本能寺酒店

整部电影就是一日式穿越剧，本片试图回答如果信长提前知道了光秀的谋反，他会怎么做的问题。

虽然说穿越道具没中国的高大上（媒介仅仅是一颗金平糖和一个葡式音乐盒，穿越工具也不过是一部老式电梯），里面的很多历史情节更像漫画（例如秀吉初见信长应该叫藤吉郎，光秀也没有亲自出马进攻本能寺），比起国内的穿越剧还是高不少的，信长是本片的主角，虽然片中明显对他美化，隐去了他嗜杀的作为，但也提到了他的梦想，他说的不管梦想有大有小，没有勇气去试就不知道是否成功，其实也体现在茧子未婚夫的父亲身上，他古稀之年还试图做自己想做之事，喝四百年前的信长公很相似，茧子应该也是受到这两个激励，重新出发，只是藏本小姐的历史水平实在不敢恭维。

信长面对光秀谋反坦然面对的态度也是值得玩味的，也许和他的为人相似，坦坦荡荡，不怕世人议论，不惧世俗眼光，胸怀天下，不愿苟活，宁可壮烈自尽，换了是猴子和家康恐怕就不会这样选择，相比之下，茧子的未婚夫眼界胸襟就要差多了。

片尾出现了女主角和信长同时坐在鸭川河畔，一起观看四百年后的美丽新世界，我觉得也不会快乐，像他这种胸怀大志的人，一旦目标实现了，反而更多的是失落而不是欣慰。

最后吐槽一下本片的特效，茧子赤脚走在着火的木桥上，居然脚一点烫伤也没有，多么神奇的一座木桥啊。

17.08.19★★★★吃个手工糖就穿越。

囧，显然这电影重点其实也不是讲穿越，只是作为对照背景解惑现代人迷茫的媒介。

森兰丸： 主公是冷血无情的恶魔，但也是值得追随到天涯海角 在下唯一的主公。

送外卖的是森兰丸，出场的惊慌和看女的惊讶眼神都不一样。

吃了胃药也是穿越过来……这都什么事Σ( ° △ °|||)︴父：你想什么样的工作呢？

女：不好意思，还不知道，我没什么特别的差给你出。

父：不是问你什么能做的，是问你什么想做的。

女公司倒闭男：嫁给我把，我终身雇用你。

女：才认识半年，就结婚好吗。

闺蜜A：正好啊，反正你也找不到工作。

闺蜜B：像你这种傻妞快点结婚比较好，反正也没有什么梦想。

信长：你的梦想是什么。

女：我没有你那么大的梦想，我也不知道梦想是什么。

信长：梦想没有大小之分，只有想与不想，做与不做。

金婚致辞：我和老婆从小小的大众食堂做起，不知不觉做成了料亭，听起来很了不起，多亏老婆的相助——这一段也是对梦想的解读：有得人并不是一下子就拥有大志向梦想，一步一步“做”着“做”，才有了下一个、下一个的目标梦想逐渐出现达成。

如果一下子就立一个“伟大”理想，事实上需要的时间可能另现在的自己感到绝望和苦难。

于是自己主动抛弃了“理想”。

男：我总是认为你不牢靠，容易出事，一个人什么都办不到。

觉得自己非要拉你一把不可。

为了不让你再受伤或哭泣，我要保护你，带给你幸福——我真是太自以为是了，我连老爸想关店都没发现。

刚刚看你那样跑出去，我发现自己完全不了解你，不，应该是我没有用心去了解你。

绫濑遥和堤真一主演的穿越电影。

绫濑遥追随她的男朋友来到京都，并独自入住本能寺酒店。

通过酒店的电梯，她多次穿越回400年前的本能寺，并见到了传说中的织田信长。

原本应该是个不错的题材，但是，故事编排得寡淡如水。

丝毫没有看出来男主角织田信长和女主角无知少女之间擦出了生命火花。

穿越过去只是让绫濑遥扮演的无知少女带回去了“明智光秀要叛乱”的信息，但是织田信长并未改变任何行程，从而导致本能寺之变没有任何改变。

女主角也没有看出产生任何共鸣，但突然就变得有主见了一点。

寡淡的剧情让人昏昏欲睡。

剧中信长无论是对未知事物的接纳程度还是明知道光秀叛变而做出的决断，都体现出成大事者非一般人所具有的气魄和远见，加上本能寺之变这一历史悲剧本就充满遗憾，愈发使人心生敬意。

