背叛

好多人说最后阿西亚问基里尔是否背叛过她，是因为阿西亚还对基里尔有念想，恰恰相反，我觉得阿西亚看他都觉得可怜的不行，他到最后都如此虚伪，甚至前一分钟达莎都亲口承认了，基里尔还嘴硬，那么让他被背叛真是一点都不亏啊，如果这个房子里其他人是无辜的，那么基里尔就是始作俑者，基里尔就是个笑话，阿西亚早就对他们所有人都没了念想，不抱什么希望，因为她把这些人玩弄于股掌中，看透了他们的虚伪，自私和幼稚，所以最后尼基塔追出来的时候超乎她的预料的她觉得那个人是爱她的，是因为尼基塔爱她超过爱他自己，背叛的意思就是在说，我们和不爱自己的人在一起，是背叛了自己。

男人出轨，一致声讨。

女人出轨，吃瓜群众的态度暧昧又复杂，但绕不开三个问题：凭什么？

为什么？

最后咋办？

潘金莲成了红杏出墙的典型，是完美契合了大众对出轨女人的想象：美丽，贪婪，喜新厌旧。

俄剧《背叛》的主人公，却是一个姿色平平，但有三个情夫的格子间女工，还带着富豪娇妻一起出轨。

这个混乱的六角关系，逐渐走向失控。

黑色幽默的背后，是每个人内心的纠结，阴暗，善念，欲望。

凭什么：演技比皮囊重要听着像三流狗血剧，剧本却很扎实。

播出第二年，狂揽ТЭФИ（俄罗斯"艾美奖"）多项奖项——最佳电视剧奖、最佳编剧奖、最佳导演奖和最佳女演员奖。

豆瓣评分9.1分。

你能从每一个小细节里看到窒息的家庭关系，又能被神转折吊起好奇心。

一脸疲态的阿西娅，一边把购物车里的牛奶、苹果、洁厕灵拿出来放在结账的传送带上，一边应付背后的咸猪手。

同一时间的某间卧室，一男一女在酒精的作用下，扯下对方的衣服。

配上沧桑的独白：“他们在背叛我们，在我们去停车场的路上，在我们提着n个塑料袋的时候，在破车开到一半熄火的时候……他们在背叛我们。

”很像被肉欲驱使，跟外出的老婆进行时间赛跑。

阿西娅推开门，看到床上那对男女，没哭泣，没怒骂，没歇斯底里。

原来是借住的小叔子，风流成性，天天占用哥嫂的床。

老公基里尔，在隔壁一脸死相的玩电脑。

老婆的抱怨，不如游戏里的龙要紧。

一周一次的性生活也保证不了，而且不让提，一提就急。

在家受冷遇，在外却左拥右抱。

一场追尾事故，两个情夫赶过来慰问：贴心暖男尼基塔，单身交警，亦正亦邪，圆滑又风流。

霸道总裁瓦季姆，阿西娅的老板，一边给她狂塞资源，一边拿十年女友当备胎。

又偶遇富二代小奶狗斯拉瓦，玩了次车震。

这种生活，连嫁给富豪的闺蜜达莎都震惊了。

论美貌度，达莎比起阿西娅，更像猎男高手。

但对于出轨，比脸更重要的，是入戏快，出戏更要快。

看人要准，不服管的狠角色要不得。

比如某凡睡某竹，就是个错误。

藏的要深，不收礼物，回家过夜，拒绝上门。

要拎得清，不能因为外面有人，就怠慢丈夫。

看似处处留情，其实从未真正有情。

拒绝拿真爱当出轨挡剑牌，这点很酷。

达莎问她干嘛出轨，她说做爱呗不然呢。

基里尔性冷淡，那就去睡别人。

不管为了保护家人在办公室脱光衣服，还是强硬的顶撞带着三个保镖的商界大佬。

没有人能完全得到她，享受百分之百的臣服。

不确定性像鲜血一样，刺激着雄性的占有欲。

