一江春水

电影拍的很不错，演员演的很好，故事情节挺吸引人往下看的，可以说拍的很贴合生活，特别是社会底层的人的生活，拍出了这群人生活的不容易，同时还有同事朋友间的情谊，也有形形色色的人，被欺骗被别人需要。

感觉挺喜欢看这样的电影，希望咱们国家有更多优秀的导演拍出更多好看的作品，更多不输国外的电影有一点没弄明白，小东是王丹的孩子，小东19岁，王丹32岁，家人找了她19年，也就是说她怀孕的时候是13岁，是这样的吗？

近日看了电影《一江春水》，故事很简单，东北小县城戏校的一位小女生，爱上同学，怀孕了，男生不认账，女生板砖拍死情人。

不愿把青春年华虚掷在高墙内，从此闯荡江湖，隐姓埋名，拼体力吃饭，十四岁开始养活自己和弟弟，辛苦是可想而知的。

影片开始，主人公三十二岁了（年龄应该在三十六七岁，如果是三十二岁，不可能在她十三岁从家里偷走弟弟。

根据故事情节，推断母子关系应该恰当。

），姐弟俩相依为命，上班的上班，上学的上学，平淡无奇，似乎没什么可说的。

弟弟快十九岁了，青春期自然也恋爱了，好像一个轮回，这次对方是女生，不到十八岁，怀上了，问题摆上台面。

二十一世纪了，女孩也就稳练些。

她问：晚上睡不着你想什么？

为什么在这里？

为什么过着这种生活？

有没有想过换一种活法？

有没有想过为自己活？

影片拍摄地是鄂西北郧县，鄂豫陕交界，犄角旮旯。

影片震撼人心的是展现了下层劳动者的心酸生活，这里有渴望每天洗十二双臭脚的洗脚妹，绞尽脑计谋求生存的小老板，嫁不出去求人包养、甘当小三的油脂女人，担心死了没人照顾瘫痪儿子的老阿婆，被劳动摧残的脖歪、腿跛的养殖户，在桥墩周围唱卡拉OK、打麻将消磨时光的穷人，跑步赶路的外卖小哥……影片不缺温馨和感人，教弟弟煮饭，给弟弟洗脚、按摩，甚至有点感慨，说人生就像洗脚，刚下脚烫得厉害，慢慢就习惯了。

弟弟出门前真诚地给姐姐煮一次饭、洗一次脚，场面催人泪下。

文艺是个良心活儿，给穷人和他们无助的生活奔走呼吁是职责所在。

当下的文学净是溢美之词、富贵之相，有篇小说，写一位空巢老人，突发眩晕，找人帮忙，想了一圈：儿子清华博士出国了，女儿北大高材生留京，外甥陪领导下乡，学生当经理开会，小老乡当老师正上课，老同事轻声哄孙子睡觉，找不到合适的人帮忙，很有感慨。

