

这部电影里还扩展了第一幕。

惟利是图的导演卡尔·丹姆（杰克∙布莱克饰，很好地融合了玩世不恭的放纵和想象？

）把尚在挣扎的女演员Ann∙Darrow（娜奥米∙沃茨饰）和访问贫民窟的剧作家Jack ∙Driscoll（阿德烈·布鲁迪饰）还有其他各式人等关进了一个货船里送往一个未知的目的地。

库珀把这一部分处理成荒岛冒险的缓慢前奏，而杰克逊则用了一个小时离开正题表现多余的背景故事和多到让人反胃的次要演员。

以橙色CG技术制作的日落为背景，再用闪亮CG烟筒溢出CG袅袅轻烟，他驶向了危险浩瀚的“泰坦尼克”大海；甚至在仓促登岸之前还有一段爱尔兰快步舞。

一靠岸，事情就发生了。

他们对包括有四处奔跑的恐龙，骨瘦如柴的凶猛食肉鸟类，巨蜥，大昆虫，邪恶的蝙蝠和不断的T-Rex攻击的致命生态环境进行了一系列不顾后果的大胆行动。

以下情形真会有一种做噩梦的感觉---遭遇猥亵的，有人那么大的，象长了牙齿的阳具的水蛭袭击，或是恶毒的土著（这是唯一适合这奇异野蛮人物的词），电影摄影用慢动作，产生让人发昏的效果，再配上挽歌，很可能会惊坏孩子。

确实，这没有尽头一环扣一环的攻击开始看起来更象一个生动的，被执行的梦境考验而不只是叙述。

画面的成功之处正在于“刚”他自己。

和《指环王》系列中咕噜（Gollum）的角色一样，这个CG人物比任何人类都复杂，丰满和有魅力的多，并由罪恶丑怪的猩猩转变为一个悲剧性的，半英雄式的角色。

外表上“刚”是一个逼真的大猩猩，有扭曲的面部，满是伤痕残缺不全的肢体和低而宽的臀部。

这些部位在电影中无论静态还是动态都有惊人细致的描写。

但杰克逊是有能力超过他的前辈们的，靠的就是在制造一个在行动和情感上同样都可信“刚”上有了一个飞跃，而并不过多的赋予它人性。

Andy∙Serkis（他也曾“扮演”过Gollum）的电脑加强特效表演向我们展示了一个一开始愤怒警惕的“刚”，到后来他孤独，野蛮的生活被一位神秘的金发美女的到来所改变；劳顿的卡西莫多则被引为原型。