越是让他们坐在台下老实看戏，他们越想冲上台，一睹疯批美人背后的真面目。

为什么：不止一人在演戏阿西娅演的尽兴，但她不知道，戏台上还有别人：她的丈夫，曾经的青梅竹马，耳鼻喉科大夫基里尔。

随着小奶狗斯拉瓦的介入，事情逐渐失控，阿西娅被迫打破不在外留宿的规矩，彻夜不归。

下一个镜头，基里尔在床上辗转反侧。

上了班，还镇定自若的劝诫病人：您太太不回家不是因为您打鼾，查查她外面有没有人吧。

其实他什么都知道，偏偏要自欺欺人。

宁愿让阿西娅以为他对自己消失了一夜漠不关心，也拒绝一切靠近真相的对话。

对他来说，婚姻是一套系统。

这套系统有法律身份，热饭热菜，早出晚归的寒暄问候，有流水线一般的生活模式。

就是没有坦诚的沟通，以及彼此的信任。

阿西娅要是摊牌，系统就崩溃了。

你可能会说阿西娅给他绿了一片大草原，还好意思谈信任，这是剧中的一个大反转：十四年前的一次偷欢，埋下了这场多角恋的伏笔。

基里尔以为自己掩藏的很好，其实阿西娅早就知道了。

所以她才会对他借着自己站在道德制高点，在婚姻日常中处处缺席，感到无比愤怒。

好像他不出轨，她就该烧香拜佛，好酒好饭的伺候着。

但她选择跟基里尔一样，按自己的方式留在婚姻系统里，用出轨把自己的忠诚度拉到跟丈夫同一水平。

让自己重新跟丈夫势均力敌。

他们用相敬如宾，掩饰疏离冷漠，在这套系统里演好自己的角色。

达莎和她的富豪老公尤拉也在演戏，拿的是娇妻和甜心老爹的剧本。

外表妖艳熟妇的达莎，内心还是个少女。

控制狂妈妈一手包办了她的人生，连丈夫都亲自选了，再硬塞给她。

她有用不完的大牌，随她差遣的佣人司机，就是没有自我。

她把脑补捉奸戏码，当成是消遣，每周跟尤拉闹一次离婚，到民政局再和好。

关系平等的夫妻根本受不了这么折腾，但是尤拉能。

他看着达莎作闹，就像看着笼子里扑棱的金丝雀。

再怎么撒泼打滚，也逃不出他的手心。

直到她听了阿西娅的故事，发现：哦，人原来可以这么活。

摔摔打打不能满足她了，她也想要平等的沟通，想要情夫，想过充实的生活。

达莎的出轨，是对傀儡人生的反抗。

闹到最后，尤拉无奈的吐槽丈母娘：到现在您还不明白吗，她背叛的不是我，是您呐。

怎么办：演到最后，终要收场《背叛》的灵感，来自编剧达里娅·格拉采维奇的亲身经历——某次背叛男友之后，她脑中浮现了一个花花公子式的女主人公，这就是阿西娅的原型。

同事们劝她别写，说太不道德，她却不愿意放弃：“我觉得这是社会的诉求。

在我们的社会中，男人如果有很多情人，人们可能说他是花花公子，也可能会说他是个真男人。

”“换了女人出轨，人们就会异口同声地说她是个荡妇。

没有人会追问原因。

”出轨仍旧是出轨，但它引申出的其他问题，却远远超出了出轨本身。

婚姻的本质，忠诚的范畴，自我的成长，这才是编剧通过荒诞的剧情想告诉观众的。

出轨只是思考的契机，并不能解决问题。

所以阿西娅才自嘲的说：用不着说服自己出轨不是傻x，因为你已经是了。

它就像一颗定时炸弹，就算被拆除，仍然有引爆的风险。

而且，悖论处处存在。

想认真发展关系的人，受不了共享伴侣。

让你来去自由的人，几分真心值得怀疑。

