布莱泽奥特曼

看完总集篇，好家伙那几只宇宙怪兽竟然是同一轨道过来的入侵者，不简单啊！

这样看来是有个外星文明针在对地球！

🤔️另外搞不好布莱泽也是来自那个星球来的，毕竟是光之猎（野）人而这些怪兽则很可能是他家乡的猎物；感觉他对第一集的大虾巴赞甲和最新的派大星很熟悉，这节奏是要致敬隔壁敌我同源一把😂还有就是惠美开始调查地球防卫队的机密。

找到了与巴赞加 盖巴尔加等宇宙怪兽相关的防卫队机密情报V99，另外提到了惠美父亲是博士，重视科研胜过重视女儿。

这设定让我想起了迪迦里封神的两话父女局，降临地球的男人和滋尔达中心攻防战；尤其是降临地球的男人里丽娜的父亲开始也有类似的设定，希望田口能搞出一次神回吧

从1966年第一部《奥特曼》播出到今天，奥特曼系列历时57年，创造了数十位英雄形象。

其中有来自M78星云的宇宙警备队战士、远古时代的光之巨人、其他星云的正义英雄等，奥特曼形象早已固化。

这次田口摈弃了此前奥特曼的特质，进行了全方位的解构。

与此前不同，这次的主角是一个两足直立行走的外星生物，布莱泽所在宇宙的文明与地球现代文明之间存在巨大差异。

从未有过的设定给创作提供了无限可能，也给读者提供了无限的遐想空间。

极具田口个人风格第一集，可以看做田口对于英雄特摄与怪兽特摄两种类型片融合的尝试与探索，非常有创新意义。

开场聚焦一次具体任务，从为数不多的台词中完成对本作世界观轮廓的粗浅勾勒，战斗时野性的嘶吼，时而有序时而狂野的动作，处处充斥着谜一样的气息，前半段强烈的真实感与后半段布莱泽登场带来的科幻冲击碰撞出一种淡淡的浪漫主义色彩。

期待布莱泽的后续表现。

新生代难得一见的严肃向，略有点硬科幻气质，整体更有现实感，而这确实是适合奥特曼走的崭新道路。

第一集宛如怪兽灾难片一般的视效表现与拍摄思路就相当惊艳，奥特曼也重新表现出它作为“神秘巨大生物”的特点与人类对这种存在该有的反应。

主角团与人类阵营专业性的突显，变身人柱力是队长，变身方式的简洁，无一不展现出严肃复古的气质。

而奥特曼战斗方式的创新也是非常有趣，很有想象力，有很多新怪物皮套都设计得很有趣味，特摄部分拍得也优秀。

不同单元回都能有令人眼前一亮的表现，最令人称道的就是综合摄影水平的提高，能有很多构图漂亮角度合适的镜头，仿佛看日剧一样。

印象最深的是一个好像姓中野的新导演的发挥，气质非常特别，有庵野秀明的味道。

主线的推进也非常有趣，沟通的主题表现得很好，伏笔悬念的设置也很棒，美中不足的就是最终篇章集数短了点看得不够爽。

在新生代奥特曼中已经是相当惊艳的综合表现。

希望以后还能看到这么优秀的奥特曼新作

总的来说这部剧开始好了起来，一直到了结局，我也是发表了修改的言论故事写的蛮紧凑的，只是三个特别总集篇加一周的停更真的受不了依稀记得最后一杯咖啡的执念……最后两集都挺神回的，也反映了沟通这一作品的主旨，不是新生代盖亚却处处都有盖亚的影子，比如说地球上的怪兽为了地球都共同帮助之类的，由此可见田口还是有点小心思的他是亲口说过他不想拍新生代盖亚的，因为那部作品过于完美强行翻拍的话会崩盘的，但是却在布莱泽这部作品里弥补了这些遗憾，却又因为布莱泽野人的身份而又不显得怎么违和，这波确实是挺王炸的，还有就是这boss是真的牛逼，好久没见到能力又猛还有智商的boss了，把月球的轨道轰歪了然后也相当于是骗布莱泽是去推月球，然后弦人直接驾驶布莱泽并表示布莱泽可不只是长得好看而已直接去推月球，然后boss这时候就直接跑出来吸布莱泽的能量直接进化把布莱泽终结了，最后布莱泽为了保护弦人与之为之分离并把他安全送到阿斯加隆体内那段真的太nm封神了，就跟之前高斯打卡欧斯那段一模一样布莱泽也成为了继奈克瑟斯之后又隐灭了灯还能站起来的奥特曼其实蛮不错的，在新生代的滤镜下讲了一个非常平成的故事，不过由于万代的影响卖玩具还是不可避免，不过好在田口导演已经非常尽力的缩短玩具的时长了，在大结局只开了一会儿最终形态就又变回了原来的样子，毕竟人家导演也说了这部作品偏写实最后我也是起猛了好吧，野人竟然发光线了而且特效视觉冲击力蛮强的，最后阿斯加隆抬手之后彻底灯灭那段说实话竟然还有点滑稽有没有个大佬画一下弦人和布莱泽的本子？

