无妄之灾

只能说还行。

中间就猜凶手是老头且事实也是如此。

在没有物证的情况下看动机，嫌疑人中，长女恨母亲对她不关心，小海的孩子被母亲偷偷打掉，小黑和麦克的恋情遭到母亲严厉的指责，女仆的秘密被母亲说漏，老头偷情被抓。

这些都是嫌疑人的动机，且对他们来说，个个要命，确实谁都会爆发，但谁的动机最强烈呢？

从母亲口中得知，老头似乎是个无名作家？

整个家庭全靠受害者经济支持，受害者要跟老头离婚，不仅他会失去每天逍遥自得的生活，还要被迫谋生。

这个动机最直接，母亲不死，老头失去一切。

而有些人质疑最后为什么女仆会诡异的笑，我个人认为是她和孩子们齐力控制了老头，露出胜利的微笑，毕竟老头十五岁强奸女仆，生下Jack，而老头和警察同谋陷害Jack为凶手，还在出庭前把Jack打死到血肉模糊。

这个仇，她终究报了。

还有人质疑，菲利普死前，凶手走近他发出了高跟鞋的声音，所以凶手一定是女性。

要知道在英国，尤其是剧中能看到老头几乎每次出场都穿的西装，可以判断出他穿的是有根的鞋，这个不足为奇。

但是导演拍的有点乱，所以还是有些小失望。

本剧名为无妄之灾，但这究竟是谁的无妄之灾呢？

是被谋杀的妈妈？

在看剧的过程中，到后期弹幕许多人都在同情妈妈，理所当然的认为这是妈妈的无妄之灾。

他们觉得妈妈收养了那么多孤儿，费尽心思把他们一个个培养成才，结果孩子们却一个个不知好歹。

说妈妈把他们养成了白眼狼。

尽管剧中的妈妈，冷漠又无情，他们还是觉得是这个妈妈不善于表达，实际上还是爱他们的。

我对这种看法实在是无法苟同。

显而易见地，因为妈妈的“不善表达”，让孩子们始终都生活在压抑中。

他们被近乎苛刻的要求优秀，要求得体，要求守规矩，一旦犯错，紧跟着的就是妈妈的羞辱。

这种“爱”实在是太畸形了。

妈妈这种要求体面，要求完美的性格也间接的导致了她的悲剧。

不过爹是渣爹，死一万次都不够。

我认为，真正受到无妄之灾的是女佣的儿子jack。

母亲15岁被渣爹强奸，无奈生下孩子寄人篱下。

继母苛刻，父亲吃软饭，还有父母亲的恋童癖朋友，他看到了大人们肮脏的世界并且选择用自己的方式默默对抗。

他厌恶这一切却又无法摆脱。

刚得知自己的亲生母亲是谁，自己的亲爹就将自己陷害入狱，并在狱中被亲爹派来的人杀害。

他的生不由他，死也不由他。

这样的家庭才是他的无妄之灾。

从故事情节上来说，《无妄之灾》的案件并不复杂，也没有我们所喜欢的名侦探出现。

但这部作品最伟大的地方既不是命案的离奇，也不是推理的精妙，而是准确而深刻地挖掘了引发悲剧的根源——爱。

无论多么无私而伟大的爱，都要适度，一旦过界，就会变得愚蠢而残酷人在生活中，感受到爱和关怀是一件幸福的事情，但如果时时刻刻都存在这种爱的笼罩之下，无法透气，无法摆脱，就会变成负担，变成阴影。

《推理小说改编基本法》第一条 尊重原作诡计第二条 请勿随意加戏第三条 时刻保持悬疑如果说国外也有“热门IP”这个概念，那“阿婆”阿加莎·克里斯蒂的小说必然在列。

2016年，BBC宣布翻拍阿加莎·克里斯蒂7部经典作品，除了当年大获成功的《无人生还》和次年的《控方证人》，还包括《无妄之灾》《死亡终局》和《ABC谋杀案》等多部阿婆经典，预计每年圣诞节一部。

