江照黎明

第六集结尾那场家暴戏足以让我为这部剧当一段时间的自来水了。

六集看下来我没有感觉到任何情节是符号化的编排，或者标题党式的没话找话。

女主角面临的每一次剥削，这种穿透荧幕的窒息感，对观众一样是一种切肤之痛。

2021年我看了翻倍数量的女性题材，女性视角的作品，但几乎没有华语作品的身影。

与此同时我也感受到，从me too运动至今，国外对于女性主义的理解与呼吁已经大大超前于我们当下的语境。

我很无力的发现，我们还没有拍出一部“真正的关于当下女性困境”的作品。

李焕英打败唐探3时，很多人激动的说，是女性观众用钱投票，证明了某些刻板的甚至辱女的论调需要被历史的车轮所碾碎。

但李焕英仍然是一部呼吁女性做家庭的996，并没有任何对于女性可以寻求自己想要的生活的描摹。

残酷的说，这种议题是没有经过哪怕一丁点思考，或者任何时代思辨性的顺拐做法。

但是江照黎明做到了真正当今更多数女性最强烈的情绪的传达，以及一种对她们负隅顽抗的精神的颂扬 。

我可以好不吝啬夸奖地说，每一段情节都能在我的生活里找到几乎一模一样的实例。

你可能会说，那你的生活是否也太狗血太苦难了，我会告诉你，你为什么不想想在你看来的苦难为什么成为了一种普遍?而为什么在千篇一律的“江照黎明式家庭”中，反抗的声音却不见多少?

苏睿在所有人看来都是模范老公的存在，接老婆下班，体贴关心老婆，帮老婆分担工作，老实巴交勤勤恳恳，是所谓“避风港”一样的人类高质量男性的代名词。

但实际上他家暴，出轨，差点有了私生子，几次设计谋杀妻子，借高利贷，赌博成瘾。

两种极大反差的形象出现在他的身上，这不是一种抓马，这是在男性主导话语权的情况下的必然结果。

对好男人的定义简单粗暴而不加深刻了解，总是把女人视为家庭关系的客体，这种观念在不断把所谓男人遮羞布的“底线”一步步放低的同时，也在同化着更多的女性群体和他们一样想。

大家只能看见“苏睿帮老婆出摊”，看不见“为什么这个家庭里兼职赚零花钱的人是李晓楠”。

这个社会大环境把女人当作要被男人保护的客体，使得虽然“护花使者”应是一种自觉，但是也让所有人忽略了女性的声音和她们的能动性 。

江照黎明也很好的刻画出了男性在这个社会中的困窘以及他们的各种“暴力”的源头所在。

这使得这部剧不是一部单纯哭诉女性困境的疼痛文学，对于施暴者人物多层次的刻画和钻研，也是阐明压迫和反抗这对关系的重要砝码。

开篇第一场戏就很好的描绘了两面派渣男苏睿在家庭以外的形象。

做为公司类似顾问的角色，在餐桌上摆假把式装霸总，此时他是“肉食者”的存在。

回到公司立马原形毕现，原来他是借老婆关系，在老婆姐夫的公司上班，而明显缺乏能力的他只能对老板点头哈腰。

这时秘书的存在很值得玩味，她是处于上层社会的女性声音，始终压着苏睿不止一头，把苏睿噎的一句话也说不出来，但即使是这样她依然是一个“帮”更高阶层男性说话和办事的存在。

回到家的苏睿开始夺回自己的话语权，进门甩脸子，坐下妻子身边，享受着妻子请求式的语气带来的优越感，两句话说不拢立马起身大吵。

而此时女主角赶紧说首付的钱自己解决不需要帮助，来阻挡接下来很可能要发生的更可怕的暴力。

苏睿这时便又甩脸夺门而出，热暴力不成冷暴力立马跟上。

这第一场展示两人家庭生活的戏，全程虽然没有特别激烈的戏剧冲突，讲的事情也都是买房这样的家常，但是紧张压抑的氛围完全到位，导演利用的就是处于家庭弱势地位的女性对于男权的畏惧，以及对于这头野兽今天又会把什么无名火撒在自己身上的未知充分调动起了观众的情绪。

接着我们便开始跟随女主角的视角在一次又一次来自丈夫的屠刀下艰难逃生。

从故意拿走哮喘药想逼女主窒息，到破坏刹车片想让女主出交通事故，到最后一次在江边要溺死女主。

这一切男性强权对自由女性的猎杀甚至是屠杀被具象化在这个畸形家庭里，丈夫欠了高利贷，就拿妻子的死来骗保还债。

而这样的恶行，还发生在一个众人眼中的模范好老公身上。

这种细思极恐却也无孔不入地渗透在很多个家庭之中。

我最称赞的家暴戏是让我代入感最强的。

男人有一种生来自带的普信，一方面来自于生理强大，一方面来自成长中社会氛围的浸染，让他们认为自己有无穷的能耐。

苏睿赌博炒期货，这都让我看到了包括我在内的无数个家庭的写照。

而男人的普信最终带来毁灭性的反噬却是要女性来承担的，而如果女性在这个过程中劝阻他悬崖勒马，反而会带来更加恐怖的报复，因为男人也不允许自己的权威受到挑战和质疑。

挖空全家，掏空妻子，也要满足自己那些明显不切实际消耗巨大的“大空头”，这种面对家庭强权的无力感，我简直太熟悉了。

苏睿把李晓楠溺在浴缸中惩罚她，逼着李晓楠不再提离婚，用暴力来解决暴力的后果，野蛮和暴躁是男人们遮丑与处事的最常用手段。

把妻子“打服”之后，又立马开始病态的一边吻着她的额头一边安慰。

家暴这潭深渊，就是在一次又一次恐怖的肢体残害和心理控制中将一个又一个女性溺死的。

除了女主的二人家庭以外，江照黎明还展示了很多种女性形象。

诸如慈善和蔼的奶奶时刻都是女主坚实的后盾，同样也是生活在“妨死老公”的厌女唾沫星子中的妈妈，目睹着一桩桩女性被害案件却对于自己女性身份有一种抽离感的警察，不断对女主施加言语暴力和人格凌辱的婆婆，将男人视作唯一靠山的小三。

以女主为矛盾核心，展开了各种女性形象的探讨和描绘，配合全剧肃杀荒凉的质感与影像风格，残酷而现实的告诉我们生活中没有那么多girls help girls，反而对一个女性更严酷的压力就来自于其它身边的女性。

事实上第二集结尾渣男苏睿就死了，但是这似乎才是女主的生活深入地狱的开始。

葬礼那场戏就是一个最直观的表达，男人死了，但对于女主角的控制和暴力还没死，这种畸形的压迫在其他人身上被继续延续。

这时渣男的遗像摆在所有人身后，预示着这种恐怖的力量还萦绕在女主身后。

小三反倒有理来葬礼闹事说女主杀夫，婆家听说小三流产居然帮腔小三一起辱骂女主，小三拿出女主偷拍的自己和渣男偷情的照片反过来却能说女主才是图谋不轨的人。

这种荒诞逻辑被她说的顺理成章头头是道，是最细思极恐的。

紧接着又接入小三于红的视角，我们发现其实她也是被苏睿压迫的又一个女性，他骗她跟她一起养孩子，结果很明显是一种口嗨，最终她也在痛苦中流产。

而被男性当作生育工具和泄欲工具的她并没有反抗，反而在苏睿死了以后还要当起帮凶，站在了女性声音的对立面。

可见男权的长鞭对女性群体的规训已经深入进了骨髓，这种明显的封建糟粕，以PUA的方式被刺进了一个又一个她的身体。

还有一个细节，公司里的上司一直附庸于于红的拆二代身份，但是真的当镜头转入她家中的时候我们发现，她居然也住在和女主看起来条件差不多的老旧出租房里，窗子边甚至就是铁轨，像极了七宗罪里皮特的家。

但是她又提起过自己还有一个弟弟，这似乎就让这件事好理解多了。

重男轻女的社会让所有的家庭的资源无条件的滑向了弟弟，自己只能住在最不好租更不可能卖的出去的差房子里。

这不禁让我想到了去年温子仁的致命感应中女主那个寄生在她体内的弟弟，一直吸取着女主身体内的养分，让女主虚弱，流产。

其实就是把一个重男轻女的社会中，一个有男孩有女孩的家庭对于这个女孩子的吸血感具象化，充分的展示着这种剥削的恐怖，杀人于无形。

女主职场的一场戏描绘了男权社会帮凶的形象，女主的上司。

夸赞女主业绩的同时，有吧这一切都归功于他根本不了解的女主丈夫。

也许他并无任何恶意，但是这种令人发指的“boys help boys”的优越感语调，是这个社会大环境对女性声音和存在感埋没的最真实写照。

同时这个我地产经理转过头跪舔的女性又是小三于红这种资本的代名词，与此同时他又对业绩倒数第二的女孩说“你没资源，你要替于红垫底”，这又是对女性遭遇的职场霸凌另一面的展开。

做得好是丈夫的功劳，做的不好，要替资本背锅。

江照黎明中的马思纯，时刻都以一种克制而镇定的表演方式示人，因为她身边真正在压榨她的声音和群体都透着一种顺理成章和自然而然的恐怖。

施暴者形成了没什么大不了的习惯，受害者也在这之中被磨去了抗击的锋芒，这是最可悲不过的。

最后再说一说我对这不剧后续的小期待吧。

这两天搏击会被删改的事情在海内外闹得沸沸扬扬，确实有时候看国产剧不得不担心起结尾是否又会是“通通伏法”的经典操作，这无疑会削弱很多层面的表达，也会浇灭观众的情绪。

