化物语

阿良良木历和战场原黑仪，虽然在过去三年中都是同班同学，但是至今为止两人并没有交集。

由于历偶然地接住了从楼梯上跌下来的战场原黑仪，不经意间发现了她没有“重量”的秘密。

虽然历随后被战场原威胁要保守秘密，但还是透过告诉她自己亦曾受到“怪异”所困扰，说服战场原去见当时曾帮助过自己的忍野咩咩。

历接受了忍野的指示，为了做准备而来到战场原黑仪的家。

黑仪在那里向历述说了自己的母亲被卷入邪教，损失了财产以及家庭崩溃的事情。

为了进行从怪异“重蟹”那里要回体重的仪式，清洁身体更换衣物的二人回到忍野咩咩处。

最终，在忍野的协力下，战场原黑仪取回了自己的“重量”。

母亲节这天，与妹妹吵架后冲出家门的历，在某个公园与战场原黑仪相遇。

历陪着黑仪聊天，却被她的那种意味深长的态度搞得不知所措。

谈话告一段落的时候，历发现在公园的地图前，站着一个小学女生。

“要是她迷路了的话就去帮帮她吧”，历这么想着，向那个孩子搭了话。

历遇到的迷路女孩叫八九寺真宵，目的地是与父亲离婚的母亲的住所。

历拜托熟悉附近地理的黑仪带路，可是不知为什么却始终无法到达真霄的目的地。

历考虑到这是可能与怪异有什么关联，便拜托黑仪去找忍野咩咩。

历通过电话知道了这个怪异是“迷牛”。

可是重要的问题是，让真霄到达目的地的方法还没有说清楚的时候，电话就被挂断了。

羽川偶遇历，战场原回来，把所有事情都解释清楚，并且终于坦白自己其实根本没有见到八九寺，却因为之前的经历而担心是自己的问题，故而隐瞒，假装看得见。

　　八九寺真宵原来是早已死去的幽灵，历依然决定要帮助她找到妈妈的住所。

战场原来到历身边后感觉到羽川来过，战场原感到危机在毫无准备的情况下突然向历告白。

物语作为日本文化的特色之一，“物语”相当于中文的故事或传奇，用英文的替代就是narrative或是legend。

作为日本人的独特性格，“虽小道，必有可观者焉”，使得其专爱与追根究底，一些旁人看来微不足道的事物，在日本却成了一种学问。

剑道，柔道，花道，茶道，自成一道，有组织有系统有章法；而“道”的外在，则是你我所熟知的物语了。

像某牙这样纯属路过打酱油的，“道”之世界深远辽阔远非咱凡人所能参详，但物语却是无妨：谈的却是寻常小事，譬如一休和尚物语，讲禅打机锋，深入浅出，点到即止，道理尽在不言中，而这，便是日本庶民文化的精华所在。

妖怪秉承着“子不语怪力乱神”的优良传统，天朝国民大体能说是对神鬼妖怪远而敬之的，即便是《西游记》、《聊斋志异》这等名著也只是借神鬼之事来鞭笞万恶的封建主义，洋溢着浓浓的现实主义情怀……（不是在上历史课啦！

）相对而言，身处岛国的日本人在心理上有种神秘主义倾向，从过去著名的《鬼太郎》到今时今日热播的《夏目友人账》和《xxxHolic》等均可看出，日本人对于妖怪等事与其说是恐惧倒不如说偏爱，譬如，将妖怪作为一门专门的学问去研究：号称“妖怪博士”的小松和彦教授带领国际日本文化研究中心的人员收集了1.6万条有关各种妖怪的传闻，耗时六年，并制成了一个庞大的数据库以供研究。

