鹿鼎记

事先声明我是个腐女。

我关注这版鹿鼎记，是因为韩栋，看完17射雕，妈呀，王重阳太仙太帅了吧，于是就跑到b站搜韩栋，看了一些玄桂剪辑，一是被玄桂从少年相知到最后相忘江湖虐到了，再一个就是被魏千翔的康熙惊艳到了。

以往影视剧里的康熙，年轻版本会过多关注他的爱情生活(实际康熙后宫真没啥好说的，他就是个雨露均沾造人爱好者)，年老版本的呢，又会着重夸张他的帝王权术，搞得很厚黑。

实际上多看一些史料去从各方面了解一下康熙，就会发现他除了是个牛b帝王以外，还是一个非常有情有趣的人，他在诗画/数学/天文/农业/医学上皆有造诣，是个很聪明的人(数学中“元”“次”这些术语翻译都是他发明的呢！

)。

他会写出“有情痴”这样的诗句，也会在给关系好的臣子的奏折批复上画一朵小梅花，他的武力值也很高，可以拉动十三力的弓，如果他个子高一些，长得帅一些，那可真是少女眼中的男神了！

了解完这些以后，再回头去看魏千翔的康熙，就会发现他的魅力何在了，他的康熙，是个非常有情的人，不仅是与韦小宝的总角之交，还有对顺治的孺慕之情，对假太后的养育之情。

同时他的智慧和洞察力，他的帝王权术，也在他的成长中展露无遗。

这样一个有血有肉的少年帝王，无须给他安排一段无中生有的爱情，也无须让他无情地将臣子玩弄于股掌之中，你就能感受到他的魅力。

当然以上这些都离不开魏千翔的精彩演绎。

他在微博po了一篇挺长的自述，讲了他是如何探索如何演绎康熙的，很认真吧！

我不知道他都看了什么史料看了几遍原著，但是最终出来的效果真的很打动我，尤其是很多细节。

原著里前期康熙跟小宝说话，总是一连串的“笑道”，我就看到魏千翔的康熙跟小宝说话时，总是眼含笑意，让人打从心底里感觉到他是快乐的、喜悦的，他真的很喜欢、重视小宝这个好朋友，这也是腐女get到基情的一大原因吧！

后期小宝身份暴露，康熙是又怒又伤心的，甚至是伤心大过愤怒，否则他也不会一次又一次原谅小宝了。

他的帝王气场全开，眼中的怒意真的挺吓人，但是我又能感觉到这个时候他依然是有情的，正因为有情，才会在让人感到害怕的同时，又很替他难过，因为他唯一的好朋友，不是一心向着他的。