哪里有空巢老人难处，简直是摆阔，无病呻吟到肉麻，令大多中国人读后自惭形秽！

我有个建议，请官员看看这部电影，当作认识国情的生动教材。

我很想大声疾呼，穷人太多，不是你们报告中写得那么自信。

总理说得好，我们有六亿人月收入一千元，不要乐观。

Hello豆瓣的朋友们，大家好!我是演员祝康笠，在《一江春水》中饰演小东的⻆色。

很高兴能够在 豆瓣上和大家⻅面。

也希望能与大家在这个平台上多多交流。

回忆起这段经历，不禁让我觉得能够进入《一江春水》这个大家庭，是我那一年里最大的幸运。

在这短短的几个月的时间里，让我学习到了许多也成⻓了许多。

起初看到《一江春水》的组训时，并没有太多的想法。

权当是正常面试去⻅了一下组。

在⻅到导演的时候觉得导演是一个非常和善的人，我们除了试戏，还聊了一下我过往的人生经历，聊了一下我对⻆色的看法，聊了一下人生理想等等。

总而言之就是相谈甚欢。

当时就觉得诶!不错有戏!于是我开开心心的回家等着后续的通知。

可后续的消息却迟迟没有到来。

在经历了众多强烈的思想斗争之后我又联系了《一江春水》的制片人也就是⻰逸老师，询问我面试的结果。

⻰逸老师和我说让我先来十堰体验生活试试看。

在这一刻我悬着的心终于放了下来，心想成了!殊不知。。

踏上十堰的这一刻，就是我噩梦般磨练的开始。。

初到十堰这个陌生的城市，还没有适应，导演就把我带到了一间出租屋，也就是我们后来几个月 的家里。

告诉我接下来的几个月他会和我还有姐姐也就是蓉姐一起生活在这里。

并且这里也会是我 们拍摄的主要场地，让我们提前适应在这里的生活，熟悉这个房子里的一切。

导演给我和姐姐两个 人一起一个月的生活费是1000元。

目的也是让我们真实的代入⻆色。

当时我一度认为!导演好抠 ⻔!两个人这么一点钱，这谁能过的下去啊，难道要每天清水煮白菜么!可事实证明我打脸了。

万 万没想到，在姐姐的精打细算下。

我们真的就过下去了，甚至每天还能吃到肉!!当然。。

肉并不 是重点。

重点是我在这个过程中渐渐的理解了导演的良苦用心。

我和姐姐每天自己做饭菜，出⻔全靠步行，买菜就等菜场下班去砍价，排队抢超市的低价促销等等。

这个过程让我和姐姐培养了十足 的默契，同时也真真切切的让我体会到了生活的另一面，更让我明白了现在生活的来之不易。

当然体验生活对我来说并不是噩梦，相反，还让我有了全新的体验，虽然有些苦，但每天还是充满了欢乐。

对我来说真正的痛苦来自于精神上的折磨。。

我们每天除了正常生活以外，白天我们都需要研读剧本，构思人物的前史，把这个⻆色所有的故事以及往前的每一年的故事都要写出来。

然后我们再一一去排演，除了剧本的内容我们也会排演前史部分的戏。

而在排练的过程中，我时常会找不到状态，放不开自己，脑子里每时每刻都在构思我应该要怎么去演，而导演总是告诉我。

我要的不是你去演。

而是真实的感受。

只要你在演就是错误的。

说的每一句话做的每一个动作都是错误的。

因为我是我，我并没有代入到人物当中。

这番话对于当时的我来说实在是。。

太高级了。

我很难去理解去做到。

于是。。

不论我怎么做。

在导演看来都是错。

我每天听到的都是不对，错的，这不是我想要的东⻄，你到底有没有用心?你到底有没有努力?而我每天在被导演教育完之后。

即使半夜会一个人躲在被子里委屈，我第二天都会不要脸的继续说!今天我一定可以的!一直到最严重的一次，导演直接说，你到底行不行，不行就回家。

我再去找别的演员。

当时的那一瞬间所有的情绪积压到了极致，我爆发了。。

我哭着喊着说我真的不懂到底什么叫不带表演的表演，我真的不懂什么叫真实，我真的每天都在想，我真的每天都在力。。

看到我这个样子，导演反而兴奋了起来!!。。

说你现在这样就是真实，你放下了所有的顾忌，你什么都没有去思考，自然而然的表达。

并且也有不是夸张的那种张力。

我终于把你逼出来了。。

当时我就???原来就是这样?就这么简单?我被折磨了一个多月就因为我没有宣泄自己的情绪?我觉得自己就像一个傻子一样。。

所有人看我都是恭喜啊恭喜啊，你终于突破了。。

可我自己都不明白我到底突破啥了。

不过经过这一次之后，再去排练时，我开始渐渐放松下来，不再去想我应该说什么话我应该做什么动作。

自然而然的仿佛和这个⻆色融为了一体。

我就是小东!我说啥我做啥都是对的!可能也就是这样。。

最终我没有被导演赶走。。

继续参与了一江春水的拍摄。

在一江春水正式开机的时候，一切都非常的顺利，当然这一切都归功于导演的用心良苦让我们去体验生活。

在两个多月的相处下，我和姐姐的默契和感情都是真实的，很多功夫我们都提前下好了。

不论是剧本里有没有的内容，我们都烂熟于心。

几乎大部分的戏份我们都是一条就过了。

除了我给姐姐按脚的那一场戏。。

也是我拍摄最多条的一场戏。

当时导演说感情要克制，眼泪多了就不珍贵了，然后又因为左边眼睛那里有光，所以要求我在吧啦吧啦一大段词说完到我准备去找静的这一句话的瞬间抬头看着姐姐然后左边眼睛掉一颗眼泪。。

重点是必须是左边眼睛，也只能是一颗眼 泪。

不能多不能少。。

在拍摄的时候我时常控制不住还没说到就哭了出来，有的时候哭多了，有的 时候眼泪没掉下来，有的时候眼泪掉错边了。。

于是不断反复。

天知道最后那一场戏我是怎么度过 的。。

不过好在结果是好的。

我还是顺利的完成了这一场戏。

yeah! 最后全片文章下来我好像吐槽的有点太多了哈哈哈，我就不多废话啦，我说的这些仅仅只是这几个月发生的事情中的九牛一毛，还有非常非常多的故事，有开心的，也有难过的，但不论是什么，每一件事情，都使我发生了点点滴滴的变化，最后成为大家看到的这个小东。