现在，“妖怪学”已经作为日本文化人类学的一个分支正式确立，并在众多高校展开授课。

而值得一提的是，由于日本文化源自中国，所以70%的妖怪原型来自中国，20%来自印度，10%才是日本本土妖怪。

比如天狗原是来自中国《山海经》中的犬怪。

传到日本后，渐渐和佛教中的天魔、神教中的山神等结合起来，融合成为现代的形象。

而春分时“撒豆驱鬼”的习俗，则起源于中国古代的追傩仪式。

新房动画文化乃至电视文化发展至今，想要在技术上内容上更新什么的已经不太可取，顶多是标清变高清之类的。

然，故事还是那些故事，但讲故事的人不一样，对听众的影响也不一样，这好比让赵本山来说马三立的段子，或者让马老去演卖拐，说不定会异常欢乐（当然更可能杯具）。

同样的内容，形式这么一改，也就成了别的样儿了。

于是这边麦克卢汉在说，形式即是内容云云，那边新房昭之马上嚷嚷：老子自己就是内容！

（冷）犹如日本导演小津安二郎那永远离地四尺高的摄影机一般，新房老师用独一无二的色调、分镜、乱入（= =）给自己的作品打上了厚厚的标签，从《绝望老师》到《化物语》，愈演愈烈，犹如干柴烈火，激情四射（喂！

）。

排除掉一些随之而来的审美疲劳，新房老师这监督君当得自然是可圈可点，一些分镜的处理譬如某些极度扭曲的表情和脸部、唇部或是什么部（什么部呀！

）甚至带有些小众电影的风格。

而彻头彻尾的红白黑切换底片、一闪而过的凌乱文字、集数的乱入、突如而来的擦边球之类的，如果你吐槽的话你就上当了，习惯了就好了。

而某牙想对新房老师说的话是，您唯一能让人家感到惊讶的就是拍部忒正常的片子了。

其他鉴于新房老师把形式变成内容，原来的内容多多少少也就流于形式了。

公式是这样的：女人，妖怪，找忍隐，被揍，good ending。

这就好比孙猴子领着唐僧一干人等跋山涉水路上遇着妖精拼两下发现扛不住，然后观音们出场妖精什么的快快退散然后皆大欢喜。

当然某些萌点还是值得一提的，譬如战场原的暴言毒舌，班长的无所不知，真宵的大书包，神原的爽朗与诚实（战场原所谓的对自己诚实），抚子的冷僻吐槽与运动短裤（“历哥哥已经是大人了所以看到抚子的裸体也不会有什么想法的了”）等等，除此之外连路人也没看几个，姐妹俩基本上就在预告那吐吐槽，忍（CV：团长）的话，恐怕她说的话没超过三句吧（咱印象里不记得她开过口orz）。

至于阿良良木君没啥好说的，典型日式男猪脚，女人缘好一根筋好管闲事好吐槽快便当的时候总会有人出来帮忙诸如此类，神谷浩史的表现自然非同一般，可以说是看点（应该是听点吧）之一，但另一看点显眼更有看头：阿良良木君是个受（伪）。

作为一带吸血鬼血统的男猪脚非但没有器宇轩昂威震天下四处留情（啥？

）建立后宫（喂！

），反而，反而丢尽了历史上所有吸血鬼的脸！

他所做的唯一事情就是被攻（揍）！

于是我们可以把今年的最受男猪脚酱颁给阿良良木君了。

而最终话里，拉了立木文彦来配战场原之父（绯多木：你是在说我爸还是说我爷爷呀= =）充满了无数的象征意味：冷酷、不近人情中年大叔的碇元渡无论从何种意义上而言更有分量当战场原的父亲。

