三十而已

最近，热播剧《三十而已》可谓赚足了关注度。

几乎每天都能在微博热搜上看到它的身影，即使没看过剧的读者，也能通过热搜大致了解剧情走向。

剧名为《三十而已》，顾名思义，是对“三十而立”这句俗语的一次改写，试图用“而已”的洒脱态度突破三十岁这个紧箍咒，但剧里剧外时时刻刻强调的这个时间节点，反而暴露了大家对“三十岁”的焦虑。

该剧讲述了三位三十岁闺蜜的爱情、婚姻与事业。

顾佳处在令人艳羡的金字塔上层，与老公许幻山经营一家创业公司。

王漫妮是奢侈品金牌销售，同时与香港“精英男”谈着一场纠葛的恋爱。

钟晓芹则是标准化的大多数，嫁给事业单位铁饭碗的老公，自己保有一份普通工作。

但她们看似平静的生活之下，却遭遇了出轨、被小三、离婚等生活巨变。

《三十而已》剧照。

剧中的这三位女性，虽然面临着各自的困惑，但她们大体都属于有钱有颜的人设。

尤其是顾佳，不仅拥有完美家庭，还拥有着出色的经商头脑，一路将创业项目做到了上亿身家。

观察《三十而已》的评论或弹幕，我们不难发现顾佳是无数观众憧憬的“完美女性”形象。

但这种对于“完美”女性个体的想象，却遮蔽了背后不平等的性别权力结构。

也正因为如此，《三十而已》虽然是一部现象级的热播剧，却仍然不能提供给我们足够的反思与力量，去对抗女性真正的困境。

撰文丨重木本文首发于微信公众号：新京报书评周刊，欢迎关注。

1“三十而立”为什么30岁如此重要？

如果用托尔斯泰在其《安娜·卡列尼娜》中的经典名言来描述《三十而已》中三位女性的生活，那或许就是“幸福的生活都是相似的，不幸的生活各有各的不幸”。

在剧中，无论是宣称作为全职主妇的顾佳，还是朝九晚五工作的王漫妮和钟晓芹，在她们看似各自不同的各种“不幸”遭遇或生活中，其实都潜在地隐藏着一个“相似的幸福生活”标准。

钟晓芹羡慕闺蜜顾佳完美亲密的婚姻，王漫妮羡慕顾佳住在浦东千万级别的观景房，而顾佳则羡慕住在顶楼的王太太的生活……在这一系列的羡慕中，我们能看到在《三十而已》中所埋藏的那条似乎是“幸福”——尤其对于这些女性而言——的线索和标记，而在其中金钱、年龄、婚姻和阶级则始终是她们关注的焦点，并且也成为这部剧在看似丰富的对于当下都市女性生活和状态描摹下的一个隐形的“天花板”。

《三十而已》剧照，图为顾佳与其子许子言。

剧名为《三十而已》，主要是因为剧中三位女主虽然处于不同的生活状态中，但一个共同的点把她们联系在一起：即将迈入三十岁。

三十岁也被设置成她们生命中的一个重要的转折点，无论是关于事业、爱情和婚姻，还是对于自我的认知，都被“三十岁”这条线划成两部分。

即使最终她们都把“三十岁”作为一个契机、新的起点，而对这个年龄表示“而已”的潇洒态度，但也正是在对三十岁反复强调和言说的时候泄露了对此的焦虑。

而当它出现在女性身上时，这一关于年龄的焦虑不仅仅只是个体自我的感受，其背后还隐藏着整个社会结构和意识形态中的影响。

一方面是“三十而立”的传统对于个体人生的阶段性划分及其具有的一系列社会和道德内涵；另一方面则是，无论在现代还是传统中，人们对于女性及其价值的评价和判断中，年龄这一因素的影响都甚为显著。

当孔子谓“三十而立”时，他一方面是在晚年回顾总结自己的人生经历与经验，另一方面它也在某种程度上被认为具有一定的普遍性，渐而成为其后所有人生活的一个主要参考标准。

随之在其基础上，这一节点发展出了更为详细的人生阶段和应当完成或是成就的事业地图时，作为社会群体中一员的个体人生轨迹也就大都是可以预见的。

在传统“男女有别”基础上而开启的两性不同的教育和生活的背后，便隐藏着一种既关于稳定的期望，又有与整个社会区分相勾连的结构。

在剧中，对于到了特定的年龄该做什么事或是完成什么任务以及承担怎样的责任的观念，不仅仅只存在于钟晓芹或是王漫妮的母亲想法中，其实也始终存在于像顾佳或是钟晓芹公司的那些同事的观念里。

当“三十而立”渐渐脱离其原始的语境并开始伴随着现代社会的发展而出现新的内涵，在与诸如“成家立业”这类观念相结合时，传统只属于男性的“特权”也开始落在女性肩上。

而当这一要求与自古以来就覆盖在女性身上的年龄问题相重合时，我们就发现一个双重的压力油然而生。

2“完美女性”面临家务与工作的双重压力伴随着女性解放与女权运动而开启的现代性别平等，使得女性走出家门，进入社会场域，通过工作来谋求个人的经济独立的同时也实现了自我价值的建构。

因此在当下，曾经许多只属于男性的领域和权利也为女性所开放，但在获得这些权利的同时我们也发现传统的性别观念以及性别制度的根深蒂固以及其在各方面潜移默化地发展和再生产，导致如今的性别区隔、剥削和压迫往往变得更加细微，从而导致女性往往落入一个双重困境之中。

诸如当许多文章讨论剧中作为“全职主妇”的顾佳是否算得上是独立女性时，上野千鹤子（《父权制与资本主义》）却发现了现代女性往往遭遇着家务和工作的双重压力。

女性的年龄也成为一个隐秘的压制源，一方面我们鼓励女性接受教育，或是选择自己心仪的工作，但另一方面围绕着女性年龄的各种讨论中所隐藏的性别歧视、陈词滥调和刻板印象，却始终束缚或是使得女性焦虑。

《父权制与资本主义》，作者: [日] 上野千鹤子，译者: 邹韵 / 薛梅，版本: 绿林社｜浙江大学出版社，2020年3月在《三十而已》中的三位女主大概都是大学毕业即进入社会工作，因此她们未成为许多人提起总是充满各种阴阳怪气的女博士，并且因为顾佳和钟晓芹都结了婚，也没成为内含着各种负面印象的“剩女”。

当王漫妮的母亲反复催她结婚时，也便提到“剩女”一词来吓唬她，也因为王漫妮刚刚进入三十岁，且剧中又为她安排了偶遇中的男友，而似乎使她能够摆脱这一标签。

《三十而已》剧照，图为王漫妮与男友梁正贤。

人们对于女性年龄的讨论中渗透着传统关于女性的各种刻板印象，尤其是根据女性的外貌和年龄来对其进行评价。

一方面，人们鼓励女性的独立和根据她们自己的意愿选择生活的方式，但另一方面，无论是作为这些女孩们的家长（尤其是母亲），还是女性自己，她们都能清晰地意识到社会性别制度及其意识形态中依旧隐藏的各种歧视和区隔。

