不求上进的玉子

兼Repo等了一年她又回到了鹿特丹电影节。

去年的黑百合公寓来的时候下了大雪，今年下了大雨。

刷完第三次Seventh code接着就是タマ子，还在门口排起了长队。

后来知道原来是山下监督悄无声息地来了。

原本是M-ON!的短剧加长成了短篇电影，秋冬春夏四个段落。

是一部什么都不会发生的电影所以也不怕剧透，只是来看这位前偶像的首次丑角。

可以看到敦子各种狼吞虎咽，各种懒散不修边幅，这也是诸位尼特在家时的真实写照让人膝盖略痛。

毕业之后不工作回到老家和父亲住，吃吃喝喝这样有点微妙的单亲父女关系。

秋冬篇就尽情展现了这种生活在暖炉边的懒散生活状态，以及父亲对这样不求上进的タマ子的愠怒。

进入春夏之后两人都开始改变，タマ子偷偷地拍照写简历，父亲也不再唠叨她找工作顺其自然。

杂志取材和电影之后的问答都会不约而同地提起《晚春》。

两方都想维护这样的关系，年轻的不走，年老的不再婚。

不过タマ子并不像《晚春》的结尾嫁女儿那样伤感给了父亲孤独的镜头，而是结束在了恰到好处让人舒服的地方。

父亲终于说出了“请你从家里搬出去”，也让人很乐意去想象第二年秋天以此为动力的タマ子会是怎样的样子。

在山下监督喜爱的面部特写中，敦子总能精确地缓慢变化表情，从眼神到嘴型，都很自然贴切。

随着她表情的变化，剧场里的荷兰人时常不自觉地笑起来。

片中对白大部分发生在餐桌上，山下导演在放映结束后的问答里表示，这个场景在日本家庭中通常是一天中父女之间唯一面对面的机会，因此很重要。

有个老爷爷发言说，这个孩子和他家孙女一模一样，吃睡打游戏其他什么也不干，在这一点上全世界是共通的。

山下监督听后笑了，把这部电影的主旨稍稍拉高到了国际社会层次w很希望敦子能借助这样其他女演员并不太愿意演的邋遢角色，把人们心中偶像的头衔摘掉。

片尾过后的making完全展现了这位女優桑在哪儿都能睡着的特性，也没有什么人会讨厌这个如此随性可爱的角色吧。

《不求上进的玉子》配合着弹幕一起看的话可以看到很多人相同的生活轨迹。

这些人生都交叠在一起重复着玉子的经历，一年为单位循环着。

为什么百分之七十的镜头都在吃东西，因为在那样一个整个人生都停滞的状态下，只有吃东西带来的饱腹感会让人真的开心。

记忆中这样的生活最适合发生在夏天，很多治愈的故事，也都是在艳阳高照的季节下完成的。

太阳照在身上的热度会瞬间中和掉人原本有的激情，除非热血澎湃的少年，阳光底下没有的不只是新事，还有一个人的斗志。

但《不求上进的玉子》截取的是玉子在家混吃混喝的整整一年的光阴，头发由长变短，又由短慢慢长长，由冷兮兮的冬日到热哈哈的夏天，不求上进的玉子就这样完成了一个松散的循环，然后走出自己懒惰的窝。

这样平淡的生活电影看似很简单，处理起来却很麻烦：真实人生中有无数的琐事可以打发漫长的岁月，吃西瓜、吃汉堡、吃零食；打游戏、看漫画、盯手机。

只是截取每个会引起共鸣的片段，又不能让整部电影看起来太过萧条是一件很难的事。

好在《不求上进的玉子》并不冗长，又有大量的食物镜头用味蕾支撑，加上前田敦子个人的魅力，总算没有变成一部拖沓的“宅女发霉记”。

《不求上进的玉子》中几乎没给玉子本人什么告白的机会，但有过相同经历的人自可以明显的捕捉到玉子每个行为背后的心理因素。

2013年日本政府曾发布过一个针对15到34岁的年轻人调查，没有就业也没有上学的“啃老族”约在63万人左右；而在国内毕业即失业的现象也使很多人不得不面对“待在家”这一尴尬的生活问题。

