小娘惹

《小娘惹》整部剧都是温暖的黄色，像马六甲的天气，也像女人的温度。

之前是在电视上看的，有一集没一集地看，颜值高，尤其是欧萱和戴向阳。

故事有点煽情，让人有些惋惜最终有情人没能终成眷属。

过了些年，在电脑上看，每一集都可以细细地看过去。

是人长大了，能注意到一些细节了；也有可能是经历了一些事了，解读的视角不一样了。

与其说是女权思想，不如说是女性与自己和解了。

从外婆兰姨到妈妈菊香再到女儿月娘，自己掌握命运的意识越来越强烈。

但是没有走向极端，没有与传统、与女性性别做生硬的割裂。

这是这部剧最出彩的地方，它既宣扬女性活出自我的进步思想，又引导大家珍爱传统文化。

从月娘的时代，女权意识逐渐觉醒，认为厨房与闺房是两大牢笼，传统服装是枷锁。

从某种角度上说的确如此。

女性被逼着待在厨房里学做菜，待在闺房里刺绣，而丧失了学习其他知识的机会；传统服饰大多会阻碍女性畅快的走路，做事诸多不方便。

所以女权思想涌入人们的头脑之后，很多女性开始与传统服饰一刀两断，不砸锅碗瓢盆就不算革命。

这种一刀切的断根方式，前期或许会有畅快感，而最后却让人如飘荡的风筝般迷失。

就像最后归来的秀娟，坐在月娘的餐厅里吃着娘惹菜，才有了踏实感，最想念的还是那个娘惹菜的味道，很后悔自己没有好好学，孤独时不能聊以慰藉。

女性的传统特征一度被否认，被女性自己否认。

即使到我们这个年代仍然不能与自己达到和解，一味地抹杀自己的特征。

这是一个肯定到否定，再到否定之否定的过程。

女性，不只是在中国传统文化，或者是在马六甲这些中国后裔巴巴娘惹文化中，在全世界传统礼教中几乎都被要求能为家人做可口的饭菜，做漂亮的衣服。

我觉得这无可厚非啊，在父系氏族时代，男性因为体能上的优势出去打猎，而女性留守家中时当然要尽可能地做好吃的东西，做漂亮的衣服，让家人吃好穿体面，这是各司其职，毕竟在那个年代不方便叫外卖，也不能逛淘宝。

