第二个妈妈

一般看电影的时候总是没心没肺的投入情感，哭也好笑也好，因为看之前就早已在脑中设定画面里的不真实，即便它号称是“基于真实故事改编”，甚至是纪录片。

因为艺术要高于生活，因为创作都需要起伏，因为纪录也需要取舍。。。

所以那些给生活加了滤镜的影片，我都可以没有顾忌地被肆意感染着，因为那是别人的事。

反而看到了像这样的一部电影，即使是遥远的巴西，你都会感到这就是正在发生的，这就是完全真实的，真实得让你都有点不好意思去看，因为会觉得这就是发生在你身边的事却被公布在大银幕上。

没有剧烈的冲突，都是立体的人物，就连所谓阶级的界限都是时而模糊时而具体，我们的日子就是这么过的呀。

结尾反而是所有剧情里最不太可能出现在现实生活中的，但我们需要一些积极的东西，不是吗？

大爱瓦尔在泳池中的那场戏！

《第二个妈妈》参加美国圣-丹尼电影节的巴西电影，出自圣-丹尼电影节的电影，像经过质检机构的质量保证一样，出了许多好电影，现在也越来越国际化，让世界各地的优质独立电影，新人新作在此平台展播，可惜没看到新人的中国导演作品，圣-丹尼电影节的水准并不比欧洲三大电影节差多少。

在本片中，导演自编自导，可惜信息不足，从我的直观猜测，估计是个女导演。

拍摄手法细腻，注重表现一些生活细节，人物的内心表演也入木三分，写了一个好剧本。

故事讲述母亲瓦尔，把女儿放在老家的亲戚养，在圣保罗大城市的一户有钱人家作保姆，住在那儿，做了十三年，兢兢业业，跟一手带大的小孩，亲如母子。

有一天，女儿杰西卡要来圣保罗，准备复习考建筑学院，暂时住在有钱人家里，通过一系列的行为，使母亲感觉难堪，做了多年保姆的瓦尔，习惯性的谦卑阶层观念，被杰西卡打破，由一开始对女儿的反对，直至最终被女儿成功改变。

杰西卡离开富豪家里，独立租了小房子，与母亲发生的矛盾，只对母亲瓦尔说，你应该帮我说话的。

瓦尔通过女儿的行为，发现女儿也生了孩子，深藏于内心的召唤，决定辞去这份工作，搬到女儿租赁的房子，把孙子接过来一起，她们是一家人。

也许瓦尔并不愿意步年轻时的步伐，一家人终究需要在一起，爱也会在一起。

影片通过母亲瓦尔的一系列行为，表现改变，比如下到主人家的游戏池，偷了主人家的一套漂亮的咖啡壶套杯，这是以往瓦尔不可能做到的。

在女儿的影响下，她的内心找到了另一个自已，找到另一种新生活的开始，影片的意义就在于此，我们习以为常的价值观与生活轨迹，也许只是麻木，每个人都可能改变自己的生活，只是不知道迈出的那一步在哪里开始，所以需要有这样一个人，出其不意的一件事情，生活的变节，改变你的生活，什么时候都不晚。

观影过程中体会非常非常复杂的电影，情绪与不同的人共振，然后纠缠地打成结。

我已经分不清什么是对与好了，我理解芭芭拉夫人先天而来的阶级差异感，理解瓦尔的自我受限与竭力表达，理解杰西卡的痛楚和反抗。

难道我是老鼠吗？

难道在经济特权下想以同等状态被对待就是错吗？

我同瓦尔一样战战兢兢担心原本的生存结构被改变，心又被杰西卡所拉扯，我是保姆的女儿难道就因此低人一等，照护性工作难道因其私密性就与其他工种不同而显得卑劣，可是我只是想剥除那些束缚以人的本态站立，难道这也有错。

没错，谁都没错。

狂乱的撕扯中谁都没错，所以错的是不是生活，只要活着就会碰撞疼痛无法终止。

第二个妈妈既是瓦尔对于宿主家儿子的态度，去以照料性陪伴提供缺失的母爱；也是对自己女儿的缺位，为了逃避暴力与高薪她选择出走，将对女儿的陪伴弱化，被迫成为了错过成长进程的远方的象征；也是女儿身份的延续性，同样的路径出现了，女儿也为了新的发展舍弃自己的孩子，第二个妈妈的路线展开。

