天堂失格

因为看过joe和ryo的很多片子..所以这部加在一起的就没理由不看了记忆最深的是哪个小男孩的恶毒妈妈被整到不行，最后母子见面却出奇感人;

大多数我们都活在天堂隔壁，不在天堂里，也不在地狱里，反复着只是在中间了。

太多的不公平，太多的辛苦，太多的情绪，太多的痛苦，挣扎在其中的人们不可自拔。

我的天空同样也是黑色的，活着有时真的是件很辛苦的事情，仿佛活着只是为了完成一样任务。

我站在天堂的隔壁，遥望天使洁白的翅膀，流下黑色的眼泪。

我不是天使，没有同向天堂的通路。

我不是魔鬼，没有前往地狱的资格。

我只是在天堂隔壁，在黑色的天空下，仰视自己的灵魂，渐渐远去，消失。

天堂隔壁没有幸福的永远，没有梦想，没有温暖，没有自己。

我迷失在自己的黑色天空下，找不到温暖的出口。

天堂隔壁里，有着我温润的眼泪。

看着 看着就感觉是日版的搏击俱乐部片头的拍摄和音乐不错音乐很有现代实验音乐的感觉到后面就很一般了逻辑性就没有了...

我不自觉的把两部电影联系起来了，这是我看电影的一个癖好，互相对比联系，甚至归类。

其实归根结底，[天堂失格]跟[人造天堂]两部电影可比性极其之低，无论是从影象语言，故事，还是其隐藏或显露在电影中的种种意味。

然而，将两者放在一起对比其实并不只是名字上有天堂而已这么简单。

巴士劫案对，真正可以将两者放在一起便是两部电影开始不久便出现的巴士劫案。

而且劫案发生的根源也几乎相同：工作压力大，人生不得意。

工作压力能把人压疯，所以[闪灵]中男主人公打了无数页的“all work no play make Jack a dull”后疯了，尽管我说不清他到底是因为工作压力过大而疯还是因为超自然原因而疯，但是“all work no play make Jack a dull”用来解释两部电影中巴士劫案发生的原因却再合适不过。

日本是个工作狂的国家，所以如果在极度繁忙的工作之压力下不猝死的话，变疯的可能性便提高了不少百分点。

工作狂导致人发狂，而看多了这种电影，我们便极有可能发出这样片面的感叹：啊，日本太变态了！

工作狂也好，变态也好，并不是日本特有的，所谓“变态处处有，日本多一些”而已。

失语症与报复狂有句话是这样说的“人在世上漂，哪能不挨刀”，所以人生在世，哪能不受点伤害，只是程度的问题罢了，有的像是无意间被小刀划到手，有的像背地里一把砍刀砍到背。

两部电影都始于巴士劫案，这么大的事肯定让人受伤不小。

不过却又有所不同，纵观整部影片，[人造天堂]中的人物很直接很严重地受到了巴士事件的伤害，一系列的不幸大多是由此引起，幸存的巴士司机离开家离开妻子外出流浪，变的沉默寡言，而幸存的小兄妹俩被母亲抛弃，父亲车祸死亡，亲戚觊觎财产，两人艰难度日，从此再没开口。

在伤害面前，他们集体失语。

而[天堂失格]里的劫案，其实只是个导火线而已，或者说是引燃早已存在的炸药的一团火苗，给积蓄了不少不满愤怒甚至怨恨的心打开一个缺口而已。

所以电影中小田切让比划到自己的胸口高度说“垃圾已经堆积到这里了”。

我们心里都有垃圾，我们都需要释放。

一个父亲有精神病的男人过着无意义的生活，一个当了五年警察现在依然做着毫无意义的工作，一个幼时失去一只眼睛一直被人歧视自卑的美丽少女，三个人都有足够的理由对这个社会不满，所以巴士上子弹的火花引燃了心中不满的炸弹，所以小田切让帮人报仇消除别人心里的怨恨，也企图消灭诸如医疗事故，虐待子女之类的社会垃圾，所以在最后栗山千明用自己提炼的炸药对社会疯狂报复。