所以厨艺和女红作为考核女性的标准，甚是合理，总比看谁的脸好看，谁的脚小要注重内涵多了。

尤其在那个战乱年代或者贫困的年代，能够有好的厨艺和女红是比任何东西都更能营造一个稳固而温暖的家。

讲直白点就是会持家。

月娘和她的母亲都是凭着这掌勺功夫得以幸存。

后来月娘被迫嫁给了刘一刀，劝刘一刀改邪归正，靠的也是一份家庭的温暖，感化了这个傻大个。

最暖心的不过就是一餐饭与慈母娇妻手中的线。

以前在家的时候，巴不得每天晚饭都下馆子，从离家读大学开始，8年了，不能好好在家吃晚饭，竟然开始怀念妈妈做的晚饭。

有时候在琢磨，为什么最后大家思念的还是妈妈菜。

会不会是因为妈妈菜是为你专调的，是十几二十年，根据家人的口味慢慢调出来的。

就像月娘在给老人家做饭时会注意做软一点，给病人做饭时做清单点。

这是超越色香味之上的。

厨艺与女红不像以前是女子的必修课，却的确是一门可以美化自己生活的选修课，而且值得你学好。

存在即合理，传统文化源远流长也是优胜劣汰的一种选择。

只是随着岁月滚滚长流，全盘的肯定也是对历史的阻碍。

本剧中也有几个否定传统的人物。

文中除了月娘和美凤，其他年轻女子都是读洋书的，但是留在这些女子身上的痕迹只是洋装与咖啡，女性解放的思想寥寥无几。

他们就是张幼仪说的穿着西装的小脚女人。

他们以嫁入巴巴豪门为人生终极目标，然后做一个能做饭，能女红，能生儿子的太太。

不过我从来不觉得这样的生活不精彩，这样的女人比职场女人低级，相反我很欣赏他们的这种优雅与雍容。

只是如果这些能够不依赖一个豪门丈夫而存在才是女性真正的风采。

那些年轻女子不是真的否定传统，他们不过是偷懒，要传承一门手艺，没有日积月累的操练，是万万不能掌握的。

所谓的女权不过是他们偷懒的借口。

疯狂否定的代表应该是查理张父子，他们夸张到了不认祖。

这不是个别人，曾经在中国也有过这样的年代，那个年代造成了我们文化的断层，造成了精神信仰的缺失。

全盘肯定的悲剧之后，是全盘否定的灾难，只有到了否定之否定的和解阶段，人才会感觉到幸福。

和解，就是接受那个原生的自己。

月娘不识字，却牢牢记住了两个字——追远。

追远就是要记得自己是从哪里来的。

这就是接受自己。

月娘以她的娘惹身份为荣，看到她的娘惹装就知道了什么叫婀娜多姿。

一手娘惹菜传承自她的外婆，也是对母亲的怀念。

和解，就是要遵从自己的心去成为想要的自己。

她不再相信女人的命是低贱的，是可以被人挑挑拣拣的，她要掌握自己的命运。

她开始经商，穿着娘惹装跑生意，也是别样的美丽。

谁说穿着传统装就给人不专业的感觉了？

女性的解放与进步应该是继往开来的。

看过本剧的人多多少少都会为月娘与陈锡那段有缘无分的爱情惋惜。

月娘自己说那是一念之间的感觉。

让她选择了放弃这段感情。

当然有因为对玉珠的愧疚，也有担心陈锡的曾祖母接受不了离婚再娶这种离经叛道的事。

但是，更多的是，月娘知道陈锡不适合自己，陈锡的家庭不适合自己。

那一念之间，是女性的直觉。

陈锡的家庭传统礼教比一般的家庭要重，婚后的她虽然会博得家人的欢心，却禁锢了自己的欢心。

那种她在商场上得到的成功，是这么多年看见外婆与母亲无助后的她非常渴望的安全感。

律师Paul带领她走上了一个新高度。

尤其是最后月娘流产两次，没能生下一个孩子。

如果当时嫁给了陈锡，那份无后的压力就会压得她透不过气来，爱就变会成一种负担。

说句题外话，如果与心爱的人有缘无分，请相信那是最好的安排，现在的爱情很可能会与后面的幸福冲突，所以失去，焉知非福。

陈锡是她值得托付的幸福，而Paul是教她自己掌握幸福。

两种幸福，没有哪个更好，只是不同的性格、不同的经历会让人做出不同的选择。

就像丽贝尔，她一直是偏男性化的洋装，但是当她遇到陈锡的时候，她觉得为他生半打孩子是种幸福，她回归到了豪门太太的人设中。

不能说这是退步，这也是一种和解——大胆地接受传统幸福。

从根本上讲，我是一个传统的人，我觉得标签化不是坏事，女性就是要柔美，要善良，要相对感性，要持家（这一点我不是天生的，需要学习），要有韧性。

柔美，不一定是说话柔声细语的，却是要慢条斯理的；善良，经营事业，不一定要发展成慈善，却是要诚信的；感性，不是待人处世不设防，不讲契约，而是对无关紧要的小事多一些信赖，比如看见乞讨的人，给出一块钱，也许他真的需要；持家，不是要缝缝补补又三年，不是要像洁癖患者，不是能烧一桌家宴，至少要让房子整洁，让自己尽量作息规律，因为这样身体才会更加健康；韧性，不是不允许放弃，只是希望你面对挫折时，能屈能伸，能自我安慰鼓励，敢于放弃与失败，然后换条路也好，哪里摔倒哪里站起来也好，总之有韧性地整装待发。

许多人看完小娘惹后都很埋怨，觉得后妈编剧为了写悲剧而写悲剧，让他们无法圆满，刚看完这部剧，我也这个感受，难受了一天，后来只能自己试着开导自己，最后却慢慢想开了，或许圆满才是他们爱情的另一种圆满。

如果陈锡家长桌宴的当天，月娘就答应留下，或许就没有之后的一系列悲剧了，但这样的一个故事却万万没法成为一个好故事。

这个故事里的月娘嫁入陈家，从此在厨房过完一生，往好点想，陈锡爱她到白头，她会成为下个陈家最老的佣人，而陈家会因娶了她这样一个出身不好的媳妇，名声受打击；往坏的可能想，陈锡得到了月娘，之后没有外界阻碍的爱情让他失了兴趣，和身边其他人一样，纳了小，这或许是最不堪的一种结局了。

或许月娘的选择是正确的，她在这场感情里要考虑的太多了，不像陈锡，只是为爱不顾一切的翩翩贵公子，他的牺牲并不多，甚至成全了自己的为爱勇敢的虚荣心。

月娘呢，身份的差距，陈家的未来，唯一善待她的好友，自己的外婆，可以想象，如果月娘真的嫁入陈家，她唯一的亲人在黄家会遭多少罪，受多少欺负，而以她外婆那性格又是绝不可能离开黄家的。

然而这些只是她火车站逃跑的理由，在她犹豫的过程中，命运却从中做了手脚，玉珠的不幸，自己已嫁人的名声，陈锡与珍珠已成定局的婚姻，却是她必须放弃陈锡的原因。

分开对他们都是好的。

月娘开发自己的能力，做了生意，成为可以掌控自己命运、实现自己价值的独立女性，嫁给了爱她，并且不在乎她曾经的保罗。

陈锡娶了志同道合，对家族生意有帮助的丽贝儿，共同抚养出优秀的儿女。

而且陈锡与月娘的余生都带着这世间最珍贵的爱生活着，月娘永远相信有个爱她如命的人，无论世事如何变，他的心都不会变，而她也顾全了除他外的所有人；在陈锡心中，对月娘的深爱从未变节，她一直婷婷袅袅的在他心中被他深深爱着。

这已是我能想到最好的结局。

佳偶共连理，共对多么美。

编剧是后妈，不懂这道理。

电视剧开头主题歌部分，有个场景陈盛和陈锡分别坐在老宅里，明明背后富丽堂皇，两人却都形影单只，说不出的寂寞遗憾。

叔侄同命，都没有得到喜欢的女人。

究其原因，陈盛迷路又迷失自己，最后喝酒唱班顿麻醉自己。

我觉得最爱菊香的人是陈盛而非洋介。

陈盛对菊香一见钟情的喜欢当然不会长久，他的爱是在菊香漫长的八年等待中认识了她的为人她的坚强慢慢积累起来的，此爱无关风月，爱是陈盛的需要，不一定要在一起，却是自己抱憾终生的，所以他努力的撮合自己的侄子和月娘在一起。

陈锡和陈盛不同，他坚持他不懈他努力他抗拒，他自知背负家庭责任，光他一个人爱月娘是没用的，必须得到长辈的祝福，他希望全家能其乐融融的在一起吃饭，所以安排好了一切且非常自信chor chor也能喜欢月娘，这个小心机成功了，得到的结果却被编剧用莫名其妙的理由恶搞了。

