一声叹息

90年代末有一部片子引起了全国的热烈讨论，就有如现在的“股票”一样，再没有那部片子和其中所反应的社会现象“外遇”一样，能够让所有的老百姓街头巷尾都在讨论，那个片子就是冯小刚导演的《一声叹息》。

原来被回避的话题，被暴晒在阳光下被人指点。

而那部片子之后，在婚姻中熬成黄脸婆的女人们突然有了危机感：自己很有可能就是与（色）狼共枕，老公拥着自己的手臂很有可能在昨天同样拥着另外一个女人！

女人们开始结成同盟，互相交换智慧——查电话记录，查老公行踪——来发掘丈夫出轨的证据。

可怜这些女人为了家庭生计在外奔波辛苦，在家操持家务，还没有要求老公的疼惜，却发现对方的背叛。

当老妈和老爸两个人看过回来之后，这部片子被老妈列为我禁看的范围，理由是会给我灌输不好的思想，使我对婚姻失望。

但是她能够禁止我看一部片子，却不能切断我所有的信息来源，在各种书籍影视的影响下，她的女儿还是对男人这种雄性动物的（色）狼性了解得异常清楚。

有人就说了，男人不出去乱搞，绝对不是没这个心，而只是有贼心没贼胆，再不有贼胆，没贼那本事。

所以，女人，你的丈夫不出轨不是说他不想，而只是缺乏时间地点人物的统一而已。

也因此，女人们都已经开始反思女性在婚姻中的被动地位。

而现在则是出现了另外一种情况，一百八十度转折，给予男人们一记漂亮的左钩拳——男人们，出轨不是你们的特权！

在《一声叹息》上映差不多10年后的今天，女人与男性网友幽会，私奔的新闻成为新的社会热点话题：魔兽女玩家与网友玩家私奔，女生抛弃恋爱7年即将结婚的男友与网友私奔……每一条都吸引了很高的点击率和热烈的讨论。

甚至在网上出现了这样的帖子《女人在出轨基本都有的8个危险前兆》（http://www.henannews.com.cn/newcnsnews/46/2008-03-11/news-46-72336.shtml），教导男人如何识别并及时防范自己的老婆肉体出轨。