所以我希望在悬疑线上导演编剧可以有卓越的处理，如何在后续推进严肃议题表达的同时兼顾情节的惊艳是一大考验

当然，做为一部悬疑剧，也有很多人诟病关于悬疑部分铺陈过少，线索和推理展示不足的问题。

但我想说，在考虑类型元素之前，这首先是一部讲述一名女性反抗整个社会环境桎梏她的枷锁的现实题材剧集。

就好比很多人讨论开端的结局为什么不是王萌萌也在循环里，而是王萌萌遇到色狼这种比较套路的处理。

能发出这种抱怨和质疑只能说明开端和江照黎明还不够多，因为这表明大多数观众并不关心这些作品传达的情绪和议题，只在乎更加“直男”的犯罪或者无限流类型满足。

这些类型元素是他们的一部分，但文艺作品最重要的是它的表达。

所以请不要拿类型刻板印象来规训它们。

去年从都美竹到李靓蕾，我们高歌女性抗击声音的崛起，今年开年的上海“校花”和西安家暴案却又让人再次陷入忧虑，要打赢女性社会夺回话语权这一战，似乎任重道远。

不过我庆幸于看到这样落地的，现实性极高的作品的出现。

无论如何，一个好的开端擂响的战鼓是激起时代最强音的绝对必要因素。

首先要感谢一下演员刘凯。

他成功塑造出一个别人眼里的完美丈夫，实则欺软怕硬的阴阳人渣男。

看着苏睿殴打李晓楠，让我瞬间梦回儿时看过的《不要和陌生人说话》。

冯远征饰演的安嘉和，是多少人的童年阴影啊。

在此，我必须恭喜苏睿，贺喜苏睿，成为我心中继安嘉和之后，第二恐怖的家暴男角色……其实，家暴男只有两种。

第一种是疯狂型。

这种人往往控制不住自己的情绪，对别人实施暴力也完全出于冲动。

第二种是理智型。

这种人实施暴力，往往都是有预谋的。

柿子专挑软的捏，打完人之后如何安抚也都是有计划的。

很显然，苏睿就属于这第二种。

他伤害李晓楠的手段可太多了，又是让她犯哮喘，又是弄坏刹车，又是牛奶下毒的……真是煞费苦心。

所谓的家庭暴力，重点就在于那个“力”。

这个“力”就是权力的“力”。

所有的暴力，其本质都是通过压迫别人，获得操控别人的权力快感。

苏睿在外面窝囊受气，只会回家窝里横，拿老婆撒气。

他平时在外面体会不到权力的滋味，就只能在肉体、精神、财产方面，剥削自己的老婆。

过度追求个人权力的人，都有一个明显特征，那就是喜欢用“我们”，作为自己施暴、剥削别人的借口。

比如：我这么做，都是为了“我们”这个家好；我打你，都是你的错，“我们”必须在一起，你不能离开我……

这些借口，看似是为了“家庭”，为了“我们”，其实只是家暴男单方面的强制意愿。

他将自己的意愿凌驾于妻子意愿之上，妻子被他强制捆绑在身边，变成他的奴隶，他的附属品。

总之，他如此的自私，绝不可能是为了“我们”，因为他的心里只有“我”最大。

家暴就像赌博，操控别人的权力快感，就像赌博一样令人上瘾。

所以，家暴确实只有零次和无数次。

无论何时，面对家暴男，女性都不该选择沉默。

轻易的原谅，只会纵容施暴者再犯。

因为他不曾付出过任何的代价，却能享受到操控别人，唯我独尊的快感。

女性的原谅，只会滋养他继续作恶，变本加厉的欺辱自己。

当然，女性的身体素质，力量，天然要比男性弱一些。

在面对家暴的时候，千万不能激怒对方。

苏睿刚打完李晓楠，李晓楠接着就说“我要和你离婚”，这是在“拱火”，是非常不可取的。

正确的做法是先顺着他，安抚住他的情绪，防止他继续伤害自己。

然后就是暗中收集对方家暴的证据，等到自己安全了，可以自由行动时，赶紧去报警，寻求警方的保护。

我们必须明确一点，暴力就是暴力，暴力绝不可能变成爱。

爱是给予，爱是保护，爱是让渡、牺牲自己的权力，努力让对方幸福。

爱是勇敢者的游戏。

而不是反过来……施暴者本质上就是懦夫。

他们没有爱的能力，却喜欢打着爱的幌子，家庭的幌子，“我们”的幌子，剥削、伤害别人。

因为一个好男人，绝不会通过暴力的手段，去证明自己的强大。

在面对施暴者的威胁时，女性不要害怕，更不要屈服。

因为你远比他们更强大。

请你相信，阴云终将消散，你终会摆脱困境的束缚，迎来江照黎明的那一刻。

江照黎明 (2022)6.02022 / 中国大陆 / 悬疑 / 牛超 王涛涛 / 马思纯 白客

编剧口口声声说这部剧是『给女性的告白信』，我看下来只看到了『给女性的枷锁和牌坊』和『女德班教材』1，晓楠妈妈成为了寡妇却养着婆婆，而且已知婆婆还有两个儿子，那晓楠妈妈自己的母亲呢¿那俩儿子呢¿2，于红的弟弟送来了轻轨穿楼那套房子的房产证，说，爸其实很爱你，此处要素过多脏话省略。

而且于红为啥不要，凭啥不要！

3，晓楠几次被苏睿暗害，却要替苏睿还虎哥的50w4，晓楠的恶婆婆做手术找晓楠要钱，恶婆婆也有家人，最后却是晓楠把房子卖了出钱¿5，晓楠最后接受王诚采访说，想告诉痛苦中的女性比起自救，创伤后的自愈更重要，我他妈¿¿¿¿你连自救都救不了，叫天天不应叫地地不灵，你谈什么创伤后自愈，不断地自愈再不断的受伤吗¿为什么不多通过女警官视角多向女性科普一些自救方法¿6，晓楠刚挣扎出不幸的婚姻马上投入到新感情并且迅速怀孕7，暮楠已经在和杰夫的相处中感觉到不舒服，她没有分手，晓楠在发现苏睿有一堆臭毛病的时候，她没有分手，念念在已经感受到苏睿是魔鬼的时候画了那么多恐怖图画，她还是没有分手，于红怀孕了被苏睿打骂，却还是念念不忘去大闹葬礼坟头自杀纠缠晓楠，说好的自救呢¿编剧眼里的这几个主线女性角色离开男的活不了是吧¿8，我李慕楠就是死，也要给打压我操控我pua我的男人生孩子！

什么剧情bug，前后不搭，烂尾啥啥的就不说了，编剧想吃女性红利就真为女性好好写本子，不要女权女权说个不停最后来男人才是女人的救命稻草英雄救美那一套

先说明：我是看到第九集弃剧了，后面看了剧透，如有不妥，欢迎礼貌指正。

1、前两集给的期待很高，特别是结尾bgm一出，悬疑感拉满，但后面几集内容注水，结尾都用这样的三分钟来留住观众、推进剧情属实有点拉胯了。

况且因为剪辑和镜头不太好，很多紧张气氛的营造并不成功，比如男主偷偷看女主电脑。

2、女主救自杀的于红，于红在知道男主欺骗她的情况下还去贴传单诬陷女主？？

这是正常人吗？

小三和妻子斗争的戏码难道是在宣扬女性主义吗？

此时难道不是携手或者理解吗？

编剧你何来的自信说站在女性的角度。

如果于红是因为重男轻女的家庭而渴望被爱的话，女主对她的帮助不是爱吗？

她那么漂亮且对外宣称有钱，开的车也不错，难道不会有别的男人追她吗？

怎么就决定上苏睿这个有家室的男人的车呢？

她看上他啥了？

之前没遇到过男的吗？

于红这个人物可怜，但可怜得很刻板印象，很不用心，如果想摆脱原生家庭，为何不自力更生？

这才是女性独立吧？

为啥一边讨厌父亲一边住他的房子？

现在的安排感觉像是编剧拉着“重男轻女”的话题走了个过场一样。

而看到她陷害女主，我完全get不到于红的任何可爱之处。

这哪里的人物丰满？

况且，我是先自己看的剧，后来才看的编剧亲自发声，说实话您要不说，我真没看出来这是一部女性主义的悬疑剧。

家暴戏确实很触动人心，但后面女主崛起了吗？

反而被强行降智了吧？

最后还是向爱情啥的妥协了，毕竟很多观众是靠马思纯演技以及她和白客的CP撑下去的。

3、刑警啊喂！！！

编剧您把刑警当傻子吗？

俩人不紧不慢地破案，其中一人还没用（这种新警察成长的戏真的不想看了，男警察全程提废话问题只知道睡觉吃酸辣粉，女警察高高在上，面瘫脸，毫无气场，一秒出戏）。

二十多集就这一个案子拖沓至极，靠女主指路破案。

通话记录里有宋虎，为啥不查？？

问宋虎在哪，人家说啥信啥扭头就走，车轮目测是江沙，也不确定啥时候的沙子、啥地方的沙子。

2017年可以手机定位吧？

况且后来小跟班还给宋虎通风报信了。

不懂就问，没有追捕令和证据可以抓吗？

在对方没有武器威胁的时候可以掏枪吗？

槽点太多了…您哪里来的自信给自己的剧打五星啊？

其他的咱也没细看，咱也不敢说，但一部悬疑剧，逻辑和贴合实际是根本啊！

您不能“现实比电视剧更狗血”一句话把质疑呛死啊？

感谢马思纯为这部戏勇敢增肥。

追完前八集，我最直接的感受是一旦女人从对婚姻、对男人的希冀中走出来，她们将不再迷糊或容易被人蒙蔽，而是成为一个家庭版的福尔摩斯，或是发现男人出轨的证据，或是帮助自己逃离苦海。