加之去年引爆年底的新版《东方快车谋杀案》，这种密集的改编频率大概只有我国的大IP《西游记》能一较高下，可见英国人对于阿婆的小说怀抱怎样的狂热。

但即使是BBC这样靠质量打天下的大厂牌，也难逃过于频繁的改编带来的质量起伏。

刚刚播完的《无妄之灾》（Ordeal by Innocence）就成了阿婆小说改编的一场大型灾难。

《无妄之灾》的故事就发生在这个被青山绿水环抱的别墅（阳岬）中。

慈善家瑞秋·阿盖尔在平安夜遭人谋杀，证据确凿，养子杰克锒铛入狱，未几死在狱中。

痛失两名亲人的变故虽然不幸，但家中其他成员渐渐也就走出悲痛，开始新的生活。

两年后，一名自称当夜目击证人的男子突然现身阳岬，这个迟到的证人不仅带来了事发当晚杰克的不在场证明，也带来了“真凶潜伏在家中”的恐惧：如果凶手不是杰克，又会是谁？

卡司星光熠熠，放眼望去都是熟人。

这部剧明星云集，其中包括《真爱至上》的比尔·奈伊、《逃出绝命镇》的凯瑟琳·基纳、《傲骨贤妻》和《唐顿庄园》的马修·古迪等人，在演员阵容上可以说维持了 BBC 在改编阿婆小说时一贯的高标准。