所以，男人们，小心了——在你们赚钱糊口，讨好情人的同时，也不要疏于内政，不然老婆可能红杏出墙咯。

－－－－－－－－－－－－－看到那篇《女人在出轨基本都有的8个危险前兆》，突然想到了这部片子。

想到现在做男人也真辛苦，内忧外患呀。

中年男人梁亚洲，是个小有名气的编剧。

他独自在三亚临海的五星级宾馆埋首写作。

虽清净有余，但孤寂难耐。

此时恰好制片人刘大为给他安排了女助理。

年轻漂亮活泼开朗的李晓丹到来后，打破了平静。

梁亚洲的生活起了波澜，甚至开始变得一地鸡毛……

电影名叫《一声叹息》，改编自王朔的小说《狼狈不堪》。

2000年上映时票房排名第二，也是冯小刚被低估的一部现实佳作。

今天，夫人就带大家重温一回这部讲述婚外情的经典：看看陷进婚外情里的男女们，究竟经历了怎样不能承受的生命之重？

一、影片伊始，老板刘大为（傅彪 饰）给40岁的编剧梁亚洲（张国立 饰）配了助理。

希望李小丹（刘蓓 饰）能照顾好他的生活，好尽快写完剧本。

这对在三亚独自写作的梁亚洲来说，可谓贴心至极。

他也想赶紧完稿回到北京和家人团聚，早点把买新房的事定下。

李小丹的到来，让原本枯燥乏味的生活多了点激情。

青春靓丽的她，就像海边吹来的阵阵凉风清新宜人。

梁亚洲的写作进度非但没加快，心思反而更乱。

某次，李小丹遇见大学同学，喝醉后回到酒店。

借着酒劲，一个劲儿地背诵梁老师写的那些金句。

眼神里满是崇拜仰望之情，这让梁亚洲很是享受。

安抚李小丹的过程中，他瞥见了这个女孩的美貌。

梁亚洲分明感受到了欲望的躁动，但还是克制住了。

为避免意外发生，他决定立马回京。

到了家门口，李小丹在出租车上却紧紧握住梁亚洲的手。

终于，预料之外、情理之中的事还是没有阻挡住。

其实，从一开始，李小丹就看清了梁亚洲对这段感情的言不由衷。

她说：你是个有家的人，有老婆，也有宝贝女儿，她们比我更需要你，你只对他们负责任。

但成年人的虚伪，让他们谁也不愿承认可悲的事实，而是像赌徒一样要继续赌下去。

回到家的梁亚洲，发挥他编剧的专业优势，用被刘大为拉去喝酒的谎言欺骗了妻子。

总算是有惊无险，胆小怯弱的梁顺利躲过一劫。

他也很知趣，专心窝在家写作，两人暂时失去了联系。

不过，没有小丹的电话，他多少有些失落。

不久，他们在香山举行的剧本讨论会上再次见面。

这一见，两人的关系迈向了新台阶。

会后的梁亚洲留在香山改剧本，李小丹则每天下班后坐一个多小时的公交车赶来陪他。

对梁亚洲来说，这段日子极不现实，像是活在梦里一样：那段时光，是我一生中既不真实，又很沉醉的一段时光；我甚至产生了某种错觉，以为时光倒流，以为自己没有结婚。

显然，逃出琐碎庸常生活的梁亚洲，在婚外情里尝到了甜头。

这样的日子新鲜刺激，乐趣多过烦恼，他们误以为从此可以长相厮守。

不料，宋晓英带着女儿突然来访，两人细心地伪造现场，企图蒙混过关。

本来一切安排得很妥当，可敲门前来维修空调的师傅一开口就露了馅：昨天，你爱人说……宋晓英当即觉得不对劲，女人的第六感真是超级准确。

她拉开抽屉看见叠得整整齐齐的衣服，而地上散落乱放着许多书。

知道丈夫已出轨，气急败坏的宋晓英，立马怒吼着要和他离婚。

咎由自取的梁亚洲，全然不知该如何收场。

二、再次回到家，冷静下来的宋晓英只想知道：他们两人是怎么好上的？

丈夫到底爱不爱她？

梁亚洲的回答非常精辟，既真实又傻气，他说：我对你和女儿是另外一种感情。

晚上睡觉，我摸着你的手，就像摸着自己的手一样没什么感觉，可是要把你的手锯掉，就像锯我的手一样疼。

你和女儿是亲人，她是爱人，谁也代替不了谁。

简而言之，一边是亲情，一边是爱情，鱼和熊掌他都想要。

可是，这样的坦诚直言，哪个女人能接受？

作为贤妻良母型的传统女人，宋晓英是又哭又闹。

她的一举一动，无非是想挽留住婚姻，保住这个家。

只是梁亚洲居然宁愿净身出户，把财产和房子都留给她也要离婚。

起初不同意的宋晓英，还是和他去了民政处。

由于没有单位介绍信，及正式的离婚协议书，被工作人员打回了。

婚没有离成，他们选择分居。

出门前，梁亚洲事无巨细地交代着家里的琐事，看得出他不是一个没有责任感的男人。

至少在11年的漫长婚姻里，他也在尽心尽力地为家操劳。

踏出家门的梁亚洲，内心不是喜悦，而是痛苦不堪，他的独白如下：女儿含泪的目光烙在我的脸上，无论白天黑夜，这双眼睛都是望着我的，使我的全部勇气都化为乌有；我以为我是在奔向新生活，实际上，我是走上绝路！

可见，女儿在他心底占据着极其重要的位置。

这也预示了这段婚外情的最终结局。

身为旁观者的刘大为，倒是把事情看得很清楚，他认为：梁亚洲不是喜新厌旧的人，他是喜新不厌旧。

只是，两人当事人却偏偏要飞蛾扑火，将错就错。

同居的日子尽管快活逍遥，但时间一长也免不了吵闹。

生活终归平淡无奇，两年光阴足以耗尽他们的新鲜感。

梁亚洲两头奔波，极尽煎熬。

在法律和道德的驱使下，一边扮演好父亲好丈夫的角色，一边陪李小丹没心没肺地过活。

他像是个超人，试图两边讨好。

既对妻子和女儿尽责，又给情人送去温暖，只是太完美的事本来就不现实。

透支两年，李小丹没有等来她渴求的名分，她仍然只是个插足别人家庭的第三者。

梁亚洲也早已失去了当初的激情。

正如他对刘大为的肺腑之言：你可千万千万别走到我这一步；她就是一仙女，你也得忍了！

再说了，哪有仙女啊？

此时的梁亚洲，已经痛彻心扉地体会到了婚外情的苦果：无论怎么努力，结果还是两边不是人。

两人都走到了感情崩溃的边缘。

他们迫切地需要找到一个出口。

此时的宋晓英，不吵不闹，不争不抢，一心沉迷于装修新房。

仿佛她很满足现状，毕竟丈夫比以前更愿意为她们娘俩花钱。

然而晓英不慎跌伤，原有的僵局不复存在。

三、李小丹也急着赶往医院，却被老板刘大为拦住了，他用一句话叫醒了小丹：李小丹，你怎么有点不要脸！

梁亚洲离开小丹回到家里，尽心照料妻子和女儿。

在买菜做饭忙里忙外的烟火气中，他体会到了老婆的不易。

更为女儿“我终于可以搂着爸爸睡觉”的话泪目。

也正是这段时间的反思，让梁亚洲彻底明白了自己到底要什么。

日子一天天过去，晓英逐渐康复，一家人回归了现世安稳。

梁亚洲生日这天，小丹突然来访，她想给她送去一份祝福。

两人正在楼道里说话，宋晓英推门看见了，并邀请她进门。

在她娓娓道来的叙述中，小丹知晓了梁亚洲过去的燃情岁月，也感受到了她们一家人的幸福。

她完全知道了，她和梁不会有什么结果，她决定全身退出。

影片的结尾耐人寻味，梁亚洲全家在三亚度假。

电话响起，梁亚洲一脸的惶惑不安！

这也是全片最大的悬念，隐喻着婚外情绝没有那么容易了断。

相比同类题材的影片，它没有王家卫的《花样年华》唯美梦幻。

不像许鞍华导演的《男人四十》那样文艺沉重。

不比克林特·伊斯特伍德的《廊桥遗梦》深刻浪漫。

《一声叹息》无论人物、情节还是台词、细节，都无比真实。

三位主演的演技都很过硬，共同诠释了婚外情的真谛。

1、出轨前，涉世未深的李小丹是推动剧情的主角当梁亚洲在三亚预感到“危险”即将来临时，他克制住了。

回到北京后，小丹在出租车上死死地握住他的手，才让本就不坚定的梁沦陷了。

在香山改剧本期间，如果不是小丹天天下班了往那里跑，两人就很可能到此为止。

只是飞蛾扑火的小丹，非得要抓住这份自己本就掌控不了的爱情。

从不要名分只要爱情，到渴求一纸承诺，她的诉求始终在变化。

可惜，她只看到了爱情最为绚烂美好的一面，却看不清梁亚洲的怯弱和没有主见。

2、出轨中，梁亚洲的举棋不定让事情变得更复杂冯小刚在采访时曾说：性或说性爱，是在婚外恋中占很大比重的，甚至可以说性爱是婚外恋中最主要的内容。

梁亚洲的冲动，无疑是被小丹的外在吸引，他的原话特别形象：真是咬牙扛，没抗住。

刘大为更是一语道破真相：我天天跟她一起上班，我怎么没事啊，苍蝇不叮无缝的蛋。

问题是，当真正身处婚外情时，他陷入了深深的道德困境。

他在骨子里不想丢下家庭，也不愿对小丹不负一点儿责任。

所以他走的每一步都很被动都是错，他不知道自己要什么。

3、出轨后，宋晓英的反应既真实又颇有心机当知道老公出轨后，她先是直言要离婚，这是放狠话。

在发现他真要离婚时，转为哭诉和歇斯底里的吵闹。

最后的高招，是相互耗着。

结果，凭借其占尽道德、心理、时间三方面优势的条件，逼得李小丹不得不放手。

其实，冯小刚导演的表达意图，通过鱼缸这一道具体现得淋漓尽致。

鱼代表自由自在，也象征两人的感情不过是一时的鱼水之欢。

鱼缸意味着牢笼，婚外情不是自由爱情的栖息地，而是禁锢自由的地狱。

从一开始，就注定了结局。

我没有结过婚，但每次看到影片中女儿转身，那撕心的痛哭时，我的眼眶也饱含湿润；每次看到影片中即将崩溃的男人，跪在情人面前，绝望的忏悔时，我心里会产生对他无限的同情和惋惜。

