一米阳光

与其说这是一部电视剧，不如说导演想要讲一个童话故事。

小时候并没有看懂这个剧表达的意思，就算是长大以后，感觉自己也才看懂了一半。

这里仅仅谈谈自己的观后感 整个剧想要表达很多的哲理，在表现手法和细节处理上也很丰富： 爱情不是最重要的，但是快乐是最珍贵的，如果他快乐了，他不一定会沐浴到爱情阳光，爱的人也不一定会到来。

但是此时他自己就成为了阳光，去照耀了周围的人。

电视剧最后阿厦丽住院的时候，秀丁坐在病床前对她说：你之前一直都很快乐，其实不是真正的快乐，但是你一直都在努力地把快乐带给周围的人。

何芳爷爷开导阿厦丽说： 快乐是雨季的太阳 幸福的种子也许别人可以带给你 但要自己动手裁剪 才能把阳光做成爱的衣裳 这句话一开始很难懂。

雨季是漫长的，太阳是罕见的。

太阳意味着完美爱情带来的短暂的快乐，而雨季是琐碎的生活烦恼和矛盾。

幸福的种子象征着突然降临的快乐，但是这是可遇而不可求的，获得爱情和获得幸福并不是一回事：在痛苦来临之时，每个人只有学会自我解脱，超脱于爱情之外，哪怕沐浴不到传说中的一米阳光，自己也能自己变成乐观的太阳。

这里先谈谈阿厦丽。

这个角色乍一看是剧中最爱而不得的，但是剧中很重要的一个隐喻。

她代表的是亲情，这个隐喻是借米拉之口，在小武、阿伦、米拉在丽江小路上分别那天说出的：阿厦丽需要的不是一个男人的爱，而是带着友情的亲情。

阿厦丽一直渴望的是姐姐能回来，串联整部剧的行就是找寻线索：等待姐姐回来。

不管是小武、米拉、阿伦、甚至是偶尔遇到的海一，她都认为他们可能是要找的那个人，将渺茫的一线希望寄托在他们身上。

姐姐为年幼的阿厦丽编织了一个善意的谎言，让她能够在冰冷的世界上，抱着这样的希望活下去。

这个写法在爱源身上也存在。

川夏用一袋子的信，将妹妹与自己爱的小武之间串起纠葛，让他们有缘能彼此依靠，这也是一种亲情的延续。

所以在剧的前半段，阿厦丽很用心地经营着驼铃店，为的是用门面留下线索，等待能带回姐姐的那个人的到来。

但是到了最后，阿厦丽绝望地低价贱卖掉所有的驼铃，关了这家店，也是象征她对于已经等到的这个人（阿伦）已经死心了，她明白姐姐不会回来了，那份关爱不会降临。

有个地方值得注意的是，当阿伦提出帮阿厦丽写驼铃缀片的时候，阿厦丽拒绝了。

因为在她看来，缀片上必须写着姐姐唱的歌词，不能随意的诗句。

因为在她心中歌声就是亲情，是希望和快乐的象征。

为了阿厦丽和年良修制造偶遇和故事情节，虽然看着很牵强，也是在隐喻亲情。

这种大跨度年龄差的偶遇，也出现在缨子和小武的身上。

有趣的是，小姑娘身上也有校园love story，同样的曲折心酸，让人感慨。

在爸爸回来为缨子补过生日的时候，许下的生日愿望是祝福小武，不由得让年良修惨然。

妈妈在一边说：你带出的好女儿，祝福同样也从来不给妈妈。

是的，一个对孩子家庭并不走心的爸爸必然不会得到孩子的祝福。

这个情节我认为是经典彩蛋，为编剧打call。

《一米阳光》看似是讲述的是一个个年轻人身上发生的爱情故事，更高一层，谈论的是宽恕、放下、解脱。

再高一层：能带来幸福的必然不是转瞬即逝的爱情，而是放下爱情、创造快乐。

川夏在临走前对疑惑的阿厦丽说：我和他在一起是很快乐，很幸福。

但是一把盐，化在一碗水里是浓的，化在一江水里就淡了。

我舍不得看着幸福，如盐化水一般。

因为生命中的三天是转瞬即逝的。

更多的是一个又一个的八年，八年意味着会有很多的像米拉和费雅这对情侣之间的琐碎矛盾的瞬间，这些瞬间敲打着你的心，冲淡了相爱的幸福：争吵，逃避，尊严，伤害，妥协，最后为了起码的生计而烦恼；也可能像川夏那样自欺欺人地为了年良修改变自己，甚至做了不道德的事，要压抑着真实自己而活着；也可能像阿伦和爱源最后差一点因为股份走进婚姻的殿堂，错过了心底里最重要的人，终其一生爱而不得；也可能像小武描绘出的happy ending，带着爱人回到台湾继承家产，就此开始“幸福”生活。