但是这次不同了，这次新的妈妈有了自己母亲的回归与陪伴，把孩子接过来吧，让我们共同抚养，这次会有一个不同的、不那么创痛的未来。

从宿主家出来一路瓦尔带着笑，而我的眼泪却流个没完。

母亲要隐藏多少无奈才会和孩子分离?母亲要有多少内疚因为和孩子的分离?这部剧让我想到一首唐诗：陶尽门前土，屋上无瓦片。

十指不沾泥，鳞鳞居大厦。

瓦尔为了养活自己的孩子，只能守着主人的儿子法埃尔长大，却和女儿十年不见，这份母爱的压抑与内疚有多么纠缠这个善亮勤劳老实的女人，影片自始自终表现的很克制。

除了机场接机那段，女儿出来了，她却没认出来，见到了懵了，继而拥抱狂吻，女儿僵硬的反应看出母女多年不见的那份疏离。

前90分钟琐碎冗长，对剧情剧没有兴趣的人恐怕很难坚持到最后，瓦尔辞职后的高潮部分。

一个有一个琐碎的生活细节，不疼不痒，却又刺挠你的心——法埃尔的冰淇淋，女儿和女主人芭芭拉太太的早餐，女儿和男主人的午餐，女儿和男孩的泳池嬉戏，女儿和瓦尔不安宁的睡觉...一场又一场吃喝拉撒睡的戏，让你感受到人物之间的关系与心理，一点点刺痛你的神经，有意无意酝酿你的情绪，就这样波澜不惊到最后——泳池是伤心之地也是涅槃之地，瓦尔收到女儿考上大学的消息，第一次尽情的在主人的泳池里踩踏水花，瓦尔扬眉吐气的那一瞬，你也深深舒了一口气，不然太压抑，90分钟的小心翼翼，你的心早在不自觉中提高到半空中。

乔治的出现是瓦尔这么多年与女儿分离，无法陪伴女儿成长最大的伤疤!刚刚扬眉吐气，又一声棒喝推至谷底——这是母亲丢下孩子最大的代价，母女俩该如何面对?辞职!连女主人都不相信，老实的瓦尔会做这样一个天马行空的决定?工作辞了，生活费哪里来?她的理由只要一个——和女儿在一起。

她已经错过了她的成长，不能再错过和她一起面对生活考验的现在。

孩子和母亲不能分开——她错过了，不能再让女儿错过!把乔治接来，坐飞机，我出票钱!这是瓦尔整个影片最豪气的一句话，她不再是唯唯诺诺的女佣瓦尔，她是杰西卡勇气爆棚的妈妈瓦尔!

在这部巴西喜剧中，一个被遗弃的女儿出现并扰乱了班级秩序。

《第二个妈妈》是一部精彩的巴西喜剧——确切地说，是关于什么的?礼仪吗?不礼貌吗?还是no-manners-are-sometimes-the-right-manners ?可能是最后一个。

