午餐盒

食物，可以果腹充饥也可以熨帖人心。

它是人类生存的必须品，有时却也是人们精神沟通的中介物。

这部印度的影片《午餐盒》有一个精妙的视角，以一份午餐勾连起两个陌生人的命运和生活。

这是那种从开头就透露着佳作气质的电影，充满自信的平静叙述，逐步合理推进的情节以及有着自觉节制意识地对于情感的把控。

伊娜作为一名家庭主妇，想用精心烹制的午餐把愈发疏远的丈夫拉回身边。

她坚信那句话，想赢得一个男人的心，就要先赢得他的胃。

丈夫上班后，伊娜就开始烹饪，午餐是通过一个类似快递公司的专门送餐机构递送的。

但从这天开始，送餐公司的系统出了错误，伊娜做出的午饭被送到了另一个男人的办公桌上。

费南迪斯在这家会计事务所工作了35年，兢兢业业，从未犯过错误，一个月后就将退休。

他丧妻无子，生活孤单无聊。

每天的午餐都从一家外卖店预订。

这一天，这份错送的便当的美味让他心情大好。

空饭盒被送回伊娜家。

伊娜以为这是丈夫对自己的嘉许。

但晚上才得知，丈夫的午餐与另外一个人的午餐对调了。

她没声张，只是在第二天的饭盒中放了一个纸条，写明了情况。

费南迪斯看到后，不但又一次吃光了午餐，还给伊娜回了一封信。

就这样，两人开始了通信。

在某种暧昧的情绪下，伊娜变着花样烹饪午饭，伴随着这个餐盒，两个人诉说了自己的生活境况，各自的爱好，对生活的困惑以及对未来的期许。

直到有一天，他们决定见面。

但费南迪斯却退缩了……作为一部导演的处女作，《午餐盒》称得上足够优异。

它没有沾染一丝好莱坞刻意营造卖点的商业风气，也没有故意用偏门和极端的题材标榜自己是一部文艺片，同时彻底杜绝了印度电影中突兀得莫名其妙的歌舞片段。

电影用平缓且诗意的镜头描述了印度社会的面貌，人们的生活与内心，却又有着明显的国际化视野。

它绝不是一部闷片，但也决不喧闹，到处都是精巧的细节和隐喻。

伊娜摆弄食物时透露的希冀与爱意，费南迪斯用餐时的满足和踏实，都透过食物散发着超凡的味道。

伊娜楼上的邻居阿姨一直扮演着她的导师，指导她烹饪也指导她如何与人相处。

但阿姨从未现身，两人只通过喊话的声音交流，她就像一个“神明”，悬在高处，存在却无形。

《午餐盒》虽然发生在印度，但写的却是一个具有普遍意义的故事。

它没有刻意强调异域情调或者展现底层的不堪，讲述的其实是一个中产阶级的家庭表里。

这种故事最容易讲得无聊，更何况还是通过一餐一饭这样俗常的介质进行叙述。

但《午餐盒》却从饭菜中抖落出许多很难言表的心绪。

比如，婚姻中的冷漠与疏远，人们对于爱的索求，对孤独的抵抗，对于新生活的向往以及随之而来的对变化的恐惧。

在每一次的午餐中，餐盒中盛放的都是人们复杂的情感，欲说还休的关系还有暧昧的分寸。

从另外一个意义上说，这份午餐中家常的味道和心思，成为了这个虚拟时代的一种真实的慰藉。

人们的孤独、欲望、勇敢和胆怯都被温热可口的午餐激发和安慰。

