木府风云

从接受者观：阴谋与爱情影视接受美学告诉我们，只有经过观众的检验，影视产品才能叫完整的作品，否则仅仅是放在主创桌上的成品。

因此，电视剧最表面的表现实际上就是最本质的内容，观众看到的阿勒邱是什么样，就是什么样。

观众不像读者，没有想象空间，也不存在一千个人眼里有一千个阿勒邱。

秋瓷炫（韩国）、潘虹、于荣光等演员形象观众已经很熟悉了，该剧一开始就不存在有新人力捧。

我们和以前一样，最想关注的就是剧情。

电影某种程度上说，讲好一个故事不是最关键的，因为电影自身的视听表现力很强；电视剧却一定是以讲好一个故事为核心的艺术，它的时长和电视本身的媒介特征都决定了电视剧绝对是一门内容决定一切的技艺。

不同于以往国家主流价值植入和输出所依据的故事，这次观众看到最多的就是阴谋和爱情，而且是非常纯粹的阴谋和爱情。

阿勒邱和木增之间的爱情是纯爱，俩人之间没有任何利益瓜葛的考虑而相互吸引，实际上是罗密欧与朱丽叶的重奏，与此同时，阿勒邱的身世决定了她和木增之间的仇家关系，再次成为了罗密欧与朱丽叶的二重奏。

千百年来的戏剧经典告诉我们，观众永远喜欢的是什么：阴谋与爱情。

这就是其中一种情境。

美学里有一个理论，就是人类有向生或者向死的欲望。

爱情，就是向生；阴谋，就是向死。

由此可见，观众对《木府风云》的痴迷源于人类根深蒂固的欲望。

选择阴谋与爱情这一情境，证明主创完全站在观众内心感受考虑电视剧的播出效果。

这是中国电视剧进步的最关键因素。

电影诞生之初，就有理论家指出电影的第一任务不是教育，而是娱乐，这符合大众审美趣味，也是最终决定影视产业向前走的核心。

你拍的东西不吸引人，植入什么也没用，什么也无法输出。

观众最先接受的最强信号就是阴谋与爱情，从而被打动也是毫不稀奇的事情。

且不谈古往今来，有过多少阴谋与爱情的绝唱，大众在职场内生存的挣扎，在无房无车无户口就免谈婚嫁，把交朋友当谈恋爱，把谈恋爱当同居，把结婚当离婚，把离婚当复婚的“道德坐过站”趋势愈演愈烈的今天。