说实话我是服气导演和编剧这次创作的，目前除了警察这条线，我就没有看到一个好人，很可能都有作案嫌疑。

当然，已知各位都动了手，就看是谁给的致命一击了。

我盲猜是岳母，也就是晓楠的妈妈，史可女士，咱们等后期验证啊。

那么，我逐一分析下自己为什么会排出几个嫌疑人以及锁定李妈妈的原因。

故事先抛了一个悬念，死者，男，苏睿，女主李晓楠的老公，我们想要知道的就是他为什么会死（渣男，死有余辜）？

谁是凶手？

然后进入案发前四天的时间线，在中介公司上班的李晓楠想要买一套低于市价的房子，打算把账户里的钱都取出来，再向李妈妈借点钱，总之凑够首付，一周内把房子的敲定。

这是一个矛盾点，因为赌博输钱借了高利贷的苏睿正在为钱着急，他欠了混混虎哥的钱，再不还有可能性命不保。

两个人账户里的钱肯定不够还欠债的，估计差一大截，所以，家暴男苏睿没有死命逼李晓楠拿出来。

他有两个计划，一个是勾搭拆二代于红，他以为于红有钱，在傍上于红之后跟李晓楠离婚。

以为跟于红结婚，婚后就能分对方一半的财产。

不过，在得知于红家的房子都在她爸和她弟名下之后，这个计划显然破产了。

但被债逼得越来越紧的苏睿决定一不做二不休，决定进行第二个计划，也就是杀妻骗保。

其实，追到后面就知道李晓楠已经知道苏睿出轨并且怀疑对方可能不安好心（一个家暴男有什么好心），所以，她也在进行两手准备。

第一集中，苏睿送晓楠去上班的时候，晓楠坐在车上看着不远处的房子，眼里是向往的。

她原本求的就不多，只是一个安稳的家。

以前计划着两个人过一辈子，现在她决定一个人也要有个家。

于是，我猜测了一下李晓楠买房的动机，第一，她要把剩下的钱做买房款，避免被苏睿拿去还债或者赌掉；第二，她第一次给虎哥的钱是四万，声称只有那么多了，而苏睿让她把另一半拿出来，顶天不到十万。

而首付需要三十万，剩下的钱她决定用借的，婚内跟亲妈借钱，只要签好借据，该还还是要还的。

保不齐她就是想刺激苏睿，让他有一种新的危机感。

（另外我插一句题外话，婚姻存续期内夫妻一方的赌债另一方是不用还的。

第一，法律不保护这种不合理的借贷关系。

第二，在一方借贷另一方不知情的情况下，并且这笔钱没有用作日常共同消费，妻子不会被认定为债务人。

）她后面用苏睿的手机给虎哥发短信，约定九点一刻见面，算是借刀杀人吧。

既然她如此聪明，想到这么多细节有这么多布局，不会傻到直接杀死对方。

我第一时间排除了李晓楠的嫌疑。

苏睿比较作死，为了杀妻骗保，动了四次手，第一次是在李晓楠哮喘病发作的时候故意不帮忙；第二次是刹车片失灵，想搞交通事故；第三次是牛奶投毒；第四次就是想搞个溺水事件了，一次比一次狠，也真的不怪李晓楠要想办法逃离对方了。

女人啊，只要开始怀疑、思考，就一定能找到新的出路。

第二嫌疑人，于红，她算是一个有点自欺欺人的可怜女人。

我们从血衣和她回忆里跟苏睿在宾馆动过手，可以合理怀疑于红是嫌疑人。

但苏睿的死亡时间，大概是22:00，死亡前有大量失血，致命伤是后脑勺，于红跟他打架伤的是前面，血迹也集中在前面，而且，于红后来又回了一次宾馆，没有发现人影。

基本上能排除嫌疑，不是致命伤。

第三嫌疑人，虎哥，其实警方已经排查过了，他和手下的小混混也动了手，是把苏睿揍了一顿，并把他推下了河，但时间是九点一刻（晚上），距离死亡时间还有半个多小时。

而烧烤摊的打架视频刚好帮他洗脱了嫌疑。

这里还给了警方一个提示，那就是李晓楠可能设了一个局，只不过警方还没弄清楚她为什么这么做。

第四嫌疑人，王诚，也就是白客饰演的那个四中同学。

我有点拿不住他到底是好是坏，第八集末尾的神来之笔，肯定是个有故事的男同学了，而且，他跟踪了苏睿、李晓楠，对李晓楠的姐姐好像也很熟悉，似乎是大boss。

但我总觉得他不太是杀人凶手。

他或许是在调查李晓楠姐姐的事情。

我们可以继续往下看。

第五嫌疑人，李妈妈，也就是我猜测的凶手。

最直接的原因是我看预告片里有史可老师被关起来的画面，当然不会这么任性了，也是有三个原因吧。

第一，李妈妈在下雨那天，从梦中惊醒，蒙太奇剪辑的画面是女儿被推到水中。

这似乎是一种暗示。

第二，她那天去过案发现场，而且跟那个面店老大爷做过什么事情，洗车是一个细节，那辆车可能撞了人。

第三，她曾再三强调，为了女儿可以豁出命去。

假设那天她看到苏睿动手害人，肯定直接暴怒了吧。

我觉得李妈妈后面的各种反应，也像是隐瞒了一些事情，极有可能是凶手。

这都是依据现有的内容、线索、细节，分析得出的结论。

很可能打脸，但我感觉这个过程真的很有意思，当然，导演的整个剪辑也很漂亮，一到每集快结尾的时候，战歌一起就来反转，补充之前发生过的情节，递给观众新的拼图，然后，一起参与拼凶手的过程。

还是希望每个人都看一看这部剧，关注到了很多现实问题，尤其是女性问题，就像李晓楠在警察局接受询问时说的，她遭到了家暴，也想过逃跑，但真的害怕了，被打到失去了勇气，成为了她曾经会笑话的那种不赶逃离的女人。

但，从她后续的一系列操作看下来，感觉她还是勇敢地选择了自救。

女人，唯有自救才能强大。

2022开年，“哑火”了一年的悬疑剧突然重整旗鼓。

《开端》、《江照黎明》接连成为了近期被讨论最多的口碑剧集。

《江照黎明》的出彩，一定程度上，是因为我们的国产悬疑剧，很难在各个环节都“不落下”——从“聚焦女性”的剧作概念，到“剧本杀”般的框架结构；从演员群像的演绎，再到每个人具体塑造的人物细节；包括摄制、配乐等制作层面，几乎都是用心、不悬浮的。

