一日情人

一部出产于2017年的法国新浪潮电影，黑白片、旁白叙事、脱序镜头、用平坦迟缓的镜头语言与好莱坞的强叙事和高节奏分庭抗礼。

导演菲利普·加瑞尔偷情三部曲之终篇，春风沉醉的夜晚里两段相向而舞的吉特巴；两段结构精巧的对称爱情——你从山重水复走进我的柳暗花明，我则从我的鹏程万里跌入你的万劫不复……出轨是天性，忠诚是选择，天下爱情无非如此。

76分钟的时长，明晰的结构，代表性的人物，交织的关系，叙述的旁白，甚至黑白影调都使得这部片子好似一部爱情小品，像是导演站在高处悉心安排摆置人物似的视角，你身处其外甚至比里面的人更清楚他们的走向而又不自觉的把自己带入进去感叹何其相似的无奈。

文本-结构从主线上来看，最先交代的是吉勒和阿莉亚娜的关系，那么影片其实也是围绕他们来展开的，但从开头这段，你可以解读他俩的关系是恋人或情人，这一字之差的区别就在于，前者稳定而甜蜜，后者则带有某种冒险性的刺激与强烈。

他们的关系由于身份的特殊并不被外人知道，所以一开始就带有着隐瞒下偷情式的快感。

让娜的出现从电影文本而言就是一个刺激事件，一个促使他俩关系和生活发生改变的刺激点。

让娜几乎像所有失恋的年轻姑娘那样痛哭流涕着哽咽：“人怎么才能在一瞬间变得麻木冷漠？

”而处于热恋的他们俩则恰好充当着开导者的角色，就像是在湖边漫步的人对着溺水的人一般客观冷静，“如果他真的不爱你了，而你却为他难过，你就是在浪费时间。

’’这如拿着手术刀的外科医生对病患所说的并无二致，正确而冰冷。

如果说这是男人的劝诫的思维，那么让娜和同龄的阿莉亚娜的关系就很有趣了。

两人从开始的试探融洽到芥蒂而妒又坦诚相诉，再到因彼此的秘密而紧密联系，虽然吉勒在她们的关系中一直被撇开在外，但她们俩都在吉勒制约之下，也都是以吉勒为结点而展开的。

几乎三个人同时出现的情节都是矛盾的爆发点，甚至让娜间接参与了阿莉亚娜的两次偷情，并直接导致了最后他们俩的情感转折。

而让娜的情感线作为辅线来看，也似乎在他们俩尤其是阿莉亚娜的帮助下，走向相反的结局。

这两个文本在交错中完成了某种程度的对调，形成某种结构上的对应，当然两者在本质上就好似之前所说”恋人””情人”之分，又或许有某种在岸者的得意和自以为是与溺水者的挣扎与挽回终就造成他们走向对立，这合理又似乎巧合的设置使得整部影片的文本对应，人物符号变得可观起来，当然这也很大一部分归功于结构。

环环对应，两条线从各自从一点出发，最后沿着相反的弧线轨迹走到对方的起点上，最终形成一个圆环。

就像影片一开始就出现的回旋楼梯，而这样的圆环生生不息，可以一直重复，这也某种程度上对应了文本里爱情的荒谬与徒劳，不停的开始，不停的结束。

爱情-欲望爱情是他们都上的一个当，并都甘愿跳进去。

相爱这件事本身就带有极大的偶然和冲动性，那么爱情在笃定的同时也一定包含着脆弱和敏感不安，吉勒作为一个过来人，他应该比这两个姑娘要更清楚，所以才会一开始就说出:”我们要学着不要相互伤害”，”你是什么样我就喜欢什么样，从没计较过”是的，包容是维系爱情最重要的方室，可是一旦稍加不注意，包容就会变成纵容。

年轻的阿莉亚娜有着丰满的身材，她自己也对此很是满意，欲望往往从纯粹的肉欲出发，施特克尔说：“对很多女人来说，堕落到动物性是性欲高潮的条件。

”因而不掺杂爱情的性行为是可以满足阿莉亚娜性欲的最好方式，之前也说过偷情往往可以达到相比于恋人更加强烈和刺激的状态，所以一旦阿莉亚娜和吉勒处于一个平稳状态下的恋人关系时，阿莉亚娜便无法克制的寻求情人，何况吉勒说出的包容。

