向日葵

无欲的生命是宁静的。

很多时候我都能遇见一些宁静的生命，比如在河滩上酣睡的羊群，在池塘边打盹的流浪狗，在午后的阳光中小憩的老人，这些伟大的安静呈现出来的是生命的可畏。

一切外在的形式在安静生命的严重都像是风中的浮云。

宁静可遇而不可求，有些人求的是宁静的生活，然而，真正的宁静来源于灵魂的呼吸。

在《向日葵》这部电影中，我们看见的是一个渴望回归宁静生活的年轻人，在他年幼无知的时候，一次失手，换来了牢狱之灾，然而在这漫长的十年之中，他逐渐体会到了那种可畏的宁静。

一个宁静的生命舍得放弃自己曾经拥有的繁华，他们对尘世的枯燥和贫乏也从不抱怨，他们只想慢慢的酝酿内心的丰富和渴望。

从宁静走向喧嚣非常的容易，你只要顺着街头霓虹的指引就能顺利的到达，然而，想要从喧嚣走向宁静却很难，因为宁静从来都没有明确的指示，它等待的永远都是值得等待的人。

宁静的姿态是怎样的呢？

是他静默的吸烟，是他临睡前放在桌角的小本子，是他带着微笑展现出来的美好，其实，宁静是一种生活，也是一种姿态。

《向日葵》并不是传统意义上的动作电影，影片中包含了很多元素，原谅和被原谅，等待和被等待，死亡和被死亡等等，整部电影用二元对立的方式呈现出了一个非黑即白的社会，在这个社会中，每个人都是受害者。

原谅和被原谅 原谅是影片中最直接的情感线条，因为早些年的失手，有人向生而死，有人向死而生，然而，十年的牢狱之灾让一些难过早已经成了历史和故事。

在这十年间，每个人都在改变，有人向善，有人向恶，有人胆怯，有人勇敢。

其实，不管如何改变，一切都和十年之前分不开。

有时候想，人也真是一个奇怪的东西，一旦做了某件事，就算是时隔十年，二十年甚至更久都会被提起，好像那些事情变成了符号，寄生在了人的身上。

因为原谅，泰植拥有一份宁静的生活，因为原谅，向日葵女士的家庭又得到了补充，从此变得幸福而安心。

等待和被等待 在《向日葵》这部电影中，所谓的等待，不过是在等待一个阴谋的降临，在每一个阴谋的背后都只有利益两个字。

虽然说，这样的设定很俗气，然而，人，又怎能免俗。

利益是人际关系的转折点，也是电影剧情的转折点，因了这样的设计，泰植的改变和最后的爆发更让人过目不忘。

很多电影都成功的讲述了一个故事，但是，有些电影成功的塑造了一个角色。

《向日葵》就是这样的电影，成功的塑造了一个泰植。

死亡和被死亡 死亡在很多电影中都是不可避免的，电影在表达死亡的时候有很多种方式，最让人难以接受的就是被死亡。

在《向日葵》这部电影中，很多宁静的人都是被死亡，而那些拥有阴暗灵魂的人却总是活在阳光之中，或许这样的设定让你觉得不公平，然而，也正是因为这样的设定，才会让善和光明显得那么难得。

关于韩国电影，有争议，也有肯定，我喜欢韩国电影，是因为那些饱满的角色，那些充满了向生的力量的角色，那些让你感觉到真实的角色，那些让你为之而痛苦的角色。

在某些电影中，死亡永远都比活着要容易，的确是这样，活着要面临很多问题，要面临无法遗忘的过去，要面临未知神秘的未来，要面临棘手无奈的现在，相比较活着，死亡倒是轻松的多。

