独家新闻

影片是根据原田真人担当导演编剧的电影《盗写1/250秒》为原作改编，讲述了昔日小报记者都城静（福山雅治饰）目前担当八卦专门杂志的狗仔，在沉迷于酒精赌博中混混度日的他因一件小事和被分配到同部门的新人记者行川野火（二阶堂富美饰）一起成为搭档。

二人在捕获到独家新闻之后，引起一场更大事件的发生。

除此之外，吉田羊与泷藤贤一分饰副编辑长；中川雅也饰演提供秘密消息的奇怪信息员。

故事整体上还是很完整的，结尾也算是上升到了一个高度，虽然较为僵硬和强行。

影片开始的长镜头也是很有趣很用心。

只是看完之后有两个问题一直萦绕我心，想不出个答案——男主到底欠恰拉源什么人情？

男主为什么会欠下那么多外债？

先不说剧情本身，我从未想到自己会看一部电影在“站CP”上有这么大的反应。

所以说为什么要修罗场？！

其实如果没有和副主编这段关系在，男主和女主的CP就会让人好接受很多。

因为其实，副主编和男主有没有过感情，对于整个故事来说，没什么特别的意义啊，相当于是单纯的在加戏。

嗯，因为被设定成这样，所以副主编=前女友当然也是没毛病了。

然而整部片子我最喜欢的镜头就是副主编“正宫”一般的出现在男主家之后在阳台上和男主拥吻，真的是感觉没错你们就是一对，“我们要藕断丝连”的那种。

可能我觉得男主和副主编太过般配了。

我我我，我到底要怎么接受后来女主和男主的感情线啊？？？

如果我说我觉得女主和男主的感情线，就是上床那段无非是为了填两个坑——1. 男主最开始和最终的梦想需要有人发现并实现使得剧情升华2. 为了把之前埋下的没太大意义的伏笔（单方面和副主编打赌）补上显得故事更讲究会不会被打……说到底这个故事有没有感情线真的有什么区别吗？

假设男主和副主编没有在一起过，女主只是偶然翻看了男主的书，男主在闲聊时不经意间说出了自己当时的憧憬……情节展开会有什么区别吗？

补全伏笔挺好的，确实让人挺满足的，感觉自己关注的细节是被在意的。

可是比起去补这些小的伏笔，能不能把我一开始提到的两个问题说明清楚啊！！！

唉…什么爱过的最后一个女人，什么女主继承了男主的风格，什么相机是护身符……心累……

对于长影评，总难以起题目，或许不愿称为真正的影评，谁知道真正的影评是什么样子呢？

作为一个多产的导演，这部影片在伍迪艾伦的心中有多重呢?作为影迷的作者，竟然是在看到片尾时才想到是第二次观看。

道德批判，一直是作者观影的局限，第一次观影对约翰逊扮演的报社记者桑德拉产生了偏见。

莽然采访一位新闻人物，却在自己喋喋不休中与被采访人放倒在床上，而自己想要采访的东西却一点也没得到，这实在是一件丢人的事。

事后桑德拉后悔的不是被人放倒在床上，而是没有得到采访材料。

“随便”发生性行为，在伍迪艾伦的电影中，并不是严重的事情。

在电影《奇招尽出》中，曾有表现女子因性而爱，因不性而不爱的描述，并表现出了一种——即使牢骚絮叨也如沉默无语般的无可奈何感。

毕竟本片中开始所出现的性，并不是故事的重点，而是为了后来桑德拉完全放弃新闻挖掘而投身杀人犯的怀抱买下伏笔，这便是伍迪艾伦导演的精明之处，用极端的时间，占用篇幅极小的一件事便把人物性格展露无疑——一、桑德拉是以为没有心机的话痨；二、有作为新闻专业学生的虚荣的“职业道德”；三、有浪漫的爱幻想的“好色”的心理。

除了这些性格之外，她的无懈可击的敲门砖便是傲人的美貌和性感，这是她接近杀人犯的毫无理由的理由。

从电影上映以来就一直在期待着啥时候能看到，毕竟，假·宫崎·白富美越来越让我喜欢，伪·草食男·福山叔也越来越在影视剧中活成了他自己的样子。

而电影的观后感只有一句话可以概括，那就是：那些总想搞个大新闻的人啊，看看苍天饶过谁！

先说电影的主旨吧，嗯，怎么说呢，有一种很热血，但热血得莫名其妙的感觉。

电影甚至可以简单概括为：前辈狗仔将小萌新带成独当一面的高手并顺道泡了TA，从此以后，他爱上的人都像TA（男女主同样适用哟！

）莫名其妙的感觉出现频率有点多。

好比说，初出茅庐的新人某天醍醐灌顶，意识到“啊原来狗仔是这个世界上最有意义的工作”——恕我直言，任何工作都应该认真对待是没错，但蹲点在酒吧、俱乐部门口看各种圈子里光鲜亮丽的人们怎么在黑暗处胡搞瞎搞，这种灰色地带的工作更多的是压抑吧？

