穿过月亮的旅行

自古以来，月亮就是中国传统文化中不可或缺的一个意象，它不仅见证了相爱之人“月上柳梢头，人约黄昏后”的柔情蜜意，还寄托着人们“但愿人长久，千里共婵娟”的思念和对团聚的期待。

所以，在第一次听到《穿过月亮的旅行》这个片名的时候，我就已经感受到了导演的暗示，它将是一部浪漫的、甜蜜的、细腻的作品。

带着前期的心理预设走进影院，结果并没有让人失望，既有情理之中各种要素，又有意料之外的独特巧思。

在那个物质匮乏、交通不便的年代，想与相距千里的爱人见一面太难，但总有人愿意为爱克服一切困难。

林秀珊（张子枫饰）和王锐（胡先煦饰）这对新婚小夫妻便是如此，他们在假期踏上了能带着彼此相见的绿皮火车。

王锐，一个踏实肯干、正直憨厚的年轻小伙，即便在尘土飞扬、烈日炎炎的工地上是狼狈的，但每次去见秀珊时总是梳好头发穿上衬衫，干干净净、意气风发，从不愿让她知道自己工作的疲惫，为此担心。

林秀珊，一个一小时能包1000多个饺子的“奇”女子，勤劳坚韧、善良真诚是她的魅力，那双善于发现美的眼睛更是她特有的财富。

看到素不相识的一家三口相互依偎时会由衷地扬起笑容，眼里是期待也是幸福。

他们之间的爱情没有海誓山盟，也不轰轰烈烈，但却真挚得动人。

当王锐小心翼翼地捧着那束为秀珊精心准备的玫瑰花时，眼里的满足和嘴角的甜蜜满得快要溢出来，连带着我也期待起来～当秀珊看到爱人的灰头盖脸、满眼疲惫时会难过得流泪到说不出话来，也会心疼爱人“斥巨资”买花只为给自己一个惊喜，忐忑地说“太浪费了吧”。

如果说爱情是《月亮》的任务命题，那么火车上呈现的90年代社会图景则是主创的憧憬和情怀。

没有手机电脑的人们在火车上干着各种各样的事来打发时间，有人唠嗑，有人嗑瓜子，也有人织毛衣……有纯朴善良的好人，也有影响他人的讨厌鬼。

不得不说，各位演员们身上的年代感和市井感都拿捏得很好，让人身临其境，想必他们也都很享受可以短暂地回到那个充满烟火气的时代。

车上的人和事，是哄闹的，也是生动的。

人生百态，有情人美梦成真，《月亮》不仅是男女主人公的相见之旅，也是观众们的一次穿越之旅！

这是爱人间一段名为“错过与相遇”的插曲，它经由银幕婉转于1996与2024，以干净清澈的穿透力，试图让观众捡拾起一路上遗失的美好。

提及“错过”，脑中闪过很多影像，有苏丽珍的叹息、有宫二逝去的最好年华，也有《向左走 向右走》中金城武、梁咏琪的终成眷属，《穿过月亮的旅行》的设定偏向于后者（向左走 向右走）。

两地分居的小夫妻——林秀珊、王锐——想要给对方惊喜，在中秋节这天选择以“不约定”的方式抵达对方的城市，所以从一开始，就注定这是一场写满错过的旅程，但观众知道他们一定会相遇，所以，我们等着他们的相逢时刻。

为了不让漫长等待变得枯燥，旅途中安置了几个解闷的小曲。

林秀珊遇见了仁科饰演的占座老板，被押解的犯人（冯绍峰）和他的恋人；王锐则全程上演了“人在囧途”，十足的倒霉蛋。

这些都不是重点，重点是在旅途中他们虽然不断错过，但彼此间的爱恋往事随着窗外的风景不断浮现，就好似他们从不曾错过，这种小浪漫式的时光交错，与1996这个老时间，一并勾勒出“从前慢”的影像，让观众重新潜入旧时光，打捞属于自己遗失的美好，或是一段与他（她）的绿皮车旅程，或是曾经的青春面庞互道衷肠。

错过喊停，相遇上演。

王锐手中的玫瑰只剩下片片花瓣、林秀珊包中的口琴也被挤变了形，但当它们被交付到对方手中，却好似有了淡淡的薄光，仿佛旅程给予它们的不是磨砺而是魔力，花会散落、琴会坏去，但爱对了人就能抵挡一切，这感觉就像被落在月台上的两只鞋子，在合适的脚上欢快起舞。

简单、干净的东西，反而最具穿透力，张子枫的脸庞和表演为这份简单干净赋形，当她看到王锐手中的花瓣，开心的说“玫瑰花”，那一刻简直晶莹剔透极了；相较之下，胡先煦在表演上则逊色不少，灵气稀薄到难以看到。