我有点磕（滑稽）隔壁棚的歌查德情况也好了一点，不过还是有点儿难以入眼，演技该崩的时候还是得崩还有就是快点出电影吧，有点好奇会演个啥

这几年我可是被骑士和奥这两大特摄折磨得不轻，近三年来每年固定产出一部作品来在我的忍耐限度上爆破。

我这几年看特摄的心路历程都大同小异：开着香槟开新坑，骂着扑街看完结。

利维斯、德凯、极狐每一部特摄作品都是真TM让我又爱又恨，在这几部特摄作品里我总会有一个百思不得其解的问题——到底为什么会高开低走？！

利维斯我是在众多特摄up主的集体毒奶下选择观看的，等我花几天看完后已经到了风雷形态出场的第31集，我看的是真爽啊，殊不知前方竟是地狱。

从牛岛光变身超越蒂蒙斯后利维斯的观感开始光速下滑，叫骂声更是一片接一片，我当时看完那一集人是麻的，倒是没有想骂人的欲望，只有一个疑惑：牛岛光是寄吧谁啊？

往前面又看了一下，哦，原来是那个前期一直在跟踪巨樱当舔狗的小崽子，他不变身我都对他一点印象没有！

那么到底为什么要选一个前期完全没有塑造的角色来当本应该属于门田超人的假面骑士啊！

后来众人的塑造一个更比一个崩，后期除了几乎不出场干架的门田和与贝尔和解的老爹，几乎没有一个角色看得过去的，台词更是一句比一句逆天：“我们人类，是可以变身的啊！

”这是TM什么鬼台词！

如果只是中二啥的我还能理解，你这又尬又蠢，还顺带把我们开除了人类籍了，也是真🐮🍺……最后利维斯在一辉一脚踹死了维斯后恢复和家人的记忆的操蛋结局下完结了，连结局木下半太都在恶心我，我靠了个杯在骑士这边受挫的我来到了德凯这里找安慰，前期炸裂的表现让我再次坚信奥棚比骑士圈更值得信赖！

前六回德凯形态单元回满满的平成味，暖人心扉的人情味，人与怪兽与自然的问题更是在第十集的神回中再度被提及，引人深思，又影射到了现实生活之中。

我对德凯的期望在第十五集又一个神回后到达了顶峰，那一集演员演技炸裂、反派与主角团之间观念的对立、德凯强劲形的出场，看的让我肾上腺素飙升，我在那之后在班上叫嚣过：奥特曼五十多年来就泰迦一部高开低走，我才不信过两年又来一部！

