红灯

脑残粉还是打了五星【。

其实算是一个很棒的故事，不同于往常的神棍片——要么出来实体怪物大闹纽约，要么就公路飙车大乱斗。

片子结局逆转，完全出乎意料，哪怕是倒回去看也找不出一星半点蛛丝马迹，甚至都要相信Simon Silver真的有超能力。

不过前半部分感觉还是有点儿沉闷，而且玛格丽特的死太过匆忙，没有什么铺垫，突然一下就嗝屁，有点儿措手不及。

后半部分在玛格丽特死后基本上变成了基连的独角戏，总觉得缺点儿什么，而且和德尼罗的几处对手戏缺了配乐，效果就没有特别好了。

逆转结局真的是看的眼睛都直了。

配乐一般，没有起到推动情感的作用，剪辑A-，稍微削弱了整体感觉，节奏一会儿快一会儿慢，没有控制的特别好。

台词部分在最后片段是最出彩的。

演员表演就更不用说了，都是大奖项有提名或者得奖的，唯一就是欧文的戏份感觉有点儿可有可无。

整体感觉没有评论说的那么糟糕，尽管是仁者见仁智者见智，但是也不应该是六点几的分数。

最后，脑残粉值得收藏【。

最后的最后，题目和内容并不搭边=。

=只是觉得可以用来概括故事情节╮(╯▽╰)╭—————————————————————————————想着结局又去看了第二遍，发现每个人物都挺悲催的。

玛格丽特一生都在打假，没想到最大的假就在身边，是她最信任最亲密的伙伴。

汤姆因为耽误了母亲的病情所以一直在自责，在逃避事实，但是就算逃到死真相也仍旧存在，而最后他也不得不去承认，就像某篇影评里说的，他之所以执着的跟着玛格丽特这么些年，或许就是在找自己的同类，当赛门出现时，他以为真的遇到，所以特别坚持去调查，结果一如既往又是个骗子。

而赛门骗了一辈子，当他看见汤姆的超能力时，一遍又一遍的去追问，可见有点儿走火入魔了。

导演想表达太多，但可能是能力有限，有些地方没说清楚，有地方反而画蛇添足，就像汤姆和欧文的感情，感觉真的没有必要演出来啊，不过也许是想说，汤姆努力让自己成为一个正常人，能谈恋爱、结婚，有正常的人际交往【我在说什么。

最后，德尼罗浑身都是戏好吗！！！！！

看的都傻了！！！！

西格妮韦弗也是！！！！！

抱歉一直对她的印象都是拿着喷火枪的无敌女战士！！！！！！！

基连眼睛真漂亮<33333333【。

一句话评论　　影片并没有给我们提供什么新鲜的玩意,只是把一连串的俗套拿出来重新展示了一遍而已。

看来罗德里格·科特斯的如意算盘这次是打错了。

——综艺 　　虽然影片的结尾有那么点无趣,但是《红灯》无愧于一部杰出的、优美的恐怖悬疑片。

希里安·墨菲在影片中光彩照人,值得赢得我们的好评。

——JoBlo's Movie Emporium 　　影片中演员的表演相当精彩,而且罗德里格·科特斯营造紧张气氛的水准一流。

虽然影片的结尾有些沾沾自喜的自大,但这无损于影片的整体素质。

——卫报　　这是罗德里格·科特斯拍摄的第二部恐怖片,从这部电影里,我们能一窥他的才华和天赋。

无论你对恐怖片有什么样的幻想,都能在其中找到回答。

——eFilmCritic.com 　　影片没有什么意思,正义和邪恶的较量变成了肉搏,所以,这显得影片了无生趣,太简单、太平凡。

——AV Club 幕后制作因《活埋》惊艳亮相的西班牙导演罗德里格·科特斯带来新作《红灯》,影片由罗伯特·德尼罗、西格妮·韦弗、希里安·墨菲、2011评论界的宠儿伊丽莎白·奥尔森以及阿根廷演员莱昂纳多·斯巴拉格利亚的加盟。

片中,西格妮·韦弗饰演的心理学家和她的助手TomBuckley(希里安·墨菲)一直在研究超自然事件以及恶灵附身等等显现,他们发现自己生涯中最大的挑战来自灵媒SimonSilver(罗伯特·德尼罗),他从近十年的退休中重返舞台。

