红海龟

《The Girl》虾米试听http://www.xiami.com/song/1776209279 一个真实的人生，是没有主题的。

海龟的一生，能活150岁，几乎是人类的两倍生命长度。

如果它是一个寓言故事，那么这只红海龟也许是看到了男人离开岛屿就会死去，于是，便竭力阻止了他，后来有了新生命，有了大海啸，有了九死一生，有了亲人分离。

再后来，在月光下老去的男人最后望了一眼远方的曾经的早已回不去的家，咽下了最后一口气，红海龟用一半的生命陪伴了这个男人一生的生命，最后变回海龟，离开了男人，回到大海。

也许在红海龟余下的岁月中，这份执念也会随着老去而消逝在无垠的大海之中。

生命，就像是那座岛屿上密密麻麻长满的竹子，没有主题旋律，没有精彩绝伦，只有生命本身，它本该如此无声，本该像日日夜夜的潮涨潮落，风起风平。

看完之后我歇斯底里地哭泣，便只为生命的平凡，或也为生命的虚无。

这时天已经很暗了，周围成了黑白两色的世界，而且是黑色的居多。

只有最近的东西才能辨出颜色。

最后的天光在波浪上跳跃。

（摘自《绿毛水怪》） 一个海难失事船员，在滔天巨浪的裹挟下，被带到了一座无人小岛。

在湿冷的沙滩上醒来，孤立无援，只能通过寻找岛内竹林间的淡水和野果度日。

难熬的寂寞，一天天地折磨着他的内心。

远离人类社会的苦楚，让他拼命寻找回归的方法。

利用随处可见的材料建造的竹筏，却接二连三地在海洋里倾覆。

绝望的他躺在竹林间、石架前、沙滩上，一次又一次地梦见自己摆脱重力和负担，像鸟儿一般自由地翱翔。

自由的梦境 伴随渐渐被染红的天空苏醒的，除了他，还有“红海龟”。

再一次梦见人类社会的他重燃斗志，决定以更坚固的竹筏挑战大海。

这次，他遇上了每次将他小筏撞翻的红海龟。

被迫重返小岛的他在恼怒之下杀死了跟着上岛的红海龟，并在“解决威胁”之后重新造船。

在杀死虫子和杀死青蛙之间有一条泾渭分明的界线（摘自《美好的七年》） 被愧疚折磨的他不能忘却自己的“罪”，再三查看海龟的情况，并尽自己全力挽救这一切。

这一切似乎也被死去的红海龟感受到了，她化身成了一个人形女子。

陪伴在化身为女子的海龟身旁的他 只有自然、天地海的他和她在岛上渐生情愫，养育了共同的儿子，并最终老去。

生命 处于大海中央，拥有独特自然循环的小岛，接纳了这个落难的生命。

一切不稳定的因素在这座岛上显得那么的平静与安详。

在海风吹拂下摇动的竹林，在日光照射下发光的草丛，在雨水侵蚀下依旧坚挺的巨石，与在孤独和寂寞困境之中挣扎的他，一起度过了无数个的日夜。

意外摔入巨坑中，不肯服输的船员挤进狭窄的缝隙获得了新生；拼命奔跑远离海啸的儿子，在侵袭结束后残存的竹架中得到了救赎；陪伴他一生，化作红海龟再次回归海洋的她去寻找海洋里的归属。

