无间道

早在94年的《重庆森林》，梁朝伟已经凭借一个痴情警察拿到了金像奖影帝，但严格说来，直到97年左右梁生才完全进入自己的巅峰期。

这个时期既有《春光乍泄》的苦情小gay，也有《暗花》这样阴暗狠毒的坏警察，《花样年华》更是斩获戛纳影帝，风头之劲一时无两。

《无间道》里面的陈永仁，角色的复杂度和层次感虽然都很深。

但对于这个时期的梁生而言也就是信手拈来罢了。

大概是拿奖拿到手软，或者是实在拍累了。

《无》之后虽然也有《2046》和《色戒》这样成功的戏，但总体来说，拍片的数量和质量都下降的厉害。

而且，角色基本突破不大。

抛开大环境仅针对演员生涯来说，小生就几种，能演的都演完了，还能演出花来？

启蒙这个巅峰期的有两部影片：《悲情城市》和《阿飞正传》。

《悲情城市》整部片子的台湾深情文艺范儿和当时香港的电视剧和商业港产片的气质很不搭。

侯孝贤导演当时的评价是他表演太准确了，放在其他演员现实粗糙的环境里面，很刺眼。

但这段经历开阔了他的视野，也拓宽了他的戏路。

而王家卫也用《阿飞正传》里面最后的那个长镜头启发了梁生：原来电影可以拍的这么神，经病的。

这两部影片帮助梁朝伟成功突破了小生到“中生”大叔的界限。

这很不容易，演员的自身修养固然有关系，机缘巧合更是不可少。

欧美太远就不说了，光说谢霆锋和陈冠希这对表兄表弟。

谢霆锋舍得了形象演得了苦逼，但就是没有足够多的戏让他磨，也没有足够多的好导演来指导他，这就是缺机缘。

而陈冠希就属于典型的缺乏演员的敬业精神和自身修养，多大岁数了还天天睡野模，一副纵欲过度的样子，都快长成张楚了还怎么演大叔？

如果演员也有金线的话，梁生无疑是多次蹂躏过这个标准的。

但是要成为神级的演员，还需要突破“中生”到老生的界限。

他还需要一部类似于，马龙白兰度的《教父》，阿尔帕西诺的《闻香识女人》这样的片子，来向大家宣告：我已经老了，无法再扮靓仔，但我仍然是个好演员。

我等着这一天。

我仅针对《无间道》观后感想进行个人或者主观的一些尝试性的评介。

《无间道》让我感到缺憾的是：其一、作为刘健明（刘德华扮演）和Merry（郑秀文扮演）的爱情戏显得单薄与平淡。

当然，导演在创造M角色时是下了一翻工夫的，因为作为一个作家的M正在写的小说主人公命运的发展和影片故事主人公命运的发展是吻合的，是向着同一方向进行的。

这是编辑和导演刻意创作，这是一个精明的安排。

也可以说稍加变化就会为本片增色不少，但遗憾。

作为M的扮演者显得做作未能把握住表演的节奏和挖掘到作为一个作家的个性特征。

其二、做为我最不满意的是，影片结尾没有创意，没有把本片推向更高层次，落入俗套。

所以，有网友评论《无间道》只差0。

03公分就成为经典片了。

我非常赞同，这差的0。

03公分就在这里了。

作为本人是非常推崇本片的，曾多次向朋友大加赞赏此片。

但也不能总说，“宝玉微瑕”给自己或别人一个借口。

中国影片就是太多的“宝玉微瑕”给害了。

不行就不行，低头去学就行了，为什么给自己这么多借口？

《无间道》让我感到喜悦的是，也即它值得称赞的地方：1、人物塑造上的成功与丰富，在一些细节上刻画出生动并有性格内涵的人物角色。

如，萧雅轩，在镜头上仅短短出现了1分钟的时间，却给人留下了深刻印象，并且丰富了陈永仁的历史形象。

其次，如黑社会小弟“傻强”的形象都很鲜活。

遗憾处是刘和M在表演上未入角色。

2、从剧本上讲，本片“点”的意识运用的非常好，使本片紧张并富有节奏感，深深引领观众向意想不到的地方转化，给予观众不断的惊喜与期盼。

“点”在剧本上的运用来源于好莱坞剧本创作法。

一般，凡一部优秀的影片都具有“点”。

当然，这不能概括一切。

如欧洲生活化的影片和一些后现代影片，都打破了“点”的作用。

