盛夏的方程式

不会写影评，基本上这是第一篇。

只是发表一下个人看法，不喜误入。

PS：福山叔NC饭——————————————————论电影最后男孩在电车上的回想画面是整部电影的画龙点睛！

男孩嘴里学着汤川先生的口气，然后耳边回想起汤川先生对他说“君は一人じゃない。

” 和汤川先生做的实验又一幕幕浮现在眼前，那样奇怪的先生，却教会了男孩许多许多。

当慢镜头一点点定格在火箭射出的抛物线，然后掉入大海的时候，差点就哭了。

BGM配的也非常到位，回忆的画面+BGM 明显最后耍温情，让人落泪的。

在电影院看的时候，直到黑幕了，都没人离开。

玻瑠的海也拍的很美。

其实比嫌疑人X的献身拍得好。

（只不过嫌疑人X的故事是在是太棒，拍摄手法也会被故事情节盖过）论故事虽然无法跟嫌疑人X相比拟，但也算很精彩的了，这次讲的不是爱情，是亲情而已。

亲情里，父爱母爱永远都是永恒的话题。

毕竟父母是全世界唯一包容你的任何事情的人。

两个杀人案穿插在一起，并没有很出彩。

而且对于那件旧案的过程有点罗嗦。

但亲情之外，对于男孩，汤川先生说“这个夏天你学会了很多东西，我会陪你一起”。

一直理性的汤川学，为了不让男孩的人生扭曲，为了不让男孩认为自己是杀人帮凶而自责，愿意为这个男孩付出。

说起来，汤川学也只不过是常人罢了。

只要是人，就会被影响和动摇。

这个故事里，把汤川学的人物又塑造了另一种感觉，而不单单只是那个被称为“伽利略”的物理教授，不只是一个完全理性思考的物理学者，不是只单单帮警察破案的协助者了。

论卡司福山叔在第一季的伽利略里，已经完全把汤川学诠释的很好了。

然后嫌疑人X里，由于堤真一的演技太棒，所以大家都说福山叔的演技立马弱了。

我到不觉得。

福山叔把那个还不懂爱的汤川学表现的淋漓尽致。

第二季的伽利略，收视不好不是因为福山叔好吧，明明就是故事太弱了。

然后大家接受不了柴姐变吉高了。

盛夏的方程式里，福山叔又把汤川学诠释出了新的意境，把这个角色的人物色彩又提升了许多。

个人对吉高印象还不错，第二季里她把岸谷演的比较狂妄，而且与汤川的人物联系也较无聊。

但是这部里，吉高蛮出色的。

已经能够很好的烘托出汤川和岸谷的人物关系，气场与语气都是适合一个年轻自信的女警察。

前几天刚看完白金数据，杏的角色是冷艳美女，忽然转换成邻家女孩有点适应不过来。

不够潜水那段还真是美，虽然潜水衣看不出身材，但是上岸后的比基尼真是美。

感情戏算拿捏的不错，不过还是觉得这个角色不适合她。

哭戏能哭的那么难看，也真是敬业的女优了。

PS：她怎么这么黑 = =北村一辉的出现是必须的好嘛！

对于前辈还是很喜欢的，前辈的出现总是因为和汤川有剪不断的关系嘛看的时候在想，其实这个男孩才是主角吧。

子役演的很不错，就是要这样的小男孩，如果是长得太好看的小孩的话，就完全没意义了。

嫌疑人X的时候，汤川学还不懂爱。

这个夏天，汤川学自己也学到了很多。

（私心想，东野圭吾可以一直把伽利略的故事写下去，福山叔可以一直把汤川学这个角色演下去。

）

我在《盛夏的方程式》小说书评中已经提过（http://book.douban.com/review/5793688/），这个案件基本没有什么有难度的像样诡计，假如不是因为牵涉“某人的人生”的话，汤川大概用不了十分钟就把案子给破了吧。