可爱情绝不是可以如此简单地做到包容和任其自由，波伏娃在《第二性》中说：“爱的梦想：通过消失在他者中，达到最高生存。

”那么，爱情的最终同一，就是某种占有，某种被存在。

而阿莉亚娜的偷情毫无疑问否定了吉勒的存在，那么其实也就否定了吉勒爱情的存在，占有里不会允许丝毫的背叛，这是爱情的自私，可也唯有如此，才可成之为爱情。

而爱情本身就是无解的，就像围成的圆，无缝可钻，无隙可解，我们都围绕其中，兜兜转转，迷失自我，开始又结束，似乎已经不那么重要了。

我们都在其中，岸边或是溺水都是一种存在，是的，爱情是我们的存在方式。

首发于微信公众号：[黄老师电影院]，ID：huangfilm这是一部“轻盈”的法国片。

黑白的，却不是什么老片，今年1月份的新货。

除了用色单纯，其它表现形式也简单：76分钟、人物少、基本上都是室内戏。

但也许说它“轻盈”不够准确，因为里面装的东西，很丰满。

片中有3个主要人物，珍妮、珍妮的爸爸，和珍妮爸爸的情人。

导演像玩儿“三原色调色盘”似的，转一转，就把其中的任意俩角色配出了新关系。

要特别说一下的是，尽管我特别看不上“剧透”类影评，对这部以剧本结构、复杂人性，和细腻感情取胜的影片，不讲剧情还真不知道如何开展文章。

但当然，在叙述中，依旧是穿插了评论。

特别介意剧透的，建议直接拉到文尾。

影片开始于珍妮的失恋。

痛哭流涕、看上去连气儿都要接不上了的她，拖着行李箱从男友家搬出，没有地方去，只得去找爸爸。

因为是突然的变故，敲开父亲家门的她，并不知道房里还有别人。

一位与她年龄相仿的女人正在与父亲同居。

爸爸在大学里教哲学，情人就是班上的学生。

“爸爸，其实如果不方便的话，我可以离开的。

”“你去哪里呢？

”珍妮的脸上一阵复杂尴尬。

第二天，家里只剩珍妮和那女人。

对于想要回家好好放松大哭的珍妮来说，家里多了一个陌生人；再说，本来是同龄人，现在却成了女儿和“后妈”。

两个人的相处因此有些局促。

沉默后，珍妮主动出击：“你长得可比我妈差远了。

”这是挺狠的话，一般女人听见都颓，爸爸的情人听了却不动声色，这可不是个没有故事的女同学。

与她相比，珍妮弱得跟个小白兔似的，只显出虚张声势。

日子久了，珍妮对这个女人除了有孩子对”后妈“的敌意，还加上了女人间天然的竞争意识。

毕竟，人家和爸爸天天幸福，自己却日日以泪洗面。

她小心地维持着骄傲。

例如：我依然很受欢迎。

搬出前男友家已经好几个月了，有天她梦到前男友，醒了就打电话给对方，没出声挂了，对方却已猜出了是她。

为了弥补这份“羞耻”，也是我上面说的女人可笑的自尊心，她将故事反过来，跟爸爸的情人说前男友经常打无声电话给她，塑造出对方对自己还念念不忘的假象。

但假的就是假的，分手3个月了，人家根本没有找她。

这种现实与愿望间的落差终于发酵到让她站上了窗台。

爸爸的情人回家，刚好遇上。

情绪平复下来后，珍妮希望爸爸的情人能替她保密自杀这回事。

于是，两个女人从敌对（至少珍妮单方面敌对），变成了“友谊同盟”。

为了缓解珍妮的抑郁，爸爸的情人主动带她去见新男人。

岂料，在花花世界里，这个女人暴露了真实的自我。

虽然在与珍妮的父亲严肃交往，她仍很享受与新鲜男人的暧昧，好像鱼回到了水里，释放出平日冷静下隐藏的风情。

一次，珍妮的父亲请学生、朋友们在家里吃饭。

大家边喝餐后酒，边讨论战争、政治、教育……哈，法国知识分子的常态。

席上的一位男学生始终肆无忌惮地望着父亲的情人，言下之意，耳目昭彰。

为避免教授与学生谈恋爱引起的麻烦，父亲与情人间的感情一直保持绝对的低调，也难怪这位在“市场”中看上去仍“available”的女士会被别人追求。

当然，校园里的男孩子有充分优先权。

面对情人的挑衅，之前和她约定“无论我们之间谁不忠于对方，依旧要在一起”的父亲，再次冷静表述：“如果你真想我们能长久地幸福下去，我们就要学着不要互相伤害，我一开始就知道你自私，你是什么样我就爱你什么样，从没计较过。

可我不想受罪，我受不了那种没完没了床头吵架床尾和的日子。

我想和谐地和你生活在一起。

”这大概就是“成年人的爱情”吧……心里承受巨大的压力，说出来，却往往只是轻轻一点，希望对方能懂。

“小孩子们”若想真明白，真要好几年。

即使“久经沙场”，父亲那年轻的情人还是没懂，她把父亲的态度当作了免死金牌，继续与年轻男人们风流快活。

她像一朵花绽开，在父亲的身边有恃无恐地随风摇曳。

她开心地说，“和你在一起，我觉得好自由！！！

”