我本人比较欣赏的最后一个“点”的应用。

并因此而意醉神驰，得到升华的享受与满足。

也由此来评介一部电影的优劣。

也许这是固执或有着偏见。

但我享受我的固执。

如，《西西里岛的美丽传说》最后玛莲娜挽着丈夫再次从广场中走过时，我们看到的是一种无声的抗议，是一种博大的宽容和对命运的接纳，更是一种生命的从容。

我为玛莲娜和其丈夫自豪。

我热爱这一类的电影。

象这样好的影片还有《钢琴家》，其中最后一点：被关押的德国军官的呼救；《钢琴客》中最后：和钢琴一同沉入大海；《阳光灿烂的日子》的最后：”古路母”大叫一声：“傻逼！

” 《勇敢的心》最后华莱仕的呐喊：FREEDOM！

” 《刺激1995》最后的“美好的永不消逝” 《别问我是谁》又名《英国病人》最后的：要让护士给自己注射大量吗啡来自杀的情景，等等。

我爱它们！

我被它们深深地打动！

3、这是我认为本片的最大贡献，也是对电影事业的一个贡献。

即“开放式”的人物塑造。

感谢编剧！

感谢导演！

换句时髦的话是：“体验”的人物创造。

简单一点讲，即是剧中一个人物就能使观众参与进去推测、想象，共同去创造，在观众的想象中去丰富人物，包括他的过去和未来。

一句话，导演让观众共同来创造影片中的人物角色，并把人物的结局留给观众思考后的结果和得到。

如：陈永仁和陈慧娴的爱情故事、陈永仁和萧雅轩的邂逅、陈永仁卧底经历、傻强的故事和判断等，这都吸引观众去参与思考创作。

这是一种非常美妙的尝试与得到！

这应该是电影未来发展的一个方向--体验。

同时，这也是表现了导演或编剧的一种谦卑的心态。

因为每个人都有一个故事。

我们尊重每个人。

每个人也是平等地生活在这个世界上。

所以，这些成就了导演在塑造人物上的成功。

我喜欢《无间道》。

本文已于2017年12月12日发表于桃桃淘电影公众号（ttfilm），如需转载请豆邮联系。

===========================================================================时间回到2002年12月12日，那时的香港电影业很不景气，多数电影单片票房只有200万港币。

就在市场持续低迷的时候，一部叫好又叫座的经典电影横空出世，在香港收获5500万票房，被誉为“港片二十年救市之作”，拿下第22届香港电影金像奖中包括最佳电影、最佳男主角在内的7项大奖，并在之后被马丁-斯科塞斯翻拍成《无间行者》，囊括第79届奥斯卡金像奖最佳影片、最佳导演、最佳剪辑、最佳改编剧本四项大奖。

那就是《无间道》，对啊，今天已经上映15周年了。

15年后的今天重看这部电影，我依然觉得这是香港电影的巅峰之作，片中的无数细节无论看多少遍都看不够。

或者，在这个特殊的日子，我们可以一起重温下，这部香港电影的巅峰之作。

1、片头韩琛和手下的几名新人喝茶践行，送他们入警校准备成为卧底。

在场一共7名新人，而之前韩琛刚刚祭拜完他起家时丧命的6个兄弟，暗示7人中有1个人的命运和其他6人不同，就是这个镜头里唯一对焦清晰的刘健明。

2、这6名新人有没有顺利安插进警局，电影始终没给正面交代，直到片尾林家栋扮演的大B自揭身份。

但其实片中早已暗示过：刘健明发给韩琛的短信有逗号，而韩琛收到的短信没有逗号。

也就是说韩琛在警局安插了不止一个卧底。

刘健明发给韩琛的短信

韩琛收到的短信 3、陈永仁跟踪刘健明穿过影院走廊时，他们背后的电影海报分别是《黑衣人2》和《K-19：寡妇制造者》。

在查过这两部电影的内容后，我觉得它们出现在这里应该只是因为海报（两个装扮类似、身份难辨的黑衣男子）和片名（黄警司、陈永仁、韩琛的死都留下了寡妇，以及续集中死去的刘健明）。