在王漫妮和钟晓芹的工作中，女性员工的年龄被反复提及，成为她们晋升和事业发展上的一个重要绊脚石（男性员工则往往因为年龄的增加而被转化为经验资本，成为其晋升的敲门砖）。

当顾佳前往万总那里希望挽回这个大客户时，后者看重的并非她在工作上的专业，而是其姿色（又如年轻女性在职场中遭遇着几乎是结构性的性骚扰）。

而在顾佳的太太圈，年龄同样钳制着女性，因为她们似乎随时需要面临着丈夫在外面找更年轻女孩而抛弃她们的危机。

也正是根据这一点，我们或许可以说这些太太圈的贵妇人们大概算不上“独立女性”，因为她们最终都依附于——无论是经济还是其婚姻——丈夫；作为续娶的于太太便处于这样的境遇。

在王漫妮遇见的那位购买百万项链的女客户那里，我们不是见证了这样的故事吗？

《三十而已》剧照，图为钟晓芹与钟晓阳。

在《三十而已》中，相比于顾佳和王漫妮的清晰和理智，钟晓芹时常显得糊里糊涂，这一点不仅能从她的婚姻生活看出来，也能从她在工作中的表现里发现。

当她最终因孩子的流产这个触发点而选择离婚时，她才意识到自己一直以来的随波逐流。

钟晓芹对于婚姻的看法在很大程度上与其说是她自我意识的选择，不如说是在其强势的母亲的各种劝说以及周围其他人生活的影响下做出的“选择”。

就如她对陈屿说的：“我以为女孩子只要嫁了人，就过上了正常的日子……我觉得我达标了”。

正是这句话透露出了那个隐藏不可见的社会结构，即关于个体人生和生活的各种规定和要求，牵制着我们有限的选择。

什么是“正常的日子”？

什么是“达标了”？

标准是什么？

从钟晓芹对顾佳幸福婚姻的羡慕来看，或者正是那样相亲相爱的婚姻和家庭生活就是“正常的日子”。

因为反观她和陈屿的婚姻，更像是两个合租的室友，再加上陈屿本身的淡漠甚至是自私而导致钟晓芹始终难以体验到婚姻中——那些无论是来自于母亲的唠叨还是她从顾佳与其他人的婚姻中所看到的——幸福与甜蜜。

3“完美女人”遮蔽的，正是背后不平等的权力结构除此之外，我们也发现，在剧中当人们谈论婚姻时，“爱”的身影越来越淡，取而代之的却是传统婚姻制度中的诸多在其后被渐渐有意隐藏的部分，除了各种由此而获得的法律权益之外，还有更为实际的诸如能有人彼此照顾（尤其在老年）等目的。

除此之外还有一点似乎更为重要，即作为个体人生和生活中一个必须完成的任务（否则就不“达标”）。

并且这些“任务”往往被建构成自然的，而掩盖了其本身的社会性。

也正因此，人们质疑选择单身的男女，并且依旧把是否成婚作为“成人”的一个重要标准。

而当女性选择单身，由此引发的焦虑小到父母、周围的同事所引发的讨论。

在兔草小说集《去屠宰场谈恋爱好吗》中，单身女性所面对的与其说是自我设下的困境，不如说是对外界环境的内化而形成的苦恼，上到关于民族国家甚至人类的繁衍等等。

由此所形成的“凝视”目光，往往导致女性为此承担更多的压力。

这或许也就是钟晓芹不愿告诉父母以及同事自己离婚的原因之一。

当“完美婚姻”和“完美家庭”在现代资本主义和消费社会中渐渐成为人们的关注焦点时，选择单身也便成了“正常的日子”的边缘，并且往往被隐秘地排斥在主流社会性别制度以及意识形态的表现和宣传之中。

然而，在“完美婚姻”中的“为爱成婚”的起源点却如美国学者斯蒂芬妮·孔茨在其同名专著《为爱成婚：婚姻与爱情的前世今生》中所发现的，因为爱情而选择成婚这一现象仅仅起源于近代。

曾经属于家族之间建立在经济、阶级和社会地位以及权力的联盟的婚姻制度，渐渐在其后为尊重个体的选择以及爱情所取代而成为现代社会和启蒙中的一个重要标志。

但在孔茨看来，“为爱成婚”本身就是把双刃剑，因为建立在爱情基础上的婚姻本身就好似建在沙滩上的城堡，一旦爱情消失了，为了尊重这一原则也就往往导致婚姻的结束。

这一点，在钟晓芹和陈屿的婚姻中体现得最为典型，他们曾经因爱结婚，如今觉得爱情没有了也便离婚了。

而根据故事的发展我们也会发现，当顾佳发现丈夫出轨时，她同样需要面临这一选择。

《为爱成婚：婚姻与爱情的前世今生》，作者: ［美］斯蒂芬妮·孔茨，译者: 刘君宇，版本: 见识城邦｜中信出版集团·见识城邦 2020年3月然而，伴随着“为爱成婚”在现代渐渐成为主流的同时，传统围绕在婚姻上的各种因素也并未彻底消失，其中诸如“门当户对”的观念也再次出现，而也正是这一点让王漫妮对于在邮轮上偶遇的梁正贤颇不放心。

王漫妮的故事颇具传统偶像剧的特色，一方面她始终清晰地划定自己和梁正贤之间在金钱上的界限，维持自我独立；另一方面，“白马王子”疾风暴雨式的追求也浪漫十足。

在这里，编剧似乎想把两点融合在一起，从而既能取消传统此类浪漫言情故事中的诸多性别剥削，也能满足人们对都市爱情的想象。

但就如珍妮斯·A.拉德威在《阅读浪漫小说：女性、父权制和通俗文学》中所指出的，这类浪漫故事最终往往会削弱或是转移了我们对齐大非偶的关注，以及在其浪漫爱情下的诸如阶级、婚姻利益和两性处境不平衡的问题。

女性最终依旧被强调作为恋人、妻子和母亲的男性附属身份出现，从而忽略了对父权结构的批判。

《阅读浪漫小说：女性、父权制和通俗文学》，作者: [美国]珍妮斯·A. 拉德威，译者: 胡淑陈，版本: 译林出版社 2020年7月在某种程度上，顾佳或许更符合我们对“独立女性”的认知，即使她宣称自己是家庭主妇。

但在剧中，她却是十项全能选手，不仅把家庭和儿子教育处理得十分恰当，帮着闺蜜解决家庭和个人问题，而且也为丈夫的工作出谋划策，甚至许多次都是她使得公司的处境转危为安……这样一个“完美女人”的形象不由让人想到《美国夫人》中的菲利丝·施拉夫利，她同样宣称自己是个家庭主妇，但与此同时也帮助丈夫的事业，并最终谋求自己的事业发展。

忽视她们之间在两性观念和一些特定状况上的差异，顾佳和施拉夫利似乎都完美地阐释了“完美女人”的形象，从而既挑战又扩展了传统对“独立女性”的认识。

但与此同时我们也不得不注意的是，无论是顾佳还是施拉夫利所塑造的这一既承担着家庭义务又完美地在职场中风生水起的“完美女人”，或许更可能是一种双刃剑。

一方面它证明了女性的可能性，另一方面它也能够轻而易举地成为一个攻击女性的工具，即否认女性遭遇的家庭和职场的双重压力，并且把无法达到完美平衡的责任归咎在个体女性身上，从而忽略最主要的社会性别权力结构的问题。