怎么还就被当成了人们日益增长的精神文明需求与物质需求的矛盾了？

再恕我直言，为什么不去想办法阻止发疯的好基友却要一直跟拍去抢占炮友被枪杀的第一手照片？

这些个逻辑，因为我毕竟不是记者，所以那句“无发可说”我认为我还是不当讲的！

其实个人更喜欢电影的台词。

其中最最有意思的，个人认为是后半段小萌新睡服了老腊肉之后在车里的对话。

小萌新要跟狗仔大叔一起下车去阻止那位发了疯的坏朋友，狗仔大叔说“在我下一次上哔你之前我不希望你出事”，小萌新很委屈地问了一句“难道你就只准备再上哔我一次？

”——这个秀恩爱狗粮我必须给满分啊！

但遗憾的是，最后的最后，中年狗仔大叔连这个简单的承诺都没能兑现。

这真是应了那句话——比悲伤更悲伤的是空欢喜，白瞎了我们这样的围观群众！

看吧，94年的二阶堂富美睡服了69年的福山雅治，如果你不是95年出生的小萝莉你压根就不要妄想推倒男神大叔了。

当然了，这句话是对我自己说的！

有些工作干了就很难过正常人的生活。

压力大，没规律，过度消费激情，导致感情还是表情，生活还是干活常傻傻分不清楚。

所以这些工作圈子里往往人物关系混乱，前夫，前妻，前男友的抬头不见低头见。

比如我们熟知的影视圈，音乐圈，商业圈，还有我们不大了解的狗仔队杂志圈。

《独家新闻》前半部分是掠奇。

我们看到一个时而像侦探，时而像混蛋，时而又像英雄的狗仔队摄影师的生活。

每天新闻里都充斥着明星花边新闻，却想不到狗仔队的工作是那么高难度，高风险，招人恨，又招人爱。

在上司也是前妻的高压下，摄影师不得不带一个刚入行的女记者。

虽然这两人大概差二十多岁，白天晚上泡在一起共同工作，又工作出暧昧来了。

随着女记者一点点爱上男主角，我们也渐渐看到他猥琐邋遢外表下的真诚和无奈。

小时候，理想很崇高，他的偶像是战地摄影师罗伯特卡帕，长大后，他的战地却是酒店和夜总会，整天拍的是胸和屁股。

工作时，要绝对投入，绝对拼命；工作完后，还要处理自己无处释放的压力。

但是他的作品和艺术沾不上，他的职业也登不上大雅之堂，甚至“比过街老鼠还讨厌”。

结尾有点突兀，好像刻意为了让人震惊（这里不剧透了）。

想想也在情理之中，还有电影的整个风格也是这样的：社会就是这么变态和讽刺，个人的命运如同草芥一般

《SCOOP》的原著（電視電影）名字為《盜寫1/250秒》，顧名思義，故事集中講述「偷拍」的一瞬間，也是狗仔隊的唯一任務。

看舊版海報，女主角（齊藤慶子）幾乎佔位置最大，所以故事應該也以行川野火為軸心人物？

如此一看，稍微理解《SCOOP》前重後輕及失衡的問題關鍵了。

大根仁執導的《SCOOP》，改以潦倒的狗仔隊攝影師都城靜（福山雅治）為第一主角，菜鳥女記者行川野火（二階堂富美）則是被都城靜開導的人物。

電影前半段主力描述日本八卦雜誌，有揭秘、獵奇式的冷嘲熱諷，雖然人物關係公式－－失去工作熱情的老前輩與入錯行的新人組成拍檔，透過一次又一次「偷拍」名人的醜聞照片，讓男主角重拾工作熱情、女主角認識狗仔隊的「使命」；還有雜誌內部對「獨家新聞」的辯論，例如對待偷拍照的態度，是否有違雜誌與各單位、事務所的人脈角力…等等。

既有探討業界文化的宏觀思維，亦有記者自省的微觀角度，故事饒有趣味。

但中段開始，變成微觀的都城靜「為何當攝影記者」自省，雖然「狗仔隊與專業記者誰更高貴」、「戰地攝影記者的初心」算是有意思的話題，但無論與野火莫名奇妙的吻戲及床戲（而且畫風突變，浪漫色情片？

）或者定子（吉田羊）與他邊話舊情邊說野火究竟有多像以前的自己，總覺得主線重點偏移了，連後來搶殺人犯獨家照片也變成他的自我滿足。

劇情甚至沒有交代他與提供情報的好友柴拉源（Lily Franky）的情誼，導致最後的「終極獨家照片」情節只有煽情沒有感動，雖然Lily Franky瘋癲的氣場很搶眼。