“你要娶我，要么上门提亲，要么就带我远走高飞”这两点陈锡都做到了，月光下，陈锡焦急的等待，他的目光坚定的望着远方的黑夜，他不知道月娘也在他旁边满含欣慰的看着他，“陈锡，感谢世上有这么一个你，可我不能踩着姐妹的幸福和伤心走向你。

”陈锡说的最多的话“小叔，我一定要娶自己最喜欢的女人，一定。

”“等我”“我们要在一起。

”月娘说的最多的话“不行”“我不能和你一起走”“你走吧”“我要你以后再也不要找我了”从以上可以看出，陈锡比月娘爱的纯粹更坚定，爱一个人并不一定要朝夕相对，首先要有自己的人格自己的定位。

月娘爱陈锡却更爱自由。

两人的爱情观念也和成长环境有关。

月娘不愿亏欠别人，对帮助过她的人满怀感恩，对每个人好，可是却唯独一次次伤害了最爱她的人陈锡。

陈锡火后重生，躺在医院撕心裂肺的叫着月娘月娘，堂堂七尺男儿，无不动容。

“陈锡，并不是我不爱你，可我们不可能在一起了，让我们重生各安彼此吧。

”有很多次月娘也说不出为什么不和陈锡在一起，要么支支吾吾带过去要么就因为有玉珠和陈锡在一起就不会安心，那才不是理由，不和陈锡在一起就是三个人不幸福，况且不再一起玉珠不是白牺牲了吗。

综合来说，就是编剧后妈，从头到尾不让他们在一起，纠结你们一帮看客，但也不能让男猪脚没完没了一直被拒绝吧，这个戏结不了了。

所以就弄了场大火，一人一个赐了利贝尔和Paul。

我想我们不必太纠结与两人不能在一起的结局。

假设两人在一起那么月娘势必得不到陈家女性当家人美玉的好脸色，不可能外出做生意，只能相夫教子，这条路是与她本性背道而驰的，势必压抑难以太幸福。

另外大团圆结局就是一庸俗题材，千篇一律，这种结尾才能让你纠结才能让你想起曾有一部分难过过。

我们大可把利贝尔和Paul当作是个象征，月娘Paul相敬如宾，陈锡利贝尔儿女成群，彼此回忆中都有个美好的印象，我会珍惜眼前人，但永远不会忘记曾经有个女孩一直吵着“还我鸡汤还我鸡汤”，却又知道我有危险千里迢迢通知，曾经有个男孩叫牛仔嬉皮笑脸贼头贼脑的唱着情歌“郎啊咱们两是一条心”，却又背着我走过生死险境只不愿别人碰我。

如果人生有选择，陈盛不会迷路，陈锡宁做牛仔。

那我最欣赏的男性角色是山本洋介。

爱情在那个年代是经不起折腾的，洋介清楚他对菊香的感情后毫不犹豫的出手相救，他渴望和平痛恨战争逃离战场，为了菊香母女安全坚定的转移敌人视线后牺牲，角色性格温润却不懦弱坚定又果断。