4、韩琛和黄警司双双意识到对方给自己安插了卧底之后，都在打量身边的人。

韩琛身边原本左右各两人，这个对称被角落里的陈永仁打破，他是一个多余的人；

而黄警司环顾一周后，给了刘健明一个清晰的特写。

5、关于卧底的暗示不仅如此，陈永仁和刘健明的衣服颜色也是满满的信息量：陈永仁常常和黄警司一样穿黑衣，而刘健明穿得跟黄警司不一样，总是一黑一白。

6、韩琛、黄警司和陈永仁的死让人瞠目结舌，但他们的结局早就给出了。

就像之前说的，谁输了，就会死。

韩琛和黄警司叫板时声称自己一定赢。

而韩琛和刘健明在影院接头时，面前的银幕上出现这样一句台词“自己输了，冲我发脾气”。

这部电影是1995年的《黑骏马》，讲述一个年轻人离开家族和熟悉的地方又归来时发现一切早已物是人非的故事。

黄警司在死前也意识到自己输了。

黄警司和陈永仁等电梯时，电梯数字跳过了4。

两人后来走楼梯逃命，还是躲不开这个数字。

7、第二部里，陈永仁说希望黄警司给他找一间看得见海的办公室。

最后他的墓地就是在海边。

除了这些海量细节，影片最巧妙的设置还是双男主刘健明与陈永仁的身份双重倒置又趋于一致。

这两个男主角表面上一个是优秀警察，一个是黑帮小弟，实际上前者是黑帮在警方的卧底，后者是警方在黑帮的内线，这是第一重倒置。

二人在警校时的警号分别是4927和27149，就像两人被互换的身份。

刘健明的警号只有四位数，暗示他不是真正的警察。

而49这个数字正好是传统习俗中人死后要在尘世停留的天数。

在这49天里人如果得到超度就能赎罪，否则最终会堕入地狱。

无间地狱，音译为“阿鼻地狱”，是佛经中八大地狱里最苦的一个，罪人在此受刑，一刻不停、无有间隙。

《玉历宝钞》中说犯十五种罪过的人将被打入无间地狱，其中一种罪过叫“破和合僧”，指在一个团体内散播谣言、拨弄是非、造成纷争，最终导致这个团体分崩离析的罪过。

如果这是真的，那么陈永仁和刘健明身为卧底就已经犯了这条罪过，都将是“身受无间者”。

但陈永仁比刘健明幸运的一点是，陈永仁一直知道这个问题的答案。

就像他当年在警校时回答黄警司的这个问题。

同样穿行在黑白两道之间，陈永仁从未忘记自己是个警察，即使只能在黑暗的角落里偷偷向叶sir的棺材敬礼。

陈永仁总是选择在天台见面，无论是和黄警司还是和刘健明。

因为他光明磊落，内心坦荡。

而刘健明身为警察却守着见不得人的肮脏秘密，只能躲在黑暗中和黑帮老大接头，这是第二重倒置。

片中刘健明看着陈永仁的背影曾两次自言自语“我想跟他换”。

第一次是他俩还在警校时，还是愣头青的刘健明只想早点毕业好回到他喜欢的Mary姐身边去。

而成年刘健明的同一句话具有了不同的含义。

不知是他希望自己和陈永仁一样做个真正的警察，还是他宁愿死去得到解脱的是自己，而不是活着受尽折磨。

回想到刘健明的女友Mary要写的书，主角是有二十八种性格的人格分裂症患者。

这个内容让我想起多重人格分裂纪实小说《24个比利》，故事的主角有24重分裂人格，Mary数箱子也正好数到二十四。

Mary讲的其实就是现实中刘健明的生活，也预示了续集中他精神分裂的结局。

而陈永仁唯一一次想到精神问题，纯属调侃。

陈永仁至死都坚信自己是警察、是好人。

如果天台是人间，地面是地狱，那么连接天台和地面的电梯就是通向地狱的路。

陈永仁死在电梯打开瞬间，没有随着电梯轰然下坠；而刘健明随着电梯堕入地狱。

无间道第二部结尾刘健明的这个笑很多人想必都记得。

那时他听到一个按摩女自报姓名Mary，想起了那个被他害死的心上人。

其实第一部里刘健明也露出过这种笑，因为听到陈永仁说了Mary说过的话。

刘健明想起的是他人生中最美好的一段岁月，是一个被他亲手毁掉的真心喜欢过的人。

他最后走向疯狂是因为他还尚存一丝良知，既不能肆意作恶，也不能摆脱良心的拷问。

可惜现实中常常是作恶的享富贵寿又延，他们并不会下地狱，就像那句已经被说滥了的话，地狱空荡荡

台词篇：1.在习惯性说出“过了明天就好了”这句话后，马上来个“呸呸呸！

瞧我这嘴……”2.每次发完牢骚后，都怪异地看着对方说：“吓着你了？

对不起……”3.有人征求你的原谅，你总是一脸肃穆地开玩笑：“对不起，我是警察。

”4.当他人失败时安慰的话永远是：“从来只有事情改变人，人改变不了事情。

”5.当他人倒霉时安慰的话永远是：“爸爸说，出来混的，迟早要还。

