即使这样也不是我做的

周防正行是必看的導演。

新作轉往嚴肅題材，一樣難不到他。

他的作品最難得之處是每每抓住大眾的癢處，鑽進他們的心靈虛位，而加以撫平安慰。

他的鏡頭平實，毫不取巧，卻令觀眾更容易墮入角色，投進電影設置的世界。

這部新作講一個青年被控在車廂非禮，面對不公平審訊，堅持上訴以圖還我清白。

這是周防正行最社會性的作品，比起他出道的處女作”戀態家族”，很難想像是出於同一導演。

(“戀態家族”也不失為一部精緻的情色電影。

)

好久没看需要这么费脑子的电影了，也不知是否应该感谢以前积了太多list上的电影没看才使我现在还有电影可看。

总的来说，这是一部看简介知大概，并且凭着观影经验可以猜到合理剧情的作品，但说到底你能猜到的也只是一小部分。

这种能让人觉得情理之内，意料之外的发展才是我一直都想要看的。

刚开始，看到决定起诉的检察官说“十五岁中学女生勇敢捉色狼，可怜她以后都不敢再乘车了”时还能在心里吐槽“你面前的这个男人才可怜吧，说不定以后看见女子中学生都要绕路走了”。

随着剧情发展，第N次庭审到第N=1次庭审，自己的坐姿也不自觉地从一开始比较随意变得坐直起来。

片中，只履行自己认定的职责的地铁乘务员，问话时大声斥责想要逼迫男主认罪的警察A，用了温和态度打温情牌但仍是希望男主认罪的警察B，偶尔上京探望儿子但却得知其意外遭遇选择了相信自己儿子的话即相信其为无罪的母亲，虽之前一直游手好闲但事情发生后变得很有担当的好友，觉得自己终于鼓起勇气抓到色狼的女子中学生，认为不能只凭良知不顾现实就鼓励男主否认指控的当值律师，一开始由于同是女性而对男主的否认指控带有怀疑的律师助手，始终冷静分析案件进程以及及时对男主母亲和朋友解释检察官和法官立场的律师，因为正在经历同样情况而积极帮助男主的陌生人，以及两位法官，甚至连庭后旁听观众的闲聊，这些形象都刻画得很饱满。

再加上完整的十二次庭审，使电影更加逼真。

片子的发展或许看起来多有偶然，先是一开始男主的偶然忘带履历需要先一度下车检查再上车才造就被地铁乘务员推着上了挤满人的车中，然后是此前曾有多次在车上被色狼骚扰的经验，决定了今次决不能放过“色狼”的受害人，再有因为正在遭受同样指控而跳出来帮助的陌生人，看到了事情经过并认为男主是无辜的但事情后几天要去留学几个月后才回来的目击人，包括片中的当值律师，两位法官都因各自此前的工作经历而对这件案子有不同的立场。

有人会认为，这么多偶然一起发生是电影中才有的事，可是生活中本来就处处有偶然，没有必然一定是会这样发展的事。

片中最后男主的内心独白说到，至少我就知道自己并不是犯人这一事实。

其实，人生中，我们从始到终能把握的也只有自己而已，偶然总是有而不可控，但偶然是否会左右你取决于你对自己的把握。

非法学系的理科女对于片中开始提及到的“宁可有十个真犯逍遥法外，不可令一个无辜的人受罚”以及“有关非礼罪的冤案充分反映了日本司法的不公”理解有限，上面写的自己观影后直接的感受。

最后，请允许我对周防监督表白！！！

说起《即使这样也不是我做的》，还真是很难得的一部电影。

首先难得在细致认真。

看过了这部电影，基本对日本的司法程序也就有了了解。

从拘留到起诉到法庭聆讯，每个步骤都丝毫不乱。

看来周防导演花了三年的功夫来筹备剧本，功夫确实不是白下的。

日本导演特有的细腻在这里被发挥到了极致，手铐是怎么被串联起来的，受害人上场有什么讲究，连散场后的闲聊都不忘把场景放在吸烟区。

每个小细节都那么到位。

作为外国人有时会觉得有些繁琐，然而这些细节产生了一种异乎寻常的强大真实感，所引起的窥视欲完全弥补了本来可能带来的枯燥和乏味。

这就引出了第二个难得，难得在如此的细密周到的基础上，导演的手法灵活多变，引人入胜。

法庭戏历来难拍，场面单调，对白不出彩的话就很难引起共鸣。

欧美系的导演多把注意力放在激烈的唇舌交锋上，凭逻辑和表演来吸引观众。

而周防在本片中又是发挥了日本导演按部就班的特长，硬是把12次庭审全部拍了出来，可是每一场戏都有不同的处理手段。

第一场重点在于交待环境，主角在场景中始终处于模糊地位，看不清楚面目；受害者出庭一场利用屏风的遮挡切分画面；到了法庭抗辩阶段，重点在主角的申请与其他人的对比，以此揭示法制官僚体制的荒谬。