食与性其实都是电影中很难处理的主题，相比于具有话题性的“性”，其实“食”更难驾驭。

极少能够见到一位导演能将这个主题演绎到位。

在中国这个每天都谈论“舌尖”的国度，除了一部《双食记》之外，又还能记得哪部此类题材的电影呢？

食物如此重要，它是一切欲望的基础，却似乎一直在像样的电影中尴尬的缺席。

《午餐盒》真是一部难得的作品，用一个戏剧性的错置引出一段唏嘘的故事，并且用食物寄托了惆怅而绵长的情感。

看电影的时候，感情没有太大的起伏，就像阅读一个平淡的故事，只不过多了画面的演绎。

直到电影的片尾曲结束，我仍没能从故事中走出来。

这个电影不像别的电影给人感情的爆发，哭泣的时间点，雷动的掌声。

他是平淡无华的，跟我们都息息相关。

你有没有这样的时刻，郁闷烦恼或是开心，想迫不及待找一个人一吐而快，打开通讯录，却停在了最底端。

最熟悉的朋友太过了解你，不熟悉的人也没有谈论的必要。

这个时候好想出现一个陌生人，他不了解你，甚至连你的名字也不知道。

他以他最大的耐心聆听你的晦涩，并给予回应。

故事的男女主角都是这样的存在。

一个是家庭主妇，丈夫工作忙碌，回家只盯着手机看并且有出轨的嫌疑。

一个是职场工作几十年的男人，妻子逝去，他的身边没有人能聆听他，他在饭点的时候抽着烟看别家的欢聚，回到自己的家中一个人吃起了简食。

当这样的两个人相遇时，毫不忌讳的向对方以这样特殊的途径开始了交流。

在故事的中间，男人观察到了街头艺术家看上似每幅相同的画中不同的小细节，在孟买拥堵的一天中选择做了突突车观察这个生活了几十年的城市。

我们的生活不也如此吗，看似每天一成不变的生活实则都在发生改变。

有些人，有些事，不刻意去记住，不去诉说，真的会遗忘的。

曾经鲜明的人在脑海中早已模糊了轮廓，曾经让你喜悦的事情你还记得那时的感觉吗，甚至都忘了当初是如此喜欢身边的这个人。

不用刻意停下脚步去回想，望多留着身边的小事。

其实故事给了男人和女人最好的结局。

男人收获了与后辈的情谊，他不是孤身一人。

男人回老家后捡起了小孩们的球，不再是苛责，小孩窗户前的招手让我回味至今。

女人收获了勇气，迈向那个幸福吗过度。

他们没能见面，这是生活。

有时候，错误的火车，总能带你去正确的地方。

ps：电影中有些细节夜让我深思，比如男人当初为何不培养后辈，男人跟后辈说不辞职结果却踏上了回家的火车，这个反转包含了这个男人多少个日夜的辗转。

文笔有限便不再赘述，感谢看到这里的你们。

1.去不丹吧！

那里没有国内生产总值，只有国内快乐指数。

2.观看这部影片之后要看一下女主演妮拉特·考尔的20分钟访谈，意义很不一样3.印度孟买的上班族都要带盒饭吗？

生活状况差的只带上几根香蕉和苹果🍎？

这个影片反映的不仅仅是一段触不可及的情感故事，还有很多的述说……4.看似影片反映的是温和的女权主义，但实际效果比《安娜》、《尼基塔》...甚至更早的《末路狂花》的拿枪舞棒，更具有现实的社会意义和冲击力！！！