生命非自然的循环在这里回归平常，和谐共处，生死阔别。

被海啸摧毁的大片竹林，在日月交替中，重新钻出了沙地。

在岛上长大，却向往着大海和外界的儿子，最终离开了父母，独立远行。

父母在这里老去，那具有着思想的躯壳，成了自然的一部分。

在这里，死亡不是终点，只是催生生命形态发生改变的媒介。

在沙滩上散步的“一家人”爱情 日久生情的“爱恋”，在无人的小岛上突破了现实的束缚。

稳定而平静，精彩且动人。

相互陪伴，缓解内心的苦楚，排解百无聊赖的日与夜。

松软沙滩上、竹林绿荫间、厚重石架旁、幽深蓝海里…… 与所爱之人共同兑现诺言：将破裂的龟壳与残损的竹筏推入大海。

失去一切的两人在小岛上共度一生，白头偕老。

他将衣物放在海边，她将贝蚌置于手心。

在海水中共舞，在草丛间行走，在天空中翱翔，然后一起老去，直至生命终结。

午睡的恋人孤独 小岛之巅无人回应的呐喊，湛蓝海边艰辛无果的出航。

与世隔绝的船员在肉体和精神上不断被初见的自然折磨着。

生的欲望渐渐地被孤独和寂寞消磨，无望的未来刺激着已经疲软的神经。

对外界的向往开始在梦中显现：自由、奔跑、音乐，那些曾经的一切化作梦境的奇幻想象，缓解着这份孤独。

她的出现（红海龟），如灵魂救赎者一般，将他从孤寂的泥潭中拉出；用如流水般清澈温柔的眼睛，清洗他麻木内心上的硬泥。

一个生命体在此刻，为另一个生命体倾注心灵的力量。

失意 无需对话也可感人至深的动画，道出了生命、爱情与孤独的本质。

厚重空灵的配乐在如画般优雅、独立的画幅上产生出跨越银幕的动人效果。

气息停止，星光渐沉，红海龟在日出时分，离开了她陪伴一生的船员，爬向了那浩瀚无际，映着日出光辉的大海。

80分钟，没有一句台词，海、孤岛、一生只足够爱一个人。

遇难的男人被海浪冲到了一座孤岛，绝望，孤独，夜里梦到现世的召唤。

电影的前30分钟都在无声讲述着男人内心的挣扎与孤独，总是试图逃离孤岛却又一次次被“神秘”的力量破坏，他想要放弃却又在梦里时常梦到回家的路，现世的迷幻。

不知道为什么，看到这里总是忍不住联想自己，感觉我们每个人都会有一段异常孤独，内心十分挣扎的日子，想要打破现实的束缚，却又一次次被残忍的“海浪”打回，又孤独又迷茫，一无所有。

可是生活总会有转机，比如遇到爱的人。

觉得电影正真开始的时候是红海龟变成红发女子的时刻。

看到这里突然有点莫名的感动，原来是她一直不想让他离开啊……他们互相小心翼翼地试探，他害怕她会离开，在某天清晨发现沙滩上只留下龟壳的时候疯了似的跑下去找她，顺着她的足迹，在海的不远处，四目相对，他留下上衣后踌躇着离开，突然发现自己似乎不那么想离开这座岛了。

于是他最后也把没造好的木筏推向了远方。

遇到自己爱的人，或许真的会觉得能和她平平淡淡的一直在一起，比起现世的斑斓，放弃了又如何呢，与君相伴余生足矣……看到这里真的忍不住哭的稀里哗啦，室友问我看一个无声的动画片为什么会哭成狗，我说我可能是傻吧，因为我所能想象出最美好的爱情莫过于如此，不在于我放弃了什么，而是在我放弃的那一刻就决定我剩下的生命里最珍贵的，值得我一辈子去拥有.....觉得故事讲到这里已经不单单是一个故事了，它是一个梦境，永远不会醒来的梦。

一座孤岛，一片海，时间足够漫长，漫长到一起养大一个孩子并看着他离我们远去，漫长到我们一起牵手走过每一寸沙滩，漫长到一生只爱你一个.......生活一直这样下去该多好，但是生命都有尽头，梦也会醒来。

昨晚还和你在沙滩上漫步，你拉着我的手和我轻轻地跳一支舞，第二天醒来发现你已离去。

整个电影最戳中泪点的无非是红发女摩擦着男人的手最后变成了红海龟的手，（在这里简直要泪奔）认真的道别后默默地转身离开，回到那片大海.......这也正是这个片子最有韵味，最迷人的地方。