魏千翔的眼神戏，绝对是一大亮点，我是个颜控，但是每次看康熙部分的时候，都会忘记花痴，被他代入到当下的情绪当中，85后的小生有这样的演技，我是特别惊讶的。

金庸的祖上是康熙朝大臣，他写鹿鼎记，又刻意塑造了一个可以说很完美的康熙，想必有他的深意在，不知道金巨巨对小魏的演绎有什么看法，哈哈。

槽点嘛，根本不重要。

重要的是还是蛮轻松搞笑的。

里面的女子也漂亮。

连老尼姑，双儿的妈都很漂亮。

拍的终于原著与否，重要还是看人。

建宁啊，双儿啊，阿珂啊，苏荃，方怡，沐剑屏，选角都很符合小说里的人物特征。

虽然教主版本台词情节更符合原著。

无奈，人物性格差距太大。

演的费劲，看的错乱。

槽点很多不过有美女，也很轻松。

足矣。

带着满是期待的心情看的，结果整体还不错。

剧组是太缺钱了，场景特效化，简直分分钟出戏！

就不能找个有海的地方拍吗？

就不能多换几身衣服吗？

就不能少涂点艳粉吗？

还好，这次的选角和各位演员的演技撑起了整部剧，小郡主，双儿，阿珂都很符合我心中的想像。

基本的剧情都有照顾到，但前重后轻，好多东西比如回扬州都是匆匆带过，最后小宝告别老婆的悲情戏改编的还可接受，结局太仓促，以至于感觉很遗憾。

还不错了，对得起观众。

由于拍的太过于流水线，剧情又大部分在屋子里，没有什么让我记忆深刻的画面，相对于黄晓明版的，便生不出情素。

…………间隔线……………当年看黄版的鹿鼎记，还是上高中，那时，专门买光盘看，还去看了鹿鼎记的书，然后又看了好多金庸武侠，都起源于那部鹿鼎记。

所以对那一部印象深刻。

其实黄版的鹿鼎记从剧情到场景都是最还原原作的。

服装很漂亮，画面又非常的华美，尤其喜欢何琢言版的双儿，绝对是最符合我心中的书中形象。

新《鹿鼎记》有雷点有糟点有笑点但也有看点。

该版胜在巧妙地将经典跟时代结合，将现在的流行用语和情感代入经典武侠之中，虽颠覆却让观众和剧中角色产生了共鸣。

韩栋将韦小宝的圆滑世故、好色无赖、讲义气重情义的复杂人性塑造得真实可信，毫无扭捏造作。

魏千翔饰演的康熙能文能武，身上多了几分的英气，颠覆以往康熙文质彬彬的形象。

文：剑走偏锋858 《鹿鼎记》作为一部江湖屌丝的成功传奇小说，一直在金庸作品中处于一个特殊的地位。

从某种程度而言，《鹿鼎记》并非一部传统意义上的武侠作品，韦小宝也并非笑傲江湖的侠之大者，但就在这个小人物的“侠义梦”中却流露出金庸对于历史与人性的深度反思，成为其作品中最具风格的一部。

很庆幸，新版《鹿鼎记》原汁原味而又不失创新地呈现出金庸笔下的武侠时代，让我们再次回味这部经典大作。

此次，新版《鹿鼎记》在剧情方面更为出新。

作品根据金庸2005年修订的最新版小说改编，强化了韦小宝与七位美艳老婆的感情戏份，使这部武侠巨制在一琴一萧的江湖气质中融入了更多荡气回肠的侠骨柔情。

其中娄艺潇出演的建宁公主刁蛮中不失可爱，与韦小宝出演了针扎、火烧等爆笑爱情戏，在虐虐情深中上演了一幕幕重口味戏份。

张馨予饰演的神龙教教主夫人苏荃，气质高冷，武功超绝，别有一种惊艳之美。

加上单纯善良的双儿、文静娴雅的阿珂、温柔似水的曾柔等等，每一位都颜值超高，每一段情感都很出彩。

与其他版本相比，新版《鹿鼎记》的整体风格是欢乐的，但笑过之后却更多了几分苍凉的反思。

剧中融入了大量官场和宫斗的戏份，在韦小宝这一深谙官场“厚黑学”的人物的飞黄腾达中寄托了对于历史的一种反讽与洞悉，在作品的深度上更贴合金庸原著的初衷。

“宁可无武，不可无侠”，这是中国传统武侠小说作家一直秉承的创作理念。

金庸作品的成功正在于对“侠义”浓墨重彩的渲染。

反观出身于妓院中的屌丝韦小宝，不仅不学无术、武功低微，打架基本靠宝衣、匕首、蒙汗药，而且说话从来都是“三分真七分假”，在清朝官场中营私舞弊、左右逢源，决然不同于传统意义上的英雄人物。

然而，从本质上来说，韦小宝不失为“侠义”的屌丝英雄。

对于这一点，新版《鹿鼎记》进行了深度的诠释，或痴或笑，在原著的基础上更多几分味道。

话说，韦小宝生于社会底层，他贪财却并不贪婪，随手就可以将大把的银子与兄弟们分享。

他娶了七个如花美眷，每一个都不失一份真心。

他一心想做一位大英雄，与金庸笔下的大侠们同样拥有一颗侠义之心。

他佩服天地会等反清复明的大英雄，明知官府出两千两银子缉拿茅十八，却不屑于出卖朋友。

他敢于在危难之中救助陈近南，虽然看似市侩的他照例先要伸手要银子，但没得到银子的他还是冒着杀头的危险，机智地帮陈近南脱险。

他其实并没有任何阶级之分，真命天子是过命的兄弟，吴三桂的手下陈溢之也是真心朋友，这样的韦小宝生活在阶级社会之中，却是唯一超脱阶级、保持一颗真心的江湖屌丝小人物，与张无忌、令狐冲等大侠一样，冷眼旁观着俗世的一切，只遵循内心的“侠义梦”。