”6.向身边的人打听自己的女友有没有说过“只要男人好，我做什么都行”这句话。

7.当别人询问你的意见或建议时你回答：“路怎么走？

你自己选的。

”8.旁边开了一家新的拉面馆，你尝一口后，闭眼，头后仰，表情高涨，对你的同伴说：“AA+ ！

”然后舌头舔一下上排牙龈，作出爽歪的样子……9.别人问你的名字，你说：“叫我影子吧。

”10.向别人介绍你的50和弦手机，你会说“高音甜，中音准，低音沉。

总之一句话，就是通透！

”11.老板指着一个被革职的同事，大声吆喝：“你们谁想跟他换！

”你说：“我想跟他换……”12.别人跟你握手时，你会说：“你见过有人进殡仪馆跟死尸握手吗？

”13.刚认识了一个人，你会对他说：“你认得我吗？

我认得你，你以后要小心点。

”14.别人拿你帮忙买到的面粉，你大声说：“这些面粉，是你的！

”15.对你以前的男朋友说：“孩子会叫爸爸了。

”16.向别人介绍你香港水货手机，你会说是“港产胆机”。

生活篇：1. 在家里时唱机里永远放着“被遗忘的时光”导致其余时间甚至睡梦中脑中也在响这个旋律。

2. 手指总是不自觉地敲打某物，发出长长短短的声音。

3. 常常在噩梦中惊醒是因为梦见自己被人爆了头。

4. 穿衣的习惯开始变得怪异，比如里面穿T-Shirt，外面穿皮衣，也不管你穿了是不是好看。

5. 将手表戴在右手。

6. 当右手拿着什么东西（尤其是报纸文件夹一类的）在走路时，习惯性地拿它敲打自己的腿。

7. 早晨听到闹钟响了总是一下惊醒，然后怀疑自己刚才有没有说什么不该说的机密。

8. 留着一面0.3CM长的胡子。

9. 或者留着0.2CM长的环嘴胡子。

10. 房间里用要上发条的古老闹钟。

11. 上班穿西装不打领带。

12. 剪出一土黄色毛衣的袖口，套在左手。

13. 每天起床对着镜子*笑一会。

14. 见到以前的同学要说：“不要怕，我们是同门师兄弟。

”15. 看到网吧里看到玩CS的人被爆头，就要说：“这有什么的？

出来混不是你爆人就是人爆你啦！

”16. 得了重感冒，女朋友打来电话，希望快点好，我说：“过了今天就没事了。

”17.在车子里置放监视器，看有没有人在车盘放跟踪器。

18.路上被人叫住，帮忙拍照，心里总是嘀咕：好，帮你拍张“报名照”。

19.夹菜的时候经常会不自觉的反复夹很多下, 现在才想起来原来是受到韩琛的影响 20.看到任何一只手表都试图去找针孔。

思想篇：1.认为每个人其实都走在无间道上，只是我们太过平凡和麻木。

2.很想弄把手枪，然后试试看拿它指着人头到底是什么滋味。

3.时时刻刻都要想想现在把手机铃声开着会不会坏了事。

4.开始不相信身边的人，因为不知道别人什么时候对你好，什么时候想杀你。

5.对天台和电梯两个地方充满“异样”的情感。

6.兴起买音质好的音箱听老歌的想法，并且有意在机箱里放面粉。

7.认为大街上做事不专心的都是警察，尤其是抱在一块儿的。

8.害怕去按摩，万一女人长得像韩琛或韩琛的爱犬，自己却没有小弟帮忙。

9.认定判别警察与黑社会的标准是拿枪打人是否爆头……10.很想拿酒瓶砸人，也希望被别人砸一下看看什么感觉。

11.向老婆自首（私藏零花钱）：我知道你是个好人，我的钱在我的保险箱里，密码是你的生日。

行为篇：1.三部曲每部都看过五遍以上，对钟爱的场景反复观摩，细节都不放过地追根就底，积极寻找BUG，但是并不以此为意。

（唯美）2.绞尽脑汁地思考怎么把三部曲中的衔接问题圆上。

（完美主义）3.一走到暗巷子，你会无端对着大街举手敬礼。

4.男人同男人见面，时间是一定要正午，要有猛烈的太阳。

地点是某大厦的天台。

5.从的士出来的时候总是提防后面会发出一声巨响,看的士是不是会被哪位高人砸到。

6.玩CS时自取ID叫“刘建明”，立志成为爆头高手。

7.谈生意的时候突然拿起烟灰缸砸人。

8.老板说：交份报告给我！

我说：我交个毛给你！

9.从天台下楼要用吊船（没用吊船的大厦，就选个地面上的的士做落点跳下去）10.别人说你傻，你还会笑着点头。

11.有烧邮筒的癖好。

12.就算是正在做饭的保姆接了电话，你也要老爸接电话，然后说不回家吃饭。

13.不敢吃老板请的鱼翅。

14.告诉别人你的孩子比实际小一岁的岁数。

15.介绍自己父亲的时候，要说：爸爸以前做小赌档，从几毛钱的小生意坐到现在。

16.老板让你去谈生意的时候，你要一脸迷惑地说：老板？