玉子并没有超高的人生斗志、也没有明确的职业目标，与我们多数人一样过着慵懒而有些随意的生活——会有想要去争取些东西，但生怕因为太过主动失败后的尴尬而遮遮掩掩。

而在旁边的家人，无论是全力的支持还是烦心的唠叨，看上去都那么的碍眼——因为不管起因是什么，家人的态度着实会干扰到自己的轨迹。

这样的人是敏感的，对残酷社会的洗礼要经过漫长的心理建设才能接受，等待时机义无反顾的走出去。

电影最后的“自然消灭”也很有意思，至少我是非常理解这种“自然”的，感觉上同玉子说的“时机”很像。

时机是什么？

其实就是人心念一动的时刻，在内心决定“还是不要这样”的时候，这时候只要外界轻微的一推就足够了。

而《不求上进的玉子》最暖心的地方就是不仅玉子在等待这个时机，她的父亲也耐心的等待着这个时机。

而等到玉子的时机到了他的春天也就真正的来了。

这样的等待是很“慢”的，需要强有力的支持和强大的耐心，每天都在碎碎念的急功近利只会让孩子更加恐慌。

这种慢也暗合了电影整体的基调，一时间不能解决的问题，只有交给时间去慢慢打磨了。

【零酱看电影】《不求上进的玉子》之前有看过电影的介绍，我一直不敢去看，心里蛮抵触的，因为我很清楚地知道，不求上进的玉子就是我的真实写照。

春夏秋冬，四季流转。

日常琐碎，平淡无奇。

大多数人，会觉得这部电影挺无聊的说。

我倒是还蛮喜欢这种风格的。

导演山下敦弘，用极简的镜头记录着普通人的日常琐事。

一个多小时的电影，恍惚间，我好像掉进电影的慢镜头里，陪着玉子度过着一年四季的时光流逝。

电影里，普通的人，简单的日常，充满着生活气息。

没有热血的沸腾，没有励志的故事，没有狗血的剧情，没有爆笑的逗逼，没有眼泪的杯具。

这就是活生生的现实生活，哪来那么多的韩剧啊。

电影比较真实地还原了一个家里蹲的啃老族的真实写照，就是因为真实而更能够引起同类人的共鸣，平平淡淡地叙述，更加直击到了内心深处不愿撕开的阴暗。

“时机到了我会行动的。

”/ “总有一天会行动的！

但那不是现在！

”玉子大声地脱口而出，看似理直气壮，实际上是心虚，拖延症的借口，这种意义不明的话来自我肯定着自己。

我，就是现实生活中的“玉子”之一。

五年前毕业了，回到了从小到大的老地方，一直窝在家开的杂货店里，老妈包办所有的家务。

我嘛，心安理得的懒散着，衣来伸手饭来张口，发呆睡觉玩电脑看小说，成天无所事事地重复地虚度着一天又一天，偶尔和几个中学生瞎扯，没有朋友，很怕偶遇到老同学。

曾经也像玉子那样，偷偷地准备着求职，不想被熟人知道后的尴尬，没有足够的信心去直面，好不容易积攒起来的那丁点勇气生怕别人的一句无心之言就被彻底地打垮了，不是矫情，而是我们真的是如此的脆弱到不堪一击啊。

只有同类人，家里蹲的啃老族，才能够真正地懂得玉子。

看电影里的玉子，其实就是看着我自己。

玉子的尴尬、懒散、逃避、迷茫、拖延……所有的这些情绪，我都能够感同身受。

14.6毕业、回家。

15.3看完。

刚好经历了和玉子一样的过程。

个人历程：从“想要做XX其实什么都没做"废材状态→梦想“伟大、不平凡的生活”的doing（玉子试图俳优、我的试图……总之这个试图让我稍微了解了自己、稍微了解了人生）→接受生活、学着长大（玉子是爸爸要再婚，对我是真正的踏入职场，每天和一群30+的大人在一起，和他们聊各种日常、各种孩子经……和同龄朋友在一起完全不同的感觉）→重新出发（虽然依然不知道这次的选择是不是正确，但是现在的自己明白了“平凡之路”，不去盲目的期待，而是单纯的做自己能做的事。

）这种状态会充斥着各种情绪，父母虽然不说但是一直存在的氛围、亲戚熟人的一句“你回来了”、有自己生活的家乡朋友和同期同学……但是，日式的意义就是没有负面的消极的情绪，而是这样淡淡的说一个故事、说一种日常。