川夏其实是为了逃避真实的自己，她拒绝面对自己的内心，企图活在一米阳光的童话之中，她不知道如何改变自己，以一种与年良修不同的相处方式，与小武度过一生。

无法否认，激情很容易，用智慧维持快乐很难，川夏在上一个八年中用尽了所有的勇气，却再也无法站起来，迎接属于自己的幸福了。

这无疑是可悲的，也是无奈的。

她看似用结束生命获得了永恒的爱，但是那不是爱，只是个开头而已。

既然一米阳光会在每一个秋分的正午时分出现，也就意味着 何芳爷爷说的“动手裁剪，也能做出爱的衣裳”，幸福是可以浴火重生的，也是能够通过主观能动性得到的。

与川夏形成对比的是勇敢的爱源。

在亲历了一切龌龊的真相之后，她能够清醒地跳出局，找回自己。

甚至在穿上婚纱之后，她也有勇气面对自己的内心，去追寻自己认为的幸福。

确实。

只要能够真实面对自己的心（何芳爷爷金句），不欺骗自己，就能重新获得快乐和自由，这比得到爱情更重要。

最近在看一米阳光，每天一到两集，蜗牛般的速度。

每天写下一点观后感，在已经和即将来临的可怕的日子里，聊以自乐。

1109有些人，不管走到哪儿，都喜欢做主角。

也许不是喜欢，而是习惯，即使自己已不觉。

我在想，主角到底是什么？

这部电视剧里，米拉当然是个超级大配角，而在这一集，米拉完全吸引了关注点。

用埙的话说，这简直是某种无形无耻文人形象的典型。

整日抱怨如今女人的浅薄和生活的平淡，而当真的感情到来，却因为害怕承担而仓皇而逃；以艺术家自居，却只是个做作的三流画家。

莫要求他什么文行一致，切要看他能坚持到什么程度以及什么时候。

可见，主角有时候只是我们的关注点而已。

（所以今天我没有做错）喜欢小武，第一次觉得男生说着温软的台湾腔国语也是这么顺耳。

他和爱源注定会有交集吧，会是怎样的见面方式，期待。

胖胖的年爱伦，再过一点儿简直是个丑角，还好，编剧分寸很好，是个可爱的角儿。

就是这个年代才有的情节。

想着和Mandy一起看这部片子，到最后没有看到结局，很是不爽，听到她的转述后，就再也没有把资源浪费到上面去啦。

那个时候家中还没有添置电脑之类的高级货，要追电视剧，只能是准点恭候在电视前的全家大团圆，以至于我们看的片子都要到大人的嘴里嚼上一嚼，但从未删减后我们对自己认为好看电视的兴趣。

“从前是错人，再就是错汽车、火车，这年头倒好，错飞机！

经典！！

”这就是Mandy看完之后的总结，我也就单纯地相信了。

原剧本咱没看过但是电视剧被诠释这个样子我感觉肯定跑歪了剧情从一个为了心爱男人篡改知遇之恩的老人医嘱的女人开始到这个矛盾与爱情的综合体崩溃了，实际已经是结局了后面那些情节完全可以概括为牛逼的瞬间移动A发生什么事，B立刻能坐飞机国内飞或直接国外飞一次两次就无所谓了，后期来回飞。。。。。

这不是飞，这是瞬间移动。。。

还有个傻缺女孩伪装成最纯洁女孩跟着破碎的剧本情节，各种巧合能顺利找到自己想找的人，你真牛B。。。

有一个关于“一米阳光”的传说：　　云南丽江玉龙雪山终年云雾缭绕，即使在最晴朗的天气，阳光也很难穿透云层照到山脚，传说每年秋分是日月交合同辉同映的日子，神灵会在那天赐予人间最完美的爱情阳光。