新案牵扯旧案的布局同样并不鲜见，虽然时隔15年，人物关系也隐藏得比较深，但并谈不上有多复杂。

电影忠实的还原了原著小说，因而缺点也跟小说一模一样，案件毫无看点、节奏迟缓、剧情沉闷，丝毫不令人意外。

幸而几位主要演员都令人满意。

福山叔的一些小表情小动作十分讨喜，他已经完全融入汤川教授这个角色了。

吉高妹纸表现虽然不突出但依旧活跃，而且很接地气一点都不讨嫌。

杏的表演可圈可点，小正太山﨑光虽然长得不怎样，但意外地十分符合小说中的恭平形象，而且越看越顺眼越看越萌。

全片最大的亮点自然就是教授与小正太的互动以及美丽的海底自然风光。

虽然汤川的形象毫无解释之下完全背离了以前怕小孩又死理性的设定，但是看过之后大家大概都会在心中慨叹——“为什么我小时候遇不到一个酱紫的人参导师啊！

” 当然，汤川形象的转变也并非毫无来由的，纵观整个伽利略系列，从石神的献身开始，汤川的性格以及他对人性对情感的认知都在逐步变化和成长当中。

因此，到了这个案件他的表现和处理方式跟以往有所不同，没有不惜一切揭露真相，退而接受了牺牲者的“谎言”，只是要求生者背负着十字架好好活下去。

汤川这样的转变可谓是意料之外情理之中。

最后必须要喷一下绿岩庄这一家三口。

打着“为爱守护女儿”的旗号，实质自私自利，干了坏事还百般掩饰，所谓的爱其实自私扭曲到极，一点都不值得可怜。

这样的爱与“真善美”背道而驰，根本就是彻头彻尾的“恶”。

川畑两夫妻一个十几年前为了掩饰自己的出轨行为，没有让女儿勇敢承担错误而让情夫去顶罪，另一个十几年后为了维护家庭的表面稳定，利用一个无辜孩子的手杀死了另一个无辜的人。

两起事件表面都是为了“守护”女儿，但深究起来全都是利己行为，最可怜的反而就是这个被迫十几年来一直背着十字架的女儿。

请大家留意故事中的一处细节。

根据小说，汤川和刑警是7点不到开始吃晚饭，与老板娘提及旧案也是这个时候，一个小时后老板就叫恭平出去放烟花了，电影中也可以看到大厅时钟正好是8点，与小说时间相符。

换句话说，短短一个小时的时间，老板已经起了杀意并且拟定计划，甚至不惜借用无辜孩子的手杀人，而诱因仅仅是刑警的只言片语，甚至连他前来目的究竟如何都不愿意先问清楚就动手了。