也许仍旧不完美。

但我也还在进步的路上不断前行着。

希望未来有机会将更多的故事分享给大家，也希望有机会可以给大家看到更好的我。

最后的最后!!感谢大家对《一江春水》的支持!谢谢

看惯了太多的歇斯底里，也有试着平静的，大都给人距离之感，难入心间滋味。

都说艺术源自生活，为何形式高不下来，一入凡尘便摔得稀碎？

抱着久远的失望，憧憬着那份期待，终于，蓉姐向我走来……这个放到人群里都难获关注的平凡者，有着超越多数的心路历程，也展示出了坚硬的柔软。

既要入戏，又得藏好表演的痕迹，就此而言，质朴算不上终极，真实才最无敌。

当小东说出那句：“你晚上睡觉会怕黑吗”，我并没有感到刻意，事实上，台词从头至尾都令我相信，加之方言的亲切，句句品来都很舒服。

影片有两个始料不及，全都在于自首那段，一是杀人（丰富了女主的过往，虽然很刺激），另个则是怀孕（小东是蓉姐的孩子）。

这里暂不考虑整体的冲突，单论那一长串自白，像是娓娓道来，恍惚着不掺悲喜。

当火光映着面庞，陷入沉思的蓉姐，一如车上发呆的我们——万般念想似流水，千种波澜不惊心。

哭泣，也只是本能的释放而已。

影片最后的转折更像是为了完成女主前面所有的铺垫而设置的线头。

那些隐隐约约透露出来台词背后都有一套被盖上黑布的秘密。

这样的叙事手法以及设置悬念的方式跟《蛟在水中央》是何等相似，难怪看上去如此熟悉。

影片从女性叙事角度出发，尽管没有前文提要，但随着影片慢慢的推进，看似普普通通的日常生活的表面其实暗流涌动，首先是洗脚店老板强哥的布局，其次是小东与静之间散漫失控的交往，再次是金花回家与相亲男的荒诞经历，接着是邻居大妈无微不至对女主的关照背后的用心。

而这些随处可见的人性弱点都是生活常态之下的具象化。

作为观众，或者说作为芸芸众生，我们会更好地代入这样的角色，去理解去品味影片带来的共鸣，它更像是一面镜子，把我们照得足够真切。

金花的角色其实更让我觉得这个人物很逼真，她俗，她真实，她毫不掩饰她对未来的向往，她有一套逻辑和评判标准在那里，她懂得谁是真的好，谁足够让她信任。

投桃报李是最适合她不过的成语。

而女主王丹为代表的女性所展现出来的隐忍和沉默，影片在最后给出了答案。

所有谜底揭晓，投案自首不成，十九年的逃亡生涯反而成了一个可有可无的笑话。

那看似普通的姐弟关系其实是母子关系，女主最终回到伤痛开始的地方，在那一刻，或许她会想到，生活本来就没什么面目，所有好的坏的，它都在。

围绕单女主，靠友情线/亲情线连接其它人，讲述她周围的人们和她自己的故事（一开始以为是纯粹的爱情故事），涵盖老青少好几方的支线，几个小故事都很典型，意味着有用也老套。

作为底层社会的这些人，活着，谎言，不幸，才是生活的主旋律，每一刻都在暗中较劲博弈着。

但总有一个戏剧性的时刻，稍不留神，一个个支线的崩塌就一层层地叠加，由人及己，由小到大，直至最后崩溃，所有人所有事似乎都在一瞬间都一团糟似的。

别人的苦难和不幸，她可以作为倾听者静静听着分担，但是她的苦难似乎从来没有人去分享，更多是一个人独自待着的身影，让人心痛。

对于别人的欺骗 她发怒了，唱歌也算是一种发泄吧，收拾心情。

（我觉得这也为之后的反转埋下伏笔了，她的个人特质和处事方式的原因，特别在她孤独的时候，总觉得她心里有很多事，如果没有后面的反转，也许会误以为她就是一个好好女士这样的人格，坏心情烂在肚子里的那种，但第二次的唱歌某种层面确实有点吓到人，事情似乎没那么简单）。