再说，韦小宝从来就不是一位传统意义上的英雄，他极尽圆滑，审时度势，处事方式更有几分流氓哲学的味道。

可是这个小人物却让人无比动容。

韦小宝的母亲是一位妓女，功成名就的韦小宝从来没有嫌弃过自己的母亲，反而一心想着为母亲买下丽春院，让母亲风光一把。

这份孝义其实非常难得。

他同时在清廷和天地会身兼要职，却左右逢源，一路升官发财，从未背弃任何一方。

于康熙来说，韦小宝选择了“忠”，因为他眼见康熙治下国泰民安，反清复明早已失去了意义。

于天地会来说，他不惜违抗康熙“消灭天地会”的旨意，努力保全自己的江湖兄弟，这正是韦小宝的“义”。

从新版《笑傲江湖》中的 “田伯光”开始，韩栋对于亦正亦邪的角色处理都很有自己的风格。

韩栋版韦小宝假假真真中不失一颗真心、痴心，油滑中不失几分侠义，痞气中多了几分灵气，不失为韦小宝的又一经典。

新版《鹿鼎记》的演员大多是俊男美女，剧中云集了韩栋、张檬、魏千翔、娄艺潇、张馨予、贾青、米雪等众多实力演员。

香港艺人米雪曾经在香港多部经典武侠剧中有过精彩表演，剧中她饰演的太后尊贵优雅之间透出几分狠辣，令人忍不住忆起那个风云变幻的香港影视剧全盛时代。

“古装花美男”魏千翔在诠释康熙这一角色时，除了帝王的霸气之外，更强化了少年帝王内心的孤独感。

他与韦小宝打打闹闹，是最为真诚的兄弟，但身为帝王的他承受着江山之重，在与韦小宝的兄弟深情中更多几分克制与压抑，反而成就了这一版《鹿鼎记》中最为感人的亮点。

此外，作品中的画面质感非常华美，堪称几版《鹿鼎记》中制作最为精良的一部。

太后公主的华美服饰、苏荃高冷飘逸的装扮、俊秀出尘的山水、威严富丽的宫闱……俨然一幅幅绝美的古雅水墨画，在赏心悦目中带我们一起回归金庸笔下的壮阔江湖，更赋予作品一种悠长的回味。

“飞雪连天射白鹿,笑书神侠倚碧鸳”，金庸作品曾经伴我们走过了青春时代。

如今，新版《鹿鼎记》正在安徽、四川、云南卫视火热上演，更为新颖的剧情、更为动人的侠骨柔肠、更为大气的热血江湖，让金庸迷们又能再次过把瘾了。

昨天追完的 翻拍的还好吧没有太雷比于正翻拍的好太多了，就是美女不够美啊 双儿真是好老婆可是也太听话了 张馨予在神农教的发型有点累 那么高可以避雷了 方怡跟苏荃的脸真长每次看到都只注意脸的长度了，沐剑屏演的还是挺可爱的饰演者还是武大的校花，最后要说小玄子真是帅啊 有点心疼小玄子，总之这部剧的演员选的还是比较符合原著的 还不错

本剧的前30集拍的还算很有良心，除了导演给自己的鳌拜加戏。。。

后面20来集，槽点实在太多，拉低分数。。。

导演组就那么差钱么？

后期的剪辑能用点心么？

1、5毛的特效看着都想吐。。。

2、整个和亲使团瞬间就从昆明回到了北京，比打飞机还快；3、九难直接就从云南蒸发了，后来韦小宝自学了神行百变？

4、罗刹的情节直接消失。。。

5、韦小宝和6个老婆从神龙岛逃出来的时候，明明岛边上只有一条独木舟，几人上船后，镜头就切到了船上，这时发现这艘独木舟竟然是有着20多平米船舱的豪华客轮，到了通吃岛之后，又变成了独木舟6、风际中这个儿子出现的有何意义？