想起了，一位豆友曾经说过凡是名字中带有“娜”字的女人，男人们可一定要小心了😂 努力的去爱吧！！！

1、电影所涉及的主题看上去比较过时。

女权，女性的苏醒和崛起在上个世纪就是个老掉牙的话题。

但在印度，这样的话题仍有探讨的必要，传统文化根深蒂固，非一代二代人可以解决，再说电影的主旨不单单是女性的话题，它有更深远的范畴。

2、电影中楼上的婶婶是印度女人的标配，她没有自我，只为了男人和家庭而活。

虽然在电影中从未露脸，但是她聪明、优秀，可说是家庭主妇的百科全书。

但无疑她是非常悲催的，男人是个植物人，瘫痪多年，诡异的靠着一台旋转的电风扇而活，而她守着活寡，谨守妇道，悉心照料。

她的全部宇宙里只有一个废物的男人，她毫无逻辑的照料着他和那台毫无道理的电风扇。

这种荒唐的事情却是印度社会对女人的一种评价和要求。

3、女主同样聪明、伶俐，能读会写，应该受过相当的教育。

在楼上婶婶的教导下，精通家务，遵守妇道，相信抓住男人的胃即使抓住男人的心的传统鬼话。

但教育让她变得有些不同，她要求得更多，不希望这样的生活，渴望对等的感情和完全的自我。

女主属于慢慢苏醒的新一代女性。

4、女主的妈妈在照料生病将死的父亲。

这是个更加传统的女性，一辈子没有过自我和自由，即便在困顿的条件下也不敢开口让女婿贴钱治病，她以此为耻辱。

传统将她妈妈深深的囚禁住了，一辈子不得脱身。

女主对父亲基本没有什么感情，为她母亲感到可怜，厌烦这种不对等的关系。

女主有个可爱的小女儿，她可不愿意她的女儿将来重蹈覆辙。

5、如果电影讲的是这些，可就没多大意思，其实它有更深宽广的意思。

在这个世界，没有人可以找到自由和自我，不管男人女人。

也可以从另外一个角度来看这部电影，从男人的角度。

男主在孟买的一家保险公司打了一辈子的工，即将退休。

他的全部人生把时间交给了工作，按部就班，一丝不苟，忙忙碌碌。

他是宇宙中一颗尘埃，是孟买这个城市不起眼的小零件。

每天挤着公交车，干着机械而毫无激情的工作，冷漠乏味的同事，严肃威严的领导。

一瞬间就老了，茕茕孑立，而又一无所有。

他站了一辈子的公交车，死了之后还只能站着，因为买不起一块大一点的墓地。

到了60岁，开始觉醒了，想要找回时间、自由和自我。

6、午餐盒是一种契机，小概率的错误事件把两人联络在一起。

渴望独立找回自由和自我的家庭主妇，冷漠厌世冰冷的男主也在城市中找到了温软和阳光。

最后女性坚强的走出了这一步，而男主却退缩了，因为他闻到了自己身上老年人的气味，这种退却有着极深的诗意。

或许是城市对人的摧残比家庭对主妇的摧残更甚，或许是时光不可倒流，每个人都会孤独的老去。

7、电影中开放式的结尾留有温度。

而我的看法是，无论你搭上哪一班火车都会开往错误的地点，无论是不丹还是尼泊尔你也找不到天堂。

因为无论我们怎么样，我们永远是这美丽世界的孤儿。

电影有多个角度。

有反映的具有印度特色的社会多个方面：交通、公司、特殊的午餐快递；也有具有世间普遍性的女主人公无奈的婚姻，明知丈夫出轨，也只能假装不知；也有楼上anti对植物人丈夫的深情守候；还有男二号和女朋友纯洁的爱情故事…… 男女主人公的情感结局让人感觉非常无奈、遗憾，但这更加现实吧。

电影内容丰富，表现细腻，犹如一幅超现实主义的画卷。

在2022年11月份的最后一天，看了这部午餐盒，导演是在孟买出生的，对孟买应该非常有感情，也拍出了一部很有人情味儿的电影。

台词不多，环境多是家里，公司里，车上，逼仄的空间，闷闷的心事，通过一个错误的午餐派送，牵引了两个原本不认识的人，于是两个人将错就错，一个愿意做一个愿意吃，就这样互诉心事，一个是孤独的快退休的人，一个是挽不回丈夫的爱的女人，聊着聊着，都燃起了改变生活的希望，不丹，那个传说中没有压力的地方，我们一起去怎么样？

可是，我突然发现我老了，你还那么年轻，我该如果面对你面对我自己，我不敢去见你，你给我空便当是我应得的。

女人很勇敢，有勇气改变生活，放弃不属于自己的，向前看了。

女人的阿姨，一直以声音出镜，照顾了老伴20年，还依然蛮乐观的，女人的妈妈，也是一样，照顾着卧床的男人，更多的是讨厌，现在男人走了，她只是觉得饿。

女人和男人相比，往往是男人更忠于自己的内心，想做就去做了，女人则更多的牵绊和挂念。

结尾或许两个人还会相见，但我觉得都可以，这样一段缘分，让他们的情绪和现状都得到了一些改变，就足够了。

整体节奏感让人很舒服，印度好像有很多很与众不同的生活习惯，这个神奇的午餐派送服务真的好玩，他们信誓旦旦认为自己是不会出错的。

不知道从什么时候开始喜欢上看印度电影，一直也知道印度电影中的歌舞总是能带动人的情绪，那是种快乐的情绪，些许还有感动，但是今天看的这部印度电影，打破传统，没有快乐的歌舞，从头到尾只有沉闷，但是又不愿意去打破这份沉闷，或许这就是吸引人的地方在孟买的城市中，一个失去妻子的男单身汉，在既将到来退休的几个月时间里，在订的午餐中，寻找到了望年的感情，不知道那是不是爱情，男主人公与女主人公在阴差阳错的送餐中，通过饭盒中的纸条进行了一次次的交流，男主人公从开始的习惯，到后来迫切等待餐盒的到来，女主人公，从刚开始的留纸条，只是想知道餐盒是否送错，到最后，提出了见面，一系列的情节都在这送餐与被送之间表达电影的感情从开始的他们相互提到了幸福的国家－不丹，在印度，发展中国家，他们也有着每天繁忙的工作，社会的发展，也会有感情破裂，家庭不幸，加上印度妇女家中的地位，使的一些工作好的，经济基础的男人有了外遇。

