3月的狮子第二季

以比较两部作品来比较两种流派

看到有不少朋友拿《三月的狮子》来和《恋如雨止》做直接比较。

我的观点是目前动漫里表现手法上大致分为两派。

《三月的狮子》和《恋如雨止》分别是两派当前的顶峰。

一派就是像《三月的狮子》里，主要靠旁白来渲染表达情感。

简而言之就是网友所说的“满分作文”系列。

这一种手法在对角色的心理描写的时候主要通过文笔好的句子向观众传达角色的情感，再辅之以形象的画面，把这些情感更具象化、形象化，推向更高潮。

也让观众能够更容易被这种情感所感染。

而这种为了渲染角色心理的场景描绘，更多是抽象的、非现实的、想象的，主观的。

举个例子，“我就像深处大海的漩涡之中，不断下沉。

想拼命抓住点什么。

然而四下除了包围着我的海水外却一无所有”。

这个时候镜头就给到角色在海水中，地上涌出海水不断上升淹没住了他。

然后再给到这个角色向上伸出的手，手的旁边除了气泡外就是海水。

然而实际上这名角色只是站在地上，来不及应对最信任的人突如其来的背叛。

这就是一个这种流派的例子。

当然这里的这个例子，并不是《三月的狮子》当中的。

只是我随手写的为了举例。

在《三月的狮子》中，他们做得更好。

例如被绷带缠绕，地上的野火，黑色交换心乱如麻等等。

而另一派则是像《恋如雨止》里，主要、也尽可能地使用景物来渲染情感。

能角色心理活动，能不用嘴上说出来的就不用嘴上说出来；必须得用嘴上说出来的尽可能少用嘴上说出来，说得简练。

简而言之，就是角色之间“无”对话，但却像是天地宇宙间万物都在替他们说话，都在替他们表达情感，都在替他们向对方、向观众传达情感。

也就是“借景抒情，意象表志”系列。

这种手法在对角色的心理描写的时候主要通过恰到好处的特写镜头景物向观众传达角色的情感。

对于一些必须用语言才能表达的复杂情感，也会有语句的出现。

但句子的作用是辅助。

主以景，辅以言。

辅之以语言文句来让画面里的景物更深入化、深刻化、细致化和准确化。

也让观众能够更好地理解景物意象背后的情感，更好地代入其中，景色当中。

像是置身溶入于这一副美丽或是忧伤的画卷当中去。

而这种为了描绘角色心理的场景和意象的描绘，大多都是细致的、现实的，真实的，客观的。

也会出现主观的景物和意象，但都是和故事当前周遭的客观事物有直接联系和对应关系的。

举个例子。

他静静的走到了跟前。

面对着这个刚经历了也许是生命中最大的情感失意的女性，他显得有点退缩。

就像他才是失意的那个。

眼前的这个她，并没有流泪，甚至没有什么神情。

如其说是懦弱，不如说是坚强。

但是，坚强说不定更让人觉得疼。

所以他终究还是张开了口，只是微微地。

远处有一个小孩子，可能是淘气吧，在大雨雪里疯狂地拍打着别人家院子外的大门。

但却丝毫没听到一丁点声音。

也许是都被覆盖在那雨雪当中。

而那在地底下窟窿里盘圈着冬眠的蛇，到底死了没死，谁知道呢。

她没有说话，只是望着窗外。

窗外不远处的一支梅花，在雨雪中呖呖地站着。

像是选好了位置，在等着这一切的到来。

雨雪像是越来越大了，一片花瓣应该是坚持不住，一放松就轻轻地飘落了下来。

很快，另一片花瓣就也跟随着飘落了。

也不知道是不是故意的，又或许它也承受不住了。

虽然好像漂往的是左右两个不同方向，但只要是向下，那就可以了吧。

那或许就能算是一起了吧。

没有再凋落了，太好了。