有一句话讲，“如果你觉得自己过得很轻松，一定是有人在替你受苦。

” 小孩儿为什么能那么快乐，就是因为所有人都让着他们啊！

这位年轻女士现在自以为的一切、心底的小算盘，作为“过来人”的父亲都经历过。

武功高手看新人唐突的拳脚都似慢动作，不拆招儿，只是懒得理。

因为父亲情人的肆无忌惮，珍妮也渐渐认识到了她这位新朋友的“唐璜”特质。

当珍妮把学校里那个著名的浪荡子介绍给她，很难说珍妮没有毁灭她（从而拯救父亲）的潜意识。

三个人吃饭时形成三角构图

本就不设限的浪子浪女，自然立刻干柴烈火地抱到了一起，在校园的走廊里。

女人也许忘了自己正在交往的人就是学校教授，也许以为自己无论做什么都会被赦……不管怎样，这一幕，就恰恰被父亲撞见了。

对早就知道真相的父亲来说，抽象的概念，与入眼的冲击还是天差地别。

之前，父亲的情人跟珍妮讲述她“爱上”的瞬间：“他讲到‘哲学不可与生活分割’时走到我桌边望着我，我就不行了。

” 讽刺的是，教授却始终没有教给他自己这一课。

“当人恋爱的时候，就开始爱世界上的一切，觉得生活真神奇啊，在大街上瞎逛也会很开心，像傻逼一样。

”“当一个男人想要离开你的时候，是不会提前跟你说的。

他可以背叛你，却不能容忍你做出同样的事情。

所以，你就偷偷地做，不要告诉他。

”“我以为你说的是真的。

”“没有他，我会死的。

”“我们本来好好的。

”自以为的情场老手，条分缕析他人关系，知道很多道理，可惜依然过不去自己的情关。

万物有时。

珍妮，给这场闹剧拉trigger的人，此时变成了安慰者。

影片开头的关系颠倒过来。

随着父亲与情人关系的破裂，情人告诉了他珍妮曾试图自杀的秘密，两个女人间的“友谊”也解体了。

哈。

还记得影片开头那卑微到尘埃里、说自己像被活剥了皮的珍妮吗？

点击图片可放大影片结尾时，重新变成孤家寡人的父亲，望着发着光的女儿感叹，“你看上去好多了啊”。

“啊？

我之前怎么了吗？

”， 父亲笑笑没有讲话。

生日那天，珍妮请父亲吃饭，说自己要和前男友复合了。

她与男友在席间陶醉在两人的小世界里，兴奋地聊着重新同居的细节。

与父亲say goodbye后的下一秒，两人就禁不住抱在了一起热吻。

另一边，爸爸一个人离开，变成了失恋的人（影片开头时，失恋的是珍妮）。

他没有像女人们那样痛哭。

他的孤独中也许还夹杂着一些为女儿幸福而生的开心。

就像这部影片，虽然忧伤，却暖意融融。

衔尾蛇般的结束，正体现了虚无人生的本真。

总的来说，虽然这部片子的主要人物只有3个，却探讨了爱情、友情、亲情等多种情感状况，从而将内容拓展到了令人出乎意料的边界。

几位演员的好表演也完全撑起了极简的拍摄方式。

镜头中那漂亮面孔特写中微妙的悲剧变化，令角色的破碎感显得尤为真实。

彩蛋饰演珍妮的女主角是导演的女儿，这是他们第一次正式合作。

（这大概也是片中的父女之情如此动人的原因之一）♥写这文的时候，身边有一位朋友刚好失恋，与女友相恋多年却突然被分手。

加油。