如果那天玉龙雪山云开雾散，神奇的阳光就会铺满整个山谷，每个被阳光抚摩到的人将会得到最美最圣洁的爱情，但是，善妒的山神在那天从来不开放自己的胸怀，总是有雾有雨，所以世上很难有完美的爱情···

《一米阳光》的剧情感觉只是为了言情而言情，让人感觉矫情、做作。

剧中人的职业虽然都很新潮：女主角是高级白领，男主角是调酒师，还有几位角色不是画家、空姐，就是富商之子。

但个个都被描写得冷漠高贵、不食人间烟火，人人都貌似深沉地说着一些很“小资”的对白。

可他们的全部生活除了谈情，就是说爱，不是在国内外飞来飞去，就是在美景中旅游，这不禁让人怀疑：“这是中国人的生活吗？

”

丽江，这是个可以生长爱情的地方。

为了爱情来到丽江古城的台湾男子，有着单纯而温暖的笑容，身上有着我喜欢的气质。

看上去这是个复杂的LOVE STORY，权利的争夺，世俗的驳杂，然而，偏偏，丽江。

纳西族天使般的女孩儿，殉情谷获得超脱的女人，留下一个自以为爱君到死的情圣，而另一个男人，川夏爱了八年的男人，迅速的不知所措。

在温哥华两人的别墅前，在川夏写有对她一见钟情的日记前，他大概想起了那个九年前款款向他走来的美丽女子，霎时被阳光灼痛了眼睛，眩晕。

玉龙雪山下的流水如斯，活泼的爱源不期而至，小武刻工艺品的手不由的颤抖，冲下阁楼，要去见她。

然而，擦肩不遇。

却无意被爱源看到了这个男人的笑容，如我所述，单纯而温暖。

米拉说他会爱上一个死而后生的女人。

是川夏，也是爱源。

同时出场的花花公子年立伦，在爱情中慢慢成熟，懂得责任。

冰雪般动人的阿夏丽，温柔可爱。

姐姐说，当那个男人的手抚摸你的长发，当他的嘴吻上你的唇，姐姐就会回来。

所以，她在睡梦中醒来，离开，带着姐姐的爱，小武的爱，阿伦的爱，以及对所有人的爱。

影影绰绰的情节画面在我的脑海中穿梭，小武在上海酒吧里失神地敲玻璃杯，川夏冲进来 。

本来爱源在里面试婚纱，可是年立伦听到吵闹声，他在灿烂的阳光下仰面，闭上了眼睛。

阳光撒在丽江恬淡的古建筑上，让这个小城有了一层妩媚的美。

小女孩走上前：小武哥，我有话跟你说。

说到这儿，不能不提一下那个忠诚的男人，他说：我得回去娶她。

亏得秀丁肯等，不然，如此的山山水水，其实凡人可以承受？

川夏曾经泪眼相对：年良修我--恨-死-你-了，一字一顿。

后来，后来，那一晚，川夏在水中伸出手的那一刹，这个女人求救的那一刻，她爱的男人有过一瞬间的迟疑，可就是这一瞬间，摧毁了她八年无怨无悔的爱，终于对眼前的男人彻底绝望。