是不是真的？

我是傻子啊！

你是不是想把事情搞砸？

17.与另一间公司谈合作，开场总是要先说：哈哈，哎呀！

国家需要财富啊！

黑社会谈的是生死，生意人谈的是生财。

我们有几十亿的资金不知道往哪里放，想放在韩大哥这里盘生意。

生意上的事我们绝不过问，一国两制嘛。

18.找50岁以上的长辈时，总想称呼：我找坤叔。

19.看到街边过来一辆殡仪车就要敬礼。

一遍一遍又一遍，我乐此不彼的重温着刘伟强先生的经典作品。

我很喜欢《无间道》系列电影，其中人物性格的鲜活丰满，演员的精湛演技，剧情的波荡起伏，配乐的缥缈煽情，画面的纯净饱满......都给我留下了很深很深的好印象。

我觉得它是我看过的港产电影中最好看的一部之一。

在感受其美的一面的时候，我同时还留意了其相反的一面，结果我发现其情节有一个很不合理的地方，严重影响了结局的产生。

在此我斗胆向编剧和导演提出来！

声明，本人为非专业者，此文只是一时兴起，所有观点皆一孔之见，望观者一笑而过！

《无间道I》中，陈永仁经过长时间的卧底，终于和刘建明联手扫除韩琛黑帮团伙，还帮黄警官报了一剑之仇。

之后，陈顺理成章的回到警队去结束自己长达十年的非人卧底生涯，并与素不相识的合作者刘有了接触。

然而就在这时，陈偶然发现，原来刘就是一直隐藏在警队的黑帮卧底，他大骇！

为安全和保险着想，他趁刘恢复自己身份之时，悄无声息的溜出了警署，计划寻找刘的犯罪证据并制服他。

结果，刘产生了警觉，并有了防范......这里，我以为，按照故事中设计的人物性格特征，当陈发现刘的秘密之后，其第一反应应该是故作沉默，等身份恢复以后，再投入心思揪出刘，而不是离开，把事情搞乱。

那样不符情节发展。

为什么这么说呢？

首先，按故事设计的陈的特征是聪明，观察能力强。

他也因此才被选为卧底。

如此，他不可能想不到两点：一， 他在室内发现刘的秘密的事，刘并不知情。

只要他看着刘时装作什么也不知道，刘就不会对他有任何怀疑，而且陈会在很安全的情况下被恢复身份，之后，陈再以警察的身份去查刘，就安全方便的多。

就陈在黑帮卧底这么多年的经验，他能很轻松做到这一点。

二， 陈在那个时候跑离警队，很明显的暴漏了他发现刘秘密的事。

如此一来，刘就有戒备了。

陈理所当然的被沦为古惑仔，不但被通缉有生命危险还不方便去找证据抓刘，困难重重！

当陈想到这两点时，他会选择后者吗？

或许...... 其次，陈卧底十年之久，在他内心深处应该形成了一种定性，那就是万事镇静，脸部任何表情都不反应所想。

即使他厌倦已久，也不可能在短时间内改变定性。

所以，那个时候他不会慌乱的离开，而是继续“卧底”......由以上几点，我以为，剧本情节陈冒失离开是一个自相矛盾的地方。

他应该很镇静的隐瞒并一步步把刘给揪出来。

那样的话，陈不但不会那样轻易的牺牲，查出刘也不会那么困难。

那么，结局，就大变样了！

《无间道》是寰亚电影发行公司于2002年出品的一部警匪片，由刘伟强、麦兆辉执导，刘德华、梁朝伟、黄秋生、曾志伟等主演。

该片讲述的是两个身份混乱的 男人分别为警方和黑社会的卧底，经过一场激烈的角斗，他们决心要寻回自己的故事。

2003年，该片获得了第22届香港电影金像奖最佳电影奖、第40届台湾 电影金马奖最佳影片等奖项，梁朝伟凭借该片获得了第22届香港电影金像奖最佳男主角奖等奖项。

无间道中，“无间”的意思是指“无间地狱”，寓意两个身份都本不该属于自己的人，他们几乎生活在一个类似无间地狱的环境里，做梦都怕别人拆穿自己的身份。

进入无间地狱是没有轮回的，只有永远受苦。

影片《无间道》的剧作，用一段序幕和三个阶段的铺叙把故事层层推进到最高潮。

整个剧作完备地体现了其主题思想，从主人公错置的身份将“道”的“无间”叙述得淋漓尽致，而这之中刘德华和梁朝伟之间的对手戏 堪称经典，让人过目不忘。

给我印象最深刻的地方是刘德华和梁朝伟在一起听音乐的时候，当时他们之间仿佛是一对很好的朋友，语言上的交流也让人觉得亲切，而第二次在刘德华办公室他们之间却又隔着一张桌子对话，虽然当时梁朝伟还未清楚刘就是内鬼，但一张桌子已经无形中暗示着他们之间的分裂态势，当在大厦楼顶的那场戏中两个人的位置和语 言已经完全对立了，三次最有戏最出戏的地方能够在镜头和分镜头的运用上都能够做的如此巧妙，的确让我佩服，当然在这里还是要顺便提一下当时两个人的对话 “对不起我是警察”“谁知道”。