此外本剧的幕后团队，也延续了前两年制作《无人生还》和《控方证人》的班底。

阿婆本人也对这部作品无比满意，更曾在自传中称：“我所著的侦探小说中，最让我满意的是《怪屋》和《奉命谋杀》（即《无妄之灾》）。

”但这部剧却从一开始就让推理迷和阿婆粉隐隐不安。

究其原因，大概是因为本片编剧曾公然表示，自己从没看过阿加莎·克里斯蒂任何的作品或者她作品改编的影视剧。

阿婆：没看过我的原著就改编，心也是大。

于是三集播毕，《无妄之灾》的口碑出现了罕见的大分歧：没看过原著的人，认为此剧制作精良，结尾高能，演员演技爆炸。

看过原著的人，则无不吃惊于这种完全脱离原著的改编方式。

豆瓣的两条高亮评论，刚好代表了观点泾渭分明的两个群体：非原著党几乎没人提及剧情中的推理部分，而原著党刚好相反，就推理薄弱这一点就足够踩死这部剧。

坦率地讲，非原著党们夸得都对，画面、摄影、剪辑、演员颜值……这都是BBC的强项。

但你得承认，这一切都与推理毫不相干。

阿婆本人最爱的两部推理作品之一，被改编成了一出大型豪门伦理狗血撕逼大戏，推理元素荡然无存。

虽然观剧体验各种奔放刺激，但对于一部脱胎自推理小说的电视剧来说，这种操作实在难言成功。

现在想想，这几年无论阿婆的作品还是东野圭吾的作品，推理小说影视化屡见不鲜，但成功之作却少之又少。

去年苏有朋执导的大陆版《嫌疑人X的献身》，改编得也是一言难尽。

明明原著都是大热乃至经典之作，受众广泛，为什么搬上银幕后观众却不买账？

推理小说的改编，究竟有没有什么套路可以遵循？

又有哪些准则务必要遵守呢？

尊重原作诡计对于推理小说影视化来说，尊重和严守原作对于诡计的设定是一条铁律。

诡计之于推理小说，就相当于一个前所未有的科幻创意之于科幻小说，它支撑了整部作品的存在。

诡计显失精彩甚至诡计缺失，对一部推理小说来说都是彻底的失败。

所以在改编一部推理小说时，保证诡计原汁原味地呈现是重中之重，也是改编的底线。

遗憾的是，即使是这么明显的道理，还是有很多失败案例。

比如BBC这一版《无妄之灾》。

========轻微剧透预警========其实早在2007年，ITV出品的系列剧《马普尔小姐探案》第三季中，就曾经改编过《无妄之灾》这个案子。

《马普尔小姐探案》作为ITV的招牌制作，口碑也是相当不错。

当时的改编也存在诸多不尽如人意之处，除了对阿盖尔一家所有成员的性格和人物关系进行了不合理的改动，也由于推理部分过于草率遭到质疑。

对于这部高分剧集来说，这一集是明显的质量低谷。

但这一版极大地还原了原著的诡计，尤其是透露了杰克对中老年妇女的特殊吸引力，保存了原著里凶手的犯罪动机。

在BBC版中，这种动机则不再具备——甚至凶手也不再是原著中的凶手。

好吧，这没关系。

假如编剧从第一集就为这位最终的凶手埋下伏笔，精心安排了作案动机和行凶手段，那这种改编虽然大胆，但也算得上精彩。

可剧中的改编手法，简直是在侮辱观众的智商。

阿盖尔家各怀心事的四个兄弟姐妹。

众所周知，阿婆的小说作为古典推理（东方叫做本格推理）的杰出代表，最典型的特征就是注重公平与理性逻辑，尽可能地让读者和侦探站在同一平面上，拥有相同数量的线索。

这就要求叙述者从一开始就不能对读者（观众）有所隐瞒，读者（观众）可以一边看剧情，一边同步推理，享受逐步揭开真相的快感。

理论上，如果读者（观众）够聪明，是可以先于侦探角色猜出凶手的。

可在这一版《无妄之灾》中，真凶的动机直到最后20分钟才突然被推到台前。

即使知道了真相，回头去找蛛丝马迹，也难以对凶手的行为作出合理解释。

凶手的动机在时间轴尽头才突然出现，猜得出我头给你啦！

除此之外，古典推理强调用正确的方式解谜，也就是推论的方法必须绝对严密科学，不能模棱两可或者臆断。

在《无妄之灾》中，克斯蒂最终锁定真凶，却并非基于一个严密的推理过程，基本上是拍脑袋得出结论。

不仅如此，她是在心中有了明确人选之后，才开始寻找线索。

决定性的证据出现得非常草率。

这种预设真凶，然后倒过来证明的做法，已经是程序上的谬误了。

至于凶手简单粗暴的作案手段更是不提也罢。

难以想象凶手在非激情杀人时完全不考虑制造不在场证明，甚至不考虑如果受害人反抗自己要如何脱身。

不仅如此，在原著中，无论菲利普之死还是蒂娜被刺伤，都有明确指向真凶的线索，特别是蒂娜失去意识前留下的只言片语，几乎是帮助卡尔格瑞博士锁定凶手的最后一块拼图。

而剧中凶手杀死菲利普的方式却完全没有得到还原，观众拿头推测？

菲利普死前曾有暗示凶手的细节——但最终被证明是编剧的误导！

所以BBC版的《无妄之灾》，看的过程中会觉得不明觉厉，看到最后会觉得大快人心，但所有这一切，都已经与“推理”半点关系也没有，而只不过是一场深宅大院里的豪门撕逼。

请勿随意加戏 这种情形没有上一种恶劣，但考虑到大多数编剧在改编过程中还算遵守第一条游戏规则，而这一条相对高发，所以观感上，随便加戏对观众造成的伤害，搞不好还要高于摧毁原著诡计。

加戏的失败案例就更多了，甚至可以说大多数推理小说改编的影视作品，都或多或少存在这种不良现象。

加戏就加戏，能不能不要加这种“拿着这张支票离开我女儿”的恶俗梗？

在BBC版《无妄之灾》中，编剧仿佛生怕本剧的豪门恩怨气质不够浓厚，于是给阿盖尔家的每个家庭成员疯狂加戏。

首当其冲就是格温达——阿盖尔家的准女主人。

这个形象在原著中被描述为“黑发黑眸，精力充沛，身心健康，给人能干又聪慧的印象”。

她曾是里奥的秘书，表面上看来是深受爱戴的继母形象，督察长胡许（这个角色在剧中也被抹掉了）认为她“规规矩矩地吸引人”，海斯特甚至在和博士的对话中表达过“我一向喜欢她”，甚至“很高兴父亲能娶她”。