荧屏内出现了和现实如出一辙的阴谋和内心期盼已久的纯爱——既有共鸣，又有梦想，深深抓住观众的心，欲罢不能。

国家主流价值的植入和输出在完全尊重观众审美趣味的前提下，就变得很容易了。

我们现在已经看到了，往往是爱情因为阴谋出现的危机，在化解后就能听到木增的理想，阿勒邱的坚持。

他们的理想，他们的坚持，恰恰就是国家想要告诉你的话语。

但观众第一反应不是国家跳出来告诉你什么，而是吸引你的人物告诉你的，当你反应过来这是“广告植入”的时候，下一轮阴谋又到来了：这才是电视剧应该有的样子。

在播出者眼：少数与大局当前中国电视剧市场进入了民营公司当道，各电视台甚至是国家级频道热盼质量高的好剧阶段了。

身为中国第一电视剧频道中国中央电视台电视剧频道不仅仅要播出有市场效应的作品，还身背国家责任：弘扬国家主流价值。

新中国成立以来新出现的少数民族题材影视作品一直是闪耀世界的亮点。

它开掘了许多少数民族的题材，争取到了人类少数民族的话语权，为世界价值观和艺术形式多元化作出巨大贡献。

尽管现在已经很少有人提起中国少数民族电影了，但阿诗玛的歌声已经传唱全世界的唐人街了，可以说，有华人的地方，不仅有李铁梅，还有刘三姐。

这就是少数民族题材的力量。

现在有学者指出，在十七年时期少数民族电影里的歌舞形式和爱情情节就极大补充了观众内心的渴望，甚至那一代的许多人对银幕内的爱情饥渴，也是由少量的少数民族电影满足的。

少数民族题材电影很长时间是国家机器与观众之间建立意识形态的润滑剂，是国家主流价值植入和输出的不可替代的组成部分。

新世纪以来，电视剧逐渐成为大众艺术主流，但少数民族题材电视剧鲜有突破。

我们偶尔能听见什么片子获奖的消息，但却从未听说哪些少数民族题材电视剧名利双收。

为少数民族拍片，好像仅仅是批着民族大旗的遮羞布，成为掩盖创作者和播出机构诚意和实力均不足的理由。

《木府风云》自从预告开始就先声夺人，“纳西族女子传奇故事”逐渐成为引人瞩目的焦点，让少数民族题材重新回归主流荧屏，这是电视剧频道的一次勇敢的尝试。

这个广告点既不是婆媳妯娌间的家庭琐事，也不是战争片那种男儿豪情和国家之间的仇恨渲染，更没有投机取巧的说这里面充斥着古装剧里的宫廷斗争。

中国第一电视剧频道在宣传上从来不重复，找出能够填补中国电视剧空白的新鲜点是国家级频道一贯的追求，去年的《医者仁心》就是如此，那时医疗剧还没有成为热点，但从现在一系列医疗剧的热播可以看到当初CCTV-8的小改变最终演化为整个电视剧产业的变化。

从行业现状看，《木府风云》也应该由国家电视台扛起播出的使命，目前所有地方卫视都在靠重播已经火过的题材来保证自收自支，难以找到新角度新题材新思维的市场检验空间。

中国第一电视剧频道恰恰立起一个标杆，成为中国电视剧产业里少数打头阵的“先锋艺术实验”场所。

这对于整个中国电视剧产业大局是一个非常重要的环节：没有敢于先吃螃蟹的少数频道，整个产业大局的更新换代不知又会减缓多少年。

以创作者论：通俗与诗意《木府风云》的内容是阴谋与爱情情境，形式是少数民族和明末边疆包装，但如何实现既能通俗到让大众接受，又能拍出丽江的诗意。

毕竟主创内心对美的进一步追求才是拍出精品的核心动力。

节奏。

主创者对节奏的把握和设计是实现通俗与诗意平衡把握至关重要的因素。

整部剧集可以说是制造悬念和突变的教科书。

例如阿勒邱被老夫人派去平定金矿罢工，没想到一路上被自己的卫队和山匪追杀，每次阿勒邱即将掉进鬼门关那一刻，都会被神奇救起，阿勒邱知道老夫人要杀他，却不敢告诉嫡亲孙子木增，到了金矿，观众都以为木罗是不男不女的坏人，没想到却是当年逃难的难民，为了保一方平安，顶替了木罗，更加想不到的是木增竟然允许木罗继续假扮自己。

这都是在3集以内发生的事情，几方势力，几十年的前因后果，比一般剧多几个心眼的心计都在这种紧张的节奏中展示出来。

没有任何舒缓，没有任何休憩，这种一张一张王牌的打出去，这种一样一样硬货的搬上来，充分说明了主创的真心实意和自信满满。

他们不糊弄观众，他们以拖时间灌水，天下文章一大抄为耻。

通俗，是对观众的尊重；诗意，是对主创的要求。

国家主流价值的形象就在这个目不暇接的剧情里满满的植入，最终都会和剧情中表现的所有美好愿景输出到观众心目中。

主创的思想境界决定作品的精神品质，国家主流价值的植入和输出当然需要主创者有博大的胸怀和健康的心智，否则，主创自身歪门邪道，传达出来的价值观也必然属于危害社会的精神污染。

《木府风云》的出现告诉所有影视学习者，好的作品不应该局限于自我狭小的眼界。

主创的世界观决定作品一切。

主创者自身的审美能力，对观众的包容，对自身的严格要求，最终都会表现在创作意志和所容纳的艺术胸怀里。

多一种艺术就多一种美。

纳西族歌曲变成说唱形式，找韩国人演纳西族女子等等，都说明了主创不仅仅是拍一个国内捞完钱就拉倒的行活儿，他们一定是想在国际市场上有所作为，这恰恰和国家希望文化产品“走出去”不谋而合。