霸道总裁瓦季姆和小奶狗斯拉瓦，在嫉妒心的折磨下，纷纷哭着喊着要跟阿西娅在一起，她像躲瘟神一样的躲他们。

相处最如沐春风的暖男尼基塔，却琢磨着如何隐晦的暗示她：你该走人了。

而她面对尼基塔的游离，也并没有像她之前预想的那样，全然保持淡定。

你爱我我爱她的难题，并没有因为出轨烟消云散，反而埋下了更大的雷。

当真相大白，四个男人共处一室沉默不语的景象，只能用一地鸡毛形容。

最野的故事，戳中了爱情和婚姻中最丑陋的真相。

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关于女性的影视分享

（欢迎关注个人公众号：Morgenstraum）背叛是一种俗套么？

在我们每个人有机会背叛爱人之前，或许都会这么认为。

背叛的人，是高估了爱人的吸引力，还是高估了自己意志力？

我说不清。

要相信每个人的每个选择都有自己的理由，也要相信我们无法真正理解另一个人，这是对“存在即合理”的无奈解读，还是我们因懒惰也好失望也好，而不再问询自己的借口？

假期我看了俄罗斯剧《背叛》，并乐此不疲地将它推荐给身边的每个人。

因为我始终有很大疑惑，甚至觉得自己对主线剧情有些没看懂，想找个人讨论。

于是在此我就不说故事剧情了，也不说那精致的画面和完美的BGM，只写一点我看到的阿西娅和她的背叛。

在看《背叛》的整个过程中，我的重点始终不在“背叛”二字。

像阿西娅所说的，背叛只是个副作用。

我一直在想，阿西娅到底爱着谁呢？

是丈夫基里尔，还是交警尼基塔？

如果不爱丈夫，她为什么要在一切事情败露的时候还想要回家告诉丈夫，希望着他的原谅。

如果不爱尼基塔，她为什么要在丈夫已经愿意当作一切都没有发生过的时候跟他做完爱然后一路奔跑着去找尼基塔？

瓦季姆和斯拉瓦当然从来都不作数，始终只是跑龙套的，阴霾担当或是麻烦的始作俑者，只是另外两个人而已。

私心里我是极其偏爱尼基塔的。

他有健硕的体格，温暖的笑容，在每一次阿西娅离开他的时候，他都毫无怨言地默默等待着他。

他大方地走进咖啡馆吻她，他第一次见到她是问她要不要吃糖，他说不知道为什么女人需要听到，但如果她需要听到的话，他就会说“我会为了你做任何事”，他愿意让她随时带女伴去他的家，他也会在她惹下每一个麻烦之后挺身而出。

我尤其感动的是他说，我甚至可以为了你而抛弃你。

与整个前半部剧情中都行将就木的基里尔相比，尼基塔对阿西娅的爱处处都充满了温度。

而基里尔呢？

一开始我讨厌他的麻木，他每天对着电脑打游戏，连弟弟带女人回家做爱都不知道；他不会因为阿西娅一夜未归而生气，只是在懊恼自己打了弟弟。

尤其是阿西娅说她害怕早晨回家，害怕没有人在等她。

丈夫没有电话，不是因为哪门子的信任，只是因为他睡着了，就是睡着了。

我一度认为这麻木的丈夫只是一个摆设，直到他面对妻子可能出轨的事实，已经认认真真地记在小本子上，已经看到妻子一夜情的地方，已经被情夫上门周知，他仍然在妻子将要坦白的时候说，我什么都不想知道，然后带着像是深沉的爱般跟她发生一场很久都没有发生的性生活，以鸵鸟般自我救赎的心态希冀着挽救婚姻。