在以上每个环节做到位，并不是个很高的要求，但在大环境下是挺不容易的。

剧中，马思纯和白客都带来了颠覆形象的出演。

看到有人评论说，这是他们两个迄今演得最好的一部戏。

看剧的过程中，个人意见，《江照黎明》最让我感到惊喜的是饰演王诚的白客。

整部戏里，白客的演法是较为朴素的。

关键的戏点，也往往是一些不经意的眼神戏，并不外放，但给人的印象却很深刻。

很多人都提到“对他垂直入坑”，因为相比白客之前的戏路，以及本剧里的其他角色，白客这次的表演有种处在“中间地带”的暧昧感。

他很安静，身上仿佛带着被往事压抑着的麻木感。

同时他也很鲜活，心里有股不顾一切的劲，但并不轻易在旁人面前显现。

王诚这个角色，背后有着诸多迷雾密布的秘密。

为了保护李晓楠，他又活得非常克制。

白客演出了王诚性格内部的稳当、内敛，同时也演出了他的善解人意、暖心。

冷与暖，不同的两面，在王诚这个角色身上彼此相融。

比如被提及最多的，是第6集末尾，王诚迎接晓楠的开门戏。

白客这里的表演，先是一脸微笑，接着等对方进门后，谨慎地向外扫视，见没有异常再关上门。

白客在原剧本的基础上多加了一段眼神戏，就将这场温馨的戏“改造”出了有点出乎人意料的悬疑感。

我们也因此意识到：王诚这个人物背后可能有着更多的秘密与企图。

这也成了本集末尾的“钩子”，让人很期待接下去王诚与晓楠之间的关系会发生什么变化。

又如第7集中，王诚对晓楠采取的一系列举措。

白客的演绎延续了《门锁》里的惊悚氛围。

住在晓楠隔壁房间的王诚，会面无表情地写着小说《消失的枕边人》，会用钥匙开门潜入、搜走电脑并破解密码，在暗处做着不见光的行动。

从剧作的层面而言，王诚的这些举动带着迷惑性和悬疑性，甚至会因此被人解读成是凶手。

而白客的表演，还演出了另一层意思：在想要知道真相之外，他还理解晓楠对于婚姻生活的痛苦，于是想用不为人知的方式，隐秘地给予她一些温暖。

另一段令人印象深刻的戏，是第14集里，王诚安慰晓楠。

在他眼中，晓楠是个不怎么哭的人，没空、也没力气。

一段段听着有点冷幽默的话，配合着白客冷静但温柔的口吻，拥有了很强的共情力，让人能够对他产生信任。

王诚能从晓楠的视角出发，在理解的基础上进行开导。

他确实是李晓楠生命中的那束光，这是这个角色在理性外壳下的感性。

近几年，白客挑选剧本和角色的尝试挺多的，没有停留在之前的喜剧形象。

比如《被光抓走的人》里的筷子、《门锁》里的郑飞，显然在做戏路的转型。

一个产生很大转变的形象，就是他在《被光抓走的人》里出演的，受困于自我内心困境的混混筷子。

他的街头风+寸头的形象很粗放，但内心却有着反差。

筷子是个对于情感认知非常怯懦的一个人，起初不敢直面真实的情感。

因为爱人消失，他发疯地寻找，不顾一切，甚至最后不惜犯下罪行。

白客演出了那种潜藏在人物内心身处的压抑与自我否定，以及随之到来的爆发。

之后，白客还有一部尚未公映的电影《不止不休》。

他在里面演的是为饱受歧视的乙肝携带者发声的新闻记者，同样是个现实向的小人物。

白客游离于喜剧之外、落地于现实的几次表演，相较之前，其实有了肉眼可见的进步。

他之前的喜剧角色，很难谈得上有什么对人物本身的塑造。

而在这些年的角色中，他塑造的则多是那些有着不堪过往的、伤痛感的角色。

如今的影视市场上，这样的角色其实越来越少了。

这种角色有着更为复杂的人物特性，同时也更考验演员对生活的理解、对人的观察。

而就《江照黎明》里的表演而言，白客自始至终都绷住了那股劲儿、那根弦，这无疑是他让人惊喜的地方。

追完八集，我来安利了！

女主李晓楠和老公苏睿养了一只蜥蜴（变色龙），苏睿死了以后，女主离开家唯一带走的就是这只蜥蜴。

这只蜥蜴分明在内涵这剧里人人都是变色龙。

第一集，你以为苏睿是暖男、李晓楠是羔羊、王诚是路人，但反转再反转，你会发现原来她/他深藏不露，还有好多颜色，各种出乎意料，悬疑拉满。

刘凯饰演的苏睿，一开始出场，让人以为他是个高高在上的老总，几句台词一过，原来是狐假虎威、收钱办事，再换到公司场景，小跟班、被忽视的姻亲、拙劣的说客……切到家庭，一开始以为是好老公、暖男，随后这个人一点点打破下限，跟老婆说谎、欠债、想偷老婆钱、小草出墙、浑身掉渣……这个人物的好皮相下，隐藏着稀碎的人格。

他对女性的残忍，源于他对世界的贪婪和无 能。

这样一个人，他的受害者、受害者的亲人、他的债主都可能产生除掉他的动机、或者应激之下动手。

马思纯饰演的李晓楠，一开始看就是个普通的房屋中介，普通得如果站在人群里，就像一滴水会融入大海一样。

微胖、灰头土脸、谨小慎微，好像对于外界的压迫、厄运毫无抵抗，只会默默承受。

但随着剧情的推移，你会看到她在母亲面前流露出的倔强，母亲一堆数落，她一句话就让母亲哑火；你会看到，老公在追债的人面前双膝发软，而她刚强有气魄。

她时常垂着眼毫无生气，但在某个瞬间她的眼睛里会流露出狡黠、智慧的光，似乎一切尽在掌控。

她时常默默流着泪，但在另一个时候，她的笑容灿烂得像有十个太阳挂在天上。

尽管她直接对苏睿动手的可能性目前看来很小，但她为什么冒充苏睿约宋武到江边？

她是真的不会游泳还是故意诱导苏睿对她动手？

她在姐姐墓前说的话，也似乎显示，她能够躲开错误的人，并不只靠运气，有可能是她运筹帷幄的结果。

白客饰演的王诚，真实身份神秘。

一开始他在李晓楠的摊位附近旁观闪现，如果不是对白客的脸太熟了，几乎注意不到他。

随后，他意外出现在中介公司跟李晓楠套近乎，似乎别有所图。

他的家中有大照片墙，而他又不是jc，所以，他是一个私下调查苏睿、李晓楠的人。

他不经意的举动又保护了李晓楠，明显不是巧合。

王诚给一个像是精神异常的女孩送去衣服，女孩是他的妹妹？

所以，他可能是一个复仇者，但假如他的复仇对象是苏睿，苏睿已经死了，他为什么还要侵入李晓楠的笔记本电脑？

李晓楠的同事于红，一开始就是个神气的拆二代，随着剧情推移，她的面具逐渐剥开，可悲缺爱的一面逐渐展现。

前6集李晓楠是最主要的嫌疑人，但第7集大反转，于红的嫌疑迅速上升。

从预告看，于红砸苏睿的假山石，就是致命凶器。

但于红的回忆里，苏睿是自己消失的。

当然一种可能是于红是凶 手，另外有人出于某种目的移动了苏睿的尸 体。

但也有另一种可能，就是于红砸的那一下不致命，真凶用假山石补刀，并且挪走了尸 体。

王诚半夜写作的标题是《消失的枕边人》，和于红的情形太巧合了！

李晓楠的妈妈看着是个普通的中年妇女，但为了保护女儿，她又可能是疯狂的！

雨夜里，她借车干了什么？

车上的大泥点子和宋武车上的泥很相似。

李晓楠的姐夫，看着是一个成熟冷静的青年企业家，但姐姐的死说明他很可能是伪善的。

他身边那个对苏睿趾高气昂的女人，恐怕跟他关系也不简单。

剧中人物的变色，不是随意设置的，而是和人物的原生家庭息息相关。

从恶婆婆对李晓楠的蛮横上，似乎能看到苏睿这样的渣男是怎样养成的。

李晓楠一家的悲剧，善良的邻居会认为这家人运气不好，恶意、迷信的人会认为这家的母女克人，但李晓楠的母亲对姐姐的偏爱，李晓楠与姐姐微妙的情感，似乎让人隐隐嗅到悲剧的根源，也能让人看到，李晓楠为何伪装。

前8集，整体观感相当好，马思纯、白客、刘凯撑起了变色龙的复杂人设，让人看得相当投入，剧情也悬念迭起，这部剧有可能成为一部悬疑佳作。

苏睿的死可能仅仅是一个开始，李晓楠的家庭、王诚的身份，都暗示还有更多的展开。

全剧一共24集，好戏才开场，期待后续

趁着放假追了8集，《江照黎明》算是今年的一个开年的惊喜，最大的感觉就是找对了一种人设类型：不再纸片人式的高智商女主。

整个故事tag到“女性悬疑”的大赛道，这个类目的国产剧集总是有一种“呼之欲出却没人能做好”的感觉。

《江》有一种比较稳的一个力量，我觉得更多来自编剧的功劳。

我看到编剧（在豆瓣）自述的成长经历，几乎把日常生活中女性间的温暖与冲突都融在故事里，李晓楠与家人、夫妻关系、钱、房等女性困境的课题几乎都有涉及，让李晓楠那种自带“刚劲”的人设很丰满。

而其他人物设定有一种“全员恶人”的意思，李晓楠和母亲、于红、追债的黑道团伙都有作案嫌疑，1/3过后李晓楠也开始绝地反击了，她一次次避开丈夫的谋杀，毒牛奶、藏哮喘药、弄坏刹车片…… 当然现在最大的悬念是她是如何被丈夫推下江后，第二天又活了过来的？

当然，不是说《江》就完全能作为标杆式存在，相较于我们爱看的美剧节奏，《江》前期在第一集节奏上还是有点慢，但第二集结尾部分，全员嫌疑人直视镜头的一组高燃镜头，把前期看似徐徐道来、偏日常的叙事节奏直接强行起飞，原来是铺垫好所有嫌疑人的背景故事，以及与死者苏睿之间错综复杂的关系，然后憋一个大招，以人性的不可预知和关系的复杂来制造悬疑感。

春节期间，“芒果季风”推出了《江照黎明》这样一部集家bao、谋sha、骗保、背叛、代际关系、xing别偏见等各种元素于一身的女性悬疑剧，剧情放在当下喧嚣热闹的春节气氛里，就跟《喜宴》一样，有种黑色幽默的反叛。

而且，《江照黎明》作为一部悬疑剧，画风还是有些不同的。

可能看过预告片的一些观众，观看第一集时，难免心生一种货不对板的感觉——这种不紧不慢、偏日常的叙事，是一部悬疑剧该有的节奏吗？

关于这点，主创还是有点自己的想法的，毕竟很多影视作品如果开头十分钟甚至五分钟内留不住观众，就有点危险。

《江照黎明》之所以选择这样一种有点冒险的叙事节奏，是因为准确来说，其实它是一部女性悬疑剧，悬疑只是它的壳儿，内核还是深刻的女性主义表达。

当然，也不必担心它不够好看，到了第二集，就开始上头了！

女主丈夫苏睿又是下du、又是故意藏起哮喘急救药、又是偷换掉刹车片、又趁女主祭奠姐姐时直接推她到溺水事故频发的江中，《致命男人》无疑了。

故事到这里，剧情已经起飞，主创还嫌不过瘾，直接一击反sha，次日清晨，江边发现一具男尸——si的是苏睿！

第二集结尾时，zhan歌（弹幕里都在夸BMG够燃）响起，各位嫌疑人依次登场：女主妈妈黄蕙兰，以及她的情人老麦正面色凝重地擦拭着一辆有暗红色污迹的面包车；

苏睿的婚外情人、小三于红若有所思地把玩着一只口红；

灯红酒绿的KTV，宋虎正陶醉地唱着一首歌；

一出门就被媒体团团围住，西装革履、表情复杂的女主姐夫梁贺禹；

分别在苏睿公司门口车内、和江边李晓楠摊位隔壁偷窥的王诚；

以及次日清晨，站在江边，仰头感受阳光洒满脸庞的李晓楠……

每一个人都突然从剧中抬头，直视镜头，也与屏幕前的我们四目对视，那一刻，第四面墙倒塌了，每一个嫌疑人都在询问同一个问题：你觉得，我是xiong手吗？

看到这里，才突然明白为什么主创第一集没有按套路，直接用高燃场面来带节奏，如把第二集放在第一集开头，也没有多大难度，用回忆或者直接改一下时间线就是了。

但他们还是做了一定的取舍，采用徐徐道来人物背景和关系的平淡叙事。

毕竟《江照黎明》不只是一部悬疑剧，而是一部女性悬疑剧，它肯定不能与大多数悬疑剧一样，靠猎奇的情节、疯癫的人物、为了反转而反转的剧情来提供肤浅的gan官刺激，它一直围绕深刻的女性主义表达来展开故事，利用人物自身一念天堂一念地狱的人xing挣扎、以及人物之间错综复杂的关系来拉满悬疑感。

