兵临城下

难能有女人热衷于在战争片中寻求自身的价值，权利永远不是她们最终追逐对象，与此同时女性似乎往往在战争中扮演着浪漫因子的缔造者。

连我也不相信自己是战争狂人，可是却某种意义上极度痴迷着战争片，尤其在整个人倾颓殆尽之时，眼球竟然也能聚焦在这种名叫战争的男人游戏中丝毫无转动之力。

两年里第三次看《兵临城下》（Enemy at the gates），之前的几天感觉自己就要倒下了，被无形的枪林弹雨狂扫，心中大义凛然地高呼着：“向我开炮！

”实则心知肚明子弹还没上膛你丫准保第一个躺倒装死。

再次遭遇另我窒息的狙击手瓦西里-扎伊采夫，一个神枪手，最高称谓，甚至远高于历史赋予他斯大林格勒保卫战中的HERO。

一个原本乌拉尔地区的牧羊童，澄澈的眼眸透过猎枪的准星只有恶狼的贼眼，意念中祖父的一个声音鸣响：“我是一块石头，我一动不动，慢慢地将雪含在嘴里，这样它就不会感觉到我的呼吸，我从容不迫让它靠得再近一些，我只有一颗子弹，瞄准了它的眼睛，我的指头轻轻按在扳机上，我没有颤抖，我现在是一个大男孩了......”一枪击毙的精准！

然而可笑的开场拉开帷幕，苏军冲锋，指挥员大喊：“领到枪的人往前冲，没有枪的从牺牲的人身上拿。

”神枪手瓦西里竟然没有配到枪，被发到的只有五颗子弹。

他最大的愿望就是“我要枪！

”一片尸骸下，瓦西里就用他手上的五颗子弹五枪击爆德军高官的五颗头颅！

于是数十名德军军官的头颅先后被瓦西里射开了花，在战争期间，敌人的恐慌不堪，急忙派遣号称“军中第一狙击手”的柯尼格少校来“猎杀”瓦西里，瓦西里终于棋逢对手。

双方暗地的厮斗甚比地对空的袭击还来得动迫人心。

瓦西里发现对方的瞄准镜反光，让奋死营救的爱人举起一块碎玻璃，德军少校从而暴露方位被击中了右手，然而却距瓦西里的目标头颅还远，较量还未完结......瓦西里助手腾空一跃，被德军少校一枪击落，生死只在一瞬。

真是有高手过招的快感，Oneshoot,Onekill的狙击手境界！

说实话，德军少校的死法是本片的败笔，他以为成功以后，竟然晃悠悠地走在空地上，偏偏被瓦西里来了个明目张胆的射杀，这完全背离了狙击手的原则。

自古“英雄救美”，这里偏来个“美人救英雄”，美丽的犹太姑娘塔妮娅勇敢执著，不但辅助瓦西里在一个回合中赢得了胜利，还为了鼓励瓦西里英勇杀敌，半夜时钻到了他的毛毯下面，俩人之间一番火热的激情瞬间爆发，战争中的爱情以此种隐涩的形式赋予了更猛烈的实现，直另人感到世间单纯贪图肉欲快感的浅薄和苍白。

正如男同胞谈及瓦西里的枪法自然会拿CS说事，女人看战争的视点自然会女人特色，危情时刻迸发的激情欲呼不得的高潮更是妙不可言，乱世下的爱情定会惊天地泣鬼神！

然而花开两朵各表一枝的说，这种爱情模式饱含着好莱坞类型片的色彩，比如有的观众一看到朱迪劳和女主角同时入画就会猜测到结局肯定是男女主人公厉经战争磨难，最后在战地医院重逢，因为两人必然会失散其中一个必然会受伤，是的，不出人所料，然而就是俗套怎么样，看到瓦西里走向躺在病床上的塔妮娅，镜头拉远呈现大景深全景，谁的心里不是酸甜苦辣百味俱全？