那一集里，我是特别希望他们继续这场从初恋开始的婚姻的。

希望到忘记了还有一个热情真挚的爱人在等着阿西娅，只希望她就此好好留在这场婚姻之中。

面对后来阿西娅的出逃，我觉得自己格外意外。

原以为她得到了原谅，就会继续这场自己坚持维系的关系。

但再到后来她被绑架、被解救时，她也没有走向任何一个人，只是在大雾中的森林里嘲笑着他们。

她说，看看我，完全一无所有，空得响叮当，而你们每个人都要我、追赶我…她没有选择任何一个人。

直到她在最后问丈夫是否背叛过她，得到否定的回答，她也没有说出自己从前看到的事实。

我不知道如果那个时候基里尔承认了，她又会怎么做。

我想什么也不会改变，她只是想看看他的样子。

阿西娅又老又没有那么漂亮，但我和那四个男人、或是成千上万名观众一样迷上她，一直不明白她的魅力到底在哪里。

有一条评论说得好，因为她深爱自己，爱不完美的自己，爱空得响当当的自己，爱一无所有的自己。

所以我们都爱她，在她身上爱自己。

或许惟一的疑惑是那么一个爱自己的人，为什么要让自己在二十年背叛的阴霾里隐姓埋名。

我想这正证明了爱情的复杂性。

于是我想我的问题在这部剧中是无足轻重的。

它只是想说，我们或许没有可能真正完全的爱一个人，或是只爱一个人。

尤其是随着年岁的增长，感情不再是简单的一个人、一件事，无法再用一是一二是二的思维方式来衡量。

阿西娅对丈夫的爱情，掺杂着太多其他的东西，从少女的依恋到婚姻的责任，还有那许多的快乐、牵挂、努力、不甘心、不舍得。

而爱情，与其说它消磨在平凡又一尘不变地生活中，不妨说它消磨在耐心之中。

在我们有意、有耐心时，我们愿意放下自己来维系表面的和平；而在彻底绝望之后，又发现自己可以不再自欺欺人。

原来一切都怨不得别人，主动权从来都在自己手里。

可是每段感情和婚姻都会变成这样么？

尽管大部分已婚人士都持肯定意见，但我仍然坚持不会的，或者说是希望不会的。

我们都不想要模式化的婚姻和生活，不想要日复一日的麻木不仁。

首先能做的，就是相信这不会发生在自己身上。

不是相信另一半不会是这样的人，而是相信自己不是这样的人。

爱是忍耐恩慈，但绝不是圣母的自我牺牲。

希望所有人都记得，爱不是理所应当。

长久的关系和生活，更不是所谓地自然而然。

与其很努力地维护假面的爱情和关系，不如更努力地保持真实生动。

当假装无事发生比坦诚相待更让人轻松，两个人也就越远了。

尼基塔不会变成第二个基里尔，恳请编剧大人给广大未婚女性留下这最后的希望。

PS：懒得找剧照，太多太美的了，被安利的快去看剧吧THE ENDTHE KISS欢迎关注我的公众号：Morgenstraum

请问在哪里能看到俄罗斯版的背叛？

一直希望能够看各国拍的经典的影视剧，遗憾的是一直无法找到一个合适的观看渠道，想问的是各位朋友是在哪里看的这些电视剧？

有片源或种子来源吗？

希望各位朋友能够友情提供帮助下，希望能够分享下这些经典的影视剧，大家能够共享哈，希望好心朋友能够不吝共享下，谢谢！

如此好的剧剧评太少，我来献丑一下。

达莎，这个一不小心就容易歇斯底里的‘’少女‘’，虽然已婚但跟女主比简直就是嫩的一小鸡，被妈妈从小控制，逐渐丧失生活的主动权，想要改变却不知道自己怎么才能改变，只有在被丈夫和妈妈控制的时候，无助地只能用歇斯底里发泄自己的情绪，B站弹幕都叫她‘’大傻‘’，其实她不傻，她只是还想不清楚自己想要什么，妈妈和丈夫只会理所当然的帮她出主意做决定，不理会达莎心里想的要的，这样不会让人发疯才怪，跟我很像，只不过我还没结婚，看了这剧简直看到自己以后结婚的状态，可怕，必须挣脱妈妈的控制，即便那是爱，被爱的人也不能100%感受到，只感到束缚。

希望结局达莎能找到自己想要的，丈夫也能真正的尊重她爱护她。

完结撒花～～看了结局突然觉得大傻和老公果然套路地一炮泯恩仇觉得这俩真是绝配。。

两个人一吵架就是天雷勾动地火！

各自完全把自己的情绪发泄出来。

其实有一个可以让你放心发脾气不害怕他会离开的对象也是不容易的，其中也有他们俩本身就是不喜欢隐藏情绪的性格的因素吧，这样把话说开把情绪发泄掉反而更轻松，相比女主就不是这样了，目睹男朋友的出轨把伤心压抑下来，去放纵自己但也不快乐，还好警察是个好男人，是这剧里唯一没出过轨的，真的是编剧给的一个好归宿！

