雁回时

目前就看了第一集，观望一下可能会为了陈都灵冲个v算算拉新数据。

先是男女主第一次对峙的戏份，女主说着要早点抓到海匪才好接着咳嗽，这一块的表演真的很神，没有笑的姿态却有笑的神态，特地倒回去看了几次，只有一瞬的眼睛是难以抑制的弯起来。

中段和独子争吵，挑衅的微表情也十分细，但是现在还没看到为啥要故意激怒他，可能后面会交代。

中后段刺客那边更是眼神戏演得我爽亖，非常非常非常惊讶。

对陈都灵最早的印象是左耳，那时候为了刷历届金马女主片单看的，说实话…很僵硬。

再看到她就是在某闹得很大的四字电视剧，当时又是为了其他演员去看的（后来直接脱粉），剧情和演员都崩得一塌糊涂，虽然帮陈都灵演的女配说了几句话，但是也是角色的因素大于演员的因素，陈都灵演的中规中矩，算演好了一个反派的样子，但倒也足够了。

雁回时真的有颠覆我对她的刻板印象，一是人设上的突破，二是演技方面确实是进步非常多，我可以说如果整部剧都是这种水准的表演在我这里是可以跻身电视剧赛道T1级别的青年女演员了。

现在我唯一担心的，是她不像同期深耕电视剧的女演员有场外的人设、粉丝，电视剧这东西嘴上说艺术实际上还是更看生意，到底有多少人愿意为了这个突然改名而没多少热度的剧买单真的是个问题。

我真的希望以后还能看到陈都灵出演更多女主，她现在配得上“演员”这个称呼。

【3.19再编】这一次正经（艺考完就没写过了其实也不太正经）写一些剧评。

（果然冲v看第二集了）最让我印象深刻的是庄寒雁阮惜文这对母女之间的感情，似爱、似恨、似仇、似慕。

不同于母子，一语“俄狄浦斯情结”似乎早已定性。

母女的感情总是要复杂上许多，却甚少人谈论：她们有社会规训下的相争互斥，又有着基因上的不可分割。

“我诞生于你体内，我理解你所有乐，你明白我所有苦，我们互相最是熟悉，却也最为陌生。

”《贵女》这名字被改的是不好也好。

以前对“贵女”的解读是“贵女之贵是品格之贵”什么七七八八的东西，那时我这觉得蛮没意思的。

现在剧播了，才明白这个剧名的含义。

“贵女”这个头衔框死了阮惜文的一生，却又是庄寒雁小时唯一的梦。

若今天还以“贵女”为剧名，实在是一种太过疯狂疯狂的、吊诡的讽刺，又续着对“贵女”的颠覆和解读，我甚至能幻视到当时改完本子再定下这个剧名的编剧当时是一种怎样一种扭曲、兴奋、怅然的心情。

但《雁回时》这名字也好。

若说《贵女》是病娇感，《雁回时》倒是彻骨的寒意。

片尾曲里有一句“她忘了她是谁，扮做归人”在尚雯婕的嘴里唱出来的“人”却更像“刃”的音。

所以“雁回时”里，回来的从来不是雁——是一把刀。

而她们母女一命相系的脐带不是温柔的连结，是命运悬垂的刀鞘。

苗贵妃自缢：编剧又开始煽动观众的情绪了。

苗贵妃真正的死因，根本不是因为她是贵女，该死的男编剧在这里玩弄女权。

苗贵妃真正的死因就是她突然收养子。

权利从来都是凶险的，就像装饰样要给苗贵妃下套，不然庄仕洋就会死，装饰羊虽然是鼠辈，但是他很聪明，地球最怕这种人，又坏又聪明，苗贵妃空有贵女之名，实则毫无权术、任人摆布、伤春悲秋、自怨自艾，这才是她真正的死因。