在巴西古老的阶级制度中(这是暗含的)，仆人的位置是在仆人的住处。

因此，长期担任管家和前保姆的瓦尔在女儿出生后不久就把她抛弃，由一位远房阿姨抚养。

女儿作为一名应试的十几岁学生来到这里，这让她和雇主家一样感到沮丧，她成了一名虚拟的社会恐怖分子。

杰西卡自信、性感、不顾阶级礼仪。

在参观房屋时，她在一间客人的卧室里说:“我想我会住在这里。

”很快，她就开始在家庭泳池里游泳了。

那她就分散了主人家父亲的注意力。

不能再糟了，于是它就这样做了。

难怪电视剧《唐顿庄园》风靡全球。

每个国家都认识到社会分层的严重吸引力。

每个国家都可以举手说:“是的，我们有自己的形式。

”编剧兼导演安娜·穆莱尔特在最好的厨房设备上强化了每个场景和对话。

里贾纳·卡索伊在主要角色中的表现非常出色:忧郁、咯咯叫、关心、目瞪口呆、绝望。

一种适合所有季节和每一季的心情，对于人物的启示，一个旺季。

By：Nigel Andrews

去年的奥斯卡过去不久，来自墨西哥的《罗马》可谓是吸了一大波粉，既入选了最佳影片，又同时入选最佳外语片（不会不公平么？

）一个在有钱人家做保姆的社会底层女人的爱恨情仇终于被搬上大荧幕，同时还映射了一番墨西哥革命时期混乱的社会。

前几天无意点开一部电影，突然就被惊艳了，原来《罗马》并不是近几年描写拉丁女佣的唯一一部电影，更不是最动人的一部。

《第二个妈妈》，这是一部2015年来自巴西的电影。

类似的主角人物，本片虽比《罗马》少了大场面，但写实的亲情和对社会的映射却一点也不少。

要我说，这部电影，比《罗马》有过之而无不及。

故事发生在巴西圣保罗一个有钱人的家里做女佣，帮他们清扫，做饭，照顾小少爷。

转眼十年过去，小少爷已经高中毕业，瓦尔继续任劳任怨地照顾这个家，看起来一家人都对她不错。

只是偶尔和一同工作的女佣聊起孩子，瓦尔还会暗自神伤。

这天她突然接到一通电话，竟然是多年未联系的女儿打来。

瓦尔请求女主人在自己找到房子之前让来申请大学的女儿和她在这里住几天。

女主人爽快的同意了。

多年未见，女儿已经长成了亭亭玉立的大姑娘，瓦尔简直乐开了花。

杰西卡成长在现代社会中，认为人人都该平等。

来到家里，杰西卡对母亲挤在别人的豪宅地下室一间小小的屋子里生活很不满意，硬是占了主人家的客房。

母亲认为她很没教养，她却不以为然。

与此同时，男主人不断对杰西卡献殷情，并表现的越来越过分，而女主人对佣人的女儿睡在自家客房的不满情绪也日渐增长。

瓦尔和女儿的关系越来越差，入学考试的前一晚，吵架后女儿冒雨离开。

第二天得知小少爷考试没有通过，瓦尔的女儿却拿到很高的分数。

激动之余，瓦尔终于向女主人辞职决定和女儿团聚。

-故事看似简单，却将几个人的关系和矛盾展现的淋漓尽致。

影片开头，十年前的瓦尔和女儿打着电话。

仅这一幕就将主要人物和他们之间的关系完整的交代出来，女佣对女儿说“我爱你“，小少爷听到有些吃醋。

而这家的女主人忙于工作，无暇顾及自己的儿子，于是女佣对小少爷来说更像是个母亲。

女主人似乎对佣人客客气气，但永远摆着高人一等的姿态，她生气儿子对佣人比对自己亲近，厌恶女佣人送的便宜礼物，更是厌恶佣人的女儿比自己的儿子优秀。

甚至在影片的高潮部分，受伤后没人搭理的气全都撒在杰西卡身上，杰西卡和儿子在泳池玩耍之后她说在泳池看到老鼠，让人把水抽干。

男主人继承父辈的财产，住着大房子，有花不完的钱。

闲来无事作作画，生活可谓是优哉游哉。

但生性懦弱，老婆为了钱嫁给他，对财产的渴望超过了对他的在乎。

而年轻漂亮的女孩杰西卡到来，又让他对爱情产生了渴望。

让她住客房，带她去参观建筑，把儿子的冰激凌也给她吃，甚至向她求婚。

杰西卡算是个乖巧的孩子，但因为年纪轻轻就怀孕生了孩子而和父亲吵架决裂，搬到母亲工作的大城市去申请大学，孩子留在了父亲那里。

对母亲多年没照顾过自己怀着不少埋怨，但她因为自己也将年幼的儿子留在老家而心怀愧疚，所以多少理解母亲。

她对自己母亲多年的失望通过对她生活现状的不满发泄出来。

她不明白母亲为何能忍受这些娇生惯养的有钱人，希望她能搬出去住，不要再在别人的家里受气。

两人也一次次为此争吵，当然这些争吵的最后还是落在对多年未得到母爱的失望。