啪！

ctmd就打脸了！

我真恨我自己这张嘴啊！

我是万万没想到啊，它竟然先从反派开始崩坏了。

反派作为与主角对立的一方势力，角色塑造上也同样重要，我见过一坏到底的、充满矛盾的还有理念正确只是走了歪路的反派，但在德凯里我是第一次见到魔怔人反派的。

真的，阿加慕斯存在的意义到底TM是什么？

他就开了个耐草的机甲和德凯连续打了快十集？

每次他出场也就那几句逼话：花、草原、树木、海洋……老子都快有ptsd了，他还在念！

就这个吊臂竟然活到了倒数第二集才死？

还有那个鸟boss，屁压迫感都没有，就TM一个双开门冰箱，要不是这是德凯的主场，特利迦一个人可以给他单刷了德凯坠毁的同时，极狐又起飞了。

我一口气看了十六集，当时觉得也就那样，没有太大的槽点就行了，先一段时间不看了。

后面MK2一出来我直接颅内高潮，爽到爆炸，一口气又补了十几集！

怎么可以这么帅啊浮世英寿？

再加上打管理员大快人心的几集和弥音个人回无敌的表现爆出几个神回，我的怒赞在极狐九尾终极形态出来后更是停不下来了。

但这次我谨慎了一点，我在评价的时候说：今年这一把高桥要是再玩砸，高低得给皮套师磕个头！

我是真的万万没想到啊！

他从巅峰到地下室竟然只用了十集！

而且让整个观感崩掉的竟然是二骑！

景和在后期完全变成小丑，拼尽全力赢下了一届DGP大赛终于许愿复活了自己的姐姐，结果姐姐就活了十分钟，又挂了！

md喜提十分钟家人体验卡。

于是景和彻底黑化了，但他黑化后干了啥？

打麻雀，哇，大快人心！

打管理员，哇，大快人心！

打爆了磨磨唧唧屁事不干的浮世英寿，哇，大快人心！

比主角干的还像人事儿！

浮将军更是成为了第一个被二骑终极形态打吃瘪的主骑，真tmd丢脸！

到头来最大的问题竟然是出在最简单的三！

观！

上！

不是，假面骑士作为子供向作品，最起码得有一个正确的价值观宣传作用吧？

观看特摄的主要全体就是青少年，你让他们看了这三观不正的鸟玩意儿后也复刻一遍“衰气”名场面吗？

所以，高桥用实力证明了——艾克赛德？

就TM是个意外！

我又看了布莱泽，不出所料，又起飞了！

但因为是田口清隆总监督和导演，所以我暂时选择相信田口。

如果他这一单也干好了，那么我就此宣布田口清隆从此就是我特摄圈除了坂本浩一以外唯一的大爹！

回到我起的标题，那么为什么这几年的骑士和奥一直在让我失望，我却还是骂骂咧咧地继续看下去呢？

理由很简单：因为老子是真的很TM喜欢特摄啊！

如果是我讨厌的东西，它犯了错出了问题我去骂也是乐呵着的样子，我在批判特摄时其实是一股恨铁不成钢的姿态的。

如果我不喜欢，我又废这个力气骂什么？

说到底还是因为希望它能做的更好才会破口大骂。

那我又是什么时候开始喜欢特摄的？

大概是四五岁吧，我在电视上看到了至今仍留在无数人脑海中永不散去的光之巨人——迪迦奥特曼。

他以神的姿态干着人类朴素的善良之事，奥特曼是神，我们是人，也许我们永远无法去领会他们的灵魂，但是他们的神性却始终在照耀着人性的光辉。

假面骑士这更倾向人类的姿态，空我中赌上性命守护全人类的笑容的平成老大哥与白色死神双双拜倒在雪地中；欧兹中拼尽全力抓住安库的手的映司最终扑了个空，但他落入了众人怀中；驰骑中即使人工智能觉醒意识与人类支配的冲突令人矛盾费解，但老司机仍坚持着心中的正义喊出了“腰带桑，在最后陪我跑一圈吧！

”。

所有的一切，汇成了我对特摄独特的热爱。

是，特摄有不足，比特效他比不过科幻大片，比道具制作可能也会粗糙很多，比剧本可能会略显幼稚，但是又怎样？

时至今日，又有谁可以夺走在我脑海中的那道红白光之身影，谁可以抹去那句“奥特曼，你就那么喜欢人类吗？

”，谁能取代五代雄介在我心目中永远的超人地位？

布莱泽在设计上终于有了新鲜的东西，我终于在奥特曼中看到了既不刻意复刻昭和也不模仿平成的味道，独属于新生代和令和的味道。

特摄，也许也是该重新洗牌了。

最后，不要因为我看特摄就说我幼稚，没有老子的童年别来评价老子的审美。

respect！！！

奥特曼系列第一集是看不出整体水准的，原因之一就是第一集有主角第一次变身，大致充足经费的打戏撑着，很多时候甚至会给人神作的错觉，但布莱泽真是把我看傻眼了。

第一集的剧情上来就几乎是0信息量，全程都在交代主角这个团队到底有多专业，然后就开打了，最后按常规路子变个身把怪打死，第一集正式结束。

这个叫故事吗？

奥特曼的防卫队通常是一开始就确定角色的，而布莱泽设定成了队长挨个去找这些角色。

看到这里我觉得还是挺不错的，这样每个角色都可以深入塑造一下，结果是每个角色加入后就按部就班地走剧情，必要的时候象征性用台词交代交代设定，还是完全对剧情没有促进作用的内容，几个队员从头到尾没有任何戏剧性冲突就罢了，也没有任何标志性的性格特点，看了十多集我都只能根据长相来认人，编剧到底在写什么？