现实主义与理想主义好在[人造天堂]是向上的，尽管这个关于救赎的故事有点老套甚至过于宗教式说教，但如果没有那么明亮的结尾，我们或许会再这阴暗中唏嘘不已。

我们不能否认我们追求的都是个明亮美好的明天。

[人造天堂]虽然说教，却很现实，就像是那些发生在我们这个真实世界中的许许多多不幸。

我们替他们感到悲伤，我们也被他们打动。

[天堂失格]很难不让我想起[搏击俱乐部]，尤其是最后栗山千明的报复。

毫无疑问，他们过于理想了，或者说他们曾经过于理想了，以为靠自己的微薄之力能改变这个社会，当然这只是无异于螳臂当车。

怎么才能消灭一切？

只有消灭自己。

到底什么是天堂？

难道真的需要建立一个乌托邦式的世界？

只是这个世界太大了，这个世界的人心太复杂了。

我们不难理解只要有爱有希望便是天堂，所以我们只能在心里“人造”一个天堂。

[人造天堂]是阴暗寡言的，可是最后走向明亮，[天堂失格]是明亮疯狂的，于是最后走向灭亡。

栗山千明与宫崎葵想当年栗山千明在[杀死比尔]里迷“死”了电影里的不少人，也迷死了无数影片之外的观众。

当我看到着部[天堂失格]里的栗山千明时，我忽然想起了[杀死比尔]里她那双酷的让人发冷的眼神跟那张异常漂亮的脸，于是我在看过[杀死比尔]后很久才后知后觉地被她“迷死”了。

在[天堂失格]里面，她饰演的是缺一只眼的女生，墨镜形影不离。

尽管看不到那双冷酷的眼神，但问题少女的阴郁气质犹存。

前段时间跟一个日本友人谈起宫崎葵，他这样形容她“虽然不很漂亮，但看到她就很想跟她做朋友。

”这句话用来形容我对她的感觉的确很确切，“一个很想跟她做朋友的女生”不一定漂亮，很是毫无疑问是很可爱的。

平心而论，宫崎葵的确算不上漂亮，但邻家女孩的气质无疑印证了那句“女人不因为美丽而可爱，却因为可爱而美丽”。

[人造天堂]里的宫崎葵饰演了一个极其寡言的女孩，几乎没有台词。

那时候的她还小，但却更加可爱，再加上忧郁的气质（我实在不喜欢NANA中她的形象），又一次在不经意间把我“迷死”。

　　　　当我看完这部电影的时候，我几乎透不气来，胸口被什么堵住了，我的灵魂似乎在那时候得到了某种共鸣，但又没有释放出一丝它是喜悦或悲伤的讯息来...　　　　如果对这个世界感到失望，不满，渐渐地甚至于愤慨、愤怒，想要报复，你会怎么做呢？

　　　　三个主人公就是这样的人，他们原先只是彼此不认识被现实压迫的弱者，并没有反抗意识，公交车事件把他们联系在了一起，也点燃了他们胸中熊熊的复仇之火：这个社会对我们如此不公平，我们要复仇！

要报复！

要以牙还牙，以血还血！

　　　　最初并没有表现盲眼女的复仇行为，最初的复仇是从警察和清洁工人开始的，仅仅是恶作剧式的复仇，只是求出一口气罢了，但是在一系列的行动后，他们得到的是短暂的欢娱，更多是而后深深的失落：自己的力量对这个社会的现状几乎没有任何改变，天还是那片灰色的天，地还是那片肮脏的地。