大概应该有那么一刻，有那么一秒钟，这一切都停止了。

停止了就好，不管是这花瓣，还是这雨雪，亦或是什么其他的东西。

这好像是一种悲伤又叛逆的心情，花瓣们应该是不会有的，才对吧。

因为它们本应该是在阳光底下，不为了什么哪怕只是在笑。

此刻却觉得，只是停止了就好，只要停止了就不用再继续了。

好像大概是有一秒钟，也只有一秒钟。

终究还是被雨雪压垮了。

终究还是继续了，哪怕只是向下。

一整支梅花掉了下来。

这一段如果用《恋如雨止》里的手法就会是给个镜头男性，背景无声-》给个特写镜头女性，背景无声-》给个镜头远处的小孩，背景无声-》给个特写镜头地上的窟窿，背景风雨雪声-》镜头拉进-》给个特写镜头洞穴里的蛇，背景风雨雪声-》给个镜头男性和女性以及窗外的雨雪，背景无声-》给个特写镜头女性的脸，背景风雨雪声-》给个特写镜头一支梅花，背景风雨雪声-》一片花瓣凋落，背景风雨雪声-》第二片花瓣凋落，背景无声-》停顿在这一支梅花，背景无声-》一大块雪打下来，整支梅花都坠落了，背景无声-》整个画面先全白后全黑，背景的风雨雪声在嘶嚎，越来越大。

这样就基本完成了例子文句中对角色情感的描写的渲染。

只需要在不够明确的地方加以些许内心旁白来进行细致化和准确化。

或者甚至一点不加，全留给观众自行补充，也是极好的。

当然这里的这个例子，并不是《恋如雨止》当中的。

只是我随手写的为了举例。

在《恋如雨止》中，他们也确实做得更好。

例如加了奶的苦咖啡，春天里飞向花芯的蜜蜂，地上的STOP，初晴时的“秋水共长天一色”等等。

所以用《三月的狮子》来和《恋如雨止》做直接比较是不妥的。

当然一般情况下，两种手法都会用上，只是看哪种占据核心位置，占有的比例比较多。

很多文艺向作品都是两边都用一点，两边都用得不够好。

总是看着看着就哭了，眼泪止不住的流，并没有什么感天动地的情节，也没有起伏不定的剧情，但就是不断的被打动着，一股股热腾腾的暖流往心上涌，不断的想起来伊坂幸太郎的话，虽然艰难，但明天也要努力。

表面上很平静温和的主人公零，心里却有扎根的抑郁，从小父母双亡，寄住在别人家，在家中被其他孩子敌视，在学校遭受欺凌，喜欢的“姐姐”性格骄横讨厌自己，并且和有妻室的老男人纠缠不清，零为了可以在这个将棋世家有立足之地，沉浸在将棋中（有天赋但其实并不喜欢），又为了不给养父养母添麻烦，成为了最年轻的职业棋手，在外独自租一居室生活，但即使这样也一个人默默扛着许多年，直到遇见温暖可爱的三姐妹，被她们乐观的心温柔的性格还有可口的饭菜所救赎，人生终于有了一抹亮色，终于有了在绝望时点起的灯，伸出的手，终于有了在撑不下去快要崩溃的时候，不用恳求就可以获得的发烫的拥抱，贴心的安慰，热情的肯定。

虽然糟糕的一切都没有消失，虽然前途迷茫除了将棋没有一技之长，虽然孤身一人无依无靠，但仍然坚持着，一点点的捕捉生活里的温暖和活下去的动力。

即使那些黑暗的过去无法摆脱，即使仍旧踩在沼泽地里时不时往下陷着，他一直都不停止斗争。

最棒的处理是制作者没有把这种艰苦卓绝的斗争放在明处展现，不渲染，不煽情，也不大写特写，观者自己感受得出便懂，感受不出的人便觉得这番拖沓糊弄了。

每一集都击在心里最柔软的地方，让你泪流不止，每一集又都给你看世间的美好温暖，坚强的人，柔韧的人，咬紧牙关也要温柔的人，拼命生活保持微笑的人，你看他们也可以看到自己，心上的创口又被敷上甜甜的药。