本能寺之变到底发生了什么，如果没有发生又会对未来长生什么影响呢？

烂大街的穿越题材在这里作为工具，完美地承载了很多主题：大至到导演对世界和历史的构想，对遗憾的惋惜，小至现实中我们常常面对却又常常忽略或者不敢去追逐的梦想。

穿越时空的爱恋拍的好是永恒的经典，时空的局限造成的离别往往更加充满悲情令人惋惜。

最后未婚夫怀疑绫濑遥有新的爱人，她没有反驳，并且承认了“你的他一定有什么过人之长”。

画面很美，镜头的分割也很到位，酒店大厅的许多幕的画面像极了布达佩斯大饭店，除了颜色不是布达佩斯大饭店那么显眼。

在京都现代的景象和过去各个时代景象的交错也很美。

（不禁想起了柯南剧场版）绫濑遥把最后志愿改为历史教师并且无论多么远都愿意去的时候真的被打动了，这可能是所有喜欢历史的人找到能体会那份时光流转带来的美的知己的感动吧。

1.织田信长问女主：明智光秀叛变以后啥情况？

女主直接回答曰：你挂了。

织田信长又问女主：那我挂了以后日本怎么样了？

女主又答曰：好的很，有图（广告传单）为证。

妹的，你这不是让人家安心的走吗？

换了是我，就告诉他：假如你不走，不但你、森兰丸还有你几个儿子全都得挂。

你大儿子织田信忠带着一队骑兵赶来救你的时候被人打的当场扑街，你小儿子织田信孝躲到天皇他儿子家里都没活命，最后让人放火烧死了（反正怎么惨怎么说）。

你辛辛苦苦打下来的江山最后全让德川那鸟人抢去了，而且他还学曹操，来了个“挟天子以令诸侯”，连天皇都跟着你遭罪了。

2.对自己的身份表述含含糊糊，说自己从未来而来的。

你咋不说你是从东土大唐而来的？

那个时代的日本人对门第阶级特别看重。

俗话说，位微言轻，想让织田信长把你的话当一回事，你就应该吹，可劲儿吹，往死里吹，就说是400年以后的日本天皇派你来的（反正日本的皇位从第一代天皇开始是一脉相承的，从来没有改朝换代过，现在的天皇也是那时天皇的后人，织田信长怎么也得买这个账）；或者你干脆说是德川家康派你来的，让织田信长赶紧撤退。

怎么着都比电影里女主那么说要强！

那个年代，一介平民的身份，还指望着别人都能听你的，怎么可能！

3.完全没有体现出现代人的优势。

既然来来回回穿越了好几次，第一次没有准备，也就算了，第二次第三次，怎么着也得带点“硬货”回去吧！

在这一点上，美国佬就直爽多了，电影《回到中世纪》里面，穿越小分队里面的一位老兄直接带了一枚手雷在身上，虽然最后的结果不咋的，但是好歹人家有这个意识呀！

你妹的女主你就不能带把手枪回去吗？

什么？

不好弄？

不会的，找你们日本的社团买一把嘛！

拎着枪，往本能寺门口一戳，把明智光秀崩了，一切over。

4.要告诉织田信长谋反的事，就早点说。

又是逛街又是打球，把时间都耽误了。

情报越晚送到，价值就越低的道理不懂吗？

如果不去逛街，直奔安土城，告诉织田信忠也好呀！

逛毛街？

5.到底是怎么穿越的，电影结束也没看明白。

貌似是吃糖+转音乐盒+坐电梯，然后按铃就可以回到现代？

那酒店看样子有些年代了，这么多年了就没人发现这个秘密吗？

从结尾那个服务生老头的做法来看，他之前也是不知道的。

女主穿越以后的时间线和现代是保持同一行进速度的，但老头貌似没有回到本能寺之变的那一晚（电影最后他打开电梯门的时候外面没有大火），是不是在电梯里吃的糖越多，穿越的时光就越久？