角色塑造也就罢了，单元剧剧情也是一塌糊涂，怪兽出现，防卫队出击，主角变身把怪打死这一个套路几乎用了一整部，这个怪兽有什么故事或者铺垫？

找队员用台词交代几句就完事儿。

我估计编剧都知道这样写剧本太敷衍了，就时不时拿一些平成年代早就用烂了的各种金句来撑场面，但因为戏内几乎没有剧情推进，对怪兽也没有充足的铺垫，以至于文戏看起来特别尴尬。

想表达人与自然的关系吗？

可是一整集没有任何队员与相关角色有触发实质性的剧情发展，导致台词放到语境地下显得毫无关系，特别奇怪。

什么写实化，成人化，那都是空口号，好故事才是一部特摄剧除了打戏外的根本，带货压力这么低的情况下能把剧本写成这样也算是奥圈第一个了。

就布莱泽的剧情，如果是个国产电视剧，恐怕这评分俩数字会倒过来。

上一篇短评因为时间久远，加上中间几次码字，导致思想出现问题了，这次一定及时更新，至少确保思路是完整的那么本次要推荐的是一部特摄作品没错，经历过影评剧评书评，这次终于要展示我二次元的身份了那么今年的第十一篇短评，本次要推荐的就是继《泽塔奥特曼》之后的新生代又一佳作，被誉为新生代野人王的：《布莱泽奥特曼》其实我和特摄作品之间的联系还挺早的，最开始是在家里某个电视台看了美版的《恐龙战队》，然后是租碟片看了两集《杰克奥特曼》，接下来是走亲戚，在亲戚家看了两集《泰罗奥特曼》，再之后是小学期间，门口小卖店每天下午定时播放的《超星神》和《超龙神》，当时还有土豆网的时候，因为不知道为什么搜不到《超龙神》，就追着《超星神》看同一时期的还有《铁甲小宝》，而国内观众更加知名的《迪迦奥特曼》则是在之后才有接触那么我本人喜欢特摄片，一方面是机甲类型的帅，另一方面就是变身类型的也帅总之能变身成超级英雄打怪兽的情节确实很符合我小时候的英雄梦想（虽然现在投敌了，哥斯拉万岁！

）特摄类型的作品其实也有很多，假面骑士的坑不知道为什么我一直进不去，但是奥特曼系列的作品看的就不少了除了电视上播完了好几次的迪迦，我自己曾经还追了泰罗的全集，半部银河，麦克斯的全集，高斯的全集，梦比优斯的全集，赛罗的几部剧场版，新生代的泽塔，以及今天分享的这一部《布莱泽奥特曼》简单来说本作非常推荐28集的TV单元剧和1部剧场版的体量算是现在的标配，如果你也是特摄粉丝而且还没有看过这部的话，那本作自然是强烈推荐如果是想入坑特摄圈的话，本作虽然不一定是首选，但以此来入坑也不失为一种选择那么先简单说一下背景奥特曼的辉煌期无疑是当初的昭和和平成年代，昭和的几位前辈的孩子现在都开始发光发热，代表性的就是赛罗，只能说赛文真是圆谷亲儿子平成的三杰放在现在也依旧能打，新生代的几位作品质量就开始参差不齐了，银河在剧情上算是褒贬不一？

但是它为新生代的奥特曼作品开了个先河，那就是卖周边印象中也是这一部开始，奥特曼的变身器和装备开始花里胡哨了起来，老前辈杰克都馋哭了，什么你们变身还有装备？

花里胡哨的周边确实给制作组带来了可观的收入，但是却似乎给他们制造了一个不太正确的方向，那就是奥特曼作品注重花里胡哨就可以，剧情什么的都不重要我承认我一开始可能也是奔着每一集最后几分钟的花里胡哨去的，但是在仔细看了之后才发现，能让我留下来继续追的还是那精彩深刻的剧情杰克和赛文里面的神回，迪迦里奇杰拉那一集，迪迦里茜拉那一集……是这样的剧情造就了高质量的奥特曼作品，而不是玩具所以自银河之后，每一部奥特曼作品的衍生玩具是越来越多，但剧情却是直线下滑而且新的怪兽形象也不做了，都是拿之前作品里的经典形象来用，雷德王和艾雷王两大劳模我都看了多少次了喂……之前的特利伽说是要复刻迪迦的传奇。