第38集中，徐霞客帮助土司木增找到了新的金矿矿脉，金矿危机解决之后，罗氏宁建议把徐霞客软禁在木府，木增最后还是毅然让徐霞客离开，徐霞客临走前告诉木增：金矿总有挖完的时候，经济的繁荣是虚假的，只有文化的繁荣才能世代传承，才能真正让丽江辉煌。

土司木增坚定刻印大藏经。

我看到这儿被深深的震撼，对于家庭何尝不是这样，经济爆发，而没有文化是何其悲哀，难怪为什么有那么多人责问我们国家没有贵族？

对于一所学校何尝不是这样，条件很好，福利很多，但没有文化软实力，幸福指数也不会高。

最近在重温木府风云的时候发现了一句台词:“有个关心的人，有个自己信任的人，有想念你的人才会有勇气。

”这句话虽然简单，却极具震撼力和温暖。

这可能就是剧中一直想传递的亲情，爱情，和友情的力量是人世间最强大的力量。

正好最近刷到了如懿传，现在大多数影视中描写的上位者总是宣扬自己站在孤独地站在高处，如懿传男主在和如懿决裂的时候说“朕不爱惜自己，又有谁会爱惜朕呢，有谁对自己是真心的呢”他们把自己封闭在最高处，人为地疏离了所有真心和真情。

这样的人眼里恐怕只有权力和欲望，因此他们把自己孤独归咎于周围所有人满心满眼也都是欲望，真心于上位者而言是根本不可遇，也根本不可求。

而这一切在木府风云里面恰恰相反。

引用网上网友评论的一句话:“ 现在好多剧里面都是刻画出的形象是身居高位，高出不胜寒，因为这些事情而变的冷漠孤独，木增不一样，他一直都是他自己”木氏土司作为明清云南丽江的封建领主之一，在剧中却不只一次地提及了对于亲情的重视，男主和男主的父亲曾不只一次地提到过:他们希望木府之内可以有亲情，他们是一个大家族而不是尔虞我诈，针锋相对的敌人。

就连剧中反派色彩比较浓厚的男主的二叔在受人误导，被反派挑唆斩草要除根之后都会说出:“他不是草，他是我大哥。

”最后回到开头的那句经典台词:“有个关心的人，有个自己信任的人，有想念你的人才会有勇气。

”这句话说简单点就可以理解为爱的力量。

但是中国人有一种世代流传的理想追求叫做“修身，齐家，治国，平天下”当然是先齐家才能治国和平天下，一个高位者如果连自己的妻子和家人都无法信任和关心，他怎么会真正关心百姓和子民。

（这可能在封建社会太过于理想化）但正是理想化，才与众不同。

最近在读一本书叫做《弃长安》里面也多多少少提及了天家父子少亲情这件事，在盛世将落之际，唐玄宗和其子终其后半生都执着于父子之间的权力斗争。

木府风云中着重刻画了男女主生死不渝的爱情，可能在现在看有点极端，但这种生死都要在一起的爱情和现在的一些仙侠剧那种需要在拯救苍生或者需要毁天灭地的爱情又有本质的不同。

很多人可能对男主对于爱情的执着很不理解。

其实正是他从始至终对于自己妻子的关心，也可以理解为对于亲情和真情的看重，正是这样才让他能够理解阿虎因为战乱流离失所，失去家园而成为山匪，从而愿意给他机会。

也正是因为他对于真情的相信，才让他设身处地的理解木罗那种底层人民爆发的无奈。

最后引用剧中多吉大师说的一句话:哪怕世间诸多烦恼哀怨，仇恨悲伤，都无法动摇人的本心，都无法破坏人心底的仁慈。

其实上位者不是生来就必须孤独，如果身居高位者终其一生愿意与权利欲望，猜忌为伍，那他终其一生只能在高处孤寒，如果高位者永远相信真心，执着于真情，那他会更有力量，也会另有自己的一方天地。