（当然这不能全怪苗贵妃，这是因为她有女性生存困境所以很难学到这些。

所以我们才要为女性争取更多的权益。

想当年甄嬛传虽然替身文学大行其道，但是熹贵妃还是有点权术傍身的，所以大臣参她，皇子疑她，嫔妃斗她，她依然能活下来。

称其为宫斗都有点小看甄嬛了，然而现在我们的影视作品看似前进实则快退到地板了。

）苗贵妃既然没有这个能力就不要揽这种杀头的活，哪怕不收养子改朝换代后她也不一定会死掉，一旦陷入权利斗争又没有能力自保，一输就是必死。

编剧写钦天监观天象说苗贵妃是武曌，依我来看，苗贵妃与武则天之间差了100个甄嬛。

再说钦天监根本就不是只针对什么祸国妖妃的，历史上也有很多忠臣遭钦天监迫害，这根本与男女无关。

女子真正应该做的不是从当什么贵女，而是修炼自己，提高双商，掌控自己的人生，刚柔并济。

曹笑天你偷换概念太坏了，非要吃姐妹们这一口女权饭，却一点真东西都不愿意给姐妹看。

我以后一定避雷你的剧。

一想到一个男编剧瞎写八写无才无德，狂喊女权口号吃女权红利，我只觉得如坐针毡！

如芒在背！

如哽在喉！

恶心，太恶心了！

不写真正的问题，专门写这些空口号，转移矛盾！

煽动情绪！

还真让你给干成了。

可恶，太可恶了！

这真是一个从剧组到演员再到粉丝的从里到外从上到下的诈骗剧！！！

诈骗包括但不限于：1、男女主是姐夫和小姨子吗？

是！

2、男主女儿是亲生的吗？

是！

3、大姐和弟弟真死了吗？

真死了！

4、大姐是女主亲姐姐吗？

是！

5、阿芝是姐姐和其他人的孩子吗？

不是！

就是和男主亲生的的。

6、女主爱男主吗？

爱！

7、最后男主死了吗？

没有！

8、抚养女主的叔叔和婶婶是好人吗？

不是！

9、男主贪污赃款了吗？

贪污了（怎么有这种情节还没有任何惩罚的）10、剧从36集剪到30集吗？

不是！

一直就是30集一直说反转，反转在哪里呢我请问？

还有，这部剧重口号轻剧情，看剧不是来上课的，编剧什么时候能学会通过故事让观众自己体会呢？

还有男女主，长相和演技是没有的，台词是配音的，出道多少年了还在吹进步呢，观众没义务等你们，这些资源咖别来祸害内娱影视剧了好吗，中国14亿人，就找不出几个声台形表达标的？

18集更新稀烂！

只有前几集可以看，我愣是从5星打到2星！

无语！

（1）导演、编剧几乎要把 “我这个剧是要传达女性自立女性很强” 这种标语打在屏幕上了！

我无比讨厌所有政治正确的艺术表达，世界是多元的，可以有各种思想，也可以通过艺术表达，但是这种以政治正确为傲的做法非常可耻。

（2）整个剧情哪怕有一点逻辑？！

每一段都是为了当下导演/编剧想表达的东西而设定此时的人设和剧情。

一会儿恶一会儿善良，一会儿冷酷无情一会儿恋爱脑，一会儿聪明冷静一会儿傻白甜。

神经病啊！

14集的记录：看前几集我还是挺喜欢的，女主出场就带点“恶”的设定还是算新颖，我的理解是前面是宅斗后面是政治，所以很期待；另外母亲一心赶女儿离开是非之地，女儿心高认为自己可以掌控一切，这个设定我喜欢，因为我的期待是两种可能：（1）全员悲剧（2）女儿在这个过程中逐渐理解母亲那种由抗争到玉石俱焚的无奈决绝，虽看清一切，但终带着遗憾也接受了遗憾。

我以为（2）的走向比较可能，但是到13集开始感觉剧情和情感处理开始急躁了。

（1）这时候她要救庄家我理解，因为她觉得父亲还是关心自己的。

但是在听到母亲说父亲是那把刀时，女主居然一点挣扎都没有就接受了？

她前面吃绿豆糕刚感动，也没有其他事情佐证父亲是坏人，怎么会突然接受呢？

更合理的处理应该是她当时不完全信，之后通过试探、查访证实，更加理解母亲。

（2）前面母亲多次说因她毁了双腿，以女主的人设，她肯定要打听母亲曾经的经历，即使不知道详情多少是有点数。

但是听嬷嬷讲了之后的反应居然是跑去掀母亲的腿查看，这个处理非常公式化，我猜是为了突出“冲突”并且向母亲和女儿相拥那一段过渡。

但是我看得很不舒服，我喜欢的情节：不要掀开腿，比如女主走过去抱住母亲的腿，给她说对不起，然后过渡到母亲从计划失败的绝望到与女儿相拥，慢慢道出对父亲的怀疑，将一个人多年独自筹谋的压抑释放，开始有了新的对生的寄托。