然后扑街……前年的德凯，皮套和Ae粒子模板确实很帅，说是要复刻戴拿，然后扑街……那么好作品一部都没有吗？

是有的，再之前的泽塔做的就很不错，虽然结尾仓促了点，但是整体看下来观感还是不错的，至少有剧情优秀的神回，打斗的特效镜头也是拉满，情怀方面也有致敬，算是近几年来为数不多的做的很好的新生代作品而本作之前连续两年奥特曼作品的扑街，让我在追本作之前虽满怀期待，却也满心担忧，生怕这一次又是一部专心卖玩具的作品，还好，本作的质量经受住了考验接下来依旧先说说本作在质量上做的比较好的点布莱泽本身的皮套首先自然是帅的，虽然设定上是个野人类型，打架的时候也喜欢莫名战吼加蹦蹦跳跳，但是正经起来颜值真的很高印象中这似乎也是为数不多的妆容不对称的奥特曼形象怪兽方面虽然依旧有雷德王这样的劳模存在，但是新怪兽还是占了更大的比例，相比于之前怪兽重复率高的情况，本作在这方面处理的算是不错了虽然经典怪兽确实人气很高啦，但是每一部都有也难免让人疲惫啊喂打斗场面，虽然放技能的片段特效感依旧过重之外，本身的动作戏还意料之外的不错布莱泽本身没什么格斗技巧，但是作为载体的队长有啊所以有的时候布莱泽的打斗场面还确实挺精彩那么剧情上布莱泽可以说是新生代里仅次于泽塔的？

当然新生代的作品我也还没看完全，不过本作至少肯定是甩了特利伽和德凯几条街的程度第一集的实拍感和战术搭配就给人留下了挺深的印象，之后组成特战队后的轻松日常不仅让观众看的开心，隔壁的雷欧奥特曼更是直呼不可能据说本作的主题为“沟通”，纵观全剧来看在彰显主题上做的也是不错即便是比较水的几集总集篇也是用对话或者综艺访谈的形式以“沟通”的方式展现出来作为单元剧，虽然能被算作神回的可能数量不多，但是有内容的集数至少文戏方面都不差男三的个人回可能会有点弱，女二的第一个个人回有点弱，但是第二个个人回就非常不错，致敬前辈奥特Q，同时还带点意识流，全集的BGM也非常好听女一的个人剧情基本上贯穿了全剧，在后期重要节点也有非常感人的桥段，男二的个人回《虫鸣之夜》我愿称之为最佳，角色和家人之间的羁绊刻画的有一手的前期的关键集《彩虹显现》，故事本身就很不错，讲述的是一位教授因不满人类蔑视自然，所以选择以自身为契机召唤自然的神灵降下神罚，巧合的在于这两集播出的时候小日子那边正好在排核污水，变相呼应上了属于是如果现实生活中这样正义的小日子能多一点的话，可能这种事也就不会发生？

后期的《流浪者斩击鲁》，对于一个侠客这样的宇宙人形象描写的是真不错，最后一个有点be风的结局也颇为打动我而就我个人而言，布莱泽奥特曼20多集中最能打动我的还是后期的一集《保险英雄》，平凡而不平庸的普通人视角总是能打动人心，更新虽然是在中午，但这一集的感人剧情也是让当时还吃着饭的我留下了动感的泪水致敬每一个认真努力生活的人啊布莱泽技能的不同之处全剧做的也是不错吧，正常奥特曼可能前面都靠光线技能绝杀，最后决战再拿出一点不一样的技能或者道具，布莱泽就刚好相反，在之前基本上都是依靠长矛、剑、弓等兵器居多，在大结局的时候才觉醒了，或者是回想起了自己的光线技能，这一段特效做的也是真的帅另外一个不错的点就是本作特战队的作战机器人阿斯加隆，机魂大悦！

可能对于小孩子来说有点复杂，但对我这样的机甲爱好者来说正正好好阿斯加隆虽然战绩就那样，但是它帅啊极具机械感的皮套设计，以及不俗的战斗力，感觉再充实一下战力或者什么的都可以到隔壁剧组客串机械哥斯拉了喂那么本作和神作的差距其实看完之后也能感觉到很明显了，我个人觉得会是仓促的结尾导致的虽然前中期的演出效果都不错，整体故事也算上呈，但是这个结尾就很局促，似乎是集数到了结的尾而不是故事本身的原因今年上映的剧场版似乎也只是一个番外的长篇故事而已，并没有对原本的故事进行进一步的解读舞台剧就不说了因为没看不过若是舞台剧能把布莱泽的世界观再补充一点的话说不定也还不错？