她愤怒的甩开手，离开他。

这世间每天都有着不断的离开和相遇。

终于无能为力。

八年，三天。

这是完全可以打破传统的爱情神话。

我记得夜色下旅社阳台下能看到的潺潺流水，有莲花灯漂过，多么和谐而动人的美。

上海拥挤的交通，川夏的迟到，年良修的指责。

那个绝顶聪明的女人剖析并揭露了男人的心理后，说，我根本就没去。

我一直在想这个女人背负的东西，世俗，背叛，功利。

多么残忍的词语，她单纯我的妹妹如何能够感受？

单纯。

小武在年立伦面前喊出声来，“我告诉你，我爱的是伊爱源。

”有时候我觉得伊川夏对小武的是爱情吗？

女人大多都容易爱上爱情，爱上被爱的感觉，玫瑰太浓郁，香水太芬芳，被爱太虚荣。

哪个作家说过，对女人来说，被爱就是幸福。

而爱或不爱，原本就只是一瞬间。

而小武，很多人都跟我说过，年少的冲动根本就不值得一提。

可是我希望这个城市没有眼睛，只有感觉，我希望爱情就是我们自以为的那个样子。

一米阳光。

花了两天的时间看完，不知道在演什么，但自己已深陷，有种沉重，为剧情川夏的命运悲剧所感染、为小武而惋惜 ？

道不清说不明的感觉。

似悬疑案，很诱人进入却难自拔的感觉。

但是他们怎么又在一起还是 冒号盖着头，感觉有点扯 ，但又无法挑剔 。

很诱人深陷的剧情 。

哈哈哈哈

电视剧《一米阳光》讲述的是一个凄美的爱情故事，它以“爱的追求”（寻爱）和“为爱牺牲”（殉爱）为故事的叙事核心，将理想爱情的美丽通过影像演绎呈现出来，勾起无数人的浪漫情思，同时又巧妙而果断的粉碎它，“将美丽的东西毁灭给人看”，敲击我们心灵中最具痛感的地方，一“寻”一“殉”，用关于圣洁爱情的两个最具冲突意味的动词构架全剧，于是，我们既高兴又失落，既欣慰又叹惋，在浃肌透髓的“高峰体验”中获得一种情感的震颤和激荡。

伊川夏的爱情轨迹：殉爱——寻爱——殉爱伊川夏是《一米阳光》中的中心人物，这个年轻漂亮、精明能干的女孩，在去温哥华年氏集团面试的第一天，第一眼看到角落里笑吟吟望着她的中年男人年良修，“心里突然有丝弦般划过的感觉，有优美的声音也有细细碎碎的疼痛”，她欣喜异常，简直不相信所谓的一见钟情真能幸运的落在自己头上。

可是当她还来不及细细咀嚼爱情的甜蜜滋味时，就被身为年氏总经理的年良修接二连三的误解深深刺痛：她答应年良修共进晚餐，年以为是为了“攀枝”，于是他直接问她：需要在年氏谋一个什么样的职位。

她想不到年良修如此势利，把自己看成一个顺势上爬功利熏心的女人，“我用微笑掩盖住颤栗和撕裂的疼痛。

”为了得到跟自己心爱的男人“对话”的机会，为了让“喜欢足够聪明的女人”的年良修喜欢上自己，川夏决心一定要做一个足够聪明的女人。

可以说，从一开始，川夏与其说是在寻爱，还不如说是在殉爱：她把自己打扮成一个精明的女人，在工作上努力表现出超乎寻常的优秀，成为年氏最重要的人物；在生活中，她放弃了一个平常女人需要的世俗婚姻，她能享受爱人的快乐，却不能得到被爱的幸福；她甚至必须谨言慎行，在心爱的情人面前不能表现出丝毫的不满与放纵，必须时刻保持对他仰望。

当年良修在哥哥——年氏集团总裁病危之际，觊觎年氏财产谋划篡改遗嘱的时候，川夏作为年良修多年的“亲密战友”，不得不面临忠诚爱情还是忠诚良心的两难选择：作为年氏的律师，她应该忠诚自己的职业良心；作为年良修的亲密战友和情人，她不得不痛苦地掂量年良修在自己生命中的分量。

最终，川夏选择了背叛良心，篡改了遗嘱。

与其说这是她对爱的忠诚奉献，不如说这是她对爱情的可悲殉身。

因为对一个尚有精神主张的知性女人而言，良心上的“自残”比任何肉体的伤痛更加折磨一个人的精神，更加消解自己对于自己的“尊崇”。

川夏保存着那份遗嘱真本，并带到上海来，遗嘱既是她良心的罪证，也是她爱情的见证，但最终，前来索要遗嘱的年良修在川夏落水时伸手相救的刹那犹豫，让川夏彻底绝望，顷刻间川夏八年来用全部生命为之苦心经营和无原则牺牲的爱情分崩离析。