当然，考虑到立木桑曾经配过无数Lucky☆Star的路人，这一印象要稍稍打折。

其他中的其他（标题里没说啊！

）“能辅导你学习，可爱的后辈，严肃无趣的父亲，以及这片星空。

我所拥有的就只有这些东西了，我能够给与阿良良木君的就只有这么些东西了。

”最后，战场原辛辛苦苦经营十二话的暴言毒舌大小姐的形象在这一瞬间完全消失。

你会发现，当有一个人肯把她的一切、不管好与坏、都毫无保留地呈现在你面前时，别的东西已经完全不重要了，傲骄也好，毒舌也罢，都是喜欢自己的她，自己喜欢的她。

一如廖一梅借《恋爱的犀牛》说出的那句话：“爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想。

”阿良良木君之于战场原，不仅是那个主动帮助他走出蟹的诅咒的男人，他更是改变了她一生的人，她从他身上学会了用另一种全新的眼光去看这个世界。

溺水的人，哪怕是一稞稻草也会紧紧抓住，更何况是对自己如此重要的人？

从另外一个角度看，这种是不似白胜似告白的告白是一种更为彻底的以身相许，试问有谁能够抵抗呢？

战场原不愧是战场原，她不仅是俘虏了你的人，而是俘虏了你的心。

铺在地上的那片大星空,感动的乱七八糟.这样的桥段我总是很没抵抗力的,表面的漫不经心和水面下的深情款款...啊这样来形容新房导演又不知是不是合适.初初看以为是个爱情片,后来以为是恐怖片,鬼片,暴力片和...黄片@ @.当然当然,这很可能是个后宫片.但最后的最后,原来还是个爱情片...主题曲大爱,纯情片大爱

五星纯粹是偏见，不过评价这种东西本来就是个自我中心的东西，所以也没必要太愧疚。

虽然这样退后一步之后，小说/动画这种东西也是“明白的家伙就是会明白，不明白的人说了多半也不明白”，所以评论什么的，存在意义也很堪疑。

如果有在看少女向动画/漫画的话，多少会觉得后宫向的作品在感情的描写上实在是太随便了：“哦这样就喜欢上了啊。

哦这样就无可取代了啊。

哦。

哦。

你妹啊。

”而且西尾这家伙，（在写小说时）其实根本就不怎么相信恋爱感情这回事吧。

柜内样刻也好阿伊也好阿良良木历也好，仿佛都是先决定了“我喜欢上这家伙了”，支持着情感的是信念而不是感情本身。

（含小说剧透：后来阿拉垃圾拒绝小班长的理由总让人觉得有点先来后到的意思。

真随便。

）（其他小说的剧透：柜内样刻是西尾所有主角中我最讨厌的没有之一，毫无愧意的后宫必须死。

）所以，人与人之间的感情描写绝对不是这部作品的优点（虽然描写每个人时还是不错的），原作如此，动画自然也没有啥进步可言——“因为是主角和后宫的故事，事情就是这样了，请接受吧。

”大概就是这种感觉。

唯一戳中个人的萌点大概是星空和告白，因为战场原应该算是主角群里坏掉得不那么厉害的一个，虽然性格微妙的别扭又是个毒舌暴君，但本质上是个诚实坦率又干脆利落的好孩子，所以表现软弱的时候比较冲击。

“我能给你的只有这么多，我拥有的只有这么多，虽然是这样的我，你能够温柔地等待吗？

”虽然是这么平凡无奇得有点蠢的请求，但是能够坦诚地豁出一切地说出来的话，好歹也要致以敬意吧。

——换句话说，其他角色多少stereotype了所以用肺都猜得到感情线路，西尾你个没梗的。

（虽然真宵妹妹还不错但对小学生出手可是人性上的犯罪哟。

）什么？

你说这作品不是卖与萌妹子的感情互动的？

那卖啥？

民俗风情？

歹势，没兴趣。

...虽然一不小心就把原作说得一无是处了，但其实我真的是西尾厨啊。

本来我就没有抱着看萌作的期待，应该说是抱着等他吐槽和耍中二的期待来看的。

——说到这个，我们来批批动画吧。

虽然音乐很赞声优也很棒表现形势也很新房，但，但是，阿良良木的脑内完全被消去了啊啊啊。

明明原作里是个念叨着人的强度一类屁话的死厨，然后在与其他人的交往中多少成长起来，动画里则完全变成了除了滥好人以外没啥优点（虽然我根本不觉得这是优点）并且优柔寡断经常神游和当圣母拯救众生并将众生收入后宫的人渣。