至少从目前我看过的几部剧集来看，布莱泽的结尾只能算是勉强平稳落地但是你很难想象这已经是近几年新生代奥特曼最好的作品之一了新颖的形象，新颖的怪兽，新颖的万代玩具，9紧扣“交流”主题的剧情展开以及部分故事优秀的集数，9整体篇幅较短的情况下过多的总集汇总篇数，6过于仓促以至于有些意义不明的结尾，5综合评分：8/10布莱泽的完结已经有一段时间了。

现在刚开始更的《亚刻奥特曼》还在追，目前观感就是抽象但是有新活对于特摄的热情可能会伴随着我一直走下去，只要那份热血未凉，当英雄的梦想总会存在用一句非常老套的话来说就是和生活对线的人一样算是英雄啊十几年前和很多孩子一起变成了光，十多年后也会有新的光继续闪耀，“和我一起吧布莱泽，带着光芒，走向明天！

”综上所述，希望各位能够对特摄作品感兴趣，也可以来看看本作预祝各位补番愉快

一集观望，田口监督的水平明显高于其他人，但是离我心里的电影感还有点差距，好在奥特曼设计得非常创新，原本不接受的造型看起来也挺帅的————————第一集抱着很高期待看，有些失望，但是看着看着发现每一集都很精巧，田口清隆确实水平高。

第九集是有史以来最帅的卖玩具方式，并且正好卡在情节点上（实际的第八集），真精彩。

10-12集，主线剧情出来了，新玩具出场也非常丰满，田口清隆真是那种奸商满意，观众放心的总监督啊！

13-19集，开始觉得有些失望，一方面总集篇太多了，制作进度明显出了问题，另一方面，虽然很多单集保持了小而精的质量，但是都到19集了，主线剧情还不明确，也没个丰满的角色，主要人物（包括男主弦人）都依然很单薄。

好喜欢23集，我已经放弃主线了，这集是很精彩的一单元，无论文戏扎实，打戏帅。

中间的变奏吉他主题曲好美。

最后两集一口气把主线讲完了，才知道原来主线如此之简短，难怪一直不推进，从泽塔到布莱泽，看出田口监督根本不想讲主线故事了。

也看出他搞不来那种很宏大很感人的东西，总想把结局落在微小而切实的情感上，却作为全片大结局，这种方式总是因为力度不够而显得草率。

而当他有机会认真讲这些微小而切实的情感时——比如板藤泰信与洗衣机对话的那集（到结局他仍然是一个人沉默地与洗衣机对坐），比如23集第五次飞行测试（又是泰信主角，这样一想田口可能有点把泰信当作自己来写？

），比如泽塔奥特曼中与主角父亲跨越时光的邂逅——总是能奉献出质量极高、触动人心的单集。

另，结局与《年会不能停》有种诡异的相似感，东亚三国意识形态居然如此相似……————————完结撒花田口清隆的优势是单集质量高，剧本精巧，卖玩具卖得神乎其技，每一个新造型和新道具都能找到极为合适的出场方式和时间点，让人直呼太酷了！

除了专业能力强，在立意上也高人一筹，在许多单集里都能觉察到监督的私货，在卖玩具和哄孩子之外，田口清隆有自己观察世界，与外界沟通的方式，有自己坚持的信念，有自己对人性的体悟，对奥特曼系列也有自己独特而深沉的理解。

从第一集开始，或者说从播前的发布会就期待值拉满，后续单元剧也维持高水平发挥，布莱泽的皮套颜值，战斗方式，整部剧的配乐，演员选角及表现也不错。

从选角来说，谈几个印象比较深的，首先队长比留间弦人绝对是完美适配，作为演员蕨野友也演技和形象都十分出众，在drive中就塑造了一个高人气的经典“反派”，这次的角色和drive中heart的形象有一定的相似度，绝对的领导者，重视伙伴家人，有担当且有牺牲奉献精神，典型的英雄角色，完成度很高。

其次仓边惠美也很不错，她的发挥空间算是全剧最大，包括几次反串不同的形象，潜入搜查，与父亲、弦人、参谋长的关系，处理的十分细腻。

在整个V99事件中都充当着推进主线的作用。

队长的妻子镜头不多，但也令人印象深刻，剩下几位队员和参谋长的塑造就稍显一般，尤其是杏梨的单元回，笔墨刻画的重点都不在她个人身上，不过整体而言演员完成得都很不错。

但是很可惜，这部剧在某几集单元剧中所探讨的，人与地球怪兽的相处模式，地外生物与人类文明的关系（包括加南星人的直接侵略，蝉人类先遣队的挣扎反叛，以及最后V99舰队与人类），前者人类与地球怪兽中，人类处于高位，而后者外星文明处于高位。