就写一下我对四个男人的感受吧。

老公是最无聊的男人。

蔫儿坏，怂，没什么特点，一潭死水。

她老板一开始没什么存在感，但是几乎所有“爆炸性”或者“破坏性”的行为都是他发起的。

买了钻戒向女主求婚，求婚不成企图强♂奸，把小屁孩儿打个半死，诱拐女主试图浪迹天涯。

这是一个很朋克很后现代的人物。

小屁孩儿是个作逼。

纯粹的占有欲，对爱情没什么理解。

尝过一次就想要下一次，太年轻冲动无法释怀划清边界。

虽然没城府，但是做事情冲动幼稚没头没脑，他主导的行为基本上不具老板程度的破坏性，最多很让人糟心。

最后交警。

交警是最深沉最成熟的男人，拎得最清。

作为小三活在阴影里却最光明磊落。

爱女主，从来不给女主找麻烦，出现问题一定会出现帮女主解围。

似乎中间还有很长一段时间没有交警的戏份，等得很苦，却恰恰说明这个人物的优势和个性所在。

无怨无悔、隐忍豁达的便利屋。

其实几乎可以肯定交警的炮友或者潜在的女友有很多，但是也可以肯定他对每一个女人都很仗义，很温柔。

就这么在百花丛中逛逛等着最心爱的女人，心态平和得不像爱，却最深沉。

所以结局很圆满，真女人一定要跟真男人在一起的。

相对于16集的篇幅，导演并没有意愿深入的讲一讲背叛这个话题，他只是把题目抛出来，用“在无奈中幽默的挣扎”这样一种方式，让大家各自领悟现实中的心酸。

我猜想他不愿深入的理由，或许是因为不想过于严肃，毕竟是拍给电视机前观众的生活剧；又或许是因为他发现了无法深入探讨这个问题：你是要用一把刀去切开胸腔观看心的活动，还是静静地贴着胸膛聆听它生命的声音呢？

总之导演没有进入这个地带，这样一来，16集的信息量或许缩减成4-6集的迷你剧会更言简意赅吧。

这种朦胧、模糊、梦幻的感觉倒是和阿西娅和基里尔两人和他们10年的婚姻状态很契合。

我也只能凭自己的感觉去解读他们到底是怎么一回事了。

阿西娅到底是怎么想的？

我觉得阿西娅看似女权、自由主义者，实则是渴望被一个强大的男性征服。

无论何时，人遭遇背叛以后都需要心理重建，而阿西娅把“出轨这种肉体行为是和情感、婚姻分离的“作为年少时遭受背叛的心理重建。

这或许是出自于一个少女内心强大的爱、而这种爱的强大又让自身变得卑微。

她凭借这个理论得以和心上人在一起。

如果她当时的自我足够强大，她或许会选择和对方对峙，表达自己的悲伤，告诉对方自己应得的尊重，然后可以选择离开还是留下。

与之相反，她把这一切都吞进了自己的肚子，编织一个”社会标准“告诉自己，出轨是无关爱的，人人都在做这件事，所以她可以原谅爱人。

她的内心深处没有表现给任何人看，甚至不太会给自己看到，只有偶尔的梦境里、独处的片刻，那种疼痛才会浮出水面，并且发现，人们说的，”时间会治疗一切伤口“在这里一点也不管用，被背叛的疼痛永远也没有办法通过时间或是理论治愈。

于是她选择不去面对。

某种意义上，她和达沙的母亲、以及斯拉瓦的母亲没有什么两样，只是她找到了一种属于她自己的治疗疼痛的方式，没有爱的出轨尝试。

只要没有爱，就不会有痛苦和麻烦。

至少一开始是这样的。

人年少时做的非理性的决定非常的强大，或者说真爱是非常强大的动力，可以让人在忍受了接下来的10年的无奈、折磨和琐碎后仍旧努力弥补和重建。

就像是不想醒来的梦。

直到最后一集丈夫再次不敢承认自己出轨时，阿西娅终于敢于承认自己10年前接受这个男人的决定是错的，她终于承认了丈夫是一个懦弱的人，而她需要的是一个勇敢、强大的男人。

