无须多言

是在一个百无聊赖的早晨看的这部片子，惬意的时候总是喜欢看看温情的电影，而且是一定要有阳光的电影。

有人说这是一部中年电影，但我看这部片子完全不会觉得无聊。

我时常在想，选择另一半的时候，如果两者不可兼得，应该更重视外在还是内在？

后来发现其实这并不是一个有标准答案的问题。

Albert明显是很难让人一见钟情的类型，Eva在派对上对他也没有看上眼，但她之后谈论起Albert是却说:和他聊得越多，我越觉得他性感。

看到这儿的时候深深感到人格魅力的重要性，人们往往对光鲜外表不懈追求，但可爱的人格也能产生强大的吸引力。

Eva和Albert的感情发展得很迅速，约会、开玩笑、啪啪啪，一切都很甜蜜、浪漫。

但却有个要命的不稳定因素，Eva和Albert的前妻Marianne成为了朋友。

这位成功的诗人不停地向Eva抱怨她的前夫有多么胖多么懒多么无聊，搞得Eva还以为她前夫是个渣到爆的男人。

结果，前夫居然就是Albert。

尽管Eva一直在否认，但她还是不可避免地受到了Marianne的影响，开始在一些小事上挑Albert的刺，让Albert感到尴尬和不解。

为什么Marianne所描述的和Eva所接触到的Albert是截然不同样子呢？

每个人都有着不同的形状，也许和这个人不契合，和另一个人却能不留缝隙。

我遇到事情一般会先从自己身上找原因，遇到Marianne这样喋喋不休的样子会感到反感，毕竟Albert是她曾经选择的男人，他们一起步入婚姻的殿堂，一起养育了一个可爱的女儿，结果却只能看到前夫不尽如人意的样子。

这样对自己也是一种否定。

但我真的很喜欢Marianne的花园，被精心照料，健康并且生机勃勃。

对于Eva的转变我还是可以理解的，或多或少，每个人都会受到他人的影响，我们不就是互相影响着活的吗？

后来Eva发现她前夫对别人谈论她时，也是抱怨指责，而在她看来，事实根本不是这样。

原来大家都是站在自己的立场去评价他人。

她最终还是遵从了自己的内心，在小秘密败露后跑到Albert家道歉，希望得到原谅。

Albert说他觉得很老套但还是得说You broke my heart时，我真是觉得他太可爱了。

虽然还是分手了，但我觉得他们的处理方式真的很好，很成熟。

虽然双方都还很有感情，但无法处理好问题，就理智的分开一段时间。

冷静过后会意识到自己的错误，会得到成长，这才是正确处理一段感情的方式。

如果有缘，还会再聚。

嗯，在感恩节Eva和Albert再次见面，他们还喜欢着对方。

无需多言或许是想告诉我们不要不停地去抱怨、指责或者听别人抱怨、指责，最好的方式自己去面对、感受。

片子里有很多值得我们学习的观念、态度，还有，到了他们这个年纪还能无所顾忌地追求爱和幸福，把自己看成独立的人格和个体，是件很棒的事。

第一次写观影日志，随意一点随意一点。

人到中年，感情的事情已无需多言。

即使在心仪人的面前，也无需力求完美。

发福的身躯、笨拙的步伐、无法压低的嗓音，怎么努力都不可能成为少女心中那个熠熠闪光的王子。

正因为他们不再年轻，看过太多欲擒故纵或求之不得，经过了挑挑拣拣的年纪，反倒将好感与喜悦表达得分明。

人到中年对生活的唏嘘与期许，看似波澜不惊之下隐藏的欲望与希望的小火花。

中年之所以容易陷入困境，只因为尴尬的年纪。

它不像年少时，一切都正在向着自己开启，一切都充满希望与新的可能性，荷尔蒙和自信心每天都在合谋；而它也不像年老时的笃定与通透，面对一个必然来临的衰败和终结，无非等待。