能做出这种东西的人真厉害至极了。

如同神一样。

但一定是活在人世，了解人性的神。

第一季看得十分、十分、十分艰难，经常会有一种沙漠中脱水亦或深潭中溺毙的窒息感，节奏慢到想要深呼吸，必须暂停狂刷两局2048才有精气神儿回来继续。

也很奇怪，竟然从没想过弃番诶…………Maybe …是因为脱水后尝到的水才会语无伦次的甘甜？

所以就像是受虐一样在遍地玻璃渣里等一颗糖，等它炫彩的包装纸反射出不一样的七彩光。

不知道原刊漫画是什么样的，就动画来说，这两季的完整性、节奏感似乎是整体设计好再着手制作的一样，经过一整季的蓄力，在第二季厚积薄发，爆点频出，然后故事线慢慢地、完整地、有回味空间地，收束，剧终。

厉害之处在于，人物鲜活到，没有第三季，没关系的。

我知道他们会在那个平行宇宙里好好的幸福下去的，不会没有冲突、只余平淡，而是会如海浪一般，高高腾起，又稳稳落地，回到天使般温暖的浓浓情意之中，我看不到了，但没关系。

不过虽说第二季比第一季分数还高算是理所应当了，然而每个细节都过于圆融的冲突解决方式，也会反向激起人的警惕，毕竟完美无缺的画面，只能存在于梦境，第二季的美走向了失真，过于明显的安慰姿态，就像是明理姐的“宠爱乌冬面”一样，明白告诉你：大丈夫我煮面给你啊想要的，都可以有谢谢，有被温暖到！

所以越到后面，我越期待棋社的故事，没有同情没有暧昧，温情与残酷界限分明、又须臾不离，窒息，真实，同时也在告诉你：大丈夫，无处回头，向前吧，向前，没关系！

March comes in like a lion and goes out like a lamb. 三月第二季终于在这三月结束的第一天完结了，这或许是人生之中最喜欢的番剧吧，正因为太喜欢太喜欢它了，所以才希望它依旧能像现在这样，不为人所知，成为自己.以及那群无意间发现它的人们心中最干净最干净的那一部分温柔。

是的，温柔，这部番太温柔太温柔了，究竟是怎样的一群人们，才能造就这样一部温柔呢，在三月的这一年之中，经历了恋爱，亲情，群像剧，将棋，运动，校园霸凌，美食，拉面，梦想番，自由切换也太厉害了吧。

说是将棋番，并不是因为它是关于将棋的，而是它讲述了一群人们（或是已经成为ojisang老爷爷们，或是还正值青春拉的到赞助的少年）不断去追求那个自己怎么也不愿意放弃的事物，不想输，不想放弃，放弃了就会失去一切的感觉（感谢新房能把这个如此难表现出来的场景刻画的那么棒）（作为曾经的那个棋手，我能感受的共鸣太多太多了，对不起，我，还是，没有抓住）棋匠作为现役最长，不断不断的被人们追问什么时候退役、以及那一辈不断不断注入在他身上的期望所背负的孤独感。

师兄作为一个不算天才的棋手却在这个世界里不断不断的努力，创造出自己的一方天地，但面对总谷名人，终究连败。

名人如此一个天才的少年，他的厉害毋庸置疑，可是他失去听觉了竟无人知晓，面对不断的采访，他只是不断不断重复着en我会尽全力下棋之类的客套甚至令人摸不到头脑的话，成为一个只属于将棋的“神灵”。