你可以尽情的想象，或许这一切是男主的南柯一梦，也可能是红海龟的前世记忆。

可是，我更愿意将它幻想成红海龟是就是这座孤岛的神灵，她如此孤单，每一个来到这座岛的人她都不舍得他们离开，希望可以有人一直陪着她，但是始终未能如愿，有的人来了，走了，有的人在追逐现世的过程中渐渐迷失了自己，总之没有一个人愿意留在孤岛，他们都渴望回到现实，因为那里有他们所谓的梦想，有心中所渴望的一切，而孤岛只是一座孤岛。

直到男主的出现，红海龟还是会尝试留下他，没想到真的留下了他。

于是她用尽自己的修行变成人形来与他相爱，与他厮守终生......在生命终结的时候，她也用完了她的法力，回到大海继续度过漫长孤独的岁月，等待下一个轮回，等待前世的爱人来世与她再来相爱......也许这是海龟设定的初衷吧，代表无尽的生命，等待，孤独与忠诚。

这部动画片的质朴风格设定不是没有缘由的.而且我一直偏爱这类闷闷的，没有满足期待欲望的片子。

让我不经想起对比明显的少年派。

红海龟的魔幻程度是极力克制的，唯一的体现在红海龟变成女人，实际上重点在于男人本身的荒岛求生的心理变化隐喻出的是现实生活中普通的人的生活状态。

那么假设越多的修饰岛上生活的戏剧性就会越削弱对现实生活那种无限循环的孤独和人终会消失的恐惧。

包括儿子的出走也是必然的，人的寂寞感可以消除，而孤单的感觉是无法消除的这是与生俱来的特质。

那个海龟女人对男主是个独特的存在，这个设定也可以是其它的动物，只要她是未知的具有神秘感的，然后被驯服再然后就是陪伴，经历磨难。

这个片子重要的是提供一种对观影的审美态度，而不是感叹孤独或者相濡以沫，或者人生鸡汤blablabla……当然这种审美态度对抗的就是媚俗，一种老是期待爆点和彩蛋的心理，它对抗的是浮躁的信息过量的现状，实际上想象力也在这种大量的观看习惯中消失了。

因为太多选择后，你一时无法沉迷某一种风格，也不会再去研究或者深究，而是渴望获得更多的过剩信息。

这里我想说说李安的少年派，毋庸置疑这是一部同类型里面的佼佼者。

不过，这种人性悖论主题的片子我更喜欢十戒里讲故事的方式，镜头的平稳沉闷带出肉身的沉重和命运的荒诞。

ps：我超喜欢李安的。

看着红海龟每个镜头都有体现出的细节 ，很感动。

作为一部非纯血的吉卜力电影，其实如果不说的话，还是蛮难认出来的。

而如果看了导演的奥斯卡奖作品《父与女》的话。

会发现，电影内核还是更由导演主导的，毕竟，吉卜力扛把子之一的高田勋只是美术指导而已。

身为无对白电影，我认为最大的特点就是增加了它的解读可能性，而动画因为其特殊性，几乎每一帧每一个细节都是导演思想的表达，这种解读可能性就更多，以至于一千个读者一千个哈姆雷特了。

丰富的画面，偏写实的画风，一个多小时的时长，让电影比起《父与女》这样的短片更加难以驾驭，而在我眼里看来，《红海龟》，大概算是驾驭失败了......前面提到《父与女》，稍微一查便能知道，是导演的代表作，讲述女儿用一生的时间守望父亲归来的故事。