对川夏的“殉情”，我们不能给予冷漠的讥嘲或者作壁上观的同情，我们必须给予悲悯的理解。

爱情是没有理由的，她主观上不想伤害任何人，甚至根本就不准年良修离婚而伤害年的妻子，她尽力在所有人面前维护自己的完美形象，哪怕不计成本的伤害自己。

殉者，不管性质如何，总带有圣洁的味道，不容人亵渎。

对爱情伤心绝望的川夏跟着小武飞往丽江，开始了自己的寻爱历程。

当她痛苦的发现权利和欲望漩涡中的爱情已经灰飞烟灭，她所绝望的不仅是爱情，还有那个她身处的漩涡，以及自己的“殉者”形象，她最大的渴望就是小武描述的关于一个普通女人的幸福——“简单的快乐，专一的感情”。

所以尽管一开始并没有认同小武的爱情，但是在丽江的风情万种中她慢慢体味到自己需要的正是这种简单的快乐，简单的爱情，她承认“在某一个时刻”已经爱上了小武，可是还来不及喘过气来，年良修派来的杀手很快将她从“梦境”中拖回现实，她知道自己必须为自己的感情背叛付出代价，她从来就是一个敢于承担责任的女人，所以她敢于面对枪口去从容赴死。

可以说年氏成就了她，塑造了她，也完全毁灭了她，她根本不知道拆卸心中的精神负重，这种负重不仅禁锢了她，甚至窒息了她，让她无法走出良心构筑的心牢，她知道自己在看见枪口的时候就已经不再爱年良修了，就可以放弃各种因爱而来的责任与义务，但是她依然无法面对自己背叛感情的罪恶感，这样就在她仓促享受短暂的快乐爱情之后，不得不踏上殉爱的道路。

小武亲自将川夏送上殉爱的道路。

他说要带川夏回台湾，回到他那个复杂而庞大家族中去享受天伦之乐，殊不知川夏本来就已经厌倦了复杂，渴望简单，而小武的爱情“设计了完整的浪漫却忽略了琐碎的现实，设计了人生却轻慢了人群”，如果川夏要在小武的爱情里继续活下去，在小武的庞大家族中立足，“就必须继续伪装，假装聪明或者单纯，生命中，那样无所顾忌的三天爱情谁都渴望，但不可以永远这样，她要是活下去，一个又一个的八年还在等着他，死是轻松的，因为川夏太喜欢这三天的爱情了，她恐惧之后，绵绵不断的八年再八年，她怕，她飞下去了。

”（剧中伊川夏妹妹伊爱源语）因此可以说，川夏的殉情一方面，是对前一段爱情背叛的良心责罚，另一方面，也是因为对小武爱情的热爱，因为爱，所以宁愿牺牲，宁愿在爱中解脱而不是继续承受爱的恐惧。

可以想见，川夏在扑向江面的刹那，脸上应该洋溢着眷恋的笑容。

从“殉情”到“寻情”，再到“殉情”，不是简单的宿命循环，而是川夏在特定情势下的必然选择，她第一个八年的“殉情”，我们应该悲悯，对三天短暂的“寻情”，我们应该欣慰，因为它是我们每一个人心中渴望的“一米阳光”，短暂却能温暖一生，甚至能让拥有它的人微笑着走向下一个世界。

而川夏的第二个“殉情”，除了扼腕，我们更要理解，因为她得到了轻松的解脱。

或许，这就是悲剧，让我们含着眼泪微笑。

金正武的爱情轨迹：寻爱——殉爱——寻爱金正武是简单的，他喜欢上海白天流动的风情，所以选择送快递，骑着摩托车将自己融入流动的车流中，他喜欢上海晚间几百间酒吧里放松与放纵的风情，所以选择在酒吧当调酒师。

当川夏出现在他面前时，他几乎也是一见钟情的爱上了这个充满了神秘和忧郁的女人，他想用自己简单的快乐来承载自己单纯的爱情，客观上讲这种方式和这种爱情是不具有杀伤力的，他的单纯与善良能赢得身处复杂的欲望漩涡中的川夏一时的感染，带给焦虑中的川夏一时的快乐，却无法以外因形式真正让川夏的情感世界发生质变，可是一旦川夏的内部世界发生核变，小武简单的爱情就会对川夏的“旧情”形成能量巨大的催枯拉朽的破坏力。

