非诚勿扰

昨天才看的《非诚勿扰》。

是对冯小刚的片子报了太大的希望么？

总觉得不太喜欢，当然也说不上“余味很糟”。

简单说来，拍《非诚勿扰》就是冯小刚在古装大片和战争题材“主旋律”之后，希望证明自己也能讲爱情故事。

当然这个意思不是说冯氏之前的片子就没有“爱情”，恰恰相反，几乎每一部里面都获多或少的有着“爱情”的成分。

甲方乙方里的青梅竹马（要不叫做哥们儿？

），不见不散里的欢喜冤家，没完没了里婚姻之外的感情，天下无贼里的鸳鸯大盗，嗯，夜宴我是没看啦，不过就算是集结号里也有“她对死人都能这么好，对活人还能差了？

”（其实这句话根本不成逻辑，但这是爱情和婚姻观的问题……）。

但是这一回，冯小刚想要彻头彻尾的讲一个爱情故事，于是影片里充满了冯氏幽默的段子反倒成了插科打诨，退居二线了。

不过，这也就造成了很多人像我室友一样公映第一周就跑去电影院看了vip专场，回来之后大发不满之辞。

的确，我们都在期待着冯氏又一次可以拍出个轻松舒服的喜剧爱情故事，但是导演却执拗的想要弄得感人肺腑同时又不心甘情愿的放下自己的轻车熟路的讽刺幽默，于是，就拍出了这么个《非诚勿扰》。

看过之后一直在想，感觉十分的别扭。

嗯，用别扭这个词形容最合适了吧？

电影的节奏很别扭。

导演基本上算是抛弃了一贯保持的紧凑的结构，整部片子的节奏时而舒缓异常，配合着北海道杭州海口的美丽景致，而又时不时的突然紧一下，打乱了观者的节奏也让故事有的时候显得有点莫名其妙。

打个比方来说，有点像是用了多年的松紧带，已经老化了，有的地方松得像是块普通的布条，有的地方却仍然禁的如同新的一般，只不过好的坏的一段一段的相隔而置，没法用还不说，总还让人觉得气不打一处来。

当然这个比方是夸张了，我还没有要全盘的否定这部电影。

电影故事的核，其实特别的简单，也可以说是有那么点“俗套”。

只是故事里的人物都是那么的可爱。

秦奋的征婚条件怎么看都是在找一个和自己差不多的人，外在时尚，内里保守。

生存能力极强的现实主义外壳，包裹着理想主义浪漫的核。

笑笑顶着个“第三者”的“不道德”的名，却只是傻得只懂得一根筋的去爱。

看在可爱的男女主角的份上，原谅情节和节奏上的不尽人意？

四年前，冯小刚来到位于定福庄的某“著名大学”给学生讲课，那时他刚拍完《天下无贼》，票房口碑双丰收。

有位同学怀着无比崇敬的心情向他提出了一个问题：冯老师，很多人都说在您的《天下无贼》里看到了一种“人文关怀”，你能给我们讲讲什么叫“人文关怀”吗？

听到这个问题，冯老师微微欠了欠身，然后干脆利落地做出了回答：“人文关怀”？

我从来都不知道什么叫“人文关怀”！

话音刚落，大礼堂立即响起了各种掌声。

现在看来，这句彰显个性的话真是太“实在”了，冯大导演一以贯之地拍摄能赚钱的电影，一以贯之的以此为荣，甚至还一度在商业片匮乏的中国电影界被奉为“电影作者”，不过这一切都比不上他在植入式软广告方面对中国电影做出的特殊贡献。

自从《大腕》开始，老冯就一直掩饰不住自己拍摄巨型广告片的滔天热情，后来的《手机》《天下无贼》一直到最近的这部《非诚勿扰》，他更是成功地转职为中国当代最牛X的广告片导演！

看看《非诚勿扰》里近二十处的植入式广告，好莱坞的《007》系列见了恐怕都要甘拜下风：中国移动通信、海南航空、清华同方电脑、茉莉餐厅、招商银行、巴黎贝甜咖啡、剑南春、招商银行、摩托罗拉、杭州西溪湿地、斯巴鲁汽车、北海道旅游局、中信证券、歌诗达邮轮、温莎威士忌·······个个都看得人赏心悦目，不单给影片回收了2000多万的成本，还为枯燥的剧情增色不少。

观者不禁感叹：冯小刚正在为中国培养起一群掏钱看广告并乐此不疲的忠实观众。

除此之外，葛大爷还被成功塑造为当代最牛X的广告演员，他的敬业精神着实令人钦佩：刚刚在话剧《西望长安》中揶揄过自己拍摄的神州行广告，到了电影《非诚勿扰》又开始拉起了中国移动的业务，出戏入戏的速度那叫一个“专业”！

在同为贺岁档的另一部喜剧电影《桃花运》中，葛大爷曾塑造出一个叫“王奔”的感情骗子。

在《非诚勿扰》中，他卸掉了王奔那一头油腻的长发，轻车熟路地回归到了《不见不散》和《没完没了》里面的那一套，尽管女猪脚梁笑笑（舒淇饰）的外貌同徐帆和吴倩莲差异甚大，但是这丝毫不妨碍男猪脚秦奋在调情的时候带着刘元的表情和韩冬的腔调。