饶了我吧，原本我就称不上喜欢他了。

另外，虽然说不是冲着这个去的，但是班长和小忍和真宵和抚子果然还是好萌。

嗯，虽然挑了他很多刺，但果然站在阿良良木的立场的话，就觉得很难抉择呢。

总之，以上。

「这就是全部了」「我所拥有的，全部」「教你学习，可爱的学妹，以及疏远的父亲。

然后是――这片星空」「我所拥有的就是这些。

我能给阿良良木同学的也就是这些。

这些就是，全部」如果只让我用一个词语形容《化物语》，那我会用 “精致” 这个词。

台词分镜和色彩，喜欢的人爱之深切，讨厌的人恨之入骨，然而我是很惊喜于监督各种各样的小设计的。

比如印象很深的一盏盏灯亮起来的时候：

还有这种大红色的色彩：

以及出现了很多次的这个灯：

更喜欢地方比如每一个角色都有自己的角色歌和对应的 OP，比如战场原的：並んで寝転んで 見上げた星空に 描いていく星座 二人だけの物語倒在一起躺著 看著天上的星空 描绘出的星座 是只有两人的故事还有神原骏河的：

脚踩着百合花奔向战场原却被站在文具顶端的战场原拦腰剪断虽然算是后宫番，但本质上是在借后宫之名塑造每一个不同的女性角色（从这个层面来说有点像一拳超人？

）战场原甚至被总结出了一个只属于这个角色的一个标签 “荡漾”，更别说撩翻无数宅男的恋爱循环。

可我还是最喜欢荡漾啊「喜欢我什么地方？

」 「全部都喜欢。

没有不喜欢的地方」 「这样。

真开心」 你喜欢我哪里呢？

「温柔的地方。

可爱的地方。

在我遇到困难的时候无论何时都会奔来帮助我的王子大人一样的地方」好啊，我们是这样的恋人就可以了。

嗯一起躺在地上仰望星空，我们只要是这样的恋人就可以了

《化物语》看完许久，终于有时间写写感受与思考 对新房这部作品的第一印象，是现代感、话剧布景一般的环境、特色的文字设计，Pants狂。

分镜设计与镜头切换出神入化，用极强的表现张力，把人物的内心感受以动画独有的方式展现，天知道我把战场原表白那段看了多少遍。

故事中表达心声的对话，节奏恰到好处，自然地达到了并不易得的自然。

配乐与心声相契相合、入人心坎：抚子回忆处慢放的恋爱循环、战场原面对神原时的《战场原先辈》，都将观众引入了彼时彼境的人物心情。

西尾与新房的厉害之处在于，将幽默与真诚、嬉闹与告白切换自如、互相调剂，在轻松的氛围里带出深刻的人性问题。

对我来说，《物语》中最入心的，是小蜗牛真霄的故事；引发最多思考的，是神原与猴掌。

以下是对【骏河】篇的个人理解与思考。

“猴掌能实现持有者的愿望。

但实现的方式会违背持有者的本意。

” 猴掌的故事，很容易使人信以为真。

作为以善为期许为共识的社会人，这种下意识的掩饰、自我欺骗与说服，在物语中得到了真实而有冲击力的展现：“我许的愿望只是跑得更快；我只是想和战场原学姐在一起。

”无论是在他人还是自己内心面前，我们总是下意识地把目光引向真、善、美的那一面，下意识地轻声呢喃：“这就是我，这就是我这么做的原因。