其中极简主义所蕴含的深刻内容，让它荣膺73届奥斯卡最佳动画短片，短短九分钟的观看体验却足以让人大感满足，建议有时间的话不要错过它。

而如果观看了《父与女》之后，再看《红海龟》，就会更容易理解其中一些导演想要表达的内容，从而减少很多无意义的争论。

在我看来，《红海龟》是一部象征意义大于逻辑性的作品。

电影中有许多的剧情看似不合理之处，它们更像是为了表述一种行为或者过程而设置虽然也不得不承认，这是导演的驾驭失败的地方。

而是否紧看重这一点，我认为是电影评论两极分化的地方。

远景镜头的大量运用使电影整体呈现一种空旷寂寥的气氛。

而为了强化这一点，电影里面除了充满好奇心的几只螃蟹外，其他动物都是孤独的个体，又或者是在一个更辽阔的环境下成群，反而更凸显了其孤立。

而虽然是写实的画风，可画面中除了主人公之外，几乎都是各自单独的色块，黄色的沙滩，蓝色的大海，绿色的竹林，彼此之间的界限，从那片严格密密麻麻长在一起的竹林与沙滩之间的鲜明区分便可见一斑。

这类氛围的渲染，与其说是为了故事服务，不如说是更强烈的导演个人风格的表达。

然后说到电影哪怕为了舍弃剧情的合理也要强调的象征意义上。

电影里面有很多明显的行为，比如主人公掉入水中，然后从一条狭窄的水下通道挤出来，比如主人公孩子做的那一个梦；也有许多不那么明显的行为，但是这个就可能涉及到过度诠释，以及想法因人而异，就不作剧透。

总之，如果只看表像，那么这不过是一部空有画面而乱七八糟的一部电影，而如果细究内涵，那么这部电影将会有颇多可挖掘的地方。

大概，就像是《少年派的奇幻漂流》中我们看到的，与电影最后给出的解释一样的不思议吧。

作为吉卜力的粉丝，看这一部电影的起因，自然由于其有与吉卜力工作室的合作，不过，大概，吉卜力工作室在其中主要就是画画的吧，故而没有太强存在感。

整体画风因为是高田勋作艺术指导的缘故，所以虽然显得有点陌生，不是吉卜力以往的风格，但那种精细而写实的感觉却没有落下，如果是宫崎骏的话，那么就不会只有一两条虫子，几只螃蟹，而会充满着探头探脑的小生灵了。

故事方面，很明显是导演的思想占了大头，所以不同于以往的表现方式也能让人稍感新奇，然而终归剧本、分镜是经过审核了的缘故，所以那种对于人与自然关系的描绘，那种将一些看似与内容无关的生物的打闹作为过场的行为等等，都在或多或少的显露着吉卜力的身份，时不时让我会心一笑。

总之而言，《红海龟》并不算是一部看了让人觉得满足的电影，它虽然有一个相对完满的结局，然而却可能会让你初次看完之后有更多的困惑，既是对于电影所想要表达的内容，也是对于电影所遗留或产生的内容。

作为一部宫崎骏宣布退役之后的新的寻找出路的电影（虽然宫崎骏老爷子看完之后又想着再次出山，不过这位快要八十的老人时间真的不多了...)，《红海龟》的意义并不是单纯的好看与否，可能更多的是为吉卜力接下来的路探明方向又或者提供选择，就目前来看，我们并不能说它是成功的，冷清的人气大概就是最好的说明。

宫崎骏，高田勋，铃木敏夫，吉卜力的顶梁柱们正在相继的老去，而吉卜力的运作模式又很难产生新的接班人。

我不知道再过几年，再过十年，吉卜力会变成什么样子，甚至是否还存在，我们所能做的，就是看着这位迟暮的庞然大物垂垂老去，然后分崩离析，而我们，大概会像《红海龟》里最后那样，陪他老去，等他离开，之后，再变回海龟，游向大海里去吧