另外，赵小棠、吴宣仪这二位的角色，不仅可有可无，还显得与影片的质地格格不入，是为败笔。

新婚燕爾、異地打工的小鎮夫妻。

在難得的中秋節假期想給對方驚喜。

卻不斷彼此錯過。

這是一部浪漫愛情屬性十分明確的電影。

有著歐·亨利式的現實主義色彩。

感覺發生了很多事。

卻又什麼也沒發生。

然。

《穿過月亮的旅行》對待『性』的開放程度。

確實出乎意料的。

開場談性。

愛情書寫基於性。

人的聚合跟分別之中。

都充分包含了性。

這在國產愛情電影里相當少見。

考慮到整個故事只發生在90年代的某一天。

人物往返於廣州～深圳兩地之間。

在時代背景上。

算是一組父母愛情的昨日片段。

那這種對性的直白更顯可貴。

此前國產愛情電影有個普遍問題。

就是嚴重性壓抑。

有愛無性其實是非常淺薄的文藝觀。

二三十歲。

荷爾蒙分泌最旺盛、肉體感受最賁張的年齡。

一群俊男靚女在銀幕里好像被移除了性衝動一樣授受不親。

本質上是缺乏人文關懷。

而《穿過月亮的旅行》在這方面給出了一個非常優秀的呈現。

九十年代。

風轉物移。

人們從鄉土進入城市。

擺脫家族婚姻走向戀愛自由。

這一對異地打工的年輕小夫妻。

他們為何一天之中陰差陽錯多次往返廣深兩地呢？

當然是為了做愛啊！

我以為這就是《穿過月亮的旅行》成熟的地方。

它提供了一個懷舊九十年代的健康姿勢：奔放首先要身體奔放、開放首先要性觀念開放。

現代愛情首先是對身體接觸去神秘化的愛情。

不談性。

就無從談起九十年代。

整部電影看完就像聽了一首五條人的歌。

像『夢幻麗莎髮廊』和『晚上好春天小姐』的影視化。

嶺南風土。

人間參差。

飲食男女你不談風月。

風月也在那裡。。

看了很多影评，很多人说这部电影空洞、无意义……从情节上的确有些不合理的地方。

但我想说，在某几个瞬间，它给我带来心灵上的触动和感同身受，我认为在这个层面上电影是成功的。

①作为一名异地恋选手，在相见和分离的路上，心情是完全不同的……每次去相见的路上都是甜蜜的，旅途上见到的人和事，都会感到开心，觉得这个世界都是美好的，哪怕只能一夜硬座，也不会因为劳累而心烦气躁。

还记得一次我也像电影里，偷偷来找她，在去公交站的路上，骑着自行车哼着歌，然后拍下照片，内心想“我这次要记录一下，我总共坐了几种交通工具，自行车、公交、飞机、高铁、三轮车” 若是在平时，想到要换乘那么多，估计头都大了hh，烦躁的不行。

但一切在纯粹的期待和向往面前，都变得不一样了，真的连空气都是甜的而每次分别时，随着火车站台电梯上缓缓上升，直到看不见最后一面时，泪水总会不经意流出。

在火车上，再看到周围的人和事，也只会涌起一阵悲伤，比如看到列车上小孩和父母在吃饭打闹、情侣相互靠着肩膀小憩，自己就莫名委屈起来，为啥我只有一个人……

②电话挂断的失落感电影中秀姗和王锐终于通过电话亭能够联系上了，虽然知道这只是电影，但看到这一幕时，我为他们高兴。

然而电话没多久就因为欠费挂断了，两个人都陷入了巨大的失落中。

王锐拿起电话狠狠砸了两下，这一幕给我第一感觉是这个演员是真的代入进去了。

因为我觉得如果是我的话可能也会这样QaQ我和女朋友每天睡觉的时候，都要开着微信视频，满满的安全感和满足。

即使做不到在一起，可又仿佛她就在你身边。

可每次遇到网络不佳的情况，意外挂断，我总会有种失落感，就像被抽离了，她有没有睡着?要不要打回去？

其实这根本不是电话挂断的失落，而是两个人相隔两地，在最需要彼此的时候，不能在一起的苦痛……

③脱离电影后的思考既然是电影吗，无巧不成书，两个人最终还是阴差阳错的相遇了，也是很圆满的结局。

然而细想下来，哪有那么巧合的事情，现实中我们总是说“离别，才是人生的主旋律。

”是啊没错，生活中不顺心的事情总多了，可能并看不到电影中的大圆满。

但我说的是，请你不要对浪漫绝缘！

这样的爱情，是我们这个快节奏的时代需要学习的。

从前车马很慢，书信很远，一生只够爱一人现在繁华落幕，人心渐远，一生只愿爱一人

影片结束的这一场景，我才明白了，“哦，怪不得叫这个名字”但愿人长久，千里共婵娟。

这想必正是中秋节的意义吧……

注意到电影名字的翻译，我只能说“给翻译大哥加鸡腿吧！

”。

I love you to the moon and back. 这句话出自于英语绘本《猜猜我有多爱你》，讲的是小兔子和大兔子用“距离”来表示自己的爱，从自己的身长，到跳跃的高度，再到河流的长度，再到山丘……几次都输掉的小兔子不甘心，最后说到我爱你一直到月亮那里！