它只是人生的一个阶段而已。

一期一会。

不论何时，都能踏出一步，这难道不是一件幸运的事吗？

之前只在贴吧中发过，因为觉得理解到了导演真正的意图，所以现在把它放到豆瓣上，如有错误和不足，还请指正。

前言：山下敦弘这位导演吧，可能很多朋友都和我一样，知道这个名字是源于《苦役列车》。

他的电影不以故事见长，作为在日本的亚文化圈里拥有众多狂热拥趸的脱力系电影旗手，无论是出道以来的首部长片《赖皮生活》、还是紧随其后的《疯子方舟》和《赖皮之宿》，都散发着一种百无聊赖的日常性，但这种日常性中又筛选出了真正的日常中生活难以发觉的脱力式幽默。

这三部作品被称为“无用男三部曲”，而山下敦弘本人也经常被拿来和吉姆•贾木许以及阿基•考里斯玛基做比较，甚至被称为“日本的阿基·考李斯马基”。

《不求上进的玉子》是山下敦弘自《松根乱射事件》以来时隔六年的原创作品，虽然其前身只是一个音乐台为前田敦子作的一档特别节目，却能令他回归创作的原点，重新拾起一个彻底的“脱力系”风格，在更为自由的影像里注入他所擅长的“空气感”。

Part1 苦役列车

在评价tamako之前，先说说苦役吧，其实苦役我是奔着敦敦去看的，没想到，这部电影居然会让我对tamako改观。

森山未来所饰演的男主，无论是精神还是物质上，都完全符合屌丝一词（我就不说森山有多适合演屌丝了），影片开始还不到10分钟，森山就给我们展示了一个屌丝的所有特点：面瘫，没文化，龌龊，抽烟，脏话，吐痰，酗酒，没钱，撒谎……看到这里，我相信所有人都是一脸的鄙夷，不过电影马上告诉观众，你太年轻，作为屌丝得不能再屌丝的男主，却有一个对比起来无比高大的爱好——看书，并且是唯一爱好。

一个社会底层的屌丝，他的爱好不是哪些更加龌龊的东西，反而是看书这么一个不合身份的。

他是不是如同一般电影的结局——屌丝终有逆袭日？

姑且先放在这儿，后面再讲。

继续刚才的话题，森山是个不折不扣的屌丝，然后却不同于一般的屌丝。

而电影对这位屌丝也是描述的那么波澜起伏，在和敦敦最初的交谈中，居然还表现出一股童真，如果他一直在两个朋友的影响下，说不定能够逐步走向正轨。

不过毕竟在社会底层呆太久，心境也是会逐渐腐蚀，导演让给我们看到森山一丝丝的优点后，又迅速的将他贬低：舔手，下跪。

让观众对他的那一点改观瞬间崩塌。

然后又描绘出朋友三人之间的快乐（我就不说什么湿身XX……反正我眼睛都离不开。。。

）<图片4>电影到这儿，似乎逐渐美好起来。

电影的转折点就是高桥出事，森山退回搬运工，加之和朋友逐渐的不合，森山的形象逐渐完善，他不是屌丝，而是一个甘于被社会压迫，对上层社会既向往又害怕的人，高桥的事故，让他不想遭遇变故，只求安稳过日子。

在形象确立后，便不值得美化，于是他便和所有人决裂，又回到独自一人的生活。

电影最后，森山看到高桥终于实现了自己的愿望，去参加了歌唱比赛，似乎他心中略有感慨，终于回到家，开始了自己的梦想——写书。

好吧，废话了一大段，总之，苦役这部电影，虽然讲述了一个纯屌丝终究没能逆袭的故事（至少在电影里），但是结合苦役的原作者，山下导演其实讲述的是一个有着理想却甘愿受迫于社会的人，终于醍醐灌顶，走上了自己的道路，至于他成功与否，不在山下导演的视线里。