这样虽然有点冒险，但《江照黎明》做到了，目前看过六集，依然猜不到谁shasi了苏睿？

即使全员恶人，但每一个人物都不悬浮，哪怕行为偏离正常轨迹，但人设并不疯癫，也没有变态。

正因为每一个嫌疑人都过于正常，太像我们身边的人，才有种细思恐极的余味。

1/李晓楠悲剧的源头？

要看懂《江照黎明》，就得从各位嫌疑人着手，去走进他们错综复杂的关系网，去洞悉他们幽暗又矛盾的内心。

首先来看这场凶sha案的源头，也是女主李晓楠悲剧人生的源头，可能就是从她嫁给苏睿那刻开始的。

如果仅仅归结于苏睿是人面兽心的渣男、李晓楠遇人不淑来贴标签总结这段失败的婚姻，那么这个故事也没有什么悬疑点，就是很简单粗暴的一个洒狗血的伦理故事。

但《江照黎明》却用几个草蛇灰线、伏脉千里的细节，来探寻这个悲剧在成为悲剧之前的故事。

例如已播出的六集里，有过几个看似无关紧要的李晓楠与母亲黄蕙兰的相处日常：第一个是李晓楠帮黄蕙兰换灯泡。

李晓楠某天回到娘家，赶在黄蕙兰回家之前，帮她接线安灯泡，方便她夜间打麻将。

这本该是很有爱的母女相处日常，但来看黄蕙兰的反馈，她第一反应是质问，“谁让你自作主张帮我接线安灯泡的？

”第二个是打击，说“最近手气不好，本来打到天黑就可以散了，但现在有了灯，只能输到天亮……”第二个是饭桌上，李晓楠跟黄蕙兰借钱凑买房首付。

黄蕙兰不但不借，反而开始数落，“你看嫁了个什么人？

买房凑首付不找你老公，回来找我要钱。

”这是嫌弃女儿嫁的不好；“你看你工作不如你姐，嫁的人，还是靠你姐夫帮忙，才能找到工作。

”这是嫌弃李晓楠不如大女儿优秀。

而从李晓楠的角度，她第一次先斩后奏换灯泡，这种主动尽孝心的举动，不过想给黄蕙兰一个惊喜，出发点还是想得到母亲黄蕙兰的认可；第二次问母亲借钱凑首付，也是遇到困难的时候，期望从母亲这里得到支持，其实哪怕黄蕙兰不借也没多大关系，但何必要东扯西扯数落打击呢？

从暴雨夜，黄蕙兰联系不上李晓楠，马上赶去江边寻找，可以看出黄蕙兰作为一个母亲并非不爱女儿李晓楠，从预告片和一些剧情暗示了，甚至不排除黄蕙兰为了救李晓楠，shasi女婿苏睿的可能。

但从上面两个母女相处的小细节，很遗憾，我们只看到来自一个母亲的失望和嫌弃。

爱本来就是爱，原本不该以伤害的面目出现。

或许正因为有这样一个不懂正确表达爱的母亲，生长在不如姐姐优秀、被母亲嫌弃的原生家庭中，年轻的李晓楠才会被苏睿伪装的温柔体贴所蒙蔽，走入这段绝望痛苦的婚姻。

而当她婚姻中遭遇家bao、丈夫起了sha心想骗保的歹意，即使面临如此jue境，她也不再期望得到母亲的理解和支持，她选择独自承受这一切。

所以，当饭桌上李晓楠说“万一我以后有个什么事儿，有套房子我比较放心”，以及后来为了躲债拖着行李箱离开前跟黄蕙兰说的那句话“我做什么都是为了这个家”，作为一个女性，我无比理解李晓楠的孤立无助和悲痛，这样的原生家庭，这样所谓“刀子嘴豆腐心”的父母，我们也并不陌生，那一刻，我也无法控制我的眼泪……2/错在渣男苏睿吗？

《江照黎明》最厉害的一点，就是这里面没有变态，哪怕全员恶人的设定，但人设并不猎奇，相反很接地气，行为举止都非常合理写实。

例如，李晓楠的悲剧，看似都是苏睿造成的，但观剧的时候，苏睿虽然惹人憎恨，但他并不算个变态，因为他太像“正常人”了，他犯下的最残酷的恶行，依旧遵循正常人的行事逻辑，并没有“疯”。

以另一个同属家bao题材的《不要和陌生人说话》里的渣男安嘉和为例，他的行为举止已经不属于正常人的范畴，像一个心理变态的疯子才有的行径。

但对比来看，苏睿虽然渣得青出于蓝而胜于蓝，但客观评价，他并没有疯癫，自始至终都很“正常”！

让我们抛开对渣男的愤怒情绪，尽量客观地去观察苏睿这个人：工作里，为了往上爬各种做小伏低；每天接送老婆上下班，为老婆准备应急药物、准备早餐牛奶；去帮夜市摆摊的老婆打下手，忙前忙后；从这些相处日常，或许我们可以理解，相识之初，李晓楠为什么会爱上这样一个人？

既有李晓楠自身缺爱的原因，另一方面，抛开家bao、sha妻骗保之外，日常生活里的苏睿，也有温柔体贴的一面，是个大暖男。

那么，是什么令苏睿变成一个魔鬼？

他失控的生活，源头就在他习惯性走捷径，看不上脚踏实地、安安稳稳地过日子。

关于这点，其实并不算疯狂行径，相反，现实中有太多原型了，想想看“老实上班赚不到什么钱”不就是已经变成某种共识了吗？

从这个角度来看，苏睿因为想走捷径、沉迷于炒外币投资、沉迷赌博的剧情设定并不悬浮，相反很接地气，只是他相比较现实中的我们，成功的欲望更强烈，在这条不归路上，走的更远罢了。

而他背叛李晓楠，出轨于红，估计也是基于这种走捷径的心理，毕竟于红是家里有2000多平拆迁房的“拆二代”。

当一部电视剧里最大的反派，也活得像个人，而不是沦为推进剧情，为作恶而作恶的工具人，那人设就立起来了，那种多面性反应不再是猎奇的情节，而是深不可测的人心。

而正因为这个剧中魔鬼一样的渣男苏睿，如此接地气、真实到很容易代入我们身边的爱人或伴侣，才令人细思恐极，不得不正视人xing的复杂性。

那么，李晓楠的悲剧真的在于渣男苏睿吗？

而渣男苏睿与我们现实生活里的爱侣又有何差别？

是否只是过于贪心和运气太差罢了。

如果面临相同的jue境，能够保证我们的枕边人能够做得更好，不会变成下一个苏睿吗？

3/小三于红的本位视角《江照黎明》里有个很出彩的配角：小三于红。

一副港风打扮的“妖艳贱货”，最关键她还行事嚣张到不行。

已播出的六集里，于红的几次出场，都如同她参加苏睿葬礼的服装，都是浓墨重彩的一抹红，一种虚张声势，又凄厉的一抹红。

第一次是酒店偷情。

这段与苏睿的亲密戏，拍得性张力十足。

拍出了一对沉迷于情爱欢愉里，男与女的堕落和欲望。

虽然并没有暴露镜头，但尺度却很大，并没有国剧里对这种不光彩人物的不体面行为，“此处略去500字”式非礼勿视的处理，相反，于红的妩媚饥渴，苏睿的主动沉迷，都拍得很写实，也足够细节。

细想苏睿日常“疼老婆老实好男人”的人设，再想想现实生活里那些狗血婚外恋当事人，就很难不令人反思，婚姻里人xing的欲望和挣扎。

从这段偷情戏也能看出于红对苏睿的感情，可能就如同张国荣那首经典老歌《偷情》里，所唱，“或者偷欢算不上偷情，亦比寂寞人值得高兴。

“于红面对李晓楠的嚣张底气，或许就来自于此，她以为自己依附的是爱，这可能不如婚姻体面，但同样珍贵。

基于这样的逻辑，于红才意识不到自己伤害了李晓楠。

这种沉迷欲望的所谓痴情，不惜破坏别人家庭的自私愚蠢，正是于红这个人物悲剧的起源。

第二次则是流产。

小三流产，按照主流三观里，本该是大快人心的事。

但《江照黎明》里，没拍出于红的疯狂和活该，相反用了唯美的镜头语言，把她那个能听见火车呼啸而过的小房子，拍出了《重庆森林》里的凄美，这也是小三于红的唯一一次素颜亮相，突然卸掉了浓妆艳抹的盔甲，这个嚣张的小三、传说中的妖艳贱货终于露出了软弱的一面，这里面不仅剧集主创，连屏幕前的我，也对这个讨厌的人物，心生三分怜惜。

她太寂寞了，太缺爱，连苏睿这样有妇之夫的殷勤也不懂拒绝，错把偷情当真爱，妄想小三上位，以至于沦落到这样伤心又伤身的可悲境地。

第三次则是葬礼上撕逼李晓楠。

刚流产不久的小三于红，着一身红衣高调出席情人苏睿的葬礼，不仅上门大骂李晓楠蛇蝎之心，害si苏睿，还上来就是一巴掌，嚣张到不行。

看似狗血又抓马的剧情，细想又觉得各种暗搓搓地反讽，毕竟我们见惯了现实生活里，各种当街暴打小三的社会xin闻。

这样一个可恨又可怜的小三于红，换一种角度，她与李晓楠又有何区别，同样被渣男苏睿所蒙蔽，某种意义上，李晓楠现在这段痛苦绝望的婚姻，又是于红苦苦追寻的海市蜃楼般的幸福未来，甚至于她比李晓楠更可怜，为这样一个骗保sha妻的家bao男，付出感情，甘愿做世人所唾弃的小三。