泰植对生活的要求再简单不过，正是因为如此简单，才不容易得到，最终，他还是为了这种简单，选择用最残酷的方式来守候那份宁静。

电影只负责表达，不负责审判，很多时候电影并没有给出更多的选择，要么生，要么死，看似简单的问题却永远都没有答案。

先从剧情来分析一下这部电影吧 毕竟故事情节设计很优秀 首先人物设计 一个失手打死人的男孩泰植经过十年牢狱回到故乡 戏剧冲突是电影中的人物都知道他的身份和故事 而观众不知道 接下来 剧中人物知道向日葵妈妈收养了打死自己儿子的泰植做儿子 而她的女儿和观众不知道 诸如此类 这就是电影中的戏剧性冲突和矛盾 电影因为戏剧性而出彩 以及电影故事中泰植在电影前一个半小时都是隐忍的 他改过自新 他一次次接受生活中的不公 连观众都替他愤愤不平 泰植一次次被拳打脚踢引起了观众的共情 所以结尾处向日葵女士被杀害 他只身一人报仇的情节很有张力 前期隐忍为最后的高潮做铺垫电影的故事总是能反应导演个人思想的 电影中两个警察的对话出现了很多次 他们面对街头打架 面对强拆没有丝毫正义感 置身事外 只是旁观者 甚至与帮派相勾结 其中一个警察的台词很有意思：该吃饭了。

出现了很多次 镇上的事情与他们不相干 他们只关心是否到了吃饭时间泰植因为打架失手打死人毁掉了他自己 也毁掉了一个家庭 这是来自导演的告诫。

关于强拆的电影故事很多 真实反映社会现实 他可以打死道貌岸然 作恶多端的赵先生 可以打死这些坏人 可未来这个地方呢 镇子会被新的人接管 没人能保证新的管理者为人民办实事 没人能保证新一批警察恪尽职守。

水墨 创意

位置关系

景深

看完这个电影，我想说的关键词蛮多：底线、感恩、知足、宽恕、自省、勇气。。。。。。

这些都是这个年代被大部分人遗忘和不屑的一些词了，尤其在这个YY的年代，这些词显得有点滑稽，有点多余。

但是都是多么美好的词啊！

首先我想说：每个人做人的底线诠释着他人格的高度！

电影里的主人公的所作所为无疑令我们赞叹，赞叹他过人的武功，赞叹他悔改的勇气，赞叹他认错的诚恳，赞叹他爆发的勇气。。。。。。

而这一切的外化都是因为他有做人的底线和原则，这在这个意淫的时代就更加难能可贵。

有多少人下过决心晚上十一点睡觉，早上六点起床？

可是有多少大学生的青春毁在下不了线的晚上和起不了床的早上？

如果有一个学生，他可以不越过他想好的作息的时间点，坚持四年的话，相比寝室其他所有人也会对他刮目相看。

其次我想说：感恩是贯穿人生的一大主题！

其实我是把感恩放在第一个词的位置的，因为我觉得人生中感恩真的是一个值得我们玩味的词。

此文中不多扯，也许我想到的更加和义气什么的靠近，但是我喜欢感恩这个词，泰植监狱十年，当年的兄弟们今非昔比，还好有一个朋友，懂他的朋友。

出狱没有接他，没来看他，只是在费他的手的时候留了一手，只是在需要帮助的时候打个电话，再别无他话。

多少人向往雪落水面的自然，多少人梦寐相濡以沫的相守，剧中很好的诠释了兄弟，兄弟就是即使多年不联系，一见面还是相见如故，爱来来，爱去去，要钱就化的那份自然吧！

跑题了，O(∩_∩)O哈哈再次我想说宽恕和知足：宽恕就是马蹄踩烂了花瓣，花儿却把香味留在了马蹄上吧！

知足就是我们不会等幸福的金马车从我们身边驰过，才捡起地上的金鬃毛说,哦，我见过他！

一个母亲，可以原谅一个杀过自己儿子的黑社会，而且坚持十年的探监，把他当做自己的儿子，这是多么善良的母亲和多么美好的善良。

而意欲赶尽杀绝的议员，就是因为嗔，注定了这个伪君子悲剧的命运！

第四，我想说的是勇气：什么是威慑力？

威慑力就是你有实力，并让对手相信你有实力，而且让对手知道你随时可以运用你的实力!我还是觉得这是一部诠释勇气的电影，泰植一个黑社会老大悔改的勇气，被小混混欺负但是承担的勇气，直到最后大开修罗场的勇气。