中年卡在中间，每天志得意满似乎显得过于轻佻、幼稚与浮夸，而如果认命地服从就又会变成一种自己都不甘的老气横秋。

与人相处，最初总会先看到那些优秀的方面，因为那些部分闪闪发光，注定引人眼球，但交往深入之后，那些暗物质开始显现，那些以往不在乎的、原本可以宽容的小小的恶习都被放大。

随后厌倦出现，两人之间变得越发不顾及。

亲昵关系的一种副作用是对自己行为和语言的彻底放松，恶言、嘲讽和冷漠愈发频繁，一段关系开始走向恶劣。

这部影片用男女主人公的新关系完整呈现了一对情侣相处的抛物线和全过程，这个过程是一个普世样本。

同时，这段关系也几乎是对他们各自前一段婚姻关系走向的翻版。

于是，荒诞感被营造了出来。

所有关系几乎都会走向类似的结局，平淡、冷漠、厌倦甚至崩溃，那么新关系是否还具有意义？

这部电影的导演显然无意给出那种纯粹艺术片会提供的残酷真相，而是给出了一个温情和俗常的答案。

因为过程的激动人心与美好，人们都愿意再次踏入同一条河流，即使明知尽头晦暗无边。

这虽然是一碗廉价的心灵鸡汤，但却是现实中的真实状况。

不要企图从别人口中打听他的过去，更不用说是前妻的口中。

把他当做一个全新的人，要自己去发现他的一切，好的坏的，都需要自己看见的。

遇其人不问过去，爱其人不问未来。

表面热情内心孤独。

《无须多言》是男主角詹姆斯·甘多菲尼去世前倒数第二部电影，影片结尾处字幕写着“献给吉姆”。

是一部平实近人、温情动人的“话痨体”爱情电影，前半段风趣幽默令我嘴角上扬，后半段却不禁陷入深思和困惑，你是否也会因别人的一席话，而开始看不清你面前的那个人，可你明明自以为很了解他了啊。

片中很多幽默的对话、真实的细节，也很喜欢两个角色及其之间的感情，令人心安。

女主在一个party上面认识了一男一女，刚好他们是一对ex。

男的是个胖子，不是典型帅哥，年纪也不小了；女的是个诗人，外表看来很完美。

女主同时和诗人做生意进而做朋友，和胖男的第一次约会也很开心顺利。

随着两边接触机会的增多，矛盾就来了：女主认识到的胖男是一个幽默风趣的男士，而从女诗人口中听到的却全部都是各种缺点。

如何是好？

女主选择了沉默，任由事情继续发展，最后4人终于碰面的一刻，要多尴尬就有多尴尬，而女主所做的一切，真的伤了胖男的心。

虽然俗套，但是真实。

幸好，胖男和女主都是互相喜欢对方的，女主最后勇敢地再去找胖男，又坐在屋檐下谈天说地，胖男继续说他自己风格的笑话，过去的不快都过去了，一个眼神，一个笑容，感情是要自己用心去感受去维系的，无须多言，一起尽在不言中！

