导演:王光利
主演:张宝忠,周玉华,钟陵均,顾龙祥,赵永生,王建新
类型:电影地区:中国大陆语言:上海话年份:2001
简介:原江南造船厂工人张宝忠在下岗后,勇敢地自寻出路,创立了金兴建筑五金公司。然而,公司开张不久就遭遇了惨重的欺诈,损失了几十万元。面对这一窘境,张宝忠和他的同伴们不仅要承担项目工程,还得面对巨额债务,但他们顽强地努力工作,最终成功地将公司从危机中挽回。随着上海风采福利彩票的发行,张宝忠为团队购买了10套彩票,意外地获..详细 >
全部非职业演员本色演出。
改革开放40周年影展*天山。在这部百万成本、两周拍摄、全非职业演员的电影里,王光利展现出的意识与美学,堪比三峡时的贾樟柯,里面火锅戏的隔窗取景,货车过陆家嘴进世纪大道的框式构图,搬木板时的景别转变,工地秀和抬门板过杨浦大桥的设置,都创造了一种近乎魔幻的体验,但剩下的全是纪实,镜头贴在普通人的脸,上面写着下岗、生意和彩票,更重要的是吃喝、街道和方言里的人情,如此深入现实的肌理,以至于流行金曲混合在巨大的背景噪音里,仿佛喧嚣的含混就是时代之音。谁又能比自己更演好自己?当映后见面会时,三位主演从观众座位中走出来,这一刻仿佛是全片的象征,19年过去,电影没有给他们的人生带来奇迹(有几位甚至联系不到了),但他们让电影多了一些可能,用导演的话说,我们的生活就是这样,真实、辛酸、荒诞。
特定题材名片。纪实的风格。这个国家的一段往事。90年代上海风貌。有当年万民购买彩票的盛况。虽然王光利不愿意把自己归为第六代,但是从一边剧情一边纪录的手法来看,与第六代如出一辙。没办法,人的认知永远逃不脱他的时代。能逃脱的都成了“神”。
非专业演员能够让人感到鲜明的真实感,从而让一个屏幕上的故事获得现实般的质地。因为那些角色之间除了角色的联系首先已经有现实的联系,所以我们仿佛也自动置身于他们的现实之中。不把现实当作纯粹的呈现对象,打破生活和表达的界限,很有启发。
第六代王光利代表作。意义胜过实质。生动的纪实风格主旋律片。反映了市场化改革国企改制背景下上海市民营企业下岗职工创业的生存状态。片中主要人物全部由其本人扮演,这个就很罕见有开创性且牛掰了。后段的录音有点小问题。结尾打着打火机照彩票那场五星。有这一部片就够光利兄吃一辈子了,本片必在影史有一席之地。
千禧年,不近不远,是一段还未沉入历史的过去,它在日常和记忆中的余痕依然积尘于生活的犄角旮旯,它生猛地展现出了时代背景下的世俗天真,与潮汐相伴的造船厂拗断,在时代的浪潮中再创业。在油烟气中,不见丝毫造作的成功学,只有锱铢间的豪情义气。
大时代和小时代
张宝忠才是上海的宝总
片尾的设计很喜欢,有一种直击观众的感觉。新世纪初,也不全是欣欣向荣,也有这样的彷徨和摸爬滚打,拍得真好。片子本身影像质量就好,修复做得也很好,有一种“原来我们的摄影和洗印也可以这么漂亮”的不真实感。SIFF 2024,上海影城
打开电视看电影,本想催眠,没想到越看越投入,太有意思了。下岗潮和下岗工人、即开型彩票现场,居然也有唱《走进新时代》,不得不联想到同时异地的铁西区,不过不得不说魔都人民不愧为国际大都市,烫头着装时髦得很。素人演员本色出演,彩票元素的不可或缺太过黑色幽默和荒诞,结尾和幕后片花让我笑开了花之后又迅速冷却想着现在他们的现状如何。抛去彩票这就是真实的人民生活时代样貌。前半程摄影的随意和主旨涣散本要睡着,后半程竟拉回来得如此有趣,喜欢,难得。
这种素人表演实在得夸一句nb,太自然了。
第一次看的时候我打了三星,但是看完后一直回味,这次重看我愿意打五星。当我们整日沉浸在马云这样成功商人的传奇故事中时,殊不知这些只是幸存者偏差,大多数的人其实都是如张宝忠这样的失败者,而他们对生活的坚定和对信念的坚持,或许要比那些真正成功了的人更富有英雄主义,张宝忠是中国经济发展浪潮中的一个缩影。天下熙熙,皆为利来;天下攘攘,皆为利往。这是一个金钱至上的时代,但是对于大部分人来说,也因为此,这是一个令人绝望的时代。最后那个扛着门板兑奖的工人,为全片划下了一个极富讽刺的镜头。
1.“真实”电影 2.彩票 @2020-07-29 05:41:59
彩票是财富,彩票是桑塔纳,彩票是三十万。货车驶过世纪大道,天气冷极了,火锅雾里的希望,上海不属于我们,我们溶解在黄浦江。
全沪语,挺有意思。国企改革下岗潮,下海创业,全民福彩。影片虽然着力描写中奖这件事,但并没有让中奖成为异化人的工具,也让电影免于流俗,具有难得的真实品格和质朴良善
我的2020年最佳影片,之前看《钢的琴》之流拍下岗潮因为觉得实在不是啥光彩的事,线就放在了亲情 爱情上。可我们中国人也有很多乐观锐意进取的人啊
和看哑剧没区别,一句台词也听不懂
非常“特别”的电影,在豆瓣只找得到一张海报,全篇都是上海话的非专业演员扮演的日常的自己,伪纪录片,下岗工人试图再崛起的众生相,然而那张似乎能改变命运的彩票却让这个小团体各奔东西?