这不就是施拉夫利攻击女权运动的主要观点吗？

《美国夫人》剧照，中为菲利丝·施拉夫利（Phyllis Schlafly）。

无论是施拉夫利还是顾佳（其后丈夫的出轨），她们也都没有别人所认为的那么“完美”。

这一关于“完美”的意识形态与其说是渴望，不如说是被建构出的框架甚至是牢笼，尤其当它进入性别制度中而作用于女性时。

在“完美婚姻”、“完美家庭”和“完美女人”这些光鲜亮丽背后所遮蔽的，依旧是如今变化为毛细血管状弥散在社会中的各种性别区隔、偏见和污名。

而当我们只看到这些被塑造的犹如风景画的“完美”个体或是个例时，也便会忘了在这背后的权力结构以及由此产生的诸多“看不见的手”，使他们在操纵我们的命运。

本文为独家原创内容。

作者：重木；编辑：走走；校对：王心。

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她一副高傲的样子，嘴上说着要在上海生存下去各种独立各种精神追求，这些都没错，但是你得来点实际的吧，在上海七八年，你倒是有个计划有点存款啊，（在海王的商业交流会上记笔记太尬了，这种东西是你记个笔记就能学会？

独立女性不是要不断提升自己吗，你业余时间干嘛去了）她就没个计划，搞得什么都不得行。

追求的独立不应该建立在经济基础上吗？

难道就靠虚幻的信念？

实际一点好不，一个人打拼七八年了年你又不是二十几岁小姑娘。

精致穷没错，个人选择，但这个人物让我很迷惑的是，到现在为止看不出她真正想要的是什么，拜金吧好像也不全是，独立吧，升舱要刷信用卡。

搞啥呢这？？

如果她一开始和前男友一起奋斗，现在估计在上海也能混的不错吧。

要么你就自己独立啊弄点存款，租那么贵的房子就代表你有精神追求了？

别整这些虚的，姐姐啊你都三十了咋还做着二十的梦呢？

既然当初看不上前男友想找个有钱的，遇到海王就多捞点钱呗，干嘛打着爱情的幌子呢？

太贪了，认不清自己，最为致命。

没有一个明确的为之努力的目标（捞钱or自己奋斗），什么都做不成。

还有很多人提到的一点，像她这样的高级销售，人精级别，察言观色什么的很厉害吧。

为什么像个初入社会的单纯小姑娘去质问海王朋友的情妇和她相亲对象？

你都30岁老油条，这点为人说话情商没有？

她真的，一天就端着，不屑的问王自健精神追求，请问她王漫妮有什么精神追求？

端着一副不食人间烟火清高的样子回家，仿佛流落民间的小公主。

她的精神追求无非就是奢侈品店养成的那些可笑的优越感罢了。

还有一点个人看法，当初赵静语找到她的时候，在她店里扇耳光之前，让王自己退出，我觉着当时最好的选择就是当机立断搞清事情的真实性，如果真被三了自己默默退出，至少不在店里闹大，保住工作还有条退路。

当然不是说息事宁人，后续想怎么搞海王再想办法啊，总之就是不影响自己的工作，这不是独立女性该有的觉悟？

所以王漫妮你是假独立吧🙄妄想着海王把你扶正结果最后什么都没了，熬了八年的那么好一工作，蠢得让人满头问号？？？？

有处恶心的对比，和海王在一起的时候天天眼巴巴逼着海王确认他们关系，和相亲对象约了几次饭也吃了电影也看了还急着撇清他们的关系。。。

我？？？

回家那段咖啡店 电影票那恶心的优越感？

就我个人经历来说，那也是你从小生活十几年的地方吧，去了几年大城市回来就那么不屑地方的人情关系？

她表现出的优越感应该是刚刚去大城市见了点小世面的农村小妹回村时候特意表现的吧，你都七八年了，不会吧不会吧！

真正的见过世面是你能接受能包容的更多了，而不是嫌弃这嫌弃那。

总之，女孩子真不要活成她这样，拧巴高傲蠢而不自知。

反正这个人物，写的太崩了。

江疏影确实演垮了一副哀怨的脸，同类型的角色，蒋欣就演的很能打动人啊很有代入感，江。。

就一顿瞎演。。

许子言邪魅一笑 最后的小片段，赤裸裸的消费底层人民！

真尼玛够了！

底层人民水深火热的哪有那么多小美好！！

2020-08-08上面几条都是谈《小时代》和《三十而已》的雷同，基本就是同一个故事的翻版。

这里说点实在的。

这2部剧其实就塑造了4类女性：女王、公主、魔女和人类。

女王：代表权力与财富。

但所有有钱人家最头疼的就是“爱情”（然后才是子女教育），只是这2部剧都喜欢用“小三”来体现，而且都让女方去收拾烂摊子。

《小时代》中因为顾源家有钱，所以2个人可以吵来吵去（平等）。

而《三十而已》就完完全全是个女尊男卑的情况。

虽然真实存在，但的确令人反感。

公主：彼得潘症候群。

脱离现实，整天想着《霸道总裁爱上我》，最终是为了突然变富。

《小时代》中的林萧至少还接点地气。

而《三十而已》中，钟晓芹则完全是胡闹，想离婚就离婚，想结婚就结婚。

男人们还得一直跟着她，宠着她，陪她胡闹。

男人们都该去上上“男德班”。

这是另一种形式的女尊男卑。

魔女：亦正亦邪，青春美丽。

《小时代》中南湘的善都用在了对待男友，而恶都用在了对待朋友。

《三十而已》中的王漫妮“又当又立”。

看看她如何对待3任男友的。

为了钱，很多事不点破而已。

张志家那点钱可满足不了她。

她对男人们提出了具体的要求：足够多的钱，像梁正贤那么多就行。

人类：无法说。

唐宛如才是大部分正常女性。

既不美丽，也不漂亮。

爱幻想但却得不到，时而淡定时而疯癫，最后都是嫁给“猪八戒”平平淡淡地过日子。

2部剧的人类都比较正常，但都比较弱化，是配角。

综合来看，《三十而已》中女尊男卑的味道太重。

而《小时代》则比《三十而已》正常太多了，还是回去重温《小时代》吧。

-2020-08-031. 《小时代》里顾源坐牢、顾里几乎倾家荡产，最后被顾源他妈摆平了；《三十而已》里许幻山坐牢、顾佳几乎倾家荡产，编剧怕是忘了给许幻山安排一个妈。