或者说，导演只是指明了一条道路——尽管去放手一搏。

而tamako这部电影，以我来说，完全可以当作苦役列车的姊妹篇（还都有敦敦）。

Tamako和森山所对比，你会发现，他们是多么的相似。

如同森山爱好读书一样，宅女tamako虽然整天无所事事，但是却异常关心日本内阁，还有过“日本不行了”的想法，这也绝对不是一般意义的宅女。

那么tamako蕴含的意义是什么呢？

仅仅是啃老族、御宅族的历程吗？

可是电影到最后也没有告诉我们tamako的未来究竟如何，也没告诉我们是不是做出改变就能摆脱一直束缚自己的茧（tamako想去选拔偶像，最后也没给出结局）。

说到底，只是被父亲“赶”出了家门，只是tamako发出了“及格”的评价？

联系影片中众多若有若无的小线索：心疼父亲送给他不菲的手表，在意父亲再婚的对象，对小男孩谈恋爱的会心一笑。

影片想要传达的信息，似乎渐渐明朗。

Part2 自然整部影片中的这一句话，让我特别在意【今の自分は、私ではありません。

生きている以上、谁もが何かを演じでる。

私は谁かになでるときが、一番自然に思うのです。

そんな私に新しい名前をっけてください】【现在的我，并不是真正的我。

任何人，生存在世上，都是在扮演别人。

我在变成别人的时候，是最自然的，请为这样的我，起一个新名字。

】这句话， tamako为了通过报名而写下的，意思是说现在的她不是真正的她，她对现有的生活不满，希望能走出去成为其他人。

联想到tamako让小男孩拍照时的话：自然的，天然的，透明的。

这段话的意思不难理解——似乎这张照片中的tamako最自然的，这才是真正的tamako。

<图片5>真的是这样吗？

注意到报名表上的另一个细节【爱好：摄影，特长：观察人类。

】，但是看完全片之后，也没发现tamako爱好摄影，也并不是很会观察人。

这就让我不得不怀疑这份报名表内容的真实性了。

或许这句话这么理解也未尝不可：【现在的我，就是真正的我。

任何人，生存在世上，都是在扮演别人。

我在做我自己的时候，最自然】。

我这么判断其实不缺少论据，因为父亲读这段话，伴随的是tamako看漫画时自然的天真，我相信，所有关注都会觉得这才是最自然的tamako吧。

<图片6>照片上的tamako虽然美丽，然后却不是tamako自己，她是在扮演别人，她并不自然。

另外一个论据是这么一幕，当父亲表示支持tamako去参加偶像选拔时，tamako却是异常的生气【我就是讨厌这样子】。

<图片7>tamako到底讨厌的是什么呢？

是讨厌父亲支持她，还是讨厌自己擅自报名被发现的事？

我想来想去，都不是很满意这样的回答。

Tamako从内心里是希望父亲能将自己撵出去的，那为何在这么一个机会上，却临阵脱逃呢？

联系前文，以及接下来我要提到的照片，我觉得还是tamako打心底是不愿意改变那个自然的自己，不想去扮演他人而去迎接社会吧。

影片对小男孩为tamako所照的照片进行了3次细节描写：第一次是说明tamako需要一张怎样的照片【自然的，天然的，透明的】<图片8>第二次是老爸看见照片后的会心一笑（埋下悬念）；第三次就是揭晓悬念，让观众看到那张照片。

我不知道大家看到这儿有没有觉得导演用心良苦，至少我是这样被一步一步牵着走的。

通过第一次的细节，让我接受这张照片是这样

用第二次细节让这张照片充满悬念，最后揭晓悬念时，让我哭笑不得。

这就是自然的tamako吗？

虽然这张照片很美，可对于整部影片它却是那么突兀，因为这样的tamako，除了照片中，其他地方都不曾出现，它就是不自然的。

究竟哪一个才是自然的tamako？

这个问题似乎很简单，因为我们一直都在看着那个最自然的她。

tamako并不是不想去找工作，这一点我相信很多人都明白，所以，tamako只是不想丢弃那个最自然的自己，时机对的时候，才能丢下自然的自己，去迎接社会。

整部电影大概就是如此吧。

Part3 时机影片日文名为《もらとりあむタマ子》，源自德国心理学家爱利克·埃里克森对moratorium导入的新概念，即大学毕业生在过了社会认同的彷徨期后，仍犹豫不决无所事事的状态。