这何尝不是因为不道德、不正确，更容易被忽略、甚至被视为活该的女性之痛呢。

当一部电视剧不直接贴标签批判，甚至开骂，而是把话筒交给于红这类反面人物，让她表达自己作为小三的所感所思，也许不够讨喜，但却充满一种人文关怀。

这才是女性剧的正确打开方式，放下所有对女性的偏见和傲慢，看见所有女性之痛，去发现她们真正的困境，哪怕她是现实社会里，最不光彩的那一个。

4/关于妈妈黄蕙兰的一切《江照黎明》里，看似是以李晓楠为主线的女性成长剧，其实剧中小三于红、妈妈黄蕙兰、警官陈幕等配角的人物塑造也很立体，是隐蔽的女性群像剧。

已播出的6集中，陈幕的作用更像穿针引线、推进剧情发展，从警官的职业设定，以及与李晓楠一些有爱的互动细节，后期不排除“女性帮助女性”的可能，但目前还停留在“破案工具人”的阶段，就不展开来讲了。

下面要着重聊一下，母亲黄蕙兰这个人物。

在了解黄蕙兰以前，让我们先来看另外一部女性群像剧《欢乐颂》里，令人印象深刻的母亲形象——樊胜美的妈妈，樊妈妈这样的人设不能说现实中没有原型，重男轻女也很有代入感，但对女儿祸害成那样的妈妈，客观而论，还是小概率事件。

现实生活里，大部分的妈妈虽然有缺点，但大概率是爱自己孩子的。

哪怕这种母爱，大部分时间是以伤害的形式存在的。

例如上文聊李晓楠原生家庭上，提到的母女相处模式，这样一个刀子嘴、豆腐心的妈妈，对于女儿李晓楠而言，应该是一个哪怕遇上si亡威胁，也没办法敞开心扉、寻求帮助和支持的存在，但你没法否认这种深沉的母女之情。

甚至于这种爱恨交织的复杂感情，是现实生活里很多母女的相处日常。

所以，《江照黎明》里的母亲黄蕙兰，不是一个单纯的坏妈妈；她甚至是一个伟大的妈妈；为了哪怕一直嫌弃没出息的小女儿李晓楠，可能犯罪sha人、无限兜底的伟大妈妈；为了婆婆和女儿，放弃追求自身幸福、拒绝嫁给老麦、无私的妈妈；但也是日常数落女儿没出息、嫁的不好，不愿意施以援手借钱买房的强势妈妈。

抛开李晓楠作为女儿的视角，单纯从母亲黄蕙兰的立场去看待她的行为，其实，所有糟糕的行为都有她用心良苦的理由。

黄蕙兰为什么嫌弃小女儿李晓楠没本事呢？

因为她早年丧夫，独自抚养两个年幼的女儿长大成人，还得养育年迈的婆婆，一个说话细声细气的女人，靠自己摸索着开五金店，独自撑起一个家，可想而知，这种被老天爷一锤子一锤子重塑的前半生，她吃了多少苦。

奶奶与李晓楠、老麦的两次谈话，补齐了黄蕙兰作为妈妈之外的那个她。

她对李晓楠的嫌弃，看似偏心大女儿，不过是基于对较弱的那个小女儿李晓楠未来生活的担忧。

这种既承认以爱的名义施加伤害的畸形母爱，又能客观探寻黄蕙兰的初心，这种不简单贴标签论黑白的人物塑造，才是女性剧的正确打开方式。

去抛开母亲、女儿的身份，去看见背后真正的那个她。

而黄蕙兰作为单亲妈妈，因为老公酗酒早逝，不但独立承担起生活的重担，还不得承受社会舆论里“妨si老公、妨si女儿”的欲加之罪，这里面既有社会对弱势群体的关注关爱程度的反思，又有对厌女情绪、性别歧视的批判。

5/李晓楠为何会如此不幸？

让我们去仔细观察李晓楠不幸的人生，去探寻她为何活成这样？

走错的第一步，是选择了苏睿。

但为何会选择苏睿，又离不开强势、打压教育的强势母亲黄蕙兰，缺爱、粗暴沟通的原生家庭，令李晓楠无法分清真正的爱，才被苏睿的伪装出来的温柔体贴所蛊惑。

而苏睿作为最大的反派，造成李晓楠悲剧的罪魁祸首，从他的个人成长角度，初心不过是基于想走捷径、不肯脚踏实地过日子的投机取巧之心，是否有种可能，如果他运气稍微好一点、能够稍微控制一下贪婪之心，或许他也可以做一个真正完美的丈夫，哪怕是伪装，如果能够装一辈子，莫不就是真的好人？

但一念天堂一年地狱，他最终还是选择为了一己私欲，不惜背叛家庭、家bao妻子、sha妻骗保的魔鬼。

苏睿的恶，不过是人xing的挣扎和脆弱。

而于红作为小三，既是李晓楠不幸婚姻的加害者，又是苏睿不伦恋的受害者，对这样一个反派人物的暧昧立场，已经不仅仅是女xing议题了，而是人xing面对婚姻关系的社会性思考。

也就是说，剧中对看似全员恶人的人物塑造，其实立场都有相对客观的本位视角，哪怕是苏睿、于红这类反面角色，也给他/她话语权，不是贴一个恶人标签，强行分对错，而是展现他们作为一个人，关于人xing善与恶的挣扎。

剧中唯一坚定的立场给了家bao话题，剧中李晓楠被苏睿各种家bao细节，毫无保留、不加掩饰地还原出来。

以至于被苏睿控制着去就医、编造假的病人自述，包括在审讯过程中，李晓楠回首往事，为何一次次原谅苏睿的恶行，被控制、被P-U-A，陷入这样一段不得不以一方si亡收场的can烈婚姻。

这里面，那些高度写实的家bao场面、验伤细节、受害人的自述，将反家bao这个女xing议题摊开来，放在观众面前。

当这样can烈的人间真相，出现在一部电视剧中，已经不仅仅消遣娱乐的撸剧日常，而是值得点赞的艺术创作。

作为观众，我们从中看到了什么呢？

并不是因噎废食的恐婚日常，不是“靠近男人会不幸”的男女对立。

而是，承认一种事实，从生理角度，不管是何种性格的女性，哪怕是像李晓楠这种能干的独立女性，当一个男xing铁了心在婚内使用暴力，作为婚姻存续期里的女性，几乎是毫无反抗能力的，这不仅仅需要女性的自我觉醒，更需要全社会对此类恶性事件的关注和改善。

像苏睿这种，他既能在家使用暴力控制，又能事后道歉求饶，也能在外维持爱老婆的虚假人设以获得舆论支持，就如李晓楠所形容的“他什么手段都能使出来”如果没有配套、完善的法律法规和专门的公益机构帮助女性反家bao，这些不幸的女性是求告无门的。

甚至如果没人关注这个，某些缺乏独立意识的女性，无法分辨家bao行为，甚至被PUA、被控制，以为错在自己。

而我们看似过着幸福稳定的普通女性，与李晓楠的区别，无非是我们比她幸运一些，我们爱上的不是苏睿。

何况还有落井下石的yan女情绪。

想想看，苏睿横si，为何婆婆会与小三联手痛骂李晓楠？

当苏睿si后，李晓楠强撑着继续摆摊，夜市上同样练摊的妇女为何又指责她没良心，丈夫si了，她跟没事人一样继续摆摊，那不然呢？

一来，苏睿是个成年人，他可以对他的人生甚至si亡负责，为何丈夫一旦出现不幸，就甩锅给妻子呢？

丈夫去世，李晓楠不是现实生活和情感上受伤害最大的那一个？

为何得不到安慰，反而是指责和嘲讽？

何况这些恶毒的闲言碎语又出自女性之口！

这已经不仅仅是简单的女xing议题，而是一个广泛的社会议题。

6/谁才是李晓楠的那道光？

而谁才是李晓楠jiu赎？

官方海报里的CP王诚，真的是救李晓楠脱离苦海的那道光吗？

从已播出的剧集中，王诚躲在暗处观察李晓楠的生活，以及预告片中，收留无家可归、无处可去的李晓楠住进家中，关门的那刻，王诚瞬间变脸的表情和耐人寻味的眼神，包括预告片里两人后来争吵的片段，都能看出王诚人设并不单纯，他并不是李晓楠生命里的小天使，这个人物的背后也有故事，他不可能是拯救李晓楠脱离苦海的盖世英雄。

或者，当不管是剧中李晓楠、或者屏幕前的我们，当我们期待一个身陷jue境的女性，遇见一个心底善良、出手相助的完美男xing，得以被拯救而脱离苦海、改变现状，这本身就是有问题的。

反观李晓楠的第一段婚姻，她因为在缺爱的原生家庭长大，被苏睿的温柔体贴所蛊惑，进入一段绝望can烈的婚姻。

但婚后，她不但要白天努力工作、晚上还不得不去夜市炒面贴补家用，也就是说，她曾渴望嫁给所爱之人，过上平淡的生活非但没有实现，反而苏睿成为她不幸的根源，在这段婚姻里，她既要忍受家bao、又要替丈夫还债，被这个披着爱情神话的渣男拖入不幸的深渊，还差点因此丧命。