真是这样的话，我多吃一小颗糖屑子，多穿回去几天可不可以？

穿越题材的作品已经不算新颖独特了，这部电影整体而言并没有太大新意，叙事手法也无出人意料之处。

但其浓浓的京都风，依旧深深吸引了我。

女主角茧子为了参加男友父母的金婚庆典，来到京都入住了“本能寺酒店”。

酒店里的电梯偶尔会与战国时代时空交错，使得她遇见了即将统一天下的织田信长。

她所穿越的时间恰好是在1582年著名的本能寺之变前一日，但是历史并没有因为她的介入而改变。

电影将织田信长刻画成一个伟人般的人物，这个富含领袖气质的人，目光远大且心怀天下。

他的理想是终结乱世，统一日本，让人民安居乐业，过上幸福生活。

影片中最感人的一幕，是信长最后将茧子无意掉落的一张旅游传单，小心地折好，放入了怀里。

我们看来只是一张被人随手揉成团扔掉的传单，却是乱世人眼中太平盛世的梦想图。

没有理想没有目标的女主，在经历了这段奇异事件后，决定积极面对自己的人生，寻找“真正想做的事情”。

影片中的京都街道古韵浓郁，鸭川河畔景色怡人，希望这座美好的城市不再有战争。

和平，永远都是最宝贵的。

电影本身要传达给大家的立意和故事本身内容以一种奇怪的方式搭在了一起。

以一个失去梦想的少女作为主线，通过男友的父亲直至老年依然为自己梦想拼搏。

信长知道梦想的世界在未来会实现，明知道结局也欣然面对。

泪点还是有的，但是觉得让少女重燃梦想的过程有点过于宏大了。

应该说硬生生的把少女和战国放在了一起。

画面拍摄角度让人看得非常舒服，特效做的不够惊艳，破碎特效、物品的建模我觉得以日本电影功底还可以做得更好。

总之还不错，挺新颖的创意，还是非常值得一看的。

日本爱国主义兼京都旅游宣传大片。

和平真好啊，可以让人不忍心揭开一层又一层的社会问题，不愿意注视无由死去的尸骨，只想帮人苟活在盛世里。

说人话：就算我们不提历史上信长烧死的逼死的那些人吧，开头把人写的那么恐怖，对手下苛刻之极、强行勒索来茶碗，结果突然男主的人设就变成热爱和平的伟大英雄了？！

你倒是早说你不要那个碗啊你不要你之前干嘛那么凶（冷漠.jpg）女主全片试图探索人生，然后在我全心期待她站出来和未婚夫拒婚的时候，她未婚夫主动表示婚不结了？！

然后男女主被强行暗示了个CP？！

（一连懵逼.jpg）能给我一个独立自强的女主吗？！

又，导演的水平非常好，开头、结尾和中间的一幕京都俯瞰好看的要命。

印象最深刻的是飞到信长酒碗上的蝴蝶，全片的美都浓缩在那一刻。

强行渲染穿越悬疑感和强行拉男女主CP是最大的两个败笔。

不过总体而言不是一部看完会觉得自己浪费了人生的片子。

知道这部片是在高雄的电影院里偶然看到了预告片，影片故事穿越回“本能寺之变”的那一夜，也一下让人提起了兴趣。

了解这段历史是因为《太阁立志传五》这款游戏，之后陆陆续续看了一些关于织田信长和丰臣秀吉的书，所以自然也多了几份期待。

其实从当时那款预告片中的表达看，刻意弱化了女主角仓本茧子的存在，感觉上来说像是一场关于历史之夜是否会因未来而改变的深刻探讨。

所以本以为影片会成为一个艺术电影，是创作者对于那晚的一个重现与思考。

但看完影片却大失所望，因为跟预告片中完全不同的感觉，这部片其实没有逃出窠臼，反而是一部极其烂俗的，女主因穿越改变自己的主题。

当然，怎样安排故事其实也没有什么硬性要求，只要人设好、叙事流畅对于电影来说就是OK的，但整部电影女主的人设基本可以用电影中一句原话概括，就是：

对于穿越题材来说，穿越后的第一次对主角难以置信的表达镜头，就像是相亲时双方第一面的印象分一样重要。

但可以第一次穿越，女主仓本茧子就完全破了功。

电梯门在穿越后打开的一刹那，女主惊讶的走出电梯，但完全忽略行李的这个细节，一下就露了怯。

其实对于电影来说，角色的性格除了最直观的对白外，往往是通过妆容、表情、服饰、动作等细节完整雕刻出来。

忘掉行李这个细节，可能创作方是打算展示仓本茧子粗枝大叶，不在乎周围的性格，但最终的效果，就像女主永远没住进去的酒店房间一样，充分暴露出人物刻画的不走心。

接下来所有的剧情完全就是刻意地让人难受，公然抵抗织田信长、在织田信长面前转述森兰丸的话，这些剧情的安排，不但不会让人觉得女主天真，而是想让人大声地问，“你没跟古代人对过话可以理解，但你总该跟人对过话吧？