不禁让我想起那句诗：我渴望自由，但是我的身躯怎么能从狗洞子里爬出？

谁不向往自由？

但是向往自由、阳光的向日葵们，我们的阳光都是来自一个太阳，但是我们向往的却不是同一缕阳光！

第五，我想说的是自省：戏子总是在别人的故事里流着自己的眼泪，而看官们呢？

至于电影里的警察看着黑社会砸店不管，人死光了再拉着警报去收尸，这些个镜头无疑是对人性、对制度最大的讽刺和诠释，不管你气愤疑惑麻木，当前的现状就像今年电视里的四爷：你看或不看，他都在那里！

不是你想跳台就可以摆脱的，这只是对韩国警察、制度的讽刺吗？

其他地方呢？

有人的地方就有江湖，这就是所谓一花一世界，一叶一菩提了！

最后其实我还是用《般若波罗蜜多心经》总结：色即是空，空即是色，色不异空，空不异色！

我不知道这部电影部分元素可否理解成描述一个天才，一个花十年时间改邪归正，重塑自我的天才的故事。

片名叫向日葵，这种花永远朝向阳光。

出狱前，泰植就想改过自新；出狱后，泰植就只想做个好人。

他心中有一朵向日葵，朝向新生，朝向光明。

你不知道他可以以一敌百，你看不到他一席长袖下是满身的刺青。

你只看到他的和善、宽容、隐忍。

你看不下去——他居然想当个好人！？

不能让他好过，就一而再再而三地欺辱。

他曾经的朋友，做着趋炎附势，背叛朋友的勾当；他曾经伤害过的人，却在收留他、帮助他，人心难估，这种讽刺下的人事环境，他如何能轻易做个好人？

或许我们也可以理解，江湖之人，哪能不挨刀？

毕竟叱咤风云过，再想跳出，身前身后都是明枪暗箭。

记得以前李连杰演《新少林五祖》时说的一句话——能忍则忍，可忍无可忍之时，则无需再忍。

终于，他誓要用生命保护的人离开了，他向往的光明、幸福的生活被黑暗洗劫了，他爆发了，他像一只暴走的野兽，他咆哮着，撕碎自己曾经誓做好人的决心，撕碎生的欲望，撕碎那些让他的光明消逝的恶人们。

末尾大快人心的同时，又让人唏嘘。

“我不过只想重新做个好人，你们为什么要这样对我？

”或许这是泰植向赵的头部挥棒的瞬间闪过脑际的无奈。

而这种无奈，真实地写在电影海报上，泰植一场恶战后那一抹苦涩的笑。

原来在人不犯我，我不犯人的时代里，踏踏实实做个好人也不容易。

只愿我们每个人心存温和，努力守护那心底最宝贵的东西。

向日葵？

影片開始前小段，男主角泰植總是一副又老實又木木的表情，配上很干淨的畫面。

心想，韓國人拍的片子總是這麼唯美，這麼溫馨，好比那《八月照相錧》《the classic》。

莫非這又是一部溫馨片？

直到看到警察回憶的鏡頭，才顯示出，他坐牢之前是何等的勇猛！

典韋再世乎…一人單挑一群人，不僅將對方全打倒，那個本來要來殺他的人反被他所殺。

接著影片慢慢展開，原來泰植經十年牢獄後，受到向日葵女士的感化，決定痛改前非，好好做人，“不再打架，不喝酒”，他這樣記在自己的小筆記本裡。

然而，鎮上的黑勢力依然不願意放過他們。

泰植一忍再忍，直到向日葵被殺之後，再也忍不住了。

再次上演單刀赴會，一人單挑更大的一群人，估計少說20，30人。

幾乎全部搞定(因為有幾個被嚇傻了，而不是被打趴的)，雖然自己也滿身是傷。

這段打斗場面相當精彩。

一拳，倒一個，一個飛揣，倒一個，一棍，倒一個，用雙手直接勒死好幾個，掐死幾個，最後 n 棍將黑老大干掉…如此勇猛，讓人不得不聯想到李小龍。

不過其實我沒看過李小龍的電影…誰有片源，求…影片沒有講泰植的結局，也許再進去蹲十年，二十年...so what...