就是这样一个讨人喜欢的形象，在剧中莫名其妙地变得很婊，不仅搔首弄姿，而且异常的没人缘，从一开始就以一个一心扑男主人，生怕自己无法上位的无脑形象出现。

妖艳贱货格温达。

死者竟然放心让这种女秘书待在老公身边，怕不是脑子瓦特了。

做出这种改编，除了为了让剧情更有煽动性，或者说更有噱头，其他全无用处。

而这种改动，只能让作品的格调大大降低。

剧中另一个因为加戏失败显得失真的角色，是原著中的主视角人物：亚瑟·卡尔格瑞博士。

作为原著中的重要证人，卡尔格瑞博士的出现直接推翻了当年阳岬山庄一案的全部结论。

也正是在他的坚持下，警察介入，时隔两年后旧案重提。

能够看出，博士在原著中是一个性格强势有主见的人，在了解案情时也经常插话。

并且由于其物理学家的身份，他对于数字非常敏感。

这些性格特质和职业技能都决定了其证词的可靠性。

但在剧中，博士的性格变得神经质，动辄哭唧唧，并被强加了在精神病院呆了两年的离奇经历（原著中卡尔格瑞博士是作为科考队成员在南极探险两年，因而无法替杰克作证）。

好好的物理学博士变成了哭包你敢信？？

这种从根上改变人物性格的做法，使得原著中作为侦探存在的博士，在剧中只能沦为边缘人。

至于编剧为什么给博士加这种药不能停的戏，还是只能归结于太想增加冲突感和戏剧效果吧。

安排警察局长开车自杀式袭击博士，大概也是基于同样的理由。

警察局长贝拉米（原创）追杀卡尔格瑞博士未遂，反致自己死亡。

这场莫名其妙的追杀戏，既无实际用处，也于情理不合。

像这种给人物加戏的坏毛病，即使在大银幕上也并不罕见。

去年年底群星荟萃的新版《东方快车谋杀案》中，作为导演兼主演的肯尼思·布拉纳，就给自己扮演的侦探波洛大肆操作了一波。

讲道理，其实对于这种太有名的作品，改编只要不做画蛇添足的事情，安分守己跑战术就已经成功了一半。

什么是画蛇添足呢？

像是开头强行塞一个没头没脑完全开天眼的案子、强行放大主角身上细枝末节的特点（强迫症）、无中生有的格斗技能、无厘头的情伤……

最可怕的是，波洛居然有了感情戏，天了噜。

当然，加戏这件事也并不绝对。

特质放大、甚至增加一些原著没有的设定，有时也能起到理想的效果。

在这一点上，《神探夏洛克》和《大侦探福尔摩斯》这两部影视作品，对于福尔摩斯这一形象的再演绎，可以被视为教科书式的案例。

在这两部作品中，福尔摩斯被增加了人性的特质，尤其是强化了对于艾琳·艾德勒的感情。

在一部基片里杀出一条BG血路，艾琳功不可没。

但在这两部作品中，福尔摩斯的行为都完全没有受到情感因素的干扰，从某种意义上来说，增加与艾琳的互动，反而强化了原作中那个大侦探的“情感绝缘”特质，成为角色吸粉的利器，也更好地填充起了人物形象。

此外更重要的是，被增加的“感情戏”并非凭空置入，而是与案情和破案紧密关联。

甚至可以说，对于剧情的推动贡献颇大。

反观2017版《东方快车谋杀案》，你实在难以从中获取到“凯瑟琳”这一人物的存在，究竟对整起案件的发展和破解有什么帮助。

这种加戏行为，就是所谓的“随意加戏”，应当坚决杜绝，发配到天朝玛丽苏剧中。

在大陆版《嫌疑人X的献身》中，这场石泓超声波袭击唐川的追车戏码，也被网友戏称是赞助商要求加的。

时刻保持悬疑 需要率先明确的一点是，“悬疑小说”与“推理小说”是两个概念。

推理小说固然包含悬疑元素，但就像我们前文所说，严格的推理小说（即古典推理）中，侦探需要与读者共享线索，即便有所隐瞒，也要将这种隐瞒告知读者，譬如“黑斯廷斯，我已经发现这件事情的关键点了，但我现在不能告诉你”。

作家隆纳德‧诺克斯在1928年立下了著名的“推理小说十诫”(Ten Commandments of Detection)，在古典推理的黄金期曾被奉为圭臬。

悬疑小说却从一开始，就没打算与读者共享信息，反而需要通过强烈的悬念引起读者的好奇心，吸引读者读下去（而非参与进来）。

所以悬疑小说不需要读者介入推理。

但推理小说——特别是古典派——却务必要时刻保持悬疑感。

以阿婆的侦探小说为例，她的小说多为密室推理，而且通常要到结尾才揭晓真凶（这种编排手法在欧美被称作“Whodunit”）。

大多数推理小说都是这样的套路，要把凶手是谁这一层悬念保留到最后，所以推理小说大多被归类在Mystery Story（神秘小说）中。

试想一篇小说，从一开始就把谜底透个精光，悬念全无，读者无可推理，那它何德何能可以被称之为推理小说？

虽然大部分编剧在改编推理小说时不会改得这么无脑，但许多改编版本用太多不必要的情节冲淡了悬疑气氛，或是错判了悬疑感和惊悚感，造成成品直观看上去更像是犯罪题材或是惊悚题材。