（3）这边母亲刚说了父亲才是那把刀，就算按照剧里的设定，女主已经完全相信母亲了，但是父亲怎么突然在女儿上香时眼神里带着凶气。

这一段太急了，女主直接问父亲他说的委曲求全，然后直接要管家权，并且是逼要式的，父亲马上就是眼露凶神看着女儿上香。

急得跳戏了，前面其实父亲已经让她和姨娘一起主事，这里可以通过其他设计让父亲提出由女主管家，甚至可以给母亲安排一点助力的角色。

（4）女主就算看不出男主对她有情，但是也知道他一直在帮她，怎么会用那种恨他的眼神说他害自己。

前几集我以为要塑造男女主都是在黑暗中成长，从互相戒备利用到产生感情，即便俗套我也可以接受。

而且13集之前他俩的关系明显变好，女主已经在心里开始相信男主，在那个草房子里她就不应该马上相信男主说什么为了不拖累自己就将计就计了。

至少要有所怀疑，然后试探。

像这样不能层层递进或者没有缘由的转折，就会让剧情显得不连贯。

（5）有些设定和拍摄过于违和了。

女主母亲为了赶她出去也狠得有点太过了，完全不顾性命，可以狠，应该是在受苦但不要命的范围啊。

男主和女主几乎是一见面观众就看出他喜欢她了，挺突兀的。

二小姐也太憨了，刚被从刑场救下来还能那样跋扈？

儿子考试作弊也挺逗了，一群文人没发现文章是抄袭，皇帝一看就发现了？

拖王爷尸体的时候怎么那么多“啊～啊～啊”的镜头？

我们搬不动东西是这个状态？

（6）陈都灵太瘦了。

我不是批判她的意思，只是已经瘦到我看剧的时候会时不时跳戏到心疼演员的程度了。

我觉得不应该这样，对演员的身体摧残太大了。

总之，我觉得有点可惜，感觉编剧或者导演功力不够，不能把前台的宅斗和后台的宫廷政斗有效连贯地展示出来，前面埋了伏笔，后面不能顺畅地接应，开始出现明显的段落式的感觉了，就不太有继续看的动力了。