或者说，基里尔这10年一直没有成长，依旧懦弱（心理上和生理上），而阿西娅终于长成强大的阿西娅了，她可以勇敢认识到自己的错误，并且选择离开舒适区，离开往日的爱，她离开的时候甚至是以为没有一个男人会要她的，她带着自我的独立而离开的。

所以在这一幕，如果尼基塔最后没有骑着摩托追上她，我也觉得此剧是完整的了。

尼基塔这一幕更多是演给观众看的吧。

基里尔到底是怎么想的？

基里尔这个人物描写的非常有意思，你一直看不透他内心的状况，导演没有很正面的表现他，没有内心独白，他深夜难以入眠，你以为他在揪心阿西娅，可第二天他却说是在担心弟弟；他拿着枪你以为他要去报复，而实际他说只想知道事情的详情；那他拿着枪去找斯拉瓦到底是要想知道详情呢，还是要去杀人，这我们都不会知道，总之他还打电话叫了救护车。

他为什么永远都不向阿西娅承认他出轨，甚至他的朋友都知道？

这个人物似乎一直是侧面描写的，我们只能猜测。

我们能确定的是他很懦弱。

或者说，他是很自私的一个人。

他不愿意直面”性“这个问题，他一直想表现的强大、强势、男子气概，但他一直都不具备这些品质。

我猜想基里尔的性能力可能是比较弱的，不知是生理影响了心理，还是心理影响了生理。

他生理和心理的弱说明他没有能量去直面自己的问题，于是自私就是一个很省力的选择。

我不知道这样一个沉浸在游戏世界带着自己的龙征战的人是在逃避生活中的什么？

一些他知道自己永远也没有能力去解决的问题，他只是在等待那一天的到来罢了。

他不是没有能力去爱，也不是不会关心人。

但是他在隐藏自己的软弱时表现的自私往往在一瞬间筑起一堵高墙，再温暖的心都会被之慢慢冷却直至失望。

有一个有意思的对比：阿西娅是在年少时被背叛的，她用了10年去面对这种创伤并且试着成长。

但她由于自己的心理防御机制和自创的理论，并没有意识到她出轨的行为是一种背叛、会给别人带来同样的伤害。

我并不觉得阿西娅出轨是为了报复基里尔。

而基里尔在年少时出轨，但他直到30多岁才尝到被背叛的伤痛感觉。

基里尔对朋友说，千万别做背叛妻子的事，被背叛的感觉太难受了。

朋友说，没关系，妻子是不会知道的，所以没有人会难受。

然后这里引出一个经典的问题：人们后悔的并不是自己出轨的行为，而是后悔让伴侣知道了自己出轨。

也就是说，人们认为，出轨本身并没有错。

这个问题好几次在片中提及。

整部剧的演员都非常出色，基本都是戏骨啊。

不过片中我最喜欢安东这个角色。

无论安东多讨厌阿西娅，后者却帮了安东一个很大的忙，告诉他真爱和性别无关（其实和性也无关），所以他不是同性恋。

阿西娅说了这句话之后她自己似乎也意识到，出轨、婚姻、性爱，都没有真爱来的重要，没有爱的话，一切都没有意义。

这个剧真的超喜欢了。

好多人打一星二星的原因是人物太drama太作，我想说这恰恰是我很喜欢俄罗斯文化的原因，可以说是鲜明的民族性了。

安娜卡列尼娜也挺作的，叶甫盖尼·奥涅金更甚，拉斯利尼科夫简直闲着没事干了非要害人害己，感情比较极端。

话说陀思妥耶夫斯基除了卡拉马佐夫兄弟之外正面人物也鲜有健全的人格，几乎每部小说都有个感情极其充沛又哭又笑的，还有个有自毁倾向的（打人都是小意思，人罗戈任还杀人咧）还有明明相爱非要互相伤害的，前一秒忏悔后一秒吃喝嫖赌败家的，心里真善美行为乖张的。