爱应该是人类最美好的情感，它一路激励的着人类走到今天。

真爱，任何时候都没有错，任何时候都不会变成恶，任何时候人们都应该拥有它。

但在这部电影里，真爱，变成了悲剧的制造者，痛苦的源头。

梁亚洲心底里还是爱着自己的家庭，爱着自己妻子和孩子的。

就在他鼓足最大的勇气离开之前，女儿的痛哭，便轻易的将所有勇气化为乌有了，这换做任何一个良心没被狗吃完的男人来说，这时必须无条件投降，受不了，真的受不了啊。

两种爱，都是真爱，却无法同时表达，而且你死我活。

任何人，在这种残酷的精神战争中，都不可能幸免，就是神，也不能。

唯一能做的，只能深深的叹一口气，痛苦的选择放弃。

这声叹息，并没有随着战争的结束而消失，它将在很长一段时间里，回响在那满目苍夷的记忆中。

故事倒是很简单，一个生活富足婚姻美满的作家怎么一步步变成惶惶终日的渣男的。

可怕的是细节，梁亚洲上楼前灌下去的那一小瓶二锅头，宾馆里慌乱的藏情人的衣物，英子下了班换衣服机械的打磨家具莫名的惊恐，都让人感觉好近，好真，真真切切。

最后好像又重归一潭死水，但是门口的钟馗和莫名的电话告诉三个人，一切都回不去了，每个人的心里都关上了一扇门，筑起了一堵墙，甚至他们的女儿，这一段也会永远影响着她的爱情观，还是梁亚洲说的对，就算是天仙，你也不能上。

婚姻和爱情，责任和义务，都是永恒的话题。

每个人都是两面人，马晓丹也许是痴情绝对追求爱情只要独立人格不拘凡尘的新新女性，也可能是处心积虑不露声色上位的心机小三。

梁亚洲也许是一失足成千古恨浪子回头心慌张左右为难的软弱男，也许是没担当没主心骨没责任的摇摆渣男。

英子也许是为了家庭忍气吞声挽回丈夫的苦命妻子，也许是斗天斗地斗小三我不好谁也别想过我拖死你的狠毒角色。

也许两面都是，也许两面都不是。

好的方面想，都没有过错，也许有真爱，剁了手也疼，梁亚洲自己喊自己王八蛋。

马晓丹义无反顾背负骂名也无非是想跟你过，英子哭着说，谁没有年轻过。

既然大家都没有错，为什么要互相折磨，每个人都濒临崩溃，这才是永恒的结局。

坏的方面想，全都是费尽心思，为了自己的目的不择手段，甚至利用无知的女儿，每个人都有欲望，年轻的身体，精神的偶像，大房子，拼着抢着，哭着喊着，凭什么，我俩贫贱夫妻你要来抢胜利果实，凭什么，你不就是早认识几年吗，不行，过不去，谁也别想过。