觉得再也没有比这更远的距离了，随后安睡过去，而大兔子却看着小兔子说：我爱你一直到月亮那里，再回来……多么暖心啊，我觉得这个翻译更深刻了电影“双向奔赴”的感情，“To and Back”不正是这个故事里两个主人公来来回回的冲突与曲折，两个人一直在两地Go and Back。

截取的图书原文如下：“I love you right up to the moon,” he said, and closed his eyes. “Oh, that’s far,” said Big Nutbrown Hare. “That is very, very far.”“我爱你一直到月亮那里。

”说完，小兔子闭上了眼睛。

“哦……这真的是很远。

”大兔子说，“非常非常的远。

”Big Nutbrown Hare settled Little Nutbrown Hare into his bed of leaves.He leaned over and kissed him good night.大兔子把小兔子放到用叶子铺成的床上。

他低下头来，亲了亲小兔子，对他说晚安。

Then he lay down close by and whispered with a smile, “I love you right up to the moon—and back.”然后他躺在小兔子的身边，微笑着轻声地说：“我爱你一直到月亮那里，再从月亮上回到这里来。

”

Yami, I love u right up to the moon — and back.

提及爱情片，观众的第一个反映就是——“烂”。

没错，国产爱情片总是逃不过烂片标签，因为编剧总是要在电影中制造爱情泡影，用偶像化的手法书写一些让观众无法信服的故事。

比如《小时代》里的经典台词：没有物质的爱情就像一盘散沙。

“时代姐妹花”最后为了男人打成一团，变成了撕逼姐妹花。

比如前段时间上映的《被我弄丢的你》，非要制造男女主有共同的偶像作家这样的巧合，相爱多年的他们面对婚姻却变得踯躅不前，没有铺垫的戏剧，总会让观众懵逼。

比如《我要我们在一起》里，有颜值有学历的女主角为何会喜欢上农民工一样的男主？

观众怎么会被这些无厘头的设定信服呢？

都说演员要有信念感，难道编剧不需要吗？

所以说，真实的爱情故事总是难得的。

我喜欢《穿过月亮的旅行》正在于那种真实性。

一、淳朴的爱故事设定在1996年，讲述的是新婚小夫妻不得不面对异地恋，每次见面都要靠打电话约定时间的故事。

如果这个故事并不是发生在90年代，而是发生在21世纪，发生在2024年，那么就不真实了。

因为父母那个年代的爱情没有那么多物质条件，没有彩礼、婚房之类的矛盾，两个人只有彼此。

在物质非常匮乏的年代，爱情就显得非常纯粹和真实了。

林秀珊（张子枫 饰）和王锐（胡先煦 饰）都是年纪轻轻就辍学回家的，他们在老家相爱了，并且后来都到城里打工，这在当年是非常流行的。

在没有手提电话的年代，两个人也买不起大哥大，只能用公用电话联系，然后在约定的时间前往小旅馆里共度良宵。

电影写的很真实，也很搞笑。

每次他们都要翻云覆雨一番，还会被性感的老板娘调侃。

故事总是要从巧合开始，林秀珊和王锐因为在单位表现突出都在中秋节有了一天假期，然后开始奔赴给彼此惊喜的旅程。

巧合的是，两个人走岔了，女方为了给男方惊喜从广州买了去深圳的票，而男方也在此时买了从深圳去广州的票，两个人刚好错过。

都说感情要双向奔赴，但正因为他们的双向奔赴才有了这次“错付”之旅。

然而，二人又都没想到要给对方的单位打个电话，于是又匆匆忙忙往回赶，都没有等彼此回来，以至于他们再一次错过。

影片虽然是一部现实题材的电影，但是也运用了一些奇幻的手法。

先是闪回铺垫了一下王锐家养了一头通人性的牛来耕地，也是因为这头牛，二人的感情变得很顺利。

之后他们能够在站台短暂相拥，也是因为一头牛挡路，导致林秀珊的火车晚点，而王锐又恰好没有带够钱，两个人才能短暂在站台拥抱了一下。

林秀珊和王锐的爱情在当前的社会当中几乎不可能存在了，一个电话就能解决的事情不至于二人毫不知情的情况下来回跑，异地恋想念彼此了一个视频就能解决慰藉，如果想见面了飞机高铁也缩短了见面的时间，总之，对于现在的社会来说，当见面变得容易，爱情就没那么珍贵了。