这是一个值得托付终生的男人。

最后，黄家人和编剧全部拉出去喂狗，被强奸的是珍珠。

（汗颜原来我也这么恶毒）祝大家中秋节快乐

《小娘惹》，在娘惹菜的锅气里，在时代的沉浮里，两代人三个世家的爱恨纠葛徐徐展开，交缠融合，缓缓收尾。

而背后是对传统文化去粗存精，去伪存真的思考。

欧萱一人分饰两角，母亲菊香与女儿月娘。

两个人有着一样恬淡清雅的容貌，一样精妙的女红和烹饪手艺。

宛若两朵一模一样的菊花，从深院的高墙里探出头来，被月光镀成了圣洁的银色。

通过她们与生活的抗争，把女性在传统文化上的传承与发展作用展现得雅致而有力量。

外婆天兰是跪在等级观念牌坊前的侍女，因为被少爷轻侮怀孕而做了姨太太。

她安身立命的唯一技能就是要做好娘惹菜、做好珠绣、梳好发髻，去讨好丈夫，讨好婆婆，讨好大房太太。

这是当时所有女人的生存法则，更是穷苦人家的女儿的唯一出路。

得益于外婆严苛的要求，母亲菊香做娘惹菜和珠绣的手艺是数一数二的，甚至比老娘惹做的还要精湛。

但是这并没有带给她尊严。

因为出生，因为聋哑，她是藏在厨房里的二小姐，不配有好的夫婿。

如果不是命运的偶然垂怜，她就要被当作一件礼物送给了查理张那个衣冠禽兽。

但是更多的女性被淹没在礼教中，黯然凋零，比如善良的玉珠。

父母在战火中遇难后，孤苦伶仃的女儿月娘只得回到那个封闭的宅院投奔外婆。

她是菊香反抗命运的延续，从小跟着母亲求生存的经历与战火中的磨难，让月娘比菊香更加泼辣与更渴望掌握自己的命运，也更清楚指望嫁个好夫婿改变人生的想法是行不通的。

必须要自己走出厨房，走向一个更广阔的天地。

这也是为什么月娘在陈锡赤诚的爱情面前几次退缩。

弹幕上有人认为是月娘的作，导致了她与真爱错过。

恰好误会了编剧的用意。

月娘对爱情的要求不只是郎情妾意，更是要在一段感情中看到自己的尊严与自己的价值。

第一次，她是在生气。

误会陈锡佯装司机欺骗她的感情。

享受着家庭关爱的观众和在家中专宠的陈锡会觉得那是浪漫的邂逅。

但是对于渴望男女平等，渴望掌握自己命运，在家里备受压迫的月娘而言，这是对她的不尊重。

第二次，她是在审度。

陈锡赶到黄家来邀请她去家中做客，她没有马上答应。

因为她看到了陈家选媳妇的阵仗，陈家侧重的是女子的传统手艺，而不是陈锡的感情。

这不是她想要的婚姻。

她要陈锡确认，是喜欢她，而不是因为她符合那些老旧的选拔标准。

月娘的考量是正确的，没有被爱情冲昏头脑。

她做的菜好吃，珠绣做的好，长得好看，这样的理由支撑不起数十年的相伴。

事实也的确如此。

因为月娘被掳走过，陈家老太太怀疑她的清白，取消了她做曾孙西媳妇的提名。

而且因为被推下水井，伤了身体，导致不能生育，怕是也会让陈锡倍感压力。

对陈家而言，她前面的优点在这两项硬指标面前，不堪一击。

由此，转而庆幸她没有嫁进三代单传的峇峇家庭。

第三次，是因为爱与责任。

她要追求她的自由、尊严与平等，但是这些要建筑在陈锡抛弃家庭责任的基础上。

这不是她愿意做的。

在私奔的路上，她选择了折返。

第四次，假装烧死，一生一世地拒绝了陈锡。

其中有对玉珠的亏欠。

但更重要的是，月娘不想失去自我。

陈锡是自己所爱，但他给不了她想要的天空。

陈家少奶奶的世界就是厨房的方寸之间，就是绸缎上的珠片琐碎。

生命诚可贵，爱情价更高，若为自由故，两者皆可抛。

月娘的心中，不只是儿女情长。

举一个差不多时期的，在中国的例子，我们大概能更理解月娘的选择。

一个耳熟能详的才子佳人的故事：民国时期，大才子徐志摩与大才女林徽因在文学上凤凰于飞，但是当徐志摩真的与发妻离婚，准备娶林徽因时，林徽因却转头嫁给了钝感的梁思成。

因为在徐志摩回国期间，林徽因开始清醒意识到花前月下不过是她人生的点缀，而她的骨架是硬朗朗的对建筑设计的热爱、责任与天赋。

而能赏识并展现她心中丘壑的那个人，不是徐志摩，是梁思成。

相似的，月娘嫁给了为她的梦想保驾护航的保罗。

该剧的精妙就在，并没有一味地宣扬女性要独立，要甩开旧传统的糟粕。

而是从两个看似相反的角度铺陈开来。

一边是走出去，女性反传统礼教的枷锁，一边是走回来，继承发扬传统文化。

与菊香同一辈的秀凤与秀娟，与月娘同一辈的珍珠、玉珠，她们读的是洋书，外表是洋气与时髦的，可是她们目之所及，还是只有嫁人、嫁人。

为了抢一个好夫婿，可以对自己的姐妹下手。

这大概就是为什么《红楼梦》里，嫁人之前的女孩子是可爱的，可一旦嫁了人，就面目可憎起来。

大概是在抢夺夫婿的狗苟蝇营中丧失了纯真的美好。

丽贝儿与月娘在后厨的对话说出了女孩变得可憎的原因：“在家里，女人之间斗来斗去有什么意思，是可悲的，要走出，和外面的世界斗，和男人比本事。

”

但是走出去的前提是扎根。

秀娟因为被拆散了姻缘，选择了外逃。

可是她如一只莽撞的燕子，乱撞乱闯，不过是想寻找峇峇家族以外的屋檐。

她痛恨这个扼杀她幸福的家庭，但是她没有选择改变自己，而是选择偷走了黄家的财产作为报复。

在外面飞翔的日子，反而多了飘摇的失落与无助。

多年后，她吃着娘惹菜时才感觉到了一种久违的踏实。

月娘把曾经束缚她的厨房变成了她开拓人生的肥沃土地，祠堂上悬挂着的“追远”是一笔一划刻在她心里的使命。

她的人生不是飘飘荡荡、漫无目的。

她把自己所擅长的与所珍惜的完美地结合了起来。

与其说这是可遇不可求的幸运，不如说是她在每一个选择的当口，做出了正确的抉择。

然而正确的选择不代表一劳永逸，不代表一本万利。

期间她付出了很多，也牺牲舍弃了很多。

菊香用生命追逐自由的爱情，月娘割舍了爱情追逐到了女性的解放、自由与平等。

到月娘的孙女安琪这一代，她可以听从她的内心，不需要去迎合谁，也不用再像货物一样包装好，陈列起来被人挑挑拣拣。

这个过程，从天兰到菊香，到月娘到安琪，走过了5代人。

“理所当然”的未来，是一代又一代“离经叛道”的开拓者前赴后继走出的血路。

正如那些精美的灯笼、瓷器、珠绣，那美味的娘惹菜，外人惊异于他们的出彩，而不曾问及他们得以传承的前半段路里染着多少先人艰辛的汗水、无奈的泪水，甚至是悲苦的血水。

但是当与那些器皿，那些手工艺品相遇时，其中蕴含的抗争、传承、追远，总会化成无形的气场，让人产生一种说不出口的感动。

像娘惹菜，纷繁的香料在食物里不见了踪迹，但是咬一口，那个滋味就出来了。

也是为什么《小娘惹》一部看似豪门家庭剧，包裹着情情爱爱的世俗话题，却感动了很多人。

明年今日未见你一年谁舍得改变离开你六十年但愿能认得出你的子女临别亦听得到你讲再见在有生的瞬间能遇到你竟花光所有运气到这日才发现曾呼吸过空气——————————————————陈奕迅《明年今日》我想我永远都会记得陈锡要带月娘私奔的那个晚上，他在火车站前坚定的望着前方，她在离他几米远的地方，看着他的侧影，她想起了玉珠，她想起了他是陈家独子。