《红海龟》是男人和家的故事。

家就是男人的小岛，年轻气盛时，男人恨她与世隔绝，如同囚禁自己的牢笼。

更何况，荒岛落难这件事，既不提往事，也不问出身。

不管你过去的有怎样的雄心壮志，如今你只能受困于这片方寸之地。

无论你曾经是国王，还是乞丐，既然来了，就都是鲁滨逊。

电影中的主人公，就是如此，不需要讲述他是谁，也不需要讲述他身陷大海的原因。

他攀附着倾覆的小船，被巨浪裹挟着前往生命的终点。

幸好小岛拦住了海浪的去路。

故事便是从此开始。

男人因自己落难荒岛深感不幸，却没有察觉自己有多么幸运。

时常，男人也会忽略有家的幸福。

谁还能没有家呢？

这里的家，不是他的原生家庭，那属于他的父亲，是父亲的小岛。

属于他的小岛，是他和自己的女人组成的家。

女人让男人成长，无数的电影在歌颂这个主题。

包括这部电影。

就像电影中的红海龟，一次又一次的撞翻男人的竹筏。

男人的心思中，跨越这片海洋，就能重返文明世界。

男人认为，生命本身就是一场豪赌，没有九死一生，就没有功成名就。

在红海龟的眼中，大海汪洋一片，没有方向，没有指引，仅仅乘着一排藤条捆扎的竹筏。

在惊涛骇浪面前，竹筏就是一块薯片，信手拈来，立刻粉身碎骨。

男人的一生中，至少会有一次，认为身旁的女人是如此不可理喻，不顾一切的和自己作对，阻挠甚至破坏自己的大事。

这些日子里，男人眼中的女人，就和巨大的红色海龟一样，是一头无法沟通的怪兽。

男人被激怒了，他将尾随他上岸的红海龟翻了个底朝天。

虽然男人为自己的暴行而后悔，可为时已晚，红海龟已经没了呼吸。

他才发现，“女人”这种“怪兽”，天生披着厚重的铠甲，竟然是因为她们十分脆弱。

这时男人才懂得，女人，终归还是女人，再坚强，也是女子。

于是有了怜惜，掺杂着愧疚和朝夕相伴，然后有了爱情。

怪兽就这样，在男人面前幻化为女人，变成了妻子。

人海茫茫，因光影相遇。

相隔万里，伴文字相识。

我的公众号【逐年追影】，有空常来。

和那句“所有人都是一条大鱼的”开场白不一样，《红海龟》认为所有人都是一座孤岛，但是它不用开场白，也同《大鱼》绚丽的色彩和精心设计的画面不一样，《红海龟》所有的画面都经过色彩和构成元素上最大的删减，不论是简单的比例还是压缩的色彩，片子极想通过这样简化的外在手法来突出其内涵深重的感情元素。

人的本质是孤独的，无论是李安说“作为一个丈夫也要努力赢得妻子的尊敬”，还是金星在谈及帮助出租车司机hand job的时候，我们可以明白人的生命本质，即是影片里的一座孤岛，只是有岛屿周围航路繁华，一些人迹寥寥。

故事开始在男主年轻的时候，他在大海中被巨浪波涛拍打回自己的小岛，他想要抗争地出走，但是像大多数人一样，他没有忍心斩杀牵缚自己的命运，那只红海龟不只是后来他的妻子，也是他本身的乡愿和被传统和社会所束缚的一部分灵魂，那个灵魂会阻挡你的冒险，会规劝你回到家庭，会让你忽然为爱情悸动不已。

试想自己，是不是忽然地发现自己陷入爱情的时候就是无可救药地迷失和排斥独自的冒险呢，是的，是常人的选择，也是《红海龟》的基调和逻辑出发点，一个普通的偏向大众的人生叙述，但是动画的意义就是发现生命中的意思并且用动画来展示，即便是最最普通的人的生命轮回，也蕴藏可以用诗意的画面来表达的价值，这是我认为的《红海龟》的价值所在。

沅有芷兮澧有兰，思公子兮未敢言，山有木兮木有枝，心悦君兮君不知，抽离普通冗杂的的情感并升华成诗意这方面《诗经》做的最好，《红海龟》是动画的《诗经》。

最后一个画面两位老人生死两别的手相互摩娑着的画面，仿佛就是与子偕老的余音，是相看两不厌的末尾，是全片的墨彩融化的点，在一个黑白的夜晚，死亡的情节给动画的诗画上句号。