排除结局套路不管，第三次观看，我更多注意了一下它的场面调度，发现导演还是设计得用心良苦的，类型片也自有类型片的长处。

瓦西里·格利高里耶维奇·扎依采夫（Василий Григорьевич Зайцев）1915年3月23日生于车里雅宾斯克州叶利诺村一个农民家庭。

导演让他小时侯跟爷爷学打狼，我们可以把它理解为革命的浪漫主义的精神。

于是他年轻时打森林狼，长大了打纳粹狗。

屠狗专业户。

然而让—雅克·阿诺决然不会是什么革命导演，事实上他经常拍一些反动电影。

一个戴红色墨镜的人看红旗是什么颜色？

黑色。

于是这部兵临城下的大作出人意料而理所当然地没有正义方。

都是狗。

在英明而博爱的民煮人士看来不过是两股集权势力死嗑。

瓦西里·格里高里耶维奇·扎伊采夫（Василий Григорьевич Зайцев），年轻时曾就读于马格尼托哥尔斯克建筑技术学院。

此后他的身份标签还有海军士兵、部队财务文书、步枪列兵、狙击手。

阿诺善良的仅仅保留最后一项，一个文书又会有什么故事？

或者在英明的阿诺看来只有用赤贫俄罗斯农民的视角才能才能显出苏维埃国家肃杀的寂静？

瓦西里·格里高里耶维奇·扎伊采夫（Василий Григорьевич Зайцев），1942年9月来到前线，他弹尽粮绝，他意志坚决。

在刀笔吏政委达尼洛夫身边用一杆摸心拿肝一挑五——弹夹里只能放5发，然后会有温柔可爱被挤兑的犹太族女大学生跟她在战壕里嘿咻。

绝望而凄美。

男上女下是对集权主义全体性压制的真实写照？

个人解读，仅供参考。

真实的故事是：瓦西里·格利高里耶维奇·扎依采夫（Василий Григорьевич Зайцев）从斯大林格勒方面军62集团军284步兵师1047步兵团指挥员梅捷列夫手中接过武器。