相比之下理性多了的托尔斯泰也喜欢写人物改变自己生活、脱胎换骨的艰难历程，爱并追求一个妓女也能写一篇长篇小说。

还有经典的俄罗斯官僚和低等文官形象，我觉得非常带感了。

扯回来...之前看到弹幕里有人说不是同性恋还把感情搞得那么暧昧干什么？

我真不觉得这是“强行反转”，纯粹从感情出发爱一个人是很普遍的，我记得早年有记者采访张曼玉，问她是否les，曼神的回答是“从性行为上说，没有；但在感情上我是爱过几位我的同性朋友的”(大意)。

总而言之，我们正常人才不会随随便便毁掉自己的生活，才不会因为伴侣出轨或爱而不得就那么痛苦，所以我喜欢这些不正常的人物，让我有可能旁观激烈的感情到底是什么样。

第一次这么彻头彻尾的深爱一个碧池，不辩解，不愧疚，不弱势，将贱贯彻至底，诚实的享受身体的放荡，帅气的把控情感的主权，将出轨这件事情，做得这么惊天动地，而你又无法唾弃。

阿西娅是深爱着她的老公，爱得至深，所以忍受不了谎言，虚伪，她曾在丈夫伪善的鄙夷出轨同事时泪流满面，狼狈出逃，曾在尘埃落定，放弃所有的最后，向老公寻求坦诚。

最后关头的一刹那，老公的伪善与虚假，将她最后对这个男人的期待与爱在心底彻底抹去，然后，环视一周，离开这个爱与欲的牢笼。

全剧所有的人物都挣扎的背叛的漩涡，自己身体力行的将背叛贯彻始终，却无法忍受爱人的丝毫懈怠和片刻游离，人们，都对自己受不住的东西声嘶力竭，妄图从他人身上获得想象忠贞。

所以，全剧闪烁的主题在于诚实，你能否诚实的面对自己的欲望，你能否诚实的面对自己想要的人生，你能否像面对自己一样去容纳别人我们爱女主最大的原因，无非是她撕破了道德虚伪的枷锁，坦荡的做着大家都在做却不敢承认的事情。

女人也有欲望，所以在面对二十来岁鲜肉挑衅的时候，霸气侧漏的“操”了他，因此，会有他口中的：“你跟别人不一样”。

毫无顾忌的说：“出轨不需要为自己有辩解，我就是婊子”这份坦诚反而让你找不到借口谴责，生活在谎言与虚伪世界里的阿西娅，从来不高榜自己的忠贞，也从来不贬低别人的恶俗，只有她知道，所有人骨子里都一样，无非在于发现or隐藏，她从来不是伪君子，其实也没那么需要坚贞的爱情与牺牲，她最需要的是诚恳，丈夫的坦诚，情人的虔诚，朋友的真诚，每一次对丈夫的试探，空气中无不迷漫着，你可以说出来，其实我都知道，你撒谎虚伪的样子才真正令我失望，在面对“傻白甜”闺蜜自诩的我从未背叛过别人，也只是浅浅的笑，然后跟她说：“不需要任何借口来说服自己，我就是想要高潮”，所以她才活得让其妒忌，坦诚虽然饱含风险，但虚伪何不四面楚歌.....就这样吧，我忠于欲望而活，忠于自我而活。