全凭流连于画面中的意境美，日欧彼此结合，也真的很有特色，构画里日与夜交替，星空，海岛，夕阳，落雨，竹林，失落的海龟，变幻的人形，生命的结晶，旅途的启航，落日时告别，从开始到结束，都像梦一样她从广袤无垠的大海里上岸来陪他，他放下灯火璀璨的彼岸，在幽深静谧的海岛里，情愿做了两棵水草，扎根在池塘里，沙滩里，草地里，化出一个又一个的梦，直到他白发调零，它游回大海

看完电影后马上到Spotify上听原声，循环两遍后依然无法释怀，感动、惋惜、羡慕等种种情绪在脑子里翻涌滚动，于是决定写一篇观后感好再仔细回味一下这部电影。

看之前大约只了解了本片的两个信息，无台词与极简的动画风格，于是我的期望大约就是是寓言或者童话类的暖心动画，然而看完的时候我完全不觉得这是一部简单的动画电影，其诉说的生命与相伴的主题在悠扬而略带哀伤的旋律里反复击打着我的心。

影片开头是狂风暴雨的一片汪洋中，男主人公奋力抓住小船的身躯以此求生，放眼所见，看不到是否他还有同伴，他孤独地在这严酷的海洋中抓住最后一块浮板。

风平浪静后，展开了很稀松平常的荒岛求生故事，他寻找水和食物，寻找离开荒岛的途径，小岛虽然看似静谧荒芜，却有可以提供人饮食与起居的一切物资条件。

不过，想要尽快离开荒岛的男人显然并不满足于困守在此，他一次次造筏出海，却一次次被莫名的东西撞沉以致于无奈折返，他愤怒又顽强，梦境里不断出现的熟悉生活里的事物唤起他回家的心，使他没有在绝望之中沉睡下去，而是选择继续尝试。

在最后一次出海中，他最终遭遇了屡次撞沉自己的怪兽，一只巨大的红海龟，他们四目相视，他一开始非常害怕这个庞然大物，接着由愤怒激起的勇气令他尝试着反击。

看到此时突然想到老人与海，也想到少年派，大海龟不断挑战着求生男人的决心，同时也是他每次出海唯一的同伴。

奇妙的是，红海龟确实是以另一种形式在电影中陪伴了困在荒岛的男主人公，他们的第一次相遇也许是海龟对人类好奇的驱使引致，然而他们的和解却是男人心中对生命的敬畏来推动。

而当脱胎换骨后，则是反过来的另一次轮回。

当海龟脱下自己的壳并将之推入无边无际的海洋，她许下了一个诺言，男人则将还未造完的最后一张木筏也推入了那曾经令他数次遇险的大海里，选择义无反顾地留在岛上。

两个生命成为了彼此世界里的唯一，相伴相守，至此似乎童话应该到了结尾，然而生活却充满了无法预料的变数。

新生的孩子是这个孤寂小岛上最活跃的一份子，他健康成长，并拥抱着大海与小岛所给予他的一切，与父母不同，他从小就习惯在海里寻找自己的伙伴，一天一天，他也游得越来越远。

海啸褪去，儿子先是找到母亲，最后又在遥远的海面上救回父亲，母亲奔向父亲的刹那，低头依偎都是情到深处不自禁。

灾难给小岛带来了巨大的破坏，然而顽强的生命力却将这场灾难的遗迹快速掩埋，只是日复一日，孩子总是听到大海的召唤。

树大桠枝散，鸟大各自飞，离别总是生命之中避不开的主题，无论彼此关系有多么紧密，到了终点，依然得面对告别。

漫步在沙滩，熟悉的三人身影变成两位老人彼此扶持的背影，他们依然相爱，还会一起陶醉在夕阳下的舞蹈里，直至在一个月明星稀的夜晚，他转过头看着熟睡中的她，幸福地微笑，同时也听到了属于自己的召唤，闭上了疲惫的双眼。