二、探索爱情真谛三趟列车旅程，让林秀珊和王锐见证了许多人情冷暖，也让他们更加明确了爱情的真谛。

影片写的非常真实，比如第一次错过的时候，王锐听到了秀珊同事的只言片语，以为林秀珊出轨，而林秀珊在得知王锐不在工地的时候，第一时间想到的是这个男人会不会出事。

王锐身为男人，每次见到秀珊实际上都是为了那事，秀珊有一次见到王锐哭哭啼啼说自己“来了”，实际上也是委屈自己不能满足王锐。

男女在爱情或婚姻中的地位昭然若揭。

王锐在火车上遇到了一对情侣，也是异地恋，那个男人一直在“恐吓”王锐，夫妻俩如果不在一起就会出问题。

而她身边的女人却一直捂着肚子表示很痛，电影虽然没明确表示两个人究竟发生了什么，但是可以猜测到那个女人要么经历了流产，要么痛经。

而男人的话语也意味深长，可能就是在说这个女人曾经出轨，所以两个人才决定一起去老家过年。

最后王锐给了那个女人一朵玫瑰花，相当于是一个美好的祝愿，因为那个女人说，所有的女人都喜欢玫瑰花。

王锐却说，他买的没用。

那个年代的男孩子才会思考自己送给女生的是不是有用的，不浪漫，但是绝对实用主义。

而他最后经历了波折后，玫瑰花也被踩烂了，不知道是否导演想要隐晦地表达顾里的那句经典台词“没有物质的爱情就像一盘散沙”。

王锐与林秀珊的这次不断错过，在王锐看来是老天爷的报应。

因为他在电视上说了假话，因此在火车上的时候，他一直在强调自己是一个正直的人。

当列车员查票，他找不到自己的票时，他宁愿脱了裤子没有尊严也要找到票，因为相比当众脱掉裤子，逃票更加有损尊严。

这就是当时那个年代才会发生的事情，虽然37块钱在当年也很多，但是更重要的是，尊严和面子。

对于现在的人来说，找不到补一张也无伤大雅，或者在网络上总能找到购买痕迹。

但是导演却通过这场戏，塑造了王锐正直的性格。

林秀珊也是一个善良的人，她给王锐买的口琴还没有送到王锐那里，就先给一位罪犯吹了，因为她意识到，这名罪犯很想吹口琴。

后来，她遇到了这名罪犯的老婆，有一种爱情，就是知道你犯罪了，我还是愿意陪你走完最后一程，哪怕只是在远远地听你吹一次口琴。

爱情往往经历这种不易才能发现真谛，太容易的爱情，往往不会被珍惜。

三、细节铺垫超喜欢导演设置的许多细节，这些细节都值得观众细细品味。

电影的第一个镜头，是一个男人的皮鞋坏了，用胶带把鞋尖缠绕了很多遍。

刚开始不明白这个鞋是谁的，还以为是王锐的，后来当王锐差点没有赶上车，把鞋跑丢之后，观众才发现，一位清洁工老爷爷捡到了皮鞋，并且正好合脚。

王锐赶火车的时候遇到了一头牛，在火车铁轨上撒尿，影响了列车前进。

后来让小夫妻重逢的也是这头牛，试想，如果当初王锐下车，是否和林秀珊早就相遇了？

还有从一开始王锐手里捧着的玫瑰花，他在第一次去林秀珊的单位找秀珊的时候，就和门卫说，请他记住王锐买给林秀珊的玫瑰花有多好看。

当初可能以为他只是得瑟，但是看到后来，王锐的玫瑰花被踩得只剩下了一些花瓣，就理解他这句话的含义了。

王锐第一次逃票也是为后来和林秀珊的相遇做铺垫，如果没有第一次逃票，王锐在第二次遇到李晨扮演的列车员的时候，就不会心虚主动招供，也就不会被赶下车，他们夫妻俩便会再一次错过。

这些巧合的铺垫都非常细腻，可以看出编剧的良苦用心，因为有了这些铺垫，整部戏看着才是完整的。

总之，《穿过月亮的旅行》有欢乐有笑闹，最后也是中国观众喜欢的大团圆结局。

不过这部电影放在中秋档会不会更应景？

志明与春娇，王锐与秀珊。

“从前的日色变得慢/车，马，邮件都慢/一生只够爱一个人。

”上个世纪九十年代，绿皮火车，淳朴的乡村，纯真的爱情，美好的年代……男女主角在火车交汇中爱恋的故事，让人想起森田芳光执导的《春天情书》（1996），男主角在快速行进的火车上，女主在火车道旁，彼此用摄像机拍下稍纵即逝的彼此身影。