靠，爱尼玛，守护你妹，这根本就是冷血杀人狂的行径！

肠效菌另一部新作《麒麟之翼》中，犯罪的原始动机与这个案子类似，都是因为逃避错误而导致一起原本轻微的小错最后酿成无可挽回的大错。

当子女犯错的时候，为人父母的不应该试图替他们隐瞒或掩饰错误，而应当教会他们勇敢承认错误并承担责任，这才是对子女真正的爱。

都是神探伽利略系列的特别篇，所以很容易就会把《盛夏的方程式》和《嫌疑人X的献身》拿来做比较。

豆瓣上这两部片子评分分别为7.4和8.3，但我个人却更偏爱前者。

《夏》里的汤川，比《X》里多了不少人情味。

《X》里的他，尚且还有那么一点高傲自负，固执地信奉着所谓逻辑，并将情感视为脱离逻辑的荒诞存在。

于是他自作主张地揭露了真相，结果不光没有给任何人带来幸福，还让石神的努力全部付之东流。

而在《夏》里，汤川却已经不再单从物理学的视角来分析案情了，而同时也在试着去理解行为背后那些纠葛的爱恨情仇。

当他向搭档岸谷美砂解释这所有涉案人员之间的微妙关系时，我甚至觉得他是洞明人情世故的。

逻辑固然可以找出作案手法和罪犯，可最后，总还是要在作案动机这一层撞上情感。

再诡谲的谜案，也往往都扎根于此。

对情感、对人性有了深入认识，才能成为一名真正优秀的侦探。

在《夏》中，我们也可以看到怪探伽利略的成长。

《X》里的汤川，对石神不光是惺惺相惜，还在他身上找到了自己形象的投射。

难以理解数学天才何以为爱献身的汤川，自己自然也不会听从情感的召唤。

他甚至都不会承认自己有情感。

可是在《夏》中，他却成为了美丽白色谎言的聆听者，成为了孩子心灵的守护者。

比起当初在审讯室里会见石神时的歇斯底里，这时的汤川，面对两位同样想要掩盖真相的老人，已是一脸了然的平静。

真相是客观的，残酷的，但故事的结局如何却事在人为。

这个盛夏的方程式，汤川最终给出的解，是爱。

“即使不能相爱也没关系我会在这里守护着你我知道我只是在逞强而已但是 我还是想保留这份羁绊啊”这是《嫌疑人X的献身》片尾曲的歌词。

仙波抢过那只装有凶刀的包，说我公司破产，老婆死了，我没关系的。

这一幕很被打动。

想到初中时候爸爸帮我做美术作业，说他的时间没关系的。

可怜天下父母心。

被爱被保护的人背负太多，过得十分沉重。

有点希望成实和嫌疑者里的靖子一样，在知道真相后自首，虽然已经让其他人牵涉其中，但至少能承担自己应该付出的代价。

但同时又觉得她自首的话其他人的付出就此都白费了。

了解了全部之后再做决定，剩下的就是选择了。

PS. 喜欢汤川让小男孩看到海底的情节，设定很妙。

汤川的手机不仅拍到了如梦似幻的海底景象，更好的地方是手机屏幕朝海底而且开了前置摄像。

小男孩的脸出现在汤川的手机屏幕上，随着所见赞叹连连。

镜头很巧妙地从海下往上拍塑料瓶里朝向海底的屏幕，好像小男孩带着泳镜亲自看到了海底。

十分暖心。

科技实现了人力无法实现的，带给人们感动，让梦想成真。

没看原作，仅就电影论电影。

1据说，制作人龟山千广其实挺有雄心，本来要向《砂器》看齐，但最终放弃，因为做的毕竟还是大众流行电影。

不过，拿《砂器》当目标，至少从推理路数上看，眼光很准。

我看东野圭吾小说数量，不超过十个手指头，《嫌疑人X的献身》堪称东野诡计的最高作，其他的都越来越接近《砂器》原作者松本清张的社会派路子。

这次的《盛夏的方程式》也属于社会派，所以，说是说推理题材，但要拍好，还是得按剧情片来，拍扎实了。

本格推理，你可以仅仅被诡计惊艳，但社会派，写的是人性。

2几个意象都不错，尤其一上来，黑白影调里的猩红雨伞，以及杏和湛蓝大海之间的造型关系。

红伞其实是电影的贯穿道具，也是人心的现实投射，后来杏在潜水时再次看到这柄红伞的镜头，无论从画面色彩还是叙事意义上，都不错。

只可惜，这个镜头出现的时机不好，太靠后，因为此时观众已经知道真相，应该将此意象作为一个悬念，杏的心里不由浮现出的情绪意象。