　　　　复仇的行动升级了：盗枪-->给枪杀人（-->爆破集体抢枪），在复仇行动升级的过程中，他们发生了分化，这也是他们的性格决定的。

　　　　　　　　在这部影片中，把现实势力划分成了三大类：　　　　一、在现实中处于压迫者地位的，以警察科长为代表　　　　二、在现实中处于中立者地位的，以为老头科长为代表　　　　二、在现实中处于被压迫者地位的，以年轻警察，清洁工人，盲眼女为代表　　　　　　　　而这三个具有反抗意识和行为的主人翁代表的是三类不同的被压迫者：　　　　1）对现实不满敢于反抗，但不敢激烈反抗的，年轻警察为代表　　　　2）对现实不满敢于反抗，也敢激烈反抗的但需要寻求他人支持认同的，清洁工人为代表　　　　3）对现实不满敢于反抗，并且不管有没有人支持都一如既往坚定走激烈路线的，盲眼女为代表　　　　　　　　年轻警察是个懦弱的人，他事业上失败，和周围的人际关系也不好，没有爱人，没有朋友，他对现实感到了忿恨，所以当清洁工人找人组成“复仇二人组”的时候，他接受了，而且在一系列行动之后，他仿佛找到了自身的存在价值，他以为自己变的坚强了，所以他敢于拒绝老头科长要其援手的要求，敢于在上司销毁自己贪污证据的时候大声说出来，可是他错了，他说到底是个懦弱的人，当清洁工人要把复仇行动升级的时候，他犹疑了，害怕了，退却了，甚至去阻止清洁工人的行动，他最后的勇气是想用死亡面对一切，可讽刺的是，结果那管硝化甘油被汽车接走了。

　　　　　　　　清洁工人是个充满了自由，反抗和浪漫精神的人，在工交车事件中，他是三个人中最大的受害者，被犯人在胸口开了一枪，可是他奇迹般活了下来，他所遭受的压迫，长久以来的压迫，在他重生后那一刻终于爆发了，他要这个报复这个社会。

他找年轻警察一起组成“复仇二人组”，在厕所的厕板上募集想要报复的人，真是一个天才而浪漫的想法。

本来他的报复也仅止于恶作剧的，而且他似乎也满足于那种程度，可是命运是如此的无情，他的父亲结果坠楼死了，原因可能仅仅是为了让收音机的接收信号好一点，他爆发了，他的愤怒再也不是一些恶作剧所能满足、抵消的了，他设计盗了枪，又把枪给了乞丐打死了欺负他的人。

他要更激烈的反抗，要用更猛烈的暴风雨扫荡这个社会的肮脏，可是他也需要别人的赞同，需要跟他一样同样受压迫的人的认同，当他把复仇行动升级的想法得不到年轻警察认同的时候，他绝望了，他感到了深深的绝望，在那一瞬间他终于明白了，他所做的一切对这个肮脏的世界都是徒劳的，同时他也顿悟了，他们一直以来寻求的“让整个世界于一瞬间消失的方法”，并且义无返顾地走上了这一条路。

　　　　　　　　盲眼女，看似三个主角中最柔弱的，而实际上，她是三个主角中最勇敢，最具有反抗精神的一个。

她所遭受的压迫在片子中并没有怎么表现出来，其实是通过她的母亲在相亲中说的一句话表现出来的：这个孩子从小就少了一只眼睛，周围的人都嫌弃她，她也没有什么朋友。

简简单单的一句话，就把盲眼长久以来所遭受的不公正待遇和歧视都概括出来了。

所以当她在工交车上看见公务员用胁持他人，并且胁迫他人做死亡游戏的时候，她意识到了，她也需要反抗！

也需要报复！

这个肮脏的社会为什么要让它存在？

她几乎想也不想的就开始制作硝化甘油，并且从来就没有停止这种疯狂想法的念头，一定要报复这个社会，从开始的制作到最后的批量生产提供给其他的被压迫者，她是如此地坚定、一如既往，义无返顾！