《无妄之灾》从一开始，就过分强调庄园内的阴森和凶案发生后的恐怖气氛，无论是发现瑞秋尸体时克斯蒂的惨叫，还是数度出现滴落的鲜血，乃至卡尔格瑞博士因为停药导致的幻觉，这些设计对于惊悚气氛的营造，远大于悬疑感。

说这拍的是推理剧，只怕阿婆的棺材板要压不住了。

不仅如此，剧中大量的闪回也有损影片的悬疑气质，看起来俨然是一场华丽的回忆杀。

相较而言，保持悬念这件事在社会派推理小说中没有那么重要（当然还是重要的），但在阿婆小说这样的古典派作品中却重要到无与伦比。

一旦悬疑感被冲淡，作品的可看性直接衰减一半。

在阿婆小说的改编作品中，口碑最好的当属1957年比利·怀尔德导演的《控方证人》。

这部电影在1958年第30届奥斯卡金像奖上揽获六项提名，成为推理改编的一座巅峰。

豆瓣11万网友打出9.6的高分，位列TOP250的第41位，成为推理作品之王。

这部作品完美地将阿婆原著的悬念留到最后，巅峰的一场庭审戏也让电影一战封神。

同样改编自这部同名小说，去年BBC的英剧版《控方证人》却叫人大失所望。

其原因无外乎是法庭上的重场戏被大幅提前且潦草带过，总共两集的体量却被大量无关案情的情感戏填充，整部剧看起来拖泥带水苦大仇深，悬疑的部分被极大地稀释了。

不知所谓的老年人床戏……可见，当剧本早早地丧失了对悬念的把控，作品当然也就失去了观众的心。

近两年BBC在操作推理女王阿加莎·克里斯蒂的作品时接连失手，也暴露出了推理小说影视化改编的症结。

强如BBC都难免失手，足见问题之大。

但细想起来，那些成功的改编也无非就是做好了如上三件事，从而最大限度地保证原著的精髓得以原汁原味地再现。

如若不然，改编只会像新版的《无妄之灾》一样，成为推理小说的一场“无妄之灾”。

本文首发于公众号 架空（ID：jiakong2017），这里是科幻、奇幻、悬疑、惊悚的世界，欢迎关注。

首先：电影蛮好看的，花式剪辑，画面也好看，结局也出彩。

但是仔细一想，好像被剪辑给耍了。

前面两集疯狂暗示，除了那个女婿残废了，坐着轮椅没有作案可能外，所有人都有作案动机。

但是到第三集快结束才给出老爷子原来也有作案动机，然后最后引出凶手，这个就有点被耍了的感觉。

正确的操作不是应该把所有人的嫌疑都亮出来，然后信息一点点披露，然后让观众猜到底是哪一个嘛。

现在变成了，最后一集才把完全不可能是凶手的人，突然把作案动机亮出来，然后迅速确定凶手。

相当于前面两集全是为了忽悠而忽悠。

另外那个警察开车撞阿瑟·卡尔加里博士，怎么突然把自己撞死了，死的很突兀。

所以7.5分吧，不能再多了。

这个改编不是对一个案子抽丝剥茧的过程，而是对人性抽丝剥茧的过程。

开头一起展示了一下，在这个家族中需要表现出来的人格，乖巧，懂事，听话，得体，端庄，甚至是这个唯一的不在场证明，也需要把自己伪装成一个博士，才能配得上我是那个“不在场证明”这句话。

唯一没在为了生存在这个家而掩饰的就是百口莫辩的Jack，因为他不曾扮演这个家族孩子该有的样子，所以显得劣迹斑斑的他是凶手是一件多么顺水推舟的事情，给人一种好像发生了一件坏事里的好事情，大家也愿意接受，其他人也不会去追究。