结束啦，最后用神圣的玉龙雪山做封面，希望这对世间最美好干净的爱情犹如雪山上终年不化的积雪一样永不消逝。

很喜欢《木府风云》，不只是喜欢木增与阿勒邱之间纯洁真挚的爱情，其中那些女性角色，我都很喜欢。

罗氏宁，木府后宅最高权力的拥有者，她睿智，大气，运筹帷幄，心有丘壑，心中最高的是木府的荣耀，丽江的繁华。

她果决有谋略，也了解人心的细微之处，正如她一路对阿勒邱的试探怀疑，对于两个儿子的了解。

阿月拉，敢爱敢恨，心有所钟却愿意成所爱之美，对于阿勒邱，欣赏她的温柔聪慧和善良，以一颗宽容的心等待着，守候着木坤，并守护着他所爱的人。

她勇敢真诚，可以提刀上战场，可以说是武力值最高的女性角色了，为求真相不惜生死。

她如此的可爱，勇敢，坚强，包容，美丽，最终等到了情之所钟。

阿室于，一个有些娇蛮任性的大小姐，骄傲自负，她对木增无意，只不过争一时之气。

在阿照的设计下，她和阿勒邱的误会不减反增，她虽设计构陷，可是她的计谋并不是那么的精妙高深，也只是个不服气的小姑娘而已。

后来，她遇到阿虎，在与木增婚姻有名无实的情况下，她也勇敢追求心中所爱，也会思念，会寻找机会与阿虎见面。

她真挚，火热，骄傲，任性，温柔，同样可爱。

阿照，她迷恋权利，汲汲营营，同样的聪慧，走出尼姑庵不发一语，一步步寻找机会，在阿勒邱身边，帮助她，利用她，通向自己的追求之路。

看见她，我相信，人与人之间，可能利用是真的，但是感情也是真的。

她清醒不为情所困，虽然绝情却目标明确，而对于真心待她的阿勒邱，她也有所感应。

最终她回到了庵堂，做了一场梦，又回到了来时的地方，可是她已经超越了自己，打破了自己的桎梏。

阿勒邱，作为女主角，自不待言。

她善良，仁慈，智慧，忠贞，有谋略有胆色，不贪恋权势，始终有一颗纯真的心。

她始终以一颗仁慈善良的心，迎接遇到的一切考验。

她对待感情清醒理智，并不利用一开始对她有意的木坤；她有谋略，以危害最小的方式拿回被偷走的印章，对于步步紧逼的阿室于，有防备之心却也真心以待；她仁慈，动用黄金，与米铺掌柜谈判，压低价格，身先士卒，帮助灾民；她查清事实真相，前往永宁与木隆谈判，化干戈为玉帛，也勇敢的坦诚错误，并愿意为之负责。

我永远喜欢这种角色，善良却不软弱，通透却不凉薄，宽容退让却不助纣为虐，体察人心却不利用人心。

能够守护自己善良澄明的心，历经背叛欺骗不改初心。

善良很重要，能够守护自己的善良更重要，我也想成为这样的人。

这些女性角色，追求爱情却不为情所困，甚至有的心中所求并非如意郎君，她们聪慧，善良，有勇有谋，坚韧，果敢，不逊色男儿，自身风采足够令人敬佩，可能这是我如此喜爱《木府风云》的原因吧，没有二女争一男的俗套戏码，有风采各异的女性，有野心，有格局，有胸怀，有仁义，有女性对女性的欣赏，我永远喜欢复杂而真实的人。