最后一场戏，干脆一个长镜头直落，在不断旋转中一一主要演员的表情一一掠过，正如那句名言所谓：“一切对正义的信心都烟消云散了”。

紧接着的固定镜头，灰黑色的云层和法院不动如山，压得人喘不过气来，清白与不公之间的碰撞昭然若揭。

影片大部分的场面都是对话，不过每一场都拍得不沉闷。

仔细看，镜头一直是在缓缓移动的，随时都有新信息给出。

金子听说将被起诉时，镜头模糊了，配合着“只见到一张嘴在动”的文学式心理描写，都不是什么花巧的招数，但是胜在恰到好处。

不过前面两个难得加起来，都不如最后一个难得。

那就是剧情上难得的“减法”。

仔细想想，这片子的架构可以扯出多少肥皂剧的痴男怨女故事来啊！

被控痴汉的上班族和到庭听审的前女友，“死不悔改”的嫌疑犯和根本不信任嫌疑人的美女律师，还有一个那么帅的律师事务所老板和美女下属，随便扯一条线出来都够拍成11集电视剧的，而且保证跌宕起伏，好玩好看！

可周防就是不爱拍这些！

硬生生把所有的笔墨全都投入到12次审讯上面，把个体对体制的无奈，司法体制对“假定无罪”原则的践踏一股脑地端了出来，大白于天日之下。

这份社会责任感和苦心，实在叫人动容。

还是那个细致踏实的周防正行，可再也不是《五个相扑的少年》和《谈情跳舞》的那个周防正行了。

影片的音乐非常好听，似乎是周防的堂兄操刀的。

竹中直人这个老搭档的客串让人惊喜。

总而言之，是一部非常有感觉的电影，荣膺当年十佳，名不虚传！

不玩唇枪舌剑的法庭抗辩，不玩痴男怨女的肥皂剧，不拿痴汉当卖点，不用炫目的视听效果营造气氛，即使是这样的电影，也可以很好看！

即使你是温柔的老爸，好脾气的警察，亲切的上班族，但现在你的是那个坐在庭上的麻木法官，你的判决那么不公平，不能原谅。

不知道，有没有人和我一样，在看电影的期间有这种冲动：想把小日向叔叔演饰演的法官从位子上拉下来，痛骂一顿，算是给金子出口气。

看着庭上的金子，很无奈，很痛苦，很崩溃。

学习GRE作文的时候，老师说不要在文章里提及法律，因为老美的法律基础与我们不同，他们的法律更多的是基于证据，我们不是（抱歉我忘记了那个专业术语怎么说）。

看过本片我算明白了，原来日本人也不是很相信证据，什么试验结果，竟然一概不要采用，这和我所崇拜的CSI对案件所起的作用相距甚远啊！！！

我无奈后来我想通了一件事，那个叫做山田的警察，在第一次见到金子的时候就认定他就是电车痴汉，并且态度恶劣，这个人岑曾经让我恨得咬牙切齿，不过现在不会了。

换作是你我，每一天接手的案子的性质都一样，而且99.9%是真的有罪，谁都难免会把这种案子以近似机械化的方式处理，不假思索，草草了事。

但到最后，他可能也有所觉悟，记得他在庭上从没敢正面直视过金子，我知道他在心虚。

最后，即使我原谅了那警察，我也不能原谅那法官，很守旧，很古板，很轻蔑。

他没有勇气去相信试验证据，没有耐心去聆听被告的辩解，没有足够的尊重被告，他只是那个并不完善的却又不可挑战的法律体制下的一个顺从者，执行者。

私以为片名可以翻译为《我没做过，就是没做过》真的看得血压高了。

现实中的公务员就是像小日向文世演的那位法官（演员演技很好，导致看得更生气了）这样没错了。

或者说，不只是公务员，而是那些自诩聪明，把自己放在上帝视角，并且手里又有权力的人。

在这样的人面前，证据是没有用的，因为他们只会选取有利于他们自己的证据。

这或许就是用考试筛选人才的弊端。

