怪物

怪物是一部由郑保瑞执导，林嘉欣、舒淇主演的惊悚片，于2005年10月27日上映，迄今为止过去13年了。

影片讲述了一位因意外失去孩子的母亲转而抢夺他人儿子的故事，我在小的时候就看过这部电影，不过当初的我年龄还很小，当时看这部剧时就感觉到恐惧，就成为童年阴影了，每次脑海里能回忆起来的就是一个很可怕的女人把一个孩子逮到下水道里，，然后前段时间我借助百度寻到了这部剧，又重温了一遍，那种触动心弦的感觉恐怕一辈子也难以忘记了，电影中使我印象深刻的不再是那狰狞的怪物面孔，而是那疯狂而又伟大的母爱！

糜烂的外表下藏着一颗母爱心当人们看到这个封面时，肯定感觉这部电影就是一部恐怖剧，尤其在晚上看到的时候，更是会激起人内心的涟漪！

可怕的是封面！

伟大的是人心！

我看到的更多的不是恐惧

而是她们的母爱。

孩子无助的眼神！

可能被吓着了

丧子之痛，变得疯掉，夺人孩子，却从不伤害他！

内心的母爱在作祟！

丑陋的面孔下藏着一颗不丑陋的心既然生了孩子，就要好好爱自己的孩子！

这是一部很棒的电影！！

豆瓣评分有点低强烈安利这部剧！！

一点也不恐怖！

真的很感人

正襟危坐看完了《怪物》，心沉重得提不起。

抛开发行方对林嘉欣惊世骇俗的造型大作文章的宣传，抛开影碟封套上《救命2》的噱头，其实导演只想朴素地讲个故事，一个关于母爱的悲惨故事。

乔迁新居的舒淇无疑是幸福的，脸上不自觉会流露出一种淡淡的满足，有一个体贴的老公，有一个可爱的孩子，夫复何求？

但这种幸福并非无懈可击，而是暗藏危机。

舒淇有些封闭，一和外界接触脸上就会显出僵硬的表情，甚至结婚多年依然无法和婆婆沟通交流。

在眼睁睁地看着儿子被一只手拽着消失无踪后，她开始被自责和悔恨包围，在丈夫也遭遇袭击生命垂危之时，她必须独力面对困境。

林嘉欣曾经是幸福的，虽然她住的是简陋破旧的棚户，吃的是粗茶淡饭，但和舒淇一样，她的脸上也笼罩着一种淡淡的幸福。

（什么叫幸福？

请注意林的丈夫手中的那碗浅浅的咸菜吧。

）可是这样的幸福只是昙花一现，因为房屋拆迁问题，在和政府的对峙中，丈夫活活被火烧死，接着儿子也意外地葬身于坍塌的重物之下，这个失去了一切的女人依然固执地在桌上摆上三个空碗，维持着已经不再的幸福，直至成为一个彻彻底底的疯子。

应该说林嘉欣一出场，是让人惊惧的，甚至是厌恶的，但随着剧情的推进，恐惧厌恶全都变成了同情和悲愤。

在孩子的归属问题上，这两个母亲是敌对的，可是当舒淇身边的人向她投来或可怜或鄙夷的目光时，当警察对她的求救冷眼以对时，同样的困境让这两个母亲都选择了不顾一切的对抗。

镜头开始放慢，在舒淇和林嘉欣之间不停地闪回，让这两个社会地位迥异的女人的命运惊人地重叠在了一起。

楼顶对峙那场戏，虽然几近疯狂，但疯狂过后，在滂沱大雨中只是跌坐着两个颓然失神的女人和一个失声痛哭的孩子。

这个孩子是幸福的，他在生命中享有两个母亲对她最无私、最纯净的爱，而这两个母亲却无一例外均是身心伤痕累累：舒淇在楼梯上跌破了膝盖，林为救孩子被狗咬断了一根手指；在楼顶，舒淇紧拥孩子，却三番五次地被推开，孩子已经不认她了；而林嘉欣也在最后终于清醒这一切都只是自己编织的梦，孩子并不是自己的，自己已经无家可归了。