片子的最后并没有她的结局，这也是导演留给观众的想象吧，其实她的结局不用想也知道了。

　　　　　　　　　　　　老头警察，可以说是这个片子的第四个主人翁，他代表了现实中的中立势力，他不满那些当权者的压迫行为，也对被压迫者的遭遇十分同情，但是并没有施以援手。

片子开头，他和年轻警察的交流和他去慰问受害人家属，就可以看出他对被压迫者的同情态度。

他面对被压迫者的反抗行为时，他采取的也是中立的手法。

片子中他知道“复仇二人组”的存在，也知道他们的身份，并且盗枪事件发生以后，他也知道犯人是谁，但是他并没有公开他们的身份，让压迫者直接去剿灭被压迫者，而是采取了打了年轻警察一顿让他知道利害关系，让他把枪找回来。

中立者毕竟不是被压迫者的盟友，他们也不会是社会变革的力量。

　　　　　　　　那这部片子，导演究竟要表达一种什么样的想法，宣扬的是一种什么样的精神呢？

导演表达的是对整个社会的失望、愤怒和无奈，那些当权者对弱势阶级的压迫可以说是无处不在，无孔不入：上司对下级，富人对穷人，大人对孩子，地痞流氓对老百姓，甚至是孩子对乞丐！

这是一个什么样的社会啊，拥有权力和财富的人肆意践踏别人的权利和尊严，而被践踏的人又去践踏比自己力量更弱小的弱势群体，整个社会是堕入反复压迫彼此压迫的怪圈！

然而那些被压迫到反抗的人，他们的反抗最终能胜利吗？

答案是：NO！

导演想说的是，虽然被压迫者的处境值得同情，但是一切反抗都毕将是徒劳的，现实世界不会因被压迫者的反抗而导致根本性的改变，即使社会的变革也一样。

这是一个悲剧，现实世界的悲剧！

所以片子中三个主人翁一直寻找的“让世界于一瞬间毁灭的方法”是不存在的，如果真的要让“让世界于一瞬间消失”，唯一的方法是：毁灭自己！

片子中三个主人公都意识到了这一点，清洁工人选择的是立刻毁灭自己，年轻警察想毁灭自己但苦苦挣扎，盲眼女明知道自己的结局是被毁灭但是还是要反抗到底！

这也是三个主人公性格的区别，三种势力的区别！

这部片子打动人灵魂的悲剧意义也在于此！

《天堂失格》的全篇格局，先锋实验无处不在。

一。

场景的选择。

开篇的公车。

封闭的空间里，三位主角外加一位行凶的失意政客秘书。

主体的厕所。

涂鸦，混乱，肮脏，复仇场所。

没有其他的人来人往。

最后的监狱。

小田切和加濑的对峙。

场景狭隘，没有其他限制，在导演的意图里为所欲为。

二。

摄影角度。

本片色调偏向于灰暗。

有些画面随意角度旋转，有些旋转180°。

天堂的颠倒，摄影随意又自然。

三。

人物设置。

小田切是外向的，加濑是内向挣扎的，栗山算是冷冷型的。

小群体人物。

小群体个性。

小小的世界。

四。

最佳桥段。

小田切和加濑带着防毒面具撑着伞在大雨滂沱中奔跑。

五。

喜感的独特性。

无论是整院长，还是整母亲，给院长注射奇怪的东西，吓唬母亲儿子的绑架，张力十足。

六。

社会的批判感。

广角。

无论是医疗事故，还是子女虐待，或者大龄青年婚姻问题，还有公司的度假经费问题。

不仅仅是日本的问题，也发生在我们社会的角落。

七。

台词。

“如果有想象力的话，我可能有所改变。

”“我原本以为遇到你是我的福气。

我们以后会活得很明白。

”八。

配乐。

摇滚乐的神奇力量。

片尾曲像是鬼魅之音，万分适宜。

九。

演员。

最出彩的是小田切。

