导演：井上淳一
主演：井浦新,东出昌大,芋生悠,杉田雷麟,コムアイ,有森也实,田中要次,田口智朗,门胁麦,田中丽奈,竹中直人
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2024
简介：若松孝二が代表を務めていた若松プロダクションの黎明期を描いた前作「止められるか、俺たちを」。若松が愛知・名古屋に作ったミニシアターを舞台とする続編では、映画と映画館に吸い寄せられた若者たちの群像劇が展開される。详细 >
太鸡汤，让1980年代收起革命阵地大旗讨生活的若松再给大伙上“好好做电影”的课，应该要更不择路更地狱更欠揍，和甲方“即使如此也要把电影院做好”、导演“即使如此也要圆梦”的理想有本质的冲突。井浦新这回就是走个过场撑老叔父办堂会，没有五年前“被电影之神选中把人演活”的幻觉，下次再有冤大头接力开戏拍若松，希望他准备好。
4.5 非常极致的迷影电影，不管是对拍电影的向往，还是对电影本身的热爱，都让人觉得，爱上电影真好啊，日本的八十年代也十分迷人。看了这部片子我或许能明白东出昌大为什么能一直有工作了，除却私德问题，镜头前的他应该是个不错的演员（应该也挺便宜的），他饰演的影院经理的角色或许是全片最纯粹地热爱着电影的人。另外，芋生悠真好啊。
“你别吃肉了，你就着烤肉的烟吃点儿米饭得了”
观后留痕
一部属于八十年代日本电影的迷影电影，扎实的内容和真挚的感情是最大的亮点。三星。
视角比起白石监督的第一集由仰视变为平视，距离也拉近了，从以点带面的群像改作以若松为绝对的描述核心，在聚焦拍电影这一宛如投身革命的战斗式实践外，同时注重作为对感召和呐喊的支持与呼应的有着野草般生存意志的独立放映团体的关切，尤其是时下这个影院消亡论甚至电影消亡论最为猖獗的时期，以及更纯粹的对于迷影的歌颂，有意思的是身为同若松组有着深厚交集的井上，却秉承着对若松的绝对崇拜和对追随者的辩证反思这一复杂的价值观来呈现这段往事，时空与虚实的故意错位也让作品本身模糊了作为单纯的传记悼词的属性，一种更私密却也更深情的感触流露出来，井上对于追赶若松的步伐未表现出任何的野心，反而是于若松身上悟到的从电影到人生的某种热情信念的感激和缅怀，由此若松终于从某些特定词汇中被解放出来从而进入所有观众心里，革命也终于达成。
总觉得香气寡淡没什么鲜味 能懂得意义但感受不会骗人
导演（兼编剧）基本功在线😇😇现在基本电影语言在线的可并不多哦一部对时代及电影变革反思的后设电影🧐🧐（善用多种媒材，进而对人的改变进行反思，所以子题有：录像带时代电影就没用了么？女性在电影中无法当创作者？东出昌大虽然渣，但确实好演员🤓🤓电影本身好，也再次感谢婚姻与健美字幕组主翻小夸夸一夸🙏🙏
kk
井上果然是没啥才华的……哈哈哈
正如天才若松所说 井上你缺乏才气哇
毕竟第一部将那个时代有矛盾有冲突，讲拍摄故事都是起伏转折，第二部就变成导演的青春奋斗故事了。就觉得没那么好看了。而且吧，麦子的演技真的别人不能比啊，唉....老实说我都不知道俩年轻人在演啥。但是新桑真的演若松导演好灵啊！！舞台挨拶的时候，人没出场新桑先现场一段导演声音，真的是太绝了！！还有井上导演又忘记宣传被新桑提醒，然后自嘲每次都要被他提醒，然后新桑适时一嗓子“井上！！”呜哇！！太厉害了！
一直有一种燃烧过后的疲惫感，也许这就是井上导演视角里的那段时期的氛围。
看到沙漠的片段，抑制不住的难过
经营一家电影院真的感觉蛮难，迫不得已开始放映粉红电影，片子里大部分人都挺没意思的，不过有点想开始看若松孝二的粉红电影。
意外的好看，越琢磨越好，若松孝二真是一个可耐的灯塔。没有对电影的爱，应该说没有爱，什么也做不成。道具老师辛苦了，哪里找来这么多保存完好的旧电影海报。
比上一部好看，三星半
感受得到情真意切，但影片承载的表达几乎是过载的，除却明面上的迷影，电影梦与影史私人记忆，甚至还有电影院存在之问。哪怕到了影片最后，当代的片段还在告诉观众，这也是对若松孝二的缅怀。 3.5
可以看成若松孝二传记片，实在没想到这人如此痞性。。。
乏善可陈的影像和崩坏的群像，最后还是靠缅怀若松孝二搞了些亮点。从迷影史意义上来看，cinema skhole的地方性和主理人木全的主体性也完全被若松-井上-井浦这条传承的谱系给掩盖，电影流通和放映本身的特点与重要性也被电影制作方全面劫持（真正的“jack”）。架空的女主金法子贡献的少数视角延续了上一部的历史修正主义做法，试图中和日本独立影史固有的“老登性”，而正是这种焦虑凸显了本片之于2020年代的时代性。