“刚”和安的相互吸引和爱恋带了深深震撼，尽管这个美女和野兽的配对中性别问题仍很含蓄，但已经足够明白的让Driscoll成为浪漫赌注的失败者。

带上锁链回到纽约仍带来了更多的痛苦：“刚”的身份低践，和对文明的明显恐惧困惑使之比以往更难和战斗机和解。

他对城市的暴怒引领我们又来了一次动画特效之旅。

虽然这也是电影迂回拖沓的一部分，就好象杰克逊无法抗拒在数码影片中展示全部都确实装饰到门把手的90358栋房屋。

电影场面做的很大也很聪明，但总有些奇怪，这个故事很明显是基于一定程度超现实的神话，而不是自然主义的写实。

为什么不把“金刚里的“纽约”象骷髅岛那样弄成夸张，空想的环境，重新设想顺着“刚”自己的感受走，纽约则是一个过于沉重的有棱有角的监狱？

取而代之的是导演没有任何创见的把纽约塑造成真实的样子。

这个故事高潮的力量在于“刚”的混乱失控地自我意识与严格控制的现代曼哈顿的冲突：无拘束的欲望与极端理性，本能冲动与条条框框。

最后，“刚”又被技术力量所控制：建筑，飞行和摄影。

杰克逊制造出了卡尔∙丹姆都可能自豪的移动视角；假如他要能少些对他那些神奇的高科技手段的着迷，更愿意放手自然地拍摄，他有可能制作出一部更能紧扣灵魂的电影。

一直以来对怪兽类型的片子不感兴趣，为了清理硬盘上的存货，终于耐住性子看完了3小时的《金刚》。

观影结束，除了如琼瑶般狗血剧情之外，还记住了水性杨花的美女、贪图美色的野兽、痴情勇敢的剧作家、偏执果决的导演、急公好义的船长船员和尽职尽责的纽约军警。

1、水性杨花的美女1.1 安对剧作家慕名已久，结识后迅速进入爱恋角色，既而进骷髅岛探险，杰克因救安而受伤，脱险之后仍在昏迷，安没有陪伴在爱人左右，却独自在妆镜前搔首弄姿，落单后遂被土著拿去，该！

1.2 安被献祭，先是惊恐不安，哭得撕心裂肺，后发觉野兽淫心已动，食素亦不改其乐，内心无比强大的安决定利用自己单薄的衣物、前凸后翘的身材以及在剧院里学会的杂耍实施美人计，没想到一击成功，傻大个喜欢看马戏！

机不可失，安遁走，不想才出狼穴，又入虎口，穿越到了侏罗纪！

生死一线之间且看金刚独战三英，救美人于龙口，但对美人逃离心下不忿，美女软言温存，矫情一番后相拥而眠。

至此，我想内心无比强大的美女不过是委曲求全，果然，当爱郎出现在眼前时，义无反顾，驾蝙蝠远走高飞！

1.3 实在没想到美女之心如水性杨花，漂移不定，当众人同仇敌忾，对杀友仇人实施抓捕时同情心泛滥，直接导致了爱郎乘坐的小船翻入水中，造成一番波折，幸好有惊无险。

1.4 回到花花世界，奇怪的是安并没有和杰克在一起，完全忘记了自己能平安回来都是杰克的功劳，如果不是杰克，自己被抓走献祭也无人得知，如果不是杰克坚持，救援队哪能在折损一十七人之后还有勇气等待；即便是在最危急的时刻，也是杰克单枪匹马，兽口夺食。

刹那间我明白了，美女移情别恋了，就在那一刻，就在野兽被抓捕那一刻，距离美女被献祭恰一天两夜，36小时而已。

理由呢？

无非有三：一是野兽为救自己，独战三龙，英勇！

二是傻大个偶尔也会像小男孩儿，刷点儿小脾气，可爱！

三是分别前眼里隐有泪光，痴情！

只是不知道在返程途中，美女是睡在自己的闺房还是野兽的怀中。

1.5 当大个子因情痴狂，在百老汇大开杀戒之时，又是美女不离不弃，溜冰、打雪仗、看日出，又在战机扫射之时试图螳臂当车，大姐，杰克因为拯救世界还在车内昏迷啊！

看到此处，只恨故事发生在80年前，要搁在今天，那用这么多机枪大炮，一枚制导而已。

1.6 当野兽独木难支，大厦倾倒之后，美女也不过一掬清泪，全无“you jump,i jump"的勇气，回首扑倒在突破军警封锁，独闯龙潭的杰克怀里，也许她终于明白爱情不能当饭吃，无性婚姻不可久。

2、贪图美色的野兽2.1 大个子生活在峡谷最高处，恐龙和蝙蝠们平时也不敢上来骚扰，土著们时常还会向他献祭，充分表明了大个子在岛上的崇高地位，有作为才能有地位，大个子能用如此地位也是靠拳头打出来的，侏罗纪的恐龙们三五个近不了身，并且战斗基本无损。

2.2 看大个子洞穴边累累白骨，就知道这家伙不是吃素的，当然，联想起骷髅岛的神秘，地图上都还没有标识，估计能够拿来献祭的人也不多，即便土著们拿自己献祭，就凭他们那模样，大个子也不会感兴趣，当食物则太瘦，当宠物则太丑，没成想天上掉下个林妹妹，一见钟情，要是我也不忍吃掉，更何况这美人解风情、懂温存。