除此之外，这部电影简直就是《世界真奇妙》（正大综艺的观光板块）+《大城小事》（北京电视台栏目剧）+各类经典电视广告片的神奇组合。

冯小刚无比出色的叙事能力使得这部原本20分钟就能讲完的宽银幕版栏目剧足足延续了两个半小时，从而为广告片的大范围植入争取到了极其充裕的时间。

尤其是其中一段3分50秒的富士斯巴鲁轿车广告更是令人叹为观止，部分中年观众在该桥段抑制不住自己激动的泪水，据说这令他们怀念起了自己人生最真挚的友谊。

只可惜我的人生阅历并没有他们那般丰富，所以只好趁着“广告时间”给朋友发去了两条骚扰短信。

全片唯一令我心动的场景是舒淇带来的：在凉风徐徐的北海道海边，舒淇将头枕靠在葛大爷的肩膀上，眼中依稀闪烁着泪光··还清楚地记得舒淇上回出现在北海道的身影，那是在侯孝贤的《千禧曼波》中：在冬季，小镇的街道上堆积着皑皑白雪，她和一个清秀的男孩肆意地扭打在一起，路灯照在两人身上看起来暖暖的。

如果没记错的话，那个北海道的小镇叫夕张。

在如今正常的人类社会里，一个男性如果胆敢说自己不明白舒淇到底好在哪里，是会受到其他男性的团体攻击的，“你还是不是男人”？

没关系，如果你的确不明白，那么现在就可以去看《非诚勿扰》，这不仅是一部北海道风光片，招商银行和清华同方广告片，还是一部舒淇的写真片，至于葛优的存在，那是为了怕观众看不明白，随时出来现身说法，提醒观众，“看，舒淇的魅力就在这”，作为一个评论轨道，葛优的台词很直白，为什么肯答应女朋友心里有人？

因为“就冲着你傻”，“等你心里有了我，你就会对我一心一意”。

没错，这就是戏里的梁笑笑戏外的舒淇魅力所在。

与方中信扮演的已婚之夫一见钟情也罢，为了不可能的恋爱而夜夜酗酒也罢，在机场大厅凄楚的说“你不能这样欺负我”也罢，还是在机舱里忍辱负重，面对情敌温柔礼貌也罢，以至于到最终终于从死亡里再生与葛优重新开始也罢，舒淇的核心魅力就在于：情不知所起，一往而情深，生者可以死，死者可以生。

说得通俗一点就是，舒淇满足了这么一种幻想：你穷吗？

没关系，舒淇只要爱上你，她就会一往而情深；你丑吗？

没关系，舒淇只要爱上你，她就会一往而情深；你道德感有问题（如戏中不负责任的方中信）？

没关系，舒淇只要爱上你，她就会一往而情深。

至于最后，怎么让舒淇爱上你，没关系，她擅长一见钟情，然后她就会一往而情深！

真是，每一个男性在舒淇代表的女性面前，都有着无限的可能性。

并且，是一位长腿、细腰、丰乳的美女。

这是成为男性女神的另外一个必备条件。

冯小刚在《非诚勿扰》里充分利用了舒淇的特质，满足男性的幻想，也满足女性的自我代入——某年某月某日，我也曾这样没有来由的爱过一个其实不配我的人；我至今没有一场深刻的恋爱，不是因为我挑剔或者其他，而是因为他们都太物化爱情，我只是还在等待一个人出现让我轰轰烈烈的抛弃所有。

无论是不是舒淇，都可以想象自己其实都和舒淇一样美好，并且值得男人去爱、去等。

当然另外，恋爱市场上多一些舒淇，而不是电影中的胡可，也是让人顿觉轻松减缓压力的一件事：那些美女可都是为了真正的爱情而恋爱的呢，她们都视绩优股为无物呢。

纵观至今活跃的女明星，和舒淇平分女性观众缘的还有一位周迅，男性观众缘稍差的原因是她虽然娇俏可爱，但可惜缺了长腿丰胸。

吴倩莲基本上也是同类项，多年前爱过小倩的人现在一定都在默默的爱着迅迅。

除此以外，林志玲显然是走美女配英雄路线的，对于大多数来说，她缺乏宜泡可能性，所以“我爱台妹台妹爱我，对我来说林志玲算什么”，章子怡男女观众缘都一般，不仅不要美女配英雄，而且还要自己做女英雄。