看了《向日葵》，失控了。

不断地想“杀了他们，那帮混蛋”可是泰植啊，你死了，慧珠怎么办？

泰植的出场只让人觉得是个乖戾的普通人，总是站不正，温驯，甚至老实得让人看不起。

怪不得慧珠第一句话会问：”你是智障吗？

“而去公共澡堂时，也因对新的锁的好奇而不断开关引起管事的不满，遭到辱骂。

泰植表现的是比一般人更胆小怕事般的道歉，而第二次管事的再过来想骂时，看到泰植全身的纹身，呆得说了“对不起”。

那个议员的出场让人恶心，和市民亲和，握手，上车后就拼命擦手，虚伪。

而那些警察也一样，对黑帮的人欺负向日葵女士一家就袖手旁观，“再等一下，再等一下” ，是等黑帮的人自己离开，等向日葵女士和慧珠受伤，还是等泰植回来大开杀戒好逮捕他？

不清楚韩国的政治，这算不算讽刺政府。

泰植和那个警察的对话让我印象深刻，他说，“我们是高中同学，以前被你欺负得很惨的那个”。

我仿佛看到了当初这位警察跪在地上求泰植饶命的画面，虽然这都是我个人的想象。

只是觉得，曾经那么懦弱的人，如今是人民警察，拿国家薪水，在偷懒的小警察面前耀武扬威。

那个误会慧珠和泰植的人也是，召集一群人殴打泰植，直到看到泰植全身的纹身，才悻悻离开。

而在泰植被黑帮一群人殴打后，来到餐厅讽刺。

总是欺软怕硬的人多么。

泰植的小本子，记着”不再喝酒，不再打架，不再哭”，以及所有要做的琐事。

他真的始终没有出手，为的是对向日葵女士的承诺。

我以为，真是和睦的家，直到那卑鄙的小孩的挑衅时才发现，原来泰植当初杀的人就是向日葵女士的亲生儿子，向日葵女士却宽容的接纳泰植，让他作为慧珠的哥哥，称呼她本人“母亲”。