都不容易，都费了心血，却忘记了初衷，大房子无非也是想给你一个大书房，从今以后再也不用出去写生。

最后那，房子有了，人也在，心没了。

都是一杯放了味精和盐五味杂陈的苦水罢了。

对于一个在一九五七年出生的中年人来说，这半个世纪以来经历的许多事情，都是始料未及的。

有些事隆重地开幕，结果却是一场闹剧；有些事开场时是喜剧，结果却变成了悲剧。

在悲喜交加的经历中，我走到了二十世纪的末叶。

一幕幕开场的锣鼓，一曲曲落幕的悲歌，如今都已随风而去，唯有那轻轻的一声叹息，住在我的心里。

–看过您的想哭就哭，觉着特逗。

–啊？

嗨，我那写的是一悲剧。

别以为住了总统套，花钱就大手大脚。

他晚上要是饿了，你就出去给他买夜宵去，千万别叫送餐的。

他们五星级酒店，送一碗面能收你三百。

长途我也给掐了，打电话就使这吉通卡。

李小丹，你也有今天，这他妈简直就是天堂。

–说实话，我是真写不动了。

都十集了，还没找着语感。

我一个平头百姓，对王侯将相一点感情都没有。

–戏说呀您，写他们都是怎么荒淫无度的，站在普通老百姓的角度上想，说他们有了钱、打下天下了，都能干出什么坏事儿来。

观众准爱看。

这么写也不丢人，再说又是您强项。

您不是要买房吗？

受点罪也值了。

–连你都知道我要买房啊？

年轻的时候有贼心没贼胆，等到老了贼心贼胆都有了，贼又没了写小说就歇了吧。

我一气之下把你俩都杀了。

这拉锁也坏了。

–可是... –你是个有家的人，有老婆还有个宝贝女儿，他们比我更需要你，你只对他们负责任。

–你别这样咄咄逼人的，这可不是你。

-你老婆叫你什么？

-孩子他爹。

-在我这儿你就是孩子。

我真是咬牙扛没扛住。

看着我的眼睛。

你是一好编剧，但不是好演员。

怎么不行，我走时不行，回来又不行。

她只说，女人相信自己的直觉。

疯就疯吧，我又不指着谁还能看上我。

夜以继日地描绘着心中的蓝图，在美好的憧憬中大干快上。

拆，咱也换雀眼木的。

–想我吗？

–我想杀了你。

那段时光，是我一生中既不真实又很沉醉的日子。

我甚至产生了某种幻觉，以为时光倒流，以为自己没有结婚。

我是一条冻僵的蛇，你是好心的农夫把我救了。

我要你良心受谴责，这辈子没有好日子过。

–好点了吗？

–好死了。

我这哪是不关心呐，我这不是放权给你嘛。

你就是判死刑也得有一个罪名吧。

–别生气了，我一定会对你好的。

–我不是怨你，我就是恨我自己。

–你别这样，你越这么说，我越觉得你懂事，我不是个东西。

没事了，跟我回去吧。

–那你打算怎么对我好？

–我打算... 打算，离吧。

–你是不是觉得自己特悲壮？

–没有，没觉得悲壮。

我真的，我娶你。

–你怎么不问问人家愿不愿意啊？

你想娶谁就娶谁，想跟谁离就跟谁离，你怎么那么自信？

天下女人都是给你一个人预备的？

臭美。

–那... 那你的意思，你不愿意啊？

–不是。

碗边的米粒儿又喂不饱人。

我又不高考，我吃这玩意干什么。

我们娘俩还指着多使你几年。

我不是怕她闹，我就是觉得她肯定特别的寒心。

我告诉你，死对我来说都不算什么，更甭说跟一王八蛋离婚了。

我求求你了梁亚洲，你别再花言巧语的欺骗我了行不行，我二十岁，什么都不懂的就把自己交给你了，我求你看在十一年的夫妻情分上，你就说一次真话吧你。

-女儿呢，女儿你也不想要？

-女儿我听你的-听我的，行，回头我就给她掐死。

–你觉得她说的是真话还是气话？

–我不知道。

–那你怎么办？

–我不知道。

–她不会真的干出什么事儿来吧？

–不知道。

–你是不是，其实不是真的想离？

–我... 我们毕竟是这么多年的夫妻。

一下子什么都不是了。

还有孩子。

她说她原来... 她根本就不想要这孩子，是我坚持要，我说...我跟人家说，我说有了孩子你... 你就不会跑了。

–那咱就不离，啊，就这样我也跟你好，我也认了。

就是不想看你这样难受。

我现在已经不想讨什么公道了，我就想弄个明白。

你们俩什么时候好的。

-你爱她？

...那你爱我吗？

...你躲不过去，你一定得告诉我，我就想知道这个。

-我对你和女儿是另外一种感情。

-什么感情？

-晚上睡觉我摸着你的手，就像摸着自个的手一样，没什么感觉，可是要把你的手锯掉了，那就跟锯我的手一样，疼。

你和女儿是我的亲人，她...她是我爱的人。

都一样重，谁也代替不了谁。

-别人早就跟我说过你们文艺界挺乱的，我一直都不相信。

我觉得你跟他们不一样。

咱们是贫贱夫妻，以前那么穷、那么难的日子都过来了，你还一直挺关心我、挺爱我的，我觉得你也关心这家。

你是什么时候开始不爱我的呢？

我哪点不如她了？

要是我有什么做的不好你跟我说我改还不行吗？

她不就是比我年轻吗？

可是还能一辈子都年轻啊？

我就不信以后你有个病有个灾她能伺候你？

万一你要瘫在床上，你不还得指着谁啊？

不指着我吗？

不还得指着你闺女吗？

你别走了行吗？

我真他妈不是个东西。

这良心让狗给吃了吧，还没全吃完，还留下一点。

你是不是觉得我特别虚伪。

紧躲慢躲还是爱上了有妇之夫。

谁他妈不会玩啊，追我的人多了。

离婚是我们自个的事儿还要单位同意吗？

女儿含泪的目光烙在我的心上，无论白天黑夜，这双眼睛总是望着我，使我的全部勇气都化为乌有。

我以为我是在奔向新生活，实际上我是走上了一条绝路。

他不是喜新厌旧的人，他是喜新不厌旧。

他是哪种人我心里最清楚。

他人是脆弱，可他心眼好。

他要是一个对老婆孩子不负责任的人，我也不会爱他。

我可以给他时间，十年我都等。

那哪行，要住也得找个好地方住，现在抓得紧，回头再把咱当嫖娼的给逮起来。

本地的身份证不能登记宾馆。

我露宿街头没关系，它不能受委屈。

爱人？

爱人这个词在法律上无法确定，太含糊。

法律只承认夫妻关系。

五星也是五星红旗领导下的五星。

站好喽！

咱人民警察算是给宋晓英出了气了。

