功夫瑜伽

文/梦里诗书 作为一部难得的中印合拍片，中印两种风格的揉合，在《功夫瑜伽》中不仅只是把中国功夫与印度瑜伽融为一体，更也将一股浓郁的印度文化很好的植入其中，成为了电影颇为新颖且能引人入胜的看点，而于此中成龙一如既往的打戏，亦是尤为精彩的逗人捧腹。

当成龙再次以jack的形象出现，不禁让人一度错以这会是部《神话》的续作，但《功夫瑜伽》的目标却并不再是上演一段动人的爱情童话，这次由成龙领头，李治廷和张艺兴组队所建立的“寻宝”队，将观众带上了一段一如昔日《飞鹰计划》般的旅程，从冰岛到迪拜再到印度，一连串的冒险历程所串联起来的故事，使电影从始至终都有着一个非常出色的节奏把控，而更让人欣喜的是作为一部合拍片，《功夫瑜伽》是正把它国的异域文化之植入了电影的脉络，这对比诸多滥竽充数，不伦不类的合拍片可谓有着天壤之别。

相信如果这部电影没有了成龙，其实《功夫瑜伽》并不会显得如此出众，这在于电影在剧情构思上确实没有太多的惊艳之处，其实不管是《A计划》还是《警察故事》谁又能说这些经典，在剧情上是完美的？

成空电影剧情上的弱势，一直都是靠着他真实又极具趣味星的打斗，一拳一脚拼回来的，所以当他在《天将雄师》高唱世界和平，在《铁道飞虎》中上演红色经典，才难免会让人有觉差强人意。

而对于《功夫瑜伽》来说，这是一场真正意义上的成龙式电影回归，电影在在剧情上虽然有着不小的牺牲，但其所换来的却是精彩纷呈的打斗追逐，还将各国最有特色的动物也融入了其中，可以说如这就即是一部为了找回成龙当年风范量身定做的电影，也是一部有着创新亮点的贺岁喜剧，诙谐幽默密集的笑点与宝刀不老的矫捷身手是如此的相得益彰，让人为所动容的是成龙作为一个演员那至诚的精神与担当。

《功夫瑜伽》是近几年来已然稍显黯然的成龙电影一次最为华丽的回归，而作为一部贺岁剧，文能喜气欢愉，武能酣畅淋漓的呈现，又还有什么好值得挑剔的呢？

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最近没事看了一部电影叫《功夫瑜伽》，看完后真的感觉心中一团火，一部电影的剪辑和逻辑性怎么可以这么不在线，越看越尴尬，真是不吐不快。

这也是这么多年豆瓣的第一篇长评，不过感觉吐槽一部电影真的比表扬一部电影来的轻松。

1、请印度演员来增加国际性本无可厚非，可是为什么所有外国演员都是直接后期的配音。

嘴型对不上，配音就跟再看央视纪录片一样的生硬，这可是电影好伐。

听说一开始要请阿米尔汗来的，幸亏人家没有答应。

2、片头的课堂上大家对成老师的讲课没有任何兴趣，可是镜头一转大家就去下墓了，再对课堂没有任何交代，也没有证明什么。

开头只是为了放一下粗糙的动画么？

为何不换个场景不是更加衔接一点么。

3、在冰天雪地里驱狼呢些没有常识的戏我们就不谈了，可是冰窟下面明明是可以从海里进去的好么，为什么大家不搞套高级的潜水设备直接进去呢，非要打个洞，难道就不怕发生雪崩什么的么。

4、迪拜拍卖会上，张老板刚刚花了1个多亿到手的宝物转眼间就被黑帮抢走了，竟然没有任何的保护措施，敢在迪拜明抢堂堂皇室好朋友并且没有任何抵抗，是不是有点太假了。

迪拜王子那不分分钟给你调来飞机坦克的，还能让你在街头来个飙车的戏码，逗呢！

除了引出并不搞笑的狮子戏码并没有发现还有什么用。

5、大反派把两个队友关了起来，周围养了一圈胡狼等着吃他们，然后就押着成龙去找宝藏。

这时候张艺兴偷偷潜进动物园救他们，可是这明明是人家的家啊，而且上个镜头还是一大片玻璃可以直接看到的，张艺兴他们又是拉笼子又是跟胡狼打斗的竟然没有被任何人发现，难道所有人都去挖宝了么？