开窗★感谢 奇遇字幕组参考资料：◣James Slaymaker - Three on a Couch: Close-Up on Philippe Garrel’s "Lover for a Day"◣Daniel Kasman - Cannes 2017. A Parisian Triangle—Philippe Garrel's "Lover for a Day" 如果你觉得此文有用，请帮我点个“有用”～如果你觉得此文有用，请帮我点个“有用”～如果你觉得此文有用，请帮我点个“有用”～

点击下面链接 看更多法式风情如果可以翻译离别我看到你跟自己作战本只是爱或情借来填一晚原创：黄老师公众号：黄老师电影院（huangfilm）您的转发和关注，将给我更多动力继续下去。

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好久没看电影了，竟然是黑白片，人物漂亮，故事简单，旁白莫名其妙。

总的感觉是girl helps girl的故事；人或许逃不出自己性格带来的轮回。

也许t会喜欢吧，或者会嘚嘚嘚说一堆我不懂的东西。

干嘛要140字，没那么多话说干嘛！！！！！

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一日情人 整部电影没有彩色，只有黑白，显得法国女人脸上的雀斑真的很多，用黑白片可能让导演感觉更有诗意，彩色给人带来丰富饱满，而黑白表现出独特效果和质感层次更强，不可能是因为没钱拍彩色影像。

电影以二个女主第三人的独白，让故事有一个灵魂，更易懂。

二个差不多年龄的女孩，让娜纯洁天真，用情专一，跟男友吵架分手回到父亲家中。

阿丽亚娜端庄成熟，作风凌厉大胆，以爱跟让娜父亲住在一起，时不时跟人勾起地火山雷让欲望得以满足。

让娜父亲是一所大学教授，离婚很久，阿丽亚娜是这所大学学生，因让娜跟男友分手回到父亲家才相识，三人住在一起，都有着自己的秘密，都有谎话，又互相隐瞒让爱更长久。

一次让娜怪异的让阿丽亚娜跟人做爱，刚好被父亲撞见而破裂，男人跟女人对待爱情上还是有区别的。

最让人感动的是让娜伤心回家，父亲一句不要为不爱你的人伤心，感觉好暖心。

最喜欢阿丽亚娜，把爱跟欲望分得清清楚楚。

每个人都会上爱情的当，不能说都是上某个人的当，当谈论和遇上忠诚背叛话题时，喜欢法国人的浪漫爱情观，都是靠情人来维持生活热度，落落大方，不纠缠，只为自己而活！

忠诚背叛跟爱分得很清楚，大吵大闹和暴力报复都不可取。

就这样，二个女人互相救赎脆弱的情感，如果你真能看穿那个人，那这就是爱。

故事很简单明了，无非告诉你我，给彼此时间和空间，给彼此成长和成熟，足够的理解和宽容，毕竟谁没有秘密和谎言呢!

（1）为了推动节奏的旁白有时多余让人出戏，得益于旁白的推动，省去一些不必要的情节，电影75分钟结束，不长不短，因此可以原谅（2）惊讶于法国人如此开放的恋爱观以及父女之间如此平等交流的关系。

（3）本片以一种极为对称的表现形式通过两对恋人分别探讨恋人之间对于忠贞的共识和投入程度的差异造成的落差，细节刻画的细腻程度和容易引起持不同观念的观众的共情的台词都非常棒。

（4）女儿分手那段时间的戏仿佛看到了曾经的我自己，老爸对女友说“如果你真的想和我长久幸福下去，我们就学着不要互相伤害”也让我点头如捣蒜，这种平静的去狗血的探讨式的爱情电影表现方式总之很对我胃口。