至于范冰冰，她的那些民间传闻，正反应了大众对她的警惕之心。

　　本来想把题目写成“冯小刚你大爷”，后来觉得不应该这么粗暴，所以决定写在内文里面。

本来想给１星，看在那么多风景明信片的面子上，２星好了。

　　这部片子有两版预告片。

一版文艺浪漫，一版颠覆恶搞。

不论是想看前者还是后者的观众，都会被骗进影院里。

是的，骗。

成片的水准，既不像前者那么浪漫，更不像后者那么恶搞，更像是一个精神分裂的产物。

两个都想够，两个都没够着，文不出艺，搞不成笑。

如果创造一种新的电影类型，把文艺和搞笑结合起来，这部片子可以被称为“搞艺片”。

　　里面也有很多挺深刻的探讨和警句。

社会的，爱情的，人生的。

可惜，冯导的态度高深莫测，不懂他究竟是想认真讲，还是只把这些东西当作调侃和恶搞的对象。

说是嫁接也好，杂交也好，起码文艺和搞笑不要互相拆台。

刚刚酝酿了几点悲伤，葛优就来耍贫嘴；刚想开怀大笑一下，节奏就开始慢，开始眺望着如风景明信片一般的远景摆一个哀伤的pose。

如果是文艺，范伟的蛇足意义何在；如果是恶搞，偏偏故事核心那么严肃绝望。

　　然而，坏话说得再多，冯导其实可以安心，就算我骂上几句，也逆不了豆瓣评价中的大多数。

终究会有三种人觉得这个片子很好看。

　　第一类人，葛优式大龄单身贫嘴宅男，可以在这个片子里完成自己最宏伟的梦想；第二类人，当小三最终又战不过正妻的年轻姑娘，也有很大可能被这部片子疗愈。

但是请注意，片子可以造梦，但请承受看完片子之后现实造成的落差。

因为小三遇到的葛优不会那么有钱，而葛优遇到的小三，未必有那么漂亮。

　　第三类人，正在热恋中想在圣诞节搞搞浪漫的小情侣们。

这部片子会让你们体会到无数恋爱时才有的小浪漫小温馨。

但是男人请警惕，小心女人看完片子之后，哭着喊着要去杭州或北海道旅游，甚至买房子定居。

准备好钱包是正经。

　　其实冯导很诚实，早就警告我们这部片子的真相。

题目四个字，中间缺了个逗号：整部片子完全缺乏诚意，麻烦您还是别来看了。

可是观众还是会上钩，甚至冯导数钞票的时候还可以奚落一番。

你看这帮观众，明明都看见实话了，还要上赶着来送钱，别怪别人，只怪自己。

　　这部片子在不遗余力地讨好各种人，甭管草根的小资的文艺的搞笑的，爱的恨的快乐的悲伤的，甚至直的弯的，股民的地震的经济危机的，都能在里面找到一些共同语言，但最开心的还是冯导。