個人應該是少數對福山雅治「沒感覺」的香港哈日族女生[?]，所以對外界對他如何放下身段及知識份子的中產形象，演一個爛撻撻的狗仔隊究竟有多震撼及好評，我實在體會不到…（雖然身為木村飯其實不太公允，但就算換成他，我也不覺得詫異，或者只有他脫光光去拍AV我才會覺得震撼[喂]）不過整體來說，作為電影中失去後又重拾熱誠的狗仔隊攝影記者，他是稱職的，甚至比《誰調換了我的父親》更入我眼。

[你誰喔?!]二階堂富美是近年被業界認定為戲路多變的「若手女優（年輕女演員）」，但可能之前演太多邪惡邊緣角色，近來貌似為了令自己更「入屋」改演正義熱血笨蛋或天真可愛戲路，雖說演員應作多方面嘗試，但像行川野火這種熱血菜鳥型女主角，對二階堂富美來說違和感十足，尤其對比入形入格的吉田羊（雖然她中年走紅後常常演這類角色…），總有點兀突，而且在那場莫名奇妙的床戲當中，那個曾被戲稱為「邪惡版宮崎葵」的二階堂彷似復甦了…作為描述八卦雜誌及狗仔隊這種「邊緣職業」的電影，《SCOOP》儘管有點失衡，但仍然饒有趣味。

喜欢福山饰演这种人渣造型，就是演技有点造作过火。

女主从头到尾死老爸脸，让我不停出戏，而且床戏完全多余。

影片表达清晰明确：历史会遗忘英雄，但信念不会！

最后给“世界の北野”神级演技和达文西女士献花。

This ain't no place for no heroTo call "home"

一句话来说，一个喜剧，涵盖着包括悬疑，猜想，推理在内的爱情喜剧。

一如大家所 看的后的感受。

说到这里，不得不提一下这部电影的作者Woody Allen，一个顽皮的活 宝。

这部电影是部充满了荒诞、冷幽默、悬疑、而且总是神经兮兮、而且还劳里唠叨的片子，几乎每个场景，明明是应该很紧张的，但是却有些让人忍不住笑的地方，所以尽管在最后，当休杰克曼在对着警察们，声泪俱下的讲述刚才发生的痛心一幕时，斯嘉丽出水芙蓉一般站在门口，乐呵呵的对着大家傻笑，并讲述着拿游泳冠军的事。