很奇怪，十年的牢狱生活，泰植深深悔悟之后，原谅他，帮助他的都是曾经被他伤害的人：被他打断腿的炳津，被杀了儿子的向日葵女士，失去亲生哥哥的慧珠。

而曾经靠他发达的兄弟，现在却为了自己的利益，残害他现下拥有的家人。

仿佛兄弟间的真正无间，还不如仇人的原谅来得容易。

当妹妹慧珠被毁容时，一家人终于决定卖了餐厅离开，议员及黑帮却不给他们这个机会。

“既然承认错误，就要受到惩罚。

”泰植宁愿决定留下一只手也不打架，议员却表面表示了事，背后又派人杀害向日葵女士。

或许他们觉得是他们在让着泰植一家，却不知一直是泰植迁就他们。

终于，愤怒、伤心，一齐涌上，泰植喝酒了，哭了，也要去打架了。

在餐厅那块地上建成的夜总会开业，也是他们的忌日。

喝了酒的泰植像当初般发狂，在出口处放火决了后路，又终于，打倒了一个又一个，独自在火中哭泣。

喝酒了，打架了，哭了。

然后一切都不存在了。

就像中国电影表达的“人就是江湖，你怎么退出”一样，特别是曾经叱咤风云的人，说退出，别人却怕。

“生者还要继续生活。

”向日葵女士曾说。

慧珠的论文通过， 像泰植那样，在小本子上划去已完成的事，又响起了慧珠和女数学老师的对话，原来那曾经是泰植的爱情么？

我不知道。

向日葵在阳光普照的时候面朝太阳，当所处一片黑暗，也会低落。

姜石范在电影里有几个场景的戏惊了我，归根到底，是利用视听语言来割裂不同时空的叙事，达到突其不意的惊悚效果。

第一个场景是泰植出狱后去澡堂打开衣柜的摇镜。

温子仁在恐怖片里面的摇镜运用已有造诣，但是以个人为拍摄主题，通过摄主人物视角的转换来达到吓人的惊悚感。

但这里的摇镜是一个长镜头，在泰植不知道怎么打开这个新型衣柜的时候，旁边的小哥在喋喋不休让他别弄坏了，澡堂的环境被摇镜头分隔成两个空间，分别是泰植和小哥单独的影像空间，摇镜切换泰植还穿着格子衬衫，小哥开始发牢骚，当小哥进入到泰植的画框时，却发现脱掉衣服的泰植，是一身黑社会的纹身，这时姜石范想要制造的喜剧效果，和塑造泰植以前的黑社会形象就出来了。

小哥开始打嗝，不敢再出声。

长镜头的运用很好地保持了时空的统一性，在视听上不会有太大的割裂感，但分割两个场景所表达泰植的人物落差，是非常出乎意料的。

第二个是市长赵鹏书第一次出场时演讲的运动长镜头。

镜头的起幅是给到赵鹏书脚跛的手下炳津，然后移到路人、抱孩子的父亲、严肃表情的中年男人、穿着围裙的中年妇女、最终到戴着帽子的菜贩握着赵鹏书的手。

演讲完，镜头拉开，鼓掌，赵鹏书被一阵掌声包围。

在这里打造了一个虚假的环境——赵鹏书民心所向，爱民如子。

但在赵鹏书上车关上门后，对菜贩厌恶的一面才表露出来，骨子里其实是瞧不起他们的。

利用人物进行过渡的摄影技法并不罕见，多数为切换叙事和人物情绪服务。

但在这里的运用是为了煞费苦心打造一个虚伪的人物形象，再通过车内的独立空间来对赵鹏书的虚伪人格进行巨大的反差，展现出人前一套、人后一套的反面性格，处理的效果是为极好。

再到泰植第一次去整容医院消除纹身的桥段里，姜石范再次用不同的技法来割裂空间——景别。

在泰植向整容医生询问消除刺青的难度和价格时，一直是在拍摄泰植和医生对话的中近景，最多在泰植的机位中再包容两个护士对浑身刺青的惊讶表情，制造泰植与医生单独诊断的假象。

最后再切一个监控视角的广角镜头，原来医护室里已经围满了医生护士观看泰植的纹身，瞬间往这个空间里增加了很多人，创造了第二个不同的空间感受，来突出说明泰植纹身的特别和以前黑社会的狂野生活。