他脚踏了n支船，赚满了钞票，却连一丝诚意都没付出过。

从来没喜欢过冯氏喜剧，总觉得那不是幽默，不是搞笑，只是耍嘴皮子。

周星驰的电影，我能看第二遍，冯小刚的绝对不行。

这也不能怪冯小刚，我看《疯狂的石头》也没笑。

国产片就是不合我口味。

《非诚勿扰》同样没有任何惊喜，熟口熟面的剧本，像那部台湾电影《征婚启示》的山寨版。

如果把这两部片摆在一起，我会得出一个奇怪的结论：广告片导演陈国富比喜剧老手冯小刚更有幽默感。

或许，很多人会反对我的意见。

电影院里，我百无聊赖，但我旁边的一对男女就笑翻了。

不过，我总觉得那是葛优和范伟的功劳，完全是表演带来的，和编导没有关系。

整部电影乏善可陈，只有一个细节让我难忘。

在北海道，葛优和十几年没见的老朋友邬桑依依惜别。

葛优拿出一沓钱来说，这趟来日本没带什么，这些給嫂子和孩子吧。

邬桑推辞，但葛优还是坚持把钱放下了，说：“钱对我不算事，我就是缺朋友。

”之后，邬桑开车回去，路上唱着歌，突然浑身一哆嗦，哭了。

就是这一段让我觉得不可思议：一个大男人开车、唱歌、哭泣。

这是煽情，我当然知道，但时间拉得太长了，太拖沓了，极不寻常。

邬桑流泪时，我都不好意思地闭上了眼睛，鸡皮疙瘩全起来了。

虽然我不喜欢冯小刚，我也知道他偶尔会有“我把青春献给你”的滥情冲动，但始终无法理解他怎会这么安排，粘粘糊糊的，不像他的风格。

散场，回家的路上，我也一直琢磨这事儿。

突然间，就想起以前王朔的话来：“冯小刚一直待我很好，跟我合作的导演里就数他给我的钱多。

”烟花绽放， 鞭炮齐鸣。

原来秘密在这里，“钱对我不算事，我就是缺朋友”是冯小刚的自我嘉许啊。

邬桑车越来越慢，歌越唱越沉，泪越流越多，这是一个男人被感动后的情感流露。

冯小刚实在太期待朋友被他感动了，也太喜欢看见朋友被他感动了，所以他坚持一刀不剪、全程播放。

他和我们一同慢慢欣赏，他和我们一起细细品尝，他告诉我们男人一生中最大的骄傲是什么——那就是，让另一个男人为自己流泪。

感动，多么主旋律的大词，感动中国，感动世界，感动全人类。

我们希望能感动统治者，那是想他们高抬贵手，不要处处打压；统治者希望我们被感动，那是想看到我们的忠诚顺从，不要没事折腾。

冯小刚希望自己的朋友被感动又是为了什么？

他付了钱，朋友感动了，他自己也感动了。

他看到自己的有情有义，也看到了别人负上了这一笔难以偿还的情义债务。

感动是一种回报。

当我的付出不能让我笑，我就希望别人哭，这就是感动了。

看到这么一篇猜想--这以下不是我写的--《非诚勿扰》结尾你看懂了吗？

　　从网上的讨论看见有不少人提出"小白是邬桑女友"，"秦奋是告密者"这样的观点，我看的时候的确没想到这些， 但仔细回忆其实有非常多的证据表明事实的真相，特别是邬桑最后独自在北海道山路上开车唱歌哭泣的镜头，长达5分钟，不可能毫无意义，空穴来风的，我 100%相信这是冯小刚故意埋的复活节彩蛋，仔细回忆后，恍然大悟，相亲，征婚都只是个跑龙套的借口，其实冯小刚主要目的想告诉我们的是另外一个故事，一个关于小白，邬桑，秦奋的故事.　　因为还没出DVD，我只能靠回忆电影的片段了，可能语言细节不太准确　　可能的真相：邬桑和秦奋是好友，在国外工作。

国内来了一个团，里面有一女的，叫小白。

邬桑和小白相爱，并发生关系，而且就在那个时候，可能也怀上了。

邬桑想把小白留下，求秦奋。

但秦奋告了密。

小白不得不和局长回到国内。

最后在国内自杀了。

肚中孩子自然 也死掉了。

　　证据1.秦奋与笑笑交换秘密时，哭得稀里哗啦的　　秦奋说他不喝酒，怕想起因他而死的小白.但后来喝清酒，温莎威士忌也没见他有任何的抗拒，由此推断肯定是撒谎.但他想掩饰什么呢?自然是事实的真相.去四姐妹前，秦奋和笑笑在北海道闹翻时候，秦奋坦白其实一直在跟笑笑玩游戏，前面"哭得稀里哗啦的"自然也是游戏的一部分，秦奋当时就着剑南春说的是颠倒黑白的真相，但哭是真的.　　证据2.为什么邬桑和秦奋先去寺庙参加葬礼，再去教堂忏悔　　路线可能是秦奋安排的，秦奋的北海道之行，很重要的目的可能就是去忏悔.先是坚持要去寺庙的，没想到寺庙在碰巧在举办葬礼，秦奋在葬礼上的哭是发自内心的，后面虽然死不承认.寺庙没达到忏悔的目的，后面就去了教堂，而且要反复确认神父听不懂中文，因为 秦奋很想把真相说出来，希望得到救赎，但即使面对完全不懂中文的神父，秦奋花了4个小时仍然没有勇气说出来，他其实是没有勇气面对自己.　　证据3.最后秦奋给邬桑钱　　秦奋给他钱，而且说了这钱是给他妻子和孩子的(死去的小白和肚里的孩子)，邬桑独自开车在山间，唱着日本民歌，慢慢泣不成声.他其实已经原谅了秦奋，但秦奋一直没有原谅自己.笑笑的自杀，让秦奋的内疚可以转化为行动，在秦奋眼里笑笑是当年小白的替身， 他亏欠小白的，可以通过笑笑弥补给她，从而走出心理的阴影.　　也许很多人认为是胡说八道，但我100%相信背后深藏了一段凄美的爱情故事，如果大家觉得有道理，可以一起来分析下，如果能复原这个背后故事的真相，一定非常有趣.　　PS-1：一分钟胶片成本至少3万元人民币，导演多"卡"几次，几百万就出去了，冯小刚这种经验丰富的大师，难道真会傻到花那么多钱而仅仅带着一些低级搞笑目的去描写他们到北海道游览观光寺庙，教堂吗?　　PS-2：葛优从来就没演过什么实诚人，从编辑部的故事，到甲方乙方，不见不散，大腕都演的是那种内心善良但外表狡猾的角色，这正是葛大爷幽默的源泉.　　PS-3：如果仅凭电影表面的内容要说笑笑和秦奋之间有至死不渝的爱情，是不是太勉强了?非诚勿扰其实是一部悲剧，这也是冯大导演最近几年一直追求的境界，夜宴如是，集结号如是，包装成喜剧完全是市场需要，至少能带给我的笑都是很不自然的。