有一句话，在剧中出现了两次。

孩子问：“妈妈，你会不会不要我？

”“就算你不要妈妈，妈妈也不会不要你。

”第一次，孩子无心地问，舒淇甜蜜地答。

结尾再次出现这番对话时，林嘉欣的声音重叠在舒淇的声音背后，仿佛孩子生命中的另一个守护天使。

Is it really a horrible movie? No horror, no fear, but with lots of mother love in it. I Like to see that Ms Linjiaxin is made up a monster. Ha-ha, a pretty woman can be so so ugly. (What a shady idea!)1. When she was not a monster, her family sat around the table to eat their breakfast. Although they were poor, they still felt happiness.2. When her husband died of fire, still the scene about eating, she is nearly breakdown. She still added dish for her husband with smile. Let me sad for all still as ever, people not. There was only assumable happiness!3. She became a monster after her son disappeared. Then, 2 mothers began a fighting for a son. I can see the mother love is self-giving, crazy and regardlessness. (Before I saw this movie, my mother gave me a call to tell me her back from Xi'an. I told her about my moth teeth and asked her to accompany with me to the dentist.)

不得不看的电影两位我最喜欢的女演员同时出现在一部电影给了我不得不看的最大理由没想到导演会找到这么个题材去体现母爱林MM的造型————恐怖并不能说这是部恐怖片电影的恐怖也只是在她的造型上面甘愿把自己弄的如此丑陋会不会让她离金像奖更近了一步？

看的时候，居然不停在心理说赞真演的太好了舒淇最近电脑里的电影都是她感觉沉寂了很久又突然有了股力量在今年爆发林的造型太令人难忘会不会让别人忽略了淇的表现电影的内容不说了不过看两大美女飚戏的感觉真是爽酣畅淋漓

《怪物》2006年上映的电影，导演郑宝瑞似乎总是在选片上独树一帜。

但作为惊悚片《怪物》太过平静了，也许它的主题太过深沉，不管去苛责强制拆迁还是去颂扬母爱，或者说是关注城市美好建设背后的阴暗与凄然，都不适宜去营造一惊一乍的氛围，并且在随着情节慢慢展开中，由恐怖开始，感动愤恨穿插，却悲剧般的结束了。

如何去演绎的不平静，“怪物”死了，可阿美的儿子却被“感染”了。

但撇去情绪化的慈悲和似乎理智分析后的判断，是否觉得”怪物“不应该草草死亡像没有来过一样呢。

　　 也许每场华丽的转变，都有着凄惨的牺牲，只是我们不见，或者装作不见！

　　 看完影片后，觉得似乎不应该用《怪物》来做片名，至于用什么，我想每个人看后都会有自己的见解。

片中林嘉欣自毁形象的饰演”怪物“，肯定有其道理，只是网上找不到丝毫的信息，也许是因为有所指向给屏蔽了；舒淇在片中也有所牺牲，挑起了本来应该一个男人做的一切，两个母亲的对决；方中信似乎只是客串了一下，被”怪物“打伤后就在也没出现，可谓也算是种付出了；阿美的儿子演技无剔可挑，但最终选择了外表丑陋的”怪物“，可见孩童心思的明晰与善良。

　　 整部片来说，似乎确有一些不合理之处。

从一开始，阿美他们搬入新家和画面跳转到昔日居民抗议拆迁的画面，就觉得肯定这所冠冕堂皇的并且花费400多万的房子里有怨气；进而在阿美和她丈夫与他母亲的通话中，感觉他们之间尤其是在阿美身上有什么事情隐瞒了，也许阿美有精神病疾，怪物是其通过对以往拆迁中烧死人的事件报道中一种幻化，也许什么都没有，只是他们搬迁是由于生活所迫而不愿意让老人家跟着担心罢了，但直到最后影片也做出没有交代；后来和丈夫的对话，以及在林家过派对的事件中更让我觉得阿美身上肯定发生过什么，甚至一度要以为他们的儿子也许根本不存在了，只是后来在寻找儿子的过程中所彰显的勇气与爱让人们感动了，进而要忘记了先前的不协调了；在方中信被怪物打伤后，住进医院就再也没有交代了，只是如果如此的话，我更倾向于相信方中信已经死了，这样似乎和”怪物“的遭遇极为相似了，要更加有震慑力；寻子过程中，阿美和一个心理医生的对话，让人觉得有点突兀，甚至要幻想找到儿子，对付”怪物“要用上科学的手段了，也许可以通过心理医生的帮助救赎怪物呢，可到最后才发现心理医师所说的话只是给阿美儿子变得不认识阿美的一种解释罢了，可同样令人无法接受；最后”怪物“毫无征兆的出现幻觉，看到了她的丈夫和儿子，引导着她跳楼，似乎一种救赎，一种完满了。