2. 《小时代》里南湘甩了席城，被卫海劈腿，最后和顾准在一起，在升任《M.E》艺术总监时放弃。

《三十而已》里王漫妮甩了姜辰，被梁正贤劈腿，张志是不是“顾准”？

在升任M店长时放弃。

3.《小时代》里周崇光作为ME的少东家、富二代、林萧的朋友，喜欢打游戏不喜欢工作，最后死于非命而下线。

《三十而已》里钟晓阳作为？

公司的少东家、富二代、钟晓芹的朋友，喜欢打游戏不喜欢工作，最后被甩下线。

其他部分同上一条。

-2020-07-29随着剧情发展。

《三十而已》也开始迈入了《小时代4》。

1. 顾里和顾源彻底闹翻，袁艺作为顾源的暧昧而出现。

但最后顾里和顾源重修于好。

2. 南湘甩掉了渣男席城，事业得以飞升。

相信未来也会找到他的新男朋友：顾准。

3. 林萧甩掉了老男人简溪，和小鲜肉周崇光在一起。

林萧在以前写了小时代1-4，现在又写了小时代5。

真是一个靠写小时代而活着的女人。

4. 唐宛如的结局依然是个谜，毕竟在小时代1-4里就属于一个什么都没有的女人。

《小时代5：三十而已》，将小时代1-4又串起来讲了一遍。

真是不容易啊。

-2020-07-26随着年龄的增长，四姐妹也来到了30岁的关口。

顾佳=顾里，依然有钱，可以随意养着姐妹们；依然强势，想买公司就买公司（茶叶厂）；依然聪明，能搞定富太太们。

然而人外有人，她的钱与更上一阶层的人比起来不算什么。

于是她在钱上栽了跟头。

但她还有智慧与高傲，估计最后会翻盘。

王漫妮=南湘，从小就漂亮，但家境贫穷，身世坎坷，只能靠自己努力。

目前又和“顾佳=顾里”准备闹掰中，但相信最后还是会冰释前嫌，重归于好。

钟晓芹=林萧，喜欢文字，性格温和善良，没有主见，有时候有点孩子气，胆小怕事，对人依赖，又有点善妒，一直以来觉得自己是一个小人物，但她从不气馁。

她没有美貌，财富，幸运。

但她对未来充满幻想，对过去无限怀念，她也视友谊为生命。

她是全剧最可能活着到终点的人。

每集结尾的摆摊大妈=唐宛如，运动员，到了30岁，只能去摆摊，过着贫贱夫妻的生活。

不知道这一版的“唐宛如”会不会在之后出什么意外。

《小时代5：三十而已》成为“小时代系列”得分最高的一部，也是挺讽刺的。

从《欢乐颂》到《三十而已》，最近几年，凡是打上“独立女性”“现实题材”招牌的剧，似乎天生自带流量，剧中每一个在生活中似曾相识的情节，都会引起网友的争议。

你会发现，面对同样的事情，原来人与人之间的三观差异可以这样大，就比如，关于钟晓芹与陈屿到底该不该复婚，正反方估计能辩论上三天三夜、谁也不服谁。

当然，《三十而已》之所以能成为近期的热议剧，原因还是在于，从前几集来看，它是一部非常迎合女性观众的剧，甚至在很多男性看来，是相当“女权”了，三位女主角的设定看上去都很好：顾佳从事业到家庭简直全方位完美，不必多说；钟晓芹虽然工作平凡，但单纯可爱惹人怜惜，老公居然毫不珍惜；王漫妮呢，作为日常与有钱人打交道的奢侈品销售，热爱工作积极向上，面对有妇之夫的撩拨也能游刃有余地坚守底线。

而男性角色，却全都面目可憎，让人感慨顾佳和钟晓芹的老公有还不如没有。

可是演着演着，突然就感觉不对味了。

本以为，钟晓芹在30岁这天向陈屿提出离婚，是挣脱枷锁勇于追求新生活，没想到，离婚之后，两人不仅牵扯不清，而且人设似乎都突然颠倒了过来，钟晓芹越看越毛病一大堆，陈屿越看越“完美”。

本以为，顾佳这边很快就会发现许幻山出轨，然后离婚、重新开始新生活，没想到，剧情反复在演许幻山与林有有如何偷情，一集又一集地恶心观众。

到昨天，《三十而已》全集泄露，许多人连夜看完盗版的大结局，今天论坛已被观众的骂声淹没：编剧分明是在喂屎吧！

很多因为剧情崩到早就看不下去却还是坚持在追的观众，都是在等顾佳手撕林有有，结果最后，林有有毫发无伤地回北京去了，仿佛只是来上海免费旅游了一趟，可顾佳这边，许幻山因为被林有有怂恿而留下的蓝色烟花终于炸了，却是还没来得及离婚的顾佳和他一起买单，他自己坐牢，欠下的债是夫妻共同债务，顾佳不得不卖房还债，许子言的贵族幼儿园也不得不退了，母子一起去大山里卖茶了。

我一向认为，角色三观≠作品三观，影视作品，不是不可以写恶人，相反，像《三十而已》这样几乎“全员恶人”的设定特别好，因为现实中的人就是不完美的，观众早就看腻了各种完美白莲花，有缺点，才更真实。

所以，林有有明知许幻山有家庭还各种勾引，没问题，只要她最后付出代价即可，毕竟，影视作品影视人物，不可避免的都会有一定的示范作用。

谁知编剧仿佛又一个琼瑶阿姨，给小三按头真爱人设，因为真爱，罔顾道德也可以理解，只要最后退出了就可以当做无事发生，毕竟，你只是失去家庭，她却失去了爱情啊。

编剧当然可以辩解说，我写的这些才是现实，因为现实里，大部分小三都没有受到任何惩罚，甚至反而因为道德感低更容易上位，倒是原配通常都过得很惨。

可是我才不相信编剧是为了现实呢，毕竟在几集之前，为了烘托顾佳告别太太圈有多明智，编剧可以魔幻到让太太们一夕之间全都翻车。

如果你要现实，就从头现实到尾，别前面开爽文模式搞“恶有恶报”，后面突然又来个很丧的现实结局说“好人没好报”，那我只能理解为是你失忆了烂尾了。

如果从一开始，这部剧的标签就与独立女性无关，而只是一部平平无奇的都市情感剧，那大家也不会抱有期待，观众也就跟平时追其他普通都市情感剧一样，看完就完了，烂尾就烂尾，怎么崩都无所谓——当然，这样一来，论坛上最活跃的那部分网友不会有兴趣去追，自然也不会发言议论，前期没人捧，后期没人骂，热度也不会有。

最烦的是，它前期打着女权的旗帜，演着演着就发现原来是女德，所谓的新时代独立女性，最后都变成了新时代的娘道代言人。

不是不能接受女主角们有缺陷，比如钟晓芹，我以为按照最初的剧情，她的问题应该是，随大流、没主见，妈妈觉得她到年纪该结婚了就去结婚，从来不会独立思考，离婚之后，应该渐渐学会独立。

可是编剧只是给她安排了一个非常不成熟的年下小狼狗钟晓阳，只是让她通过一个比前夫更差的男人来对比出前夫的好，让她连个“空窗期”都没有，仿佛离开男人就过不下去，根本没给过她独立的机会。

最后选择复婚，就是独立了吗？

看不出来。

大结局的很多地方，我可以相信编剧们总喜欢说的“为了过审”这种理由，毕竟，如果三位女主角最后全都按照观众意愿自在又快乐地保持单身，那仿佛是在给近两年来每况愈下的结婚率和生育率雪上加霜，还是要配合一下政府，让女性不要那么恐男恐婚，所以，钟晓芹需要跟陈屿复婚——虽然，好像男方不养鱼女方不养猫，问题就彻底解决了似的。