最近看《雁回时》，很是感慨。

这部剧有很强烈的女性意识，让人非常赞叹。

整部剧以女主庄寒雁的视角展开，对一众女性群像的塑造立体、真实、多元，几乎每一位都具有其主体性。

编剧和导演对女性的塑造与解读，也不是常见的“性缘视角”：女性不仅仅是男性的爱恋对象、妻子、女儿、母亲，总是等待着与男性坠入情网。

她们不是等待白马王子驾着七彩祥云从天而降前来拯救的被动客体，而是有自己的欲望、诉求、绝不坐以待毙的主体。

所以想聊聊这部剧的女性意识，聊聊一部不以性缘关系来塑造女性角色的剧长什么样子，以及这部剧中非常难得的对母女关系、女性情谊的探讨。

1､ 说剧之前，先讲一个我亲历的案例吧。

我曾和一位女性朋友探讨亲子关系，她说起从小与父母的疏离，长大后意识到父母对待她的方式甚至有些像“虐待”。

但没一会儿，她又说想把父母接来、和她住在一个城市，好有所照应。

我很诧异，问：为什么呢？

你刚刚不还说小时候被父母对你不好吗？

她笑了笑，说：不可理喻吧？

我自己都不明白。

后来，我和另一位朋友聊天，她无意间的一句话，略微解答了我的疑惑。

她说：很多子女对父母的忠诚是很强的，远超父母对子女的忠诚。

哪怕有的父母对小孩很不好，或者父母之间关系很不好，但小孩也很难背叛父母。

这一点，是我看《雁回时》非常大的感慨。

在这部以“古偶”为名的国产剧里，很难得地看到了对母女关系的表现与探讨。

京城大户之女庄寒雁出生后便被送走、寄养在小城人家，17岁后返京寻亲，却被母亲“驱赶”，但她却始终渴望得到母亲阮惜文的爱与温情。

前十四集，便展示了母女之间的拉扯与往复，揭示了母女关系的复杂和牵绊。

在前几集，母亲阮惜文是庄寒雁的“敌人”和危险来源。

阮惜文用了种种不同于常规的方式对待女儿。

这有悖常理亲情的场景，让观众难以理解。

人们始终相信，一位母亲这样做，一定有她的苦衷。

剧里，阮惜文确实有她的苦衷，这也在后续剧情中一点点揭示出来。

但最值得玩味的是：庄寒雁即便被如此对待，也不愿离开庄家、离开母亲，哪怕对她有怨、有愤怒，却一直在试图理解母亲、想要得到母亲的爱。

所以也诞生了本剧第一句名台词： 闺蜜柴靖：“你娘亲并非善类。

”庄寒雁：“但她至少不是一个任人欺凌的女人。

” 庄寒雁一语惊人。

除了她的聪慧、能就事论事的品质之外，这句话未尝不是一个女儿对母亲的爱与怜惜的表现。

一个残疾人，还是女人，在任何地方都是极易被欺负的。

对任何一个女儿来说，看到残疾母亲的古怪、令人恐惧，心底深处一定会有释然与宽慰——至少，这样的她能保护自己，不被欺负。

没有什么，比孩子看见母亲的可怜、被欺负更令人心碎和绝望。

编剧能把藏得这么深、这么幽微复杂的情绪和情感表达出来，对人性是极有洞察的。

而对阮惜文的塑造，她的“性情古怪”和谋划，是本剧对“女性”角色的另一种诠释。

可以说，阮惜文这个角色，某种程度上超越了电视剧惯常对女性角色的塑造：她不再仅仅是一个母亲，更是她自己。

她爱自己的孩子，像许多母亲一样会为女儿做出牺牲，但她也有自己的追求和欲望。

《雁回时》中的阮惜文，在爱女儿之前，一直在筹谋策划自己的事情。

她有自己的爱与恨、有自己想要实现的目的，无论什么都无法阻挡和动摇她的意念和计划——女儿不行，曾经深爱的男人也不行。

而对于自毁式的还击，编剧也给予了充分的背景和铺垫，而非像许多电视剧那样，一味牺牲女人，让一个女人以死明志。

《雁回时》中，阮惜文在和女儿交流时说了一句话：当不公降临在你身上，忍受是痛苦的，反抗也是痛苦的。

她也以此劝女儿，不要以身入局、陷入争斗，因为无论是输是赢，这都是没有尽头的轮回，而你总要付出代价，“这次是（牺牲了）朋友，下次呢，你准备付出什么？

” 这些话，都充分说明阮惜文已经看透世事，她的自毁式还击，某种程度上也是对自己的解脱，是一个经历了世事无常与黑暗的女人的悲凉与绝望。

哀莫大于心死，没有什么，比这更能说明一种环境对个体的碾压与戕害，以致她对世事人间再无留恋，只想完成复仇并且死去。

这里也忍不住插说一句，本剧对于正反对立的表现也非常精妙，一切是有逻辑、合常理的，并深刻表现出了人与人之间争斗的残酷性。

当作为正派的庄寒雁刚刚赢了一局，接着就被周姨娘送进大牢，最终其闺蜜柴靖承担了代价、掉了半条命。

Give and take，“付出与得到”的永恒原则总是在发挥作用。

你得到些什么，就一定会付出些什么。

而在人际交往中，你所拥有的一切都可能成为筹码：健康、性命、亲人、朋友、钱财……而这也是阮惜文一再想把女儿推离漩涡的原因。

但庄寒雁的一番话却也揭示着为何轮回总是一再发生，她说：“这便是可怕之处，就像赌博，赢了想要更多，输了执意翻盘，食髓知味，越陷越深，这是人性，女儿也无法幸免。

” 这段话真是太妙了，把人世间的许多人与事、背后的心理机制，都道了出来，这是人类一遍遍重复又注定的命运。

能写出这样的台词、道出这样的现实，本剧的立意属实是升华了。

2､ 尽管阮惜文是灰暗悲哀的，但编剧并未止于此，而是用庄寒雁这个角色去重建希望与可能。

而在庄寒雁身上，女性的主体性、反抗性表现得淋漓尽致。

在剧尚未播完的当下，我期待看到庄寒雁的行为将会走到哪一步。

在《雁回时》已经播出的前十五集里，庄寒雁的作为，诠释了一名女性的主体性：知道自己想要什么，努力地去找寻和实现，被打击也不怕，哪怕面临绝境，不到最后一秒也绝不放弃，永远都在想办法解决问题。

不会逆来顺受，不等待任何人来拯救自己，永不坐以待毙。

如果说澹州经历有自我防卫的成份，那么在回京以后，面对周姨娘母子三人的陷害，她便是步步为营、筹谋策划，用脑子在庄家立稳了脚跟。

而当面临更大的灾难，和众同乡被困会馆、可能面临先斩后奏的危局时，更是让人看到女主身上巨大的力量——面对不公，面对权威和权力，她绝不盲目服从、任人宰割，而是带领众人揭竿而起、奋起反抗，从而冲出一条路来。