”即便看见自己的恶意实现为恶行，我们往往也会拒斥：“那不是我，那不是我的本意。

” 然而—— 他看见，他展现，他击碎，对人的矫饰，西尾毫不留情： “将最喜欢的前辈占为己有的男人，就算嫉妒到想要杀死他也不奇怪吧。

” 故事至此，呈现的现实是黑暗的，然而将目光转向另一面，我们看到人性比“黑暗”要复杂。

当被忍野告知，解决事件的方式只有两种：阿良良木死；斩断左手，沉默许久的神原认真而平静地请求：“请将我的左手斩断吧。

”她有报复同学的想法，也因为不想伤害他人而始终坚持练跑；她恨抢走心上人的阿良良木，可在向恶魔许愿后的四天，她的理性一直压制着恨意的行动。

在恶意被恶魔实现的同时，自责与悔恨惩戒着神原。

因为表里两面的失衡，神原陷入巨大的痛苦与挣扎。

“表”与“里”，尖锐对立。

“表”的愿望：“我想和战场原学姐在一起。

” “里”的愿望：“那个突然抢走学姐的男人，我恨他，想杀死他。

” “里”是掩藏起来的、不愿意面对的内心黑暗面。

“表”是如是对自己说、对别人说的善与积极的一面。

神原用“表”为“里”作遮掩、作借口，是事实。

但“表”并不仅仅是“里”的借口。

“和战场原学姐在一起”，这个愿望，一点也不比“里”浅，与“里”一样，出自真心，正是这个真实而强烈的愿望，最终让无法实现契约的恶魔败走。

“表”是神原，“里”是神原，“无论表里，都是一体的。

就像莫比乌斯环一样。

”（莫比乌斯环见文末【注释】）

人有表里，如何自处？

神原选择了扬表抑里，同时不自觉地陷入矫饰、挣扎与矛盾。

这不是个别现象。

溯其原因，我们从小接受着性善论的教育，“XX是好孩子，只是一时没控制住脾气。

”；我们在意他人对自己的看法、在意自身的形象；每个人对善、对好的自我都有真诚的向往与期望，但同时确有阴暗的一面，存在于内心。

扬善抑恶，让人朝着向往的自我前进。

但当善恶的标准走向绝对，“善必须是纯粹的”、“恶是绝对不可以接受的”，人将难以面对真实而复杂的自己：要么陷入对“里”的无视与自欺，要么陷入深切的矛盾与罪责。

或许也可以这么想，“对他，我确有嫉妒与不满，这不是一件多么可耻和罪恶的事。

但我不会让这种情绪一直霸占我的内心、发展成坏心眼的言语与行为。

” 当我们对自身的“里“面不那么恐惧、厌恶之时，诚实而坦然地面对自我才成为可能。

”表”“里”之间，除了互相压抑与尖锐对立，共处而取平衡，或许是更好的选择。

【注】：莫比乌斯环是一种看上去有两面，实际只有一个表面的几何结构，读小说时看到数学课上学的事物被如此贴切地用在这里，无比惊艳！

《化物语》，是作者西尾自述把想要的东西都写进去的作品，自评本作是他的自信作。

看过之后，觉得当之无愧。

深有触动，遂有此文。

1重蟹 一开始，我看到战场原不由分说地把阿良良木的好意拒之门外，还用定书机夹伤他的口腔，觉得她简直是很神经，不可理喻。

后来知道她的经历，不由感叹。

眼前的施暴者，很可能以前是个被施暴者吧，对于无助的受害者，暴力很可能是会传染的。