作为重要的战略目标，戍守斯大林格勒的勇士从来不缺乏武器。

一个月后，少尉军衔的瓦西里·格利高里耶维奇·扎依采夫（Василий Григорьевич Зайцев）从梅捷列夫手中领到了“勇敢”奖章。

从1942年11月10日到12月17日，瓦西里.扎依采夫射杀德军官兵共计225人（平均每天杀6人！

）——必须指出的是，这个数字里面有11个是德军狙击手，其中包括海因茨.霍尔瓦利德（注：Хейнц Хорвальд ）。

瓦西里之所以出名不仅是因为他的狙杀神技，还因为他是个出色的教官：他受命组建狙击手训练组，为红军培养出了28名优秀狙击手。

“徒弟”们不光要听他讲课，更需要经过他在火线上手把手的调教。

1943年1月扎依采夫受了极严重的重伤，所幸的是，莫斯科医院的菲拉托夫教授挽救了他的眼睛。

1943年2月22日瓦西里.格利高里耶维奇.扎依采夫被授予苏联英雄称号、列宁勋章、金星奖章，他在克里姆林宫领取了“金星”。

同年加入共 产 党。

伤愈后扎依采夫返回前线。

战争结束时他的军衔是大尉，所在部队位于德涅斯特河（乌克兰、摩尔多瓦）一线。

战争期间扎依采夫写了两本狙击教科书，创造性地提出了至今仍被采用的“六人猎杀小队”狙击作战方案——用三个狙击二人小组（射手和观测手）的火力来封锁目标地域。

瓦西里.格利高里耶维奇.扎依采夫获得列宁勋章一枚，红旗勋章两枚，一级卫国战争勋章一枚。

扎依采夫的名字被用来命名一艘轮船，航行在第涅泊河上。

伏尔加格勒（斯大林格勒）授予他“荣誉市民”称号。

战后瓦西里.扎依采夫复员，后来担任基辅汽车制造厂的厂长。

他在祖国解体前10天死去，死时寂静无名。

身边没有民煮人士。

愿他安息。

斯大林格勒保卫战，法国导演，英国演员，居然没俄国人什么事。

狙击手瓦西里和政委丹尼洛夫，像是演员和经纪人的角色，后者为前者塑造了一个英雄的角色，主要是俄罗斯人民当时需要有这么个英雄来激励他们。

瓦西里成功扮演了这个角色。

（2001年的裘德洛还挺有看头）一个女人的介入，让合作的二人有了间隙，因为他喜欢她，而她喜欢另一个他。

德军调来一位上校狙击手来针对瓦西里，在几次交锋中，瓦西里对自己木有了信心（主要是那个银亮亮牙齿的大叔被对方狙杀），他不想当英雄了，但是丹尼不允许，你是英雄你就不属于你个人的了。

总之你只能前进，绝不能后退。

为了让兄弟情重归于好，让女人被炮击中，让他们以为她死了。

没有了外因，两人又可以携手合作了，丹尼洛夫牲了自己，让德军狙击手暴露，被瓦西里干掉。

狙击手瓦西里是真实的，从1942年11月10日到12月17日，瓦西里.扎依采夫射杀德军官兵共计225人（平均每天杀6人！

）他当时27岁。

　　 在抗美援朝战场上，志愿军214团8连狙击手张桃芳，年仅22岁，在金化郡上甘岭狙击战中，用442发子弹，歼敌214名，创造了朝鲜前线我军冷枪杀敌的最高记录。

张桃芳从1953年1月29日开始当狙击手到5月25日止，持续时间为3个月零26天。

除去集训、开会等活动外，实际射击时间32天，平均每天杀6人多!张桃芳用了四百多发子弹，不知道瓦西里用了多少发子弹，我总以为会是百发百中这样的，估计都是被小说什么的误导吧。

和电影一样张桃芳也有和对方狙击手较量的精彩场面，只是我们的战争中不会有激情什么的，绝不会有电影中浪漫主义色彩。

这两天沟通工作的时候发现一问题，3月份上的片子，一堆各国进口片，极有“无良杂牌军”的感觉……而且名字都是四个字儿四个字儿的，我给人家打电话说事儿的时候，都得先对着影讯核对一下信息，要不极容易说错，《古墓迷途》和《孤煲惊情》、《极限空间》和《不要回头》、《舞动青春》和《非常舞者》、《孤胆拯救》和《天地逃生》……都是搭着伴儿来的，除了各种熟悉这些片子的人，谁能分的出来谁是谁？

要是个大片，我还能说就那个谁谁谁演的，但是一堆老百姓没听说过的俄罗西片 西班牙片 法国片 这我能说的上来谁，ok我是个影迷，所以有可能我认识里头的演员，但是普罗大众基本上都不认识啊～不知道这些片名都谁起的，没有任何能吸引眼球的地方。

估计我得都看全了，才能分出来谁是谁。

我对批片本身没意见，我一直希望能在大银幕上尽可能多的观赏到不同地域的电影，我也相信，这些影片当中不乏很优质的影片，韩国影片虽然前段时间有点低迷，但是作为亚洲电影类型化商业化的一个典范，韩国电影有挺多值得中国电影借鉴学习的地方。

法国电影一贯的人文浪漫情怀，艺术气息浓郁，在我们的市场上不多见。

俄罗斯电影工业说实话不是很发达，但是之前也出过《守夜人》这类的猛片。

但是本来这些片子宣传就不够，片名又很随意的起，弄这些扣得谁脑袋上都能叫的名字，一起手基础就不好。

像美国的大片场排片，片名都是反复推敲定夺的，为什么，因为观众在一无所知的情况下，片名是给观众第一印象的东西，就像两人初次见面，你穿着朋克装，或者穿着粉色小纱裙，别人就大概知道你是什么样子的人，会对你有印象，也有可能对你产生好奇心希望进一步交往；但是您穿一工作服，这一个大厅里，百八十人穿这样的工作服呢，人家可不也就扫一眼就过去了，回头谁还记着你……还有些影片就更可惜，本来里头有几个名演员，引进之前大家还都听说过，然后一引进改一个莫名其妙的谁都没听说过的名字，毁了……像之前裘迪洛的《兵临城下》，多气派一名字，结果正式上映的时候叫《决战中的较量》……谁给起得倒霉名字，我一开始还以为是写抗美援朝的纪录片呢……唉，扯这么远，无非一开始也是从工作中的不便引发的小牢骚，但是这也是一个值得关注的问题，今天把问题提出来，也未见的说的都对，而且我也知道有很多客观因素的制约有些也是不得已而为之，但是我也是真替这些片子着急……