而在处理两性关系、性别角色上，《雁回时》更是展现出了强烈的女性意识。

经历了女性思潮洗礼后，越来越多女性发现很多电视剧（包括国产剧和一些国外的剧）的问题与危险：它们总是换着把戏地上演“灰姑娘”的故事。

女性每到危难之处，必然有男性角色从天而降，救她于水火，仿佛这是女性最大的浪漫也是被爱的证明。

此等“灰姑娘式”的浪漫爱叙事模式，在潜意默化中将女性被动化，抽掉女性的自主性、主体性，让女性在等待中消磨时光，在幻想中失去了走入现实磨炼的可能。

而在《雁回时》中，没有莫名其妙、突如其来的爱，也没有一见钟情、非你不可的惊天动地。

男性不再是救美的英雄，总在危机关头从天而降，动动金手指就化解女主遇到的危险，从而成为女性心仪崇拜的对象，让她们心甘情愿满心甜蜜地献身于他。

随着剧情展开，你似乎能看到男主傅云夕萌生情意，但也能看到他的种种权衡和算计。

他对女主的兴趣，既有男性本能的情欲和欲望，也有对女主智慧、胆识、能力的赏识，希望有这样一个女人能在时局动荡、危机四伏的时刻帮他保护家人。

还有诸多无论是女主还是观众都捉摸不透的动机。

而这，才是一个真实男性的多面和复杂。

“灰姑娘式”的浪漫爱模式中，男人总是对女主“情不知所起，一往而深”，然后便死心塌地爱到至深。

这样的爱或许存在，这样的男人也可能有，但这不是绝大部分时候的现实。

而对于女性来说，看见现实往往是获得智慧的第一步，是你无论追求什么——财富、名声还是爱情的起点。

而女主面对男主的帮助与示好，也不会稀里糊涂地就沦陷其中。

从小坎坷的成长经历，让她习惯性对人保持戒心和怀疑，不会轻易被打动。

她也总是在算计和利用男主去达成自己的目的，在察觉到男主对自己的威胁时三次准备干掉他。

她对男人，没有“玫瑰色”滤镜。

而在17集中，你看到男主对女主提出了一场“交易式”婚姻：“你若愿意嫁入傅家，与我结为夫妻，我不要你的清白之身，但我可以做你的登高之石、攀云之梯，用我的权力和能力帮你得到你想要的一切，再将你捧上高位。

庄寒雁，这是一场交易，你我各取所需。

”你不禁拍案叫绝，国产剧终于拍出了这种实质上一直在进行、却从未直白地摆上台面的婚姻关系，道出了婚姻的某种底层基础：交换与共谋，而非此前一直宣扬的以爱为名的虚幻与泡沫。

女性若多了一个这样的视角去看待婚姻，未尝不可在时代剧变中重新审视自己、审视爱情、审视婚姻，至少不会带着满脑子不切实际的期待和幻想去缔结关系和家庭。

这也让人对之后的剧情充满期待。

另外女主的爹，表面是个胆小懦弱、谨小慎微的老好人，却可能是全剧最大反派，给女主和她的母亲带来了最大的痛苦，或许也是后期庄家诸多女性觉醒反抗的原因…… 《雁回时》的一大妙处，便在于呈现了人的真实与复杂，让你无法从表面去判断一个人的身份、好坏、动机、情感。

而这，不就是这个世界的真实样子吗？

它从来就不是非黑即白、一目了然、泾渭分明的。

理解这种复杂性，也是女性获得智慧的重要一步。

而与此同时，《雁回时》也将所有动人的、坚韧的、感人至深的情感和关系，都赋予了女性。

它是女主和母亲之间剪不断的羁绊、拿命去爱的母女情，是女主和闺蜜柴靖之间一起成长、互相信任、性命相抵的情谊，也是女主妈和服侍她陪伴她长大的陈嬷嬷之间不是母女胜似母女的感情……无论是从自身经历所得还是听闻而来的经验，我都相信这些情感与关系的真实动人，且它们确实会发生在女性身上。