”一副毫无智商的表情，说出没有任何底线的对白，真得很好奇当时为什么没有哪怕一个人出来砍死女主。

影片最尴尬的一句对白，是女主看了看周围的人，然后对织田信长说，“我在这些人的脸上没有看到笑容，所以他们根本不幸福”，WTF！

你一个疯子闯进国家权力最中心，然后直接质疑当权者太残忍。

难道当时那个场景周围的人应该跟着你笑？

编排这段台词的编剧，真应该过过脑子。

女主如此脑残地表现，直接带来的影响，就是当织田信长强行与女主搭上感情线后，连织田信长整个人的人设都有点不让人信服。

因为在从头到尾毫无征兆的情况下，织田信长就突然对女主产生了信任感。

这完全就是传统狗血剧的剧情，但非得按在织田信长的身上，其实日本人毁自己的历史，也可以说是不遗余力的。

所以，最后织田信长在得知明智光秀会叛变的时候，还是选择了在本能寺坚守。

但是此时这种性格的塑造，已经被智障女主毁到没有太多观众还有耐心去感受这份坚持。

总体来说，绫濑遥好歹也是演过不少佳作的演员，此次饰演这样一个如此不走心的女主角，其实是给自己演技生涯减分的。

太过于刻意的性格，完全不经大脑的台词，一个本来有不少可说的电影，就这样毁在了女主角仓本茧子的手中，最后也只能让人对着剧组所有人问上一句：

一个刚丢失工作的迷茫的现代女孩想借助嫁人来摆脱困境，就在这个时候她遇见了本能寺事变前一天的织田信长。

号称第六天魔王的信长竟然看出了女孩来自于未来世界（这一点我是相信的），而且对未来和平富足的世界很满意宁可以牺牲自己为代价也不改变历史从而葬身于本能寺的火海之中。

这基本上就是《本能寺酒店》的剧情。

观看这个电影的时候我想起了黑泽明的《影子武士》）和张艺谋的《英雄》。

织田信长，武田信玄和秦始皇从对有的人来说就是杀人如麻的魔鬼，但是伟大如黑泽明和张艺谋这样的大师为我们表达的却是只要有一个更大的目标比如为更多的创造幸福，这些杀戮就是合理的，甚至是必要的。

只要暴君们表露一点点胸怀天下的，为百姓谋福祉不得不作恶的意思，不管你是从现在穿越过去的现代女孩还是一个恶贯满盈的罪犯甚至于是一个将要刺杀暴君的杀手，都会被感动，改变自己的立场，成为暴君的知心人。

我们都上了电影艺术的当电影艺术作品的里的历史人物都是被提炼出来的人物，都是为了承载作者的意图而不得不给各个人物贴标签，观众喜欢看单一而非复杂的人物之间的冲突，就像正义和邪恶，粗暴和文雅，文明和野蛮。

那作者也只能把一个人物身上的特质放大再放大直至消磨了其他的特质。

大家都熟悉嬴政和扶苏，刘彻和刘据的故事，事实比史书记载还要复杂数十倍，但是文艺工作者更喜欢简单的对立，这样更有戏剧感。

所以一代又一代的戏剧作品都在叙述着粗暴老爹和温良儿子的故事。

像织田信长这种人如果把杀人如麻的一面表现出来，他就是不折不扣的第六天魔王。

但如果把雄才伟略表现出来，那就是不折不扣的中年多金帅大叔，这个电影选择的就是后者，在佐藤和哉老师雄浑优美的音乐中，为了在漫天大火里洞察一切的信长，她抛弃了前男友，确立了做历史老师人生的方向，我相信那一刻女主角爱上了信长。