前几天去丽江旅游，当地导游像我们介绍了这部剧。

因为我极少看电视，根本不知道这剧原先很火。

在丽江时，看了《丽江 印象》《丽江千古情》两部演出，让我记忆犹新，一回家就开始从网上看。

全剧看完，又看下豆瓣，真的很不理解大家的吐槽。

吐槽音乐：阿拉维是洗脑歌。。

其实，当这首歌一响起的时候，立刻给我拉回了在丽江的时候，想起了《印象丽江》中《回家》这首歌，想起了玉龙雪山的神圣纯洁。

吐槽韩国演员，整部剧情都是弘扬丽江、木府、纳西族人，接纳各民族各文化，海纳百川的胸怀。

在落后愚昧的时代，丽江木府可以接受各民族各文化，难道处于现代文明的大家就接受不了韩国演员？

更何况人家演的也不是汉族人，演的是纳西族人。。

推荐理由：王倦早期作品之一，若作为《舞乐传奇》的姊妹篇相比较，剧情推进及逻辑编排上显得稚嫩许多。

导演于荣光曾在采访节目上坦言剧本超过10年才定稿，制作之路漫长艰难。

少数民族题材的电视剧一向不好拍，难能可贵的是还原了纳西民俗文化。

如果你去丽江，一定要走一走这座“大观园”。

推荐指数：★★★☆☆人物小记：木府后宅争斗大部分是女人戏，明争暗斗从未止息。

“老戏骨”吕良伟饰演的嫡长子木青戏份并不多，与于荣光饰演的弟弟木隆几次对峙，风度儒雅，处事不惊。

吕良伟自己也坦言了对这个角色的喜爱——以前演过不少英雄、枭雄或者王者之类的角色，在他们的地盘里，处在权力顶尖上的男人，都有一种势不可挡的气概。

但是木青这个人物，他身上有的不是一种气概，而是一种通达、成熟的情怀。

我希望观众通过这个人物能体悟到一种人生智慧。

影视作品番外：土司的秘密【一】木青大多数时间在院子里写写画画，在木隆眼里，这个大哥显得有些“无能”。

木氏家族世袭土知府，历经二十二世，四百七十余年，向来以知诗书、明礼仪著称，开明忠顺，为国戍边。

木青崇尚文治，木隆相信武定。

谁也说服不了谁。

木青性情寡淡如水，一盏茶，一砚墨，能安过一个下午。

木隆脾气刚烈火爆，提上刀，背着箭囊，跟人急眼起来六亲不认。

就是铁了心要和大哥一争，血性男儿，拿起刀才能保护一方天地。

一发利箭穿过，惊动了庭院中悬挂的铜铃，吓飞了啄食的雀鸟，箭矢直挺挺钉在木青的案桌前。

木青放下笔，纸上墨迹尚未干透。

木隆走过去，示威似的用刀粗鲁地将纸划成两半，拿起后半截擦拭起心爱的宝刀。

木青坐得稳如泰山，不言一字，不语半句。

剩下半张上的二字，在阳光下衬得空荡荡，晃眼而无助。

木隆将半截纸不屑地丢进身侧的河沟里，木青眼皮抬了抬，又恢复如常。

“大哥，所谓仁者，在它面前，只有被毁灭这条路。

刀，永远胜过笔。

”木隆说得斩钉截铁，铿锵有力。

“仁在我心，刀毁灭的只是这张纸。

”木青自始至终没有从椅子上起来，早就习惯了这个弟弟目中无人的气焰。

木隆冷哼，和他扯上了一阵，结束了兄弟俩一如既往无果的对谈。

【二】好像没有什么事是他不知道的。

阿勒邱站在木青面前，躬着身子，眼皮直跳。

好在，应该是不知道自己在木府的“秘密”吧。

阿勒邱心想，但愿他不会读心术。

木青第一次见到阿勒邱时并不知道，她将会是自己未来的儿媳妇。

感情之事，比起情报更难以预测。

罗氏宁为大局一心阻止，木青却既来之则安之。

这是木府里最可怕的两个人，足不出户却万事皆知。

阿勒邱感觉自己站在这两人面前，自己的那些小心思，像是透明的。

罗氏宁和木青，没有武力，却言辞如刃，刀锋慑人。

阿勒邱没有想到自己有一天真的能成为木增的妻子，名为妾，却又拥有一切。

木青跟儿子木增说，你喜欢谁，我不干涉。

木增兴高采烈，甚至愿意为阿勒邱一同去雪山殉情。