--这以下才是我写的--随便聊聊倒是希望真有这个凄美的爱情故事一个一个说第一个证据说秦奋不喝酒是撒谎 我同意 但这撒谎应该不是为了掩饰什么 而是为了让后面的故事看起来更象真的不见不散里葛优带吴倩莲看姐姐也表演了动情 比较来小白的故事太刻意了证据二更牵强北海道之旅起于笑笑的故地重游 秦奋正追笑笑没道理特意安排为小白忏悔秦奋去寺庙是因为笑笑心思不在自己较劲 去教堂是邬桑提议说是秦奋早打算的太牵强在教堂里秦奋忏悔的都是鸡毛蒜皮的小事是为了表现他的单纯 这套路再熟悉不过了证据三说给邬桑老婆孩子的钱是给死去的小白和死去的孩子可以设想 如果真是秦奋和邬桑真有这么一段就算是忏悔 也不该这么直接揭邬桑的伤疤而且用钱解决 搁谁是邬桑谁都得抽秦奋再加一条秦奋跟邬桑告别的时候还说过是十几年没见 　　 而开始讲小白故事的时候说今年回国局长请他和朋友吃饭才知道小白死了 　　 这也矛盾 　　 如果生拉硬拽说秦奋撒谎了 是秦奋告的密 因为局长是秦奋的关系 回国局长也只请了秦奋 　　 这就没意思了...还不如说是邬桑告的密 而秦奋不知道解释邬桑那段哭还合理点邬桑的角色一方面点明笑笑对秦奋不公平一方面点明朋友比钱更珍贵冯小刚自己也说 前面就是耍贫嘴 到后面自己也有点感觉了才把后面耍贫嘴的戏清掉了一些他写着的时候就是跟着感觉走的 看的时候最好也别看完又往前倒

　那天去影院看完《非诚勿扰》出来的时候，看到门口有人拿着一个箱子在卖东西。

　　看到我出来，那个人立马迎了过来。

是一个年轻人，穿着黑色的羽绒服，把帽子掀开才能看到他带着微笑的脸。

　　“先生，请看看你对我们的商品感兴趣吗？

”他边说边把箱子打开。

　　我没有阻拦，反正天还早那就看看他是卖什么东西的吧。

　　箱子打开好几层，我才看清楚，是一个和电影里那个“分歧终端机”相同模样的东西，只不过颜色是白色。

而且在把手的地方有点不一样，是个实心的突起。

　　我感到又惊讶又好笑：“分歧终端机？

” 　　年轻人笑了：是啊是啊，你觉得这个发明怎么样？

其实电影里的那个终端机就是我们公司生产的。

　　“哦！

”我仔细打量了一下他的发明，说：“好像你的比电影上要小？

” 　　他点点头：你想啊！

电影那么大的银幕，当然会显得很大，其实现实中终端机是很小的。

　　我拿起来体验了一下手感，很轻巧。

我举起来透过终端机的圆洞对年轻人说：你准备卖多少钱呢？

我这里可是连1000日元都没有。

　　年轻人又笑了：我这里也没有日元。

你只要给我40块钱就行了。

　　“这么便宜？

”我又惊讶了一次。

　　“当然先生想多给点的话我也不嫌多。

其实，这分歧终端机最贵的地方就在于它的专利。

现在已经批量生产了，就值一张电影票钱。

” 　　“哦，那我还不如再去看一场电影呢！

”我说，“你想啊，我把这东西拿回去和谁解决分歧啊？

跟老婆？

她能把这机器摔了！

跟领导？

我就别想再干工作了！

跟朋友同事？

太伤感情了吧？

” 　　他有些着急：“那你可以跟我呀！

我们先用这个机器解决一下我们现在的分歧。

” 　　“什么分歧？

”我有点不忍转身就走。

　　“很简单。

我们使用一次，你输了，就把这机器买走。

你赢了，就证明你发掘了这个机器的可以利用之处，我就再优惠点卖给你！

” 　　我虽然觉得这个年轻人说得有点问题，但是可以尝试一下。

　　于是我们使用了分歧终端机解决了这个分歧，然后我买下了这个小一个型号的白色终端机。

　　当我出的剪子被他的锤头赢了的时候，白色的终端机被打开。

我觉得有种电影里的感觉，那滋味很不错。

　　四十块钱买个电影道具，也值。

　　不过当我把钱递给年轻人目送他离开之后，才发现这个终端机怎么也合不到一起了。

我还发现在分开的地方有些不太整齐。

拿到鼻子边闻了闻，还有点胶水的味道，我甚至还看到了我的手上也被染白了。

　　这时候，旁边看车子的大妈问了我一句：你买了那个小伙子的石膏绷带？

他前段时间胳膊摔断了，今天刚开线，抱着个石膏在这里呆了一天，没想到还能卖钱。

喜欢这部电影的力度，不过分搞笑，不过分煽情，一切都刚刚好。

所有相亲的题材相关的都会把相亲对象写的很夸张，但这里的例子都可以接受也带着幽默，遥远，失忆，卖坟地……个人觉得炒股的话说的挺有道理的，现实的人眼中的婚姻观可能就是这样的，算利益算风险，现代社会现实的人多的人们都觉得是常态，可又有几人深思何谓爱情。