她转身离开了 咫尺的距离 已经是天涯那些令人感动的三个字“我爱你”“嫁给我”“相信你”“我养你”在我眼中都比不上陈锡的“跟我走”世界上最难做的两个字不是“选择”“忘记”“坚持”“放弃” 而是像月娘那样真真正正的“放下”无法去辩解诸如“月娘不够爱陈锡”这样的假命题。

不是不爱 而是爱的太深。

她要嫁的是臭人 是牛仔 却不是陈家少爷亦舒说“如果爱一个人，千万不要与他同居或是结婚。

维持一个辽阔的距离，偶遇，可以爱慕的目光致敬，轻俏温柔，不着边际地问："好吗？

"一年一次已经足够。

”我想普通人永远无法做到这一点 但我知道，在以后的日子里，他们都做得到我想我永远都会记得陈锡和月娘在chor chor床边唱班顿的时候，阳光洒在他们的身上，越美丽的东西是这样越不可碰。

但凡悲剧的结局，永远是令人遗憾的。

看完结局的半个小时后，我才哭了出来。

陈锡阿陈锡 你到老到死都不知道 其实她还活着。

月娘阿月娘，你为什么永远都是那么的淡然。

许多人并不相爱，却可以相处一辈子。

就像月娘和外国律师 就像陈锡和利贝尔。

有人说人临死之前，她那一生几十年的画面就像快进的电影一样播放着。

我想月娘一定会看到年轻时的她对着臭人大叫“还我鸡汤”；会看到她和他斗嘴时的情景；会看到在那间黑暗的小木屋里，陈锡对她说“我会娶你的”；会看到在树林里他背着她，对她说“我不想他们碰你”；会看到她送他请帖时，他泪盈于睫的样子.......最后一个镜头，我想会是那个夜晚的车站，她看到他的侧影，这次她没有转身，朝那个男人径直走去，那个在她最美好的年华带给她最美丽回忆的陈锡。

多希望他们能够见上最后一面 哪怕是病危中的幻觉也好。

她会躺在病床上，看到年轻时的陈锡，缓缓朝她走来，握住她的手，对她说“跟我走”不由得想起《玻璃之城》里，舒淇对黎明说“你要知道，我不在你身边的日子，我才是最爱你的”“在有生的瞬间能遇到你 竟花光所有运气 到这日才发现 曾呼吸过空气”————————————————————————————————————————————T T开始扯话题 总结下可怜的戚同学和欧同学的孽缘《九层糕》一开始是情侣...呐 可惜被第三者插足！！！

（= =从那时候开始就讨厌白薇秀......）《任我遨游》基本上这两人的戏都在那么最后三四集才发展起来= =（戚&刘芷绚 欧&5566里面很丑的那个叫什么来着....）- -b咱最后靠得还是观众投票才得到一个大团圆的结局阿.....《刑警二人组》...哎 不说了 兄妹《最高点》...哎 不说了 要落泪了 这个狗血的华丽的四角恋 这个恶心的 我爱的是你不是她 我爱的是他不是你 我到底爱不爱你 你到底爱不爱我的 问题 = =...........同样也有欧同学给戚同学送结婚请帖的虐人场景《小娘惹》....还有说的必要摸 过程虐点可以 无法在一起结尾也可以 但你tmd不能让人面都见一面就结束啊！！！！

——————————————————————————————————————————————————再次题内话应某人要求 “刘一刀还是蛮可爱的”陈凤玲穿上娘惹装真是.....丑......完全没有《黄金路》中的灵气白薇秀敬业= =许美珍最后一身端木紫打扮很靓很靓！！