知音体话唠片“遇其人不问过去，爱其人不问未来 ”年龄至此，女主仍不明白人和人气场不同的道理吗？

男主的前期一出场，让女主换鞋一节，我就感觉到这个女人是个事妈，之后她不停的唠叨前夫的不好，也很极品，已经离婚了，却念念不忘前夫的事，本身就是一种病态。

这样的人要尽早远离，女主却一方面因为工作的原因在，一方面因为喜欢女主表面上高大上的作家身份小小姿情调而不能远离。

女主本身是个非常平凡可爱的普通生活气质的女性，不文艺 ，不矫情结果却受文艺大妈的影响，真是！

另外女主与女儿朋友的关系也是一个看点，很温馨！

昨晚恰巧看了陈丹青和焦雄屏的对话，那个节目叫【聚焦】。

陈丹青那个老愤青说我们现在的导演不会讲故事。

当时还不太能理解什么叫不会讲故事。

看了【无须多言】，才真正体会到不会“讲故事”的可悲。

他们要用光影，动作，暴力甚至色情来做噱头。

不可否认的是这些也是电影的一部分，有些会用过头，而忽略了故事本身。

有的还根本就没有故事。

片中有女主的闺蜜家的保姆，辞了一次又一次，还是被请回来。

因为那个保姆还是什么的被误会成把棒球各种奇怪的东西放到各种奇怪的地方，矛盾爆发，保姆吐槽了女主人一脸，宣泄各种不满。

正如，女主的女儿看到好朋友跟女主睡在一起的亲密样子，也误会了，也嫉妒了。

片中安排了很多恰到好处的误会，可以理解，比较容易产生共鸣（哦我也遇到类似的）的误会来推动情节。

我觉得最能体会的地方就是片中高潮，女主跟客户还有客户的ex老公碰到，后来，一个虎背熊腰的大汉说：“我知道这样说很土，可是你伤我心了。

”要产生这个微妙的感情的诸多因素，导演已经铺垫得很到位游刃有余，到了那幕自然而然地就能体会汉子的感情，这才是讲故事。

“Yes，I did not protect us”如果你觉得莫名其妙不能理解这个大汉的心情的话，我推荐你去看爆米花电影，这样也不会浪费时间。

人与人之间。

真的需要理解，需要妥协，无须多言。

正如那个最后还是被请回来的保姆，厨房里的柜子还是有奇怪的梳子，但这些都无伤大雅。

那个大汉尔伯特也还是说着他自己风格的笑话，“我要告诉你的是我买了几个床头柜”“不会吧？

你真的买了？

”“不，我没买啦”不适合的人，不肯妥协或者不是真正喜欢，分开当朋友。

一如片中各种前妻前夫，反而是比较和谐。

中国人或许做不到，我也觉得我做不到，但是我觉得那样挺好。

很温馨挺不错的电影。

看本片最大的收穫就是有一次機會體驗何謂真正的自由。

天朝人大都以為自由來自制度。

不錯，沒有黨禁，報禁的國家才是真正自由的國家。

但是，國家自由了並不意味著人就自由了。

人自不自由還要取決於你有沒有自由的能力。

本片的女人就是一個沒有自由能力的人，因此她聽從於別人，讓他人影響自己。

很奇怪的是，她在指導女兒的朋友時看起來是一個完全能夠掌控自己的人，但一到自己的份上，她完全失去了自主能力。

最後，就是失去了一個好男人，一份也許是這輩子可能遇到的最好的緣分。

最後我看她開車到人家門口去我都覺得害臊，事情明明就回不去了，還去死乞白賴要回來？

就這點不和我的邏輯。

1.一部标准的家庭/爱情/治愈系电影，有着正统且保守的结构：平静生活——外部人事介入打破平静——唤起新希望——希望被打碎——破镜重圆。

完成度尚可，但也就到及格。

2.如果不按既有类型分，这部电影应该是典型的“中年电影”。

人到中年对生活的唏嘘与期许，看似波澜不惊之下隐藏的欲望与希望的小火花。

这样的电影注定无法选那些俊男靓女担纲。

那么导演还算大胆地干脆选了个秃顶的胖子做男主角，还好他被安排成一个幽默的、有阅历的男人。

同时，女主角穿着随意，不爱交际，踏实而无聊。

3.电影用以构建人物性格的细节是标准的教材式模式，并不是说它精准，而是说中规中矩。

比如作为按摩师的女主角的几位客人，不帮她搬按摩床的年轻男人、老人气浓重的老头子、不停自言自语强迫症般的碎嘴女人，这一幕幕接连重现，非常巧妙地写出了中年人为生存努力的艰辛。