Tamako在和父亲吵架的这幕中，提到了时机到了自然会行动，那么时机是什么时候呢？

至少……不是现在。

从tamako的回答上，也可以看出她是犹豫不决的，如同上文所说，她不愿放弃自然的自己，去迎接社会。

一直到影片将要结束，这个时机才来临。

为何这个时候时机来临了呢。

那么就要提到一个人物了：父亲的相亲对象。

起初tamako是想阻止的，让小男孩去刺探军情，自己亲自去拜访。

一番交流后，却发现自己居然已经开始接受这门婚事，于是想母亲询问如何是好。

得到的答复却是有些事情是无可奈何的，tamako也要过自己的生活，要不要来东京？

得知父亲为了自己一直不愿再婚后，tamako觉得也许，自己需要改变一下了。

影片在这个时候，有了这么一幕芦屋小姐是tamako的同学，第一次见面时，tamako对她是一点好感都没有，有点人前人后的感觉。

至少，她是不愿和她有所交集的。

然而影片到这里，tamako对着芦屋小姐招手示意，一句再见。

其实也是对过去那个自然的tamako再见吧。

从秋到夏，tamako终于开始接受社会，开始成长。

随着父亲一句“出去吧。

总之，出去吧。

”，影片也就终于步入无尾声。

和那次争吵不同，没有责备，没有祈求，仅仅是平淡的一句话，诉说着这位父亲对女儿的爱与不舍，原来父亲也成长了，与其说是tamako一直依赖着父亲，不如说是父女俩相互依赖吧。

Tamako也没有和之前那次争吵一样，和父亲大眼瞪小眼，只是一句“合格。

”，因为，tamako知道，自己所说的时机，已经来临了。

所谓时机究竟是什么，其实就是人心念一动的时刻，在内心决定“还是不要这样吧”的时候，这时候只要外界轻微的一推就足够了。

不努力生活就是我本人的生活哲学。

1在懒洋洋的晚上看《不求上进的玉子》，我想起了青山七惠的小说，比如《窗灯》《碎片》等，风格也是这样，一切都自然而然、平静又理所当然地行进。

用玉子酱的话说，是“自然地消亡”，其实生命的每一分、每一秒不也正是这样吗？

我们所痛恨或怀念的过去，珍惜或挥霍的此刻，即将到来的未知和明日，都在不受阻拦地、无比自然地发生，而它们也终将随着岁月自然地消亡。

这个懒洋洋的电影，你以为它了讲了什么，它好像什么也没讲；你觉得它什么都没讲，可又好像讲了点儿什么。

看不到什么高级的艺术手法和拍摄技巧，但是那时不时出现的用做背景音的嗡嗡蝉鸣、玉子和父亲在饭桌上吧唧着嘴吃秋刀鱼的声音，又让人觉得这就是生活的真实样子啊，平淡至极，甚至无聊，还有点儿颓废，隐隐之中又有些东西在挣扎。

223岁的玉子大学毕业后没有工作，四体不勤地家里蹲，整天在家吃饭、睡觉、发呆、看漫画、发牢骚。

玉子的父亲早年跟妻子离婚了，自己开了家商店，一日三餐照顾玉子的起居，连内衣裤都帮她晾好。

虽然对玉子的状态很忧心，但也始终小心翼翼地保护着女儿的自尊，从不当面说她，在外人面前也始终维护着女儿的面子。

玉子就这样看似无所事事地度过春夏秋冬，从长发剪成短发，又长成长发。

虽然她父亲一直耐心地照顾她，但也有无法忍受的时候。

玉子看电视总是一脸烦躁地发牢骚，嘴里嚷嚷一句“日本真是糟糕透了”，有一次父亲终于当着她的面说了她。

玉子吃饭的时候忙着发新年短信，父亲也会假装不在意地随口说一句。

其实玉子并没有放弃生活，这种对生活的茫然蒙头盖脸地砸向她，而她能做的只是用虚无的举止去对抗。

她问父亲要钱买面试穿的衣服，却因为收到父亲送的一块手表而窘迫地大发雷霆；剪了短发穿着黑色连衣裙偷偷摸摸去照相；还去画室打探别人给她父亲介绍的交往对象......对她而言一切都是在等待一个时机。

只是这个时机不知何时才能到来。

这时的玉子也许还没参透，一切都在自然而然地消亡。

而无意看到玉子掉落的简历之后，父亲也可以更坦然地对待玉子了。

3要知道，世界上本来就有各色各样的人啊。

但是人生毕竟还是掌握在自己手上，如果能按照自己的意愿生活就已经是一种胜利了吧。

有人愿意埋进生活扎根，也有人愿意追求虚无的东西，有的人有理想，也有人没有理想。

其实关于人的一切都没有标准，只是定标准的人多了，便有了标准。

如果你无法达到人们眼中的期望，你就显得不那么正常。

恰巧人生又是个无解的命题，那些迷惘和彷徨，每个人都会经历，又都只能自己面对。

村上春树说“不是所有的鱼都生活在同一片海里”，放在这里虽然有失本意，但类比说来，不止如此，人也是一样啊。

不是所有人都理应变成一个样子，生而为人大家都已经够像了，两只胳膊四条腿，还要勉强自己在各方面模仿他人吗？

而时机到了，事情迟早会水到渠成、自然而然发生下去的。

那么，不要去关心它们的流逝，仅仅是向生活踏出去吧。

最后的夏天，玉子终于要离开家。

舔着雪糕的她，也明白了这些一切都自然消逝，那些扑面而来的虚无，就是生活本来的面目啊。

就好比念书的时候，身边的人都在为将来做准备了，我还在浑浑噩噩地等着最后一个属于学生时代的夏天到来，那些曾经一起欢声笑语的人好像在一瞬间都成了大人，变得遥不可及起来，我只独自守着我孤零零的岛屿。