真实的旧上海
作为一个电影没啥故事性啊,就像个纪实片一样,平淡,寡味
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全部非职业演员本色演出。
改革开放40周年影展*天山。在这部百万成本、两周拍摄、全非职业演员的电影里,王光利展现出的意识与美学,堪比三峡时的贾樟柯,里面火锅戏的隔窗取景,货车过陆家嘴进世纪大道的框式构图,搬木板时的景别转变,工地秀和抬门板过杨浦大桥的设置,都创造了一种近乎魔幻的体验,但剩下的全是纪实,镜头贴在普通人的脸,上面写着下岗、生意和彩票,更重要的是吃喝、街道和方言里的人情,如此深入现实的肌理,以至于流行金曲混合在巨大的背景噪音里,仿佛喧嚣的含混就是时代之音。谁又能比自己更演好自己?当映后见面会时,三位主演从观众座位中走出来,这一刻仿佛是全片的象征,19年过去,电影没有给他们的人生带来奇迹(有几位甚至联系不到了),但他们让电影多了一些可能,用导演的话说,我们的生活就是这样,真实、辛酸、荒诞。
特定题材名片。纪实的风格。这个国家的一段往事。90年代上海风貌。有当年万民购买彩票的盛况。虽然王光利不愿意把自己归为第六代,但是从一边剧情一边纪录的手法来看,与第六代如出一辙。没办法,人的认知永远逃不脱他的时代。能逃脱的都成了“神”。
非专业演员能够让人感到鲜明的真实感,从而让一个屏幕上的故事获得现实般的质地。因为那些角色之间除了角色的联系首先已经有现实的联系,所以我们仿佛也自动置身于他们的现实之中。不把现实当作纯粹的呈现对象,打破生活和表达的界限,很有启发。
第六代王光利代表作。意义胜过实质。生动的纪实风格主旋律片。反映了市场化改革国企改制背景下上海市民营企业下岗职工创业的生存状态。片中主要人物全部由其本人扮演,这个就很罕见有开创性且牛掰了。后段的录音有点小问题。结尾打着打火机照彩票那场五星。有这一部片就够光利兄吃一辈子了,本片必在影史有一席之地。
千禧年,不近不远,是一段还未沉入历史的过去,它在日常和记忆中的余痕依然积尘于生活的犄角旮旯,它生猛地展现出了时代背景下的世俗天真,与潮汐相伴的造船厂拗断,在时代的浪潮中再创业。在油烟气中,不见丝毫造作的成功学,只有锱铢间的豪情义气。
大时代和小时代
张宝忠才是上海的宝总
片尾的设计很喜欢,有一种直击观众的感觉。新世纪初,也不全是欣欣向荣,也有这样的彷徨和摸爬滚打,拍得真好。片子本身影像质量就好,修复做得也很好,有一种“原来我们的摄影和洗印也可以这么漂亮”的不真实感。SIFF 2024,上海影城
打开电视看电影,本想催眠,没想到越看越投入,太有意思了。下岗潮和下岗工人、即开型彩票现场,居然也有唱《走进新时代》,不得不联想到同时异地的铁西区,不过不得不说魔都人民不愧为国际大都市,烫头着装时髦得很。素人演员本色出演,彩票元素的不可或缺太过黑色幽默和荒诞,结尾和幕后片花让我笑开了花之后又迅速冷却想着现在他们的现状如何。抛去彩票这就是真实的人民生活时代样貌。前半程摄影的随意和主旨涣散本要睡着,后半程竟拉回来得如此有趣,喜欢,难得。
这种素人表演实在得夸一句nb,太自然了。
第一次看的时候我打了三星,但是看完后一直回味,这次重看我愿意打五星。当我们整日沉浸在马云这样成功商人的传奇故事中时,殊不知这些只是幸存者偏差,大多数的人其实都是如张宝忠这样的失败者,而他们对生活的坚定和对信念的坚持,或许要比那些真正成功了的人更富有英雄主义,张宝忠是中国经济发展浪潮中的一个缩影。天下熙熙,皆为利来;天下攘攘,皆为利往。这是一个金钱至上的时代,但是对于大部分人来说,也因为此,这是一个令人绝望的时代。最后那个扛着门板兑奖的工人,为全片划下了一个极富讽刺的镜头。
1.“真实”电影 2.彩票 @2020-07-29 05:41:59
彩票是财富,彩票是桑塔纳,彩票是三十万。货车驶过世纪大道,天气冷极了,火锅雾里的希望,上海不属于我们,我们溶解在黄浦江。
全沪语,挺有意思。国企改革下岗潮,下海创业,全民福彩。影片虽然着力描写中奖这件事,但并没有让中奖成为异化人的工具,也让电影免于流俗,具有难得的真实品格和质朴良善
我的2020年最佳影片,之前看《钢的琴》之流拍下岗潮因为觉得实在不是啥光彩的事,线就放在了亲情 爱情上。可我们中国人也有很多乐观锐意进取的人啊
和看哑剧没区别,一句台词也听不懂
非常“特别”的电影,在豆瓣只找得到一张海报,全篇都是上海话的非专业演员扮演的日常的自己,伪纪录片,下岗工人试图再崛起的众生相,然而那张似乎能改变命运的彩票却让这个小团体各奔东西?
真实的旧上海
作为一个电影没啥故事性啊,就像个纪实片一样,平淡,寡味