　　 但我更愿意去相信这所有的一切都是导演故意安排的。

阿美儿子说对”怪物“的依赖而变得不认识阿美，其实是一种对当时边缘人物的怜悯，反过来更是对那种造成如此结果不合理制度的一种批判，并且还要”怪物“死去的时候以一种大团圆的方式，可怜的自我欺骗，死亡也是种解脱，对于那帮衣冠楚楚的人和对于挣扎在苦难生活中的自己。

也许儿子的选择最终是对世人的警醒，提醒着孽缘不会轻易的抹杀，它存在下去，直到每个人都受到孽缘惩罚的时候，才会去刨根，去救赎自己。

故事终究是人生的一小段，如果没有阿美他们的入住，我不知道”怪物“隐匿在地下阴暗潮湿的环境中会有多久，也许会艰难的过活，像个怪物一样，然后死去，慢慢腐烂，直到被人发现或者不被发现。

　　 敬重生命、尊重人权，应该要成为一种状态，经久不息。

否则所有的人，其实都是怪物。

专业的我不懂不过看到最后我流泪了,所以我给4颗星觉得林嘉欣太能演了,赞一个舒淇也是我喜欢的演员,不过这个里面要略逊林嘉欣一筹

由于受某人影响。

开始很喜欢林嘉欣。

这个并不能够算是很出名的艺人。

只要是她演的电影、广告总会下意识得非常关注。

杂志有她的专访都会买来看。

《怪物》这本电影早前在电视上面看了一部分。

于是今天下下来完整地看了一遍。

这部被称作为《救命2》的恐怖片，其实并没有想象中的恐怖。

贯穿整片的却是爱，惊吓之后，留下的更多是感动，有母爱，有爱情。

有一幕是林嘉欣一家三口住在木屋，过的穷苦的生活，却充满温馨的情景。

那样的艰难的生活是不想承受的，但是那样的感情却是我所追求的。

总想保持现在的物质状态却想着以前的精神层面。

可是现实却总是那么残酷得没有痕迹。

本来宁静的生活，被政府无情的打破，一个毫无说服力的理由，就要整个村庄的人无家可归..政府，公务员，是干什么的？！

不是为人民谋幸福的么？！

那为什么要亲手毁灭他们的幸福？！

把一个一个人都变成怪物呢？！

世上没有坏人，谁都想当正常人。

看到林抱住小孩那种失而复得却又痛苦的表情，真的很感动..

据说这部影片是不少人的童年噩梦，证明郑保瑞对恐怖题材确实很有自己的一套，即便是在与大陆的合拍片里也能拿捏得当。

事实上，《怪物》相比起他早期的两部成名作，惊悚程度着实减弱了不少，看得出他不再单纯为感官刺激而贩卖惊吓元素，而是借助类型片的形式有意探讨更深刻的话题。

如果说《爱·作战》是用枪战动作类型包装一个爱情题材，那么这部《怪物》则是在惊悚的框架下阐述母爱的主题。

导演将一则社会新闻题材演绎出无比惊悚的意味：一个中产家庭搬入新居，太太对新环境感觉不适，接着儿子离奇失踪，她的精神陷入失控状态。

随之发现是“怪物”绑架了她的儿子，她不惜翻转整个楼盘也要找到儿子，并与“怪物”展开殊死搏斗。

舒淇和林嘉欣分别演绎两位极端执着的母亲，这种“执念”显然是郑保瑞最擅长刻画的脾性。

随着情节发展，这两种母爱渐渐让人深感不安，舒淇在寻找孩子过程中不惜扰乱公共秩序，甚至以暴力伤人，而林嘉欣饰演的怪物则钻进忆子成狂的牛角尖，不惜绑架别人的孩子据为己有！

“世上只有妈妈好”、“母爱伟大”的言辞表达早已成为人们对母爱最崇高的赞颂，而片中两位母亲的表现却证明并非如此，当母爱发展到极端的程度时，免不了变得扭曲而具有危害性。