有些小幽默、有些小无奈。

没有血泪斑斑，也没有故作轻松，这才是工作与生活的部分真相。

4.中年之所以容易陷入困境，只因为尴尬的年纪。

它不像年少时，一切都正在向着自己开启，一切都充满希望与新的可能性，荷尔蒙和自信心每天都在合谋；而它也不像年老时的笃定与通透，面对一个必然来临的衰败和终结，无非等待。

中年卡在中间，每天志得意满似乎显得过于轻佻、幼稚与浮夸，而如果认命地服从就又会变成一种自己都不甘的老气横秋。

故事和事故就都来了。

这个年纪、琐碎而庸常，但也丰实。

5.人际关系是最难刻画的东西，但如果能刻画成功也最为深刻。

中年的人际关系就更加如此。

这部影片呈现了一种复杂如网的关系，以及这样的关系造成的尴尬。

当自己的现女友成为前妻的按摩师——这是那种典型的依靠“偶然性”推动剧情的桥段，这个偶然铺垫得及格，至少在开始的时候算一条隐瞒得还比较成功的暗线，但当它被挑明以后，由于观众所处的上帝视角，之后的剧情基本上变得不再具有任何悬念。

这是个绝对的败笔。

6.倒是女主角女儿和她的同学的角色设定显得更有意思。

女儿处于正在离家上大学的当口，在逃离管束、自由独立和分离焦虑之间摇摆不定。

而女儿的同学与自己妈妈的亲密却成为了一个“入侵者”，她似乎代替了自己可能空出的位置，而那个姑娘的母亲却认为自己的女儿被另一个女人“抢夺”了。

这四个女性之间的拉扯关系中透露出太多不可言说的奥妙情绪，空虚、无助、安全感缺失、以及亲昵与距离等等。

7.“人的不完美”是这部电影希望向人们呈现的最重要的内容。

与人相处，最初总会先看到那些优秀的方面，因为那些部分闪闪发光，注定引人眼球，但交往深入之后，那些暗物质开始显现，那些以往不在乎的、原本可以宽容的小小的恶习都被放大。

随后厌倦出现，两人之间变得越发不顾及。

亲昵关系的一种副作用是对自己行为和语言的彻底放松，恶言、嘲讽和冷漠愈发频繁，一段关系开始走向恶劣。

这部影片用男女主人公的新关系完整呈现了一对情侣相处的抛物线和全过程，这个过程是一个普世样本。

同时，这段关系也几乎是对他们各自前一段婚姻关系走向的翻版。

于是，荒诞感被营造了出来。

所有关系几乎都会走向类似的结局，平淡、冷漠、厌倦甚至崩溃，那么新关系是否还具有意义？

这部电影的导演显然无意给出那种纯粹艺术片会提供的残酷真相，而是给出了一个温情和俗常的答案。

因为过程的激动人心与美好，人们都愿意再次踏入同一条河流，即使明知尽头晦暗无边。

这虽然是一碗廉价的心灵鸡汤，但却是现实中的真实状况。

It makes me wonder how a relationship starts from the very beginning. I can't help imagine what life would be like for a couple in 10 or 20 or... years time. Is it the truth that the right person for you is gonna be not so right sooner or later?Maybe oneday I would find out answers for that.

当离婚按摩女遇到离婚胖男，越聊越欢直到上床级别后，按摩女把自己的乐事全盘告诉了自己的客户女，结果发现，胖男竟然是客户女的前夫。

被客户女一顿洗脑过后，按摩女只差一点就要放弃胖男。

结果，又被胖男最终知道三人的关系。

一顿争吵撕破脸皮后，按摩女经过前思后想深思熟虑，终于又找过对胖男的情感，胖男也默默接受了按摩女的再次回归。

既然大家都说够吵够了，那还是继续一起爱吧。

尽管影片具有文艺片气质，但还是少不了美式重口味桥段，没办法，重口味已经成为美式的一种文化。

如果再有人喜欢，就正好投其所好了。