《雁回时》的编剧，最大程度地呈现了这种女性情谊的美好。

《雁回时》可以说是我这几年看过的很有女性意识、女性角色极具主体性、很尊重女性的国产剧了。

这样的剧集越多，“灰姑娘”式的故事越少，女性才会打破被灌输的思维定式，拥有更广阔的未来。

会继续追剧，后续有新的观剧感悟再更新。

谁能帮我解释一下逻辑漏洞和谜一样的律法系统？

1. 有人举报（无实锤）的情况女主就被拖到大理寺严刑逼供，但庄家两口子（有实锤有人证的犯罪嫌疑人）还能好端端的回到庄府，甚至渣爹还能顺便再害个人？

2.堂堂王爷只是害人未遂就被贬为庶人？

而渣爹是犯罪嫌疑人却依然没有被查封府邸继续住大house？

3.贵妃斡旋宫中多年就被一面之词直接害死，而庄府各种事（义子、舞弊、杀人）却啥事儿没有？

4.圣上追查义子不是为了找到藏匿的赃款吗？

为何主母举报后审都不审，直接第二天满门抄斩？

赃款也不重要了？

渣爹更搞笑，直到快砍头了才说买的二手房，简直拿自己全家老小的性命蹦迪。

5.男主去儋州连掉在井里那么深的簪子都能捡到，用来调戏女主。

就是不查验尸记录掌握证据，办事能力可见一斑。

6.渣爹害死主母四人，女主想亲自杀了，想找义子证据扳倒，就是不报官？！

说没证据的各位，结局时不是同样没证据吗？

怎么就能定罪了呢？

7.见皇帝太容易了，敲个鼓就行，估计皇帝天天见草民要累死了。

那前面为了见贵妃还搞得那么不易干嘛啊？？？

8.国家级犯罪嫌疑人（渣爹）不好好受审，居然还能被私放，在没有口供画押的情况下能私刑，施刑的人还能站在没被抄家的大house前耀武扬威，这司法系统简直如同虚设。

严格来说，这是杀害朝廷命官的大罪。

9.前面各种要讲证据，最后就完全不需要证据，直接杀，前后毫无逻辑。

剧中对贵女的台词真的，我觉得就是初中女生yy的小说的说法什么叫“当”贵女？

😹😹😹😹怎么当？

它既不是个职务，也不是个职业啊而且你要怎么“努力当贵女”啊？

出身高贵是大前提！！！

有了这个前提，你努力修德性、修文才，才有用！！！

你一个杀猪匠的闺女，难道多读几本书，多学礼仪，就是封建社会的贵女了？

剧中一会儿男主说“我可以帮你当上贵女”，一会儿女主妹妹喊着“我也能当贵女”😹😹😹😹😹😹😹😹😹这两人想当贵女，只有她们爹爬的够高才有用！！！！

跟别的没关系！

你爹是个六品小吏的话，你有一万个好，那也不是贵女啊虽然但是，它很聪明的用短剧的方式拍剧，用密集的强冲突来不断的轰炸观众的脑子，让人在追剧的当下，根本无暇考虑其他所以我是可以给三星的，但因为下图中的内容，只能给二星