其实，在这个家，看得最透的反而是这个Jack，只是当无力回天的时候，破罐子破摔油如何…同情。

终于，从Auther开始撕下伪装面具，于是每个人开始显露出，自己面具下的秘密了，然后对人性的抽丝剥茧便开始了，那天晚上发生的一切，跟着时间一起，跟着每个人秘密的曝露开始，抑郁呈现在我们眼前。

最后，终于守得云开，见月明。

把过去的不快委屈，虚伪和遮掩一起关在了那个关着女主人的脆弱的防空洞，他们甚至合演了一出戏，把这个阴暗生活的策划者，也一起扔进这个垃圾防空洞。

Sunny，Point！

看了两版无妄之灾的改编，其实非常佩服编剧，文字到影像其实是对世间万象一个揣摩的过程，写作者更多的是思己，字里行间掉落的是自己情绪和价值观，编剧更多是揣他……其实真的无所谓是不是严格按照原著来拍摄的通知……其实，就是两个故事，抑或三个，四个～…

虽然没看过原著， 这个电视剧的情节安排上我挺喜欢的，一开始就是杰克之死，在第一集看到了许多关于母亲的回忆，让人感觉到母亲是个控制欲很强又刻薄的人，引导观众杰克是受不了母亲的压力所以才下杀手，之后我慢慢察觉这个家庭有许多诡异的现象，画面跟母亲死亡时大家的反应呈现了微妙的联系，其实一开始是可以看出来女佣跟这个家庭的关系是不一般，在细节的呈现上非常好，给人一种抽丝剥茧的感觉，观众跟着镜头慢慢的看清整件事的真实情况，那种感觉很棒！

最大的感想就是除了Kristen，每个人都是凶手，区别在于有的是直接杀了人，其他人则是用言语和行动杀人。

被领养的这几个孩子长大后，有的没有稳定的工作，大部分吃喝用度的花费全是来自mother。

他们一直在抱怨mother冷漠又严厉，却丝毫没有发现自己被惯坏了，一个个都太自私了，不知感恩为何物。

可能是因为她的教育方法是有问题，导致领养的几个孩子都觉得是mother欠他们的。

说到底如果不是当初mother领养了他们，给了他们无忧无虑不用担心温饱的生活，他们能不能活着长大也是个问题Mary:里面年龄最大的，也是最不成熟的。

一遍遍地想要知道母亲为什么收养自己，可能也和童年被养父xq的阴影有关。

不是一家人不进一个门，她的丈夫也是个不知感恩的，自己把自己作残疾了，整天无所事事，靠着妻子父亲给的钱度日，还觉得妻子欠自己Jack:以为自己一直在可以叛逆的年纪。

自以为是的想要破坏掉mother的微笑面具，却不知自己这些智障的举动除了毁掉自己的人生以外，没有任何用处。

虽然最后想要揭开father的黑暗面，终究too young to nativeHester:最小的也是最蠢的孩子。

放着衣食无忧的别墅生活不要，不顾和她一起长大的兄弟姐妹，转头就离家出走住进一个破旧的公寓和一个不知道才见过几面的男人相爱甚至怀孕，除了mother还有谁会原谅她还把她带回家……Mickey:死活想听到母亲对他说please，不知道母亲养育他这么多年他有没有说过thanks。

至于他和Tina，他们开心就好“Father”:装得和个人似的，没想到是披着人皮的禽兽。

他用行动来诠释结婚吗？

丈夫花你钱、xq女儿、搞死亲生儿子、出轨年轻秘书、还杀你的那种呦真心爱着Rachel应该是Kirsten吧Rachel一生都在努力做到完美，但她最失败的就是和这个渣男结婚了，也是她悲剧的开始

《无妄之灾》是阿加莎比较有名的一部小说，先后有两个版本的英剧，一个是完全遵循小说的2007的版本《马普尔小姐》系列，还有一个是2018年的BBC三集迷你剧。

有些人认为，2018的这个版本，增加了许多的人设，比如女秘书太过漂亮，作为精明的女主人，完全不会聘请妖精一样的秘书，必定会影响自己的位置，并且最后，改编的嫌疑人，正是因为这点，杀死了女主人。