五条人在徐皓峰执导的《门前宝地》（2024年9月20日全国上映）贡献了不俗的演技，在这部李蔚然执导的《穿过月亮的旅行》中同样贡献了令人印象深刻的演技。

例如，迟子建在《踏着月光的行板》中描写了一对打工夫妇特殊的一天。

为了中秋节的团聚，为了给对方惊喜，王锐与林秀珊各自踏上了去往对方所在地的火车，当到达目的地时却被告知彼此把对方错过了，于是又踏上了回去的火车，希望在彼岸能重逢，然而巧合再次发生，两人又一次一起乘坐火车到达了对方刚才所在的位置，最后只能在相向而行的火车上透过窗户实现了短暂的眼光交会。

平凡如他们，无奈如他们，然而在平凡又无奈忧伤的生活中闪烁着最无私最质朴的爱情。

这份诗意化的爱情与生活，与其说是众多如王锐与林秀珊打工者正在经历的，不如说是迟子建的一种诗意化追求。

——刘丽娟《空间视域下新时期打工文学研究》第七章 《打工文学作家创作心理的空间特性》第二节 《文人作家：想象的空间性》

偏偏睡不到，你说气不气？

是来自绿皮火车时代“麦琪的礼物”，是追逐爱人版的“罗拉快跑”。

影片几乎调动了所有技巧来展示“爱情”与“思念”，同时展示浮世群像，但多少有些陈词滥调（指技巧本身，不是爱情）。

这让笔者观影时反思文艺片的死结究竟在哪里，可能就是不怎么落地，一板一眼带着刻意为之。

红唇大波浪女子总一脸恹恹，亡命之徒也有心内的神圣角落，小孩子天真无邪推波助澜……简而言之，皆如网文短剧“爆点”一般经过市场检验的类型化套路人设，却没有来源于真正的生活。

但影片中仍有许多闪光，是来自人性中真正美好的东西，才恒久打动人。

火车上见众生，一曲口琴曲打动满车观众，同样打动了观影者，音乐无界限，空灵、伤感、自由，是人人心中的净土。

男女主终于相见时，丈夫擦掉妻子自责的泪水，努力吹奏来证明口琴没坏，让人立刻想到《美丽人生》。

这来自欧亨利的故事核，将美好打碎了再拼拼凑凑粘起来，真诚地端给人看，苦中作乐的精神，是人类群体熬过无数暗黑长夜的伟大力量。

于是那个秋风沉醉的满月夜晚，男女主在陌生站台的最后一场戏，让整个故事有了力量。

故事的体量的确不够撑起一部电影，私以为没必要反复交代男女主如何互相爱上的，真挚的爱不需要回眸，就已经在当下展现。

亦无须用大量的旁枝末节填充叙事间隙，若做成短片，也许会更好。

故事里的人物有他的时代限制，现在也就是发一条微信的问题，何必来来回回地乘绿皮火车去“睡你”。

所以，五月春风沉醉，人生生而珍贵。

何必明月千里寄相思，现在就告诉她 （他），我乘火车去了……

在刚刚结束的第14届北京国际电影节上，导演李蔚然执导的电影《穿过月亮的旅行》虽然入围了最佳影片的提名，但很可惜的是，却最终没能获奖。

穿过月亮的旅行 (2024)6.22024 / 中国大陆 / 剧情 爱情 / 李蔚然 / 张子枫 胡先煦不过说实话，拿不拿奖，并不会影响我很喜欢这部电影的心情和客观上讲，这部电影本身，无论是在剧情上，还是演员演技上，我个人觉得都是相当不错的，接下来就围绕提到的这几点，展开聊聊。

1、剧情上，处理的恰到好处。

电影背景设定在90年代，讲述了一对儿进城务工的年轻人，为了生计，不得已选择分隔两地的打工生活，虽然聚少离多，但是二人的感情仍是稳定地双向奔赴着的，也正是这份“双向奔赴”的心和那个时代所特有的交通以及通讯的不发达，结合在一起产生了一种叫做“年代感”的化学反应。

比如开得很慢的绿皮火车、只能用IC卡的电话亭等等。

我对这些，是有比较强烈的熟悉感的，因为电影中的年代，恰好是我儿时的阶段。

但电影中给到我这种“熟悉感”的同时，我又能明显地感受到，导演他是克制着的，因为电影主要不是为了突出“那个年代”，而是想要突出那个年代下的，千千万万人中的极其普通的一对儿普通人，他们之间那充满温馨与爱意的爱情，而爱情这东西，想必不同年代的人，肯定都能感同身受。

即使当下，没有经历过那个时代的年轻人，肯定也是能理解和接受的。

2、演员演技上，主演和客串的角色都惊艳到我了。

要说这部电影非常非常非常加分的点，要数这两位00后的主演，他们虽然是00后，但是两人之间还有各自和其他人物的对手戏上都表现的特别棒，演技没得说。

两个人在人物的塑造上都有有别于以往作品的惊艳表现。

1）其中，小胡胡先煦在影片中饰演的王锐这个角色，本身呈现的较为“矛盾”的多面性，让我眼前一亮。

他多数时是个老实本分，略带一点儿憨的人，但在憨的表象外，还能从他对人或对事的态度中，看出他是一个执拗地坚持不能打破自己底线的人，就好比面对他人对他的误解时，他能做到选择宁可“脱裤子”，都要自证清白的地步。