影片中的陈永仁和刘建明，一个想成为真实的自己，一个想与过去的自己告别，对他们而言，最大的痛苦莫过于无法成为一个统一的人。

电影中的刘建明其实更让我心疼，面对做一名好人的无奈与彷徨最终让他走向了人格的分裂。

在无间的黑与白中，很难做出自己正确的选择，这是人生最痛苦的时刻。

影片的结局没有像传统警匪片的常规叙事一样以正义战胜邪恶，满足观众的观影期待，而是摆脱了这种“大团圆”模式，作了反处理，结尾时陈永仁的真实身份得以确认，警方以英雄待遇为他厚葬，而站在墓碑前向他敬礼的却是最后活下来的赢家身穿警服的刘建明。

但活下来就是真的赢家了吗，我并不这么认为，也许死亡，是另一种解脱。

在本片中，陈、刘两人都是警，同时又都为匪，谁能在这个混乱的规则里战胜对方，谁便能够生存下去。

这种略带悲观的宿命沦为整部片子增添了黑色电影的味道，发人深省。

一直以来最喜欢的电影就是无间道系列 但没有认认真真写过一次影评 可能正是因为太喜欢了所以一直不敢写怕写不好，今天又看了一次无间道前传，感觉应该写点什么来纪念一下这部我一生都最喜欢的电影了！

最悲的人：倪永孝倪永孝曾经说过：“以前爸爸做每件事都是为了这个家，我也是，我希望你也是。

”他就是这么一个人，一生为了这个家，你看他什么时候开心地笑过？

爸爸被人杀了哥哥，姐姐，弟弟都做了正行，唯有他必须出来做这个位置。

他最悲的并不是全家被杀，而是在死之前在他认为他身边最值得信任的弟弟（陈永仁）身上搜到了摩斯密码盒，然后又放回去。

为什么他要放回去，他还是在保护他的弟弟，他不希望别人知道陈永仁是卧底，因为他不知道陈永仁将来的路是怎样的他怕弟弟的身份被揭穿后出事。

在他望着陈永仁吐出最后一口气的时候我想他已经注定了是无间旅途中最悲情的角色！

悲情冥冥已注定为何偏与天挣命似乎掌握这剧情无言目送这悲鸣 最累的人：刘建明因为一个喜欢的人加入黑社会，一去不能回头了，陈永仁，韩琛，黄志诚这三位行走在无间道的人都失去性命了，为什么刘建明就是死不了呢？

这就印证了佛祖所告诉我们弟子的“受身无间者永不死，寿长乃无间地狱之大劫”他们走的是尘世的无间道，他们活着就是一种苦，然而陈永仁可以解脱，他死后可以升往极乐世界，而刘建明要永受无间之苦？

谁都做过错事，刘建明也努力的想成为好人，为什么他就无法解脱呢？

因为他忘了，别人做错事会好好地补救，或是为了一些对的事而做了一些错事（就像杨锦荣）可刘建明他所认为补救错事的，想做好人的仍是一些错事。

所以刘德华说：刘建明绝对是个坏人！

因果轮回永不止无间最苦为不死以错补错错太痴业深善悟已太迟 最苦的人：陈永仁他一生似乎都在努力的争取自己的命运，但他却从来没有掌握过自己一秒钟！

无法选择的出身，被迫成为黄SIR派去的卧底，他讨厌成为倪坤的儿子，但那始终是他的亲生父亲；他一生认为是知己，朋友还是更像父亲的黄志诚却是他的杀父仇人；2002年他结束了他短短的三十六年的人生。

他已经分不清谁是他应该珍惜的人，他也不想分得清，他最清楚的是他是警察！

他唯一幸福的是他为他也为倪家留下了唯一的根！

善恶因果怎抉择为何偏偏又是我无间路上苦太多愿早解脱升极乐 最幸福的人：傻强傻人有傻福这句话一点都不错，虽然傻强是这里最傻的一个但他也是最幸福的一个他始终认为陈永仁是他最好的朋友，到死都是，他的幸福在于他不回去复杂考虑问题，然而他也无需受任何烦恼之苦！