可是，按部就班地复婚就好，又何必非要让钟晓芹去扮美人鱼来取悦陈屿，甚至还拿出卖小说得来的一百万给婆婆买房？

她自己名下没房子，也没给父母买过房，赚到一笔大钱后，先给婆婆买房？

这个婆婆，从第一集到最后一集，连脸都没有露过，只打过两次电话，无论是平时、还是在她流产时，都是她自己的妈妈忙里忙外照顾她。

何必谄媚至此？

用网友的话说，谁不想娶钟晓芹这样的老婆？

房子首付是男方付的，但房贷是两人一起还的，车子是女方父母买的，平时生活是女方父母照顾着，男方弟弟的工作是女方帮忙找的，男方还对女方冷暴力，离婚了，女方一开始房子车子全不要，就准备只拿着15万（两人一起攒了30万）走人，男方主动提出房子分你一半，立刻弹幕里收获一堆好男人的赞扬……

离婚之后，男方稍微对女方好点，女方立刻把之前的不好全忘了，高高兴兴复婚，赚到大钱先给婆婆买套房子……2020年了，居然还有如此能与郭靖宇的“娘道”相媲美的“妻道”？

换我我也想娶。

顾佳那边也同样如此，许幻山出轨了，一开始迟迟不愿离婚，可以理解，但何必硬要让顾佳在许幻山面前反思自己的错误？

纵然她有再多错误，都不是许幻山出轨的理由，觉得妻子不好，可以主动离婚，去追求自己想要的幸福，脚踏两只船就是没得洗。

凭什么总是男人出轨却让女人反思？

作为一个有目标有执行力的人，顾佳可以私底下复盘自己的言行、发现自己的不足以便更好地前进，但在渣男面前表示不全是你的错、我也有错，是真的没必要。

而且，许幻山指责顾佳对自己逼得紧，那真的是顾佳的错误吗？

不论是孩子的教育问题，还是公司的决策问题，都是许幻山到了这个人生阶段不得不肩负起来的责任，可他本人是个巨婴，承担不起这些责任，作为妻子的顾佳必须推着他往前走，然后他一边坐享其成，一边出轨，还反过来倒打一耙说顾佳管得太紧？

恐怕顾佳最大的错误，就是天真地相信自己能把巨婴养大成人。

其实三个女主角之中，原本最容易引起观众共鸣的，是王漫妮这个角色，独自在上海打拼的外地女生，大城市留不下来，老家小地方又待不下去，几乎是无数在大城市打拼的女生的真实写照。

奈何，细节上完全撑不起来，比如王漫妮的老家衢州，硬是被写成仿佛没见过世面的上个世纪的小山村，一个大城市里回来的人能围观议论几个月；结尾更是莫名其妙，王漫妮怀揣十万块钱就能去爱丁堡留学，还是一听就很费钱的那种专业……当然，这个角色至少在感情上“不将就”，崩得已经比另外两位轻多了，最严重的问题，还是在于江疏影演技太差，永远高高在上一脸假笑的模样，仿佛来民间体验生活却又完全不理解百姓疾苦的曹皇后，令人反感。

所以编剧本人，到底想传达什么样的价值观呢？

恐怕，编剧本身并没有特意想表达什么，她一切的表达，都不过是一集接一集地写“爆款文”时顺带着表露出来的，人物逻辑服务的首要目标，是让这一集有矛盾有争议从而有爆点，如果这一集迎合女权有爆点，那就让角色女权，如果这一集迎合男权有爆点，那就让角色男权，越是片面极端，越是有冲击感。

所以，人设前后矛盾是常有的事儿，因为每一集的目标，都是创造一个10w+，而不是让人物更丰满、让剧情更流畅。

所以，离婚之前，陈屿是那个对妻子冷暴力到令人忍无可忍、“众盼芹离”的不合格丈夫，离婚之后，陈屿就突然变成默默为妻子付出的好男人；离婚之前，钟晓芹是勤快又全能却受尽委屈的“便利贴女孩”，离婚之后，钟晓芹突然变成了生活不能自理的大小姐。

就更别提，编剧的世界狭隘到，仿佛全世界只有陈屿和钟晓阳两个男人，钟晓芹必须在其中二选一，一定要钟晓阳不好，钟晓芹才能意识到陈屿的好。

本质上，编剧不过是又一个打着现实的幌子贩卖焦虑的咪蒙——她要的不是为谁发声，她要的只是热度。

一切都是利益，哪有什么立意。

毕竟，出品公司是烂尾加戏已成习惯的柠萌，别抱有太高期待。

王漫妮其实已经够清醒，邮轮行政舱偶遇多金有品帅哥梁正贤，她没有马上沦陷，先是陪正贤过了浪漫的一晚，唱了歌，做了顿西红柿炒蛋，却拒绝了正贤的献吻，离开邮轮前更是拒绝了他加微信的请求，潇洒撂下狠话：船上的事情不要带到船下。

这是一记完美击杀，漂亮地抛球过去，就看正贤怎么接招：要么闷头吃瘪，眼看猎到手的鸭子居然飞了，含恨及时止损；要么继续加仓，铆足劲追不到手不罢休；而漫妮怎么样都是赢，假如正贤从此消失，她就当做了个美梦，有回忆作伴；假如正贤真的追到上海来，那就是赌赢了这一回合。

可见她头脑明晰、目标明确，就像她自己说的，30岁了不能再玩了，一切都是为了找个男人扎根，过更好的生活。

背地里也没少花功夫，该调查背景调查背景，该找智囊团找智囊团，最高诉求只有一个——结婚，达成“一生一世一双人”的爱情信仰。

这信仰不是天然存在的，爱本是可以分享的，古代女人不在乎丈夫纳妾，因为她们的最大诉求是生存保障；资本主义支持一夫一妻制，让底层男人能娶到老婆，更好地为资本服务，于是婚姻带给女人的物质利益越来越少，所以爱情被重塑了，社会赋予其“唯一性”，用鲜花珠宝把它与婚姻绑定，像个洋娃娃一样送到女人手边作为补偿。

说白了，如今这年岁，女人可以经济独立，倘若不是想找一个专属品，结婚还图啥呢？

可是对有钱男人来说，结婚是彻底的赔本买卖，财务自由了却带不来身体自由，再多的钱花不出去又有何用？

从一开始就注定了，这是场战争，两个人有来自本能的吸引，但利益诉求根本不同；王漫妮要的是独占之爱，梁正贤要的是荷尔蒙满足。

一开始是漫妮占领高地，对邮轮艳遇的不屑一顾，对正贤示爱的拒绝，都算是稳住了原则底线；但正贤也不是吃素的，追到漫妮上海的门店，直接把酒店门卡塞到口袋里，等于是打了个迅雷战——之前我吃瘪已经吃够了，又费了那么多功夫和心思找到这里，我现在给你下最后通牒，再不给点甜头吃，你看着办。