足以见得，在王锐眼中，他自己的名誉、以及诚实善良，在他个人心中是多么地重要，但是他却能因为爱情，为了在中秋团圆夜能看上自己心爱的人，哪怕一眼，去打破自己的那份执拗和底线。

在那一刻，让我觉得，王锐这个人物，塑造的简直太好了，因为这个人物弧光，我很喜欢，某种意义上讲，不能算是好的改变，但为了爱情，他能做到在没有伤害其他人的情况下，打破了自己一贯坚持的“底线”，那一瞬间，莫名地有些感动。

2）而另一位主角，张子枫饰演的林秀珊，令我惊艳的点在于，子枫妹妹在这部作品中，所扮演角色，无论是性格还是表现上，都是一种很大的突破。

因为能从以往的作品、访谈中和首映现场感受得到，现实中子枫妹妹她个人绝对是属于i人这一卦的。

但是电影中，她不但成功塑造了一个相对更加开朗和奔放的人物，同时从她对角色的诠释中，还能感受到只有90年代才有的那时候的时代的熟悉感。

3）还有一位配角的角色，我觉得一定要提一句，就是冯绍峰在影片中客串的一个人物（这里不剧透他所扮演的身份是什么了）。

他全程没有说过一句话，只是通过纯肢体动作+面部表情呈现的情绪，就让我在观影过程中，不知不觉眼眶湿润了。

最后想说，《穿过月亮的旅行》电影虽是以90年代为背景拍摄的故事，虽然电影中可能会有所谓的“年代感”，但我觉得，这部电影不仅仅适合经历过那个年代的人看，即使是没有经历过那个时代的当下的年轻人，也值得去看，因为无论生活在哪个年代的人，都能懂得那份恩爱且想方设法都要双向奔赴的情侣亦或是夫妻之间的，那些满满的温馨与爱意吧。

总之，我个人很喜欢～推荐感兴趣的小伙伴可以去看下～

一部改编自迟子建《踏着月光的行板》的小说，参展北京国际电影节，讲述中秋团圆的电影《穿过月亮的旅行》于五一档上线。

这几年，有不少“与节同行”的纯爱电影上映，大多都收获了口碑和票房双扑街的悲剧结尾。

这部拥有浪漫片名的电影是否有幸打破魔咒呢？

影片讲述的是上世纪九十年代，一对来自小山村的新婚夫妻王锐和林秀珊，在不同的城市打拼，因为生活所迫，每个月才能见上一面。

每一次的见面都那么弥足珍贵。

中秋这天，王锐因为特别表现，得到工地特批的一天假期来到广州找秀珊；秀珊作为工厂包饺子能手获得经理认可，也争取到一天假期奔赴深圳寻找王锐。

小两口怀揣着各自的小心思，带上为对方准备的礼物，乘着火车赶去对方的城市送上惊喜。

于是，他们在中秋这天，在列车上，在工地上，在工厂里，上演不断错过。

影片试图刻画一对三十年前底层夫妻的形象，通过描绘他们的遭遇，让观众回到那个车马慢的时代，感受当年的纯爱与浪漫，折射上个世纪末社会的剧烈变化。

现实题材爱情电影和以往的青春偶像爱情片有所不同，如果扎实基调、认真打磨，有可能成就一部佳作，可惜，主创团队浪费了这个题材。

第一，脱离现实，悬浮的年代感上世纪九十年代，改革开放让人们见识了更多，收获也更多。

打工热潮、异地夫妻、绿皮火车、招待所、录像厅、电话亭……各种当年的元素都在影片中出现，如果剧组认真去做过实地调查，就会知道仅仅是元素的堆叠是无法还原当年的。

小夫妻来到南方打工，男人到了建筑工地，女人进了食品厂包饺子；一个在深圳，一个在广州；两个人除了一月一次的见面，就剩下公用电话维持联系。

那个没有人手一部手机的时代，公用电话的确是最快的联系方法；但是公用电话亭的缺陷就是，你打电话的时候，对方不可能正好能接上，而且还是电影场景中大排长龙的情形下，如果将其中一方设计为单位门卫或者小卖部的公用电话更合理。

中秋时节的广州，不会穿毛茸茸的棉拖。

火车上列车员如果给跑丢鞋的男主一双人字拖更符合当时的场景。

第二，既要又要，人物设定模糊男主因为家庭原因被迫中断学业，在家务农也不忘继续吹奏心爱的口琴，甚至因为醉心演奏弄丢自家的牛；在工地宿舍也仅有他的床头放着一本计算机学习书籍，妥妥积极向上的文艺男青年人设。