我都觉得果不其然，总是让我意外，却又忍不住笑了。。。

回到这部戏。

一开始，Sandra只是个菜鸟。

她说想要成为一名新闻记者，其实只是不 想成为牙医，很小女孩的想法。

所以尽管她特地来采访那个名人，但是却最后被迷倒和别人上床。

很完全的揭示了一个没有职业操守的菜鸟，也为后来她的无知和逐渐成长提供了一个好的铺垫。

然后Sid的出现也是一个很好笑的笑点，很无奈的，很突然的就被人扯上了，而且还是作为一个魔术师，整个一个上串下跳的角色，神经、唠叨不休的人。

然后组团了， 去捉坏人！

好可怜的Pete哦。

后来才发现其实这是Sandra和Sid的故事，Peter不 重要。

来自纽约布鲁克林的Sandra和抄皇后区口译的Sid，才是这部戏的灵魂。

当记者遇上魔术师，谁会想到，这两种角色遭遇到一起，会制造出如此和谐的喜剧效果。

首先是在Sandra和Sid在游泳池第一次诱Peter上钩的时候，我就在想，为什么记者和魔术师会粘到一起的？

好奇怪哦。

在整个故事里，我发现了在Sid不厌其烦一次又一次给不同的人表演魔术，和Sandra不断的被迷惑中，原来两者是有关系的。

有一幕，Peter欺骗Sandra自己离开镇上，却被Sandra在大街上逮个正着，Sandra试图跟踪，却在一个岔道口弄丢了Peter。

从头到尾，作为记者的Sandra，虽肩负着找出真相的使命，却始终是那个被自己和周围的一切弄得晕头转向团团转，总是被迷惑看不清方向。

但是Sid，这个被迫着扯进来的人，却总是保持着清醒的头脑。

作为魔术师，他并不相信梦幻的存在，他更倾向于虚幻下的真实。

所以，魔术师是比记者更接近真相的人。

其实最终Sid改变态度，变得比Sandra更执着于解惑，甚至为此丢了性命。

我觉得完全符合他们角色的设定。

尽管我发现好像我周围的人对他的评价都不高，但是我却很喜欢这部电影。

或是因为他的幽默，或是他略显荒诞的内在。

结尾如果是为了摄影魂 为啥不是自己拍而且新萌拍。

说为了和基友一笔勾销倒是可以理解 还是觉得如果新萌不出来就不会死了。

为什么会觉得要用死亡升华自己。

另外对男的评价是世界少了谁地球都照转。

年轻的时候遇到这样的人会万劫不复的。

女方该工作的时候工作不乱想和感情处理态度也是不错。

吐槽点马场仔一下子转成很有新闻理想了 前面的市侩呢。

还有后边变成歌颂了老是处男处女的 很寓意成长啊。

不过这种热爱的朝气真的很棒。

好久好久没有发布影评，潜水为主，也没有电影让我有动力写点什么，直到今天。

写作这篇的我，是个中年男人。

从中年男人的视角来看电影中的中年男人们。

这影评一定是偏颇的。

Scoop! 绝不是我看过的最佳电影或最动人电影，但不知怎的很有冲动想留下此刻的感受，是异样的感同身受，作为一个中年男人。

看这电影是在两个航班上，因而分了两段，第一段从开头到1小时41分，第二段便是剩下的不到20分钟，间隔约两周的时间。

看完第一段的我，喜欢，但还没喜欢到急于在飞机落地后找其他渠道去看完整部电影。

等到今天看完了第二段，不知为何在飞机上拿出电脑就开始写。

已看完电影的观众可能知道，我这两段虽是无心，但分得太巧，后面部分正好是略有些出人意料的结局（倘若不是因为这电影被归为喜剧，其实也毫不出人意料）。

看完之后，我差点直接爆粗，然而这第二段从某些方面而言是很优秀的，如吉田和滝藤的表演。

最开始会选择看本片完全是因为福山雅治，许久没有看福山的电影，鉴于是伴随我成长的男艺人，仅仅是出于怀旧也好，看看吧。

或许是我看的电影不够多，Scoop! 中福山的扮相和演技是让我意外且赞叹的，中年男人就是有中年男人的样子。

演技虽非最佳，也似乎有些刻意，但是够了。

主要的女性角色是横川定子（吉田羊饰）和行川野火（二階堂ふみ饰）。

请原谅我把吉田放在前面，吉田似乎一贯有些固化的表现形式，但整体非常符合剧中角色的需要，细节之处很是到位，既是雷厉风行的主编竞争者（最终也坐上主编之位），也是对前夫藕断丝连的女人。

二階堂实在有些稚嫩，我个人感受总让人略有出戏。

单是萌蠢和偶尔的坚强就能吸引都城静（福山雅治饰）逻辑上有硬伤，要“上”或许可能，爱上怎都说不通。

再来看男性角色，チャラ源（リリー・フランキー/中川雅也饰）生活在自己的小世界中，各方面都和我们身边的普通人不一样，背景黑暗、落魄、神经质、与世界格格不入，或许是因为我认识多个完全一样类型的日本男性，反倒觉得毫不奇怪，非常之真实。

他的世界我进入不了，快乐或痛苦，但我尊重他也活过他的人生。

馬場（滝藤賢一饰）正好是另一种日本男性的典型，专业、认真、明哲保身，影片中美化的一点便是他会因为旧时回忆而为朋友两肋插刀一小下，现实中我想无论中日的男性，大部分人大约是连这个“一小下”也不会有的。

很抱歉，我暗黑了。

第二段中滝藤坐在长凳上与二階堂的对话真是演员功力的体现，话剧感很强。

福山则实在有太多好讲。

他是出了名地会讲黄色笑话，生活中中也欣赏リリー・フランキー的黄色笑话，所以两人在剧中出演会一同出去勾姑娘狎玩的兄弟毫不违和。

且不论演技如何以及都城静这个狗仔的职业，福山极其真实地表现了一个中年男人，也算是本色之本色。

每个男人都有过自己的梦想、无论是背着旁轴相机去做战地记者还是背着吉他走天涯的歌手。

福山本人是幸运的，有足够的能力去尝试和成就。

静或许与更多普通人相似多些，生涯中有过那么一抹亮色和成功，但不论什么原因并没能持续下去，紧接着便是中年的尴尬——总是缅怀过去也不好，而活在当下的苟且也不好。

狗仔不是特别有趣的职业，但偶尔或许还能带来些兴奋或特别之处，更多普通的职业是朝九晚五的波澜不惊，绝无半点兴奋。

持续招妓的习好肯定不为许多观众所认可，甚至有物化女性之嫌。

然而，我却相信相当数量的男性倘有机会，一定会养成类似的习好。

这丝毫不等于他们不尊重女性（相反，他们对女性有额外的亲近），也不等于他们不爱自己的长期伴侣（这完全是两码事）。

这个习好背后的动因有太多，历来有学者进行不同的研究解读，但恐也难覆盖所有的心理原因。

电影中的这个细节确是不失真实性，在日本这样一个有机会让男性接触各种不同程度色情服务的市场，不少中年男性观众应会很自然有代入感吧。