第二回合的赌局开始了：要是去酒店，很可能就是一夜情，才刚认识就给房卡的男人，肯定不是奔着婚姻走的；要是不去，那就要衡量下自己的吸引力，能不能把他的胃口吊得更高，否则这好不容易勾到的优质男很可能就此泡汤；最后是漫妮克制不住欲望，火急火燎地请假去了酒店。

这当然是落了下风，但也还好，她可以继续打出爱情这张牌，反正有了邮轮纯爱之旅作为资本，如今迫不及待的缠绵更显情真意切。

不管漫妮拜不拜金，在战术上稳住求爱的底线总是有利的，因为拜金也分高段位低段位，把要钱两个字写在脸上是最低段位，所以男人喜欢嫖妓，无非是冲着计件收费，爽一次就付一次的钱，干净利落；最高段位的拜金，是打着爱情的旗号，把人和钱统统搞到手。

这一招收益甚大，难度自然也最高，必须要掌握赏个巴掌给个甜枣的技巧，很多男人可能一开始就望而却步，也可能在不断投入又看不到回报的过程中黯然退场。

张爱玲说，做女人还是要做规矩的女人，规矩的女人偶尔放肆一点，就能得到寻常女人得不到的好处。

王漫妮最是个有规矩的，虽是小镇出身，但家里应该给予了不错的教养，所以邮轮上可以抵御诱惑，做个西红柿炒蛋就能让海王念念不忘。

哪怕找了这么有钱的人恋爱，漫妮的爱情也是说得过去的，首先梁正贤不丑，不是肥头大耳，他有型，也就意味着他有真心讨女人喜欢的意愿——不管这真心分成几半——金钱只是他实践爱情的工具。

而爱情是什么？

爱情是一种权力，像漫妮这样的女孩子，你直接甩一百万到她脸上，她肯定掉头走人；你要是用一百万买辆适合她的车，包装成生日礼物诚心诚意地送给她，她才有可能接受——接受是给男人面子。

钱不是必要的，就像是有才华的地下音乐人照样吸引大堆女孩，许幻山放个烟花也魅力四射，重点是要制造浪漫感。

当然，光是这种体验还不够，是主流社会赋予了爱情“唯一性”，这才成为漫妮最大武器，平时甜蜜归甜蜜，一旦正贤行为有越轨，漫妮就可以拿出爱情号令天下。

对于梁正贤来说，钱是他最大武器，所以每一次漫妮发难，就意味着正贤又要出更多血了。

但是真正的高手过招，不会为了仨瓜两枣胡搅玩赖、撒泼打滚；而是要争取站在政治正确的权力高地上，漫妮以为爱情通往婚姻，正贤就搬出时髦人士的“不婚主义”，轻轻松松解构了漫妮的传统道德。

这几乎是给漫妮将了军，要么理智地退出，要么继续下去——她的爱情被腰斩，只剩下虚无缥缈的女朋友身份——其实从第一次给酒店房卡开始，她就该明白，婚姻是等不到的，必须早做打算，等到后来闹得所有同事都知道，自己的底被他摸光，这就是每况愈下的开始。

就像顾佳说的，到了这步田地，倘若漫妮真拜金，反而可以把损失降到最低，赶紧抓住那残存的爱情，发现自己被小三，别和正室纠缠，赶紧找梁正贤兴师问罪，狠狠敲他一大笔。

果然到决裂的那一场谈判，正贤早就是有备而来，又搬出“开放式伴侣”、“一南一北”这些新权力。

结果我们的漫妮根本不是对手，在正贤面前脱衣服，弄脏他的车，竟然只会逞这种一时意气。

她这招对付咖啡馆老板这种普通男人或许行得通；可是面对海王这种人，真正的高姿态不是在公众场合脱衣服，而是根本不把那些衣服、车当回事儿，这点东西就想买断老娘的爱情？

我没那么便宜！

然后照样带着渣男的钱扬长而去——爱情战争打不下去了，必须为之前的消耗索要尽量多的割地赔款，要理直气壮！

并且还嫌不够，如此才能精准打击到梁正贤，也能让自己恢复元气。

王漫妮的问题，是没意识到爱情是权力，是她可以和梁正贤斡旋这么多回合的最大资本，然而爱情这把剑太沉，她拎不起来，反倒被拖垮了；

也许是受教育、阅历、格局所限，她所拥有的权力只是迂腐老直男的道德观——骂一句“我觉得脏”，这根本不会叫渣男高看她半分，因为人家都上了“不婚主义”、“开放式伴侣”这种核武器了，你还停留在“我不愿当条狗”的冷兵器时代，价值体系就不是同一个轨道的，从此江湖不再见，最后是人也没了，工作也丢了，就算不拜金也白白落下了拜金的名声，漫妮那些看似有骨气的举动在人们眼里只会像马戏团表演，徒增笑柄罢了。