还是喜欢犯傻的爱情，还是喜欢不计代价痴痴的爱着一个人，可以很美好也可以很痛，但这一生，痛过才懂得珍惜，爱过才知道幸福。

当然最好不要因为任何人放弃自己的生命，世界是个圆，没有绝境，要自己努力找出口。

谢谢葛优和舒淇的表演，很有味道。

相亲，21世纪剩男剩女们生活中必不可少的一项活动。

之所以称之为“后相亲时代”，是因为现在相亲不再是受人排斥的一种谈婚论嫁的方式了。

而是以其高效快捷的特点，被现在人们所津津乐道万般推崇。

在网上看过了不少关于相亲的帖子，少数的幸运者通过相亲最终找到了the one，但更多的，都是一些让人啼笑皆非的遭遇JP男/女的狗血故事。

正如片中葛优所说，相亲其实是件挺不靠谱的事儿，歪瓜裂枣的咱看不上，但凡长得有模有样看着顺眼的不是性冷淡就是身怀鬼胎，心理健康历史清白的姑娘都哪去了，我怎么一个都碰不上啊？

先后遭遇了变成男同性恋的老同事，墓地推销商，为肚子里宝宝找爸爸的未婚妈妈，选男人如选股票的精明女股民，一年一次的性冷淡寡妇，一次又一次地被打击，却又百折不挠地一次又一次的拎上背包踏上相亲的漫漫长路。