等到难民涌入城中，阿勒邱在木青面前恳求和商人们议价，并出面周旋。

那个时候木青正在练字，阿勒邱隐隐约约看到四个字的影子，并念了出来。

这是木青和阿勒邱真正意义上的一次促膝谈心，是对理想的彼此认可。

木青相信，她将大有一番作为。

很聪明，但是更难得的是善良。

木府不缺聪明的人，但是能心怀大爱，放下屠刀，却不容易。

他做的最危险的一个决定，就是将土司的秘密告诉了阿勒邱，像在交代后事。

他希望木隆有朝一日也能明白他的苦心。

然而他终究要献出生命，才能让木隆明白。

【三】木青可惜没有能够等到木增回来，他们都说木增死了。

白发人送黑发人。

全府上下，可能只有阿勒邱没有放弃。

木青呢，没人知道他的心思。

平日里他是喜欢穿汉人衣裳的，酒量不差，却极克制，滴酒不沾。

木隆和他面对面坐着，把平日里珍藏的美酒都搬了出来。

还有黄泉香。

木青新任第十八任木府土司兼丽江军民府知府时，父亲尸骨未寒。

木隆颤着嗓子问他，为什么要害父亲。

接着就把竹筒拿了出来，是他从当年丢纸墨的河沟里捞出来的。

铁证如山，里面藏着的讯息怵目惊心。

木青想，他始终没教会这个弟弟如何明辨是非。

木隆十八岁成人礼那年，他送了弟弟一把匕首，即使他不认可木隆的武治。

他笑着把黄泉香倒在桌上、地上，倒得一干二净。

生平第一次穿得郑重其事，也是最后一次。

迎仙阁火光冲天，木青修道求仙。

“我特地准备了黄泉香，想让他死的没有痛苦，他不愿意。

”罗氏宁听后，冷笑着回答木隆：“那是给背叛者喝的，他至死都不承认自己有对不起木府过，他是无辜的。

”【四】木隆一箭射向了西和，他准备了很多年，走过了很多弯路。

久得让他忘了上一次和大哥拌嘴是什么时候。

木青活着的时候，他始终对他心存芥蒂，疑心他的一举一动。

这让敌人有了可乘之机。

木青和阿勒邱的心愿一样，希望木府和平，丽江安宁。

但是河水终究出卖了暗枭这一秘密，木府最后的防线。

阿勒邱的死也让木增心如死灰。

他是一个好土司，去雪山和妻子团聚之前，要将肩负的责任做完，要将做儿子的孝道偿尽。

他也是在收拾父亲屋子的时候，才发现父亲写了不少诗。

木增跋山涉水，送去江苏汲古阁刻印成书。

森森万个入云高，风过依稀响翠涛。

欲借清阴来入砚，任人和露写离骚。

他好像还能想起那个午后，他匆匆赶往后宅，第一次撞上了侍女阿勒邱。

那个下午，木隆裁了他父亲的纸。

很久以后，阿勒邱又见过他父亲重新写了一遍。

暗枭，这个历代土司最大的秘密，可以教人运筹帷幄，但没有教人如何成为一个真正的好土司。

木增没有见过他父亲写的那四个字。

但是他却是那样做的。

成为一个好土司真正的秘密——仁者不忧。

关于吕良伟（英文名：RayLui）：中国香港影视男演员、歌手。

1956年12月22日生于越南，20世纪60年代从越南迁居香港，20世纪70年代TVB艺员训练班出道，后向香港电影界发展。

1980年与周润发、赵雅芝合作参演的《上海滩》，因饰演丁力一角一炮而红，1989年离开TVB。

1991年主演《跛豪》获香港金像奖最佳男主角提名。

演绎生涯多以塑造警察、黑帮老大等硬汉角色形象居多。

《木府风云》精致的装扮吸引了我。

线索繁多，一条接一条，跌宕起伏。

早年记得有一本书《省委书记》，致命的打击往往来自自己身边最亲近的人，这是厚厚的一本书留给我的唯一印记。

此剧也是。

阿勒邱的所谓亲人舅舅、身边侍女阿照堪称最恶毒和凶险的人，看电视时总是我一个人静静地守着屏幕，我甚至想朝荧幕扇上两巴掌。