而主角零，父母妹妹早逝，面对互相推辞的亲人，他寄养在父亲的棋友家，成为义子，可是他为这个家里带去的是另一重不幸，义父的两个孩子渐渐意识到自己与零的差异，愤怒，暴躁，不理解接踵而至，零在这个家里，渐渐只拥有将棋，可是义父并未插手，把唯一棋手的称号给了零，媒体，孩子的不理解，是零更加无法在这个家里生活，很早便离开独立生活，温柔、孤独可想而知，可他从未在意，依旧只是一个人在那里默默的，默默的研究将棋，感谢三日月堂的那一对姐妹带给温柔却从来没有回报的零微笑。

还有，西尾你出来，是不是你强行让川本剪短发的！

你把新房藏哪了！

a对，对于新房，这个番剧并没有我曾经熟知的新房风格（新房45·，背景里夹杂的字是细节），但却常常能感受到新房的那种厉害的点。

第二季完结的感觉要比第一节完结的感觉好很多呢hhh，一定是好好的告别了吧，感谢三月，有缘再见。

属于四慌的四月终究来临了。

最后立个flag，每年至少看一遍！

三月的狮子第二季：啊，原来救赎也可以是暴风雨般的！

零其实还是幸运的，他接受救赎的开关是开着的，他选择让日向进入了他的心并影响他搅动他。

但有些人彻底绝望死心后，是根本油盐不进的---任凭你在我面前摇旗呐喊，我自心如死灰岿然不动，不听不言。

就像顾飞有一段时间连蒋丞出马都没用，自己走不出去，别人再努力也白搭。

或者有时「救赎」的对象不对，也白搭，大概零已经不知不觉被日向感染并对她有自己都没觉察的好感，才会「允许」日向的个人行为「感染」自己，从结果上看好像是日向「救赎」了零，其实根本上是零「愿意被救赎」，是零自己救赎了自己。

日向多好的姑娘啊，温柔可爱坚强。

霸凌日向的女生的语气是一副什么的无所谓 也没什么执念的样子，让我想到「莉莉周」的星野--是不是失去意义感和陷入巨大迷茫彷徨不确定和潜意识的恐惧中时就会「发狂」--失序，表现在行动上是「霸凌别人」--（或许还能找到一丝确定的掌控感？

）宗谷的失聪让有“手谈”之称的将棋对决显得微妙又酸涩呢/台风天我们一起住过酒店就像白色暴风雨席卷，而我站在风暴中心，只觉梦幻，似没有实感。

因为一头牛的死掉，自己熟悉的地方已经变得陌生，所以只能去一个更陌生的地方去寻找一种新的生活三月来如狮去如羊...天气转暖，原来如此啊啊啊为什么没有第三季啊😭

当零从孤独寂寞慢慢变得柔和，从走路一个人到身边有很多朋友，片头和片尾也从黑白色变成了彩虹色。

零很坚强，内心非常强大。

为了和父亲都更多的相处时间，不断学习将棋，那是父亲的爱好。

为了在父亲去世后能活下去，选择了站在自己面前伸出援手的幸田“爸爸”，因为将棋是他活下去的唯一筹码。

为了不给这个新家带去麻烦，认真学习、帮忙干家务，晚上挑灯学习将棋，提升自己的技能，将棋是在压抑的家庭氛围下、同学的孤立之外唯一的慰藉，只有在将棋的世界里，小小的零才是强大的，是他可以依靠的，是可以交友的地方，即使在将棋领域内强大的他，在这个家受到了香子和步的敌意、嫉妒。

后来在想为什么宗谷和零比较像，俩人都戴着眼镜，都在将棋的世界里取得了耀眼的成绩，可能零的经历和宗谷有着太多的相似性，虽然宗谷看似很轻松地赢了岛田，实际上背后付出了非常多的努力吧，宗谷的失聪并不是故意的，而是除了将棋之外的世界，他格格不入，在和宗谷对局之后，零也出现了暂时性失聪，但后来二海堂的呼唤叫醒了他，相较于宗谷来说，零是幸运的，他有朋友，除了将棋之外的世界里，还有友情。