暴力成为他们保护自己支离破碎的内心的最后的仅有武器。

暴力为他们结成坚硬的壳，对抗这个不如意的世界。

可恨之人必有可怜之处，越是可恨的人，你越是想想他们究竟经历了什么才变成你这么讨厌的样子，大概越能理解。

战场原被信邪教的妈妈带回来的信徒差点强暴，而且妈妈在场也无动于衷，自己用手边的定书机对抗信徒才保全贞洁，但客观上后来导致妈妈被邪教惩罚。

再后来，战场原的爸妈也离婚了，她妈妈过得很不好。

战场原对阿良良木施暴的工具也是定书机。

一开始相信妈妈会救自己，但妈妈没有。

相信妈妈会救自己，不如相信自己手中的武器。

定书机，是她保护自己的武器，是她通过以暴制暴成功自救后巨大心理变化的象征。

她不愿，也不敢再相信任何人了。

因为是自己的妈妈，虽然很过分，让她很失望，很伤心。

但是她知道如果当时自己没有反抗，妈妈不会被邪教惩罚，下场不会像现在这么惨。

她心里有着一份都是我的错的愧疚，还有对妈妈爱与恨的纠结，以及沉重的思念。

过于弱小的她无法承受这样的巨大的心理创伤。

现实太过承重，于是她选择了逃避。

重蟹作为神感受到战场原的心念，代替她把太过痛苦的记忆封存起来，但是副作用是带走了战场原的体重。

体重象征着的是战场原应该独自承担的责任，也是她生命中无法承受之重，她人生中最深刻的经历之一，她灵魂的一部分。

这份接受糟糕经历的责任虽然太多沉重，但失去了它，也就失去了一部分存在感。

战场原被巨蟹带走了重量，她是受害者吗？

表面看起来是的，但她却是自愿的，从某种意义上，巨蟹帮了她，也可以说她自愿的期盼帮了她。

既然这份经历太过苦楚，虽然逃避不是最终的解决方法，但是当自我的力量太多弱小时，暂时回避它，遗忘它，压抑它，是我们现实中保护自己的正常心理机制。

当心理的安全和成长发生矛盾时，潜意识大多的选择逃避，安全得活在虚拟的想象中，而不是活在残酷的现实中经历风雨以获得成长。

留得今后，我们更有力量了，有勇气重新面对那份痛苦和不堪的创伤之后，再去疗愈童年的阴影。

阿良良木带着战场原去找忍野的时候，战场原说：“听说你能帮到我”。

忍野回她：“帮你？

这我办不到，只有靠你自己救自己的，小姐”。

这段对话充分反应了两人对待生命态度的不同。

忍野知道人要全然的对自己负责任，不应该希望他人为自己负责。

而战场原把自己的痛苦交给了重蟹，失去了重量，也就象征着逃脱了责任。

坐车不系安全带的你们是不是把性命托付给了老天的概率和司机的开车技术和状态呢？

人要对自己做的所有事负责，对自己身上发生的所有遭遇负责，接受不能改变的现实的能力大概最是能衡量一个人心理有多成熟了。

战场原是极其幸运的，因为她遇见的是阿良良木。

她对阿良良木采用暴力，把自己最坏的一面展现给他。

而他是个心里强大的，有抱持能力的人，她的负能量对阿良良木的伤害很有限，就像小石子扔进湖泊，只是激起涟漪，而如果对别人的心理结构，可能就不是小石子的威力，而是天降陨石了。