从而想着离开，去到不丹在我们中国，在我们平常的生活中何尝不是，社会的物质化，人性的平淡，冷漠，使得人们在所谓幸福的生活中只是感受到物质带来的幸福，当然，对大多数人来说，物质幸福了，精神也就幸福了。

我不否认我的能力有限，赚不到更多的物质，所以我专注于追求精神的层面，但从来对于物质的无耐让我厌恶了物质，但又期待物质……当女主通过送餐的路线，寻找到男主的单位时，发现男主己经退休离开单位，失望的回家，在第二天早晨起来，送走女儿上学后，有一段台词，意思是抛下所有，变卖首饰，换了一比五的不丹币，寻找自己想要的宁静幸福生活当男主人公退休时，在即将准备去某个地方养老时，或许是和女主人公约定的城市时，在火车上遇到了一位老人，说自己也是退休在那边，现在偶尔回来看看孩子，让男主人公有一些感误，回到了原来的住所，当在住所看到窗外别人家里幸福在一起吃晚餐后，第二天，男主通过取餐的信息，返回去寻找寄餐的源头，电影就在这时慢慢的结局了……电影总是这样卖关子，不过如果这个时候是中国导演的话，相信，最后肯定会让他们碰面，然后幸福的一起去到不丹，过着幸福的生活，可这不是中国电影，电影留给了大家一个悬念，有时候人生就是这样，并不是所有的美好都是可以实现的，当然并不是所有的美好都会破灭，这只是电影，给人一个美好的想像空间，让更多的空间给到观众各自去体会电影台词一直出现的一句话：错误的火车，会带着你走向正确的地方是的，有时候，偏偏在错误的时候，遇到了对的人，电影的男女主角就是这样，两条完全不相交的平行线，竟然会在错误的一次送餐过程中相识了，或许这是电影中不正确的方向，但是在生活中，这完全可以是一次正确的方向，他们有着自己共同的目的地，有着类似的理念，他们可以一起宁静的生活用一句话来结束这部电影，很闷，但又不想去打破那份闷的节奏，感兴趣的朋友，可以去找来看看

刚问过一个印度人，他说孟买是个很大的城市，人们去上班往往要横跨三四十公里到office，所以要起得很早，老婆顶多帮他准备个早茶什么的，然后wife会用一上午时间准备午餐。

印度人认为食物当天准备的才好，不喜欢隔夜食物，当然也有人前天晚上做好，然后放在冰箱里第二天带着，但那种卷饼隔夜就囊了不好吃了。

这印度经理也觉得直接用煤气火烤饼没什么，他妈和他老婆都这么干。

补充一句，印度停电是家常便饭，少数富人有发电机，很多数家庭家里根本不用冰箱。

用一个印度特有的午餐盒文化串起了现代印度一撇。

拥挤的城市，忙碌的男人，在家有点小悲剧的女人，印度普通百姓过着比我们更加“只是生存”的日子，那句“垂直的棺材”让我起了鸡皮疙瘩简单的对话和纸上交流更是道出每个层次地位下无奈的心境。

我突然发现我们期待的西方所谓自由民主其实就是为了摆脱那个垂直的棺材，人家起码有那个勇气和机会去尝试无所顾忌的生活，可以豪放，可以惬意，也可以慵懒，无论怎样都不会有自我道德和文化的枷锁。

片中那位有点二五眼的接班人，看着莫民奇妙，其实倒是没有哪个棺材，他可以不要脸去学东西，他可以为老婆做饭，他可以在火车上切菜看看我还套着什么棺材吗，嘶·

喜欢这个故事 也很享受这个电影导演和摄影技术中上 剧本稍欠功力 比如 用一个auntie来扮演上帝角色 其实就是把不太符合人物性格的行为强加在人物上 但是放辣椒那一个使得剧情展开的重要转折 显得有点过于牵强人物发掘不够深 如男配角有些人物形象过于单薄 不够丰满 如ila的丈夫 这个角色还不如“哈佛研究过”的取餐大叔有质感 有些人物简化是必要和适当的 但是丈夫这个角色是ila生活主线困境的主要缔造者 过于简化这个角色 使得ila自身的悲剧情感不够真实动人女演员表演需打磨 如在餐厅等人那一段肢体动作略浮夸 拆信看信时表演痕迹比较重这又属于一个抛出问题 不给答案的电影 赞同另一个评论 “情节安排相当简单，甚至过于一厢情愿，但电影视觉细节的丰富温情是相当动人的。

叙事手法踏实安稳，不废话也不过于煽情，可充分感受到导演对城市与人物的深切情怀。

扎实稳健，”