其实这确实是硬伤，女秘书也确实不好选。

马普尔小姐里，茱丽叶特演的女秘书一脸凶相，完全看不出，男主人为何要娶她。

另外，养子利用了肥头胖耳朵的佣人，还有亲嘴的画面，恶心之极，完全不符合设定。

至于养子的死，新版的就比较符合人物身份：先是调戏引诱警察局长的贵夫人，被警察局长发现后，一股脑儿就把罪名安在了他身上。

当养子想翻供时，又让人在监狱里，杀死了他。

局长后来发现出现了新的证人，有可能会推翻以前的结论，于是开车想杀死他。

最后，养子的亲妈，也就是佣人发现真相后，极力寻找杀人工具，把罪犯绳之以法。

总的来说，BBC的新版本，还是有新意的，不落俗套，值得重新一看。

阿婆的小说目前中英文版本合起来只看过二十余本，但对于阿婆笔下的本格推理特征还是相对有感触的。

把这部2018年的BBC最新改编三集迷你剧和2007年的《马普尔小姐探案》第三季第二集连在一起看，这种对比就更明显了。

巧的是，我暂时没读过《无妄之灾》的原著小说，所以对这个故事的了解仅从这些影像中获知。

我先看的是三集迷你剧。

没有了Marple小姐的介入，仅剩的局外人Calgary博士像个战五渣一样，除了重复Jack的不在场证明，便没有任何举措，还新增了“被精神病+逃出精神病院+被送回精神病院”的桥段，还不断回忆自己被扭送进精神病院的惨痛经历，以及对原子弹爆炸的恐惧。

我怀疑我开错了视频。

Sarah这个编剧要么是不认真读原著，要么就是故意毁原著。

她将一个推理案件改成了一出家庭伦理剧。

可能她看了太多肥皂剧，剧情在通往狗血的道路上一发不可收拾。

1）将老女佣调低了三十岁，变成了Jack的妈，Jack变成了Leo的私生子。

2）女秘书Gwenda从原来的真心相爱、互相慰藉的新情人变成了力求上位、贪图钱财的第三者，从出场到结尾都在高调卖骚。

3）大家长Leo也从规规矩矩的作家变成了婚内出轨、为钱杀妻的渣男。

4）为了让故事更狗血，这个编剧还“别出心裁”地让Hester离家出走、和一个渣男好上并怀胎三个月，养母Rachel追上门去，先是一张支票打发了那个渣男，随后在牛奶里下了三五片安眠药（真的不会降低药效？

），强行带走Hester并送往医院，在未经病人的同意下帮她打了胎。

5）为了制造警察局长在监狱里间接杀死Jack的合理动机，编剧让Jack变成一个小淫棍，对着来家里做客的警察局长夫人动手动脚、上下乱摸，随后在爸妈和局长面前坦白，他和局长夫人天天上床！

为了揭穿局长的恋童癖，Jack还将局长伸出的手指塞到嘴里强行爱抚，甚至不惜上演男男接吻的戏码！

局长和Leo为保声誉实施了杀人计划。

我承认我很喜欢那三个年轻的男配角（Anthony Boyle/Matthew Goode/Luke Treadaway），我也很欣赏BBC的大手笔，不管是豪华阵容，还是精致的服化道和摄影，但这个改编版本硬伤太多了，除了最致命的“本格推理氛围全无，尽是狗血家庭伦理”，Sarah改编的这个新故事也不能逻辑自洽。

以下仅举出其中几点。

1）第三集回忆中Rachel从Jack刚出生时就收养他了（Rachel说Jack从出生起一直和他母亲在一起），但第一集回忆中Rachel第一次把Jack领回家介绍给另外三个的时候，Jack已经好几岁了。

这不构成前后矛盾？

2）Leo杀死Philip的动机何在？

Leo如何杀死Philip？

当时Philip已经淡定转身，看见了Leo，还说出了一句“当然是你”，而第二天Philip被发现身亡原因是吗啡过量，试问这个性情暴躁、贪生怕死的空军中尉被Leo注射过量吗啡时忽然之间又不呼喊了吗？

3）当Rachel放置好烧火棍、站起身来、还没来得及看镜子的时候，被身后忽然出现的Leo锤了一记后脑勺、脑子不清醒地坐在地上缓一缓，Leo在不确定受害人是否死亡的前提下就先走一步？