花里胡哨的衣服，加个鸡冠头，还剃掉了他的胡须，首先外表就很颜。

再者人物外向，从一路对于世界的嬉戏到突然转入犯罪，大逆转绝对挑战演技。

世界来不及毁灭，我就先消失，小田切。

加濑亮。

他果然不适合西装还有规矩到死的发型加上他的小身板小身高。

他幻想着一个人单打独斗，那种嬉皮的感觉，扭曲的打架，这段可看感太强了。

他属于内心强大被羁绊的透不过气来的类型，最后的那种清醒是十分残酷的。

世界不美好，你如果想改变，就毁灭自己。

栗山千明是我不熟的演员。

眼神很是有杀伤力。

这片给我一种改变的无力感。

想象力远比知识重要，却让人陷入困境。

先锋实验十足，想起张震的《停车》。

世界是我们心口的放大镜，一在太阳下聚焦就会燃烧胸口。

吃好晚饭看片子似乎已经成为我的习惯。

我总觉得充裕的饱腹感会让我在看片子的时候不至于在停在一半去找吃的。

因为往往电影乏味到某种程度的时候，它就是一个“咀嚼时间”。

嘴里不停的填塞食物可以让我对平淡的电影有亲切感。

唯一让我反感的是我需要用油腻的粘着薯片碎末的手去触碰鼠标。

开始看這部电影的时候，我还是清醒的知道我是冲着男人去的。

小田切让有足够的吸引力让我安静的注视屏幕。

另一个男主角加濑亮，唯一的印象就是《恋爱地图》。

而女主角栗山千明，我对她的记忆只有《金田一耕之助－女王蜂》和《下弦之月》。

电影开篇8分钟之前导演清爽的交代了三个主人公的背景。

故事在8分钟之后从平淡中爆发。

只有他们三个乘客的巴士遇到了劫持。

…… 电影中，一个是孤傲的洁廁工人，一个是不得志的小警员，一个是半边眼睛失明的药剂是。

他们在这个社会中找不到自己的价值。

他们都有梦想却被现实压抑。

终于在巴士劫案后爆发。

清洁工和警员结成了报复社会的两人团体。

他们在厕所寻找委托人来进行报复代理。

＂这个世上的想象力根本不足够！

＂＂我知道让世界于一瞬间消失的办法．＂清洁工人这样说． 于是一桩又一桩奇怪的案子发生。

直到警员的办公桌被搬到仓库后，他们决定对警察进行报复，对国家机器进行报复。

在雨夜，他们偷走了警察的两把抢。

本以为在掩埋枪支后，会安然无事。

然后，一个流浪汉在拿着他们偷来的抢杀死了两个中学生以后，他们开始慌张了。

……………… 电影的最后，清洁工自杀了，药剂是带着她发明的可以爆炸的液体出走了，警员企图拿留下来的液体自杀，但是当他把液体抛往空中，等待它引爆的时候，液体坠落在驶过的卡车的羽毛里。

……………… 这个社会，依旧没有按照自己的愿望实现，其实连上帝都在跟他开玩笑！

……………… 两个小时不到的电影，看的没有激情与感动。

只有压抑和漠然。

其实戏剧化的表现对社会的不满，无法唤起我对周遭社会的愤怒。

唯有让我更加清醒的看待事物。

其实，我真的不喜欢黑暗，我向往的始终是美好的世界。

我会保持清醒，但我依旧有我的梦想，即使她被人蔑视。

[是這個世界讓我們絕望 還是我們使世界變得絕望]問題總是又待商榷，而新的問題又會出現。

從頭至尾根本沒有搞清楚三個人的名字，這好像也已經不重要了。

那麽重要的是什麽？

小田切讓穿到死的骷髏頭鞋；戴大黑超的栗山千明從小就少只眼；加瀨亮無論在哪都挨揍的淒慘；不小心殺死孩子的持槍老乞丐；小田切讓的父親捨不得收不到音的收音機以及死前吃的那些；聽説栗山千明男友加瀨亮是女兒恩人而突然大哭的母親……這些。