-有得就有失嘛，李小丹同志。

你总不能把世上所有的便宜事都让你一个人给占了吧。

-我得着你什么了？

我又占着你什么了？

跟你在一起我连安全感都没有，更甭说做人的尊严了。

我还不如鸡呢，卖淫还能落下钱。

-你要这么说就没劲了吧。

我又得着什么了，家我都不要了。

-我就是没劲，我活该，谁让我愿意呢。

我住马路上都活该。

-你没事儿吧？

-哎亚洲亚洲...你少说两句，人家小丹也不容易。

-谁容易啊？

你要是觉得你吃了天大的亏了，你找那不吃亏的事儿去。

-梁亚洲，你说的是人话吗你？

起根儿上说我就不赞成你们俩好，既然好了谁也就别埋怨谁，咱们有问题解决问题，说那么多没用的干什么呀？

要不你们俩就分开，快刀斩乱麻。

李小丹你又不是嫁不出去，梁亚洲，你也别里外不是人，踏踏实实回家过日子比什么不简单呐？

又分不开，谁见不着谁都闹得慌，非得在一起。

那就别闹了，腾出点儿精力来，踏踏实实地干点事儿、挣点儿钱，比什么不强啊？

梁亚洲，你就是跟人家晓英离婚，你也得把人家晓英和孩子安排好喽，给人家花点钱那是应该的。

他们娘俩要是过不好，诶小丹，你们俩也没幸福可言。

梁亚洲我太了解他了。

我现在哪还有心情写喜剧啊。

在很长一段时间里，我在家人和情人之间，扮演着两个截然不同的角色。

在女儿面前我是个父亲，而在李小丹那里，我更像是一个被宠坏了的孩子。

难以想象，我对她身体里蕴含的母性，有多么的迷恋。

这样的生活持续了两年，我们都到了即将崩溃的边缘。

除非你不愿意，我不会离开你。

牙长歪了能治，心长歪了就没得治了。

那你以为你现在这样人家就感恩戴德了？

人家恨你恨得连牙根都咬碎了，但人家没吐出来，人家生给咽下去了。

人家比你高。

千万千万别走到我这一步。

她就是一仙女儿，你也得忍了。

再说哪儿有仙女儿？

月亮在白莲花般的云朵里穿行，晚风吹来一阵阵快乐的歌声。

我们坐在高高的谷堆旁边，听妈妈讲那过去的事情。

我们坐在高高的谷堆旁边... 李小丹，你怎么有点不要脸啊？

妈妈摔得好。

–小丹，你哪去了？

一宿没回来是吧？

–玩去了。

–喝酒了？

–我是不是不要脸？

你是不是也觉得我不要脸？

我觉着我也真是不要脸。

–小丹，我现在这心里头乱极了。

–是够乱的。

–我求求你，你别再跟我过不去了。

–跟你过不去？

我跟自己过不去呢。

–你看我，我今天早上趁她们还没.. 还没睡醒我就往这儿赶。

我紧赶慢赶就想来过来看你一眼。

然后我八点半之前我还得上医院去给她交假条去，完了我还得回家去。

那边大人孩子都得让我照应。

你就别让我揪心了，啊。

我脑袋都快炸了。

–走吧你，我就是个不要脸的贱货。

–我对不起你，我对不起你行了吧？

我给你跪下，啊，你们谁我都对不起，我有罪，我该死，我早就他妈该死，我都他妈奇怪了我，哎我这种人怎么活到现在还不死，我一会儿，我出门就让车给撞死。

我这他妈什么玩意儿我这，他妈两头都不是人我... 事情到了这一步，我是在这之前就隐约看到的，只是不知道在什么时间发生，以什么样的形式发生，将会付出什么样的代价。

那天以后，我一直住在家里，服侍病重的妻子，接送女儿上学，买菜做饭从早忙到晚，我承担了妻子过去一直承担的所有家务，从中体会到她的不易。

我一直没有和小丹见面，也没有通过电话。

我怕一回到她的身边，就再也没有勇气离开。

我认命了。

妻子的腰渐渐康复，日子过得风平浪静，这样的局面使我误以为婚外恋情只是一首伤心的歌，而这歌声也渐渐离我远去。

晓英似乎忘记了发生在我们之间的事，笑容重新回到她的脸上。

今天是亚洲的生日，有什么话咱以后再说。

–还没吃饭呢吧？

都不是外人，有剩的你吃吗？

–我已经吃了。

是吗？

那我得好好跟你说说。

我们俩穿着军装，戴着风镜，心里别提有多得意了。

我都能知道别人用什么样的目光盯着我俩。

别看他一脸的诚恳，他也坏着。

谁都不送也得送你啊。

到此为止吧，谁都别送了。

辞旧迎新。

钟馗，捉鬼的，把他搁这儿，鬼就来不了咱家了。

《一声叹息》是2000年拍的，算是老片了。

看完不由得赞叹一句，还真挺不错的。

关键这是冯小刚大叔拍的。

冯导有一次给大学生做报告，一脸诚恳地说，我知道你们来，就是为了乐呵乐呵。

学生会心地一阵哄笑。

我看冯导的电影，目的也非常单纯，就是为了“乐呵乐呵”。

但这部片子，不仅有乐呵的地方，还会让人别生感触，可以说是意外之喜了。

好象到买东西时买一赠一，而赠品又非常实用的那种心情。

　　　　老艺术家张艺谋同志曾经感慨过，一个导演，蹦多高是有限度的。

你给他再多的钱，他也超不出这个高度。

《一声叹息》，是我目前看到的，冯导能蹦的最高水准。

其他电影基本上都是商业上的成功，而凭这一蹦，冯导也可以挤入老艺术家的行列，与张艺谋，陈凯歌这些前辈煮酒论英雄了。

冯导是不是可以蹦得更高，我不知道。

他头脑活络，个性鲜明，加之对艺术和金钱有执着的追求，以后鼓捣出个火星电影，也是说不准的事。

不过我们看到的是，当给他更多的钱的时候，冯导没有超出《一声叹息》的高度。

甚至可以说是不仅没蹦过去，反而狠狠摔了一下。

当然我指的是艺术方面，至于商业上是否成功，我并不关心。

毕竟，赚再多的钱，一个子也落不到我的口袋里。

　　　　一提到冯氏电影，我就会想到姜文的那句批评冯小刚的话：你的电影只是葡萄，还没酿成酒。

我对这个比喻印象深刻，一是因为这句评论一针见血，另一方面是说得很形象。

葡萄酸酸甜甜的，吃着爽快可口，只是没太多回味。

姜文资历不见得比冯小刚老，可他有资格批评冯小刚。

《阳光灿烂的日子》的优秀是大家都看得见的，一开瓶盖就闻得到酒香。

《鬼子来了》，《太阳照常升起》无不酝酿多年。

而冯的电影，更注重市场元素，往往是社会热点构成拼盘。

拍得热热闹闹，看得轻松愉快，有人甚至用小品集锦来形容。

小品的特点，是其他差一些没关系，但必须有包袱。