这点上，《砂器》里的砂器，以及父子二人长途跋涉的意象，无疑处理得更好，令人记忆深刻。

导演还是太全心全意为观众服务了，所以很多镜头都有些多余，生怕观众不明白。

这种暗示，其实反倒让嫌疑犯过早暴露，比如饭庄里的一场戏，和医院里看照片的那段。

另外，东野写的这个故事确实感人，尤其涉及到了成长，一个孩子的成长。

就像通常的社会派推理那样，案子破了，但案子留在人心里的冗长阴影，远比凶案本身可怕。

关于这个因凶案而在心中留下阴影的小孩的戏，我觉得，倒是可以在篇幅上再多花些力气，当然，剧作上也是看重这点的，片尾上字幕的画面里，说的还是这个小孩的事。

3既然《盛夏的方程式》是“神探伽利略”系列，那就不由地要和剧场版前作《嫌疑人X的献身》比比。

《嫌疑人X》拍的真心不错，在原作的基础上，一些镜头语言的处理都可圈可点，在情节上，还加了福山雅治和堤真一登山这段，就刻画人物上，属于点睛之笔。

《嫌疑人X》里堤真一的存在感完全爆表，完全压倒了福山雅治，但还算是双雄对峙模式。

但到了这回的《盛夏的方程式》，从戏剧张力上，远不如《嫌疑人X》，前田吟和福山雅治在审讯室的对峙，还是偏弱，杏和福山之间的对峙，也应该大做文章，可惜，都显得羸弱。

演员真心都不错，但剧作上的问题，导致好的表演，也不能施展出大的力量。

人物的层次关系，散掉了，过于平均。

4无论是柴崎幸还是吉高由里子，放在《神探伽利略》系列里看，终究还是福山雅治的附属道具，唯一吊炸天的，是《神探伽利略2》里的天海佑希，最后那场二人交谈的戏，完全让我想起了堤真一和福山雅治的pk。

所以，不奇怪，《盛夏的方程式》里的吉高妹子还是打酱油的干活，虽然《横道世之介》的余温，让我拼命要多看她两眼，但依然逃不过路人甲的命。

恩，说到为什么起这么个标题呢，其实因为今天要播《爸爸去哪儿》最后一集，所以脑子里顺势蹦出了这么个标题。

关键是，当初看了《神探伽利略2》的SP，这货绝对是“伽利略”系列最本格的一集，而且，完全体现出了柴崎幸作为一个女性，独立自主自强不息的一面，算是个例外。

所以，当《盛夏的方程式》最后响起了熟悉带感的主题曲后，我情不自禁地怀念起了柴姐，她和福山雅治的小暧昧还是颇得我心啊……内什么，吉高妹子完全和那个万年助手，更起劲吧……5总的来说，不如前作《嫌疑人X》，但还是合格之作。

尤其是片尾响起了伽利略主题曲的时候，突然期望再出个《神探伽利略3》什么的……（by 淹然）

饭上A团之后，更深入地了解了很多新词，其中之一就是CP。

我不记得在接触B站之前是否有接触过这个词，现在问了之后发现这词不知什么时候开始已经流传开，看来应该是综艺节目带动的。

我对CP的理解更倾向于两个人，无论男女老少，哪怕一人一狗，只要有默契，看着舒心，他们就是最佳CP，是外人无法插足的一种和谐状态。

盛夏这电影里就是除了A团各种CP外最萌的一对，别误会，不是教授跟吉高，是教授跟那个小男孩。

一直不喜欢小孩子，不论在影视或者现实生活中，我都没有发自真心觉得，我特别喜欢一个小孩子。

这部电影里面小男孩却是我印象最深，也最为喜欢的一种形象。

看aiba的my girl的时候，差点没看下去，因为小孩子太懂事儿，乖巧得太过头了，父母温柔的人，生出的小孩子肯定不是这个样子。

电影里面的小男孩一个人只身去亲戚家过暑假，带着各种疑问，遇到了对小孩过敏的教授。

傲娇的教授为了解决他的十万个为什么，放着会议不参加，跑去海边，跟小男孩做一系列微小的实验。

小男孩躲在黑毯下的各种尖叫，这才是教育的正确打开方式。

最喜欢的一个镜头是小男孩跟教授吃晚餐时，小男孩想实验带水珠的纸片盖在火上面，会不会燃烧。

教授最后迅速打开了纸片，因为已经知道事实的他知道这个结果，与被人利用杀人的小男孩做出的事情的原理是一样，若是小男孩知道了实验结果，同样也会想到，当初他的举动已经是一种谋杀行为。