阿勒邱无限地宽恕人，那么有胆量的人，竟然无底线地原谅他人，我百思不得其解，跟心事一样重重揣在怀里，慢慢，我想明白是她胸中的爱，深沉决定性的爱让她坚定不移地宽恕。

她的爱来自爱情，来自与木增让天地都感动的爱情，誓死不渝，心心相印。

去过丽江，见过雪山，听过殉情，一水相连是木府……所以看此剧亲切，也许有点脑残，也许有点弱智，但我喜欢。

20集以后就看乏了，前半部分的剧本比起现在的偶像剧还是强太多了，家族 荣誉 忠诚 信念，智者的博弈，偶像剧完全看不到的东西。

每个角色都很有特点，阿月拉大度直爽细腻敞亮，老夫人为了维护木府稳定可以牺牲一切，取舍果断所有无奈只能和木旺说，二夫人有些许的贪念但又善良的可爱，没有妯娌的争斗，没有对晚辈的算计。

图巴高玉龙阿照阿虎感觉是必须写下来的名字，印象都很深刻。

剧情节奏快，斗智部分没有大的槽点，对事件的揣摩基本流畅合理，上半部整体很精彩。

往后看的乏味和阿勒邱这个角色太圣母也有关，再加上秋瓷炫的演绎有些减分。

阿勒邱在不知道真相之前她和木府就是铁铁的灭门之仇，仅仅劝舅舅停手根本不可能，明知复仇不会停，口口声声不想再有纷争，却不会想办法离开木府，还嫁给了木增。

最经典的一句台词：阿室于，我想和你成为朋友？？

古代女人而且是一位比较金贵的小姐，嫁人第一天就开始守活寡，这种隔阂一句做朋友就会消除吗？

圣母且优柔寡断，一开始告诉木增舅舅的事，以木增的性格都不会杀阿勒邱的舅舅，只能说这是电视剧。

感化阿照感化阿室于感化，是多么美好的词呢？

另外女主还是找国内演员会好一点吧，秋瓷炫有些僵硬了，阿月拉和阿虎为了阻止她嫁给瓦头人，就和瓦头人打斗，他俩受伤的戏拍的很惊险，我隔着屏幕都看急了，但镜头给到秋瓷炫始终是一个表情给不到太多紧张担忧的情绪和台词，打斗结束后也没有她立刻上前关心的镜头，这段的处理太潦草，也不能这么主次分明吧不离开不说明，帮着遮掩，助纣为虐，每个死去的人不是女主设计杀死的，就真的和女主无关吗？

看到《木府风云》评分这么低，真心觉得不应该。

就算过了几年，这部电视剧也快被大家忘记的样子，但还是决定写下这篇评论，这部电视剧被肯定和传扬的评论始终还是太少了。

其实对于这部电视剧，值得细说的太多了，从题材到剧本、从表现手法到表演，我都绝对的给予100%的肯定。

但是我在这里想要说的，是一个在所有评论中基本上没看到的、也是我觉得这部剧中十分新鲜的表现手法——戏曲乐器与人物内心戏的表达。

听过戏曲或看过戏曲表演的人我想应该都有知道，戏曲表演时最鲜明的打击乐元素，被运用在这部戏的很多场景中。

在戏曲表演中，打击乐是最普遍也是必不可少的成分，用来做什么？

最明显的是武戏里表现打斗场合的激烈，还有很重要的一个作用——表现人物的内心戏。

打击乐与人物的内心表达，创作者很好地将两者绑在了一起。

通过特别设计的镜头语言、表演细节与不抢风头但纯净的打击乐声（钹较多、鼓点节奏超赞），无论是个人场合的内心戏还是两个人的对手戏，尤其是木隆、木坤和西和的内心表达，表现木隆内心戏的场合比较多用这个手法，不但恰到好处地表现人物当时的心境，集合下来，更塑造了鲜明的人物性格和形象。

木隆好武好胜，有欲望也有顾虑，但勇有谋不足，打击乐使用在这个人物身上，最合适不过了。

说实话，真心被震撼到了，至少我没看过什么电视剧有吸收戏曲元素而且吸收得这么妙的，所以觉得《木府风云》十分难得。

除了这一点，其他的真的很想多说一些，比如表演上的表情、动作，道具上的刀（老夫人手上掌控暗枭战队的刀、木府杀人的那把刀）、庭院门口的那排鼓，还有那首歌，那些人物的塑造……各有安排、各有作用，细腻又顾全大局。