第一时间看完了第一集，开头的螺钿美不胜收，交代了几个重要情节和人物结局。

而片尾也是螺钿，却夹杂了很多颜色光怪陆离的不规则块状装饰，仿佛呼应了本片的女性的悲凉命运。

形舒意惬，方得内外矜贵。

所谓的贵女，不是指的出身，而是身处逆境却永不言弃的品格之贵，是生为女子却敢于冲破礼教藩篱，束缚规训的勇气之贵！

温峥嵘饰演的庄家主母阮惜文甫一出场便气场全开：“谁说庄家无主事之人！

”却在第一次见到女儿寒雁时重则三十板，逐出府外，根本就是有着一颗宥护之心却无法陈情！

好期待后面的剧情啊！

春节回家被小侄女安利了陈都灵这位演员，才记住她的名字。

以往如果没有喜欢的明星，我很少会追下去一部国产剧，但《雁回时》是个例外，其充满悬念的剧情一下子就吸引到了我，让我每天都准点等更新。

不同于一般的女性题材古装剧，《雁回时》讨论的议题更加丰富，融合了亲情、悬疑、权谋、家庭观等多种元素，给这部电视剧增加了不少看点。

一、女性题材古装剧的创新表达 《雁回时》打破了传统古装剧的固定模式，并非单纯地围绕儿女情长展开，而是以女主庄寒雁的归家与成长为线索，串联起一系列埋藏多年的秘密。

庄寒雁开局就是“地狱模式”，因为生在了祖父去世的那天，她被道士污蔑为“赤脚鬼”，立刻被父亲送往遥远的澹州，从小寄人篱下，受尽折磨。

17岁生日那天，因为差点被强迫，寒雁用一根发钗绝地求生，又在女杀手柴靖的帮助下回到了京城家中。

作为该剧的核心人物，庄寒雁的成长历程充分展现了坚韧不拔、绝处逢生的力量，但更可贵的是悬念迭起的剧情让她的遭遇一波三折，并没有使本剧一上来就成为爽剧。

她以为自己找人将四弟作弊的文章泄露出去，就可扳倒小娘一回，岂料风声传到皇帝那里，四弟被示众三日，终身不得参加科举，父亲也被罚了半年俸禄。

小娘为此设计揭露庄寒雁就是澹州案件主谋，大理寺卿立刻下令将她抓捕，幸好有柴靖出面自首，舍命相救。

因为自己不够周密的计谋，让最重要的朋友险些丧命，庄寒雁意识到新的环境比她想象的更加复杂，而入局的自己已经没有退路。

这时更矛盾的是她应该站在哪边，是像母亲一样不惜与庄家决裂，还是指望庄家能有所改变，不撕破其表面的脉脉温情？

二、复杂精彩的人物设定 该剧的女性角色众多，塑造可圈可点，女主庄寒雁机智聪敏，不仅有着超凡的智慧和勇气去应对阴谋诡计以及复杂的权谋斗争，更对亲情有着深切渴望。

她要赢得母亲的信任，希望重建完整的家庭，这种对亲情的执着让人感受到她内心深处的柔软与温情。

除了女主庄寒雁，剧中很多复杂的配角也颇为值得玩味。

表面学富五车、温良恭俭、甚至会亲自下厨做饭的“慈父”不知为何与贪官有所勾结，一开始看上去温柔慈爱的小娘其实是个心狠手辣的笑面虎，而第一集就对女主动家法，欲将其赶出家门的主母阮惜文背后隐情究竟为何，观众不知道她的双腿为何瘫痪，为何对庄家冷淡漠视，只知道她宁可被怨恨，也不愿让亲生女儿陷入这泥潭。

饰演庄寒雁的陈都灵和饰演阮惜文的温峥嵘都是原声台词，剧中母女二人的对手戏是剧中最令人感动的场景，让人感慨寒雁这个从小受尽欺凌的女孩竟然有着这样坚韧的力量，能融化母亲那颗日渐冰冷扭曲的心。

母亲几次嘴上恶语相向，眼中却噙满泪花，面对女儿的深情，坐在轮椅上的她无处可躲，只能侧过脸默默哭泣。

庄寒雁对亲情的执着追求以及与女性角色之间的互助与支持，体现了女性情感的丰富与温暖。

而阮惜文的女仆和嬷嬷，也都在真心地维护她，照顾她，陈嬷嬷为久坐轮椅的主母寻遍良药，当阮惜文拒绝再试，踢翻脚盆，情绪崩溃，陈嬷嬷抱住哭泣的她，竟然有些像她的母亲。

陈嬷嬷有着蒹葭阁怼人最厉害的一张嘴，连一直装傻充愣的老祖母都被能被她当面揭穿。

为小娘办事的张嬷嬷来主母宅院闹事，陈嬷嬷毫不退让，一路把她打了出去。

当面临满门抄斩，阮惜文遣散家仆，陈嬷嬷却甘愿为她留下来。

当全家都被抓入牢狱之时，寒雁发现母亲为了保她，早就把她从家谱除名。

二姐语山这个角色也很有趣，她不是一般的恶毒女配，也不是一朵假装贤良淑德的“白莲花”，而是一个喜欢骑马不爱红妆的，大大咧咧的“情敌”。

这个角色会有怎样的走向，有点令人期待。

柴靖也许是剧中最具理想主义的角色，无父无母的她不知自己的来处，被老船长培养成了一个没有感情的杀人机器，在一次险些被团灭的海盗恶战中跳船求生，被试图偷鞋子的寒雁捡到。

寒雁给她食物，为她疗伤，让她第一次体验到人间真情，从此柴靖视寒雁为主人，一路跟随，舍命相护。

和许多需要靠男主拯救的女性角色不同，寒雁面对威胁时气势从来不输，在恶人的刁难面前她总是面不改色，唯一一次失控也是因为柴靖。

当发现小娘用柴靖死了的谣言来诈自己，瘦弱的寒雁突然爆发出一股巨大的力量，幸亏男主傅云夕前来阻拦。

当众人被官兵围困在会馆，是庄寒雁带领大家突出重围，她直接扇了带头搞事的公子哥一个巴掌，而第一个表示愿意跟随她突围的也是一位官家小姐。

这些女性群像的塑造，让我们看到即便在古代，“妇人”也绝不是懦弱的代名词。

剧中各具特色的女性角色没有一个是传统意义上的弱女子，她们生动地诠释了女性顽强的战斗力、女性之间真挚的情谊与团结的力量，打破了传统观念中女性相互嫉妒、勾心斗角的刻板印象，共同构成了一个丰富多彩的女性世界。

她们之间的互动与情感纠葛，为剧情增添了更多看点与深度，也让观众看到了不同类型女性力量，以及她们在各自命运轨迹中的挣扎、成长与突破。

三、如何塑造一个与众不同的女性故事？

《雁回时》重新定义了“贵女”的含义，打破了传统观念中女性的高贵仅能由财富、地位或他人赋予的狭隘认知。

赤手空拳回到庄家的寒雁凭借自身的德行、智慧和勇气，屡次语惊四座，令局势转危为安，逐步赢得了他人的尊重与认可。

由于从小就身处逆境，她一直都不敢轻易信任一直在暗中帮助自己的男主傅云夕，而是努力用自己的行动找回失去的家、成为心中的自己。

面对险境她不卑不亢，面对敌人她见招拆招，对家人和弱者，她又心怀同情。

庄寒雁证明人的高贵亦可以在于自身，而非外在的物质条件或他人的给予，这让故事有了新的价值和意义。

制作方面，《雁回时》展现出了极高的水准，尤其在服化道等细节上堪称考究，食物也很真实精致。

剧组精心设计的服饰表现出庄寒雁的变化——由乡野粗布到京城华服，不仅符合角色的身份转变，更在纹样、剪裁、配饰等方面进行还原，头饰采用了螺钿工艺等非遗技艺，除夕夜的街景还出现了非遗绝技“打铁花”，可见细节之用心。