剧情二战期间，一个乌克兰的农村小伙瓦西里相应苏联党中央号召入伍，被派往斯大林格勒。

在惨烈的战场上，瓦西里凭借从小打猎学来的枪法，狙击了几名德国军官。

此刻的苏联，也迫切需要一名名族英雄鼓舞士气，于是瓦西里被宣传成一个“神枪手”，受到全苏联人民的追捧，女主塔妮娅便是其中之一。

于是，瓦西里顺利成为一名出色的狙击手，他的战绩也让德军闻风丧胆。

为了对付瓦西里，德军派出了自己的神枪手康尼上校。

康尼的狙击术明显更胜一筹，射杀了瓦西里的不少战友，很大的打击了瓦西里的信心。

在一次狙击中，瓦西里的枪不慎散落，只得躲在一小块遮蔽物后面不能动弹，幸亏塔妮娅搭救，才捡回了一条命。

于是，瓦西里和塔妮娅相爱了。

之后，塔妮娅在执行撤退任务时被“炸死”，同样爱着塔妮娅的丹尼洛夫心死，帮瓦西里引出了康尼而自己被杀死，愤怒的瓦西里最终开枪打死了康尼。

持续180天的斯大林格勒战役终于结束，瓦西里最终找到了受了重伤，躺在担架上的塔妮娅……评价1. 德国人侵略残暴，苏联人卫国也相当残暴，前有敌人主动出击，后有自己人枪杀逃兵。

新兵们几乎是被押上战场的，都知道这是一场极其残酷的战争，除了硬着头皮去送死，还能怎么样呢？

2. 战争中的爱情挺感人的

3. 影片中的狙击战挺刺激，看得人惊心动魄；

考研归来，惯听了辅导班里头的扯淡，又经过真实阵仗的洗礼，本人马克思主义理论水平确实大有长进。

这番屁话权且作为下边屁话的头响。

钱钟书在《围城》里写道：“方鸿渐从此死心不敢妄想，开始读叔本华，常聪明地对同学们说：‘世间哪有恋爱？

压根儿是生殖冲动。

’”这句话放到今天，只消稍微想想无比繁荣却不代表中国先进文化的前进方向的流行歌曲、肥皂剧、言情小说……都是建立在什么样的生理基础之上，再滥情的人也无妨深情慨叹：我们正生活在一个什么样的花花世界里，根底下流淌着臭不可闻的东西，并且底下愈加污秽不堪，顶上就愈加花开烂漫。

读书界完全懂得要用正确的分析态度去研读这些思想，汲取其对我有用的精华，剔除其不合时宜的糟粕，这一点也无需我们多说；但惯见了世间被情欲所塑造的崇高与渺小，再清心寡欲的人也不由想探探 “爱情驱动生活”的品质，于是便有了亚当夏娃的现实映射、于是便有了“书中自有颜如玉”的酸腐梦呓、于是便有了钱钟书关于围城内外的不朽思辨。

我看《兵临城下》，最深的震撼来自于丹尼洛夫政委牺牲前说的一段话，其中的紧要之处摘录如下："Man will always be man. There is no new man. We tried so hard to create a society that was equal, where there'd be nothing to envy your neighbor. But there's always something to envy. A smile... a friendship. Something you don't have and want to appropriate. In this world--even a Soviet one--there will always be rich and poor. Rich in gifts... poor in gifts... rich in love... poor in love."假如生活在communist社会里，我爱的女孩却不爱我，自己还会是“具有极高思想觉悟的communist new man”么？