他不想小男孩这么快知道这个事实。

喜欢看东野圭吾的推理是因为好奇每个罪犯犯罪的原因。

我不在意怎么犯罪，有没有逻辑，我只在意这个理由，为什么要杀人。

据说盛夏的方程式没有超越嫌疑犯X的献身，可在我眼里是同等的，盛夏更是为了某一个人的奋不顾身，只不过比起陌生人的羁绊，他们的羁绊更理所当然。

好犹豫，被改编的东野圭吾的影视是先看电视呢，还是先看小说呢？

教授跟小男孩一起做实验的戏份好有爱，第一次看到教授跟小孩子相处的那么融洽看到手机屏幕里海底的模样，真的好美，比美景更棒的，是孩子的笑脸感觉小男孩以后应该会学理科，毕竟是被汤川教授启蒙过的人啊原本看大小侦探一起破案的情节感觉还挺有意思的，看到结尾才发现事情没那么简单…真的好心疼小男孩，莫名就成了杀人犯的帮凶，这个阴影大概一辈子都会跟着他吧…大叔也是真的心狠，虽说是为了维护自己的家人，但能如此轻易地剥夺别人的生命，还能镇定自若的在警察面前颠倒黑白，也太可怕了…还牵连了一个无辜的孩子，太自私了…发现东野圭吾的作品有很多这样的角色，无论是本片中的大叔，还是《嫌疑人X》里的石神，同样是对自己爱的人有着善良爱护的一面，却又能为了保护他们而狠心对无辜之人痛下杀手，这种“以爱之名”更令人心悸……人性真的很复杂啊…整个片子看下来还不错，剧情紧凑，有笑有泪影片画面很棒，尤其是蓝天和大海，太过梦幻教授和小男孩的对手戏很温馨，也很自然，日本的小演员真的都蛮给力的不过其他配角的演技有点用力过猛，台词和表演都有刻意煽情之嫌…美中不足…

看完嫌疑人X的献身之后，我便找了这部电影来看。

本以为又是一部精彩的推理电影，可以让我享受到柳暗花明又一村的快感，但是平淡推进的剧情给我另一种观感。

闷热的夏天，美妙无比的海底风光，交织着小镇上人们躁动的情绪，男主风韵犹存的面庞，冷淡沉静的面容，如和风细雨一般浸润到了我的心里。

以至于我那颗急于探寻案件的心都渐渐平静下来，随着剧情波澜不惊地发展，我的感情从头至尾被妥帖照顾。

看到最后，我想起这仍然是一部推理电影，影片中有案子待破，觉得真相终究要被揭开，残酷的事实终将要面对。。。

男主学会了尝试着去爱。。。

话说接近小孩子就会得荨麻疹是什么鬼？

作为电视剧《神探伽利略》的衍生电影，却大大弱化了推理的部分，而更多地讲述起人与人之间的感情，特别是父爱。

生父为了女儿，甘愿背上杀人犯罪名，是父爱。

养父含辛茹苦，多年来隐忍着心中的痛，是父爱。

汤川对小男孩恭平的保护，也是父爱。

为了让无意中参与了杀人事件的恭平今后的人生不留下阴影，汤川选择了不揭露真相。

这充满了人性和温情，却不太像汤川的所为。

从他接近恭平身上却没有起疹子开始，他就已经不是理性到冷酷的伽利略教授了，影片也变成了另一部《菊次郎的夏天》。

《盛夏的方程式》【日】·东野圭吾

最保险的写作莫过于感情 而其中最优质的则为亲情。

《盛夏》不同于《白夜行》《嫌疑人》，可以说和《时生》一样，都是用亲情串起来的线，不过其中也有作者惯“用”的物理学家——汤川东野圭吾的作品多为推理类，同属内容又含有太多的人性，但又不做最终的评价，亦或是他不愿用自己的笔去考验人性。

这想必就是我一再去读这些作品的原因吧。

*有些人活着是为了寻找新鲜感，而我却在追寻一份共感。

📖仙波愿意为成实牺牲 节子愿意为成实隐瞒 重治愿意为成实犯下大错 成实愿意背负一切活下去 那么恭平呢？

或许这就是作者的用意“一个不那么复杂，还未有明确判断能力的孩子，他要怎样去面对这份善恶？

”人的变数汤川是一个理性科学至上的人 可面对真相他犹豫了“某个人的人生会改变”他要怎样做、可以怎样做才能是最好的？

不只是书中还是外评 看到这样一句话“当重治每次见到恭平的笑脸时，他又会是怎样的心情？

”如果抛开束缚，那恭平的选择是？

你的选择是？

外记：因为时间，我是穿插着看完这本书的“开头-结尾-中间”不过也正是这样 所以有了不一样的思考吧在看简介时 我记得会有一个人死去 但并没有清楚的记得名字 而在书中前几页看到汤川时 我希望不是他 并不是别的 而是——我总是对先认识的人有更深的感情