纵观三个女主，未婚未育的漫妮被恋爱伤到完全丢弃自己前10集的奋斗人设，开始了一场回家乡的悬浮自省之路，最后靠着不成功就做情妇的男人，找到了自己的价值。

已婚未育的晓芹离婚后被仿佛夺舍的陈屿成功洗脑，最后成为女德班优秀毕业生，要把自己的全部精力和财产都奉献给老公和婆家，娘家有意见没关系，亲身上阵说服。

100万送给婆婆，3万送给老公，1万送给小叔子，最后带着编剧都不好意思编价格的被子和酒回娘家，主要目的还是安抚爸妈不要对自己送给男方全家100多万有意见。

已婚已育的顾佳，老公许幻山除了设计烟花啥啥不行都得靠老婆解决，因为自己能力不行所以老婆像帮儿子一样帮自己就是俯视他，就是没有给他留下尊严。

准备离婚，虽然许子言童言无忌，不过一句“选爸爸”充分体现了婚姻和孩子对女性的绑架，最后赔上十年事业，赔上完整的家庭，只为许幻山在林有有那获得的仰视。

编剧一方面三观有问题，一方面能力还有问题。

谢谢您亲自站在反婚反育的第一线，并更新了编剧黑名单。

江疏影、童瑶、毛晓彤主演的《三十而已》受到了很多观众的好评。

尤其是童瑶饰演的顾佳，简直是个完美女性，虽然是个全职太太，但是老公的公司其实很多事情都是由她主导，家里的衣食住行她也打理得妥妥当当。

她依靠自己的高情商，搭上王太太，把儿子送进精英幼儿园，又结识于太太，拿下了乐园的烟花秀，解决了公司的燃眉之急。

可即便这样的神仙人物，依然遭遇了老公出轨。

他们婚姻的问题，究竟在哪里呢？

1、他们的婚姻早有隐患电视剧一开场，顾佳和许幻山就是一副恩爱夫妻的模样。

顾佳鼓励许幻山创业，两人一起创办了烟花公司，公司步入正轨，顾佳生子带娃。

为了给孩子更好的教育，俩人搬进高档的小区。

在我们可以看见的未来，他们的日子蒸蒸日上，正在朝更好的方向发展。

但是顾佳仿佛并不知足。

当她看到了王太太的家以后，她萌生了只要努努力，或许他们也能过上那样的日子的想法。

甚至为了进入太太圈，在家里本来钱就紧的情况下，透支信用卡买了名牌包包。

她说这是敲门砖。

后面，为了巴结于太太，她又送儿子去学马术。

这样做，是成功地拿下了订单。

但是她却忽视了儿子和老公的心理感受。

儿子根本不想学马术，被逼着去学，十分反感；老公不喜欢走捷径，靠关系拉来的订单，心里不舒服。

在顾佳的强势要求下，许幻山没有反抗。

那是因为许幻山一贯顺着她，而不是因为认同她。

许幻山看到顾佳的能力之后，请求顾佳回到公司帮他。

可是许幻山拒绝了，这就是他们婚姻隐患的那个转折点。

2、两个人都有问题顾佳与许幻山的婚姻，两个人都有问题。

许幻山不是一个做老板的料，他更喜欢做设计。

但是，既然已经决定开公司了，那么就该抛却自己那些所谓的理想，在商场里浸染、学会虚与委蛇那一套。

我可以不喜欢，但不代表我做不到。

这才是一个成功男人应该有的态度。

而不是在遇到问题后，动不动就退缩，让顾佳顶上去。

顾佳其实很了解许幻山这个缺点，她也愿意包容他。

可是她的问题在于，既然不打算回公司上班，那么就不要对公司的事务插手太多。

她应该做的，要么是回公司帮助许幻山处理他不擅长的事务，夫妻之间共进退。

要么就不要干预许幻山太多，让他学着自己成长。

顾佳把许幻山保护得太好了，所以才会让他永远长不大。

就像于总的烟花秀，如果不是顾佳做了那么多于太太的公司，许幻山怎么可能那么容易就拿到订单呢？

但是顾佳并没有跟他说明白。

所以才会让许幻山误会了她。

如果她能够明确地说出自己想进太太圈的目的，以及在这个圈子付出的努力，也许许幻山就不会那么阴阳怪气。

许幻山说“只要你不得罪于太太”，这句话足以让顾佳冷静了，可是顾佳没有。

许幻山说“你现在训我跟训儿子有什么区别”，这句话也没让顾佳反思自我。

他们的婚姻已经开始出现裂痕了。

3、婚姻是一场修行我之前写顾佳的时候，很多人说，顾佳这样优秀的女人还要被出轨，那是老公配不上她，她值得更好的。

还有人说，那是因为顾佳一直在进步，而老公原地踏步，所以顾佳应该甩了他。

我不知道说这话的人，他自己有没有结婚，但是我想说的是，婚姻是一场修行。

你不要总想着不合适就换，这样一来，你一辈子要离几次婚，结几次婚呢？

现实不是电视剧，罗子君不是离开了陈俊生还有更优秀的贺涵，很可能她离婚之后，遇到的是比老金还差劲的白光。

我也从来不认为一辈子不结婚就一定是幸福的。

如果你选择了婚姻，就应该学着去经营它，而不是只想着动不动就离婚。

当然，如果对方实在渣，那必须离。

但是像顾佳和许幻山这样的，明明可以把生活过得更好一些呢，何必非要把自己的婚姻“作”死呢？

顾佳很优秀，但也过于强势。

许幻山很上进，但也过于理想。

如果他们两个人能够再多沟通一下，彼此理解一些，或许就不会走到许幻山出轨那一步。

如果，顾佳能够看到许幻山的需求，重回公司，夫妻联手就能让日子过得更好。

如果，许幻山能够跟顾佳好好坦诚沟通自己的压力和无奈，顾佳也能告诉她自己受过的苦和痛，或许俩人更能体谅彼此。

爱情不是童话，人生也没有永远的安全感，出现问题很正常，哪怕是非常恩爱白头偕老的夫妻，一生中都会经历许多次离婚危机。

想要经营一段幸福美满的婚姻，智慧往往比三观、感情和面包更加重要。

婚姻不易，希望大家且行且珍惜。

我是顾佳，我上得厅堂下得厨房，我能帮老公烟花厂拉来几百万的订单，我能把一个濒临倒闭的茶场做到有声有色。

我做蛋糕技术一流，我把家里布置得温馨有格调。

但是我老公还是会出轨，而且小三还需要我出面摆平，甚至亲自买机票送到机场。

家里烟花厂炸了我需要卖房卖车弥补损失，帮老公擦屁股。

老公进局子了，我们离婚，然后我需要一个人带孩子，从此我有了一个在监狱的前夫和一个没爸的孩子。

这一切都因为我能力强，想靠自己努力力争上游。

我是王曼妮，我在上海没钱没房没背景，但是我就要一个身价过亿还就爱我的高富帅，希望他图我年龄大，图我脾气差。

前男友没钱被我当众羞辱然后甩了，结果再次相遇还是当我的舔狗天天献殷勤。

回老家一眼就被我们镇的镇草相中了，又介绍工作又照顾我家人，但我就是不要。

我就要那个黑马王子梁正贤，因为他有钱又帅还有品味，勉强配的上我。

但是我后来发现他不专一，我又甩脸子不要他了。

我工作8年的奢侈品店我想辞就辞了，因为我知道会有一个大佬千里迢迢跑到我们小镇就为了招我回去当店长。

我后来出国留学他还说会等我，我有点纠结，因为梁正贤为了我和他交往七年的前女友分手了。

诶，我怎么选呢。

我拜金物质还清高，但是就是挡不住的桃花运和好机会。

我是钟晓芹，我是上海本地人长相甜美，我不需要担心衣食住行因为我家就在这边，。

我随便做个物业的工作陶冶情操打发时间，我和前夫离婚了，然后立刻就有个长相帅气的小奶狗天天粘着我。

我虽然做物业赚的不多，但是我随便写点流水账和小学生作文就立刻能成为网红作家，一堆出版社抢着签约。

我的好朋友顾佳能力比我强几十倍，做个新媒体广告能赔二十万，我随随便便写点网文就赚了一百五十万。

我佛系随缘生活，钱💰却一直追着我跑。

我打了一星，因为在编剧眼里努力和能力是祸害，靠男人和天降鸿运才是王道，这就是她眼里的女人三十岁。

钟晓芹生日那天，她和陈屿又吵架了。

她大声质陈屿：“你不留意门，不留意猫，不留意我，我真想不明白，你这样的人为什么要结婚啊？

”

钟晓芹这婚结的真是憋屈。

家里的门锁有点问题，她跟陈屿提过很多次，让他去换一把锁，陈屿回头就忘了。

她喜欢猫，陈屿喜欢鱼，怕猫把鱼吃了，她把心爱的猫寄养在父母的家里。

陈屿跟她说结婚五年内不生。

结果因为意外怀上了孩子，她战战兢兢，就像一个做错事的孩子，生怕陈屿骂她。

明明这件意外，两个人都有责任。

我看剧的时候，被一句弹幕逗笑了：“亲，这边建议你换一个老公哦。

”陈屿这样的人，确实不适合结婚。

他的原生家庭是极其糟糕的。

在他很小的时候，爸妈就离婚了，他亲眼看到爸爸拉着行李箱扬长而去，头也不回。

从那天开始，陈屿的童年结束了。

童年该享受的“爱”统统没有，只剩下“累”。

他不仅要承担起“哥哥”的责任，甚至还要承担“父亲”的责任。

都说长兄如父。

他确实有一个好兄长的模样。

弟弟陈旭嘻嘻哈哈地玩，而他垫着板凳炒菜。

有什么好吃的好玩的，都是陈旭的，而他就算想要也不好意思开口。

成年之后，陈旭依然是吊儿郎当，成不了事，陈屿偶尔还得给陈旭兜底。

当弟弟疑惑地问陈屿：“为什么不想生孩子”时，陈屿脱口而出的一句话，真是意味深长：“我这么多年给你当爹我当够了。

”