6、张艺兴救出他们大家一起去墓地找成龙可是为啥张艺兴就没有了呢，也没有任何交代。

潦潦草草写了这么多，印象里还有很多可是记不清了就不写了吧。

我觉得既然要做一部电影至少要有基本的逻辑性，同时要有一定的流畅性不要让人越看越尴尬，笑点都被人预料到了。

可是功夫瑜伽在我心里这个最基本的要求都没有达到。

整部电影看下来真的就是字面意思：功夫和瑜伽

亮点1：美女、帅哥、小鲜肉 +成龙，男女老少全家通吃。

这是一部颜值大戏，满屏亮瞎我眼的帅哥美女。

三个美女一台戏，诚然不假。

看她们群芳争艳，婀娜多姿。

从都市丽人装、到泳装、到印度公主装，我不是服装控，没去细数一个女人换了多少套服饰，只是单纯感觉到装扮很美。

其实服装都是外在的，人美穿什么都美，拼颜值的时代，怎能少得了帅哥美女。

小鲜肉的卖萌，是年轻人的菜。

还有曾志伟和张国立两位老戏骨的客串，这是给爸爸妈妈的过年福利。

所以说这片是老少通吃，适合全家人一起观影。

亮点2：异域风土人情美。

冰岛的冰天雪地、迪拜的土豪挥霍、印度的世俗风情及庙宇殿堂还是拼的颜值。

冰川白茫茫的一片，如晶莹剔透的冰雪世界，这是冬天里最美的景色。

窗外寒风凌冽，屋内热气腾腾，再看着荧幕上的冰天雪地，心里自然透着一股清爽。

这个时候，观看冬日的秀美和壮丽，无疑是最应景的事情。

成龙和印度公主在冰水里游泳的镜头，是全影片里最浪漫的一段。

迪拜土豪用骆驼比赛，还有随后举行的天价拍卖，还有满屏幕的豪车狂飙。

这一节是给喜爱豪车的男士们准备的，只有奢华两个字可以形容。

迪拜的警车都是布加迪威龙，这是真的么，表示严重怀疑。

最后镜头切换到印度。

可以看到印度集市上的传统表演，眼镜蛇、通天绳、空中悬停等等节目，一股异域风情扑面而来。

不用走出家门，就可看到这一切。

可看到这些民间表演，是不是更有出去走一走的想法呢？

影片中出现的印度庙宇，更像是给印度旅游做的宣传。

印度神庙的震撼，可能光看影片是无法感受全面的。

看《功夫瑜伽》之前，我刚好在家里看了2009年拍摄纪录片《海豚湾》，结尾世界知名海豚训练师里克·奥巴瑞抱着拍摄的日本太地町大规模屠杀海豚的记录片闯入iwc会议，向鲸鱼保护协会的代表们展示日本政府的恶行。

在片中，里克·奥巴瑞说，在我20多岁的时候，我应该尽己之力为海豚的保护做些什么，可那个时候，我却每年买一辆保时捷。

他们保护海豚之路道阻且长，有两名致力于此项事业的人被日本当地捕杀海豚的居民残忍杀害。

那个时候我忽然想起古人说“达则兼济天下”。

有些人，为了使这个世界变得更好，不遗余力。

刚好在影院看完《功夫瑜伽》，觉得表现形式不同，精神却是相通的。

成龙早前刚刚获得奥斯卡终身成就奖，是首位获得奥斯卡终身成就奖的华人，也是第四位获此殊荣的亚洲人。

中国电影走进好莱坞，成龙做了非常卓越的贡献，从2008年与美国导演合作完成《功夫之王》，到推广中国文化的《邻家特工》，再到这部在迪拜、冰岛、印度均有拍摄的《功夫瑜伽》，成龙发挥自己“功夫”主题电影的优势，将这一中国独特的文化，向全世界推广出去。