这是一幅多么写实的画面啊！

我们这群单身的剩男剩女中间，多少人都是这样，在爱情中翻江倒海，在相亲中斗智斗勇，却一次又一次地遭遇着各式各样的不靠谱。

看到一个帖子说，相亲其实就是一个拿着放大镜找缺点的过程。

男女双方，都被介绍人胡吹海侃得天花乱坠，见面之后难免会一条一条的加以比对。

各人心中都有一座天秤，这边加上一点，那边拿掉一点，加加减减之后如果天秤还能平衡，就将就着过。

如果天秤失衡，那咱就拜拜。

前几天一个JJ还和我自嘲说，她人生这二十多年，全拿来遇烂桃花了。

那JJ其实也是一挺好的姑娘，可这么多年来，一直遇人不淑。

当身边的人婚的婚嫁的嫁，她就这么被剩下来了。

虽然还不至于变成怨妇，可难免和朋友在一起时会发发牢骚，说说这人生这爱情是多么多么的不靠谱。

话说伤痛刻在心里，但表面上，我们还是要打起十二分精神，强颜欢笑地在人生的路上寻找另一半。

因为谁也不敢说自己强大到可以一个人孤独终老，并且心甘情愿坦坦荡荡。

就连SACT中那么独立那么自信的萨曼莎，到老了其实还是不甘心与闺蜜们一起度过自己50岁的生日。

更何况我们这群凡夫俗子，总归是需要找一个人来白头偕老。

可是我们身边的人们，无论他是低眉顺眼地讨你欢心，还是言行暧昧地向你靠近，他们各自心中到底藏着掖着多少不能说的秘密，又岂是通过相亲所能知道的？

就像初见秦奋时的笑笑，眼神忧伤，自卑自弃。

而初见笑笑时的秦奋，油腔滑调，话挺多却很少提及自己。

反正成了不了恋人，那就当个酒友吧。

只是没想到，那么不靠谱的外表下面，却是一颗在当今这样一个社会上还算老实的心。

秦奋在教堂忏悔的那一幕让我印象犹为深刻。

在异乡的小教堂里，面对一个听不懂自己在说什么的老神父，才敢让多年来渴望倾诉的欲望如开了闸门的洪水般一发而不可收拾。

现代的人们啊，心里藏着多少秘密和故事，却找不到人来分享。

我们厌倦互相了解，互相磨合的过程，而希望用一种高效快捷的方式找到适合自己的另外半个圆。

多年后，与当年一起喝酒一起吹牛的朋友们天各一方。

最后却发现，身边还是找不到可以分享自己故事的那个人。

乌桑唱着那首我听不懂的日本民歌，寂寞袭来，终于在空无一人的公路上痛苦失声。

镜头拉开，一幅多么美丽怡人的田园风光。

可是，如果没有人分享，再美的风景也是荒凉。

长路漫漫，谁人相伴？

请君三思，非诚勿扰。

“非诚.勿扰”无心者看情节，有心者看情结本文仅代表个人观点，请勿断章引用，转载请注明出处链接。

——有些东西，纵使有钱也驱散不了，比如孤独；——有些东西，纵使有钱也维系不了，比如感情。

人到中年，一声叹息。

我对《非诚勿扰》并不上感，即使在这个国产片荒的日子里，我也没觉得它超过哪部多少。

我只是很反感，一部温情片，引发的隐情考究。

（一）关于邬桑为什么要哭。

有人觉得邬桑的哭戏多余，所以有人分析有“隐情”。

于是所谓YY——真相：秦奋才是告密者，与小白相爱的是邬桑。

于是有了寺庙的拜会和教堂的忏悔。

中国人真是奇怪，别人的情绪，Ta理解不了，就一定要套上Ta的逻辑。

邬桑的哭，就是一种人之情。

当你离开故土生活多年，当年的旧友异乡探访、离去，其间又经历了欢畅与惊险。

是孤独，是感喟...眼泪，多么纯粹的东西。

复杂到包含很多人生体味，单纯到只是想流泪。

单纯到回味秦奋分别前所道的心声——“钱现在对我来说不算事，就是缺朋友...最好的那几个都各奔东西了，有时候真想你们，心里觉得特别孤独...保重！

” “沉重”从来都不是可以刻意负累的。

该看见的底色，你从来没看明白过。

能追究原因的，就不是生活了。

这就是——无心者看情节，有心者看情结。

或者你可以从邬桑唱的那首日语歌里找答案。

一种对旧日时光的缅怀... 这就是大人的世界。

半辈子过去了，能说说心里话的就那么一两个，还未必在身边... 至于说有必要放5分钟么？

那你该问问车商(SUBARU)给了多少钱。

我也不得不说，近期的商业片，广告植入剧情、场景、对白，赤裸裸得让人倒胃。

就实话说，我家父家母很喜欢这一幕。

邬桑哭的时候，我特别冲动的想给大洋彼岸的女朋友们打电话。

我相信这一幕是真实的生活。

http://down.20wi.com/hapu/2007-05-12/ha1212586779p35.mp3 知床の岬に はまなすの咲くころ（知床海峡边，玫瑰盛开时）思い出しておくれ 俺たちのことを（君可记起否，共度好时光）饮んで騒いで 丘にのぼれば（酒笑一路直登顶）遥か国后に白夜は明ける（遥看国后天初明）旅の情か 酔うほどに さまよい（游旅添诗情，醉香沁心脾）浜に出てみれば 月は照る波の上（悠然见海滩，月光照轻波）君を今宵こそ 抱きしめんと（今宵定揽君入怀）岩かげに寄れば ピリカが笑う（双影傍岩引人笑）别れの日は来た ラウスの村にも（别日终须到，此时更难离）君は出て行く 峠を越えて（目送君远去，渐逝山颠后）忘れちゃいやだよ 気まぐれカラスさん（乌鸦知晓再会时）私を泣かすな 白いかもめを（海鸥道别催人泪） 《知床旅情》，谱曲于1960年，1971年由加藤登纪子唱红。