如果这也算一个矛盾，那么根据马克思主义唯物辩证法的观点，这不失为推动communist社会不断进步的动力之一。

说起“爱情”就不得不提及“人口生产”这词。

（大家千万不要紧张，以为接下来我会介绍广泛流传于大学男生宿舍里的AV见闻。

我不是那种善于调动感官的人才。

）所谓的“人口生产”在其最主要的方面应该是指把蒙昧的婴孩加工成可以为社会创造价值的人的系统工程，这其中包含了个体成长的养育成本与文明开化的教育成本等，在商品经济中它们构成了劳动力价值的前期投入。

生产人口的能力也是一种生产力。

社会物质财富生产力越高，个人分工就越加细化，以至无暇包办后代成长所需的一切工艺流程，是以人口生产也愈发社会化。

在现阶段，人口生产社会化就表现为涉及孩童抚育的家政服务与迅速发展的教育产业；但限于社会物质财富生产力，这些还远没到“社会化大生产”的程度，绝大部分生产过程还是由被生产人口的直系亲属以家庭为单位独立完成，爱情有利于维持人口生产者关系的稳定，于是作为一种与之相适应的生产关系很好地促进了生产力的进步。

简言之，爱情是对应于人口生产力的一种生产关系。

我不知道往后头走，乌托邦小说中描述的情况会不会出现；但在这后工业化时代已然浮现出来的社会现象就是，爱情所维系的家庭屡屡出现裂痕。

当年蒋中正公一头把儿子送苏联学习，一头痛骂“共产共妻”；若果如辅导班里的“京城名师”所言，“蒋经国的马克思主义理论水平比在座的哪一位都高”，想来蒋公也是看到了一些端倪。

顾名思义，屁话的特点就是云里雾里；好比没经过爱情滋润的毛头小子阔论爱情能按需分配、爱情不能按需分配，绕来绕去结果发现这都会成为伪命题。

但愿这番云雾能为旁观之慧眼所消解。

如此多评论，我也就摘录点罢，很经典的台词是这段：“人终将是人，不会重新有个同样的。

我们如此艰苦地想创建一个平等的社会，在那里，你不用去羡慕你的邻居。

但总有值得羡慕的东西。

一个微笑，一份友谊，一些你没有却又想得到的。

在这个世界上——就算是联合成一个国家，也都永远有贫富之分。

有天赋的人，没有天赋的人，有爱情的人，和没有爱情的人。

”还有，印象最深的是这段：战营中的激情以及佟丽娅的雪白圆屁股...........................嗯，我也是男人，没办法做到视而不见...........................

还行吧，好莱坞式的观感体验，讲了一个毛熊的故事。

特效制作还不错，剧情太俗套，感觉美国电影最近20年就剩特效能看了。

还有就是黑苏联黑的太无脑，在完成工业化的苏联，在斯大林格勒会战纪录影像中工人直接把坦克开出工厂和纳粹战斗的苏联，有可能刚下船的士兵没有武器，却要捡前面阵亡士兵的武器么？

会差几万条辛纳甘步枪？

还有督战队什么的直接枪毙逃兵？

而不是送进军法处？

诸如此类的还有不少。。。。。。

黑苏联的水平太差，直逼《英雄连》这系列游戏。

感叹一下，果然在西方，黑社会主义阵营就是政治正确啊。

关于历史，我们一直保持敬畏。

我们可以从很多途径了解那些惨痛的战争史，譬如：珍珠港偷袭、敦刻尔克大撤退等。

而这些冰山一角的战事也不断在现代被各大导演影视化，董哥这次介绍的就是一部关于第二次世界大战中的电影——《兵临城下》

《兵临城下》改编自作家威廉·克雷格于1973年创作的同名纪实小说，制作成本6800万美金，于2001年在世界各地上映，全球票房总计9600万，票房表现较为一般，但不能否认它的精彩。

导演是让·雅克·阿诺，曾执导过中国内地知名电影《狼图腾》。

俊男靓女的演员阵容也是赏心悦目：演技与颜值兼备的裘德·洛，曾出演过《布达佩斯大饭店》、《惊奇队长》；

很会挑剧本的艾德·哈里斯，他是《楚门的世界》、《美丽心灵》、《地心引力》等一众佳作的主演；

美丽温柔的雷切尔·薇姿，因出演《木乃伊》、《康坦斯丁》等商业大作被世界观众所熟知；

双目炯炯有神的约瑟夫·费因斯 ，代表作有《使女的故事 第一季》、《莎翁情史》......