很多时候哪有什么天才，只不过是背后每时每刻、日复一日地付出。

即使赢了对手，也依然善待他人。

香子和步看到了父亲对这个将棋少年的偏爱，厌恶零；第一季第一集赢了养父之后，看到杀父的新闻之后，睡着的零哭了；和他对局之后输了考虑隐退的老人一起喝酒、输了之后会酒醉家暴妻女的中年大叔把给女儿的圣诞节礼物忘了，零飞奔出去给他；零不希望把竞争游戏中的输赢带到生活中，他希望在将棋之外彼此好好相处，将棋是将棋，别人输了的不甘在他心里是压力，就像他跑到空地上的那一段呐喊和独白，他只有将棋，他把所有的除了学习睡觉之外的时间都给了将棋，要说不公平，背后的付出有着巨大的差距，付出少得可怜又如何要求得到更多呢。

二海堂躺在医院的床上说：他自己没有发现，零其实是一个很温柔的人啊。

第一季零的房间空荡荡，第二季零已经开始习惯了在二海堂送的床和羽绒被里睡觉，转变是因为香子在零的房间借宿，搬出来的，再也没有收起来。

面对香子时，他面如土色，但当他发现香子和大她20岁的后藤在一起时，为了拯救这个在他看起来失足的少女，和体格和力量远超他的后藤反抗。

香子和零是互相关心的姐弟，并且表达方式也一样，都是在背后默默地守护。

香子看到零关心的是后藤有没有伤到脸，时刻关注着他的将棋比赛，只不过很傲娇，非要用嘴扎心的话关心零，刀子嘴豆腐心的人，和后藤一样，坚强的外表下有温柔的一面。

很有耐心地照顾队友。

当岛田因为胃病在场下翻来覆去时，零给他做乌冬、带他去比赛的赛场，照顾他的生活；和宗谷的名人战，当新干线停止运行的时候，他退票、订酒店；关心二海堂的病情，也为他而战。

感觉零就是以后的将棋社会长啊，有很多队友的支持，能照顾到每一个人。

很自然地帮明理家的点心店干活、给明理做饭打下手，给明理姐妹三人买好吃的、请吃甜品，日向遭遇校园霸凌的时候，动用了自己能动用的有限的人脉，让高桥陪日向打棒球、请教自己的老师、邀请日向下将棋、努力赢得每一场对局为日向转学做准备、在日向哭泣的时候陪伴她、照顾感冒的日向、帮助日向复习考上他所在的高中……一个人得多温柔才会对别人这么好啊！

在遇到明理一家之前，零觉得只有自己多干点活、赢得一场又一场将棋比赛，再强一点、再有用一点，才会得到别人的爱，明理、日向、小桃、二海堂、岛田、老师、科学部的学长对他无条件的爱和支持，让他意识到不需要有用、不需要更强，也能得到爱，只因为被灌醉酒倒在路边就被带到家里照顾、只因为他没好好吃饭就被明理拉回家、只因为一个人没人照顾把好吃的都给零，希望他能好好生活、只因为几天没接电话就发现他感冒了，带到自己家照顾，即使平时都舍不得买好吃的、只买打折的食物，也会给零做饭、分享食物，他被彻底救赎了。