我们的主角瓦尔从十几年前和丈夫离婚后就到这家来工作，她对女儿的爱是无疑的，但因为前夫的过分要求，她无法去看望女儿，只好努力工作，把挣的钱寄回去给女儿生活用。

她的母爱也都放在了和女儿同龄的小少爷身上。

女儿突然回到自己的生活中，她激动得不知所措，但错过了女儿的成长，她并不了解眼前这个漂亮自信的女孩。

也不理解女儿所说的平等。

女儿无法理解她在这个房子里生活了多年居然连他们的游泳池都没进去过。

在女儿生气离开后，瓦尔终于意识到自己放错了重心，她决心去试着理解女儿，终于辞职离开。

也在这么多年以来第一次大方的花钱，她让女儿乘飞机去把小孙子接来，开支自己包了。

十年的苦让她明白，终于有机会和女儿共度时光，这一次她不会再搞砸了。

片中几个元素贯穿了整个故事。

泳池。

影片的一开始，瓦尔就在泳池旁，看着小少爷游泳，给女儿打着电话。

后来因为杰西卡在泳池玩耍，女主人抽干了水。

而杰西卡打电话回老家询问年幼的儿子时也坐在泳池边，和瓦尔当年打电话给她的情景一样。

只是这次，泳池的水被抽干，情况也终于有了好转。

瓦尔在决定辞职去陪女儿时，终于第一次站在了泳池中。

这里的泳池就是她们打破隔阂的象征，泳池水满时，她们之间仿佛隔着海洋，而当水被抽干时，他们也终于理解了彼此。

瓦尔终于站在泳池中央开心的笑着同时也是她为了亲情最终打破权威的象征。

杯具（杯具非悲剧）。

这幅杯具是瓦尔送给女主人的生日礼物，她问了店家，据说是很摩登的东西，她也搞不懂，按照图上的样子白色杯子摆在黑色杯垫上，黑色摆在白色上，所有东西都是相反的。

而女主人表面接受了她的礼物，实际却瞧不起她买来的便宜货。

等到离开的时候，她偷偷把这一套杯具又带了出来。

摆在自己家的桌上，她说这套杯子就像女儿一样，个性又漂亮。

而两个人喝咖啡时，黑色杯子方在了黑色杯垫上，白色杯子放在白色杯垫上。

这也是她对自己曾经的认知的打破。

影片结束，一直为别人端盘子的她，第一次自己拿起杯子，微笑着喝着咖啡。

整部影片没有花哨的镜头炫技，更没有奇异特效。

导演很聪明的让故事全部发生在有限的几个场景中来节省成本。

但就是这种朴实的拍摄手法，让这对母女朴实的故事更加令人感同身受，导演也有更多对镜头角度发挥的余地。

比如男女主人在吃饭时，镜头总是摆在厨房，从门缝里窥探他们的生活，这正是瓦尔的视角。

在场景上的欠缺全都用在了故事对细节的设置上，不管是泳池，是杯子，还是从大巴公交到飞机的交通工具的转变，整个故事在细节上很是用心。

这些细节即使普通观众没有注意到，也会因为与剧情的相关能够感受得到。

大片虽然炫酷，但感人至深的永远是真正用心的故事。

本片我给9分，从故事到拍摄，再到演员的表现都很不错，是近些年少有的细致影片。

好了今天就说这么多，我们下次继续聊。

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巴西——热情似火的桑巴舞曲、绿茵场上的挥汗如雨、奔放不羁的南美风情。

我们透过《中央车站》得以窥见一个温情脉脉的巴西，《上帝之城》则袒露出一个愤世嫉俗的巴西。

这个神奇的国度，时而活力四射时而温暖内敛，文化的多样性让这片充满魅力的热土越发焕发出它勃勃的生机。

“我的妈妈在哪儿？

”为芭芭拉夫人家里做保姆的中年妇人瓦尔面对他照看的年幼的法比诺提出的问题，善意的遮掩着：“你的妈妈在很远的地方工作。

”如镜面般光滑的泳池边，瓦尔陪伴着法比诺一天天成长。

镜头一转，十年的时光倏忽而过。

作为芭芭拉夫人家的保姆，瓦尔恪尽职守，勤勤恳恳，每天她都为主人家准备好一日三餐，按时叫他们起床，仔细的照顾法比诺，总而言之，她尽到了一个家政人员应尽的本分。

芭芭拉夫人的儿子法比诺此时已经长成了一个英俊的小伙子。

瓦尔的亲生女儿杰西卡要来了。

这对瓦尔无疑是一个惊喜，母女俩十多年都没有见过面了。

在机场，瓦尔差点没有认出女儿，而是女儿先跟她打了招呼，母女俩在回去的途中，因为要不要先去瓦尔的雇主那里而产生了分歧，这似乎预示着女儿的到来会引发一系列的困扰。

一部深刻地揭露上层阶级的伪善的电影。

电影《第二个妈妈》表意所指女佣。

瓦尔在圣保罗州法比尼奥一家已做十余年的女佣，也因种种原因十余年未见远在家乡的女儿，却在成为法比尼奥的“第二个妈妈”；远在家乡的女儿杰西卡也有自己的“第二个妈妈”；甚至女儿杰西卡，是否对自己的儿子乔治，作出同样的选择？