玉珠第二次被毁之后其实已经放弃自我了吧个人觉得，玉珠值得干干净净的一辈子。

月娘很本事但是为什么还要帮黄家人赎回房子，觉得太圣母了，黄老太太应该无依无靠。

最不值得原谅的就是珍珠，有能力阻止玉珠被毁却躲起来撒谎、助纣为虐，她自己被罗伯特轻浮的时候还好少爷在。

要不然，呵呵。

菊香他娘不应该劝菊香认命的，认命了菊香会更惨。

黄老爷就是个精虫上脑的人，菊香他娘太窝囊，唯唯诺诺，虽然是小老婆也要拿出点气势来啊。

月呢嫁给外国人也不错了，毕竟两人再也回不去了。

其实当时是我娘看这部剧，我就蹭着看，后来又重看了一遍，不明白菊香母女落水之后怎么就去了马六甲还是新加坡？

小月娘是怎么独自回到外婆家没有被拐卖什么的，就比较顺利的回去了。

有点让观众摸不着头脑哈。

关于剧情基本感想就这样了。

当时很吸引我的就是音乐啊服装啊这些，对异族风情毫无抵抗力的我ヾﾉ≧^≦)っ吃我的小拳拳233333，其他的想到了再写吧。

我今晨才看完的《小娘惹》，两晚看完。

看的时候也是和大多数观众一样的心情，为什么月娘一直都不接受陈锡。

之前每次看到他们斗嘴，就觉得两个人应该会在一起，可是月娘饭桌上跑掉，到火车站了又跑掉，上了刘一刀花车，多次拒绝陈锡，我还依然希望最后他们那能在一起。

尤其是月娘和paul吃饭吃到一半就去找陈锡，他们抱在一起，那个时候真的以为他们就在一起了。

谁知道... 唉 想到这都想哭了 为陈锡难过，更为月娘难过。

也为现实中相爱的人不能在一起难过。

看到最后也是抱着希望，至少在年老后见上一面也行啊。

可是没有。

我喜欢看那种结局好的片子，或是好人有好报，有情人终成眷属的片子，看完会感觉温暖。

但是这个片子看的极其纠结，多次不敢再看下去。

因为漂亮坚强的女主角还有实在想知道这个故事的发展在两个晚上看完。

虽然他们没能在一起感觉相当的遗憾和难过，却只能无奈，因为有太多的原因迫使月娘不能接受陈锡。

玉珠，奶奶，家庭，社会。

月娘后来不也说如果和陈锡在一起会愧疚还是遗憾一辈子（关于玉珠）。

成亲要受到老一辈的祝福才会幸福，如果能得到老奶奶的肯定，他们在一起不就更美满么，否则带月娘私奔么？

陈家3代单传啊，奶奶，爸爸，叔叔，自己怎么能一走了之，善解人意的月娘怎么忍心?到后来，陈锡要离婚和她一起是，她难道不想么？

可是还是那些因素的影响。

爱情有时候是自私的也需要自私些。

不过并不是什么时候都要自私。

两个相爱的人不是只有相互的爱才行的。

当然引到我说的社会的原因，也许现在有人会问如果你的父母不喜欢你未来的爱人，你是要父母还是要爱人？

我想说，时代不同，现在的我们可以少顾虑些社会的因素，当然我会和我的父母沟通了解为什么不让我们一起，然后再解决。

回到那个片子，少爷取下人必然会遭到闲话，然而，月娘身份还好陈家奶奶不太嫌弃，只是关于贞操这事就无法解决了，那个年代就是看重贞操。

关于玉珠吧，先说下那晚月娘明明跑去火车站了怎么又回去了，说到这想到有观众指责她不该走或是回晚了就气。

我觉得她能够跑回去是很需要勇气的，一是她知道玉珠喜欢陈锡，二是认为玉珠能让陈锡更幸福，三是她放弃了自己爱的人，放弃了可以掌握自己命运的机会，应该还有原因，不过这三点就很有力了。

更何况月娘怎知道会发生强奸的事？？？！！！

因为玉珠被强奸，月娘深深自责因此不愿和陈锡在一起，因为不想受到内心的谴责，这也是没有办法。

离婚那件事，电视里也说了，那个年代离婚是件大事不仅是家族蒙羞，更担心奶奶受不了打击，还有以后珍珠怎么办。

这也是无法解决的。

看完这个片子只能说月娘很傻，因为我们是希望两个相爱的人能在一起的。

但是当事人都说她只能这样，不后悔，我们还是学者感激，学者为爱付出吧。

有人会为陈锡感叹，只能说事与愿违，不过有个为自己想那么多那么爱自己的人，不也是种幸福么。

还有很多人为玉珠抱不平，没办法，她的故事注定要被编成悲剧，我们要学习她的善良也要学会保护好自己。

也许想多年前的还珠格格一样，很多人讨厌皇后讨厌容麽麽一样讨厌黄家的人。

我想说电视终究是编的终究是假的，而世界上哪里不是这样的呢？

争强好胜，想过好日子谁不想？

我们需要做的是平静下来，想想，做坏事是有恶报的，我们还是怀着一颗感恩的心，善待他人，善待我们自己。

有人说一个电视好是因为拍出了现实，拍出了人性，或是我们可以在电视中找到我们的影子，让我们感受当主角的样子。

我不知道怎么评判电视的好坏，只是觉得能打动我的就是好的，愿意看完并不后悔就是好的，能学到怎样做人或是只是学到说话，学外语，就是好的。

往好处想吧。

往好处做吧。

都只是感觉 ...

2010-2011年之间的冬天，我跟当时工作的广德地税局去外地培训、旅游（主要是旅游，培训只是附带般），我在那个期间在住的宾馆的电视中看到这个电视剧的片段，返回广德后，在网上搜索看了，觉得十分好看。

里面的娘惹衣服好看，民俗文化让我觉得新奇、向往。

陈锡母亲出题考验几个女生时，做菜、做女红的场景让我觉得挺美好、新奇的，我觉得场景里的民俗文化气息让我向往，对娘惹峇峇的生活十分向往、好奇，里面场景并不十分华丽，有种接地气的美好般。

多年前，娘惹峇峇的生活真是这样的吗？

还是实际有些丑陋的？

我常常因为看一些电视、书的影响，对某些事、某些人的感想十分美好，产生许多虚假、不切实际的想法，向往着、想象着，而事实与这些内容可能根本就不同。

因为电视会将人物、场景美化，漂亮的演员穿上好看的衣服、化妆精致的妆，人物间的斗争也跟现实中不同，电视中坏人就一直是坏的，被好人指责、指控，而现实中有的人装好人、背后干坏事，装腔作势的人一堆，而小娘惹电视中菊香、月娘、珍珠、陈锡就是好人，可是他们难道没有自私的一面，为了欲望而做出伤害别人的言行？