这是一部精良的大制作电影，3d制作的打斗、飙车场景非常紧凑刺激，在印度拍摄的场景颇具异域风情，进入古墓中又有好莱坞的藤蔓缠绕的古堡风格，在冰岛拍摄的场景美轮美奂，潜入水中的戏份配着轻灵的钢琴乐曲，是视觉和听觉的双重盛宴，而迪拜，多少人理想中此生一定要去一次的中东贸易之都，各种俯拍场景看的眼花缭乱，对于一个上班族，尚且没有达到环游世界的财务和时间自由，看到电影中那个精彩绝伦的世界，是另一种直击心灵的振奋。

从另一个角度来说，这又是一部极高颜值的电影，回想之前看过的电影，想不起来有哪一部会像这部一样，印度美女美起来连女生都要惊叹，印度风情的服装、舞蹈，张艺兴和李治廷的出现想必迷倒了一堆迷妹吧，全程的打斗、瑜伽、中国功夫，又让这几位高颜值演员多了几分灵动。

电影的线索是争夺古墓中的金银珠宝，印象很深刻的是，在他们最终达到墓中，看到多于现今世界上储量的黄金，还有古印度人留下来的“医药”、“历史”的文书，头号反派人物兰德尔为了抢占宝藏，试图除掉教授及他的伙伴们，在争夺战开始之前，兰德尔扔掉那些文书，教授劝他：财富属于全人类，不可能永远属于某一人，你不能独占；那些文书是造福人类的流传下来的智慧，你不能毁掉它们。

我一直觉得在这个浮躁的时代，试图给人们带去更好的生活而不断努力的人，具有极其难能可贵的精神，这个时代充斥着唯利是图的人，他们为了财富、一己私利，不惜坑蒙拐骗，损害他人的利益。

像《海豚湾》中那些过量捕杀海豚的渔民，放任此种行为的日本政府，《功夫瑜伽》中企图独占宝藏的兰德尔，在我们身边也有很多，为了短期利益而置合作伙伴于水深火热中的情况比比皆是，去抗衡这种浮躁，亦是道阻且长。

成龙的意图是明显的，他是电影界的领跑者，他具备传播正向价值观的天然号召力，在原始的财富甚至权力积累完成之后，作为有社会责任感的电影人，不难看出，他一直试图去做些什么，能够对于现今社会的价值观有正向的引导。

我想，这不仅仅是公众人物的责任，这种社会责任感，也应该在普通人中建立起来，若此刻的我们还尚弱小，那就从心存善意做起吧。

本人年进影院观影一年大概30场，加上电脑上观看一年40部以上，这是我第一次写影评，能让我观影十年来忍不住写影评的估计只有功夫瑜伽和九层妖塔了。

先说演员，成龙早就有中国尼古拉斯凯奇烂片之王，不是说这个称号侮辱了他们，能得到这个称号必定在影视界有较长的表演时间，拍摄大量的电影，然而近几年来，急功近利，拍摄大量质量低下的电影，如《新警察故事》《尖峰时刻》等等就不再一一列举了。

再说张艺兴，这里不说其他的，只能说他只适合演吃惊装傻卖萌的角色，特别是吃惊状迷倒万千少女。。。

其他演员不再讨论。。。

开局的“一带一路”的提出已经奠定了这部电影的逼格，外籍演员一处也将电影带入了CCTV6电影频道的节奏，影片抓住热门IP盗墓这一题材，然而强行教育成中印友好交往的影片，不得不令人佩服。