2代人，为求得圆满家庭，却不得不远离家庭奔波，都遭遇相同的抉择。

电影更是一部社会议题批判力作。

“女佣的女儿怎么能坐在老板的桌子上吃饭？！

”瓦尔潜意识下说出的一句话，道出了她地位的卑微。

而瓦尔对芭芭拉夫人这类上层阶层的洞察，让人愤懑，也心寒。

芭芭拉夫人之所以向你邀约，是出于知道你会拒绝邀约，是出于满足他们伪善的需求。

在表面和谐的现代派风格家庭中，潜藏着对瓦尔一家的深切恶意。

这种恶意，在“游泳池进了一只老鼠”的说辞中显露到顶峰。

法比尼奥一家能给予瓦尔报酬，给予她浮于表面的尊重，但除此之外，仅有恶意，即使工作十余年。

也正因如此，瓦尔决定进入游泳池，显得那么勇敢、那么令人赞叹。

她不再想做一个二等公民，她决定弃绝自贱，拿回自己的自尊，重新和女儿在一起生活。

辞职后的前路也并非是坦途，但这就是生活。

在经济下行的不稳定时代，捍卫原则做自己还是忍气吞声做牛马抑或是在两者夹缝中生存，都有代价，都得承担。

《第二个妈妈》是一部巴西影片，讲述了平民母亲瓦尔远离家乡远离女儿，来到圣保罗州的富人家里做保姆后的故事。

故事很平实，表面上无非呈现了贫富差异、阶层差异、亲子矛盾的问题，但人物的心里活动，表现得特别好，能将故事更深层次的内涵慢慢呈现。

所以这部影片的表达是有层次的，含有各种明暗对比、各种高低对比。

我喜欢这种明暗交织的绮丽，喜欢这种高低错落的差异。

喜欢这种看完影片后，还能有余味的感觉。

影片开端将各种明亮铺陈开来：巴西特别明媚耀眼的阳光、轻快的音乐、保姆瓦尔忙碌却充实的生活、主人芭芭拉一家富足而优越的现状。

圣保罗州提供给一个中产阶级家庭该有的财富、地位、声望，先为这个故事注入了明亮的生机。

随着瓦尔十年未见的女儿杰西卡的到来，在这个家庭光影下的暗斑才慢慢浮现。

保姆瓦尔是杰西卡的生母，却没有陪伴杰西卡的成长。

因为婚姻破裂，也因为谋生，她与杰西卡分别了十年，错过了她成长的重要时期。

杰西卡是在亲戚家长大的，对杰西卡而言，瓦尔只是名义上的一个妈妈，也即“第二个妈妈”。

亲情的疏离，造成相处的尴尬，彼此在观念上不可调和的差异，又造成了矛盾的爆发。

这十年来，瓦尔在保姆的岗位上游刃有余，她甚至产生了一种错觉：觉得自己几乎可以成为芭芭拉一家的密不可分的一份子，遵循传统的主尊仆卑的规条，尽心工作，以此获得主家的善待。