跌到谷底，是新生，于无声处。

人没有那么脆弱不堪，即使周围的小天地小世界要毁灭她似的。

重复出现的设计很多，前后对比鲜明。

看完最后15分钟，也不能算是反转吧，算是一种倒叙的信息补充，如果把这一印象添加进入之前的已有故事，就会造成记忆的波荡，原本稳固的角色认知又动摇了。

开始回忆之前剧情里，她和其他人确实有某种不一样的东西，不一样的特质，某种距离，像秘密一样的东西在她身上，所有人都被她吸引一样围绕在她身边。

很难确定，没有这15分钟，平平稳稳地结束？

亦或者走向平庸？

有了这15分钟，似乎要重新定义看过的一个半小时，有种上当的不舒服感？

需要慢慢接受，但也确实让人记住了，这部剧的某种尝试，像是有两个不同口味的故事同时存在。

❗️❗️❗️以下内容含有严重剧透：（一）老套故事一个女人被吃的故事，一部看了开头前二十分钟就能将剧情猜得七七八八的片子。

女主13岁怀了心上人的孩子，心上人不认，女主气得当场给渣男来了一板砖。

父亲丢不起人要将女主赶出家门，恰巧女主以为渣男死了，就顺势离开家去新的地方开始新生活，并把儿子生下来认作“弟弟”。

一晃19年过去，19岁的儿子搞大了女友肚子，女友觉得这男的没担当要分手并出走。

儿子跟女主说要去找女友，女主将八万积蓄偷偷存进卡里给了儿子，等儿子去找女友时再回老家自首，却被警察告知渣男没死，不予立案。

（二）非典型日式伦理片淡淡的情绪，平静的叙事。

前半段拍得十分克制，无论是女主平凡琐碎的生活还是大片的意象镜头，都让电影笼罩在一种淡淡的莫名的压抑中。

嘴巴上说着“我只信得过你”的足浴店老板，热情的老客户田阿姨，儿子女友的怀孕，以“你不干活我们就没饭吃了”为由催促姐姐去上班的儿子……一切都发生得十分自然，没有半点突兀，就像你我身边随处可见的千千万万的普通人——生活中数不清的一地鸡毛，没完没了的烦恼，平庸地麻木地被生活的浪潮推着向前。