第四个是警察与手下谈论泰植以前的故事，这段对于时空的处理用得极为大胆。

在警察叙说泰植的故事中，直接把泰植之前的故事环境与现在所处的现实环境空间相结合，达到穿越时空的效果。

第五个割裂空间的技法是利用固定镜头切换两段叙事，最终再融入一段叙事结构的割裂方式。

在慧珠上完数学课后，和老师聊着走出来，这是一段叙事。

发现正在外面等待的泰植，于是开始去调侃泰植的学习，与老师的谈话结束，开始与泰植的对话。

中间，老师突然喊出了泰植的名字，打破了慧珠和泰植的空间，又掀开了泰植的陈年往事。

对电影理解浅陋，作此笔迹仅是为了将前辈的技法记录下来，如将有一天需要用到割裂空间的叙事时会想起《向日葵》，会想起这个一无所有，终将把善良变回暴力的可怜混蛋。

泰植又被他们逼回那个圈子里，被迫反抗，用武力解决问题，结束这一切，结束痛苦的根源。

看他前面有多能忍，就知道他想变好的决心该有多强烈。

如果不是被逼到那种地步，他又怎么会选择这么惨烈的方式呢？

他不要命的吗？

他不怕吗？

向日葵女士曾经跟他讲过，没有什么比家人更重要的了。

向日葵女士为了她的女儿，儿子不再受到逼迫，不再被骚扰，低头了。

他们那么作，明晃晃的欺负他，泰植毫不在意，他能忍。

为了母亲、慧珠的安全，他心甘情愿的给出了自己的右手。

结果，最后慧珠被毁容，母亲被害，他的家人并没有得到保护，他还能坚持什么呢？

压抑的反抗，自己走进坟墓……

《向日葵》是由韩国导演姜石范知道，于2006年上映的剧情片。

影片只要聚焦在刚出狱的男主，泰植，回到家乡，与死于自己手中的崔多陪的一家人相处是所发生的事。

影片的出彩很大一部分原因是其极其出色的人物刻画首先是主角泰植：他在影片前部分的表现是唯唯诺诺，畏手畏脚的，并且还有一本写着“不喝酒，不打架，不流泪”小册子用来制定行程，给人的感觉是一个羞怯的小孩子

至到泰植在澡堂脱下衣服，观众才看到他藏在衣服下那几乎布满全身的纹身

这形成了巨大的反差，在给观众体会这个人物的形象冲突的同时，观众也会对这个不怎么合理的反差形成疑问，随后通过剧情的发展，观众才得知泰植曾经是当地黑帮里的传奇人物，在十年前杀了人进了监狱，在监狱里幡然醒悟并用十年来改变自己。

通过这段剧情的补充，观众不经知道了泰植纹身的来历，入狱的原因，以及为什么泰植出来后行为唯诺的原因，不经完善了故事，又丰富了人物的形象还解决了给观众留下的疑问这种用行为的反差在给观众留下疑问的同时也为剧情发展和人物完善埋下伏笔，然后通过剧情补充来回收伏笔的手法在影片中还有很多-当泰植去找＂母亲＂时，向日葵夫人先是快步走到泰植跟前，对泰植又是拥抱又是嘘寒问暖，反应热烈，而霎时间，向日葵夫人愣着看了一下泰植，然后立马由热烈的欢迎转为强硬的驱赶，在然后恢复平静

这一极其强烈的反差影片中用了1个镜头，这样一个极为突兀的行为既形成了短促、强烈的戏剧矛盾，给观众留下深刻印象，又为后片埋下伏笔---到了后片观众才知道泰植在十年前杀的人是向日葵夫人的儿子，在探监时想起自己那个混混儿子，她看见了泰植心底里善良的一面

通过这一段补充，我们就可以体会到向日葵夫人第一次出场的那场戏里她情绪的转变：夫人将泰植视为儿子,所以她见到泰植的第一反应是热情的，然后她想到眼前这个人曾经杀了自己的儿子，毁了自己的家,所以要赶走这个“仇人”，再后来她放下过去，接纳泰植---这段补充同时做到了回收伏笔，丰富人物形象以及人物心理，还为泰植在狱中的转变提供了更有力原因和动机--泰植心地不坏以及向日葵夫人给了他第二次机会再有：影片中的主线,即社区将改建为大型的商区，而向日葵夫人不愿饭馆被拆而引出的矛盾在经历赵鹏书多次派来混混闹事后，夫人也不愿意拆掉饭馆，看到这里的观众会感到不解-- “何必呢?”,当这种不解不断积加,观众甚至会对这个角色感到厌恶

到了影片过了四分之三的时长后，导演才将原因告诉给观众，并且是用一整场夫人的角色独白来说明的---是因为自己的儿子崔多陪

这段补充不仅让观众对向日葵夫人和她儿子的故事有了了解，又将观众之前对这个角色的不解甚至是厌恶感取代成对这个角色的理解与同情，丰富了故事和人物又使观众与角色产生情感联系，所以当这场戏以夫人的死来结束时，观众会同情、会气愤