冯的电影，很多是看完记住几句好玩的台词，逗人一乐，过后就再没什么印象了。

　　　　好的电影，应该是象车轱辘一样，在观众的胃肠里压过一遍，看完了还翻肠倒肚地回味。

不过好的电影可遇而不可求，即便对大师级的人物也是如此。

首先应该有个好剧本，慢慢打磨，等人物，故事逐渐鲜活，丰满，电影画面和镜头呼之欲出，清晰如在眼前的时候，应该是才可以拍了。

导演不一定要求是个好编剧，但必须有能力将剧本变成自己的东西。

然后找投资方，联系演员。

拍摄，放映，最后再考虑票房。

电影终归是导演的艺术，导演的积累越深，对电影的整体感觉越强，成功的可能性就越大。

不过现在似乎过程完全反过来了。

先根据市场行情定题材，定演员。

再往剧本里填充内容。

电影拍得象空中楼阁。

国产大片多是这样的模式。

有个笑话说，今天的年轻一代和我们这一代没有什么不同。

他们也是逐渐懂事，也离家出走，也要结婚，也生孩子，只不过其顺序是倒过来的。

这句话评论现在的电影创作也是挺合适的。

　　　　说了这么多，再不提《一声叹息》，跑题就跑得太远了。

其实是想有个比较。

冯导的这部片子，与他的通常的拍片模式相比，有明显高出一筹的地方，让人刮目相看。

他后来的那部《手机》，也是在婚外情上做文章。

电影的切入点很妙。

用手机这样的简单而时尚的道具，串联起一个伦理道德故事。

这个结构也许会让人联想到日本经典电影《情书》。

不过《手机》对生活和人物的描述显得浮光掠影，故事也比较简单。

更象是侃出来的一部电影，这一点远不如《一声叹息》。

　　　　《一声叹息》的底蕴更厚，剧本打磨得更好，演员的表演也是亮点，这些都是让电影增色的地方。

　　但它的前半部很一般，不痛不痒，看得我直打哈欠。

好在我坚持了下去。

后半部渐入佳境，几段戏让人眼前一亮，个别镜头堪称经典。

有几个前后映衬的情节设计得很巧妙。

比如两个女主角都有摔伤一场戏。

不过两种性格，两种演绎方式，品起来很有味道。

那个精灵可爱的女儿，在爸爸要走的时候，偷偷藏起了鞋子。

在爸爸的情人来访的时候，则倒了一杯浓盐水。

男主角与情人在一起的时候，因为接一个电话两人大闹别扭。

与老婆在海边嬉戏，接到一个无人答话的电话，略带惊慌地回头张望——这也是电影的收尾镜头，处理得真不错，余味无穷。

没有了以前在台词上话痨的毛病，而是在细节上下功夫。

观众不知不觉就入戏了。

电影里其实也有一些冯氏风格的台词，让人过耳不忘。

不过台词的处理不是张扬说出，而是充分融入角色。

比如“我摸着你的手，就像摸我自己的手一样，没有感觉，可是要把你的手锯掉，也跟锯我的手一样疼”这句妙语。

　　　　《一声叹息》的基本情节是妻子和情人的故事二水分流，最后汇聚成一块，激起了一朵浪花。

也形成了电影的高潮。

丈夫、妻子、情人尴尬又无可回避地撞到一起。

三个人第一次在同一镜头里出现。

对于妻子是主动的，似乎一切在盘算之中。

对于情人来说是意外，有些张皇地跟进了屋。

接下来的镜头只可用精彩无限。

妻子与情人各坐沙发的一边，穿着亮色的衣服，还未说话，已有剑拔弩张的气氛。

丈夫无奈地站在中间，灰色的身影，似乎若有若无。

妻子大概对于这个场景早有预料，从头到尾掌控着局势，悠长而不动声色的语气，回忆往事。

情人只有听的份。

刚要解释也被打断。

妻子语气平和而又旁敲侧击，不战而屈人之兵，深得兵法的奥妙。

情人虽然故做平静，但最终更象是仓皇逃出家门。

这一局棋，毫无疑问是妻子完胜。

而本已搬出的丈夫，自此以后留在了家中，再也没见过情人。

这个结果说明了一切。

　　　　演员方面，张国立的丈夫挖掘得最透彻。

张国立的形象与个性都不是那种有鲜明棱角的类型。

他的角色往往不能在初见时就给观众留下深刻印象。

不过张国立的分寸感很好。

电影里乍看平淡无奇，但每一场戏都很扎实。

将中年男人的那种游离两边的疲惫心态表现得淋漓尽致。

很有点细密经营，水滴石穿的意思。

这个片子应该是他演绎得最出色的一部了。

徐帆的妻子也很出彩，特别是两段戏让人难忘。

一个是离婚时向丈夫哭诉的那段，另外是见到丈夫的情人的时候明枪暗箭一番话的那场戏。

我记得徐帆刚出道的时候，可是很青春靓丽的。

有一次在杂志上，看到她的照片，从脸到胳膊腿都是红扑扑的，象段火腿肠。

与冯小刚结婚后真是改变了许多。

似乎挺适合演有点泼，带点娇嗔这样的角色的。

演女儿的小姑娘也相当不错，出场不多，但犹如水中之盐，不可或缺，点缀得有滋有味。

当年开罗电影节，《一声叹息》获得五项大奖。

正好是这三个人得了表演奖。

王朔曾戏称是乡镇企业奖，不过要说评委的眼光还是不错的。

　　　　冯导一直被目为商业片导演。

学院派人士对他往往瞧不上眼，常用“缺乏张力”这样的词汇来评价他的作品。

不过有了《一声叹息》，我想冯小刚可以扬眉吐气一回了。

他可以请这些人吃一顿饭，饭后就放这部电影。

再与他们切磋一下什么叫张力。

话虽这么说，但冯导不能太得意。

毕竟《一声叹息》离经典还有不小距离。

电影的精彩之处主要集中在几段戏上，整体不够平衡，并且还缺乏一点厚重。

　　　　在冯小刚的众多作品中，《一声叹息》无疑是特出的一部。

我猜想，这已经达到了冯导的极限高度。

冯导当然有理由在艺术探索的路上走得更远。

不过在中国，搞艺术片的人已经够多了。

前有第五代，后有第六代，个个虎视眈眈。

这碗饭并不好吃。

我内心的想法，与其说期盼冯小刚蹦到一个更高的高度，不如说希望他的电影有更大的宽度——多拍一些好玩的电影，就足够了。

喜欢电影的开场那个男人轻轻的诉说，放佛声音里本身就含有了一种叹息。

又是一部王朔编剧冯小刚执导的片子。

实在的让人有一种无法置身事外的错觉。

我很快忘了那个男人的名字，却始终记得他的妻子和情人喊他名字的感觉。

每一个人，都让你有一种明晃晃的心痛。

不知道什么时候才能够修复完好的伤痕。

有时候你觉得你变成了李小丹，有时候又像是徐帆演的角色宋晓英。