甚至有開始出現的蛋糕。

被孩子踩坏。

那麽，其實誰都和那只被踩爛的蛋糕一樣，有紙盒遮在外面，也還可以食用，但其實早就黏糊得和沼澤裏的淤泥沒什麽差別。

小田切讓對加瀨亮說，“你缺乏想象力。

”他也說“這個世道需要想象力。

”大英雄之類不過是玩笑話。

想象力過多才是個人的本質。

所以。

消滅一切的方法不過是消滅自己。

空氣中有太多餘灰。

世界是在無力的我們眼前變得蒼白以及腐朽。

絕望是人間本質。

不如和栗山一樣帶着彈藥遠走高飛。

看这部电影的时候是分CD:1和CD:2来看的，所以针对这两个部分做出了一些细节的记录。

Part:106 : 30 黑夜大巴（3个主角色在此汇集，作为开场）。

12 : 45 1号突发事件（巴士上的枪击事件，伏笔）28 : 51 各号角色诠释已经到位。

（分别对各自的背景做出了说明）37 : 13 个人观点：从主题（抨击现实、暴力拯救）、 剧情安排（复仇委托，突发事件关联）、人物设定（2 男[对腐败警局不满的小职员和浑身火药味的地痞流氓] 1 女[神秘、沉默寡言]）、 地点设定（肇事现场：巴士、复仇委托所：废弃公厕）、配乐[Trip-Hop、打击乐]、 服装[正统与另类碰撞]，各方面来看都感觉像日本版的《搏击俱乐部》，小田切让那街头地痞的形象，神似Tyler Durden（布拉德·皮特）的同时也不乏自己的个性。

44：14 女主角的有色眼镜带给人一种神秘感，极其紧张的气氛中，让很期待她的复仇组角色。

52 : 50 第二个委托事件（虐待）似乎并不那么黑色暴力。

反而多出一股人情味，给人以警示。

Part:210 : 45 三线叙事：女1身份背景、男1彻底丢掉工作以及男2 照顾的患有痴呆症老人自杀 。

13 : 32 真实的愤怒和报复心理像雪球一样越滚越大。

16 : 23 激情摇滚和暴雨宣泄。

20：43 女1再次出场。

爆炸实验。

影片从这里进入另一次元。

28 ：45 2号突发事件。

事件败露 — 走失的枪。

38 : 10 内心挣扎。

40：30 乌托邦（骨灰洒落于城市上空，恢复清白的现实社会）43 : 00 自首放空的枪声（我认为这部分对腐败的讽刺和揭露最为辛辣）。

男2梦想的破碎。

（本来以为就这么结束了）46 : 30 审问和自省49 : 50 影片高潮：连锁反应：社会性暴动（爆炸、枪支盗窃事件）55 : 30 男2牺牲（似乎这样的角色总是在劫难逃）和男1命运的罗盘（悬念。。。

）00: 59:00 终结：Radiohead般迷幻歌声：三岔路口 任我徘徊 左摇右晃 见不到顶端的摩天厦美丽世界 任意的舞蹈吧 消失的也好 生存的也罢 大家都在舞蹈 即便朦胧的远方 也让她开满鲜花吧 一切都是海市蜃楼...海市蜃楼于0:40 2011/5/26带图版电影回顾http://i.mtime.com/catz9/blog/6029993/

电影《天堂失格》的末端，响起摇摇晃晃的暧昧歌声。

像是氤氲迷幻的光圈，漫延扩散开去。

是压抑的希望还是看不见前路的未来。

向前奔跑。

顿重的呼吸。

现实世界还是心里的幻象。

歌声依旧缥缈。

“三岔路口任我徘徊 左摇右晃见不到顶端的摩天厦美妙世界 任我舞蹈消失的也好 生存的也罢 大家都在舞蹈即便是朦胧的远方也让它开遍鲜花吧海市蜃楼……海市蜃楼……”