在迪拜的桥段更是看到了碟中谍的影子，然而也仅仅是影子，影片演技最精彩的可以说是这个桥段里的狮子，狮子和成龙在车里的惊吓程度和台词尴尬程度形成鲜明的对比。

更离谱的是影片中更重奇怪的设定，如因为一句话教授能远去寻宝，因为最小的庙宇，所以宝藏肯定藏在里头（这样明显的设定谁来都看得出来用得着中国最厉害的考古学家？

），盗墓世家因为一句话而金盆洗手等等等无数令人想不通的槽点，当然最离谱的还是结局，你可以说成龙的电影都是阖家欢乐的大结局，但是这样接入结局的恐怕连九层妖塔等烂片都无法匹敌。

最后最后，这部电影的好评基本在18岁以下的观众和40岁以上的观众，前者缺乏主观判断意识，世界观价值观不完整，单单简单的套路就能带走他们的思路丧失思考能力，后者为成龙老影迷已经动作片老影迷，相信只要仔仔细细品味这部片子的人，都能给出0分的评价。

三星半， 怎么说呢，成龙的老铁杆，如果你喜欢《十二生肖》的话，一定会喜欢这部，比绝地强，很“成龙”的风格，放弃故事专注诙谐打斗，集市那段最好，收尾太猛，整挺欢乐。

60多岁的成龙如今还可以上蹿下跳，用最拿手的方式拍电影，作为粉丝，不知道还能再看几部这样的成龙片 在过去的一年中，成龙一口气推出了三部电影，这在成龙的演艺生涯中是比较少见的。

（并不是成龙一年拍了三部电影，而是三部放在一年内公映，其中《绝地逃亡》至少15年就拍好了，因为发行问题没赶上16年春节）2017年，成龙63岁，1971年进入电影圈，迄今已有46年。

63，46，这两个数字证明了这个已到耳顺之年的大哥，用了人生超过一半的时间在这个叫做娱乐圈的江湖里拳打脚踢。

《绝地逃亡》、《铁道飞虎》，直到这部《功夫瑜伽》，成龙的风格依旧，满满都是30年前的影子。

老去的是年华，也是我们。

而成龙，还是那个大哥吗？

在2012年的《十二生肖》的时候，俺曾经一度认为岁月不饶人，标准的成龙式风格电影可能以此为终点，毕竟你不能要求一个耳顺之年的演员再在银幕上如20-30年前那样上下翻飞。

后来无论是《警察故事2013》还是《天将雄师》，虽然风格如初，但以往成龙式的打斗痕迹不是很明显了。

直到去年那部《绝地逃亡》，成龙用招牌式的诙谐打斗击倒敌人、轻盈敏捷的身形上下跳跃、NG镜头中多次受伤时候，我感觉成龙还是重拾了最拿手的风格，但比较岁月不饶人，风格如旧，但不再如之前那么追求高难度的动作和搏命，几个月后《铁道飞虎》依旧如故。

但总有一种感觉，这两部电影都不算是成龙最拿手的故事体系。

《铁道飞虎》就不说了，《绝地逃亡》更像是《尖峰时刻》《上海正午》这样的双雄配置作品，有点西化。

走遍中国大江南北，大好河山尽收眼底，一看就是给外国人预备的。

而这部《功夫瑜伽》，才是最熟悉的路子。

这并不代表好，而是我喜欢这样的模式，是一个成龙的粉丝所希望看到的。

放弃故事，从头打到尾上来先说不好听的，最“成龙”电影的路子，都是那样的简单，去到一个地方执行任务，闯入得手，离开的时候被发现，大打一架，如此循环，直到结尾。

标榜的成龙电影，故事并不是其长项，虽然看成龙电影，主要看得是打斗，故事反倒是其次，但终究而言，“不看故事”并不是一个好的托词。

如果将电影比作一栋建筑物，那么电影故事永远是房子的地基，其中的元素好比屋子中的各色装饰，但如果地基没有打好，再好的装饰永远是白搭。

《功夫瑜伽》这栋“房子”，地基不算稳固，但也没有到了一吹就倒的层面。

成龙电影永远是那么几样，本片也不例外。

尤其是电影的模式，几乎可以看做是《飞鹰计划》和《十二生肖》的翻版。

故事顺风顺水，波澜不惊，明显的任务式设定，从中印边境、到迪拜、再到印度，走马观花式的任务过场，每次都伴随着大开大合的动作戏，情节挺乱的，有时候都搞不明白他们想干什么或者是否有必要，真的没什么好说的。