一衣带水的民族，即使文化上一脉相承，今天彼此也很难理解对方的情感。

但是就在这么一个贺岁片中，一个配角男人唱的日文歌曲，却让人心有所触。

旋律渲染的氛围，可能你已经推敲出词句的意思。

更重要的是此情此景—— 日渐衰退的身体，日渐平淡的感情，十几年的老友欢聚，然后一切回到各自的生活。

不知再把酒畅谈是何年，甚至，可能再也无法相见... 离别后，对生活产生的莫名孤独和哀伤是否更加强烈？

追忆往昔韶华，叹息天南海北的跌宕漂泊，唯有两行热泪。

没有人会陪我们从始至终。

这人生旅程，每个人都注定孤独。

独自上路，独自等待，独自寻找，相遇，再道一声珍重。

邬桑返程的路还是那条同游的路，同样是幽静，却多了份空。

山路的起落，如同每个人要走的旅程，如同每个人的心径。

年少的时候，满怀憧憬。

险滩戈壁，都有勇气应对。

哪怕失败，也不轻易说退。

然而风景旖旎，过客缤纷，却越走越孤独...每一个岔口，都有人分道而行，每一个转角，都有往事湮灭。

直到在起落中，看淡风景，看透旅伴，未来之路不再有惊喜... 即使岁月如刀，即使旧时记忆决堤而来，欢笑过，痛哭过，停驻后也依然要继续上路。

这旅程不会停止，每个人也只能孤独的沿着自己选的方向起起落落。

（二）关于笑笑为什么要死。

舒淇说，不只是吸引，而是一种迷恋。

迷恋又不能厮守， 在迷恋中挣扎。

每一分钟都撕心裂肺的。

去的时候她不想死。

单纯的寄情在开始处开始，在开始处结束。

可是旅程的每一处都加深她的执念——只要活着，除了呼吸，就只有想念。

唯有死。

停止呼吸，所有的迷恋和挣扎，停止。

我最喜欢的童话故事不是《海的女儿》。

但笑笑在海水中的那一刻我想到ZH小姐说的——爱情就是人鱼公主化为泡沫的时刻。

ShouShou说，装睡的王子知道一切，王子牺牲了人鱼公主。

这就是人的世界。

男人永远比女人现实的多。

人鱼公主是天性纯良的，即使在人的世界懂得了“现实”的活着... 可邬桑说“你不能利用别人喜欢你”。

于是，她回到海里... 笑笑：我努力的挣扎，希望把自己从绝望的深渊救起来， 我也曾希望善良的你和干净的北海道，能让我找回人生的美好。。。

但可恨的爱情已耗尽了我的全部，我越是挣扎，记忆越是把我往下撕扯。。。

我看到了你更可爱的一面，也看到了自己的无助和猥琐。

最后还是把无辜的人推开。

“主把你派到我的身边，就是来拯救我的灵魂，带我出地狱的。

” 男人，女人，吸引，迷恋。

是不是每个虔诚的爱的信徒，都如是信奉？

可惜，多么众生的回答——“我还在苦海里挣扎呢，谁来拯救我啊。

” 我们和我们，不是迷途和指引。

我们和我们，都想躲在一个有灯塔的避风港口。

如果这是部爱情片，那终章会停留在人鱼公主化为泡沫的时刻。

（三）如果这是一部爱情片。

原来征婚启事是要告诉我们——所谓不装逼，就是直截了当地表达您的欲望。

欲望，即所需。

《非诚勿扰》依然如广大爱情调侃片一样，物质化了女同胞，妖化了同性恋（冯远征实在是令人难忘），不给未婚先孕女青年机会，把性冷淡提上了桌面。

哦对，忘了女企业家们，您连见面的机会都没有。

这就是人人都在唾弃物质？

但你(or你某位熟人)找一对象，试试亲朋好友同事邻居问的第一句是什么？

——干什么的？

什么学历？

多高？

家里什么情况？

你要说没车没房共同创造，就图人好贴心缘分注定...你觉得Ta们会说什么？

这就是，人人都把逼装到不相干的人身上了。

你要想找一帅哥就别来了，你要想找一钱包就别见了，硕士学历以上的免谈，女企业家免谈（小商小贩除外），省得咱们互相都会失望。

刘德华和阿汤哥那种财貌双全的郎君是不会来征你的婚的，当然我也没做诺丁山的梦。

您要真是一仙女我也接不住，没期待您长得跟画报封面一样看一眼就魂飞魄散,外表时尚，内心保守，身心健康的一般人就行，要是多少有点婉约那就更靠谱了心眼别太多，岁数别太小，会叠衣服，每次洗完烫平，叠得都象刚从商店里买回来的一样，说的够具体了吧。

自我介绍一下，我，岁数已经不小了，日子小康，抽烟不喝酒，留学生身份出去的，在国外生活过十几年，没正经上过学，蹉跎中练就一身生存技能，现在学无所成海外归来，实话实说应该定性为一只没有公司没有股票没有学位的“三无伪海龟”。

人品五五开，不算老实，但天生胆小，杀人不犯法，我也下不去手，总体而言，对社会还是有益无害的一类。

有意者电联，非诚勿扰。

北京的嘈杂。

杭州的阴郁。

海口的浮躁。

唯有北海道的旖旎，才让人流连？

“您觉得，爱情的基础就是性吗？

” “内事儿，就嫩么有意思么？

” 葛优替广大男同胞说， 但凡看着顺眼的，不是性冷淡就是身怀贵胎。

身体健康历史清白的姑娘都哪去啦？

如果“诚意”就是赤裸裸的“所需”，《非诚勿扰》的误区——男人：会掉下个性情中的天仙，不贪图你的存折房产。

女人：爱你最爱的人，嫁最爱你的人。

问题是，身体健康历史清白的姑娘，凭什么就等着你啊？

问题是，男人可以对自己狠点，女人经不起破碎。

有人问影片里的秦奋图什么，会有这种傻爷们吗？

一方面你可以理解为男人他自信，觉得一定可以“翻过这一页”，女人的心和身体都是他的。

另一方面，的确，就一送上门的便宜。

葛优说“我就图她长得好看怎么了？

非得找一磕碜的，天天想着越狱你就舒服了？

” 玩笑话也分怎么听，特喜欢葛大爷说， “我就是因为你长得好看，想和你玩玩，你接受么？

”“跟我臭来劲，不说点难听的真找不着北了。

” 三心二意貌合神离你是我对手么。

你不把我当回事儿，我就把你当成一送上门来的便宜给占了呗。

都想听真话，但真话伤人。

最后一句，跟男人比现实？

女人你不是个儿。

（四）如果这是中国式的温情片。

昨天看了篇采访，证实《非诚勿扰》中的“教堂忏悔”“四姐妹”是冯导和邬逸聪（影片中的邬桑）的亲身经历。

二人在《天下无贼》日本做后期时成为好友。

《夜宴》在日本宣传时，二人一起游玩“我们上次走的路线，就和电影里拍摄路线完全一致。

” 冯小刚说到邬桑的哭：“有人认为是电影最有价值的部分，有的认为最该剪掉，还有人分析邬桑哭泣的5种原因，我都没有想到...”“你偶尔会问自己，十年前的朋友在哪里...”一部调侃爱情的电影，起因是两个中年男人的神交，知悉这些后，片中的往昔感怀和老友浓情这条线赫然清晰，冯导自己也说“这不是枝蔓，是主干。

” 从什刹海到西湖到太平洋，同源。

21世界的硝烟依然弥漫。

天灾人祸的，何必再折磨自己、互相折磨。。。

你可能只听见冯小刚的旁白是——21世纪什么最贵——和谐。

却没注意片头的六个大字：一切皆可解决。

“哥知道你心里委屈，有哥陪着你，没有过不去的事儿，啊。

” 人到最后，活得也就是个相互温暖。

家里老人不在了，父母跟前不能说得心酸，儿时伙伴扎根在世界各地，跟前有伴的走动不便， 到最后有人说句贴己的话，就扶着往下过吧。

什么情不重要，有温度就行。