在试卷上自圆其说的人，在有了实权后只会变本加厉地把利己主义贯彻到底。

然而遗憾的是，在考试选拔制度下，国家最高权力会不可避免地被这样的一群“聪明人”（即使不是全部也至少是大部分）操控。

因此，真正的出路是从改良人才选拔制度开始。

（第一位法官明明那么拎得清那么通情达理非得换掉也真的是气到了） 或许因为喜欢加濑亮所以看得更加愤怒（本来也是因为加濑亮主演所以来看的）。

唯一的安慰是律师小姐姐是《蜂蜜与四叶草》日剧版的理花，而加濑亮是电影版的真山（虽然不应该但我还是磕起来了）以及这里面竟然还有冷泉（竟然一开始就劝男主认罪，看濑文在《spec》里怎么收拾你）

当那些表面极具有正义的人，却做着如蛔虫般肮脏的事，原来，和谐社会也不过如此，都只是说给大众听的。

公平，公正，所谓的高尚，都只不过是你的掩体，躲在这些美丽的包装下，隐藏自己，做着有利自身利益的事。

你们惩罚罪恶，顶着给社会一个交代的理由，妄加判断，谁都不想自己身上有黑点，违背真理，无非让自己有着一个救世主的称号。

他们口中的正义，断然就是把罪恶放在身后，掩盖真相，在他们眼里却是如此简单。

我们需要真相，真相以外就是追寻真相的人，上帝创造了人，却把判断是非的难题抛给了我们。

罪恶固然可怕，虚假的正义更是让人作呕。

面对真相，我们能做的只有相信，不让双眼被蒙蔽，别被黑暗吞噬，那些藏在角落的，迟早无处遁形。

社会如此不公，别再乱境中迷失了自己。

就如男主一样，最后的结局还是败诉了可是在他看来，这时候，仿佛胜不胜诉，结果都不重要了，他看清了一切，真相只会存在自己的心里。

世人都只信片语，谁都不是自己，谁又了解真相，公平并不能靠自己寻找，大多数人的方向都会被别人左右。

世态不公，有罪无罪，无可奈何。

http://www.mtime.com/my/moviel/blog/535877/（痴汉扫盲以及地铁背景）“即便放走十个真的犯人，也不能惩罚一个无辜的人”。

这是《即使这样也不是我做的》的影片主旨，中心大概。

不同于其他讨论死刑的影片里，从人性关怀的角度，质问法院（国家）有什么理由宣判一个人的直接死亡。

《即》是讲无罪也不能被冤枉的扩大原则，直指日本司法体系的缺漏，尤其是骇人的99%有罪论。

中文名字翻译为《正义之裁》倒有些离题，至少，影片明确告诉观众，最后的宣判本身就是错误的。

加濑亮饰演的年轻男子金子彻平，一直以“没做过”作为反抗的底线。

换话说，他就是被设置为无罪的化身，一切不利都指向他的时候，他也没有任何退怯。

一旦不认，将有漫长的煎熬，甚至结果是极大的有罪率。

如同他最后宁愿站着听，以示沉默的抗争，转由对法官的宣判。

只能被动地接受着法庭的一审宣判，这不表明什么。

因为，他就是没做过。

不过，先后很多人加入到支持他的行列中来，并非只有律师的出手。

但我们必须理解为影片并非真要为无数的痴汉翻案，而是为维护无罪的当事人而拍摄。

在事实上，痴汉出没在日本是相当普遍的，比如片中第一个被抓的中年男子，可能案件本身确实太多，以至警察办案直接略去了对彻平的取证，导致后面如此多的周折。

作为周防作品，《即使这样也不是我做的》的最大相似是作为教学式的法庭剧，前后历经有12次的开庭审理直至判决。

正如很大程度上《五个光头的少年》可以看作是寺庙僧侣习俗的扫盲片，《五个相扑的少年》可以看做是相扑技巧入门的教学片，《谈谈情，跳跳舞》则是交谊舞的起步、练习，到一朝成功。