而在母亲的角色上，她却感到了生疏笨拙。

尽管在心里，她对女儿的爱很深沉，但联结两个人的爱的通道已经不再畅通，所以同处一室时，常常表现出掩盖不住的落寞和手足无措。

对于这种复杂矛盾的情感的描述，有一个镜头让我印象深刻：瓦尔与女儿分别十年后，在机场的第一次见面的情景。

久别重逢时，瓦尔表露出的激动、惊喜与杰西卡表露出的不适、尴尬是那么的不相称。

芭芭拉是法比诺的生母，尽管经济条件宽裕，但为了追求事业的成功及精彩的生活，从小把法比诺交给保姆瓦尔照顾，所以真正陪伴儿子长大的是保姆。

对于法比诺而言，芭芭拉也只是名义上的一个妈妈，保姆才是关心爱护他的“第一个妈妈”。

他的所有心事都可以对保姆袒露，所有软弱都可以在保姆的怀抱里安放，与自己的妈妈相处却充满防御与抵抗，俨然，母亲只是“第二个妈妈”。

芭芭拉逐渐意识到这一点，尤其是在她意外受伤时儿子表现出的满不在乎时，她心底的无奈伤感，在影片低沉下来的配乐里，表露无遗。

但错过的时光不会回来，疏离的感情也难以再修复。

另外，表面上风光稳定的婚姻，内里其实摇摇欲坠，她的铁娘子作风，与学者型丈夫难以达到深度的契合，所以丈夫在遇到杰西卡这种愿意倾听与仰视他的学生时，情感上开始游移。

其中有一个情节是芭芭拉接受媒体的采访，内容是关于个人风格的定义，她笃定地回答：“风格无法定义，我相信风格就是做自己。

”事业的成功，令她得到自信与肯定，她被杂志社誉为引领大众的女性，时尚潮人。

显然，作为一位职业女性，芭芭拉是成功的。

但作为一位母亲和妻子，在强硬的表象下只剩下虚弱的空壳。

影片在尾声还带出另外一位母亲：杰西卡。

这位来圣保罗州投奔妈妈的女孩，只是一位高中生，是来准备参加高考的。

她聪明倔强又善良率性，对母亲固守的阶级观念表达了不满，作为一个新生代女性，她身上有突破常规的勇气和信念。

然而，从母亲瓦尔发现一张小男孩的照片开始，引出她是一位未婚妈妈的事实。

故事点到为止，对此没有做更多的解释，导演在这一段的留白，让我们无从知晓她经历过什么，也无从知晓，在那段寄人篱下的十年时间里，是如何度过童年和少年期的。

只知道，在她最需要母亲的时候，母亲一直是缺席的。

幸好，她没有因此放弃自己，反而力求进取，为进入一流大学积极努力备考。

她应该很清楚，她必须努力才能得到更好的生活，即使日后，为此，她也要与儿子分离。

其实，剧中每个人的生活面貌，都有其浮于面上的明亮，也有其沉于心底的暗影。

通过将这几位母亲彼此对照，彼此对比，会发现影片试图从女性的角度，去提出一个问题：一部分女性在实现个人价值的路上，如果要以失去亲子陪伴的时间作为代价，那么，这种实现还剩下多少价值？

而更多的女性，仅仅是为了谋生，不得不与下一代分离，那份遗失了的爱，又该如何弥补？

不是每个人都会意识到这种令人遗憾的代价，即使意识到，也未必有信心去弥补。

芭芭拉虽然意识到儿子与保姆的关系比与她的关系更亲密，但她没有选择去修复，而是凭借固有的自信，送儿子出国学习。

她自信的是，金钱能创造一切机会去成功，似乎也包括母子的亲密关系。

还好，在影片的最后几分钟，在巴西阳光明媚的午后，瓦尔终于辞掉了住家保姆的工作，搬来与女儿同住，还向女儿提出要把外孙接过来照顾，除了要弥补女儿缺失的母爱，也努力让这种母子分离的创伤不再重演，由此，两人之间的坚冰开始融化。