《红灯》最早在2012年圣丹斯电影节上映,得到的反馈可谓两极化,有人认为其娱乐性与惊悚效果都不错,就是结尾差强人意,也有影评人更加尖酸刻薄,比如《好莱坞报道》就写到《红灯》毫不连贯并且令人抓狂。

尽管相比起《活埋》,罗德里格·科特斯的第二部作品不够让人满意,但依然不失为一部值得一看的惊悚片作品。

特别是其中西格妮·韦、希里安·墨菲 、罗伯特·德尼罗的国际阵容不容错过。

　　导演自述　　无心插柳我并没有在影片的摄制过程中太过于计较什么,一切的一切都是按照我的常规路数来做的。

我在拍摄过程中,尽量保持着一种客观和中立的态度,因为这样才能把这个关于灵异的故事拍摄得尽量真实,并对故事中的元素有着真实可信的反应。

如果你对这个故事和其中的情节有着某种期待的话,那你在心中肯定会对情节、人物和道具做各种各样的比较,然后考量什么该被放在电影里。

在现实生活中,这样的心态,肯定会坏事,而不是对事物有所帮助。

所以,我这种根本不去做过多设计和期望的拍摄方法,为影片带来了一种原始的力量。

我希望我的观众走进电影院的时候,无论他是喜欢这样的灵异事件还是厌恶它,都能不仅仅用脑子和眼睛观看这部电影,而是再加上骨头、肌肉一起来欣赏,去感受影片中的能量,不要带有什么预设和先入为主的观念。

是更希望人们看完电影后说真爽、真牛或者是真垃圾,而不是去分析影片的故事和人物。

因为看这部电影,就是一种感受和享受,它部需要分析之类的事情。

　　恐怖片的回潮　　(《灵动:鬼影实录》之后,一大批电影人选择拍摄了讲述灵异事件的恐怖惊悚片,看起来,恐怖片已经开始渐渐成为了热门的片种)拍摄这样的(类似于《灵动:鬼影实录》)影片,好像是一种时髦和时尚。

其实,这种灵异事件的影片,讲述的都是那些信还是不信的故事,关于怀疑、关于信仰本身。

我相信,这样的恐怖片出现在现代,肯定与它以往的露面咋意义上有很多不同。

说实话,我对灵异事件并不是那么有兴趣,但是我对这种灵异事件是如何影响人们信仰和观念的事情,却很有兴趣。

我想拍摄的,是一部有科学根据的、讲述灵异事件的影片,有机器、数据、理论来解释灵异,而不仅仅是我们眼睛前面看到的东西——这就是我想象中的电影,所有的东西,都是能亲眼看到的、可以摸到的、感受到的。