要说不好吧，电影剧情其实能说得通；说好吧，但实在太平常了。

只是没有LOW到大煞风景的地步。

唐季礼的编剧，除了标准的成龙式节奏过场之外，还安排了一场迪拜追车戏，这倒是唐季礼的长项。

导演在控制故事节奏方面依旧如故，电影节奏很快。

这一点倒是比《绝地逃亡》要好很多。

后者是典型的西方式叙事，节奏通常讲究张弛有度，但在成龙电影特殊的主导模式之下，一旦成龙停手，就会显得冷场，而且文戏部分。

但在本片中就不一样，作为成龙的老搭档，唐季礼深知中国观众看这部电影是关注点在哪里。

电影索性放弃了故事，剧情空间和角色被极度压缩，换来的是连场的打斗和追逐，几乎是从头打到尾，目不暇接。

成龙“中场休息”时，立马安排了其与角色马上入替，即刻开启下一轮的打斗，比如李治廷与张艺兴在土狼窝里格斗的桥段，还有那段超跑大飙车。

这意味着成龙不再是包办所有，而是给其余几位配角留有了相应的故事空间，而且度量把握的还行，并没有给李治廷等配角安排过多戏份，还是将成龙放置在核心地位，倒是比《十二生肖》中成龙一家独大更加丰富了一些。

成龙打、其他人打、追车、成龙接着打，成龙跟其他人一起打，期间点缀着美女的特写镜头，异域风情文化，这就是《功夫瑜伽》，在这个一张横格纸就是能搞定的简单故事下，加入了这些成龙电影标志性的打斗和唐季礼的商业化氛围，很纯粹，目的性也很强，就是让你始终将目光聚焦在片中花哨的打斗和商业噱头之上，不考虑别的，当你回过味来打算回溯一些故事的时候，电影已经演完了。

成龙打斗风格简析当2012年《十二生肖》的时候，我们一度以为这样的成龙作品已是最后的盛宴，毕竟当你他已58岁。

5年过后，没想到还能看见这样一部“最成龙风格”的作品。

其实这句话要具体问题具体分析，成龙的风格，在其巅峰的10多年里（1980-1998），无论导演是谁，都是始终如一的。

在新世纪之后，我们能看到不一样的成龙，比如《新宿事件》《神话》《大兵小将》。

近期《警察故事2013》和《天将雄师》风格都发生了变化，虽然打斗风格还是一如既往，成龙不再以搏命打斗为主，故事走势也发生应有的变化。

而且这里要突出一下成龙的打斗方式，影史上成龙赖以成名的打斗方式，除了早期与罗维合作的《少林门》等模仿李小龙的风格不算之外，成龙主要标志性的打斗有三种：★其一为死缠烂打型本身武术功底有限，乱打一气，更像是街头斗殴，全靠身体和毅力生抗，比如《龙少爷》《师弟出马》《重案组》以及如今包括《天将雄狮》等大部分作品都是这样，因为身体不如从前了嘛。

★其二为格斗高手型极强的功夫底蕴，风格多变，动作强悍有力，与反派经常展开持久战，比如《醉拳2》《飞龙猛将》的大段打斗，《快餐车》中与喷气机宾尼的结尾一战更是被《黑带》杂志评为史上50大打斗第二位（第一位是李小龙与罗礼士在《猛龙过江》中的世纪之战），但如今这种打斗几乎不会出现在成龙电影里了。

★第三为巴斯特·基顿式打斗这是成龙最擅长的打斗，也是真正的成龙风格：人物轻盈敏捷，招式出其不意，善于运用环境和道具，与人打斗好像跳起优雅的舞者一样，这是成龙从巴斯特·基顿以及卓别林电影中摄取的经验。