当她们重新回归到自己的位置：一位愿意（可以）陪伴的母亲，一位受到爱护、理解的孩子，爱的能量重新美妙地流动。

一切都那么自然宁静，生机勃勃。

前段时间看是枝裕和的《如父如子》，因为在医院抱错了孩子，以至于在孩子上小学的时候，两个不同阶层的家庭，原本可能一辈子都不会有交集因此而有了不断深入的接触。

其中的焦点聚集还是在两个孩子身上，原本属于琉晴的丰裕的家庭物质条件以及更好的教育机会被给了庆多。

而原本是庆多拥有的一个融洽温馨自由的家庭以及快乐心境也被琉晴拥有。

阴差阳错，造化弄人。

这其中的利益相差根本计算不出来，孰多孰少，孰优孰劣也无从对比。

养育的家庭生活对于孩子有着根深蒂固的影响，哪怕是强大的血缘关系也对抗不了。

我想，在电影《第二个妈妈》中，杰西卡就是那个“被抱错”的孩子吧。

瓦尔是杰西卡的妈妈，她在女儿很小的时候就托付亲戚照顾杰西卡，影片开篇就是瓦尔在带主人家的儿子在游泳池游泳，得空却也不忘自己的孩子，打电话回家询问孩子的情况。

这样的日子一过就是十多年，主人家的孩子法比诺已经长大，自己的孩子也长大了，毕竟已经有十多年没见了。

听闻女儿要考来自己所在的城市上大学，瓦尔欣喜若狂，激动不已。

我们想象中她们见面的情况应该是喜极而泣，紧紧相拥。

但十年的分离，人与人之间那能一下子就那么熟络。

女儿杰西卡第一眼见到妈妈瓦尔的时候叫的是她的名字，而不是妈妈。

第一次跟自己的妈妈一起来到雇主的家长，杰西卡似乎并不打算把自己当外人。

她提出要谁在主人家的客房里而不是挤在妈妈的小卧室里；早餐心安理得地坐在主人的餐桌上吃着女主人做好的早餐；跟男主人一同享受午餐并且可以吃到自己之前从未吃过的冰激凌；在主人家的游泳池跟法比诺及其同伴嬉戏。。。。。

这些都是瓦尔想都不敢想的事情，更别说看到自己女儿自我沉醉地厚地享受其中，用瓦尔的话讲就是“没有眼力见”。

形象又接地气的词儿。

杰西卡是骄傲的，也是自卑的。

是聪慧的，也是“拎不清”的。

是率真的，也是虚荣的。

在喜欢她的人眼里，她就是所有优点相加的女神化身。

也就使得男主人年纪一大把了，第一次看见她，眼中就星光闪烁，没多久就迫不及待地向她求婚。

在讨厌她的人眼中，那就是所有缺点的堆砌，尤其是女主人，暗讽她为老鼠，更是因为她在游泳池游过一次泳而把整池的水都给换了一遍。

这似乎就是杰西卡自作自受，自取其辱。

谁让她不知天高地厚，找不准自己定位，厚着脸皮去享受不属于自己的，也不该自己能拥有的东西？

瓦尔也是这样想的，因为：在主人让你吃东西的时候，只是出于礼貌，因为他们就知道你会拒绝，也应该拒绝。

在主人让你一起去游泳的时候，哪怕你想游，你也要说没带泳衣没法游。

我们生来是卑微，低人一等的，不要去惦记着那些你配不上的东西，所有的顺从，卑微，忠诚那应该是生下来就要懂得道理。

这些为人处世规则放在这贫富悬殊，等级森严，阶级固化的社会中，几乎可以保证这一辈子在这样的环境中都能明哲保身，人畜无害，相安无事。

杰西卡却不，你可以鄙视她的出身，也可以指责她的偷食行为，但是对于她在功课上的努力和学业上的追求，除了惊讶就是佩服了，她用自己行考分来证明自己能力，用实际行动践行着自己的梦想和野心。

影片中主要是母女之间的矛盾冲突发展为主线，本以为剧情会四平八稳地进行，在影片的最后一段中却来了个急转弯：杰西卡已经怀孕生子，儿子目前也是在过着自己小时候的生活。

这个也是影中的高明之处。

以借助他人来完成母女之间的和解，并且这个是瓦尔的外孙，杰西卡的儿子。

这其中也完美地诠释了《第二个妈妈》的影名了。

瓦尔是法比诺的第二个妈妈，这个毫无疑问。

也是另一种意义上自己女儿的第二个妈妈。

杰西卡始终不愿接受那个不曾陪伴自己，也没有沟通的妈妈。

但是最后瓦尔愿意放弃工作，回来陪伴杰西卡，并把外孙带来身边照顾，让杰西卡不再需要忍受母子分离的痛苦和煎熬。

人的不幸有些是与生俱来的，有些却是自己作的。

我们始终都是在不断成长不断了解和接受这个世界的。

不管出身怎样，穷养还是富养，都不能没有教养，有个性并不代表可以任性。

人是一个复杂的多面体，这个社会也并不是非黑即白。

谁都做不到完全的感同身受。

我们对于彼此需要宽容和沟通。

于孩子而言，父母的陪伴真的很重要。