先看前者，地球高层的做法是将有可能威胁到人类生存的怪兽消灭掉，尽管由于两者同处一个生存环境，有些争端是无法调和处理，而且双方欠缺沟通交流的条件，这样的处理无可厚非。

放在其他奥或者特摄中也是合理的。

但是对比田口一直强调的沟通与交流的主题，每次在处理这些关系的时候，总是点到为止，高高拿起轻轻放下，限于话题的敏感与田口个人能力的原因，留下空间给观众探讨，也算情理之中。

可是在结局处理人类与V99的关系时，却留白过多，甚至把很多行为的逻辑交给观众去补白。

前期所探讨的话题，以及所做的铺垫的合理性，都因为结局大大下降了，甚至正是由于之前的探讨，让结局主角团及防卫司令部，还有V99的行为的说服力显得不那么牢靠。

人类在处理与地球怪兽的关系时，尚且不能做到结局以所谓的追求“未来”的这个理由来正常和怪兽们沟通。

但在结局危机关头，却指望V99能够不计前嫌，放下嫌隙，以近乎投降派的方式用“未来”的方式搪塞过去，虽然低姿态，但是实际上却近乎傲慢。

回顾之前的各种交流，也能体现这种傲慢，所谓的交流也几乎都是站在自己主体的角度，包括对地球怪兽，V99还有布莱泽，几乎没有关于另一方主动交流的描写。

交流的反馈也都是以一种站在人类的角度，理想化完美化的方式解决了。

只能说这个话题太过宏大，编剧以及田口的能力驾驭不了对这方面的探讨，或者说特摄的题材以及目前奥的篇幅也承载不了这样的探讨，所以最后只能以一种近乎偷懒，理想化的方式结尾。

还有一些不合理之处，1在于V99旅行舰队不配备任何武器，显然不太可能。

2日本防卫司令部虽然是附属，但是却以命令的姿态贯穿全剧。

3是对于前司令土田的结局没有交代，按理说虽然在当时做了合理的决定，但是隐瞒的行为完全可以定罪。

这些影响观感的问题都可以通过台词的改善来解决，为什么不做呢？

试从文本角度解构《布莱泽奥特曼》第一话 首先简单引入两个概念——【戏剧结构】和【叙事方法】 什么是戏剧结构呢，通俗来讲就是根据主题表达需要对人物、情节等要素进行的组织安排。

一般可分为三大类:开放式结构、人物展览式结构、锁闭式结构。

叙事方法通俗点来说就是讲故事的方法，编剧用文本，导演用画面，这里着重讲文本。

【开放式结构】 按照故事发展的时间顺序展开剧情，人物依次登场，剧情展开的时间较长，场景富于变化，有交代起因经过结果。

注意，奥TV此前的第1话均为此种结构。

下面以刚刚播完的《德凯奥特曼》第1话为例展开文本分析:00:33 男主登场04:03 队长登场04:13 女副队登场06:29 女主登场07:25 男二登场00:00——0:25描绘火星遇袭，为后面地球遇袭做铺垫00:25——02:03对奏大进行简单刻画(身份、性格）00:33——02:01描绘奏大身份03:39——04:11通过记者交代故事背景04:11——05:48通过对话交代两人关系、身份及进一步完善故事背景06:22——07:30通过男女主对话交代女主身份、补充男主角色信息、以及对女主和男二进行简单塑造(性格)11:34怪兽来袭，危机出现15:31——19:18德凯登场、解决危机19:18——21:04主要角色进行对话，进一步塑造人物性格，铺垫男主入队21:04——21:30交代后续，补充设定，完善背景21:43——结尾 男主加入怪兽应对科，拉开新故事序幕 通过上面的分析可以清晰的发现，《德凯》是典型的是人物依次登场后，危机出现，然后解决危机的模式，也就是有事件前——中——后，叙事上呢，也是传统的平铺直叙。

因为这是奥TV的传统结构与叙事，符合观众观影习惯，加上处理的不错，所以基本没有太大争议，泽塔同理，不过处理的更细腻。

而《布莱泽》这次田口和小柳颠覆性的使用了锁闭式结构及非线性叙事手法，此前从未出现过，很多细节需要仔细推敲斟酌联系，不太符合之前养成的观影习惯，这也是文戏部分产生分歧的主要原因。

【锁闭式结构】 它的主要特点是出场人物较少，剧情展开的时间、地点高度集中，基本符合时间、地点、情节一致的原则，剧情从临近高潮的地方开始，以前的事用回叙的手法融合到剧情发展之中。

