安妮日记

可能没有什么，比“他们死于战争胜利前几天”这个语句本身更让人悲伤的了。

因为他们已经坚持了那么久。

想起很小的时候很喜欢读的《卓娅和舒拉的故事》，直到现在脑海中经常会回想起印在书封面上的那句话：“妈妈，你怎么想象胜利那一天呀？

你以为那是在什么时候？

”“真是在春天吧？

一定在春天！

倘若在冬天，那么，雪是一样要融化的，花一样要开的！

”他们的死，是在胜利之前４天。

之前没看过原著的安妮日记 安妮这个名字总让我觉得`` 安妮``是有女神气质的，眼神平静，笑容可掬。

读了中国安妮阿姨的书发现原来``安妮``有个阴柔而躁动的灵魂。

女主人公的发卡、侧脸和一头卷发都很美，虽然生平讨厌呱呱小姐，可是她有句话我很欣赏， 我不漂亮，这辈子都不会美丽起来。

无论这话客观与否，懂得自嘲的女人都不会太笨。

安妮父亲的微笑让全剧保持着温情脉脉，他亲吻妻子的感觉如同他亲吻他的子女们，难得如此浪漫善良智者型男人八个人一只猫两年的阁楼生活，外面是二战的世界，里面却是隔离的平凡的小日子，我想我要是生活在那里，一定是享受的，就如雨天，躲在家里喝着热牛奶般快活，所以即使剧中战火纷飞，我的心里仍热有种平静的快活。

最近看了些BBC迷你剧，这部还是让我喜出望外的，因为它既不安妮也不日记，虽然有爱有历史，但更多的是栩栩如生的人物、人性。

如此种种，挺真实的。

如果逃不过命运的锁喉，不如在此安营扎寨 ，享受可能得到的爱。

如果生活持续的不见天日，不如就此发现阳光 ，把属于你的氧气都吸走 你甚至不需要考虑别人 ，因为这是你的神赋予你的 ，你有权、有责任去占有。

最后两段是我看完以后的一些又安妮又日记的总结。

密室狭窄的楼梯，八人缓缓走下，和着悲伤的调子。

剧终，画面定格于安妮最后的回眸。

似乎是回到若干年前的那个夜晚，一个人捧着那本现早已找寻不见的注音版《安妮日记》，对着拼音逐字读着。

脑海中的残留的记忆渐渐模糊，眼眶不禁湿了，却未掉下泪。

我问自己，你看到了什么?是战争的残酷、生命的脆弱、年少的叛逆?是青涩的爱情、温暖的亲情、纯洁的友情?或许不止这些吧。

多年之后，我似乎又看到了纯粹，看到了平凡，看到了抗争。

——“我想活下去，哪怕我死后”幸而，纸远比人有耐心。

幸而，我终未错过你。

I'm going to have a different life to most girls,i don't want to be like mother or all those other women,who have a family and then they're forgotten.i don't want to have lived in vain like most people.i want to go on living,even after my deathDeep down,the young are lonelier than the old,it's hard for us to live in this mad world.how can we hold onto our opinions,when ideals are being shattered and destroyed?i see the world being transformed into a wilderness.i hear the approaching thunder,i feel the suffering of millions.and yet,i somehow feel that,everything will change for the better,that,in spite of everything,people are good at heart.JUST THEN,it still happend.Sometimes,i thought to myself,what i want exactly,it seems i get used to cheat myself ,make me believe that i'm approaching,to nowhere.

不知道是童年看原著的印象记忆模糊了 还是电影和原著相差甚远 原著的安妮第一次情窦初开与皮特的初吻 一直给我一种少女情怀浓厚 羞涩 不夸张的感觉 但是电影里的安妮 年纪尚小有自己的独特思想 这些都不错 但是不够懂事 甚至在和皮特的懵懂恋爱里稍显出了些许的主动 不够矜持 有时我都觉得她有点卖弄风骚了 觉得这个字眼在一些电影场景里这么形容都不为过.....总体来说 为安妮的遭遇感到不幸 但是这个人物在电影里给人感觉是家庭教育缺失 不懂事 莽撞 不为他人考虑... ....