当经历这样一段残酷的婚姻，如果李晓楠还是单纯渴望出现另一个男人来拯救自己于水火，那这部剧立意马上就变low了。

如同最近我跟朋友聊到女性成长话题，回首往事，不管是爱过的渣男，还是他这种陪伴多年的老友，都如同肥料一般滋养我的人生，让我成为更好的自己。

从这个角度出发，与苏睿的婚姻，在李晓楠的人生也并非毫无意义，而是以can烈的方式，好好给她上了一课。

而哪怕王诚的人设是好的，他对于李晓楠的意义，也不过是那种甜的肥料，用爱帮助她成长。

如果李晓楠的人生之中，真的有一道光，指引她走过伤痛、破茧重生的，也是自我觉醒之光，男人、妈妈都是次要的，在成为妻子、女儿之外，作为女性，我们首先应该是自己。

谁sha了苏睿？

芒果季风的主创团队是很专业的，目前播出的六集，以及放出来的预告片，还完全猜不到到底谁sha了苏睿？

让我逐一评估分析下各位犯罪嫌疑人，谁才是真正的xiong手。

李晓楠：她看似是最有sha人动机的一个人。

长期被苏睿家bao，想离婚又离不成，每天过着白天努力拼业绩晚上江边练摊赚外快的辛苦生活，但钱还得用来给苏睿还赌债。

而掩盖在她看似软弱、可怜的表象之下，是早已知道老公出轨于红的数月隐忍，是去江边之前，故意用苏睿手机发短信引宋虎去碰面的心机深沉。

在江边祭祀姐姐时，苏睿终于忍不住彻底暴露歹意，把明知道怕水的她推入江中。

李晓楠真的有太多理由去sha掉苏睿，但《江照黎明》又是主打女性成长的剧集，作为主角的李晓楠不可能是，勇斗恶龙的少年最后自己黑化成恶龙，这这又不太符合女性自我成长、自我jiu赎的主题。

何况李晓楠又分别对陈幕、于红亲口说，“我确实恨苏睿，但并不代表我想sha他。

”从这些伏笔推断，xiong手未必就是李晓楠。

黄蕙兰：她作为李晓楠的妈妈，又在案发当日的暴雨夜开车赶往江边，是有sha人动机和sha人条件的。

假设她去的时机合适，凑巧看见苏睿推女儿到江中，出于保护女儿的本能，她有愤怒下冲动sha人的可能。

她跟老麦擦拭清洗暴雨之夜开的那辆车伏笔，以及跟老麦欲言又止的交谈，也都在暗示，黄蕙兰有可能是xiong手。

老麦：在案发那夜，黄蕙兰跟老麦借车去找李晓楠，作为黄蕙兰的情人，在暴雨这种恶劣天气，又是找女儿的紧急时刻，老麦有动机陪黄蕙兰一起去。

从案发后，他与黄蕙兰的交谈可知，他与黄蕙兰在案发那夜有秘密，但谈话被黄蕙兰打断了，其次，他主动提出洗车，那夜驱车前往江边，肯定发生过什么，他们是否在毁灭证据？

黄蕙兰在与老麦交谈中表达过，为了保护唯一的女儿李晓楠，她愿意做为她托底、善后的那个人。

而老麦身上，也有同样的伏笔，当李奶奶找他谈心，提到黄蕙兰前半生吃了太多苦，老麦说，我下半辈子会尽全力对她好。

而黄蕙兰作为一名50多岁的妇女，shasi壮年苏睿还是有难度，不排除老麦为爱帮忙，或者错手sha人的可能。

于红：于红在案发当日，数次与苏睿通话，而当日两人偷情的酒店，凑巧坏掉的摄像头，可能也是暗示于红sha人的伏笔。

至于于红的sha人动机：第一，她发现了苏睿对她的感情不单纯；第二，从开房记录可见，苏睿对于红是突然冷淡下来的，而她住在铁道旁边的小房子里与她的“拆二代”人设不符，可能这也是苏睿对她始乱终弃的一个原因，可能她在家庭背景方面撒了谎或者有所隐瞒，即使怀有身孕，还是被苏睿所抛弃，否则既然有家里拥有2000多平拆迁房的“拆二代”于红这条大鱼，苏睿又何必为了区区20多万存款和骗保去冒犯罪的风险去sha害李晓楠呢？

于红也是有秘密，她也有sha苏睿的动机和条件。

宋虎：案发当天，他接到李晓楠用苏睿手机发的见面短信，他的车上又有江泥和红土到过案发现场的物证，在得知警察追查自己，连忙逃走又拒捕反抗，宋虎身上疑点也不少。

还有两条隐秘的伏笔：一是夜市找茬时，宋虎说“老板娘不错”，他对李晓楠可能有非分之想；二是，他知道约去江边见面的短信是李晓楠借苏睿手机发的，但他还是去了，他要么早就看穿苏睿跟李晓楠婚姻并不如表面那么恩爱，要么洞悉这对夫妻有互sha的想法，要么就是跟李晓楠之间另有秘密。

宋虎身上同样拥有sha人动机和条件。

王诚：王诚的出场就带有很多秘密，他对苏睿的反感，以及暗中跟踪李晓楠生活多时的用意，都耐人寻味。

还有一个伏笔是，李晓楠从家中搬出、租住出租屋、但被人泼油漆威胁时，宋虎正躲避警察追查，准备逃亡，他自顾不暇时，未必有机会去找李晓楠逼债。

而王诚一见面就表明自己有次卧在出租，就像早就预知李晓楠会走投无路、投奔自己一样，可能出租屋外的油漆是他泼的。

预告片中，李晓楠也质问王诚接近自己的目的，仅仅是暗恋老同学这点不足以令人信服。

另外，还有李晓楠姐姐这条线，没有接上。

为什么预告片里，李晓楠自言自语说“姐姐告诫她遇上一个错的人一辈子摆脱不了，而她就做到了。

”那么姐姐的si是不是另有隐情？

这除了跟姐夫有关，是否王诚也参与其中，或者知情？

而第二集片尾王诚在苏睿公司门口蹲点，可能跟踪的未必是苏睿，也可能是姐夫梁贺禹，毕竟他是苏睿的老板，这也是他的公司。

姐夫梁贺禹：姐夫梁贺禹作为嫌疑人，这个伏笔埋得最深。

要不是第二集结尾，他跟所有嫌疑人并列，也有打破第四面墙的特写镜头，我都几乎忘了这个人的存在。

但他身上也有两处重要伏笔，一是，李晓楠姐姐之si是否另有隐情？

二是，王诚的出现是否与他有关，毕竟王诚有跟踪他的可能。

这个人物背后的故事也不少，就看后期如何填坑吧。

关于本剧的另外一些思考1/为什么我们不喜欢chen重题材？

初看《江照黎明》，感觉这部剧太丧了，狗血到足以成为社会xin闻的各种奇葩经历都安排女主角李晓楠身上，在流行小甜剧的主流观剧审美之下，“芒果季风“推出这样一个不那么讨喜的苦情女主角，还是有深度表达野心的。

而从观众的角度出发，女主角李晓楠的人生，虽然涉及反家bao、直面人xing等严肃女xing议题，但这些相对又属于小概率事件，毕竟大部分人都过着普通又平静的生活，这部剧的共情方面还是有门槛的。

可能一些人会觉得，生活中有那么多美好的爱情、幸福的婚姻、和谐的家庭，为什么不去演，偏要去讲这种残酷故事，还嫌日子不够苦，过得不够累吗？

看电视剧无非就是娱乐消遣，何必去看这些糟心的事添堵？

但哪怕仅从娱乐消遣的角度，浅层次的逗乐和gan官刺激，情绪价值都很难与能够启发深度思考的优秀影视作品可比。

例如，在抖音、快手或B站等平台刷几百个搞笑短视频，都不如静下心来、好好看一部周星驰的搞笑电影，即使同样是逗你笑，那些基于大数据精准推送的短视频，它们只是迎合不求深意，只是逗你笑，给你刺激，不会考虑是否有现实意义，所以，观众的体验，也只是哈哈一笑，然后就没有然后了。

而足以称之为经典的优秀影视作品，像同属搞笑题材的周星驰电影系列，笑过之后，还能留点别的，仅从情绪刺激角度，也能够达到笑中带泪的复杂体验。

《江照黎明》之所以选择不讨喜的小众题材，就基于这样一种深度表达的诉求，李晓楠狗血、苦情的故事，也并不只为了猎奇，去强行堆砌狗血桥段，为了can而can。

女主角李晓楠的经历，虽然也算can到一定高度，但观剧时，哪怕现实生活幸福安逸的普通女性，也能从中得到启发，共情李晓楠之痛，并不是简单地宣泄负面情绪、鼓动男女对立，而是以一个活成苦情女主角的李晓楠为例，去探讨当今女性可能面临的大部分困境。

虽然都披着苦情、狗血的外壳，但剧中的立意则差之毫厘谬之千里，完全走向新的女性主义探讨。

某种意义上，李晓楠每一个狗血瞬间，都藏着某种女性之痛，李晓楠面临的每一个jue境，都能找到现实生活里原型的影子。

而《江照黎明》之所以选择这样的悬疑叙事，根源就是观众回避chen重题材，但反家bao是与女性切身相关的女xing议题，为什么观众，甚至很多女性观众不喜欢这种公益题材的电视剧呢？

这点要从女性成长环境的角度来看：像勇敢、zheng义是对男孩的要求，女孩则被要求美丽、善良；乃至长大成人以后，女性观众也习惯性看小甜剧，就是男人与女人的真爱童话；哪怕是婚姻家庭剧，要么是欢喜冤家般小夫妻日常，要么是白头偕老的幸福婚姻；但事实上，爱上一个人，比起遇上真爱的爱情童话，其实也意味着遭遇分手、背叛的失恋之痛。