好不容易鼓起勇气想迈进生活的时候，又不小心掉进传销，害怕地逃出来，又一路北上。

这段熟悉又陌生的岁月走来，越来越平淡，越来越无聊，可连自己都觉得莫名其妙，我是如何抗过那段虚无至极、手足无措的时间的呢？

是如何变得依旧茫然、却好像对生活有了一丁点儿底气的呢？

现在的我，还是一点儿都不像个大人啊。

而如今年龄已经不再对我产生影响，连年轻时候还会为大一岁而感慨一番的心情也都随着岁月消逝了。

4有个法国记者写了本书叫《在西伯利亚森林中》，他跑到贝加尔湖畔隐居半年，在小木屋里无所事事地度过安静、绵长的时光，陪伴他的是伏特加、雪茄和一箱书，还有寂静宏伟的大自然。

这样诗意的栖居注定只能通过他人的叙述来体会，看完了还得一头扎进生活的洪流，面对满地的鸡毛蒜皮。

除了看电影本身，我更关注的是他们每顿饭都在吃啥（没办法，除了中国人总喜欢在影视剧里假模假样地吃，人家国外都是货真价实地吃饭呢），玉子有一个不嫌弃她家里蹲还会做饭的爸爸真是太幸福了，到后面还出现了我每天也正在吃的苦瓜炒蛋鸭～!

就是酱紫，今天也要勇敢坚强地做自己鸭～

山下敦弘，第一次听说；前田敦子，也不是很熟。

完全奔着“不求上进”这四个字，我看此片的出发点估计跟过得不太好的中老年妇女看《知音》的出发点一样，都是为了从“天涯沦落人”的身上寻求共鸣和安慰。

谁说咸鱼就不需要了同伴了呢？

咸鱼最爱从别的咸鱼身上找安慰了好不好！

就像，要迟到了，幸好，同班的某某同学也还在路上呢！

论文还没动笔，不怕，某某同学也说他才刚写了个标题呢！

工作完全没有着落，放心，某某同学也跟我一样家里蹲着呢！

活得像废柴一样，能让自己稍微舒服一点的事，就是找到其他废柴，然后大家一起在呵呵里相互取暖吧！

太懂那种成天吃睡，靠在床上看漫画，无聊地摁着遥控器，睡觉睡到头疼的感觉了，只是，当玉子不耐烦地对着每天都为她准备暖心饭菜的爸爸发牢骚时，我还是觉得，不应该呀不应该。