甚至是梁亚洲，还有她的女儿月月。

每一个人的纠结与心痛，都能让你为之动容。

看来这个世界上任何一个角色都不容易，找了个第三者很辛苦，当第三者很辛苦，妻子，女儿更加无辜。

电影的开始，我不禁感慨，男人找了个小三儿还真不容易。

他心里多纠结啊，如果他的良心只被狗吃掉了一半。

那么他是不幸的。

我笑那个男人的傻气，似乎也就明白了为什么那个女孩儿会爱上他。

年轻的时候，都以为爱情是不要求回报的，只要能看见他幸福着就好。

于是急匆匆的许下了承诺，在心里默默地想着我不需要你离婚，不需要你给我名分，我只需要我能够让你幸福。

然而两年过后，惨败给现实。

他们争吵的让你觉得真实。

从温柔懂事到无理取闹。

从心疼他到忍受不了自己。

设身处地的为这个第三者想想，她是有多悔恨。

投入越多，越不舍得放手。

舍不得放手，于是觉得自己无耻，低贱，丧失了全部的尊严。

这个时候一个男人的爱再也不足以说明什么。

他的行动已经说明了，你根本就不是他的天长地久。

用她的话说，两个字足矣概括这种处境，那是绝望。

绝望，妻子也绝望。

当你发现你最相信的人直言不讳的欺骗了你的时候。

甚至不知道该怎样发泄。

平静，还是平静。

你还能有什么选择呢，大哭一场是必要的，摔碎所有的东西，如同你的心一样。

然后再一点一点收拾整齐。

生活得继续，绝望是留给死人的，而你不能死去。

于是七百多个日日夜夜就在你冷漠的外表和煎熬的心情中过去。

梁亚洲走了，不知不觉中，仙女已经不是仙女，他还是选择了回到妻子的身边，纵使他多么不舍得他爱着的人。

这种爱已经折磨了她太久太久。

也折磨了自己太久。

折磨了妻子太久。

女儿的眼睛最终拴住了他的心。

那是一份牵绊，他只能在其中纠结着，却没法斩断。

我不想探讨宋晓英的心机或者手段，生活中处处都是针，有意无意的刺着曾经爱着的人的心。

也不想知道李小丹之后的人生还会不会如同曾经那般亮丽，有着明媚的阳光，有一条美丽的金鱼。

月月应该从小就学会了防卫。

梁亚洲生不如死的笑着，劳累着，愧对着所有他用心爱着的人。

没有什么可以确切的形容那一种心情。

轻松，而后失落。

迟疑的疼痛，一寸一寸浸透在所有的血液中。

锁在生命里，挥之不去的沉重。

所以在电影的最后，你才能明白开头的声音：对于1957年出生的中年人来说，这半个世纪以来经历的许多事情都是始料未及的。

有些事隆重的开幕，结果却是一场闹剧。

有些事开场时是喜剧，结束时却变成了悲剧。

在悲喜交加的经历中，我走在了二十世纪的末叶，一幕幕开场的锣鼓，一曲曲落幕的悲歌，如今都已随风而去，我有那轻轻的一声叹息，住在我的心里。

相比《狼狈不堪》，我更喜欢《一声叹息》这个名字，不仅仅因为那清癯的字体，还有一种无限蔓延的感觉，比狼狈美好一点，比不堪含蓄一些。

如今已经没有了那样的情人和妻子。

也没有一声叹息的那一种情怀。

一切都变得太快了。

以至于将自己也淹没在无数个自己当中了。

没有了数量，只剩下名词。

sigh，sign。

不记得之前是否完整看过，只记得张国立脚踩自行车，画面对着车链的镜头，张国立使劲得踩啊，想要当个好人，但是两边都不是人。

从张的角度出发，可能表达了海报上的那句话“都市中一个男人所面对的诱惑与无奈”，但从旁观者的角度来看，这男的脑子不好使。

从徐帆或者刘蓓的角度去看整个事件，就比较清晰明了了，他虽然想做个好人，但是因为脑子不好使，注定带来的就是不幸，即使他有万般的好，也要远离他，因为远离这种人，就是远离不幸。

有的时候，也会怀念一下以前的日子，寄信很慢，一生只够爱一个人。

现在不一样了，想约就约，还提供上门服务。

出现问题的时候，请不要埋怨这个时代，是我们自己的身体和心灵在渐渐老去，说不定哪天一夫一妻就不是主流了呢。

假如生活欺骗了你，不可避免要悲伤，难过，叹息，但不要沉迷进去，悲伤难过了就好，体会过了就好。

全身心得去做一件事，全身心得去爱一个人，这世界上没人是不可替代的，睡一个好觉起来，满大街都是可爱的人。

我自己看完只有一个感想，沾上认了真的婚外情的婚姻，是毁人毁己的。

婚外情，有难度，有技术，但更多有的是悲伤。。。。

转一篇影评：看这部片子总时不时的看见自己的影子，虽然我还没结婚，女人总有些共性，换做是你你是愿意做被伤害的妻子还是被宠一时的情人。。。

谁能肯定自己今生只会爱上一个人了，但是像梁亚洲这样，也正是应了那句：苍蝇不叮无缝的蛋。

作为剧中妻子本身就具有的悲剧色彩，她太爱家太爱孩子太爱老公，这本来也没什么错，但她忘了要爱自己，也许我现在能这样说，也可能是我还没结婚的原因，二十岁结婚，到三十一岁时，十一年，这样朝夕相处，大概所有的激情都消失殆尽了吧，结婚后，一切都变为理所当然和习惯，审美疲劳应该是个共性问题，当梁亚洲回到家里，对着裹着毯子哭泣的妻子，他的那段话，是让我听见最心酸的： ：“我对你和女儿的是另一种感情，晚上睡觉的时候摸着你的手，就象摸自己的手，但要是锯掉你们的手，就象锯自己一样，疼。

…….我是爱她的。

你们是两种不同的爱，谁也不可以代替谁……”妻子哭着问她：你到底是什么时候开始不爱我了的呢？

看到这里，我真的想流泪，也让我对结婚不在像以前一样向往了，男人对你的爱总是随时间变了味，而女人的爱还始终是爱，像陈酿的酒，越久越香，若是这样相比较，男人的爱太像经不起放的女儿红，十几年不变味已经很难得了。

男人总是轻易的犯错，当然不止男人是这样，有时候女人更甚。

李小丹的眼神，从第一眼见到，就算不知道这是一部关于什么的电影，也知道，梁亚洲没救了，这就是一个桃花劫，况且梁亚洲还是一个有贼心贼胆就缺贼的男人了。

作为一个写文字的应该更是有很多幻想，李小丹就在这个时候出现，所以无需多余的语言，仅仅是说我拉链又坏了，梁亚洲就俯下头为她弄好，如果我仅看到这儿，我还是觉得蛮温馨的，可是就在那轻轻的一握手，不过四个芊芊手指的力量，就让一个男人到家门口而不入。。。