回到电影本身，它基于纪实小说和真实历史而创作——斯大林格勒战役（第二次世界大战的转折点）。

这部影片讲述的是在这个著名战役中，苏联和德国两个顶尖的神射手之间的斗智斗勇。

故事开篇就把镜头对准了神射手之一的瓦西里（裘德·洛饰）。

他从小和祖父在乌拉尔长大，多年的放牧生活练就了他精准的好枪法。

在第二次世界大战打响后，他应征参军入伍，在经过德军的各种狂轰滥炸下，终于从乌拉尔抵达了两军战场——斯大林格勒。

而他一手好枪法在刚到斯大林格勒的那几天就得到了完美展现：百发百中，一枪毙敌，在几天的战斗里就单独狙杀了40多名德国士兵。

在此过程中，他结识了苏军文宣部的军官丹尼洛夫（约瑟夫·费因斯 饰）。

于是，丹尼洛夫就为他进行了宣传：在报纸上大量刊登瓦西里的神枪战绩。

一时间，瓦西里成了军中的神枪英雄，苏军的士气大涨、斗志高昂。

不过，闻风丧胆后的德军也派来了他们的顶尖狙击手康尼少校（艾德·哈里斯 饰）。

他是德国“措森狙击学校”的校长，弹无虚发。

瓦西里的神枪之名引发了他的极大兴趣，德军也有意让他抗衡并消灭瓦西里。

而战场外，坦妮娅（雷切尔·薇姿 饰）出现了。

这个让瓦西里和丹尼洛夫同时迷恋的飒爽女狙击兵，让这对朋友产生了心事隔阂。

战场内外，瓦西里一方面要照顾坦妮娅，一方面开始了和康尼少校的神枪对决。

故事就讲到这里，影片很多内容值得去观看、去感受，接下来就来看一下这部电影的两大看点吧。

一、真实历史改编这部电影改编自纪实小说，均来源于真实事件。

1942年，希特勒率领德国军队正在疯狂进攻苏联，以领导者斯大林命名的城市“斯大林格勒”陷入一场恶战。

真正的历史就如同本片的开头，德军几乎是以摧枯拉朽的气势向斯大林格勒扑来，海陆空三军如狼似虎地进攻、蚕食苏军的地盘。

德军在先进武器的帮助下，轻而易举摧毁苏军的抵抗。

不过，上帝选择站在了苏联这边。

它给了德军恶劣的天气和供给线断裂等问题，却给了苏联军队一个神枪手。

同时，在苏联“战斗民族”本身的顽强不屈、家国精神等多方面因素综合影响之下，德军遭到毁灭性的打击。

至此，著名的“斯大林格勒保卫战”成了第二次世界大战的最重要的转折点，打破了德国军队不败战车的神话，在牵制住德军的同时，扭转了二战的整个战局。

观众们完全可以通过这部电影，了解到二战时期更多的历史细节，以及这位神枪手为苏联人民甚至是世界人民做出的杰出贡献。

因此，片中神枪手瓦西里的历史原型——瓦西里·格里高叶维奇·扎伊采，更是值得一提。

不同于影片的改编，这个历史原型出生于普里乌拉利耶乌拉尔山脉，经常跟随父亲和哥哥一起进山打猎，12岁时便练就了一手好枪法。

在当年的斯大林格勒战役中，瓦西里的神枪战绩引起了团长梅捷廖夫中校的注意。

校长亲自授予扎伊采夫一枝带瞄准镜的狙击手步枪，并要他挑选10来个战士组成狙击手小组，专门负责射杀单独出没的德军。

他们经常在德军的伙房、厕所附近打埋伏，有时也潜伏到德军阵地前，专打德军炮兵的观察仪、坦克的了望镜和德军军官，有时一天竟能消灭几十名敌人。

当他的记录接近100时，他作为苏军中的典范事迹而成为苏军宣传部门的重点。

在整个斯大林格勒战役期间，他取得了击毙149名德军的战绩，至二战结束时，他总共消灭了400名德军。