《A计划》、《双龙会》、《奇迹》等等大量脍炙人口的作品都是如此。

环境道具+诙谐打斗，老味道《功夫瑜伽》就属于最后一种，真正的成龙式风格，且这种风格在《十二生肖》之后依然还能出现，从《绝地逃亡》牛刀小试（因为这部电影中成龙打斗并不多）。

到这部《功夫瑜伽》，让人不敢相信这是63岁的成龙。

片中开场那段木人桩倒立，下来之后满眼冒金星。

是成龙的自嘲，人终究是还是会老的。

成龙曾经说过，自己在《红番区》中震惊老外的跳楼场面，很多人都可以做到。

但自己在打斗中快速穿越街区，身体利用各种环境条件上下翻飞的动作，很少人能做到。

跳楼场面是搏命的表现，成龙向来以搏命为名，艺高人大胆，且不用替身，这是行为而不是风格。

利用环境和道具，则是成龙独有的技能。

再大量固定机位的中长镜头表现之下，成龙极快的身手配以环境道具，体现的这种独一无二的风格，尽管片中依稀能看出成龙在动作方面不比从前凌厉，但环境道具的运用还是熟悉的配方。

对于《绝地逃亡》，后者在俄罗斯工厂中的打斗是电影唯一一次标志的成龙利用环境道具完成打斗的场面，不太过瘾。

本片中只要成龙开打的地方，都是如此。

第一场打斗，冰窟中如阶梯一般的设定，湿滑的地面，一个个小水坑，成龙在这里大有用武之地。

利用环境打斗，鞋钉踩人，一回头撞到冰柱子上。。。

迪拜酒店大堂中，与第一场打斗如出一辙，都是将某个道具作为目标，再利用环境因素实时发挥。

还有我最喜欢的一场，印度集市中打斗，看似简单，但名堂最大。

短短几分钟，将印度传说中的“开挂”道具全部展示了个遍，围绕神仙绳、浮空打坐、蛇笛等环境，创造出即兴演出一般的打斗场面。

最后一场地穴寺庙中的打斗，环境因素减弱，取而代之的是成龙面对强敌，死缠烂打的诙谐打斗风格，有点类似《城市猎人》中与理查德·诺顿最后的打斗。

甚至冷不丁吓人那招，是跟《师弟出马》里学来的。

这样的打斗风格伴随着全片始终，作为夺宝电影，电影在快节奏的运动中。

再次让我们体会到什么是成龙功夫，他，不是功夫master，而是一个独一无二的表演大师。

就像我最喜欢的《A计划》中，用一辆自行车和一条窄巷中的一些道具将对手一个个搞得人仰马翻，这场戏即使与卓别林最精彩的喜剧设计相比也毫无逊色。

要知道这种设计是独此一家，在成龙电影之外是别无分号的。

成龙电影的理想哲学不过，《功夫瑜伽》最终呈现的是，索性放弃了故事营造，成龙专注于动作设计，外加一个超级合家欢的大结局。

尽管这样带有明显理想化的故事如今已不新鲜，可以称之为主旋律或者说教俗套，但这样做绝对不是成龙一时冲动，纵观成龙的电影哲学，从当年《A计划》到《新警察故事》，但凡成龙主导的作品无比秉承了一种大团结的思想。

这叫“中学为体，西学为用”。

敌人可以成为朋友，仇恨可以化解，成龙的哲学是，我可以很受伤，但我一定要赢你，赢了你咱们就是朋友，我打不过你，我回去修炼，然后再赢你，我们还可以是朋友。

这从成龙打斗的方式每次都是遍体鳞伤和他在电影里很少杀人就能看出来（只是说他在电影里作风，不讨论其生活）。

这一点在很像《七龙珠》。

其实在鸟山明的一篇访谈中就说过，自己非常喜欢成龙的电影，而到了《七龙珠》中的孙悟空就有点像成龙了，天津饭、比克、贝吉塔、人造人18号、布偶都是曾经战斗过的对象，最后都成了朋友，所有的过错和损失都可以用龙珠恢复，最后才有了用全世界人类贡献的元气弹消灭了魔人布偶。