但最大变化则是，《即》没有了轻喜剧的娱乐外壳和内里的一丝怀旧色彩。

很容易发现的是，无论如何，主动或被动，主人公都不可避免地卷入其中。

即便，作为《即》里面的被告，彻平完全是在近乎一无所知的情况下，被当痴汉拘留被捕，他必须转而去接受所有看似专业的法院审判流程。

但很容易看出，他依然是没有充分准备的，即便摆放在眼前的事实，他也发挥得相当一般。

但影片本意不在人物本身，而是对准体系。

剧情方向发生了根本性变化，第一次从人移到了物，看似虚化的体系上，而这是先前周防作品所缺少的主动面对。

如果说《谈谈情，跳跳舞》里的相互感应、彼此交流是理想而温馨，那《即》则充满着激烈化的是非误解。

受害女学生出庭作证，无人能否认受侵害的事实，只是，并非彻平所为。

警方始终相信，也必须相信，眼前此人就是厚颜抵赖的电车痴汉。

法官则夹在中间，依靠所有论述、纸面文字做出适当的判决。

可能有人会抱怨彻平死脑筋，所有的局面形势都不利于他，5万日元也不是很大的数目，进一趟就出来了，结果他还是顽强地抵抗，有原则地应对着。

然而，法庭审理却给当事人带来了难以言形的伤害，前后持续有6个月，并且一审还有罪，不过首尾两段字幕讲清了事实大意。

影片细致入微地分析了具体法官心理，日本司法体系，包括作为律师方的努力，作为被告人后援团的亲人朋友。

看过本片，对日本专门针对痴汉犯罪的刑事责任，至少也有个全面的认知。

《即使这样也不是我做的》还有许多周防作品的影子，即便中途，从1996年到2006年，他有十年的休息时间。

演员上包括役所广司、竹中直人、清水美砂、田口正浩等出现在前面众多部作品的配角，一一亮相，但戏份较之当年已经少了许多。

另一边，彻平的母亲就是《海鸥食堂》里阴暮干瘦的中年妇女。

音乐还是来自周防义和，周防正行的哥哥，以为他在片尾又要用おおたか静流的歌曲，发觉不是。

周防拍片再不济，也总是好看！

无罪就是无罪，大有一番心中正气可言。

但是那双在人缝中伸出的肮脏的手，有谁看见了呢？

这个案件，当然是无法说出来。

但我认定那是一起冤案，且代表着X国目前的法治水平。

那人已经死了，同法治一起死了。

每次想起，就觉得很悲伤。

不知为何，我总认为，那个人同我及我的朋友一样，是一个受过良好教育，有着正常价值观的人。

而正是因为他有着这样的价值观，所以无法忍受冤狱，就像这部片中的金子一样，无法忍受警察所说的“认罪罚款就了事了，就像违反交通一样”，所以才不屈不挠地一直为自己申诉。

直到他明白“法庭不是伸张正义的地方，而是判断有罪无罪的地方”，才终于不依靠国家机器来为自己讨回公道，而是采取了自己的方法。

我又想起昨天晚上重新温习的《Hot Fuzz》。

那位充满正义感的警察发现说理说不通，而且很有可能告到伦敦去没有人会相信的时候，端起枪来，干脆跟那帮申裁会的人决一死战。

昨晚看到这幕的时候我还想，这样做的话，不就把自己置于不义了么？

然而……我还想起《死亡笔记》。

月后来被塑造成一个丧心病狂的偏执狂。

然而，他似乎也是有着正义无法靠法庭来伸张的想法，于是转而自己变成一个执法者。

不知道，某某案件的审理者，若看了这部片，做何感想。

我想，大概，只是嗤笑一声，抑或面无表情吧。

世界为何会是这个样子？

我始终也无法明白。

《それでもボクはやってない》可怜的主角，让人一直非常牵肠挂肚他的最后命运。

到底他的青白有没有得到证实？

痴汉冤罪在日本社会一直层出不穷，在髙判罪率的前提下无法根除（冤罪始终是少数，绝大部分判罪是因爲确有其罪）。

最被人熟知的亊件大概就是原田信助亊件了，同样出于警察在未弄淸亊实情况下对检发者女性的过度保护，最终逼25岁的他朝向了自杀，已经永远无法爲自己洗掉污名，不知不觉亊发距今已经有6年多，关于本案，信助的母亲尚美及各类社会人士至今在爲信助声讨。