不过解决不了“how”的问题，就像童话里的拇指姑娘，也就一宠物，看着比例，盈盈而握，蜥蜴吧。

2.3 既然定性为宠物，蜥蜴般大小的宠物，那碰到阿猫阿狗们的攻击，自然要保护一下，顺便可以培养宠物的忠诚度，几条大虫自然不在话下，小样儿，这儿我是老大，侏罗纪们对你则是索命恶鬼，对我不过小菜一碟。

2.4 宠物要交配可以，那要在我的监视之下，你想跟爱侣私奔是万万不能的，你要跑，就追到你天涯海角，岛上我称老大，天下不过如此，井底观天终遭恶果，野兽再强大也要臣服在万物之灵的膝下。

2.5 满山满谷都是蜥蜴，大个子来到了蜥蜴的世界，汽车就像甲壳虫，子弹如同蚊子咬，为了我的宠物，些许魍魉何足挂齿，大敌当前谈笑风生，打雪仗、玩浪漫，匹夫，你真以为你进了蚂蚁窝，容你为所欲为，亿万蚂蚁一拥而上，痒也能痒死你，更何况蜥蜴要比蚂蚁大很多？

说到底，大个子的下场拜自大狂妄所致。

2.6 帝国大厦，旭日东升，遗世独立，只有一小宠偎依在旁，孤独感油然而生，人之将死，其言也善，罢了，尘归尘，土归土，宠物去追求你的幸福吧，这时我相信，大个子是悲怆的，如同吕布将死。

回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

3、痴情勇敢的剧作家3.1 杰克出镜时已有盛名，难得不骄不狂，随遇而安，临鸡鸭鹅猪而居仍不忘写作本份，闲暇之际与仰慕者谈谈情说说爱，倒也不亦乐乎，只恨被导演骗至骷髅岛，被迫上岛拍片，大哥，剧本是你写的，剧本里有荒岛求生的桥段么？

你冤啊！

3.2 杰克昏倒在船上之际，爱侣却不在身旁陪伴，被抓捕实属咎由自取，但你不仁我不能不义，毅然决然的回到死亡之地实施救援，几经生死，损兵折将，却见爱侣在野兽怀中安然而眠。

杰克，你有没有挫败感？

3.3 不知道为什么，自从我舍生入死救你回家，你却离我而去，隐然觉得你与那怪物有了不伦之恋，但终不忍弃，再说你顶多精神出轨，肉体还在，老爸曾经教我，穿惯了西服偶尔会想试试牛仔裤，但是早晚会穿回来的，我忍，我舍身做饵，引敌入瓮，只要把你做掉，还怕美人不归？

都是成年人，不会这么幼稚的。

3.4 军警皆在警戒，只有野兽与美女在大厦顶层与飞机周旋，危难之际，我必要在你身旁，尽管我的实力不如他，但我敢螳臂当车，可贵的不是救你于水火，可贵的是不顾实力，不计生死，不管得失的救你于水火，哪怕我身粉碎。

3.5 怪物over了，你也回来了，可是我心中却似有粒沙子……导演，你不会再拍荒岛冒险类型的片子了吧？

4、偏执果决的导演导演卡尔，这个角色倒是很值得初入职场的年轻人学习。

他同时具备了偏执、果决、不服输、不择手段，说话有煽动性、能够盯着别人的眼睛撒谎，简直就是一本职场圣经啊。

我要成为大明星，我要成为有权势的人，电影拍了一半要卖掉，我连人带东西一起卷走，拼着倾家荡产也要完成自己的梦想，我舍得放弃，舍得投入，认准的事儿一条道走到黑，古往今来能够成功的人大概都有这种性格特点吧。

投资人断了我的演员，没关系，我去街上找，编剧不写剧本，我挟持你，船长不开船，我贿赂你，不想逮猩猩，我说服你，伤害过我的人，重新见面一样搂搂抱抱，胶片毁了，拍不成电影，我逮你猩猩回去做舞台剧，你们不都不爱去荒岛么，我很真诚的告诉你，我去新加坡。