63岁的成龙，早已功成名就，一代国际巨星依然不惜搏命演出，你还能要求什么呢？

岁月如梭，成龙终究有打不动的那一天。

但是，这样的电影，我真的还想再看几部，越多越好。

有人说成龙“食老本”？

并不是这样，你可以说这部电影故事简单或者没拍好不咋地，但成龙这个绝对不叫吃老本，成龙电影的风格独一无二，赖以成名已成既定，诙谐打斗、乌托邦理念、正能量，成龙所有的电影几乎都是这样，就像卓别林的风格一样，都是标签。

退一步说，在《新警察故事》之后的作品，成龙也在尝试转变，《新宿事件》《大兵小将》等等，但最后还是回到我们最熟悉的路子上来，因为这样的成龙，观众才买账。

要知道这种风格的作品，在成龙电影之外是别无分号的。

且看且珍惜吧，什么时候成龙打不动了，就真的没得看了

PS，一场集体舞结尾，果真很印度。

《功夫瑜伽》是一部独特的电影，它融合了多种元素，包括动作、喜剧和冒险，为观众呈现了一场视觉与听觉的盛宴。

首先，这部电影的打斗场面非常精彩。

成龙作为电影的主演，他的动作戏自然是最大的看点之一。

他在片中展示了出色的身手和灵活的武术技巧，让观众们眼前一亮。

同时，电影中的打斗场面也设计得非常巧妙，既有紧张刺激的动作戏，也有轻松幽默的喜剧元素，让观众在享受视觉快感的同时，也能感受到浓厚的娱乐氛围。

其次，电影的剧情也颇具看点。

它讲述了一群人为了寻找宝藏而展开的冒险之旅，剧情紧凑且充满悬念，让观众在观看过程中一直保持高度的紧张感和期待感。

同时，电影中的角色形象也塑造得非常鲜明，每个角色都有自己的性格特点和行为逻辑，让观众更容易产生共鸣。

最后，电影的视觉效果和音效也非常出色。

它采用了精美的画面和震撼的音效，让观众仿佛置身于电影的情境中，享受了一场视觉与听觉的盛宴。

总的来说，《功夫瑜伽》是一部非常成功的电影。

它以精彩的打斗场面、紧凑的剧情和出色的视觉效果，成功地吸引了观众的眼球。

同时，电影中也蕴含了一些深刻的主题和思考，让观众在娱乐的同时也能获得一些启示和感悟。

成龙大哥的喜剧动作戏还是很出众，还是很有成龙的风格。

故事所包含的情怀也让我有所共鸣。

李治廷的角色有突破，其中的两次反转也有惊喜。

最后的所谓彩蛋让我不能接受，有点浪费时长的感觉。

尤其是故事后面的打架部分，张艺兴没有出现，却在群舞中solo。

嗯跳得确实不错，但跟我们看的电影有半毛钱关系吗？？

个人有所吐槽，但整体相对于其他贺岁片，整体效果，故事情节，演绎表达方面，还是我喜欢的。

全程老梗，强行搞笑。

槽点太多，也许这就是成龙式的动作片？

为了打而打，剧情毫无逻辑。

开头的古代剧情是用的日本的CG技术？

动作生硬。

全剧分了好几段的情节，各种生硬反转。

还有最后的歌舞简直瞎了。

最后，打1星是因为最低1星。

我总觉得，一部电影最基础的不管什么类型，你得把故事说完整清楚。

不管是技术，动作打斗都是为了说明白一件事情，怎么这么难呢。

都走火入魔了。

'So,does he always cook like this for you ?''First time.''Is he always so energetic ?''First time .''Did you see that ?''First time .'原来老教授也有想耍帅的时候，不过看到成龙大哥饰演的陈教授不停的表演而他的助教也就是张艺兴饰演的小光就不停的拆台，这三句'First time'真的是好好笑。

这部电影的风景很不错，例如说这张截图的冰川，是不是很漂亮？

整部电影还不错，挺欢乐的。

只是的确没有明白为何叫《功夫瑜伽》