看完以后很难过。

虽然故事的中间，我听不喜欢anne的，因为她自私、自我、自以为是。

可是等到最后被带走的时候她回头看了一眼阁楼的时候，看到每个人都标示着死于哪个集中营，哪一年的时候，还是忍不住的悲伤，那种带着恐惧的悲伤，心痛的悲伤。

和平年代，你很难想象要把8个人关在这么小的空间里，彼此没有秘密，你甚至能知道这个人下一句话会讲什么的感觉。

工人在的时候不能讲话不能发声。

在这样的环境下，人太压抑。

我觉得自己更像故事里的姐姐。

内心里也是一样的有梦想，向往自由。

可是因为家里已经有了个anne了，为了维持屋子里的和谐，姐姐总是压抑着自己的喜好、压抑着自己的想法，做了个听话的乖孩子。

这个时候我就越发讨厌anne。

她真的很难让人忍受。

她的话很刻薄。

她喜欢别人男生会不自觉的去”勾引“，最后真的是三分钟热度最后嫌弃别人stupid两个人不在一个层次。

她写出这样的信给她父亲，太没有良心了。

我知道，一个被忽略了成长感受的敏感的少女的心，可那毕竟是荒唐的童言无忌。

父亲看到信说这是他这辈子收到过最伤心的信的时候，太让人难受了。

从一开始，男生的妈妈就没说错，anne就是个被宠坏的小孩。

大家已经在这么危险的环境下了，她竟然还这么自我。

好像全世界都在挑她的刺。

却不曾去领会大家的爱。

anne说她不想和别的女性和她的妈妈一样。

她想要走自己的生活，自己去旅行。

我懂一个思想独立的女性对自己生活的要求。

可是，在这样战乱的年代里，你可不可以收起自己所谓的权力和想法，也去想想同一屋檐下别人的感受那？

也许别人也正有着同样的想法，只是都没有说出来而已。

对！

这么说anne其实也只是为了给自己一个告诫。

哪一个独生子女会没有一丁点这样的自我和自私那？

总觉得世界在欠着自己，其实周围慢慢的都是关爱。

这么说anne也是嫉妒，因为她可以活得这么自我。

并不是每个人都可以这样沉浸在自我的世界中时刻保持自己的。

她还有一个这么好的爸爸，即使这样的环境下依然满足她从物质到精神的空间和需求。

这段在特殊环境下产生的爱情其实算是青春期的好奇，荷尔蒙在作祟。

他们第一次在阁楼kiss的那场戏，anne好像突然长大了，穿着睡袍竟然有成熟女子的风韵。

想起在amsterdan看到的安妮之家。

为什么这么有社会历史背影的电影被我看出了这样的90后性格缺点？

其实大概也只有anne这样的姑娘这样的固执和自我才能成为不一样的人吧？！

别人都像姐姐一样被现实中对”好“的定义所憋死了吧。

很多描写二战的电影很在意描写战争的残酷或者战争下难民的悲惨现状，对于这样的展现手法我无可厚非。

但是类似这样的展现给予我的更多还只是宏观上的一个战争，多了份视觉的体验少了很多心灵触及。

我一直很赞同感动在细节。

我觉得这部影片，就很好地抓住了这点。

前面看似冗长的生活细碎，其实为最后的震撼埋下了回声的长久激荡。

我是一个急躁的人，所以很多好的电影都没有坚持到最后就放弃了，尤其是类似这样的电影，不是基于对二战的兴趣，我是不会坚持看下去的。

生活中我忽略细节，理想中我迷醉于细节。

不继续说了，慢下来，好好生活，每时每刻都有他的意义，你选择了就努力做好。

影片讲述了13岁的ANNE为躲避纳粹和家人一起藏匿于密室的生活记录。

两年里，他们的活动空间有限，自由的只有他们的思想。

每天面对死亡的恐惧，如何保持乐观的生活态度，至少保持起码正常的生活态度都是一个难上加难的问题。

虽然他们被恐惧笼罩，但他们依然积极的生活着，每天穿着整齐，规律的起居，正常的学习，可以说这就是一种有条件下的高品质生活。

也许那只是BBC拍出来的电影场景，但那最少也能代表西方认可的生活态度。

喜欢BBC拍摄的名著电影，其中大部分都是处在维多利亚式的生活状态，绅士与淑女的爱恨情仇。

《安妮日记》处在二战时期，但影片继承了BBC一贯的风格，细腻、真挚的感情描述贯穿整部影片。

印象最深的是ANNE乐观而无辜的眼神，电影结局让人惋惜——下面是ANNE藏匿的阁楼的3D照片：http://www.annefrank.org/nl/Subsites/Home/Virtueel-huis/#/house/