我看百度剧情介绍中写月娘为了贩卖燕窝找人伪造了一份假的燕窝商人的证书，这是她在做的虚假欺骗的事。

有段时间我在网上搜索南洋电视剧，我有看到介绍小娘惹的女主欧萱演的另一个电视剧，但我没有看，觉得比较难搜索到南洋文化类的电视剧。

有印象在20多年前，曾看到电视里播放的有橡胶园、华人的电视，有个片段是里面一个劳工般、衣着有些破旧的男的（好像是在一次被打后），在可怜的环境中（可能有下雨），跟另个苦力般华人女的抱着亲吻，这女的老公跟这个男的是朋友，他们像是几人一起下南洋，但她老公可能死了，我有种恶心感，觉得这男的是苦力、常被打，在被打后还贪恋美色般跟那女的亲吻，觉得底层人是肮脏的、他的色欲也是肮脏的一般（我刚对比的想，如果是一个华服的少爷，被打后，跟另个女子亲吻，我是否会有这种想法），回忆觉得应该是南洋文化类的。

一段时间里，我会搜索某个类型的电视，如历史大国皇帝、英难类，TVB的。

我在2016年1月参加新加泰旅游团，到过新加坡、马六甲，都是短暂停留，从游客角度对当地热带气候挺喜欢，我怕冷，天冷的时候我更加的畏缩、紧张、不舒服，喜欢相对温暖的气候。

2017年6月我为了弄虚作假的事到新加坡，在网上订便宜的宾馆，住在芽笼16巷的HOTEL81，那里是红灯区，对那里既害怕、又觉得新奇。

我在网上查一些关于娘惹、峇峇、南洋文化的内容，结合看过的小娘惹、南洋相关的电视，对南洋文化十分向往，觉得那是一种接地气的民俗文化（相对中国仙侠剧、武侠剧、奇幻剧给我形成的中国古代生活华丽、飘渺、不接地气的印象，以及别的如印度剧中华丽、歌舞、不切实际的印象，英伦剧中华丽、优雅、精致的印象等），这是不是由于中国人下南洋有些是做苦力、华工，在橡胶园做工人，生活条件比较差（有些经过努力奋斗获得条件的改善），所以电视剧中展示的相对接地气呢？

现代社会中的娘惹峇峇生活是怎样的呢？

是仍然有那些浓郁南洋风情的文化仪式感，还是跟普通现代人一样吃饭、上班、坐车或开车、为钱操心、买房租房等？

我看网上说华人男性跟当地女性通婚生下的后代女的叫娘惹、男的叫峇峇，那华人女性跟当地男性结婚生下的后代是不是也叫娘惹峇峇？

华人跟马来人都是亚洲人，为什么单独将两者的后代定为一个特别的种族：娘惹峇峇族？

是不是这类人在当地跟当地人的地位要低一等？

我在网上搜索时看到2020年有新版的中国翻拍的小娘惹，戴向宇再次饰演山本，我想两个电视剧中的演员都有一样的，有种偏激想法，那干脆就找原来的一班人，翻拍一遍？

一部好的作品，就连主题曲也那么贴切，直叫人听过便无法自拔，就好像为这个故事量身打造的序幕，将男女主角感人至深的爱情娓娓道来，好久都没有看到如此经典又让人百看不厌的电视剧了，被独特的异国娘惹文化和风情，还有感人肺腑的剧情彻底吸引。

王子邂逅了灰姑娘，尽管遭到阻挠和反对，他都只一心一意喜欢灰姑娘，无视原本应该许配给自己的千金大小姐，他们一起经历了很多惊心动魄的瞬间，只可惜曾经的死里逃生却没能换来一生的厮守，无情的大火让陈锡以为月娘死了，白白错过了两个人能长相厮守的最佳时机。

即便后来再相逢又如何，感情早就已经回不去当初最唯美的时刻，对曾经爱得死去活来的人来说，最残忍的其实是曾经拥有，因为要在漫长岁月各自和不一样的伴侣白头到老，是命运最残忍的惩罚，因为他们只能将那份对心爱之人珍贵的爱恋，藏在心里，然后消耗着仅剩的人生，直到生命尽头。

确切说大概是23集之后，弹幕里多了太多diss女主的人，我个人觉得群众的感受是非常真实的，至于这一部分的女主为什么招人烦，我稍微整理了一下。

首先，陈家选曾孙媳妇，也就是给陈锡选老婆，用了非常落后的选法，被思想先进的丽贝尔diss的选法，这段当然是发生在封建时代和封建家庭的事，但是这个事的核心其实不过是在结婚前希望得到家长的祝福，本质和现代社会婚前见家长没啥本质区别，毕竟不论男女、不论时代背景，大家都会希望自己的婚姻是能得到长辈认可的。

在选媳妇大会上，月娘历尽艰难胜出了，她能胜出在于自己的厨艺和珠绣技术过硬，在于陈锡顶住压力让她进入候选人名单，在于坏人使尽手段但是由于丽贝尔等助攻的存在而没有得逞，总之，这个胜出的过程有点一波三折的意思，好在，我们的女主角赢了，观众的心里也跟着踏实不少，但是呢，最后一步见老太太，咱们的女主竟然跑了……跑了……跑了……我分析她跑的原因，一是因为陈锡骗她，被骗确实很不开心，但是正常人也会追究一下原因，对方是善意还是恶意之类的，这个时候比起来直接跑了，难道不是和其他女生一样住在陈家是更好的解决办法么？

让三四个候选女生住下来加强交流其实是相当高明的手段，现代人婚前同居也是看看双方在日常生活的磨合方面是不是存在问题，过去大家庭要和一大家子住在一起，磨合和沟通自然也是必不可少的功课，虽然大家都进到最后一步甄选，但是互相在试一试合不合拍也是对双方都负责任的做法，在这个期间，和陈锡能天天见面，双方沟通一下“欺骗”这个事，到底是对方人品不正，用情不真还是其他原因，如果不影响对方人品不影响对方对自己的感情，我合计没必要对所谓的“欺骗”这个事过度放大吧？