简单叙述下亊件经过就是，2009年12月10日晚上11㸃左右，好不容易跳槽（在日本跳槽是件比较重大也比较难的亊）到新的的职场的原田从迎新会搭电铁回家，因爲要在JR新宿站换乘，原田走上通向换乘的楼梯（下行），与一位女大学生擦身而过（上行），女大学生对她身边的两个男大学生说「刚刚他摸了我的腹部」，然后该两名男大学生将原田推落下楼梯。

原田拿起手机拨打110报警，被赶来的警察带到交番（小型的派出所）听取了1个半小时的供述，继续将其转送到新宿警署。

然而，新宿警署根本就不理会原田被施暴这件亊，对他的受到暴行的控诉完全无视，硬是不停地将他作爲痴汉嫌疑人审讯了几个小时。

在此后出了警署的回家途中，原田在地铁东西线早稻田站，纵身跳轨，此后在东京女子医大救急救命中心永远地停止了呼吸。

此外还有许许多多在日本有名的事件，简单提一下，三鹰的巴士痴汉亊件，女子髙中生臀部被摸，明明在事后的调查中，车内摄像头录像完全证实了被告人中学校教谕津山正义的淸白（27岁，当时两手一直抓著车上的吊环），也依然被定罪并被罚款40万圆。

道东中标津钉的谷内保男（50岁）在被以痴汉行爲起诉后，最终得以被证实淸白释放，向法庭要求女方支付赔偿金（比起这辈子的名誉已经无法挽回这件亊，赔偿金祗能算无法修缮破洞后仅有的安慰）。

对于谷内的赔偿控诉，钏路地方法院的中川博文审判长说，「当时原告女性所陈述的事实与客观事实有所出入，信凭性确实有待商榷，但被告也必须提供自己没有做出猥亵行爲的证据」←日文把这种东西叫做「恶魔の証明」，也即提出自己没有做过的证明，但正因爲没有做所以才没有或者说难提供证据不是吗。

因此，谷内的控诉最终被撤下。

结果原告女性的律师在面对这个审判丢下了这么一句话，「被撤下是理所当然啊，你该考虑考虑女方的心情吧」。

但是在这类事件上，群众始终是公正的，这件亊当时就在部分BBS里炸开锅，在以女性用户爲主的girlschannel里，大家也都发出淸一色对女方的指责：「考虑你的心情？

那被你以谎言燬掉一生的的被告人的心情谁来考虑？

」然而，群众始终是群众，指责不具备任何法律效益。

以骗取私了金爲目的，当时的甲南大学大学生莳田文幸(24岁)被诬告并最终导致莳田被判刑5年6个月，无罪的他反而被法院的樋口法官指责「装得很像很有正义感的年靑人，犯罪伎俩精明恶劣」，简直和噩梦一般的亊件。

对于这种无奈，也会有最终发酵成惨剧的案件，在兵库县尼崎市，当时被痴汉的髙中少女，让被告蒙受冤罪，被释放后的被诬告者，对此少女施加暴行，最终将其杀害并弃尸河岸，神户最髙法院以「作爲报复做得太过」断罪，最终判处有期徒刑25年。

案例说到这，关于痴汉冤罪，大多数日本的律师给大众唯一的建议就是，不论你做没做，在你被女性当成痴汉怀疑的那一刻起，就应该立刻拼命地逃跑，因爲在日本，即便你最终被证实是淸白的（可能性微乎其微），也依然在社会中名誉大大受损，因爲无实的冤罪，即使最终被证实淸白也仍然导致妻离子散，被公司解僱的实例多不胜数，但把别人一生燬掉的那些女性却一点亊都没有的继续以受害者的姿态活在这个社会上，她们确实是受害者，但在眞正的加害者没有出现的局裡面，眞正的被害者祗有一个，那就是被诬告者。

在一些案例中，除了那些自杀的，有很多被诬告者因为心理阴影再没有进入公共场所的勇气，对公共搭乘工具产生强烈的恐惧感。

大家都知道，日本电车有女性专用车厢，可是却没有男性专用车厢，出于爲避免这种冤罪的发生的考虑，很多人（包括爲此打抱不平的女性）呼吁增设男性专用车厢，然而呼声实际并未受到理睬。

近年来也有很大的呼声要求加重对诬告女性的惩罚，然而今时今日诬告方女性都不会受到甚么眞正的惩罚，所以近年来会有以骗取金钱爲目的的痴汉诬告手段。