所以,我很喜欢影片中的很多桥段,女孩子们抬起桌子的段落、德尼罗腾空而起的段落。

虽然很超现实,但是这是一种很直接、很直白的展示。

　　关于演员　　我很庆幸自己在这部电影里找到了这三位杰出的演员。

尤其是希里安·墨菲的表演,绝对是值得大赞的。

在影片中,他扮演的是一个用科学方法研究灵异现象的学者,但是他自己却渐渐被一些灵媒所控制,最后不得不走向了极端。

应该说,这个角色的性格和情感跨度是非常巨大的,但是莫非的表演却几乎毫无表演的痕迹,这让我很是吃惊。

至于其他的两位演员,一个是西格妮·韦弗,另一个是罗伯特·德尼罗则表现得非常稳健。

他们稳扎稳打的表演是影片的关键。

德尼罗其实从来没有演过类似的角色,这次对他来说也算是一个全新的尝试。

德尼罗有自己的威严和水准,他扮演的通灵大师一出场,就压住了所有人的光芒。

我觉得这才是一个杰出演员的真正的实力的体现。

花絮·在巴克利的实验室里,有一张《X档案》的海报。

海报上有一行字“我想去了解”( I Want To Understand)。

这是被修改过的一个引用,原版海报上的标语是“我想去相信”( I Want To Believe)。

·影片在巴塞罗那摄制完成。

这是部精彩的影片。

三大主角分担的份量刚刚好。

而作为男主演的墨菲更是将那种柔中带刚的力度呈现得精确无比。

当影片从玛格丽特死后开始，节奏开始明显加速，步步紧逼，所有的迷雾都若隐若现地指向在希尔佛身上。

即使导演一直有将些许线索隐隐流露出真相，但铺垫的布局使得结局的反转也显得合情合理了。

但是这并不是重点。

重点在于三个主人公在信仰上的追逐戏码。

每个人都有自己的信仰。

穆德相信外星人，狼人，吸血鬼的存在，而无法去被宗教所影响；而司考莉却反之，质疑一切非科学的存在，却又虔诚地信仰神的存在。

作为一直遵循科学论据，揭露利用超自然力欺骗人们骗局的玛格丽特来说，最终还是败在了人性的弱点上。

当对手利用所知的资料，暗示她瘫痪多年的儿子的灵魂在她身边乞求她能放他离开时，她动摇了。

心底最后防线崩塌的她无法再直面对手，矛盾的心理迫使她选择逃避。

最终科学家的她临死也没见证＂不寻常＂的存在，但像希尔佛那样的存在，反而留下一小块安慰。

而巴克利自玛格丽特死后，那种近乎歇斯底里追寻同类的时候，经历了玛格丽特相似的心路历程。

越是于接近希尔佛，越是矛盾。

从头到尾他一直暗示自己＂希尔佛是元凶，他该对一切负责！

＂不愿去想所有的不正常现象是因为自己的力量造成的。

盲目的追逐蒙蔽了他应有的经验和直觉。

只因内心和玛格丽特一样＂I want to believe!" 这一切一直到被感受到威胁的希尔佛经纪人指使的打手教训了之后，才幡然醒悟，这老小子只是又一个高明的骗子。。。

至于希尔佛，一个浸淫江湖几十年，集各种光环于一身，深谙此道的骗术大师来说，最终也被颠覆了。

相信掌握各种手段的他，只对于物质和金钱的实质感有反应，心底早已没有半点追寻真正力量的想法，却被一个物理学家以一对一的形式告知超能力的存在。

讽刺的是，可能这是第一次，也是最后一次，他的余生将可能永远存在遗憾中，如同巴克利当初的迷茫一样。

本来是看了各位豆友的评论+剧透才去下了这部片，但即使知道结局也好不影响观感，原因就是三大主演的演技。。。

主人公不用反覆说明了，老公牛对于骗子的演绎算是游刃有余，雷普利大婶才让我感觉眼前一亮啊。。。

在最近看完恶搞的保罗和林中小屋后，雷婶子总Boss的形相一直挥之不去，到真正演绎严谨正剧中科学家加母亲的角色才果真体现出宝刀尚锋啊。。。

写了众多才发现潜水多年一开闸成话痨，总之，好片请爱影者共赏之

很精彩的反转剧，前半部分对于伪科学的种种伎俩揭露得比较透骨。

上点档次的神汉，除了诡辩之机巧，政治正确之觉悟，熬鸡汤、灌信仰的能耐，还多少懂得点科学的路数。

对于应付科学界质疑，自有一套预案，规避或堵塞验伪路径，甚至能利用失格之科研机构与媒体为自己站台。

毕竟揭露伪科学这种事，因为没有足够的利益驱动，很少能吸引一二流机构的兴趣。

……比较遗憾的是，结尾处理得拖沓无力，让精彩的张力一下子塌掉了。

整部剧不缺冲突，不缺名导，不缺戏骨，却有种怪怪的失衡感，就像是写影评写得困了草草收尾似的。

心理学博士玛格丽特·麦瑟森（西格妮·韦弗 Sigourney Weaver 饰）擅长用科学的手段分析各种难以解释的超自然现象，对于所谓的超能力更是充满质疑。

在助手汤姆·巴克利（希里安·墨菲 Cillian Murphy 饰）的协助下，她们深入乡间，戳穿了一个又一个“灵媒”的骗局。

与此同时，曾经在20世纪6070年代引起轰动的超能力者西蒙·希尔沃（罗伯特·德·尼罗 Robert De Niro 饰）强势复出，引起新一波的热潮。

玛格丽特曾让西蒙的弟子的原形毕露，可她始终回避与西蒙的正面对决。

一些人的推波助澜似乎要将他们的对决变成可能，但玛格丽特却突然去世。

悲愤交加的汤姆决定独自挑战西蒙，他不知道自己即将面对的是什么……

男主原本是不想拆穿盲人大叔的假特异功能的，而是想不断验证他们两个是同类。

但直到最后他才发现自己仍是孤独的，还是迄今为止唯一的真正有特异功能的人。

他的老师一直不愿和盲人大叔交手，可能是想给自己留一个念想，告诉自己世界上还是有特异功能的人存在的，这也是她一直不肯放弃她的植物人儿子的决心，想抓住那最后的一点奇迹。