心酸。。。

每个人都是会追求新鲜感我承认，但是这一幕无论怎么样也会让婚姻中的女人深受重伤，没有一份爱情不是千疮百孔的，我想这些疮口应该在女人最柔弱的心上，每一个认真结婚的女人，谁不想执子之手，与子偕老，可是，该怎么样去相信男人，只要有了外遇的男人，再不会说谎也会说谎，然而女人的心终究是世界上最灵敏的仪器，任何一点改变都是感觉得到的。

作为李小丹应该也是痛苦的，她的痛苦源于她是认真的，不是像俗套的情节是为了男人的钱后来满足了又离开伤心男人悔过又回到妻子的身边。

这部片子最让人的心酸的莫过于它是没有欺骗的，都是不掺假的感情，所以才让人揪心，才让人疼得厉害。

接受一个从家庭出来的男人，就像从一大推记忆的灌木丛中找到一湾泉水，总是有许多你清理不了的东西，像无数的乱发缠着你的手你的心，所以，爱上已婚男人，注定会是痛苦的，爱得越真痛得越真。

他爱她吗？

应该是爱的，但是有一幕让我记忆很深，当李小丹生气走的时候，他的拖鞋掉了，他回去穿上了又再去追的。。。

也许这也是他的爱保留的地方吧，他的爱还没有到不顾一切，作为一个中年男人，他怎么样还是要穿鞋的。

记得曾经有一次和从前的男友吵架生气跑出来，他追出来，大冬天的没穿袜子，虽然他现在已经不爱我了，但是这一幕还是会让我一直温暖的。

女人的恋爱一定要是年轻的不顾一切的，太浓重的爱像无止尽的时间一样我们消磨不起，感受不起，等不起。

当你爱上一个已婚男人时，他的妻子也年轻过，他们曾经有的回忆就算有时候对男人是一种负担，却是能束住你的手，让你望而却步，让你狼狈不堪。

最为妻子，不想多言，捍卫住最后的婚姻，但是那个留在身边的人已经不完整的，他会时而走神，但是我们谁都不是完美的女人，偏又想占有一个男人的一切，怎么可能了，再完美也会有审美疲劳的。

只能这样想，婚姻毕竟是最终留守的地方，虽然也许留住你的仅仅是苍白的责任感。

女人结婚了后能再要求怎么样了？

每个女人都变得卑微，也许只能往家里摆一个捉鬼的钟馗，妄求男人的心从此如止水。

有些东西就是这样，你发现时间越久，你需要越糊涂，女人那灵敏的直觉只会是伤害自己的细小针尖。

作为那个梁亚洲，那个跪在情人脚下，扇自己耳光的男人，所有的结局不会是当初那样想的，就算你付出了再大的勇气和努力，正如片子的开头：有些事隆重地开幕 结果却是一场闹剧 有些事开场时是喜剧 结果却变成了悲剧 在悲喜交加的经历中我走到了二十世纪的末叶 一幕幕开场的锣鼓 一曲曲落幕的悲歌 如今都已随风而去 唯有那轻轻的一声叹息住在我的心里剧情简介：制片人刘大为为了让编剧梁亚洲尽快写出剧本，已经把他一个人关在海南的一座临海小楼里整整两个月了，并且从北京给他派来了女助手李小丹，负责照顾饮食起居，协助他按时交出剧本，然而事与愿违，李小丹的到来非但没有使梁亚洲的创作进度加快，反而令他心猿意马，两个人竟不知不觉相爱了……带着矛盾和复杂的心理，梁亚洲回到北京，在家里他一如既往地扮演好丈夫、好爸爸的角色，在情人李小丹那里，他就像一个被宠坏的孩子，充分享受着李小丹对他母性般的关爱、呵护，无法自拔。

然而，纸包不住火，当事情被妻子宋晓英知道后，第一句话就是：“咱们离婚吧！

”同时问他：“你爱她吗？

那你爱我吗？

”梁亚洲很诚实地说：“我对你们娘俩是另外一种感情，晚上睡觉吧，我摸着你的手，就像摸我自己的手一样，没什么感觉，可是要把你的手锯掉，那跟锯我的手一样，疼！

你们娘俩是我的亲人，她是我爱着的人，两边一样重，谁也代替不了谁。

宋晓英听后委屈得泣不成声，此时，屋子里响起了女儿月月的练琴声，女儿含泪的目光使梁亚洲无法作出离婚的决定，他和妻子分居了。

如果不是宋晓英的意外摔伤，梁亚洲恐怕永远也解决不了这种三角关系。

自从宋晓英摔伤后，梁亚洲一直住在家里服侍妻子，接送女儿上下学，买菜作饭，从早忙到晚，他承担了妻子过去一直承担的所有家务，从中体会了她的不容易，这期间梁亚洲一直没有和李小丹见面，也没有通电话，这个局面使梁亚洲以为婚外情只是一首伤心的歌，当李小丹突然出现在梁亚洲家门口时，他才意识到这首歌并没有渐渐走远。

当宋晓英平静地对李小丹讲起多年前她和梁亚洲的故事时，李小丹突然感到了局促不安，当她喝了月月给她到的放了许多盐的饮料后，她的心颤抖了，悄悄离开了这个看上去舒适、平静的家。

梁亚洲一家的生活恢复平静，笑容也回到了妻子和女儿的脸上。

沙滩上，梁亚洲看着妻子和女儿在水中玩耍，突然，他接到了一个电话，紧接着我们看到他回头张望，脸上露出惊慌的表情……

一个中年男子跟一个年轻的女的在一块，更多的是想找回自己年轻的感觉吧，接受不了自己已经老了的现实，。

梁亚洲其实是个朴实的中年男人，长得很老实，成就也不大，然而到了中年还是没有把控住。

梁亚洲跟李小丹在一块是有激情的，只是在这样不健康的关系下，所有的看似平静只不过是隐忍不发而已。

我想那一段婚外遇对他来说应该更像是一场不真实的梦吧。