正是因为小武爱情的简单，契合了川夏内心最隐秘的需求，他才获得了川夏的亲近。

小武寻情成功的核心在于简单而专一，但是在充满变数的爱情道路上，没有锲而不舍的执著也难尝爱情的蜜汁。

从给川夏调一杯可口的“天长地久”鸡尾酒，引发川夏对理想爱情的向往并因此带来愉悦，到调一杯由淡及烈的“危险进程”，表达愿意与川夏一起同蹈水火，分担哀乐，引起川夏情心荡漾，到最后调一杯苦涩的“绝对隐私”，彻底体察川夏内心苦痛的深度，让苦楚中的川夏意会到一种人间尚有知己在的快慰和贴心甜蜜，小武进攻川夏的武器不仅是粉饰太平式的通过塑造完美爱情的模式来打动川夏，还有揭疤挑疳式的直达川夏痛楚的心灵深处，刺痛她，然后警醒她，靠近她。

这刺痛里有温暖，这靠近里有川夏与“旧我”与过去决裂的撕心痛感。

小武在丽江给了川夏三天完美单纯的爱情，当一米阳光从小武身上一滑而过，川夏消失了，我们脸上的笑容也从此消失，这段最能勾起我们曼妙情思的爱情从此化作悲凉记忆，陪伴着小武继续失魂落魄的寻找。

小武不相信川夏真的消失，他想川夏肯定是躲起来了，于是在丽江——上海——温哥华之间穿梭寻找，为爱疯狂。

我们知道，其实他所找的正是川夏的妹妹伊爱源，我们清醒但宁愿糊涂，因为我们也愿意并奢望小武能找到川夏，我们和小武一样愿意将爱源当成川夏，将对川夏的爱弥补到失去了唯一亲人的可爱女孩爱源的身上，这不论对逝者，还是对生者，都是莫大慰藉。

小武的悲凉寻情实践了我们的“梦想”——“如果我们的至爱消失了，我们将会怎样？

”我们真切的期望在小武身上找到假想情境中自己的影子，可以说小武满足了我们对虚幻情景的审美期待，因此其寻情以揪心般的疼痛撕裂着小武，也撕裂着我们。

爱源因为寻找姐姐川夏，出现在丽江，当她发现姐姐死了，而小武却“疯狂而快乐的活着”时，她走上了为姐姐复仇的道路，同时也将小武送上了殉情之路。

爱源露出一次又一次的马脚，让小武和关心他的朋友费雅阿厦丽们感觉到危险的味道，但是小武心甘情愿接受这仇恨，“既然川夏的亲人认为是我的错，我也不想解释，该来的就来吧，到现在我还能跟川夏的名字摆在一起，我觉得很幸福。

”可以说，小武一直生活在失去川夏的悲痛中，他的殉情，实际上是渴望和川夏“团聚”的彼岸幸福，他已经在“川夏死了，而我还活着”这个冰冷冷的严酷现实中尝尽了“生死两茫茫”的悲恸与悲哀。

小武的殉情让我们体验到一个悲情英雄的壮烈，他不执剑，不伤人，亦不护己。

这虽然已经不再是追求川夏时的“欢迎伤害”了，但还是在履行自己对爱情的承诺：欢迎伤害！

这里还有句浸润在小武坚毅眼神里的潜台词：爱都不在了，恨还怕么？

高楼上，小武以身祭奠自己爱的女人，想用真实的“飞翔”告诉爱源眩晕的感觉；酒吧里，小武一口喝下燃着火的酒，“把火吞进肚子的男人，是需要胆量的，可是它，它把自己燃尽，来给喝酒的人快意，那个（酒）是更加需要勇气的”。

小武以酒比喻爱源，深切的理解复仇者爱源的用心良苦。

爱源化装成姐姐去复仇，却爱上了小武，她要寻找姐姐川夏真正的死因，实际上也是为了给自己寻找爱小武的理由。

她飞去了温哥华，并给小武留了温哥华的信箱，再次幻化成当初川夏走后而自己还没出现以前小武意念中的川夏，期望延续并最终转移小武对川夏的追爱，小武接受了这个“寻爱”的梦，因为川夏走了，小武的爱不管是“寻”也好，“殉”也好，都无法抹去刻在心头最柔软那块肉上的“悲凉”二字。