因果轮回，冥冥注定：陈永仁，刘建明警号27149-陈永仁警号4927-刘建明命运似乎在和这对同走在无间道上的两个人开着玩笑，1991年陈永仁离开警校做卧底而刘建明刚刚加入警校，而就在不久前刘建明刚刚杀死了陈永仁的亲生父亲，两人的命运从此开始了一种微妙的关系！

而此时的陈永仁不知道这个在警校训练的小子就是杀死他亲生父亲的凶手，更不会想到未来他将会死在他手上！

刘建明也不知道这个他想交换的人改变了一生的命运！

对于陈永仁来说一个亲生父亲，一个亦父亦兄的上司，一个同父异母的哥哥三人的死无不与刘建明有关，命运还在无情的开着玩笑，2002年陈永仁在音像店再一次见到了刘建明，而他还不知道在这次之前这个和他有着“渊源”的人已经4次和他擦身而过了！

而刘建明也想不到这部“高音甜，中音准，低音沉”的机器会放出他罪证录音的悲鸣！

我还记得《无间道》上映时，各方媒体的盛赞和兴奋，当时甚至有人说这标志着香港电影走出低谷，现在看，这句话说早了，但是无论如何，《无间道》在21世纪的香港，甚至华人电影史站住了脚跟。

记得当时看《无间道》时，这种剧情还让我感到新鲜和叫绝，甚至从那时开始，网络上“无间”也成为流行词汇。

最近，连带着上一轮没看的该系列第二部、第三部，再看一遍，依然感觉《无间道》的出色，同时也感叹，从杰作出发，多走一步危险，多走两步就是坑，刘麦组合没能及时收手，让一步剧情充满遗憾的杰作，成为了影片品质以“遗憾”收尾的系列。

《无间道》给我的感觉就是一种难得的全方位的出色，从那从剧情到心理双线的强烈戏剧冲突，从紧张中又给角色内心深入挖掘机会的舒缓的成熟节奏掌控，到几位演员群体性演技的出色发挥，甚至配乐都感觉恰到好处，蔡琴的《被遗忘的时光》，充满感伤的《再见警察》，以与剧情重要时刻极贴切结合的形式响起，给人的听觉也以绕梁三日之感。

事实上，作为双向内鬼为剧情的电影，刘麦二人却未打“悬疑”牌，而是上来就告诉你，谁是卧底，谁是内鬼，转而将剧情转入戏剧冲突和人物心理的深层次挖掘，这为影片增加了制造观赏性的难度，却也因为成功的达到目的而将影片的品质往上拔高一层。

《无间道》很成功的挖掘了人的身份迷失感，而这又有赖于刘德华、梁朝伟两位演员的出色发挥，而有趣的是，他们两人又是以与各自角色相匹配的风格表现的。

梁朝伟扮演的陈永仁，在黑帮打拼，自然带着一种长期在该环境下熏陶侵染的暴躁和直率，于是，他与领导黄sir的沟通也是直来直去，他的焦灼尽在他的言语和脾气中充分展现，而与心理医生的支线，又可以表现他内心渴望安宁和获得身份认同的柔弱。

与之相比，刘建明是混警局的，而且是有颇高政治觉悟的，所以，他不像陈永仁那样有机会直白的表现焦虑，但是，表明的镇定，内鬼的身份与即将走入婚姻殿堂的幸福触手可得的对比下，本身就表现了他的尴尬。

刘德华的表演很内敛，如黄遇害后，与韩琛对话一段，从淡淡地质问为何做这么绝，到挂断电话后，正对镜头的表情和眼神的细微变化，都表现了他的焦虑。

而有趣的却也在这里，两个本应警察和黑帮的人，位置调换，导致性格和情绪的调换，两相对照，这种心理冲突感更加强烈。

但是，尽管所处位置不同，两人却指向一个看似一致的路线：做个好人。

然而，从陈永仁心中，我们跟能感觉到他发自内心的正直，他的伤痛，他的牺牲，他的勇敢，最终都塑造了一个令人同情的悲情好警察形象。

而刘建明的“好人”抉择，影片也从多个角度，突出了其现实主义的本质，当个风光的前程无限的警察高管和受制的可能身败名裂的内鬼之间，选择什么，显而易见，他的懦弱与毒辣也充分体现。

《无间道》的结局是令人感到遗憾的，然而电影上，遗憾的艺术常常更加完美。

而刘麦组合，却不准备就此终了，而是开始向系列开进。

而在《无间道2》中，你会发现，这部续作是成功的，不是说它比《无间道》更好，而是它比人们预期的跌幅而言做的更加出色。

作为前传定位的《无间道2》成功在于，它是对《无间道》风格和气质的向上延续。

陈永仁的故事更加悲情，原来想做个好警察的他，有段不愿面对的身世，于是，他在陷入这条无间道之前，就已经承受过身份危机，想抛弃黑帮的传统，进入警界，哪里知道，又因机缘巧合，被重新扔入这场身份炼狱，其命运更令人唏嘘。