7、韦小宝让双儿在陈近南留下的书上做手脚，目的是揪出内奸，然后呢？

不了了之。。。

8、韦小宝与风际中的对话“师父待我像亲生父亲一样”，导演你爹是不是也像对待父亲一样对待你？

9、双儿这条线改编的乱七八糟。。。

10、韦小宝竟然称假太后“祖蓉妹子”，以本剧中假太后的姿色，韦小宝竟然在丽春院中不把她也抱到炕上去。。。

收视大战到了年底才算真的见到硝烟，数部重点题材剧都是千呼万唤始出来，其中就包括宠你千遍也不厌倦的武侠史上第一花心小鲜肉韦小宝借《新鹿鼎记》闪亮归来，出青楼，入深宫，斗太后，戏公主，斩奸臣，续奇缘，既有行侠仗义玩弄平西王爷家公子和诸多江湖大佬于股掌之上的欢快，也有贪财好色赌博耍赖泡妞没够的放浪，金庸的神来之笔被加以偶像风格的华丽包装，又折射出新的光泽。

有驾着风力战斗机的陈近南和简单粗暴的矛十八领路，这一版鹿鼎公兼天地会青木堂堂主兼神龙教白龙使的小桂子一出道就如有神助，大有英雄自古出骚年，翻江倒海闹江湖的豪情。

无论韩栋版小宝的认同感，奇招迭起的打斗动作戏，还是惊险与艳情齐飙的剧情，快感真是一路飘移，想刹也刹不住。

《新鹿鼎记》拍出属于当下的新快感，新瓶旧酒有这样的效果实属难得，毕竟金庸的武侠小说基本上创作于五六十年代，在内地兴起于八九十年代，经网游，动漫，好莱坞大片和台日韩美剧的交替冲击，武侠在流行文化中的影响力正渐渐减弱，现代九零后和零零后的孩子，或许玩过武侠游戏，看过武侠动漫，但对金庸古龙的文字一定是很陌生的。

在这样的大环境下，武侠剧没有了读者基础，就必须求新求变，才有可能得火，或者说才有可能活。

《新鹿鼎记》正是一部以变化取胜，赢得新一代观众认可的聪明之作。

一方面在视觉方面大加改善，画面美轮美奂，人物如金似玉，还有大量特效镜头烘托原本就设计精巧的动作戏，怎么看怎么养眼。

在故事的改编方面，《新鹿鼎记》也是很有心得，在主线脉络不变的情况下，韦小宝和陈近南的提前相遇，让武林和宫廷两个圈子更早的进行碰撞，火花自然耀眼。

当然，对于没怎么喜欢武侠剧的小盆友和女性观众来说，《新鹿鼎记》的看点并不在此，韦小宝嘻笑卖萌之间娶了七个老婆，在家里凑足两桌麻将的壮举才是真的不能错过。

一个玩世不恭，随心所欲的天才小流氓是怎么赢取这些公主，女侠，名门闺秀的芳心，这在武侠史上也是天字第一号谜团。

这个设定是韦小宝和天下所有成名侠客的最大区别，也与现代社会的主流价值观不谋而合。

这个年代已经不流行高大上，低奢内，不时兴浓眉大眼正直不阿，要说谁是雷锋董存瑞那是骂人的。

谁说武功和成功就一定成正比，谁说贪财好色就不是正面人物，又谁说竞争一定要光明磊落。

韦小宝在危险环境下见风使舵，随机应变，经常借刀杀人，还擅长察言观色，敲诈勒索，但这些都瑕不掩瑜，集小混蛋小赌棍小色狼于一体油嘴滑舌的韦小宝也有一颗正真善良的侠义心肠，虽然不太明白什么是家国大义，但是在不涉及个人安全问题的情况下还是明断是非曲直的，这一点，和当下年轻人的价值观和成功观极为吻合。