虽然，立刻就想到了，自己也曾如此任性过。

总把自己的难过无限放大。

总觉得自己的苦衷是最大的苦衷。

心里说其实我很珍惜别人对我的付出。

行为上却还是浑身是刺到处去戳真正在乎自己的人。

其实。

你是知道的。

你过得不好。

不是因为国家不好。

不是因为命运不公。

不是因为机会不够。

你过得不好。

明明就是因为。

你自己，不够好。

只是，从明白到改变，有的人一秒就行，有的人要走过四季，有的人的路会长成一生。

就像，有的人很快就长成了大树，有的人一辈子都告别不了内心的婴儿。

最有意思的是电影的收尾，戛然而止，又理所应当。

爸爸说，夏天结束的时候你就从家里搬出去吧！

玉子开始洗衣服，像开篇时爸爸尴尴尬尬地帮她晾内衣一样，尴尴尬尬地帮爸爸晾起了内衣。

风扇呼呼地吹，夏天会在何时结束呢？

那些无所事事的时光，坐在太阳底下慢慢地舔完一根雪糕再伸个懒腰的日子，也会像孩子间飘忽不定的好感一样，在玉子的未来里，自然地消失吗？

前田敦子笑了，那一刻她上翘的嘴角，我不知是该用会心一笑还是俏皮的笑来形容。

随意吧！

夏天总会结束的，未来的都在未来。

四星，豆瓣五星。

冲着啊酱看的，以前也不乏听过啊酱是那种有点天分的演员，也许很多基本的角色演得不怎么好，但是适合她的一定演得很有味道。

那时候我就觉得，写出这个评论的人的list里面一定有这部“不求上进的玉子”。

还是以前，有人对于玉子整天都在吃，还有表示了对于夏天空调温度开得低裹着被子的认同感时，我大概知道，这是一部也许无趣，但是真实的电影。

啊酱很多时候演得真心不错，特别是父亲让玉子搬出去之后，那无辜委屈有点难过的小眼神，之后又一副有点释怀，其实也想到过这些的神情，大概就像教室阿姨的评论吧，玉子是有趣的。

玉子颓废，但是不颓废的可怕。

也许有人会觉得怎么不可怕呢，毕业大学生不好好找工作，整天赖在家睡觉看电视看漫画打游戏吃零食。

但就像很多深有同感的观影者，这大概是一种懒惰惯性吧（脑洞到美国可是把放弃找工作的人不计入Labor Force的）。

那也是，开门的玉子，起身的玉子，其实也没有那么懒。

还有虽然疲于人际交往却还是娇羞微笑的玉子，那也是，一有决定就可以去努力的人呀。

和许多处于人生低谷的人一样，是绝对可以走出的。

“合格！

”玉子表情转换后最终这样说道。

父亲的演员不了解，不过演得很好，能够有生活情趣地在意大利面上也放装饰菜的父亲，如此亚撒西对玉子的父亲，觉得真是很温暖。

小男生演员也是，是小孩呀，也是人物。

还有导演山下敦弘有特色的个人风格，有兴趣的可以自己多翻翻，这里也就不提了。

春秀秋冬每个画面都美。

小学、初中、高中、大学，上了16年的学，念了16年的书，发现自己除了读书，真没什么擅长的了，也不会别的什么了，好像这样读着读着就习惯了。

大学毕业，已经习惯了16的生活，突然变了样，不用再去上课，不用去挤食堂，不用做作业，于是，“那么我该做些什么？

”就成了我毕业后最想找到答案的问题。

可直到现在，我仍旧没有找到确切的答案，现在的我就成了“不求上进”的我了。

学生时代的我，虽然畅想过未来，但也仅仅停留在想那一步，从未树立什么切实可行的目标，也从未制定过什么人生计划。

总觉得这些事情离我太遥远，于是，就习惯了不去想。

可毕了业，好像之前我最在乎的那些知识、课程、成绩都不用再想了，而未来、成熟、人生的方向才是最重要的事。

就像网上有人说的，上学的时候爸妈不让处对象，一毕业就让我们马上领回家一个男/女盆友，一样的感觉。

可人生计划这件事对于心中没什么成算的我真的是个太难的问题。

过去，只要达到父母、老师的要求就好了，现在，定下要求的人变成了我自己，那么，我对自己的要求究竟是什么？

我要成为一个什么样的人呢？

不知道。

这些问题我都不知道答案。

路是走出来的，我走了走，看了看，试了试，这个过程并不轻松，尤其是一开始，不停地摔跟头。

虚伪、狡猾、欺骗、怀疑、中伤、猜忌都是路上的绊脚石，不过跨过去了，然后再想一想，隐约地好像摸索到了答案大致的方向，心里忽然有了一些些底气，我对自己说“至少之前没白忙活”。