他接住了她的这份伤害，这份暗能量就被阿良良木祝福了。

他没有被战场原表面的坚决和残暴吓跑，他知道每个人都有自己的恐惧和需求。

需求的不能满足和对恐惧的恐惧才让战场原变成这样。

这个温柔的男孩看到了她的恐惧和需求，决定帮她，而且有能力帮她。

外表越是坚强，边界越是没弹性，内心越是脆弱。

她遇到这样一个给她心灵带来光的天使，后面喜欢上阿良良木也真是情理之中的事了。

战场原和阿良良木这份有力量有温度的链接为她面对现实提供了力量。

终于，也在忍野的帮助下，战场原从巨蟹那里拿回了重量，直面了现实，不再逃避。

事实已然不能改变，但是我们看待事实的角度，对待事实的态度是可以自由选择的。

再坏的事，都能找到它对你而言发生的意义。

这是你要为自己选择所负的责任，跟其他任何人无关，不要指望推卸给别人，你也终将无法逃脱的背负上为对自己的责任。

先是逃避现实，以后再接受现实。

现实没有改变，对待现实的态度变了，经历这个转变的过程，就是人生最宝贵的自我成长的经历。

更何况，在这个过程中，战场原还收获了阿良良木这个男友呢，哈哈。

最后，愿大家都能像战场原一样幸运，遇到阿良良木这样一个可以给我们心灵带去阳光，照亮曾经被我们掩埋的暗，让我们心智成长的天使吧。

2迷牛3雨魔

「这就是全部哦，我所拥有的全部。

力所能及地教你学习，可爱的后辈，生硬的父亲，还有这片星空。

我所拥有的大概就是这些，我能够给予阿良良木君的，大概就是这些。

大概这些，全部。

不过严密地说，倒是还有毒舌和暴言，还有，我自己的身体也是，那也不需要么？

我现在非常怕变得讨厌阿良良木君。

我现在非常怕失去阿良良木君。

但是至今为止我的人生，虽然不能说是很幸福，如果正因为不幸，才将阿良良木君引至我身边的话，那么，我觉得真是太好了。

我是如此的倾心于阿良良木君你，所以绝对会努力的，在那之前希望你稍等一下。

所以我现在能够给予阿良良木君的，此时此刻这片星空便是最后的了。

」对于你，我所拥有的全部是什么呢？

一起学日语，听你分享你爱的动画和音乐，日常的凌晨三点，一起旅行，贡献槽点和重口，偶尔脱线，偶尔糟糕，细心保护着我们俩同型的世界观，珍惜自己另一个你的角色设定。

这大概也就是，于你的，我的全部。

我现在，每天，都非常想念你，非常，非常，非常，想念你我也唯恐一个不小心，失去了你，失去了世界上的另一个我，也就相当于丢掉了自己。

「爱」这样的单语，在我们之间都显得无力了吧。

你说我们之间是「最短的距离 最亲密的灵魂」，我想，哪怕这无关于「爱」，也足够了吧。

我也是如此的倾心于你，你的全部，你所能给予我的，全部。

至于星空，我想，这个夏天，我们一定会在同一片星空下呼吸，在那之前，希望你稍等一下。

而我现在能够给予你的，不是星空，我的真心，便是最后了。

「あれがデネブ、アルタイル、ベガ」君は指さす夏の大三角覚えて空を见みる那就是天津四、牛郎星、织女星你用手指出的夏日大三角要靠它们来认识星空

昨天重温了入宅作凉宫，今天来重温下个人最喜欢的动画——2009年创造了销售奇迹的《化物语》。

不久前重看一遍之后感觉，《化物语》这个作品确实无愧于卷均11万的销量，当年因为初看这个动画就被其魔力所吸引，入了物语系列小说的坑，甚至也是因为物语的小说才开始看轻小说。

日本动画销量榜上，化物语可谓EVA之下，万作之上“物语系列是一个不能被动画化的小说。

”——西尾维新西尾自己本一直认为《物语系列》是不可能被动画化的小说，结果没想到讲谈社找上了新房昭之这个鬼才……

而现在看来——不得不说让新房这个鬼才来把西尾这个鬼才的小说动画化简直太合适了！

用15话把物语系列最经典的《化物语》这一本书完美的呈现了出来，西尾那种独特的依附于小说这种文字载体才能表现出来的东西，被新房用自己最擅长的魔性分镜、单色幕配字幕表现得淋漓尽致。

新房动画的特征在动画中随处可见，哪怕是这么一段黑羽川卖萌绕口令——用单色幕+台词来表现冗长的原作台词观看这部动画对于动画迷，对于西尾粉，简直都是极致的体验，而09年时作为动画迷真是幸福，在看完春季的京都动画的当时的集大成作品《轻音少女》后，又在夏天看到了新房初期的巅峰作品《化物语》！

SHAFT的好对手京都动画的作品《K-ON》在ACG圈的传奇地位丝毫不亚于物语系列

估计11区死宅相当感激当年两部神作刚好错开时间放送，否则钱包君会透支吧再次重温《化物语》动画，更是发现这部动画的经典场景是那么的多，因这个动画出现的二次元的梗也是那么的多，比如“战场原荡漾”、“小姨控”、“创口贴”等等……

新房出品必出神曲，化物语动画中最经典的当属《君の知らない物语》和《恋爱サーキュレーション》这两个主题曲更，只是一放出前奏我就能跟着哼起来，又想起当年在夏夜满怀感慨的看完第12话的感动和抚子篇被萌的一塌糊涂的日子。