而且他竟然在光天化日之下、在这个傍晚九点的黄金时间不加掩护就提着凶器走过去谋杀？

4）女秘书Gwenda在案件发生当晚衣领上血迹斑斑这个作为混淆视听的编剧小把戏，在后来也完全不加解释。

5）局长意图开车撞死Calgary博士这个想法有点天真，谁知Calgary博士一个闪现（其实就是跳进了路边的小沟），这个局长可怜的驾驶技术就让自己撞上了石墙当场身亡。

这个局长的存在就是为了在狱中暗中弄死Jack的吧？

而且当地法庭也是腐败得很，犯罪嫌疑人在开庭前夕暴毙狱中，竟然不用找出凶手？

6）这三集的开头出现原子弹，中间提及Rachel修建防空洞，末了又有Calgary博士对爆炸导致人类死亡的恐惧，这有什么用意？

为了衬托作为写出原子弹方程的物理学家Calgary博士一直强调的“自己只想做一件真正的好事”吗？

7）Leo杀死Rachel的动机事实上细究起来，有些神奇。

第三集编剧才让我们知道，其实有钱的是Rachel，Leo一直在吃软饭，还吃着碗里瞧着锅里，和女秘书在阁楼偷情，并且在案发当晚被Rachel捉奸在床，并收到离婚威胁。

Rachel直接挑出了离婚的后果，那就是Leo会变成penniless，一个身无分文的穷老头。

就为了这句威胁，Leo起了杀机。

请问，Rachel提到Leo此前多次和其他女下属风流，Leo要是害怕离婚，杀人还用等到现在？

8）第三集的结局也是令人发笑。

彻底抛弃了抽丝剥茧的推理桥段的编剧，让年幼时被Leo强暴产下Jack的女佣对四个养子养女和盘托出隐情，然而四人并未有任何质疑或反问，直接拍脑决定凶手就是爸爸，并且齐心合力将他软禁在防空洞里，真的是一点证据都不需要。

9）我知道有人会提出那个沾了血迹的凶器就是证据啊，谁跟你说上面有Leo的指纹？

而且Leo是个呆瓜，一块这么大的血迹竟然十八个月了都不清理？

10）强调了几遍Mickey喜欢在手臂上留疤痕，有什么作用吗？

我也承认，BBC这部迷你剧的剪辑比较特别，不断穿插的闪回一点点地将各种狗血的情节抛给观众。

但这些闪回实则违背了本格推理的准则，这些闪回就像是编剧开的外挂一样，她想知道哪一部分真相，大喊一声，“真相！

”，就忽然能不顾逻辑顺序、摆在你面前了。

而且从第一集开始，凶手是谁的答案就不断被旁敲侧击，其他人的嫌疑一个个在第一集就慢慢被排除。

我还以为这部剧能像电影《隐形人》那样故意在开篇就告诉真相、却能赢在后期的氛围制造上，但我错了。

这花了大价钱打造的华丽豪宅家庭伦理剧就像个空壳，编剧异想天开地以为抛出几个小孩子对母亲的强权关爱的厌恶就能制造迷雾，却不料这个编剧是个推理方面的门外汉，这些小厌恶完全推敲不出合理的杀人动机。

迷你剧的剪辑其实也是很有问题的，Rachel和Leo在经济上的依赖关系直到最后20分钟才透露，这无疑等同于编剧作弊，利用信息完全不对称性地制造悬念。

另外，导演、编剧、剪辑该不会以为把很多镜头给了年轻女佣就能误导观众了吧？

Sarah去编恐怖片可能会很不错，但她的这个推理剧我想一票否决，这个华丽又黑暗的《无妄之灾》我考虑到BBC花了大钱请了众多明星演员给了及格分。

BBC这一版还有个优点，片头和片中穿插的动画很用心，但片头那种小纸人围成一圈、有个着火了其他小纸人都掉落下来、地面上无数纸片叠成的丧幡的创意，更适合阿婆那些“所有配角都心怀鬼胎”的小说，例如《葬礼之后》。

显然，Sarah改编之后的这个《无妄之灾》是不符合的。

相比之下，马普尔小姐探案中的《无妄之灾》，虽然也做了相应改编，但至少符合本格推理特点（观众与侦探拥有同样多的线索），Marple小姐和Calgary博士在一步步寻找蛛丝马迹和合并证据。

当然，这一版的结局也是稍显仓促，我不是很喜欢Marple小姐最终动之以情使凶手伏法，却拿不出实打实的证据。