殊不知真正的拥有特异功能的人却一直在她的身边，只是这个人不肯承认，不肯相信自己，因为他太孤独了。

有时生活就是这么讽刺，事情的表面和内在总是那么大相径庭

以汤姆在影片最后的大剧场的一段话开始：我还是不能，到最后我还是不能（不能找到一个像自己一样的超能力者）但你早知道了，不是么？

（说自己其实早知道了）你不能否定你自己，你不能永远活在否定之中（不能否定自己是个超能力者）我尽全力了，今天这一切都会结束（尽了全力去寻找一个跟自己一样的）对你我都是。

（对赛门说的，你是假的，而我，却始终没找到想我一样的真的）我只是希望你都准备好了我们放弃了解自我但你不能永远否定自己不对吗时光飞逝当你以为还有大把时间可以挥霍以为一切还有希望但时间飞逝了到了最后，花了这么多时间而你知道你应该做些什么（应该告诉玛格丽特有超自然地存在，因为自己就是）然而，你清醒过来的时候已经结束了玛格丽特却还是一直不知道（玛格丽特连死的最后那一刻都不知道自己身边就有一个超自然存在）我从没告诉过她，她从来不知道而现在一切都成了谎言（没有告诉玛格丽特，就等于欺骗了她，到死，也没有告诉她事实的真相）你一直都知道吗，赛门席维？

你知道吗那件我一直想知道的事，你一直都知道吗？

（一直想知道这世界上到底有没有一个跟自己一样的存在）假货。

告诉玛格丽特事实的真相很重要，因为在一起破解灵异骗局的过程，自己已经跟玛格丽特形同母子，那是剧中一直存在却始终没有点透的一种情感。

而玛格丽特的亲生儿子四岁时摔伤成了个植物人，她对儿子的爱一直让她坚持着照顾从没醒来的儿子，其实她内心很想让自己儿子不再像这样形同朽木的趟在床上等死，她很想拔掉些维持儿子生命的那些仪器，让自己儿子自然地离开。

可是，要做到这个她还需要一个慰藉，男就是需要有人能确定的告诉她，人死后还会有灵魂的存在。

这也是她破解那些灵异骗局的一个最最重要的原因，这也是为什么玛格丽特坚持不去调查赛门席维的原因。

因为一直以来，她从没遇到过一个真正的灵异事件，而赛门席维的存在就等于她自己最后的希望，假如调查的结果还是涛声依旧，那她就等于失去了一切信念，这是她自己无法接受的现实。

汤姆很后悔，其实他很容易就能让玛格丽特得到她想要的心灵慰藉，因为他自己就是一个超自然的存在。

可是直到她死了汤姆还是没有告诉她。

很多人在问为什么？

其实很简单，因为汤姆一直在否定自己，他没法面对自己。

这也是为什么他放弃一切光辉前途跟着玛格丽特去寻找灵异事件（与其说是在破解灵异骗局，不如说是在寻找真正的灵异）的原因，他的目的就是想要找一个自己的同类，让自己不太孤单，让自己不再茫然，让自己可以接受了解自己。

可是到最后还是没法找到。

影片最后结局：知道赛门席维是又一个假货之后，汤姆彻底清醒了。

可就如他所说的，等清醒过来时一切都已经结束了，玛格丽特还是不知道，这一切都成了欺骗。

影片向我们讲述了一个真理，那就是要认清自我，肯定自己，不要等一切已经无法挽回才清醒过来，那太迟了。

最后说下汤姆在调查赛门席维过程中那些无法解释的灵异事件。

很简单，那些都是汤姆自己造成的，而因为汤姆自己的茫然（否定自己）却不知道。

因为汤姆的内心很希望很希望这些都是席维办到的，在这个强大内心想法的暗示下，这一切诡异事件就自然而然的发生了。

（影片最后在剧场那场爆炸时，大家都以为这又是赛门席维做的，可有一个镜头很明显，在爆炸发生几秒之后，赛门席维惊诧的停了下来，因为赛门不知道这场爆炸是怎么回事，所以等爆炸停止，他一直追问汤姆是怎么做到的。