《布莱泽》就是这种戏剧结构，选取防卫军消灭巴赞加军事行动中第一特殊机动团的表现这一横截面，把相关人物和情节串联其中，下面我们来做具体分析0:00——1:27 地点:运输机舱内内容:对话交代任务信息★1:27——1:35 “别忽略了重要的一点，我们所有人都必须安全返回基地”(这里很有意思，之前的主角救人很多是出于本能的善，这次本片中特地铺垫了后面队长孤身救人的角色行为动机)2:19——2:36地点:远处楼顶内容:通过记者介绍故事背景★画面有交代巴赞加的来源，进一步渲染紧张氛围(后面附图)2:26——3:15地点:前线指挥所内容:对话展现战况十分严峻，推动故事情节发展3:52——4:06地点:前线指挥所内容:以男三口吻介绍第一特殊机动团、调整作战部署04:27——05:16地点:行进中内容:男主与其他单位进行无线电通讯，通过对作战行动中各单位专业素养的展现，完成现实感的塑造。

密集的台词和信息交换，进一步深化紧迫感05:34——05:44插入一段环境描写，以男主视角展现破坏的城市，进一步烘托战场氛围06:06——06:31地点:前线指挥所内容:对话交代司令部放弃原定计划，开始勾勒男三形象06:41——07:02地点:前线指挥所内容:下达撤离命令，用白描手法对男三进行简单塑造07:06——08:21地点:01地区内容:弦人与空中编队联络确定作战部署★08:14对话中引出“传说中的弦人队长”，增加了人物的神秘感(既是留白、又是伏笔)地点:01地区11:03——11:14地点:01地区内容:队员口述弦人3年前爆炸现场救人经历★既为变身器的合理化出现进行了铺垫，同时又进一步加深了人物的神秘色彩11:10——12:20地点:02地区废墟内内容:男主孤身救人、发射特殊弹无效果★12:33协同单位因弹药用尽无法掩护，12:58大楼开始倒塌两处既烘托了绝望的氛围，同时又对变身器的合理化出现做了第二次铺垫15:12——15:20地点:撤离途中内容:对话揭示布莱泽奥特曼身份，★回叙“几十年前的飞行员都知道那个代号”，再次铺设悬念18:16——18:25地点:某处楼梯内容:女主出现，按指示发射特殊弹头。

这里可以算是女主的角色特写，几秒钟的时间内很好的完成了对人物形象的勾勒21:55——22:43地点:02地区废墟内内容:救援人员赶到、★队长惊醒后看向出现再手中的辉石，画面戛然而止，落幕最后一幕的处理非常出彩，引发人们的无限遐想 从上面分析可以看出来，这次文本上不同于以往先事件前——中——后这一脉络，直接聚焦事件中的某一时段，通过仅有的几个场景、密集的台词、少量的人物很好的营造出了一种真实战场的氛围感，极大的满足了部分观众观影体验。

叙事上呢，穿插大量回叙，悬念铺设层层递进，留白恰当好处。

可以说不管是将本片作为独立微电影还是作为TV第一话，文本上都是完整、优秀且十分出彩的。

作为奥特曼TV系列史上首次使用锁闭式结构的本片，能有这样的完成度更是非常值得肯定的。

(这次有一个很巧妙的设计，打★的地方既可以看做留白，又可以看做铺垫。

把第一话作为独立的微电影来看，那么就是留白，给人以无限的想象空间。

把TV作为一个整体来看，那么这就是悬念的铺设，引发后续剧情展开） 那么这次选用这种结构有什么好处呢1.奠定作品基调 对于一部现实主义科幻题材作品来说。

没有比通过描绘一场具体战斗展现人员专业素养和科幻氛围更好的方法了，尤其是在只有24分钟的有限时间内，不宜在其他方面着墨过多，这种结构无疑是最佳选择。

2.制造观影惊喜 不可否认，奥TV重新回到人们视野以来，创作模式已趋向固化，观众也逐渐产生审美疲劳，迫切需要创新。

选择在第一话呈现迥异的风格，既能给固定观众群体一些新意，又能吸引一批新的观众，是非常可取的。

当然除此之外还有开篇扣题、架设剧情真空等作用，碍于篇幅，这里就不展开了。

前帖有谈过，布莱泽第一话是极具田口个人特色的浪漫主义特摄素描作品。

如果后期能将这份浪漫贯彻到底，并重拾缺失已久的人文关怀，那么本作毫无疑问会成为新系列的标杆，期待《布莱泽》的后续表现。