看了《昼颜》的朋友肯定熟悉这种，导师配置。

最后导师还能“全身而退”，和智商有关，也和性格密不可分。

并不是读了《第二性》就是女权主义，某强老婆某蓉的事件，有人扯女权会被骂。

这个故事中，女主的心理，是没有这种经历的人揣测不出的。

仅从故事来说1.废柴老公并不废柴（打游戏而已嘛）他有自知之明，他的“稍后处置”其实算一种回避性自我保护，也是在思考和保护这段感情。

被挑衅，他也理性去解决，看事不片面，拼凑出更完整的视角再做处理。

（不像达莎的光头老公，冲动，自以为）然而，决绝起来也会比任何人更决绝

部分图来自网络，侵删12集的时候，他选择不听不看不问不想，当时预感他下一盘大棋，可是太多事情超出控制。

他捂住老婆嘴，有很多时候，男人女人都一样彼此想听的不是事实如何，而是你如何在乎我，如何独自解决担当，如何让谎言不着痕迹吧？

16集的时候，老婆问他他的谎言，贯穿始终的时候。

我感觉被抓包的老婆赤裸的暴露了一切弱点，处于“找平衡”的点。

老公不知是入戏太深，还是太木讷，还是（达莎说谎了，他们别墅没睡过？

）背叛过我吗？

没有ᵕ̤ᴗᵕ̤

死亡日记既视感2男同事或许痴心，或者为他付出十几年，剧中也没露面的“未婚妻”太不值一提？

这是一种反衬吧。

真正的被忽视，就是如此，一笔带过。

对这个“猥琐男”没啥太多说的，为了钱可以低头，为了爱可以强.[消音]，痴心单纯甚至异想天开的想独占。

四个男人中，心理年龄最小吧( ˙0˙)油漆那幕，我只想到了，泼脏水，要脏一起脏的“破釜沉舟”。

( ･᷄ ･᷅ )3

你要吃糖吗警察叔叔的暖男体质很明显在一些时候，暖，自然就是一种撩。

他不施压，也不会蠢到占有，更没有干涉太多。

给她一把钥匙，给她一个停靠站，给她一些尊重和保护。

一个头脑不复杂（腹黑型老公相反）的肌肉男，做好本职工作，受点小贿，也就不错了呀。

虽然不知道另外的pao友（达莎，女司机）剧情，和隔壁邻居那些话用来干嘛，只是体现他多帅吧(⚭-⚭ )喜欢他和女主在沙发聊天的感觉，女主也说，这里才有家的感觉。

这种我觉得，很有自信嘛男人喜欢“我以为”女人也喜欢“我以为”都把自以为收一收，世界会更美好。

4富二代小鲜肉好像很多人喜欢也有觉得虐的我就不多说了只觉得他和弟弟是对好cp

说说女孩子了👿女司机，因为不够了解俄罗斯历史“我半个办公室的女的，以前都…”曾经职业不做评价，但是感觉她在人与人之间，一直扮演双面间谍。

从中也有获利？

女人之间的惺惺相惜互相保护，和达莎妈的对峙，也很有脾气，那句为了钱不是为爱，就是啥…能体现出战斗民族的三观很正吧（至少有底线，不像某些国的夸张民yin主luan宣传）

自我挣扎，自我救赎👼达莎她不是傻白甜，我刚开始这么觉得，但是她转换自如的表情，让我觉得她内心也不好受。

cos傻白甜的小女人而已被人定位，被所有人定位，束缚，限制。

她像金丝雀，一直没飞出去。

自己也舍不得离开那种恶性循环但是优渥的环境吧。

最后，歇斯底里的神经质的公主病的，都会在一种自己内心困兽之斗以后归于正常吧。

没有谁不能被原谅也没有谁值得原谅白色指甲油💅能证明什么？

能证明所有了（至少一次反抗成功笔芯）

女主也并不惊艳，美丽，却又一种让直男都屈服的魅力。

一种没做母亲却有的母性，一种让男人觉得的安全感（事实并不）小鲜肉说她是男人。

（怪他太嫩.偷笑）女司机纵然外形干练男性化，还是被女主的坚毅眼神比下去了。

在几个男人中周旋，又不带尘的回家与老公恩爱，四两拨千斤称不上，但是，调皮的，与之博弈成功。

所有人，性格各异民族特色也很有明显的气质在婚姻之下每个人都是囚犯犯错的，杀人的，都有自己苦衷。

但原不原谅你是我的事你接不接受这样千帆过尽的我也是你的事

让一个对的人，载我在对的路上奔驰吧一开头对了才有可能对到最后一开始错了就不太可能对了吧？