🙂一日情人#讨论了爱情的各个层面，影片看似轻松平淡的叙述，实则深髓的剖析分解爱情的各个阶段 各个方面。

有年轻一代的因为初尝爱情滋味而渴望全部占有的不安 痛苦 纠结，有中年一辈的不惑之年对于稳定感情细水长流的坚守 渴望，有一句台词很触动我「我不怕死，我怕不能和我相爱的人一起变老」 让我想起了林忆莲的「至少还有你」真的是容易让人感情泛滥。

电影里有渴望 有欲望 有嫉妒 有背叛 有坚持 有放弃 有绝望 有转机，看得人好动情，也好纠结。

爱一个人，恨不得在最短时间进化成更好的人，因为真的害怕错过和失去。

至于忠诚，走肾的，交心的，似乎都有理由或借口吧，借用电影末尾的一段话说「出轨是天性，忠诚是选择」。

影片真的真的不错，要不是坐在A排要抬头45°的看，没准就要老泪纵横了，很幸运买到票，开心。。

在经过二十世纪西方社会的数次革命浪潮冲击之后，性与爱的二元论早已沦落为现代社会中的一个陈词滥调。

从上世纪20年代开始，性行为先是与生殖意义告别了捆绑，紧接着脱离了社会道德管理体系走向更私事化的个人权利范畴。

随着60年代轰轰烈烈的一场嬉皮士运动，性表达逐渐抛弃了耻感走向公开，与婚姻的关系亦随之开始变得复杂。

在经过几十年无数文艺作品的结构与解构之后，我怎么也想不到2017年的这部《一日情人 L'amant d'un jour》能再次对人类爱欲这一老掉牙的话题展开如此精妙而深刻的探讨。