你女主跑什么呢？

这事能影响陈锡是你的良配的客观事实么？

即便是现代社会也一样，大家结婚前都有见家长的过程，如果对象说自己家长更喜欢123，那我们对照着去表现一下好像并没有什么不妥，谁还没有个倾向呢？

任何人的男女朋友直说自己家长的喜好是想配合我们一起顺利过关，这明明就是爱和在乎的体现，到底有什么好反感的？

你丫跑个毛线啊？

然后哈，女主还没作完，跑回来了之后自己又放不下，人家陈锡少爷追来了，她不下台阶，不跟人家回去，反而说了我觉得最最崩塌的话，她提出，要让对方上门提亲！

我tm就纳了闷了，如果你留在陈家一起住几天，双方把婚姻大事敲定了，皆大欢喜，大门大户的陈家是能忘了提亲还是咋滴？？？

啊？

tm现在开始说提亲事干啥？

结婚的事定了，还能缺了提亲？

结婚的事谁搅合的？

还不是你自己？

同样都是形式上的事情，陈家走选媳妇程序你不满，那你又为啥提出来要提亲呢？

这不也是形式上的事情么？

可以你走形式，不让别人走形式的？

这么双标的么？

当然还没完，善良的玉珠一直在帮陈锡计划他和月娘的未来，这段剧情我看着太感动了，陈锡没有像他小叔一样屈服于命运，没有再犯上一代的错误，在月娘跑了和接她不回来之后，陈锡少爷仍然没有放弃，而玉珠也一直引导陈锡不能一腔热血地私奔，而是要计划一下双方的未来，所以最后定下来的是陈锡和月娘先去英国，等双方结婚了，稳定了再回来，做完了陈锡的功课，她回来又做月娘的功课，告诉对方要有“courage”，要勇敢追求自己的幸福，作为一个朋友，玉珠做了所有自己能做的，作为一个“情敌”，对不起，我没见过玉珠这么高尚的情敌。

然后呢，玉珠这个勇敢而善良的女孩子放出来月娘让她私奔，月娘都跑到火车站了，突然想起来玉珠了，她突然觉得玉珠也喜欢陈锡，自己又不走了，tmd，你早想什么了？

你可以选择不出门不私奔好么？！

看到这个地方我真的爆粗口了，这个憨批女主竟然在到了火车站之后又不私奔了，又要放弃了，话说，就算你放弃，想撮合陈锡玉珠，但是能不能站在别人角度考虑一下呢，陈锡能答应？

玉珠能答应？

大家会幸福？

总之，这个女主关键时刻的拎不清真是让人头大，且不说玉珠阴差阳错被侵犯和后续悲惨的命运，单单看到火车站这里我就已经非常非常讨厌女主了，别人的情感你有什么资格安排？

为了私奔，不论是陈锡还是帮忙的玉珠，都鼓起了巨大的勇气，做出了巨大的努力，你要么从一开始就死心，凭什么反复无常，践踏别人的努力成果呢？

一切全凭自己想当然，你把其他人置于何地呢？

同样都是一个人演的，前八集的菊香多受欢迎多受敬重，后半段月娘的人设真是令人反感。

尤其是在对天兰的问题上。

坦白讲，菊香作为女儿，对自己母亲的关心与爱，不见得比月娘这个外孙女少，但是她仍然能够勇敢走出家门，去回避不好的安排，追求自己的人生，一个聋哑人啊，菊香多么可敬，一出门就再也没有拖泥带水，没有犹犹豫豫。

因为菊香能看到自己母亲的懦弱，知道一代人没指望了，自己还有希望，让自己活不下去的地方用尽全力也要逃离，让自己幸福的人历尽艰辛也不能放弃。

所以菊香在我们眼里那么可爱、那么勇敢、那么可敬，她辛苦但是不委屈，艰难但是不遗憾。

而月娘根本看不到这一层，她口口声声放不下外婆，不敢离开，其实她没发现，她外婆封建思想病入膏肓，不是她能拯救的，而且不知道诸位有没有发现，天兰这个人在女儿、外孙女不在身边的时候，在黄家虽然也没地位，但是不用挨打，不用被骂，她每次低头、每次哀求、每次下跪，都是为了女儿或者外孙女！

也就是说，后代过好自己的日子就是在对天兰好，菊香懂这点，但是月娘从头至尾不懂这点，不知道自己独善其身能让外婆少点委屈，不知道自己出人头地能让外婆跟着沾光。

这个智力水平，我看得都绝望了。

真的，不论是为了自己还是为了外婆还是为了其他什么，我都无法理解她放弃陈锡的动机。

编剧后半程的塑造崩塌到让人无语，就算是写月娘嫁进豪门受不了豪门生活在离开都比现在的情况更加合理，而且，时代是封建的，家族是封建的，但是如果说陈锡的思想在开放包容方面弱于月娘我就不服了，月娘掌握的恰恰是厨艺和珠绣两项最传统的技能，而陈锡从小在英国长大，有学识有见识，怎么看都是个良配而不是个阻碍，从他后来能和思想进步的丽贝尔恩爱一生也能够看出来他本人的思想境界。

所以说，不论如何，编剧20集之后的情节设置看似戏剧性十足，实际上相当粗糙，女主被塑造到又蠢又作又无脑，和前半段菊香形成天差地别的鲜明对比。

为了遗憾而遗憾，是牵强而无聊的做法，是偷懒而拙劣的处理。