）影片的硬伤就是汤姆跟欧文的爱情，淡如水，可最后却还要以2人相拥来结束影片，太没必要了。

…起初半小時還單純地以為會從另一個角度去看《The Prestige》這種拆穿招謠撞騙的解構主義，後來除了打破了我的預算，還打破了我一直相信的「真我」，這種崩壞怎麼令人撐得住。

《红灯》（红光）相信很多人都看过了吧，以下内容有剧透，没看过的盆友请慎读。

红灯字幕之后的彩蛋，相信很多人都看到了；我在网上查了一下，似乎还没有什么对这个彩蛋的说法；于是我自己尝试着解读一下，也说不上是脑补还是分析，姑妄言之吧。

——————————————————————————————这个彩蛋时间也不过几秒钟，只有区区一个镜头—— 一扇紧闭的窗户和随风摆动的窗帘。

如果仔细回想，这个镜头其实在片中出现过一次。

就是出现在男主被响声惊动，光脚跑到大街上，被玻璃刺伤了脚后又返回家里的时候。

当时家里莫名其妙的被弄得一团糟（后来知道是他自己弄的）；男主进屋之后，却只是盯着那扇窗户发呆，直到被突然打开的电视？

（还是电脑？

记不太清楚了）打断。

我一直没看明白这个地方是什么意思，上网查了查也没查到什么答案。

后来又仔细看了一遍影片，我觉得大概如下：1、这扇窗子应该是打不开的（或者说窗子没有被打开过的痕迹）；风是从通风口吹进来使窗帘摆动的，一般人是无法从这扇窗子逃走的，除非是超能力者。

2、汤姆·巴克利非常希望找到一位和自己一样的超能力者（剧中有明确提到这一点）。

3、作为唯一一个曾战胜过玛格丽特的“超能力者”，西蒙对他的吸引力太大了；汤姆十分希望西蒙就是他要找的人。

所以，汤姆盯着窗户看：他怀疑并且希望“西蒙”（他猜测是西蒙，当时他没看到人）是在破坏房间后，穿墙逃走的。

这样就可以解释，当时他返回一团糟的房间，为什么盯着这个窗户看了很久。

如此一来，这个镜头出现在片尾彩蛋里，也就可以解释了。

导演无非是想说：尽管汤姆·巴克利接受了自己的超能力，但他内心深处仍然觉得孤独，他仍然希望能找到一个同类，一个真正的超能力者（可能是一个能够穿墙而过的人）。

或者汤姆·巴克利多么希望西蒙就是他要找的那个人！

他内心深处仍然还有一丝怀疑（同时企盼着）：西蒙是否真的拥有超能力？

这两种解读究竟哪一种才是导演的意思我也说不清楚，我也只能解读出这么多信息了。

但是有一点是确定的：红灯是我今年看过的，最好的悬疑电影！

基本观点本评论的观点基于以下认识：超自然现象和科学的对立，只是一个瓶子，老瓶装的是新酒。

这两者在这部影片中没有谁对谁错，没有谁输谁赢，没有绝对公平正义。

对于不好这口以及不能接受这个事实的朋友，大可表示“I didn’t spent 300 bucks to see hamlet.”，并无视这篇评论飘过。

导演导演对于观众发难，提出如下问题。

Why have you come here tonight? What are you hoping to see? Do you think I should surprise you? You think I should entertain you? What are you looking at so closely? What do you know about me? How much do you want to believe? 事实上，导演在影片中没有过多的情感代入，而全片的商业元素集中在悬疑和超自然现象上，“我并没有在影片的摄制过程中太过于计较什么，一切的一切都是按照我的常规路数来做的。

我在拍摄过程中，尽量保持着一种客观和中立的态度，因为这样才能把这个关于灵异的故事拍摄得尽量真实，并对故事中的元素有着真实可信的反应。

如果你对这个故事和其中的情节有着某种期待的话，那你在心中肯定会对情节、人物和道具做各种各样的比较，然后考虑什么该被放在电影里。

”What can you really know? What can you really trust? What are your doubts? What are your certainties? What you call truth?对于上述问题，导演只是提问，回答要靠每一个观众，每人心中都有属于自己的答案。