最后，很想再次赞赞这个题材和打击乐的运用。

中国本来就是个多民族的国家，这些民族的文化弥足可贵，我本身就是少数民族的人，因为亲身感受到少数民族的文化正在日渐消失，所以看到像《木府风云》和《舞乐传奇》这样的好电视剧的时候，内心里无法言说地感激、感动。

而对打击乐这个元素的关注，也源于毕业论文时挂上的情结，那时候写的是关于一个面临着消亡危机的戏曲曲种的论文，整个调研过程中都感同身受从业人员们的心有余而力不足，传承人在减少、观众在减少、支持政策在减少……很多该曲种中的传统优秀成分，正在无奈地被放弃、被遗忘……所以每当看到和中国戏曲相关的东西，都十分感叹。

中国的文化，有着令人骄傲的外表，但当你拨开它的壳一层层看到它的内心，是担忧与感动的泪水。

在丽江逛了木府之后，就决定看《木府风云》。

弹幕中有不少人也是同样的原因。

这是一部尽管充满主旋律但十分好看的好剧。

最印象深刻的是金矿篇，反转又反转。

《木府风云》的剧情比不上《舞乐传奇》，但是是一部用心之作。

朱晓渔的表演细腻真挚，他饰演的木增作为木府最伟大的土司，虽然不会功夫，但是仁者无敌。

不仅博学多识，而且善于纳谏，有勇有谋。

当然也是恋爱脑的情话小王子。

他和阿勒秋的爱情虽然有波折，但是二人始终心意一致。

这部剧中女性角色的刻画都十分出彩。

阿勒秋作为女主角，是一个背负着秘密的复仇者。

心善但绝不懦弱，有魄力，有智慧，有能力。

当流民纷纷涌入丽江时，木府老太太罗氏宁动了杀心，是她提出了启用金矿的备用金救急，并挺身而出和企图涨价的米店布店老板谈判。

他们一同在烈日下耗着，当老板们都既饥且渴时，提出要喝水。

她提出一碗水十两银子。

最后在软硬兼施下，老板们纷纷妥协，木府用原价收购木布，救济难民。

其中最大的刺头，马老板说如果木府是以强权压迫那他的屈服是心不甘情不愿。

但是阿勒秋让他心服口服。

当木增的「死讯」传来时，木增的母亲和正妻都十分慌乱，但阿勒秋就是不相信木增会这样死去。

她忍住悲伤竭尽全力调查土司之死和木增失踪的真相。

当罗氏宁让她暂管暗枭卫队时，她的领导和决策让这个秘密队伍发挥最大作用，但她并不贪恋权力。

当事情解决后，她将权力交还罗氏宁。

剧中处处在彰显着「仁义」二字，宣扬民族大团结。

老太太罗氏宁是木府后宅的女主人，她比土司更具有智慧和格局。

当难民们手持莲花聚在木府门口感谢阿勒秋时，罗氏宁毫无嫉妒之情。

她之所以不同意木增和阿勒秋在一起并不是基于门户之见，觉得阿勒秋配不上木增，相反她看到阿勒秋卓越的能力。

但阿勒秋身上的谜团让她始终放不下心来。

阿月拉是大将军阿雄的女儿能征善战，她和木坤青梅竹马。

当木府赐婚她和木坤时，她看出了木坤对阿勒秋情根深种但阿勒秋并不爱他。

她和木坤同病相怜。

但是她并没有自怨自艾或憎恨阿勒秋。

相反，她和阿勒秋成为朋友，真心实意地帮助她。

这个女孩的爱恨都坦坦荡荡。

她人如其名，如月般皎洁美好。

还有木隆的妻子高氏菊。

这是一个充满缺点的可爱人物。

她贪财爱权，但始终没有坏心眼。

木隆的妾室与人私通，只有木隆的原谅才能让她获救。

高氏菊主动为她向木隆求情。

木增有危险时，她作为二婶也是真心实意地担心着。