因此看来，韦小宝也无遗是最接近现代的武侠人物，他的人生经历就是传说中的屌丝逆袭，而他娶上七个老婆的男版玛丽苏神话，则是一个无伤大雅的白日梦。

梦想还是要有的，万一像韦小宝一样就实现了呢。

剧情忘的差不多了，但韩栋的演技是真好，非科班出身，但将人物形象表现的淋漓尽致，很生动，韦小宝的狡猾，怜香惜玉（爱美色）重情重义都演绎的很好，然后里面漂亮小姐姐挺多的，张馨予真的好美啊，虽然没看过原著，记忆中这部剧挺多版本的，唯独看了韩栋演的这部，不知道为什么，感觉有一种吸引力，总之挺经典的一部剧

大概每隔六七年，金庸的武侠经典就会被重拍一次，这也在一个侧面验证了武侠作品的魅力，貌似实现了毛主席所说的文化革命要六七年搞一次，最起码是达到了有自来水处都在看金庸的程度，每一代人的审美观在此得以展现。

今年又成为金庸武侠用品的重拍年，然而却有些意外。

由处在风口浪尖上的于正打造的《神雕侠侣》一上映就引来各方口水，一片调侃声中让主角瞬间由仙女变成小笼包，刷新了金庸武侠小说接地气的纪录。

与《神雕侠侣》的一片热闹声相比，由赖水清担任总导演，韩栋、张檬、魏千翔、娄艺潇、张馨予、贾青等主演的《鹿鼎记》几乎是在悄无声息中上映。

相对于其他作品，《鹿鼎记》可以说是金庸武侠中改编难度最大的，概因为韦小宝这一形象性格复杂多变，对演员的综合素质要求极高，并非仅有实力或演技就能作好。

在前有梁韩伟、周星驰、陈小春的经典塑造，后有黄晓明的非典型失败，如何在荧幕上重塑这一经典武侠作品就成为众所瞩目的问题。

关于《鹿鼎记》的改编，陈小春版属于基本改动不大的，从忠实原著的角度来说算是再现类型。

梁朝伟版相对来说也不算太多，至于黄晓明版则叙述相当粗糙一些。

事实上，由于《鹿鼎记》充满了市井气息，并不是严格意义上的武侠作品，因而对其剧情的发挥空间则更为广泛，特别是故事的开始部分韦小宝的扬州世界更是可阐释性广泛，而一个好的开头又是吸引观众的前提。

新版《鹿鼎记》最显著的特点就是它并不完全遵从原著的叙事方式，而是大大集中了满清、天地会、鳌拜、皇帝、太后等各方人物之间的冲突，一开始就充满了刀光剑影。

新《鹿鼎记》大大加快了故事的进程，几乎在前几集中就已经再现了清初复杂的社会冲突。

相对于前人的塑造，这一创作方法尽管没有完全按原著剧本来表演，但却将原著的文化精神展现的更为充分，因而也给观众以更深刻的印象。

当然，作为古典武侠作品，新《鹿鼎记》另一明显特征是突出“武”在剧中的作用。

尽管原著中鳌拜也算是少有的武将，但却没有过人武功，只是靠天生神力逞威，新剧有力突出其武功能力，并在与陈近南的交手中不落下风，从而使的作品更像武侠剧。

而对于各种打斗场面新剧同样不遗余力地渲染，其给观众的视觉冲击也远较以前的版本为盛。

武功已经成为新剧的标志性特征，它使得作品的江湖味更加浓厚，让观众过足江湖的瘾。

或许我们还应该给予主角以充分关注，虽然没有梁朝伟的精明，也没有周星驰的疯颠，更没有陈小春的鸡贼；但是韩栋也展现出自己的特色，在很大程度上他是以上几人的中间地带。

比陈小春帅气，较梁韩伟憨厚，比周星驰正常，但却同样混的如鱼得水。

韩栋略带油腔滑调的小白脸形象或许更符合原著中的韦小宝。

总的来看，与沸沸扬扬的新《神雕侠侣》相比，新《鹿鼎记》更贴近最新版原著的艺术特色，金庸老师年龄很老，但是他对于自己小说的关注心还依旧严重且常更新；而与前面几版相较，新《鹿鼎记》则更胜在凝缩的戏剧冲突，以及诠释了金庸对于武侠在江湖与庙堂之间的新观念。