时至今日抚子OP依然经常作为素材被用于各种MAD、AMD等等动画剪辑视频中化物语能谈的东西有很多，这次重温之后我最想谈的果然还是化物语最清晰的线路————垃圾君与战场原的爱情。

时隔这么多年再看到《君の知らない物语》这个ED的时候依然瞬间泪目，这个ED的歌词简直完美诠释了《化物语》这一卷主要来表现的阿良良木和战场原的爱情线路。

《君の知らない物语》不但作为音乐非常经典耐听，而且其歌词和ED动画中信息量超大黑仪蟹篇中初遇、真宵蜗牛篇中告白、骏河猴篇中牢固，最后在翼猫篇中在战场原把包括那片星空在内的自己的一切托福给了阿良良木，而《君の知らない物语》这个ED出现在这一场景简直完美，瞬间再次让我感动。

物语系列每个单元故事初看时候都会感觉互相没什么联系，但看完一次后再次回想发现西尾在原作中就把每个单元故事做得环环相扣，其中有很多伏笔，很多表面是闲聊的部分其实也都藏有暗线，

《化物语》时候甚至就已经为之后的《囮物语》、《鬼物语》等等续篇都埋好了伏笔，西尾这种相当下心思的故事构成一旦在动画中因篇幅少表现了哪一段表面只是闲聊的部分，很可能造成后面的剧情显得突兀，

而新房把所有该有的东西都表现出来了，简直如同让西尾的小说变成了动画，观众就像在看一部会动的的西尾的小说，这种观剧体验在现在重温《化物语》动画时显得更加明显。

妹妹们是我的，嗯现在回想起物语系列小说《倾物语》中垃圾君最“帅气”的后宫台词——“我最喜欢战场原，比谁都要尊敬羽川、跟八九寺说话是最快乐的、但如果要我选择跟谁一起死，肯定会选择你（小忍）。

”

在重温完《化物语》动画后，深刻理解了这句话的第一句“我最喜欢战场原”的意思了，看似垃圾君和战场原从相遇到交往只用了短短几日，动画把这个因果关系表现得非常合理，而且有着特别的“西尾维新式”的浪漫。

这两日帝都的风沙天气真是让人烦躁，好希望能在个晴朗的日子里去山里，戴上耳机，听着那首熟悉的「あれがデネブ、アルタイル、ベガ……」，仰望星空……（吃着狗粮……） 本文首发在有妹社区～欢迎来有妹社区玩

细节一这个场景发生在战场原黑仪约阿良良木历去约会的途中（就是那场著名的星空约会），在车上调戏他的时候。

在谈话中，历提到“神原骏河的标签就是色情少女”这个观点。

黑仪想向历展现“自己也有色情的一面”这个观点，于是在历的耳边说黄色笑话。

就在这个时候！

假如你的片源够清晰，观察够仔细，会发现黑仪说这一段话的时候，出现了很轻微的脸红。

也就是说，她实际上根本就是说黄色笑话会脸红的人啊！

嘴这么硬，其实是在装。

我曾经做过实验了，假如你的片源清晰度低于720P，或者显示器的对比度调得太低，都可能看不到这一个细节，因为SHAFT把这一刻的脸红画得很轻很轻。

但就是这个很轻的脸红，黑仪那种打肿脸充胖子，在心上人面前演得自己“仿佛很色情的心情”的傲娇，完完全全击中我的心灵了。

给大家截了1080P片源的图，大家认真看一下。

假如有片源，也可以自己看一下，发生在12:35秒左右。

<图片7>细节二化物语的ED听了前11集都没啥感觉，因为它一直是这个样子的：<图片1>但当第十二集看到这里时荡漾与阿拉拉拉垃圾君转头相望的一瞬，ED神插入来了！

<图片2>于是它变成了这个样子：

一直没听懂歌词的ED在这里一下子全明白了歌词就是为了这一刻准备的明明是跟之前一样的ED，但怎么这一话的听起来就这么感人这首ED再加上这一集前面荡漾的表白，垃圾君与“司令”的对话，荡漾对垃圾君的各种调教；化物语，第十二话，一集升华！