最后在儿子闹离家出走时，女主将儿子带到江边，母子俩有一搭没一搭地聊着天。

依旧是一如既往的平静的镜头，阳光明媚，江水缓缓向前，静谧中看春色荡漾。

私以为电影在这里结束最好。

可惜导演想表达的太多。

（三）为犯罪而犯罪前面是本土风情明显的家庭伦理片，后面是自带黑色幽默的荒诞叙事。

明明分开看还行，结合在一起就成了主次不分的“探讨女性生存困境的犯罪片”。

两手都想抓的结局只能是两边不讨好。

论“探讨女性生存困境”：故事老套，人物脸谱化，通篇只有廉价的自我感动和浮于表面的探究，对女性的描写更是充满了傲慢的刻板印象。

论“犯罪片”：老实说这个“犯罪”略显刻意了。

上一秒还在母慈子孝姐妹情深，下一秒直接跳到警察局，又是自首又是认亲，像极了我学生时期那正文洋洋洒洒七百字结尾强行点题的跑题作文。

（感受到了老师改卷时被愚弄的愤怒

这部电影中平淡而细腻的叙事风格，讲述了一位农村女性的成长经历，我们把故事从头说起。

（部分内容是推测的，可能和故事设定有偏差）19年前，蓉，是北方农村的一位少女，在戏剧班认识了城里来的一位小哥哥。

两人初尝禁果并且使得蓉有了身孕。

这种不检点的行为使得蓉不能再上学，并且其家族蒙羞，蓉的父亲在盛怒之下打骂女儿，蓉离家出走。

蓉去找相好，想一起私奔，但是男方拒绝了，蓉便怒从心起，袭击了男方，蓉发现其已经没有了呼吸，便带着身孕出逃。

其实小哥哥没有死。

蓉出逃之后，家中发生了变故。

蓉的父母去派出所报案女儿失踪，也想找回女儿。

在男方家庭指责，村里人的指摘和失去怀有身孕的女儿的多重压力之下，父母郁郁早逝，姐姐也没有嫁娶。

蓉逃出故乡之后，四处奔波。

生下一个儿子，还算健康。

但是名义上不能说是母子关系。

还好蓉比较年轻，谎称是她的弟弟，因为家中罹难父母双亡，姐弟相依为命。

接下来就是电影里表述的剧情了。

"弟弟"长大成人，交了女友也意外怀孕。

这件事情触动了蓉。

蓉把攒的钱间接留给“弟弟”，自己回去面对19年前的旧事。

对足浴店上班的妹子特写, 金华想找个有钱的,回去相亲的经历, 以及她吐槽怕胖子压死, 非常贴切的想法和语言. 姐姐被足浴店老板哄骗, 说明底层人还是斗不过那些有生意头脑的人. 老太太想让姐姐嫁给瘫痪的儿子, 显露出人的劣根性. 弟弟(儿子)少不更事, 在姐姐(母亲)的影响下最终决定承担起责任去找静. 静的成长与日日打麻将的妈妈脱不了干系, 原生家庭的环境太重要了. 最后的反转交代了她为什么对弟弟像儿子一样, 钱不能存自己卡里, 要金华帮忙. 为什么说自己皮肤过敏要戴口罩, 是怕人认出来. 当初她"杀"死那个陈阙生没有承担起责任, 对比最后自己的弟弟(儿子)用于承担责任, 也算是成功的教育了. 对于女性, 在整个片中都是弱势的, 很贴近现实生活, 也是导演要表达的吧, 很成功, 作为八零后看了特别有感触.

一江春水的片名应和着武汉的河，片中好几次看水的场景，野草繁生，清水漫过石头与土地，缓慢地向下游流走。

人看水，水像人。

据说在拍摄期讨论片名时，曾考虑过“蓉姐”。

这个名字也有着它词语上的勾连，像是许鞍华的《桃姐》。

高启盛说，想来想去，还是觉得“格局小了”，其实是讲“一江春水”主要还是一种态度，“恰似一江春水向东流”，而不仅仅是关乎一个人的生活。

生命是自然流淌的，是绵绵不息，有着韧性和包容性。

这是一种很中国古典式的对生命的理解，包括“上善若水，水利万物而不争”，我们可以在整个文化里找到很多叙述相似概念的表达。

影片采用很自然的方式把观众插入到蓉姐的生活中，4：3的画幅，没有背景音乐，武汉方言，固定机位，只是看人生活，看人说话，看人处理自己与世界的关系。

在一部表现小人物的电影中，拍摄者的态度尤其重要，他们的生活也仅仅是生活而已，不高出一分，不矮一分。

不以浪漫的方式将其艺术化，也不表现高高在上的怜悯。

自然，宽容，温柔，不仅仅对于拍电影很重要，对于理解他人的处境也尤为关键，而但凡不能理解，但凡掺杂一点虚伪，人物就会变得扁平刻板。

映后谈里，有人问高启盛，他是怎样去了解到武汉的一个足疗城里一个按摩师的日常生活。

他说，这是他看待世界的习惯，而这样的习惯从他开始观察这个世界就有了。

对人感兴趣，周围的人，地铁上的人，各种各样的人。

这不是一种通过走访，通过调研数据，通过阅读报告，能够获得的理解。

很多搞创作的人活得很自我，以为通过自己能够诠释别人的生活，甚至生发出更高一层的意义。

但这样的人，很多时候连自己的生活处境都在逃避，无论是沉迷于大而无当的叙事，还是精致浮夸的修辞。

灯光昏暗的老式足浴店，说不出漂亮话的女技师。

“不打麻将就给老子滚”。

影片中的静不算是个好女孩，但她去酒店一间一间地听里面的声音，小猫一样地让人背下去，那时候她也在发光。

所谓的真实，很复杂又很简单，我们每天都面对着真实，但有一些时候，真实的分量更重，这不是所有创作者都能够感知的。

影片里出现过两次的观音，是一个很好的例子。

再多一些对它的叙述，就会显得做作，但它却是刚好又在那里。

导演把这个说成“缘分”，是又不是。

观音所代表的慈悲，那一种宗教上的隐忍，那种文化潜移默化赋予人的性格，有很多东西可以说。

但却又不能说，能说的所有东西是，它已经先在那里了。

这是一种具有高度艺术自知的敏感。

还有蓉姐的善良。

她的善良源于当年她遇着事，没有人帮她，所以她知道有多苦。

后来终于回到北方烤炉子，她什么也没说，眼泪落下来了。

人的生命和鹿的生命，和水草的生长，和雪落，和火炉，那只拨火炉的手。

我总觉得我们应该有很多这样的影片去讲述各种各样的人的生活，应该有很多的创作者怀抱这样一种态度。

以此来告诉人们，世界怎样实在地偏离着我们在互联网消费景观中所看到的那些或光鲜或凄凉的生活，来告诉人现实的人是怎样地活着。