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太鸡汤，让1980年代收起革命阵地大旗讨生活的若松再给大伙上“好好做电影”的课，应该要更不择路更地狱更欠揍，和甲方“即使如此也要把电影院做好”、导演“即使如此也要圆梦”的理想有本质的冲突。井浦新这回就是走个过场撑老叔父办堂会，没有五年前“被电影之神选中把人演活”的幻觉，下次再有冤大头接力开戏拍若松，希望他准备好。
4.5 非常极致的迷影电影，不管是对拍电影的向往，还是对电影本身的热爱，都让人觉得，爱上电影真好啊，日本的八十年代也十分迷人。看了这部片子我或许能明白东出昌大为什么能一直有工作了，除却私德问题，镜头前的他应该是个不错的演员（应该也挺便宜的），他饰演的影院经理的角色或许是全片最纯粹地热爱着电影的人。另外，芋生悠真好啊。
“你别吃肉了，你就着烤肉的烟吃点儿米饭得了”
观后留痕
一部属于八十年代日本电影的迷影电影，扎实的内容和真挚的感情是最大的亮点。三星。
视角比起白石监督的第一集由仰视变为平视，距离也拉近了，从以点带面的群像改作以若松为绝对的描述核心，在聚焦拍电影这一宛如投身革命的战斗式实践外，同时注重作为对感召和呐喊的支持与呼应的有着野草般生存意志的独立放映团体的关切，尤其是时下这个影院消亡论甚至电影消亡论最为猖獗的时期，以及更纯粹的对于迷影的歌颂，有意思的是身为同若松组有着深厚交集的井上，却秉承着对若松的绝对崇拜和对追随者的辩证反思这一复杂的价值观来呈现这段往事，时空与虚实的故意错位也让作品本身模糊了作为单纯的传记悼词的属性，一种更私密却也更深情的感触流露出来，井上对于追赶若松的步伐未表现出任何的野心，反而是于若松身上悟到的从电影到人生的某种热情信念的感激和缅怀，由此若松终于从某些特定词汇中被解放出来从而进入所有观众心里，革命也终于达成。
总觉得香气寡淡没什么鲜味 能懂得意义但感受不会骗人
导演（兼编剧）基本功在线😇😇现在基本电影语言在线的可并不多哦一部对时代及电影变革反思的后设电影🧐🧐（善用多种媒材，进而对人的改变进行反思，所以子题有：录像带时代电影就没用了么？女性在电影中无法当创作者？东出昌大虽然渣，但确实好演员🤓🤓电影本身好，也再次感谢婚姻与健美字幕组主翻小夸夸一夸🙏🙏
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井上果然是没啥才华的……哈哈哈
正如天才若松所说 井上你缺乏才气哇
毕竟第一部将那个时代有矛盾有冲突，讲拍摄故事都是起伏转折，第二部就变成导演的青春奋斗故事了。就觉得没那么好看了。而且吧，麦子的演技真的别人不能比啊，唉....老实说我都不知道俩年轻人在演啥。但是新桑真的演若松导演好灵啊！！舞台挨拶的时候，人没出场新桑先现场一段导演声音，真的是太绝了！！还有井上导演又忘记宣传被新桑提醒，然后自嘲每次都要被他提醒，然后新桑适时一嗓子“井上！！”呜哇！！太厉害了！
一直有一种燃烧过后的疲惫感，也许这就是井上导演视角里的那段时期的氛围。
看到沙漠的片段，抑制不住的难过
经营一家电影院真的感觉蛮难，迫不得已开始放映粉红电影，片子里大部分人都挺没意思的，不过有点想开始看若松孝二的粉红电影。
意外的好看，越琢磨越好，若松孝二真是一个可耐的灯塔。没有对电影的爱，应该说没有爱，什么也做不成。道具老师辛苦了，哪里找来这么多保存完好的旧电影海报。
比上一部好看，三星半
感受得到情真意切，但影片承载的表达几乎是过载的，除却明面上的迷影，电影梦与影史私人记忆，甚至还有电影院存在之问。哪怕到了影片最后，当代的片段还在告诉观众，这也是对若松孝二的缅怀。 3.5
可以看成若松孝二传记片，实在没想到这人如此痞性。。。
乏善可陈的影像和崩坏的群像，最后还是靠缅怀若松孝二搞了些亮点。从迷影史意义上来看，cinema skhole的地方性和主理人木全的主体性也完全被若松-井上-井浦这条传承的谱系给掩盖，电影流通和放映本身的特点与重要性也被电影制作方全面劫持（真正的“jack”）。架空的女主金法子贡献的少数视角延续了上一部的历史修正主义做法，试图中和日本独立影史固有的“老登性”，而正是这种焦虑凸显了本片之于2020年代的时代性。