托尔斯泰的妻子

#4th HIIFF# 影展聚焦-大师新作。前入围2022威尼斯主竞赛。怀斯曼拍故事片也是活久见，虽说也是“历史翻案文”做法，而且是时下流行的“女性被伟大男性压抑折磨”的角度，不过实在是太人间真实了，明写女性收到的压抑和暴力，暗写艺术家与日常生活的关系，非常深刻，大把金句；所谓“悲剧”是双方相互成就的稳定结构，古今中外，概莫能外。这片子实际上是用布莱希特史诗剧的方法，正好解决了诸如《贤妻》这样的（文豪之妻）电影所不可能触及的深刻问题；或者是诸如《报丧女妖》这样要讲这么久的故事，这片子短短63分钟就讲清楚了。#年度十佳候选#

祝所有在婚姻中被男人精神物理伤害的女性都能partir, partir, quitter à la maison

爱本身也是一种虚构舞台中的独白。

谁在摸黑谁过去的事情并不存在真相

控诉丈夫从没给自己的孩子喂过水，却去男仆家挑水。抱怨丈夫因为愤怒打碎了所有瓷器，却不理解他生气的原因。怨恨丈夫有过太多离谱的外遇，自己却依然深爱着他。须臾一生，懂得人不能强迫让另一个人不离开自己。明白自己的丈夫不是朋友甚至不是爱人，他只是世人膜拜的文豪，却给予了自己有毒性的爱情。

从头走神到尾。对这样的大段独白没有耐心。（也可能是翻译断句的问题。）

#NYFF60直到Q&A都怀疑是导演自己的故事，一个人借爱人之口对自己一生的反思。一度大为感动，结果发现只是史料再现。“自省”的文本和冥想般的花园sequence有一种自在的统一性。但在形式和内容上，都有一种非常直观的如导演本人般的衰老。在内容上这种衰老是动人的，在形式上就让人很想睡觉。

女性与日常生活，像流水一样自然，非常享受的观影体验。

#HIIFF「人为什么要牺牲自己？凭什么？」没那么糟吧，只是我感觉这不太适合被拍成电影，更适合拍成独白剧，有点英剧talking heads的意思。中途确实看得有点走神，不过这是根据索菲亚的信件改编的，肯定会很私人化，观众不是很能共情也是可以理解的。提到中国的俗语“旱的旱死，涝的涝死”笑死了。

72/100 #HKIFF2023online# 在另一人阴影之下的花园，将人物与花、景蒙太奇对位起来。并不太斯特劳布或布莱希特，有戏剧感但人物表演的状态是非常投入而缺乏抽离感的，反而是非常单一直抒胸臆的，比较简要的电影。

很好，相当好，没有想到怀斯曼还能给我这样的惊喜，不过想到他的戏剧导演经验似乎一切也说得通。花园与海的多义性在 Sophia 对于爱情、婚姻生活的叙述中逐渐浮现，社会文化在为女性编织伊甸园的谎言的同时也为男性编织了关于开拓、冒险的航海谎言；而在不断地试错、自省之后，女性在花园的万物歌唱、万物共生中寻到了抵御日常、诗化日常的平静，而男性则持续像波涛一般持续地生活在冲突之中。非线性的、私人化的叙事强调了困境的反复与永恒，让我看得时候不断地联想到我的父母。

一种现代化的戈达尔，只可惜独白既不够诗意，影像也过于粗砺 （作为听力材料倒是不错的

舞台剧的设置，更准确的来说是独白剧，将独白剧扮演到自然中，倒也算吸引，不过大量的独白，打破第四面墙，使得看了十来分钟便感受到了其美学规律。。。。台词设计难，但其他真就乏善可陈。。。

一般的电影是以文本为基础的情况下以视听语言的方式展示，而这部则是把视听为基础来讲文本，挺创新的。

全篇都是女主在表达和倾诉，为女性表达和文本加一颗星，但是影像真的不好看，像在喜马拉雅上，听了一集一个小时的托尔斯泰。空境没有质感，没能感觉到和人物情绪及文本之间的关联，纯美就变得很空。

@2023-08-21 20:50:48

你在拍一种很新的东西…

这种独白更适合拍成舞台剧吧

离谱

【1334】说的没错，但是只能以这种方式来表达真的太可悲了。