爱源触摸到小武信中字间的悲凉和死亡的味道，这种切入灵魂的心灵相通让我们为小武感到无比欣慰，也让我们体验到一种能触摸到他们依稀将来的激动。

透过被装扮的姐姐“川夏”，爱源和小武之间已经进行了爱的微妙嫁接，去温哥华寻找川夏（爱源），小武就是再次主动自陷糊涂，只不过，川夏（爱源）已经“死而复生”般的出现在他面前，他们之间隔着的不过就是“爱源”两个字而已，一旦“爱源”两个字不论从谁的嘴巴里说出来，最后的障碍都将瓦解。

爱源决定不再找川夏的影子的时候，实际上就下定决心要“偷”姐姐的东西（小武的爱），所以当小武出现在温哥华她的面前，她要小武喊出她的名字，并劝说小武：“我们可以远离过去的记忆，我们可以有新的记忆，将来可以回忆的记忆。

”在川夏和爱源出生的地方，爱源终于称呼自己为爱源，并且说：“既然川夏可以留给爱源那么多的美好记忆，那么爱源也一定能给川夏描述一个美好的未来。

”话里传达了一种非常强烈的信号——即“我”必须用“我”爱源的名义来爱，而川夏只能是美好的记忆了。

可以说，不管小武后来还是赖着不肯叫“爱源”，不肯从川夏的“梦”里醒过来，但他的寻爱已经有了最后的结果，那就是爱源的爱。

所以以后他们之间的波折，仅仅是波折而已。

从寻到殉，小武在跌宕的爱情追求中渐渐学会什么叫爱，它已经不再是简单的快乐了，它超越生命本身，超越生死两界，仅仅是三天的完美爱情，而换来的甚至是生命的绝望，但我们能说这不值么？

从寻到殉，我们只有体会到爱之沉重，才能体会到爱之深沉，才能体会到爱之真切。

小武最后的寻爱实际上也是给观众建立一个情感的补偿机制，它将微笑拉回到我们的脸上，我们因此又重新有了伴着小武追求爱情的激动与快感。

一个讲得美妙的故事是一部交响曲，叙事的诸要素抑扬顿挫，特别是角色的情绪状态更是跌宕起伏，以引起观众审美情感世界的“沟壑万丈”，从而达到丰富观众情感体验的效能，《一米阳光》中两位主要人物他们通过“殉爱——寻爱——殉爱”“寻爱——殉爱——寻爱”的互补轨迹，一方面各自以连续不同的激励事件打破原有状态的不平衡，激发起一个又一个能恢复平衡的欲望，并将自己送上一条又一条追寻欲望对象的求索之路，另一方面，他们又彼此关照，相互制约，构成一条紧紧相拧的叙事链，正是这种欲望价值的不断转换，引起我们情感负荷的正负交替转化——痛感连着快感，快感接着痛感，从头到尾，这种情感不断转化形成的背景情绪如同氤氲一样弥漫和渗透在《一米阳光》故事的每个角落，激励着我们热爱《一米阳光》，热爱《一米阳光》里每一个人物，并与他们哀乐与共。

后记：这是一部被很多人忽略的好作品，怕自己的剧评写得不够好，辜负了这么好的电视剧，就转一篇很好地剧评，这篇剧评从2006年初次看到的时候就印象深刻，可以说她写出了很多我想说的话。

原作者只截取了川夏和小武两个人来评论，但我觉得编剧把本剧的其他角色爱源、费雅、米拉、阿厦丽、年立伦也诠释得非常精彩，人物性格鲜明立体，更值得一提的是被尊为纳西族智者的何方爷爷，句句台词都是人生哲理，令我们思考并从中受益。

这篇剧评转自2006年第6期《四川戏剧》，作者：黄蒙水

讲述了女律师伊川夏为了相恋八年的恋人年良修，篡改了年氏集团总裁年良平的遗嘱，为此她承受了巨大的心理压力。

在邂逅了青春英俊的金正武之后，三天的激情打败了八年的感情，最终她在丽江跳崖。

伊川夏刁蛮聪敏的妹妹伊爱源，爱源以为是金正武害死了她的姐姐伊川夏，一心想要报复，却在一来二去里爱上了金正武。

因为这个剧，一直以来对丽江心心念念，真的来到古城，看到一米阳光酒吧，恍然如梦。

丽江古城的酒吧起名都很有趣，小桥流水酒吧，灯红鹦鹉鲜花，尤其在夜幕降临后，独具特色。