疑问问：Simon Silver的保险箱里面放的不是钱而是白毛巾。

答：洗脱污名对他来说比钱更重要。

问：两次鸟撞玻璃（百叶窗）和一次死鸟放在门口，分别意味着什么？

答：第一次鸟撞玻璃是Tom超能力爆发，第二次死鸟放在门口是Simon Silver已经发现了Tom的超能力，第三次鸟撞百叶窗是Tom对自己超能力已经见怪不怪。

问：Simon Silver在最后一场演出前和Tom进行的那场对话，是否代表着他已经知道Tom有特异功能？

答：是。

问：玛格丽特死亡对Tom意味着什么？

答：请有缘人代为回答。

人的选择--To be or appear to be人生就是选择。

成为某样事物和成为别人眼中的某样事物是难度比较大的选择，可以说是一种痛苦的挣扎。

电影中，理性行为人的理论基石遭受挑战。

电影认为Man is essentially rational是个伪命题。

每个人都在to be or appear to be的选择中挣扎，而非常不幸的是，相当多的人会做出非理性的选择。

小女孩的挣扎是既想达到搬家的目的，又不想失去父亲疼爱，只有通过撒谎扮无辜和撒娇装害怕骗自己的父亲。

Margaret的挣扎来自于表面的勇敢与内心的脆弱。

她通过疯狂工作来摆脱缺少亲情所带来的孤独感与绝望感，Simon Silver的女助挤兑她是Lost lonely woman。

Tom的挣扎来自于压抑否认自己（发生在自己身上的超自然现象）来获得他人的认同（表面是玛格丽特，实际是母亲，再深层次是权威）。

Simon Silver的挣扎来自于，“We can go forward with lies, but we can never go back.”这点从他保险箱里面放的不是钱而是将自己的（黑）手擦干净的白毛巾可以看出一二。

他口口声声说着I don’t always demand payment for my services, did you know that? At least, not in money. There’s other ways of paying for things， 一面以每场“sharing”400万美元的价格赚钱。

我们的世界观自闭症绘画男孩的案例是为了探讨我们现有世界观的作用和局限。

在20世纪40～60年代，对于孤独症的病因学，当时普遍认为是父母养育方式不当造成了孤独症的发生。

20世纪60～70年代，Rutter的研究指出，孤独症的行为如果被认为是从出生到童年早期的发育障碍所致则更为合情合理。

由此，逐渐把孤独症看作为是一种躯体性的、与父母抚育方式无任何关联的发育障碍。

在此时期，Lotter发表了新的孤独症诊断标准，强调把社会交互作用、言语与交流和重复性活动三个方面作为基本标准，并舍弃了Kanner诊断标准中关于“特殊技能和吸引人的外貌”等两项。

以后，在Lotter标准的基础上，开展了广泛的流行病学调查研究。

现在所普遍接受的“孤独症发病率4～5/万人”是当时最重要的研究成果。

20世纪80年代，关于孤独症的研究进入全新阶段。

人们开始抛弃所谓“父母抚养方式不当”的病因假说，从生物学领域探索孤独症的病因，并在临床症状的识别和临床诊断方面将孤独症与精神分裂症彻底分开。

Kolvin的研究表明，孤独症同成年精神病性障碍，尤其是成年精神分裂症没有关系。

1980年出版的《DSM-Ⅲ》首次将童年孤独症视为一种广泛性发育障碍。

之后，随着对孤独症研究的深入，逐步认识到孤独症是一种在一定遗传因素作用下，受多种环境因子刺激导致的弥漫性中枢神经系统发育障碍性疾病。

在此认识的基础上，开展了从分子遗传到神经免疫、功能影像、神经解剖和神经化学等多方面的研究，人们试图从这些研究中找到孤独症的致病原因。

但直至目前，仍没有任何一种假说能从根本上完美地解释孤独症的病因。

尽管自闭症的成因没办法有一个完美的解释，但是其研究倾向从环境决定说逐渐向基因决定说转变。

难道在量子物理学领域已经被打败的非决定论、宿命论、机械决定论，从基因学领域开始复辟了？