不是因为更强、更有用才会得到爱，而是一个人可以无条件被爱，愿温柔的人都被温柔以待！

当提及涉及校园欺凌的作品时候，很少会提及到用了十余集笔墨讲述故事的《三月的狮子》。

除去作品原先总体的叙事风格，画风等劝退因素使作品认知度低外，还有的就是作者羽野海千花在叙述校园欺凌一事时的叙述重心所致。

不同于其他的相关作品，在《三月的狮子》中具体的欺凌过程只占了极少的篇幅。

随之受到影响的就是观众因为接受内容减少，心中的愤怒值打了折扣。

而且少了的直观欺凌过程，观众难以抒发心中的负面情绪。

而之后长时间的反抗欺凌过程更是全然没有观众期盼多时的“暴力解决”方案和“正义无敌”（姐姐在与对方家长交涉时落于下风），观众的情绪迟迟得不到宣发。

所以，在整个观看流程里，观众见不到“正义”被淋漓尽致地释放，心中的愤懑只是被慢慢磨平。

整体观感“远不如”其他作品。

因故，《三月的狮子》并没有成为校园欺凌题材的代表作。

但它的低人气与它的质量远远不相配。

假如问题已经屡见不鲜，那么，比起再三强调问题，更佳的应该是提出解决方案，无论这个方案是否正确。

《三月的狮子》就如上所讲把重点放在解决校园欺凌问题上。

它从教师，家人和朋友的多种角度去试图突破校园欺凌的难题。

除此之外，《三月的狮子》的笔触还写及了过往一直被忽略的老师同家人。

有了这两点，称《三月的狮子》是校园欺凌题材的扛鼎之作，应该不为过。

个人公众号“人间动画”，致力于深度解读动画

桐山 零在它的将棋生涯上一路披荆斩棘，一路挑战无数顶尖高手，时有输赢，赢过不骄傲，败过不气馁，一步一步调整自己的节奏，在与三姐妹的故事中，他找回了家的感觉，他在学校组织的将棋部，找回了在学校存在的意义，从C1上至B1组，在高二这个时期，他是佼佼者，在别人沉迷社交游戏时，他都不知不觉的向着他心中目标迈进了，同时，我也希望我也能到达我心中的目标，一起加油＾０＾