剧里不仅场景布置十分讲究，光影的运用也恰到好处，男女主独处时的暖光则烘托出暧昧氛围，为情感的传递起到了画龙点睛的作用。

第十集中，柴靖替寒雁顶罪，受大理寺十二道大刑，命在旦夕，寒雁失去了最后的依仗，为了让傅云夕帮她，她脱去了外衣，露出伤痕累累的臂膀。

傅云夕说“我从来都不是什么好人”，捏住了她的下巴，却止于抚摸寒雁背部的一道旧伤。

这对原有婚约的男女，各自苦大仇深，在寒雁面前，他从来不顾及男女大防，有多少是故意试探，又有多少是真心喜欢？

十多集的进度，二人之间与其说是感情戏，不如说是斗智斗勇的较量。

傅云夕身为大理寺高官，在外手起刀落、铁面无私，京城人人忌惮，却暗中关注着庄寒雁，屡次在关键时刻帮她扭转残局。

看第十一集标题里的“壁咚”，习惯性地以为是男主壁咚女主，谁知刚好相反。

除夕夜，寒雁在不小心差点“壁咚”了傅云夕后终于对他露出一个真心的微笑，也是因为傅云夕设计带她出城去看柴靖。

一反很多古装剧里男主的“霸道总裁”人设，傅云夕前一秒说“我这双手只会杀人”，后一秒就撸起袖子开始擀面皮。

他还曾对下属提到理想妻子的标准不是贤良淑德，而是足够聪明，就差把“庄寒雁”三个字说出来了。

自从看了预告片，我就一直等着傅云夕开口说出以结婚为条件，帮助庄寒雁成为京城第一贵女，但这二人之间的感情线可谓极限拉扯，两个人都有着复杂的过往和太过深重的心思，因此难以轻易交心。

当初出茅庐却一身傲骨的庄寒雁遇到“老奸巨猾”却仍对人心怀善意的傅云夕，他们之间将如何擦出情感的火花就格外令人期待。

第11集又出现了新的女性角色，期待着她们也会有精彩的表现。

简单总结缘由，其实就是，这剧是照着短剧的味道来拍的——为了氛围感硬做剧情，争取一小节，演员的演技、台词够炸裂，人物的行为逻辑足够给人神秘莫测的感觉，也不需要在意它们适不适合上下文。

于是，你能看到，一个十七年抛弃女儿的父亲，突然就慈祥有爱，仿佛和这个女儿没有这一段事儿一样，同理，这个仿佛立志复仇的女儿，也压根不存在对于亲生父母突然见面之后的各种局促和复杂的情绪，说乖巧，说可怜，照着台词就演出来了。

男主，这过于让人生厌的装X感，也是因为这就是短剧狠辣男主的演法啊——永远一副颐指气使的腔调，不分场合唯我独尊的“一言九鼎”，仿佛不管对面什么身份，我就是龙王转世天师下凡我在乎你们这些凡人？

所以女主说的男女大防，翁婿地位关系，刑狱官和戴罪要抓捕的阉党余孽，全都是他说一不二，对面全是孙子，所以那个犯官他能掏出匕首，说杀也就光天化日的给杀了。

这个母亲也是，演出的恶毒，让观众一下子就察觉到她必然是演的，必然是偶有反转的，过于浮夸的恶毒塑造；周姨母，也是一副刻板标签，一定是温柔伪善，即使事情败露，也是一笔带过的，继续和男主人过着恩爱和谐的夫妻氛围，即使别人没给她好脸，人人都知道她是什么人，然依然是这副样子，对应的，男家主即使知道这位姨娘随意坑害自己的孩子，手段毒辣也没所谓，都是误会，你还是我的好姨太太。

而老太太，因为必须害怕自己的几个儿媳，就只能是个傻憨憨的一种层次，所以，觉得自己孙女是个视自家姐妹如仇敌不惜杀之而后快的品行，甚至在女主算计下，认为她连自己这个祖母也要祸害，也依然不过是和男家主，呵斥她两句就好。

这些人物与人物之间，全是满满的割裂感，不需要在乎上一幕人物行为台词造成该有的人物之间关系微妙变化，标签上标好的关系，父与女，男主与受宠妾室等等的关系，第一幕是如何，第六集了依然如何。