1. 忠于本能的忠诚与忠于选择的忠诚阿丽亚娜深深地被自己的哲学教授吉尔斯吸引，她坚持不懈的追求最终获得了回应。

也曾年轻过的吉尔斯懂得阿丽亚娜这样的女人，他与阿丽亚娜约定将来不论谁不忠两人都要在一起。

有恃无恐的阿丽亚娜经常会和身边的年轻男性约炮，因为她明白这对她来说只是与爱无关的性，她的爱只属于吉尔斯。

吉尔斯也曾经在安慰失恋的女儿时说过，这个世界上的忠诚有很多种：有的人对身体忠诚，有的人对事物忠诚，世界上有比对身体忠诚更重要的存在。

在吉尔斯的价值观里，性与爱之间显然是后者更重要。

吉尔斯爱着阿丽亚娜，但当阿丽亚娜坦露自己与别人的性事时，吉尔斯却不愿再听，他更愿意假装不知情。

这在表面上与拉斯·冯·提尔的《女性瘾者》中的男女主角关系颇有几分相似，但在本质上却存在着不同。

《女性瘾者》中的男主角是逐渐被嫉妒这一情感吞噬，吉尔斯则是将阿丽亚娜的行为视作一种选择，进而再将这一选择转译为对自己的伤害。

诚然，吉尔斯懂得性与爱的不同之处，然而年过半百的他更懂得本能与选择的区别。

出轨是人性的本能，忠诚则是一种选择。

吉尔斯在面对诱惑时选择了拒绝本能。

年轻的阿丽亚娜不加拘束的生活方式在吉尔斯眼中是一种利己的自私。

在一次撞见阿丽亚娜与男子的偷欢后吉尔斯毅然决定分手，虽然没有道德指控，吉尔斯已经无法再在这段关系中保持平衡了。

阿丽亚娜不解，明明我们有过关于出轨的约定，而且我爱的人从始至终都只有你，为什么如今你却要反悔了呢？

2. 偷欢的意义对爱情这个话题探讨了几十年，近70岁的导演加瑞尔对爱与性的区别有着深刻的理解。

在这部影片中，加瑞尔做出了与主流社会价值表面一致的选择——他让吉尔斯的女儿与前任复合，让阿丽亚娜痛苦地失去了吉尔斯。

但这一选择又与社会道德评价体系完全无关。

阿丽亚娜并没有被刻画为“淫妇”，而是一位独立又敢爱的现代女性。

在导演对片中两对关系的处理上，我甚至认为阿丽亚娜这个角色获得了更多偏爱。

年轻时的吉尔斯或许就像现在恣意放纵的阿丽亚娜，而成熟后的阿丽亚娜也许就会变成主动选择忠诚的吉尔斯。

这段恋爱关系的结束只是因为不同人生阶段的需求发生了摩擦，加瑞尔并没有通过道德评判去抹除偷欢这一行为的个人意义。

偷欢，经常被人们混淆为偷情，然而这两者之间存有很大的区别。

偷情是情感偏离一段核心关系的出逃，是《英国病人》，是《开罗时间》，是《花样年华》；偷欢则是《生命中不能承受之轻》，是《湖畔的陌生人》，是忠于肉体本能的放浪。

虽然“偷”字生来便带有贬义，在我的认知中，这两件事却都是忠于人性本身的表达。

文艺作品对它们的颂扬在本质上是对自由的颂扬，对它们的鞭笞则是对责任的认同。

我认为人们有权利在自由与责任的对搏中做出自己的价值选择。

可惜的是，无论在什么时间、什么社会，很多人总是对选择自由胜过责任的那些人加以指责。

阿丽亚娜的偷欢是忠于自身欲望而做出的选择。

我喜爱这个角色就如同我喜爱《生命中不能承受之轻》中的萨宾娜一样，源于他们对自身需求毫无羞耻、不加束缚的直视与面对。

3. 现代关系很长时间以来，我非常抗拒社会规则对个人生命轨迹的指手画脚，因此我曾一度对婚姻这一传统概念嗤之以鼻。

我欣赏那些年近而立乃至不惑，却不因“男大当婚女大当嫁”这一观念而焦虑的未婚青年，还有那些不因无人爱而感到孤独的独身人士。

在经历上世纪几代人的思想浪潮洗礼后，现代人终于可以大胆地正视人性本身的不同需求——懂得并理解有人对激烈爱情的需要，有人对稳定关系的需要；还有一些人需要的或许更小众，但这种源自人性本身并且无伤他人的需求都不应受到他人的道德评判。

在旧金山每年九月底的Folsom street fair上，我可以看到这一理想场景在未来实现的可能。

游走在短短四五个街区内，你会发现各式各样的现代关系：传统的专一关系、闭合的多角关系、全开放关系、跨性别跨种族跨年龄的关系、以及各式各样的“变态”关系……这些会被老学究称作“道德沦丧”的行为展现，正在被现代人们赋予“性积极”（sex positivity）的意义。

社会容忍度的不断提高是对人性解放的利好，是对个人生活自由边界的扩张。

更重要的是，理解与接受绝不意味着你必须加入其中。

就像我喜闻乐见人们自由的身体表达，但并不需要身着皮裤或裸体走在街头才能说明我的立场。

我喜爱吉尔斯这一角色的原因也正在此——他深刻理解并接受人性的种种需要，但他也可以做出自己的选择，尽管这一选择决定了他与阿丽亚娜一段感情的终结。

一日情人易，一世爱人难。

或许最长久、最理想的现代关系就是你和你的爱人能在自由与责任的天平中抱持相近的刻度吧。

2018年12月21日 旧金山

爱人就是那个被丢失或者被忽视了的自己，只有拼命的好好爱自己，才能找到自己。

这四个主宾语究竟谁是谁，只有每个人心里的自己才清楚。

你说女儿被分手了就忠诚吗？

她也还算是在失恋后治愈了自己，而且和新朋友跳跳舞咬咬耳朵。

你说她男友不要她就不忠诚吗？

他也没找其他的女朋友。

你说她爸爸对情人就忠诚吗？

首先是和学生情人谈恋爱，被绿之后他又去了妓女街。

你说她爸爸的女情人劈腿就不忠诚吗？

她被扇一耳光痛哭流涕而且觉得自己会为了她爸爸去自杀。

我觉得接近片尾那段对白是答案：女儿说：“就像你在街上随意的呆着，然后看到在街对面有个人看着你，然后你以为是偶然，但是发现他一直看着你，然后突然过了街走向你，于是一切开始了，我总是会问自己为什么是我？