心有灵犀，也许生命的消逝也并非都是静悄悄，她随后醒来便发现伴侣已经离去，悲伤无法抑制，她依偎在他的身旁一如往昔。

我很喜欢最后那个搓手的镜头，是道别，也是继续前行，这仿佛并不是童话，而只是发生在一个岛上不为人知的神奇故事。

我们并不知道孩子游向了何方，也不知道红海龟会去哪里，然而男人平凡又离奇的大半生却是真真切切地随着时间消逝在了这个无名的小岛上。

片尾沉浸在电影的音乐与影院的黑幕中，我看到前边坐着的一对老夫妇，他们也是为数不多的留下等着字幕放完的观众之一。

在电影放映前，我也是排在他们身后等着入场，老太太缓缓从卫生间方向走来，先生则伸出手托住太太的脸，又轻轻地捏了一下，她莞尔一笑，接着先生低头温柔地亲了一下太太的脸颊，彼此紧紧依偎在一起，我在他们身后看得痴痴的。

回过神，看见他们依然留在座位上没有起身，我更加不想离去，此刻便是生活中的小确幸。

我就不从画去评价这不影评，我想试试新的角度。

在我看来，这部影片优秀不但在于出色的简洁和美丽的画风，更重要的是，其想表达的思想。

第一，为什么是一只红海龟变成一个女子与男人一起生活。

很多人看到这里可能只想到这可能是吉利卜的另一种奇异魔术。

但我认为这是为了表现当代人在破坏自然的一种悲叹。

当代的快速发展，人与自然是不平衡的。

这就意味着一直海龟永远在现实中永远做不到和人站在同一高度。

而在影片中，一只红海龟可以成为我们一生陪伴，这无疑在表达着自然永远是我们很重要的一部分。

第二，我们或许内心一直在找寻那个她。

从21世纪开始 ，我认为人类影响最大的莫过于网络，这不但使信息交流变得异常快速，而且表面上使每个人好似更容易链接在一起。

在休谟写的《人性论》中，他毫无避讳的直言人是一种社群动物，单独的个体是无法活下去。

但事实是，网络在使我们人与人之间距离拉远。

永远记得，我们正在活着是在现实中，而不是网络上他人在他时的接触，网络使我们开始不在乎现实中的人与人接触，使得人越来越不用心去感受他人。

这就使得当代人在用尽其精力在网络上，却抱怨无所不在孤独感。

我们无所不在渴望找到有那么一个人，无论情况如何，都陪伴在自己身边。

这种美好理想，也在现代通过动画表现出来。

第三，男孩最终是离开小岛的。

从弗洛伊德发表了《梦的解释》后，潜意识这个词开始流行。

我们开始了解，每个人内心都有个最终渴望。

当男孩在小时候知道有外界世界，或许他内心就种下那个最终渴望。

在现实，有些人或许会意思到自己内心最终想要的是什么，然后去实现它，就像男孩一样。

而更多的是，很多的人，就算意识得到自己内心渴望，可能还是会因为害怕离开了岛，付出无限努力，去寻找不到岸，最终害怕自己梦想石沉大海，而连想到不敢想。

而我感概的是，动画中男孩可以背个小挎包就离开岛，现实中却有无数的人连自己喜爱什么，知道什么，能做什么，要做什么都不清不楚.最后，男人老去，海龟离去，这或许是个美好的结局。

我不是很能表达出这种感觉，就像当20世纪初，美国普普艺术开始流行，安迪沃荷在电视上夸张的动作和其艺术上让人费解的'广告',却无时无刻不在告诉他人，别被当代大众思想控制。

或许当男人老去，女人也一起老去是美丽一幕。

而更美丽的，可能是当红海龟完成其人的一部分，走向自己当龟一部分人生。

我们总是很在乎结果，在当代中国社会大部分的人都依据钱去judge他人。

而我想社会应该是多元的，一个人可以赚很少钱，但他活得内心满足，这种生活也是值得提倡。

红海龟当过完自己人一生，去过自己海龟一生，而不是选择陪伴在已老去男人身边。

这种选择，也是蛮自然蛮美丽的。