第二季谈到的话题真的太多了，而且我能隐约感觉到，有些东西并没有完全看懂。

新房的作品就是这样，让观众在生活与岁月中慢慢去感悟。

最想提一下的是这部作品关注的一个重要社会问题——校园暴力。

以前看《少年的你》、《声之形》等作品，虽然也很不错，却总感觉少点味。

但《三狮》第二季，花了一半的篇幅去谈这个话题，用细节去刻画，真正揣摩了施暴者与受害者的微妙心理。

十分震撼。

所以，我个人认为，【这是将霸凌这一话题探讨的最为深刻的一部作品】。

不仅仅是施暴者，其实更为可怕的，是助纣为虐的家长、是睁眼闭眼事不关己的老师，以及这不允许对被害者抱有同理心的环境。

“知识分子是敢于在一切公共场合运用理性的人”，康德如是说。

我会在意“公共场合”这个词，反思自己，脑中想想自己肯定会是正义的伙伴，但真的遇到了那种事，会有勇气挺身而出吗？

会融入大环境，想着不多管闲事就不会有麻烦找上来，把自己保护起来，做精致的利己主义者吗。

想想从小到大自己的成长故事，好像也有成为受害者和施暴者的经历。

成为受害者时，我只会哭，不想反抗施暴者，因为会受到更多伤害，只会嚷嚷着“我告老师！

我回家找我妈妈！

” 所幸，我遇到的都是十分好的老师，会认真处理这些事，会告诉学生，比成绩更重要的东西，是做人。

所幸，我也总是能从妈妈那里得到温暖，去坚持心中的善，去努力地、勇敢地生活。

我成为施暴者的那段时间，准确的说，是喜欢拿别人开玩笑，但确实也是我做得不对呀，哎。

我现在想真诚地对你们说，如果曾经给你们造成过伤害，真的对不起。

想到比自己年轻的小同学、甚至是如果自己以后的孩子，遇到类似的事，到底应该怎么做，也是值得我们好好去想的事情。

剧中日向妹妹问：“我不想惩罚她们，但我可以不原谅她们吗”，当然可以啊！

你至今为止所做的一切，都是正确的啊！

一个人的力量很微弱，霸凌也必然还会长期存在，虽然改变不了什么，但抛开“有什么意义”的问题，善意，是一定要、必须要去坚持的。

《3狮》的其他话题也颇有感触呢，简单讲讲吧。

“我怎么就这么不上不下呢”，是桐山零遇到自己职业瓶颈期的迷茫，是那种努力只是为了不变得更差，却又无法再精进一步的迷茫。

后来，他遇到了三姐妹一家，父母都早早离开的三姐妹，与外公相濡以沫，坚强地生活着。

三姐妹拯救了境遇相似的桐山零，那颗孤独的心，在一个素不相识的家庭找到归宿。

桐山零的心灵补完之路，也将自己对于生活、对于将棋的态度传递出去。

从大山走出来的岛田叔，为山里的村民朴实的笑容而战斗；还有背负着年轻时同伴落下的梦想，年过花甲仍在战斗的柳原爷爷；把桐山零作为挚友、对手与进步伙伴，虽然先天疾病却仍在坚持的二海棠小天使；那个被人们称为“将棋之鬼”，到达将棋之根源的最强者宗谷名人……这些角色都在这小小的81格世界中得到救赎，人生更加完整。

我喜欢动漫的原因就在这里，动漫这种形式，能够最大程度地将真实生活中的真善美放大，呈现在观众面前。

说实话是有点羡慕他们的，在二次元世界中，早早地找到了自己想做的事。

也希望这份温暖，能够长久地存放在我的心中。

March comes in like a lion and goes out like a lamb. 三月第二季终于在这三月结束的第一天完结了，这或许是人生之中最喜欢的番剧吧，正因为太喜欢太喜欢它了，所以才希望它依旧能像现在这样，不为人所知，成为自己.以及那群无意间发现它的人们心中最干净最干净的那一部分温柔。

是的，温柔，这部番太温柔太温柔了，究竟是怎样的一群人们，才能造就这样一部温柔呢，在三月的这一年之中，经历了恋爱，亲情，群像剧，将棋，运动，校园霸凌，美食，拉面，梦想番，自由切换也太厉害了吧。

说是将棋番，并不是因为它是关于将棋的，而是它讲述了一群人们（或是已经成为ojisang老爷爷们，或是还正值青春拉的到赞助的少年）不断去追求那个自己怎么也不愿意放弃的事物，不想输，不想放弃，放弃了就会失去一切的感觉（感谢新房能把这个如此难表现出来的场景刻画的那么棒）（作为曾经的那个棋手，我能感受的共鸣太多太多了，对不起，我，还是，没有抓住）棋匠作为现役最长，不断不断的被人们追问什么时候退役、以及那一辈不断不断注入在他身上的期望所背负的孤独感。

师兄作为一个不算天才的棋手却在这个世界里不断不断的努力，创造出自己的一方天地，但面对总谷名人，终究连败。

名人如此一个天才的少年，他的厉害毋庸置疑，可是他失去听觉了竟无人知晓，面对不断的采访，他只是不断不断重复着en我会尽全力下棋之类的客套甚至令人摸不到头脑的话，成为一个只属于将棋的“神灵”。

而主角零，父母妹妹早逝，面对互相推辞的亲人，他寄养在父亲的棋友家，成为义子，可是他为这个家里带去的是另一重不幸，义父的两个孩子渐渐意识到自己与零的差异，愤怒，暴躁，不理解接踵而至，零在这个家里，渐渐只拥有将棋，可是义父并未插手，把唯一棋手的称号给了零，媒体，孩子的不理解，是零更加无法在这个家里生活，很早便离开独立生活，温柔、孤独可想而知，可他从未在意，依旧只是一个人在那里默默的，默默的研究将棋，感谢三日月堂的那一对姐妹带给温柔却从来没有回报的零微笑。

还有，西尾你出来，是不是你强行让川本剪短发的！

你把新房藏哪了！

a对，对于新房，这个番剧并没有我曾经熟知的新房风格（新房45·，背景里夹杂的字是细节），但却常常能感受到新房的那种厉害的点。

第二季完结的感觉要比第一节完结的感觉好很多呢hhh，一定是好好的告别了吧，感谢三月，有缘再见。

属于四慌的四月终究来临了。

最后立个flag，每年至少看一遍！