这是有什么不同的吧？

”父亲说：“可能是因为你也没有躲闪他的目光吧。

”我想说的正是这样，其实，没有什么忠诚和背叛，只有理性与感性。

所谓道德，无非是理性克制战胜了感性冲动，至于爱情，总是纠结这样的克制究竟是不是健康，于是，才有了所谓的忠诚和背叛。

「一日情人」包含了几乎所有的新浪潮手法：大量的旁白、脱序的镜头叙事以及突然跳跃的剪辑，导演又把镜头处理成黑白，用平坦的叙事，舒缓的情感来对抗好莱坞惯用语的强情节和高节奏，让这部2017年的片子一下子跳跃到了法国的上世纪六十年代。

故事很简单，哲学教授吉尔斯的女儿珍妮跟男友吵架，被赶出男友家，无奈之下回到爸爸的房子，却发现爸爸床上躺着一个和自己年龄相仿的女孩阿丽亚娜，相处中两个女孩相互吐露心事，相互为对方保守秘密，她们以爱的名义，各自极端。

珍妮在爱情中占有欲强烈，对于忠诚有着极端的偏好，追求灵肉完全契合的情感，完全挤压了男友的私人空间，她学不会放手，过分投入，爱情变成互为牢笼的束缚地。

阿丽亚娜是另一个极端，她撩男人技巧高超，追求灵肉分离的快感，放荡不羁的不断出轨，出轨越多反而对男友的情感越真实，爱情变成欲壑难填的试炼场。

爱情当头，走的最急最快的总是美好的时光，那种怦然心动的感觉还是刚刚过去的事情，嫉妒、苛责以及失望总是立马拥袭全身，就像影片开始阿丽亚娜和教授偷情的呻吟娇喘，下一个镜头，同样年轻的女孩珍妮坐在墙边撕心裂肺的哭泣，导演用呻吟和哭泣，道尽了爱情中的幸与痛。

到底怎样才能保鲜爱情？

太忠诚、太放荡都不算是保鲜爱情的很好途径。

导演安排了教授这个年长的角色，他既是父亲也是情人，经历让他的爱情观跟两位女主比起来成熟很多。

他和女儿谈忠诚，“和其他词语一样，有的人对一些东西忠诚，而在另一部分人眼中这并不重要。

比如一些回忆，一些细节。

”女儿问他：“那有比身体忠诚更重要的东西吗？

”他说：“对于一些人而言，不是这样的。

”教授明白忠诚是无法维系爱情的，他很清楚他的情人阿丽亚娜就跟他年轻时一样，“是个唐璜，为了让自己开心，什么都可以做，我清楚你和别人做只是为了玩，因为我以前很长一段时间也像你这样，让一些女人承受不该有的痛苦。

”所以他对情人说：“无论我们之间谁不忠于对方，我们依旧要在一起”。

情人阿丽亚娜以为在教授的爱情里获得了自由，说：“你说的，如果要一个更年轻的男人，可以不和你说。

”她频繁出轨挑战爱情的界限，以为只要保守出轨的秘密，男人就不会介意。

但是“男人如果背叛你，不会提前告诉你的，但他们绝对不能忍受女人做同样的事情”，出轨的阿丽亚娜被教授抓了现行后，男人还是很介意。

教授对情人说：“我想和我爱的和爱我的女人变老，但不是你了”。

明白了吧，爱情里的浪子回头，不是因为你是他的唯一，而是他的心已倦。

所以，爱情到底如何才能维系？

片名「一日情人」，一日情人好做，一世情人难当啊，爱情就只有这短暂的保鲜期，再往后就是腌制期的食之无味弃之可惜的状态。

最好方式就是爱到半截死一半，这样就可以把爱情深藏谷底，时不时在微若烟尘的时候翻出来悼念一番，直到把自己感动的痛哭流涕。

当然还有一些是爱情消失了，还会有亲情和友情，只要要求不高，只要有足够的智慧，两个能互相取暖的躯体就不愁“白头偕老”，但这样的“幸福”制造不出爱情。

导演在黑白布景之下，用了素面朝天的演员，展示出了生活的原生态，感受到最真实的人性，在精炼的台词中体验到“明枪暗箭”的男女关系。