导演:诹访敦彦
主演:碧翠斯·黛尔,町田康,馬野裕朗
类型:电影地区:日本语言:日语,法语年份:2001
简介:《广岛别恋》其实是一部很有味道的电影,Béatrice只演她自己,一部如同making off 的胶片电影,一个日本导演要重拍《广岛之恋》被一个叫Béatrice dalle的法国女星给毁了这个计划,因为她的一切都符合外国人对法国女人的想像标准,她总也演不好那个30多年前黑白老片里的......详细 >
法国女明星.....
阿萨亚斯终于不再孤单,因为诹访敦彦恰是他「同父异母」的兄弟。我们在大岛渚的《青春残酷物语》里讲过法国新浪潮与日本新浪潮之间的同构性。作为新浪潮之子,当然不能与新浪潮之父长相一致。因此无论怎样重拍「History」最终得出的「story」都是不重复的。不是《美好时代》不能复制,而是作为主体性的「Human」不同了。不管是演员还是导演都历经了一次大换血,就连电影的名字也有了一字之差。从一体两面的角度来看,作为主体性的「我」填补了一种叙事视角的空白。即,把被抹去的个体叙事「i」重新放回「H story」这套宏大叙事里去。因此雷乃的《广岛之恋》是访问历史的客人,而诹访的《广岛别恋》则是从历史里走出来的主体。正所谓失之毫厘,谬以千里。作为《五月之后》出生的一代,诹访也像他的兄弟一样强调父与子的不一样。
诹访敦彦的巫术:对于《广岛之恋》的仪式性翻拍是影像招魂术的一种。严格的形式以及声音,片段的断续重复令影片成为监视器,工作台上的raw material,以一种次真实的状态构成一种触发器,直到Beatrice Dalle说出“我拍不下去了”,以及拍摄在几近结尾处的中止,它是一部关于“闪现”与“附体”的影片,拟像如何在模仿的“镜像”下自我建构,脱离指称,一个亚洲导演在2000s之后的广岛无需也无法复制阿兰雷内,结尾,Betrice在这座空无的原爆遗址中时隐时现,用“广岛”与“内维尔”指称对方身体在这里被空间的主导与暧昧性禅意代替,“人”最终在画面中消失,一如王家卫或安东尼奥尼。
再来一次,但是一切都已不同...再来一次。再来一次:即使一切都已不同。因为一切都已不同。再来一次,再来一次,一切将会不同。这既是忠诚的要求:亲密,只有在最大的分离中才成为可能。
记忆
4.9 有些人是擅长,有些人是天才
女主角是真愛,充滿魅力。但是文本繁複,有點抓不到觀點。資料片,重演,劇情,好幾條線。(171104)
C,啊……呃……我是不是不该在还没看过广岛之恋的情况下看此片?
激素稳定的时候看比较好,只能说幸好我没烟瘾
#TheCinematheque 35mm胶片放映
既可以当作广岛别恋也可以当作是拍摄广岛别恋来看待,或者说拍摄过程和作品不只是简单的互文关系,而本就是相辅相成融为一体的,这俩者也都能与广岛之恋形成对照的关系,尤其是对于现代与历史关系展示实在是太棒了。
诹访敦彦想把间离做到极致,仍然手握摄影机游走在真实和虚假的边界,它在摇移的时候间离效果最为突出,不向任何一方做出妥协,分不清真假,也不用分清,几乎可以说是一部当代版的《广岛之恋》。
《双》里延续过来的,从质问演员到直接冲着导演发问:那部电影的意义是什么?复活一部电影的意义 更是什么?
女主真的是天生好演员
不同于正常的“翻拍”,诹访敦彦试图把《广岛之恋》中的情绪彻底引进现实中来。
无感
与阿巴斯献给威尼斯60周年的短评有异曲同工之妙:与《广岛之恋》做“对位”的现代诠释以及将摄制过程与戏里戏外生活展现出来的“后设”技法。
Beatrice的魅力
沉闷无聊
和《广岛之恋》《迷离劫》一样好。
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法国女明星.....
阿萨亚斯终于不再孤单,因为诹访敦彦恰是他「同父异母」的兄弟。我们在大岛渚的《青春残酷物语》里讲过法国新浪潮与日本新浪潮之间的同构性。作为新浪潮之子,当然不能与新浪潮之父长相一致。因此无论怎样重拍「History」最终得出的「story」都是不重复的。不是《美好时代》不能复制,而是作为主体性的「Human」不同了。不管是演员还是导演都历经了一次大换血,就连电影的名字也有了一字之差。从一体两面的角度来看,作为主体性的「我」填补了一种叙事视角的空白。即,把被抹去的个体叙事「i」重新放回「H story」这套宏大叙事里去。因此雷乃的《广岛之恋》是访问历史的客人,而诹访的《广岛别恋》则是从历史里走出来的主体。正所谓失之毫厘,谬以千里。作为《五月之后》出生的一代,诹访也像他的兄弟一样强调父与子的不一样。
诹访敦彦的巫术:对于《广岛之恋》的仪式性翻拍是影像招魂术的一种。严格的形式以及声音,片段的断续重复令影片成为监视器,工作台上的raw material,以一种次真实的状态构成一种触发器,直到Beatrice Dalle说出“我拍不下去了”,以及拍摄在几近结尾处的中止,它是一部关于“闪现”与“附体”的影片,拟像如何在模仿的“镜像”下自我建构,脱离指称,一个亚洲导演在2000s之后的广岛无需也无法复制阿兰雷内,结尾,Betrice在这座空无的原爆遗址中时隐时现,用“广岛”与“内维尔”指称对方身体在这里被空间的主导与暧昧性禅意代替,“人”最终在画面中消失,一如王家卫或安东尼奥尼。
再来一次,但是一切都已不同...再来一次。再来一次:即使一切都已不同。因为一切都已不同。再来一次,再来一次,一切将会不同。这既是忠诚的要求:亲密,只有在最大的分离中才成为可能。
记忆
4.9 有些人是擅长,有些人是天才
女主角是真愛,充滿魅力。但是文本繁複,有點抓不到觀點。資料片,重演,劇情,好幾條線。(171104)
C,啊……呃……我是不是不该在还没看过广岛之恋的情况下看此片?
激素稳定的时候看比较好,只能说幸好我没烟瘾
#TheCinematheque 35mm胶片放映
既可以当作广岛别恋也可以当作是拍摄广岛别恋来看待,或者说拍摄过程和作品不只是简单的互文关系,而本就是相辅相成融为一体的,这俩者也都能与广岛之恋形成对照的关系,尤其是对于现代与历史关系展示实在是太棒了。
诹访敦彦想把间离做到极致,仍然手握摄影机游走在真实和虚假的边界,它在摇移的时候间离效果最为突出,不向任何一方做出妥协,分不清真假,也不用分清,几乎可以说是一部当代版的《广岛之恋》。
《双》里延续过来的,从质问演员到直接冲着导演发问:那部电影的意义是什么?复活一部电影的意义 更是什么?
女主真的是天生好演员
不同于正常的“翻拍”,诹访敦彦试图把《广岛之恋》中的情绪彻底引进现实中来。
无感
与阿巴斯献给威尼斯60周年的短评有异曲同工之妙:与《广岛之恋》做“对位”的现代诠释以及将摄制过程与戏里戏外生活展现出来的“后设”技法。
Beatrice的魅力
沉闷无聊
和《广岛之恋》《迷离劫》一样好。