二十世纪50～80年代的美苏冷战时期，苏联还曾大力宣传过他的英雄事迹。

二、战场：小细节为主，大场面为辅对比其他的战争电影，这部电影的特点就是：小细节众多，大场面穿插其中。

这样做的优点是：在刻画更多历史细节的同时，兼具了战争的残酷。

先来讲一下大场面，可以说是屈指可数。

开篇，德军空投炸弹，炸毁了海面上众多前来支援苏军的救兵和船舰。

这个开篇简直可以匹敌《拯救大兵瑞恩》，同样让人惊颤。

两军对峙时的混战交锋；不断出现在斯大林格勒上空的飞机；苏联人民群众大撤退......虽然大场面数量不多，但依旧可以看清楚战争的大局势：德军基本占优。

而飞机、坦克、大炮轮番登场，也给足了相当的排面，依然可以让观众感受到真实战争的血肉横飞和生灵涂炭。

再来说说小细节，此处的大部分内容都放在了两位狙击手的对决。

战场之外就有一处地方展现了康尼少校这个神枪手的老练。

他不断接近与瓦西里熟识的男孩沙夏，透过他来了解瓦西里的行动方向、家庭背景、知识水平等。

全方面地查询瓦西里的资料，意图就是知己知彼后的百战百胜。

导演抓住了狙击手这一类士兵的演绎核心，当双方旗鼓相当时，心理战尤为重要，技术次之。

还有一次对决细节是在一栋废弃楼房里的双方较量。

此时，瓦西里几乎陷入了绝境：不仅暴露了视野，还有镜子辅助康尼少校观察动向，仅有一块大石头作为护盾，狙击枪也被摔到了可移动范围之外。

让他突出绝境重围的是一面玻璃和照进房屋的一束光，他利用它们干扰了敌人的视野，并射伤敌人使其暂退。

这个地方对人物情绪的捕捉实在高超：两人按兵不动，又同时警惕并保持自信，这才是高手间的对决。

不过有一处则让董哥印象格外深刻，就是开头瓦西里的那段“五杀”。

瓦西里倒在战死的一对苏军尸体上隐藏自己，伺机而动，当空头炸弹声响起，他便开枪，一击毙命，连续输出下，五发五中。

这里最特别的是节奏，他在隐蔽自己的同时，还利用炸弹声来掩盖掉敌人的听觉和警惕。

而节奏相间的炸弹声也给了他更集中的专注度，来进行高速的连续射击。

此时的他就像一个狩猎者，当猎物反应过来时，已经来不及出手了。

巧妙的是这里他们正是处于绝地逢生的危机时刻，不免让观众提心吊胆，忘了呼吸和眨眼。

总的来说，这是一部非常值得一看的战争电影：背靠真实历史，它极大程度上还原了斯大林格勒战场的前后局势；

以瓦西里的前半生为主，但不失战场的正面描述，也没有把各种不合理的光环附在主角身上，没有把战争片拍成传记片；把主线集中在两位顶尖狙击手的对决中，却没有模糊掉斯大林格勒保卫战，甚至是整个二战的大局观......

狙击，战争，人心，政治，每条线都塑造得极为扎实。

回到现实，历史真实地发生过，就容不下假设。

人们曾以各种方式预测第三次世界大战的发生，但当世界级战争真实发生时，谁又能保证独善其身呢？

于是，和平才成了今时今日世界人民共同维护的话题。

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苏联红军是一群乌合之众，这群乌合之众彻底击垮了德国国防军，德军在远没有1942年强大的时候，只用六个星期就灭亡了法国，因此，法国人是白痴加饭桶；本片导演Jean-Jacques Annaud是法国人，可见，此人有严重自虐倾向。