小夫妻为彼此准备中秋惊喜礼物。

妻子秀珊记得憨憨的丈夫最爱吹口琴，大概当初也是为这一丝文艺气息所吸引，于是变卖单位福利毛毯换来珍贵的口琴。

丈夫本来想买一身漂亮裙子，却因为担心妻子穿得太美被坏人勾搭、惦记，于是换成他心里认为不划算的玫瑰花。

还直言不讳“穿的太好看了怕你遭人惦记”、 “结婚后就只惦记你做的饭”。

中秋当天，当男女主来到各自工作的地方。

男方发现女方不在，首先怀疑女方是否与他人幽会出轨；女方发现男方不在，责是担心对方是不是工作出事。

那么，男主人设在这里产生的矛盾，谁来解释一下？

第三，为了露脸，群像设计失败影片中的主要场景之一就是男女主反复乘坐的往返于广州与深圳之间的慢速列车，火车上的人间百态本应是可以大为表现的要点，可片中的手持大哥大的占座青年、被扒窃的痴迷彩票男人、照顾生病妻子的醉酒男，就是为了设计而设计。

作为电影里一个感人的场景，列车上吹奏口琴的设计是否感人至深？

冯绍峰饰演被捕的嫌疑人，看见秀珊手中的口琴，秀珊猜中他想吹奏，于是主动向警官申请让其吹奏。

且不说这是秀珊为丈夫买的心爱之物，普通人都不太舍得让其他人抢在主人之前使用吧，何况他的身份特殊。

然后，冯绍峰一曲深情演绎之后，包括女主在内的所有人都饱含热泪，甚至泪流满面。

我坚信国人感动后的行为首选鼓掌示意，绝不会轻易落泪的。

西化的表达不适合三十年前的国内。

这么多喜剧人参演，确定不是喜人特慢专列？

有些仅仅是露个脸，吼一嗓子：上不上车。

是喜人们想给自己的简历添上一笔，或者说喜人们集体登场能给电影冲冲喜？

一部电影既想充满文艺气息，又想接地气，野心不小，而且团队还没有撑住野心的能力。

最后成片没有商业爱情电影常用的甜甜的爱，没有撕心裂肺的痛；也没有文艺片不言自明的男女主情感暧昧，企图营造的年代感也只是浮于表面，各路友情客串更是让人出戏。

想要完成一部优秀的作品仅仅靠自我感动是不够的。

如果你们真的走近生活、感受生活，停止对现实的假想，放弃自作多情，结果也许会不一样。

公众号：紫式说

五一档的纯爱赛道上仅有唯一选手，张子枫、胡先煦主演的《穿过月亮的旅行》（下简称《月亮旅行》。

电影有点像《麦琪的礼物》火车版，讲述的是农民工王锐和秀珊的爱情故事。

王锐和秀珊是一对新婚燕尔的小夫妻，但他们两人因工作常年分居广州和深圳两地。

王锐是建筑工人，秀珊是饺子工。

他们的日常就是按部就班地上班、下班，在假期去小旅馆做爱做的事情。

那个年代通讯很不发达，两人一切的联系都靠门口的公用电话，秀珊笑称我们家的电话的那部电话。

故事发生在一次特殊的中秋假期。

王锐因在电视台录制节目时为公司说好话而获得一天的额外假期和一点金钱奖励。

秀珊因创纪录的包饺子速度而获得优秀员工的中秋礼，包含一天假期和一床被换成现金的绒被。

所以，两人都同时拥有了一点工资之外的现金和一天的假期。

而且，两人都不约而同地决定给对方一个惊喜，没有提前约定就来到对方所在的城市。

王锐拿着买好的玫瑰花来到广州，秀珊拿着买好的口琴来到深圳。

毫无意外，两人错过彼此。

两人又是一个不约而同的来回，再次完美错过。

直到第三次，两人终于在阴差阳错中在火车站的站台上看到彼此，短暂拥抱了对方，算是结束了这一天的忙碌奔波。

在这一趟又一趟的往返过程中，王锐和秀珊还看到了众生百态。

有人想尽办法去逃票，有毫无同理心又爱占座的装逼事业哥，有爱女儿也爱工作尽职尽责查票的乘务员，有因出轨而感情淡漠又热烈的陌生夫妻，有文质彬彬吹口琴吹到全车人都感动到落泪的通缉犯。