那么，我打算再走一走，看一看，试一试，也许再想一想，就离答案更近了。

TO：玉子。

日本的小镇那么干净，春夏秋冬。

天空那么蓝，街道那么干净。

仿佛动画片里的场景。

我看到，你的父亲，起早贪黑的起来。

经营体育用品商店。

为你，对，为你这个女儿。

洗衣做饭，打扫卫生。

你的内衣和胸罩，他娴熟的打理。

你却睡到快午饭时间才起来。

你起来后，慵懒的吃父亲做的饭菜，看电视，然后撇开碗筷去上厕所，看漫画。

父亲颇有微词的看着眼前的一切。

然而，他还是会准时的说：“玉子，出来吃午饭了！

”电视上的新闻，国家大事。

那与我们没太多关联。

可却戏谑的说：哎，日本不行啊，然后埋头解决午饭。

父亲讽刺的望着你。

“日本需要一个宅女说不行吗？

”秋，凉爽的季节。

许多毕业后的青葱学子们，从夏季踏入社会后。

或许对曾经满是樱花的校园有所眷念吧。

可你，整天在家吃喝，玩游戏，看漫画，十指不沾阳春水。

父亲做的饭菜很好吃。

你的注意力在电视的新闻里。

那句“哎，日本不行啊，”换来父亲忍了一段时间的：“究竟是谁不行？！

是你不行！

供你读完大学后，却在家，手脚不勤，不出门寻觅工作。

”对啊，究竟是谁不行。

亲爱的玉子。

隔着屏幕。

我看到了我自己。

半年了。

我一个人，能在午间的时候，把学校满满走个遍。

却走不进任何一间教室。

是啊，我们都回不去曾经的教室里。

任何一个曾经依赖的地方，终究有一天是离开，不回头。

因为这个地方不再是我们的温床。

你躲避着街角邻居的招呼，刻意把自己打扮的不起眼。

躲避着现实中一切异样的眼光。

对，我们是为家人丢脸。

因为到了二十多岁，我们本应该去社会上闯荡。

像励志故事，或是小学时期自己作文里写的那样。

而不是一个成年人的外壳，小孩子的 心灵。

父亲和母亲离婚，分开生活。

姐姐结婚有了自己新的生活。

那个经常来店里买球鞋的中学生都有自己的女朋友和社团生活。

这个中学生男孩，连他都知道：你没有什么朋友。

我们，有什么？

有的是荧幕上的游戏，纸片上的漫画。

然后就是，父亲做的饭菜。

你看着杂志上那个【偶像招聘】。

是啊。

哪个女孩子不像从事光线靓丽的工作呢？

你在招聘简介里写“现在的我不是真正的我，任何人生存在世上都是在扮演别人，我在变成别人的时候是最自然的，请为这样的我，起一个新的名字。

“对啊，有谁实现了自己的理想，有谁是从事自己喜欢的工作？

社会就是把自己改造成自己讨厌的那种人。

你在车站站台上遇到曾经的同学。

那种经历了丰富的人生阅历，以及前往大城市闯荡的热血与勇气。

同学身上那股年轻的冲劲。

瞬时间就让你脸上显得落寞，内心的自卑彻底暴露出来。

同样的曾经 同样的年纪。

为何差别那么大？

房间里躶（和谐）体 日历，让你隐约察觉到了什么。

可是你还没真正明白那是什么意思。

再怎么不愿意长大，有一天终将要结婚，嫁人，成家。

过上离开父母全新的生活。

父母，也需要各自安稳，有人陪伴的生活。

你开始对未来的继母有彷徨，迷茫。

可是，那终究是要到来的。

就在你不知不觉。

春夏秋冬宅废无数青春后。

也许我们都一样，明明一无是处，却偏偏自以为是。

调侃着新闻上的国家，别人家的琐事，明星艺人们的感情。

可是，我们终究是在市井里过着自己毫无长进的人生。

青春，半生不熟，不求上进。

是我们。

最后，晚饭很好吃。

父亲决定要成立一个新的家。

”你搬出去住吧，不管你以后有工作也好，怎么也好。

夏天结束后，就搬出去吧。

“你迷茫，沉默，不知所措。

还是说出：”合格。

“多么没有自信和底气的回答。

是啊，曾经的小女孩，被鬓角斑白的父亲，送出了曾经最温暖的那个家。

把这些告诉母亲。

母亲祥和的说：”爸爸妈妈离婚分开生活，姐姐成家有了新的生活，接下来就只有玉子还迷惘生活哟。

“对啊，仿佛全世界。

就只有我这样。

还这样，半生不熟，走不出小女孩的世界里。

还在裹着棉被开空调睡午觉，厕所里看漫画，吃完饭后，躺在被窝里。

父亲要准备迎接第二人生，那个小男孩和女朋友分手了，同学也要去大城市闯荡了，父亲母亲都让自己走去外面的世界。

生活。

无论怎样。

这一切，是那么顺其自然，没有任何刻意的安排，没有一点点防备。

就突如其来，让你措手不及。

经历了如此的春夏秋冬，不交际，不恋爱，不工作，不出门。

我们肆意挥霍着宝贵的青春，成了无法回去的”曾经“。

只因我们半生不熟，不求上进。

离开家前，你主动打理父亲的店铺，洗好自己的衣物。

那又怎样？

还不是要离开。

是啊，这一切，显得那么自然。