片中虽然角色众多，但各个人物形象丰满，这是因为导演对这方面的重视---导演并不吝啬画面与时长来刻画人物，甚至设计了“警官”这一专门用来补充泰植之前的故事以及体现泰植前后转变的纯辅助型角色；即使是小角色，导演也有设计台词、情节、细节来时人物更生动

影片的出彩除了出色的角色刻画外，还有两个重要的关键词非常值得单拎出来讲，这两个词一个是“反差”另一个是“补充”这两个词贯穿了我这篇影评，还贯穿了《向日葵》这整部电影【反差】Ⅰ存在于角色本身1、赵鹏书在社区高喊“发展”和回到车上瞬间变脸形成反差，一下子就刻画出一个势力、虚伪的形象

2、李创慕在手下面前威和见到泰植时的支支吾吾形成反差，一个欺软怕硬的形象就这么立起来了

同样的还有仰基

Ⅱ存在于角色间1、如泰植之前是本地令人闻风丧胆的扛把子，但与赵鹏书这个西装革履的伪君子一比，捧高泰植的心底善和踩低赵鹏书的虚伪好，做到了一踩一捧

2、比起一见到泰植就十分客气的仰基和创慕，一直在赵鹏书身边的炳津即使见到泰植时表情一直比较严肃，但仰基和创慕都更要关心泰植（因为仰基和创慕对泰植的客气是因为对这位老大哥的畏惧，而炳津则是真心担心泰植一家的安全）Ⅲ存在于整部影片整部影片其实也存在反差---片名叫作《向日葵》，但影片的整体走向却是一直向阴暗的一边发展，即使最后一场戏是熙珠迎接美好的新生活，但影片的悲痛已深入观众的心再有就是电影的开头和结尾不论是从节奏上还是色调上都有很大的反差

这一系列反差如两泼油漆撞在一起，星辰一个立体的图案，而一条条鲜明、独特的线条就在这个立体图形中

最后说“补充”影片中主要以“正叙”、“插叙”和“伏笔回收”的方式来进行补充剧情和丰富人物形象；这些补充的方式、内容和其效果作用除上文提到的之外这还有很多，这些补充除了满足了基本的作用外，真正让它区别于其它电影的足也的特点---独立的延伸性，引入一座建筑来比喻就是“上海世博会”

每处补充所对应剧情就像世博会的红柱子，它们相错搭接在一起，向外独立延伸，在使主线故事和人物更加结实、饱满的同时又发展出新的故事(如向日葵夫人的儿子、泰植与女老等)，这些补充不影响主线故事，其作用是在于拓展支线故事和丰富角色，如世博会红色柱子的两头的纹路，其作用是让每个柱子都有自己的特色，但不影响建筑本身又或是电影本身结实的结构，反到是而是新增了一份独特的美感。

这一系列的补充影片都是不紧不慢的逐个体讲述，如幕布般缓缓展开，这种作法能使观众对故事和角色产生情感，像慢慢去了解一个陌生人一样，对其爆逐渐了解、深入、产生情感，这种人故事结构与叙事手法对剧本和导演都是重大的考验说了那么多有点，现在来说点缺点首先是在电影上映初期人们对这部电影最多的诟病是“结尾抄袭《杀死比尔》，没有新意”、“家庭片和黑帮动作戏结合得不够流畅”等首先说结尾无法否认与《杀死比尔》的结尾极其相似，至于有没有新意其实我更偏向于见仁见智；我最想说的是人们提出的第二个问题---首先，填入电影标签时就不应该把“动作“类型填进去，因为这根本就不是一部动作片，对一部剧情片里的流氓架诟病是没必要的，我个人倒是是比较喜欢黑帮与家庭连在一起，这是影片有其独特的感人之处结合我上文所提到的，可以看得出整个剧组对这部电影的用心和细心，在这个被”流水线电影“所入侵的电影时代，这种用心的作品显得是何其珍贵。。。