导演可能是想要通过两个年轻人的纯爱之旅去展现众生相，但这种流水账似的表现方式完全没有起到烘托主题的作用。

这些人和主角的纯爱好像有关系，强硬解读那也是能沾上边的；但好像也没什么必然的关系，这就让这些庞杂的枝枝桠桠显得毫无逻辑。

总不至于抓到一个火车上的邻座就要展示下吧？

论及火车电影，我只服《天下无贼》。

质朴地傻里傻气的傻根带着打工赚的钱坐火车回老家。

傻根在火车上遇到了两拨人，一波是王薄王丽夫妻档，一波是黎叔的偷盗团伙。

王薄誓要替王丽守护傻根的钱，黎叔奉行贼不走空一定要拿走傻根的钱。

两拨人你来我往，各出奇招。

最后张涵予带领的警察将这一波盗贼一网打尽，王薄为保护傻根的钱而死，大着肚子的王丽一人孤独地在饭店吃着烤鸭。

中间还有范伟、冯远征组成的搞笑劫匪二人组来调节气氛。

每个人出现的都很有意义都很契合主题，而且群像戏塑造地很丰满，每个人的人物特征也很鲜明，都有出圈的造型和台词，丝毫不觉拖沓。

对比而言，《月亮旅行》在这方面就稍显疲弱。

完全无法感知到这些出场的大牌群演在其中的作用。

李晨饰演的乘务员还好，至少这个角色是为了体现王锐的性格特征。

但陈妍希的中年出轨夫妻组、冯绍峰的口琴王子通缉犯和主题的关系实在有点牵强附会了。

可能有人会对我说你去看看迟子建的原著《踏着月光的行板》就明白每个人物之间的联系了。

但电影是电影，原著是原著，看电影如果要看原著才能明白剧情，那这部电影绝对就是失败的电影！

绝不接受PUA，也不接受强行设置的观影门槛！

但最大的问题还在于导演对农民工情侣的理解。

既然设置了王锐和秀珊的身份及职业，那他们所有的行为动机一定是要符合人物设定的。

可以理解王锐和秀珊作为新婚夫妻对于性的渴望，他们的节假日大概率就是一起吃吃喝喝睡睡，最大的盼头大概就是晚上一起搂被窝热乎乎地睡觉了。

但完全无法理解王锐和秀珊反复坐火车的行为。

王锐和秀珊什么人？

节俭到一把牙刷用到刷出血都舍不得换新牙刷；电话卡里只有几分钟的余额打着打着就没钱了；买衣服鞋子都是在夜市，碰到合适的价格也能想出垫两层鞋垫来将就这样的鬼点子；平常舍不得吃肉说到心愿首先浮现在脑海里的是腊肉。

你和我说这样的人能舍得买一束玫瑰花送给老婆？

这样的人能坐三趟火车，不为了打炮只为了看对方一眼？

导演是不是太不懂人间疾苦了一点？

真正的农民工吃饭时都不舍得多加一个鸡蛋，更不舍得在玫瑰花这些非生活必须品上浪费一分钱。

就算年轻人想要浪漫想要创造惊喜，也会权衡一来一回的火车票钱，根本不会在第一次坐火车错过之后不和对方约定好就随意地出发了，因为再一次地错过意味着更多的金钱更多的浪费。

而穷人可以接受时间的浪费，却不能接受金钱的浪费。

毕竟穷人的世界里，浪漫和惊喜是最奢侈的东西！

一趟三个小时的火车可以来回坐，可这趟火车37块。

两趟37块能买多少支新牙刷，可以充多少电话费？

但电影里他们好像对方得了绝症一般，一定要在休假的这天看到对方，无论花了多少火车票钱无论错过几次，他们都一定要看到对方。

多少有点离谱！

导演李蔚然可能根本没经历过穷人的世界，所以他无法想象真正的穷人世界。

所以，他的镜头下秀珊工厂里的女工都穿着统一的制服在窗明几净的车间包着饺子，秀珊去给王锐打电话以及见王锐时候都打扮地非常青春靓丽；王锐每天都穿着西装踩着干净的皮鞋，脸上也干净地完全不像一个建筑工人。

他们两人时髦地像现在的学生情侣，而不是90年代的农民工夫妻。

当然，张子枫和胡先煦的演技还是很在线的，尤其是张子枫。

王锐在乘务员李晨要求补票时，急切地把身上的衣服脱了遍，找到票后又坚持站到原来的位置去，质朴又梗直的气质拉满。

张子枫每次涂上鲜艳的口红从工厂赶往火车站的时候，完全能感受到妹妹的雀跃和对丈夫王锐的期待。

印象最深刻的一幕是秀珊听到冯绍峰的通缉犯吹口琴时眼角落下的一滴泪，将落未落那一刻是对王锐的担忧对见面的期待。

但是看胡先煦和张子枫演滚床单的成年人还是有一种强烈的别扭感。

他们两人都是养成系童星，在大屏幕最开始的形象都是小孩子，乍然演夫妻好像是偷穿大人衣服的小孩子一起玩了一场过家家游戏。

无他，盖因他们的脸太精致太幼态了！

看起来，长相真的会限制到角色演绎，转型之路还要继续探索啊！

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