而刘建明与《无间道》的性格也有了契合的演变过程，开始的任性和暴躁，到因为与老大女人的一段感情纠葛和背叛，让他的蜕变过程带给了自己和更多他人以悲剧命运。

而这部续作中，最神的，最撑起影片的，还是一个角色，一个演员，那就是吴镇宇扮演的倪永孝，从一出场分分钟搞定要造反的黑道老前辈，到隐忍四年后屠杀式的复仇，那种沉着冷静和阴狠毒辣都被吴镇宇淋漓尽致的表现出来。

是的，倪永孝的性格和围绕他的剧情都很有《教父》的色彩，但是吴镇宇还是表现了他的个性，以出众的个性演绎了一个香港教父的兴起与灭亡，他的表演值的称赞！

事实上《无间道2》和《无间道3》公映间隔时间很短，拍摄也基本同期，这也令我感到有些纳闷，为什么《无间道3》的品质下降堪称滑坡级，以至于品质上很难与前面两部作品归为一个系列。

刘麦组合这次搞了双线程时间交错的叙事，还有精神分裂，元素很新鲜，不过玩的很不熟练。

单看不停在两段时间平行线间的闪回，就散的突兀生硬，整部影片都被闪的结构“散”了架。

刘麦似乎想制造一种宿命感，所以还弄出个陈永仁的同学杨锦荣，最终，杨锦荣死于这个案子，似乎一切回到原点，但是杨锦荣和包括沈澄的线与《无间道》开始的故事主线都显得太分离，始终无法让我感到是相融合在一起的。

而在《无间道3》，刘麦组合还玩起了悬念和反转，不过遗憾的是，被不停的闪回闪晕的我，实在无法感觉这“悬疑”多么精彩。

而在《无间道2》和《无间道3》中，刘麦组合也试图将一种时代大背景融入其中，如《无间道2》中的香港回归，《无间道3》中的内地势力，应该说特别《无间道2》中的时代背景和倪永孝的命运交互，还是有力烘托了气氛。

而《无间道3》中最后来个“反转”倒是让人感觉崩溃了，这点上，不如后来的《黑社会》成功。

说到2005到2006年陆续上映的《黑社会》，与2002到2003年陆续上映的《无间道》比较，前者重在黑社会内部本身的阴谋，风格冷峻黑暗，后者第二部也涉及这些内容，但是更有围绕警方的复杂冲突，风格充满了悲剧的美感。

而演员上也很有意思，《无间道》汇聚的是刘德华、梁朝伟、黄秋生、曾志伟、吴镇宇等明星，而《黑社会》则除林家栋外，基本不重样的汇聚了古天乐、任达华、张家辉等明星。

两部影片从故事到明星上，放在一起看，倒是一件有趣的事情。

看《无间道》时我才十几岁，当时不以为然，只知道刘德华、梁朝伟。

十五年过去了，看惯了太多的致（fu）敬（zhi），才知道“一路上演出难得糊涂，一路上回顾难得麻木”。

想要成为好人的坏人，想要恢复身份的好人，命运犹如一张大网，而我们都只是束缚在其中的鱼儿，无论如何挣脱，终究无法摆脱地狱的煎熬；宿命的哀伤和轮回的悲凉贯穿始终，命运的交错带来了灵魂的震撼，数度傻眼，数度落泪。

简洁的剧本却交织出人性的错杂，节奏的控制惊心动魄，表演更是锦上添花。

十多年前的回顾，再次震撼。

表演、音乐、剧情无一不上乘。

尤其是梁朝伟的眼神啊，天才。

名字也起到极致：无间道，佛法的阿鼻地狱，十八层地狱的最底层，长寿是无间地狱的最大痛苦。

“我想做个好人”“我是警察”，无奈吗？

浓缩吗？

一步错，步步错。

“你们卧底为什么都选在天台上见面”“因为我们光明正大”，满足吗？

心底无私天地宽。

一部足以载入史册的影片，几个主演都奉献了精彩的演技，警匪片为表象影射整个社会

第一次看的时候 没有看到警校部分 所以对警方中的卧底是谁是好奇的 当然里面斗智斗勇也很好看\(^o^)/影片中的台词很经典 正如片中刘建明的老婆所说 他不是一个好人但也不是一个坏人 但是最后他还是选择做了坏事 梁朝伟饰演的阿仁 十年卧底生活 最后身份都被一个卧底删掉 不知道他的最后想法会是什么 无间道 如果前面的警校部分在中间或者后面才出现 会不会更戏剧化呢 但这样好像就不能准确描述出两个卧底间的心境了 总之 不错