话说回来，郑保瑞并不甘于只讲述一个因母爱引发的悲剧；在两位母亲的孩子争夺战之下，实则掩藏着复杂的阶级与社会话题。

首先，两个不同的阶级，光线靓丽的中产与原木屋区居民，而富丽堂皇的住宅楼盘就是在当年木屋区拆迁后原址建造的。

影片开头以预叙手法插入当年拆迁户与警察对峙并引爆煤气的画面片段（在《爱·作战》中也运用过），为这个小区揭开了不为人知的惊悚背景。

林嘉欣一家三口当年因遭遇暴力拆迁而被迫搬离木屋区，更遭遇丈夫和儿子先后不幸逝世，对她造成严重打击。

城市发展需要除旧换新，在改造的过程中难免要牺牲不少底层人士的利益，而这个“怪物”自然是社会高速发展诞下的恶果。

现实层面上，她既是因母爱扭曲而成的怪物，同时也是阶级差距与贫富分化的惊心隐喻。

这个怪物长期寄居在楼盘的电梯井与通风管道里，伺机绑架别家的孩子据为己有，表面上看是弥补无处发泄的母爱，实则也像是作为利益受损的底层阶级向富裕的中产人士采取报复行动。

郑保瑞在《爱·作战》中昭示了一种现实困境，小情侣与悍匪的命运因意外而被绑定，虽然前者对后者也有施以救助，但双方因背景认知的不同，最终陷入彼此对抗、你死我活的作战中，而《怪物》亦延续了这种互相对抗的模式。

不过，从超越阶级的眼光来看，舒淇与林嘉欣的角色根本是同一类人。

我们看到舒淇因儿子失踪而变得精神失常而逐步失控的状态，其实与林嘉欣此前的情绪崩溃并无不同，假如无法寻回儿子，她也有可能会重蹈后者的覆辙，沦为另一个“怪物”。

更值得玩味的是，给舒淇的不稳定情绪火上加油的导火索是负责调查的警方敷衍失职。

再联系上开头政府强拆木屋区导致居民流离失所、家破人亡的惨剧背景，我们发现两位母亲的命运竟存在着延续性：不论是住木屋区的普通民众，还是住高尚楼盘的中产，他们随时都有可能陷入万劫不复的悲剧，其根源都应归咎于权力的傲慢与政府的管治失效。

由此来看，影片的“怪物”似乎另有所指。

诚然，贫富悬殊与城市高速发展难免会诞下“怪物”，这些“怪物”往往是被忽略遗忘的弱势群体，甚至成为社会不稳定的因素；然而，正真最可怕的“怪物”应该是政府和权力，它牢牢地扼住每个阶级生存居所的命脉，随意破坏每个阶级拥有甜蜜家园（英文片名 Home Sweet Home）的梦想。

相信这个终极隐喻才是郑保瑞给观众带出最深刻的启示。

还没看这部电影之前，就听过种种的评论，说林嘉欣是如何扮丑，如何不顾自己的形象，演得如何“变态”，旁人说是如何如何的恐怕，这也就是我想的原因。

一直以为这是一部鬼片，或都说恐怖片。

但是看完之后，我震憾了！

这不是一部鬼片也不是什么恐怖片，而是一片亲情片。

它在向观众诉说一个问题：母爱世上无可代替！

前些天大雨，爷爷带着小孩去北京站坐火车，误车加上晚点，小孩在火车站呆了近四个小时，我想把他们接回家，改天再走。

我赶到时爷爷说车可以走了，他们已经上车了。

我想着要见小孩一面，冲过广场上第一道验票验身证的关卡，冲过第二道凭票进侯车室，冲过第三道检票口检票进站，最后冲过车门口验票上车。

在车厢最尾处找到孩子和爷爷，抱起孩子逆着上车的人群和行李冲到两节车厢之后的餐车，把他们安顿在一张餐桌前，再冲过人群下车，我一踏下车列车员就把踏板收起车轰隆隆的开了。

没有票怎么能进得了站？

上得了车呢？

上去也就是见一面，非要这样吗？

过几天就能见着面的。

我在车窗外看着小孩的笑脸和飞吻，觉得见他这一面比挣一百万更值得。

有一种力量就是叫做妈妈。

对其它任何人的关心或爱，付出总会有期待。

唯有对孩子，是不求任何回报的。

如电影最后的一句：即使你不要妈妈了，妈妈也不会不要你。