1片中两个小女孩都是大明星哦，一个叫肯德里克，我看过他演的朱丽叶，青春版朱丽叶，棒极了，另一个是琼斯，在《万有理论》当中出演过。

表现的是13岁安妮的星星点点。

几年前看原著的时候我哭了，并且疯狂的寻找他的历史照片。

在看这部片子的时候，我没有这样的感觉。

不过在表达两家人生活在一起的时候那种艰辛不能发出声音和常年的压抑，仍然让人感动。

但是更让我激动的是，安妮和被迫与杜塞尔医生同住一间屋子，杜塞尔因为要工作，霸占了桌子更长的时间，安妮表示抗议。

这时候他的父亲不动声色的走进来与杜塞尔交涉，他说安妮也需要时间写作，你必须遵守协议，他认为人的解放最终是思想的解放。

如果我当父亲，也一定会如此开明。

2有两点建议，第一，大量的用第一人称旁白，也就是读日记的文字，意义不是特别大。

反而削弱了片中的表现性。

第二，在原著当中日记本是一个重要的角色，她是安妮的好朋友，安妮可以向他没有阻碍的吐露心声。

但这一部分在本片中被删去了。

只不过在最后一幕它被发现了。

电影突出了安妮想当作家的热望，却把她成长的故事忽略了。

原作中她对自己胸部和月经的描述，在片中被缩略到几秒钟。

所以那种成长的喜悦在这部片子里面没有。

她的“最大愿望”是“成为一名记者，随后成为一名著名作家”。

她常听伦敦的一个荷兰语电台的广播，听BBC！

3全篇是BBC连续剧的风格，重视内容，注重小气氛的营造。

特别是最后一幕，他们被德军发现后，大家相互鼓舞的劲头。

我不禁在想，德军是多么没有人性，看到别人受难而不动心呢。

我自己已经在流眼泪，而德军居然能看着数千万犹太人死在集中营里。

丧失了人性，也就丧失了存在在这个地球上的理由，他们最终会覆灭的。

在内容方面，我不仅回忆起了原著，而且增强了不少印象，比如说1945年3月，安妮和她的姐姐一起死在贝尔跟集中营，而其他的人死在不同的集中营里，他们的父亲幸存了下来，在奥斯维辛。

于1980年去世。

安妮和那个医生同住一屋的经历也很有趣。

还有彼得一家吵吵闹闹，总是在抱怨，但他们变成了一个犹太大家庭，互相取暖。

还有他们偷听敌台，听到诺曼底登陆时激动得流出了热泪。

4：PS布鲁玛的文章，翻译摘要：这种被迫的紧密关系，即使在最具善意的人与人之间，也会迅速带来琐事和恶意：食物的分配、利用卫生间的时间、或者使用书桌的时间，都会引发冲突。

轻微的调情也会引起嫉妒爆发；重复叙述过太多次的意见或故事也会引人烦恼。

安妮在她的日记里描述的，就是萨特的名剧《禁闭》中的那种封闭空间，这是一个非同寻常的巧合。

这部剧作诞生于1944年，与安妮写下她的日记恰是同时。

他用的语言是“他人即地狱”，而安妮日记的结束语，也不是她对希望的描述，而是：“……如果这个世界没有其他人的话。

”梅普·吉斯（Miep Gies）曾帮助过法兰克一家，保存了安妮的日记，并在战后转交给她的父亲奥托。

他是全家唯一的幸存者。

这份日记在他修订后先是被荷兰的几家出版社拒绝，等到1947年才首度出版。

在删除了一些有关德国人的不满言论后，于1950年出版了德文本。

但要等到1952年双日出版社在美国发行这本书后，它才真正扬名世界。

当时的编辑芭芭拉·齐默尔曼（Barbara Zimmerman）是安妮·法兰克的同龄人，她婚后成为芭芭拉·爱泼斯坦（Barbara Epstein），并与友人共同创立了《纽约书评》。

如今这本日记已经被翻译成超过六十种语言，在日本甚至还有了漫画版。

法兰克一家和另外四个犹太难民躲藏的公寓位于阿姆斯特丹的王子运河河畔，如今已经成为圣地，数百万人来此拜访，他们在此落泪、留影、献花，凝视着由安妮收集的电影明星别针装饰的近乎神圣的墙壁。

奥托·法兰克曾经收到过一封来自一位神父的信，信里提到这位神父曾经向安妮祈祷，就像她是一位真正的圣徒那样。

在日本的西宫市有一座安妮的玫瑰教堂。

盐湖城的摩门教徒们为安妮追授了一场洗礼，将她纳入他们之中。

甚至有人宣称曾经目击安妮显圣。

几年前，在他们躲藏之处后面的花园里的一棵七叶树患了病将被砍倒的时候，人们发起了一个运动来试图保留它。

安妮曾经在后窗的窗帘缝隙中看着这棵树，它因此成为一个珍贵的遗迹，需要得以保留。

这棵树终究没能活下来，但在它被风暴吹倒之后，有些访客们从树桩上剥取木片，像真十字架的残片那样珍视它。

和《雾都孤儿》一样，错过了书本的名著，只好拿电影补偿，拍的很不错，人物、情节、电影拍摄上的技巧基本上都很match，结尾让人不得不想起那部著名的《美丽人生》。

就像美联社那个老流氓记者（叫什么我忘了）对唐师曾说的：碰什么都别碰该死的战争！

然后赵赵老师也说了：“动什么都别动感情”！

哦，对了，四颗星，推荐！