抛开幸福滤镜看婚姻，就是无法回避的离婚率，只是我们的主流舆论里，都选择忽略这些生活中的b面。

作为女性，从小梦想做公主，长大了又追看傻白甜遇上真爱、嫁给完美男人的小甜剧，而现实是一次次啪啪打脸。

是时候放弃做梦，直面现实，了解下真实的人生了。

2/为什么要以悬疑的角度拍女性剧？

《江照黎明》从题材而言，更偏向于悬疑剧，女xing议题仅仅作为暗藏的辅线存在。

那么，为什么像家bao、谋sha、骗保、背叛、出轨、代际关系、xing别偏见等此类严肃的女xing议题，要以悬疑的叙事风格来讲述呢？

这点可从受众观剧审美的角度来聊，像家bao、sha妻骗保等此类女xing议题，虽然具有重要的社hui意义和公yi作用，但话题太chen重了，按照普通叙事，很容易拍的太苦、太chen重，更适用于偏小众的文艺电影阐述，当面向相对更大众、更接地气的电视观众时，拍成“sha妻不成反被sha”的悬疑故事，可看性更强。

而背叛、出轨、代际关系、xing别偏见等女性在婚姻家庭中面临的各种困境，很容易拍成狗血的家庭伦理剧，选择悬疑题材，猎奇感会中和剧情的狗血含量，观剧舒适度更高。

最关键的一点，从女性成长的角度而言，为什么过成李晓楠这种can到没眼看的人生？

以悬疑的角度来讲这个故事，还蛮有趣的。

人到中年的我，偶尔审视现在的人生，再回忆当年十几岁的自己、二十几岁的那个我，就难免心生一种感慨：我是如何变成现在这样的一个人的？

有哪些人、哪些事影响了我的人生走向，使我成为今日之我？

从这个角度来看，《江照黎明》用悬疑的叙事方式，表面来看，是在追查到底谁sha了苏睿？

但，同时随着案件的层层拨开，李晓楠的前半生也展现在观众面前，那条隐线也就浮现了：到底是哪些人、哪些事造成了李晓楠的悲剧？

而且追忆和现实交织并行的时间线里，李晓楠的人生也是动态变化的，与追忆过去的can烈婚姻，并行的另外一条叙事是，到底谁会jiu赎李晓楠？

照亮她can淡人生的那道光又是谁？

而悬疑是靠各个人物善恶一念之间的不可预测，以及人物之间爱恨交织的复杂关系来推进的，因为人xing的复杂，人类各种亲密关系或社交关系的多样性，才导致即使播出六集，我们依旧无法看出谁是xiong手。

这种悬疑叙事技巧，也许会让渡一部分gan官刺激，但同样精彩有趣，而且因为底蕴是深刻的女性主义表达，观剧体验更丰富、绵长，有种意犹未尽的留白之妙。

3/吐槽马思纯的人，到底在嫌弃些什么？

《江照黎明》的剧集讨论里，不乏对饰演女主角李晓楠的演员马思纯的吐槽，吐槽的内容，甚至不涉及演技，而是讨论她现在有多胖。

想想曾经风靡一时的《东城梦魇》,同样是身材走样、甚至皱纹爬满眼角的凯特·温丝莱特担任女主角，但没人惋惜大美女凯特美貌不再，而是夸奖凯特演技炸裂，凭实力演绎高分好剧。

为什么长胖了、不爱笑的马思纯被观众吐槽，甚至嫌弃呢？

还是基于女性外型必须漂亮的偏见，性格必须爱笑讨喜的傲慢，都来自于迎合男xing凝视的潜意识。

其实这样丢掉偶像剧滤镜的马思纯，演技并不拉跨，这样的形象和气质，演绎身陷can烈婚姻困境的李晓楠，选角贴合度也非常高。

不知道，这有什么值得吐槽的？

虽然可能因为赶上春节档题材有些敏gan，但我还是愿意赌上有生之年所有压岁钱，来押宝《江照黎明》，它可能在春节期间凭借口碑逆袭，接棒《我在他乡挺好的》成为“芒果季风“的又一佳作。

这样一部揭开遮羞布、直面人xing、毫无粉饰的女性剧，太应景了！

想必回家过年的Lily或Maggie们会深有同感。

靠北！

退钱！！！

《江照黎明》严重注水。

看到第17集，主线剧情几乎没有任何推进，一直在打副本。

我承认，副本对主线而言至关重要，但是有必要打副本花费2/3的时间吗？

越到后面剧情越来越经不起推敲，破绽越来越多，硬塞一些看似很重要但完全可以砍掉的剧情。

Just like 在吃注水猪肉，是猪肉，但不完全是。

这部剧一共24集，一集基本上都说半个小时左右，一周更新四集也就是两小时左右。

这是悬疑剧，可以制造悬念，但不能毁灭观众的好奇心吧？

这是催着读者温故知新？

17集之前剧情推进加警察破案全靠女警的女儿给灵感，中间打副本穿插得很突兀。

18-20集是我个人认为bug最多也最可笑的三集。

气得人发笑，这部剧是悬疑剧，有漏洞不是无法忍受，也不能把观众当傻子吧？

举几个例子：男女主前期是合租关系。

男主为了钓凶手拿证据，在家中装了几个摄像头，看到有歹徒进家门要偷东西或者搞暗杀，女主不知情并回到家中，男主从监控中看到了立马上楼追女主。

好了，进屋追上了，贼刚好躲在暗处，男主在这种火烧眉毛的情况下，不立刻拽着女主逃出去，反而说一些乱七八糟的让女主伤心的话故意引起误会，时间是会流逝的我温馨提示一下。

把女主轰出去以后，男主不赶紧跑，在家原地立正。

好，你说要跟歹徒殊死搏斗擒拿住他，你是不是可以去旁边的厨房里拿个武器啊？

就站在原地稍息立正，这不是等着挨揍吗？

好了报应来了，被歹徒一汽油瓶砸中后脑，家里和身上至少被浇了一升汽油。

打火机一点，这回真的火烧眉毛了，结果歹徒居然能从外面把门锁了。

我晒干了沉默，到底是门的问题还是。。。

最让人匪夷所思的是，这么大的火，男主家被烧毁了，他身上脸上还有汽油，他竟然只伤到了胳膊，人还活蹦乱跳的。

蒽真的沉默了。

男主有个妹妹，因为被女主前夫陷害遭遇火灾，整个人都还被纱布包裹着，还有PTSD。

男主来病房探望，妹妹就整个人抱头尖叫缩作一团。

这就好像躺icu的病人给了探望的不孝子一拳。

是不是脑残了？

还有一点也是让人非常无语，男主妹妹因为精神不正常，男主把妹妹一个人放在乡下的老宅子里。

好我们理解为是因为她怕外人对吧，那先不说她一个精神不正常的人饮食起居如何处理，男主对妹妹如此尽心尽力，为什么恁大的宅子连个大门都不上锁啊？

谁能理解？

女主两次上门直接进里屋，我真的无语、、看了最后两集，已经不愿多说了，简直是离谱他妈给离谱开门，离谱到家了。

男主故意激怒凶手，却不安置好自己的妹妹。

事后跟女主煞有默契地赶去妹妹所在的老宅，你这不是预判到凶手会拿妹妹开刀吗？

怎么不在出手前安置好妹妹呢？

哦中插一句，要是男主给宅子上了锁都有可能避免这件事情发生。

最后一集，男主从恁高的烂尾楼掉下去，其实警察已经做好了安全气垫防护。

本来紧握着他的手的女主看到了，我请问，凶手看不到吗？

这个气垫是仅凶手不可见吗？

凶手明摆着想置他们中一个于死地，下面有安全气垫还故意让他坠楼。

当观众都是傻子？

我真的劝编剧不要为了he而恶心观众。

女主和前夫的第三者家里极度重男轻女，家里拆迁拿了八套房没一套是她的，全是她弟的。

她爸就给了一套轻轨旁边的小屋住着，一套让她白天夜晚都睡不着好觉的房子。

最后她弟弟和和气气欢欢喜喜，可能想凸显姐弟温情，拿着这套破房子的房本跟她说，这房子咱爸过户给你了，爸爸还是爱你的。

我真的要yue了，怎么好意思说出这种话的？

她爸怎么爱她的？

八套给了她一套这么个破房子，她失踪联系不上的时候在看电视，被拘留了进看守所了在看电视。

这就是伟大的父爱啊。

是不是不花火就把人当傻子啊？

女主李晓楠严重ooc，一个为了离开魔鬼丈夫的女人可以忍辱负重，克服恐水，孤注一掷让丈夫如愿以偿地“杀”了自己，这个女人真的非常勇敢、坚韧。

但是她面对第三者的再三挑衅却一言不发，哪怕这个人污蔑她、散布谣言，在丈夫（已死亡）的葬礼上羞辱她，骚扰她。

李晓楠真的很多时候让我感觉到软弱大于坚韧。

丈夫pua她，故意制造车祸，装摄像头想骗保，她心知肚明，可是她的行动还爱着这个死男人。

帮前夫还了大几十万的高利贷，虽然债主逼迫她也从未拒绝，甚至把前夫欠下的高利贷当作自己的任务。

她又不欠那个男的什么？

她没杀人也没害人，我真的疑惑。

最后一集，那个对李晓楠又打又骂的恶婆婆重病，这个时候就好像丧偶了一样，做开颅手术女主还给她凑钱，不惜卖掉自己当初特别想买的房子。

李晓楠真的活佛在世我只能说。

忍辱负重不是软弱，善良不是愚蠢。

我不知道编剧是怎么看待李晓楠的，这部剧明明可以是部大女主剧，可我只看到了圣母玛利亚的光辉。

我之所以对《江照黎明》这部剧如此愤怒，是因为它本身可以拍得很好，而现在硬生生被塑造成了一坨屎。

它可以拍出婚姻中被家暴女性的苦痛、挣扎、反击，女性的觉醒和女性的力量。

但它通通没有。

失望，失望透顶！