在童年时期，过早地承担繁重的责任，导致陈屿结婚之后，完全不想负担更多的“责任”。

孩子对于他来说，意味着“负担”，意味着“累”。

闹脾气的钟晓芹，对他来说，也意味着“负担”和“累”。

他为什么娶钟晓芹？

“当初咱两相亲见面，我觉得你是一挺温柔，挺善解人意的姑娘，你们家又踏实，不像我们家这么乌七八糟的，我结婚就是为了轻松省心。

”

注意他的台词，有两个关键词：善解人意、轻松省心。

“善解人意”，什么意思？

就是懂得他，体谅他，顺从他。

他理想中的妻子，应该是温柔贤惠的，每天下班后做好一桌热饭菜，把家里打理得井井有条，能够体谅他工作的辛苦，能够理解他安静逗鱼的乐趣。

总而言之，“善解人意”，就是善于理解他的心思，服从他的意愿，只有这样，才能过得“轻松省心” 。

说到底，陈屿结婚，并不是因为他深爱钟晓芹，而是他觉得钟晓芹这种绵软的性格，没有主见，很好拿捏，能够让他过上“轻松省心”的日子。

但是陈屿万万没想到，钟晓芹并不是他想象中的完美妻子。

钟晓芹，是一个妈宝女。

虽然年龄已经30岁，但精神上却没有断奶。

生活上也需要父母的照顾。

她不会做饭，妈妈每周四天来女儿家里，给她做好一桌丰盛的饭菜。

陈屿相当不欢迎丈母娘。

为什么？

或许有人会说，丈母娘一片好心，来给女儿女婿做饭，这不是挺好的吗？

对于陈屿来说，相当不好。

在原生家庭中，陈屿对他的妈妈是有恨意的，恨她偏心弟弟，恨她没有能力给他更好的生活。

他把这种“恨”带到了婚姻家庭中，因此，他不乐意见到丈母娘出现在他的家里。

他的家，对于他来说，是私人领地，是让他“轻松省心”的地盘。

丈母娘来了，他还得赔笑脸，说好听的话应付她。

这与他结婚的初衷，背道而驰。

平时他一直忍着不说，只是在钟晓芹面前讽刺“田螺丈母娘”。

直到丈母娘为了省钱，拔掉了鱼缸的插销，没了供氧，导致陈屿养的两条娇贵的鱼，很快死掉了。

女婿和丈母娘之间的矛盾，才真正爆发出来。

陈屿这个人，本质上是自私的。

他只顾着自己“轻松省心”，完全不体谅丈母娘爱护女儿的心情。

出差挑礼物，为了“轻松省心”，他每次都买招财猫。

尽管家里柜子上已经是满满当当的招财猫。

洗衣服只自己的，也是为了“轻松省心”，因为有一次他把钟晓芹的真丝衣服洗坏了，钟晓芹在气头上说了一句“以后我的衣服你别碰了”。

为了避免争执，他不再给老婆洗衣服。

他不懂得“责任”。

准确来说，他是害怕承担责任。

“责任感”这种东西，就好比信用卡额度，如果月初你就把额度用完了，后面就没钱可用了。

陈屿的“责任感”额度，在年少时差不多花光了。

等到结婚的时候，只剩下零星半点。

这点额度，养不起孩子。

所以钟晓芹告诉他怀孕的事情之后，他的第一反应是打胎。

陈屿这种的人，并不适合婚姻。

他认为婚姻就是避风港。

在避风港里，他完全脱离原生家庭，他不需要负担任何责任，什么都不用管，能让他安安静静地逗鱼就行。

在这里面，不能出现一丁点让他不舒服的事情。

比如猫吓死了他的鱼。

这么小的事情，他也是不允许的。

钟晓芹有一句话说得很对：“都想避风，谁当港啊？

”

婚姻生活里，不可能完全没有风浪。

真正能够长久的婚姻，是两个人一切携手抵御风浪。

而不是陈屿那样，一个劲地指责对方招来了风浪。

他责骂钟晓芹“长不大”，其实他又何尝长大？

他内心依然是那个不被妈妈偏爱，充满委屈的小男孩。

他在童年没有享受到的“轻松”，想要在婚姻里弥补回来。

可惜，婚姻不是一场拯救。

你自己在原生家庭里受到的伤，只能自己想办法疗愈，别人帮不了你。

就好像身陷沼泽的人，只能想办法自救。

别人拉你一把，反而会被你拖入黑暗。

在原生家庭里受过伤的人，要结婚，真的要慎重。

这剧应该要播完了吧，这些天大家的留言我也都有看，无非是两种，同意的或者不同意的，不过无论同意与否，这都是王漫妮的人生，也是你们自己的人生，大家如何选择，如何看待曼妮，与我都没有什么关系，自己的人生，还是得自己负责。

既然帖子被顶上来了，以后可能还会有很多人看见，所以声明一点，我对王漫妮的评价只截止到她游轮上遇见海王，后面我已经弃了。

虽然我很期待编剧后面能让漫妮成长起来，但也不想再浪费时间看了。

所以，如果漫妮后面有转变，我很开心，但不在本篇文章的讨论范围内。

然后重申一点，讨论的只是角色，是剧中的人物，抛去剧情人身攻击的，您省省吧，我这人脾气爆忍不了，不然我会删帖拉黑一条龙完毕，进入正文我看剧一般不喜欢吐槽的，但最近看了一点《三十而已》，有些话真是就在嘴边不吐不快。

必须说，这个剧的营销我是服气的，每天从早到晚，都有N个热搜顽强的挂在榜上，恨不得买断热搜榜的半壁江山，什么鸡毛蒜皮的小事情都能拿来上热搜，以至于你再不想看，都忍不住点进去看几眼。

所以抱着先了解才有发言权的想法，我快进着看了几集。

看完之后，最大的想法就是，这部剧想要传递的价值观，让我非常的迷惑。

编剧说选取了三个不同层次的女性作为典型，想要反应女人到了三十岁之后所面临的困境，但我通篇看下来，女性的不容易确实感受到了，但可惜，只存在在台词里。

这剧的绝妙之处，就是在台词的处理上，会让你感觉特别的接地气，无论的顾佳为了孩子上幼儿园做出的种种努力，还是王漫妮夜深人静时候，极具文艺范儿地坐在自家沙发上的“社畜”独白，都能瞬间让你觉得，啊，这么惨的生活，可不就是我。

但是回到人设上，又会让你觉得，这些人离你的生活，十万八千里远。

整个剧里，唯一能让我觉得稍微接地气的，应该就是钟晓芹了，普通的女孩，有着一份普通的工作，和一个十分“气人”的“直男中的战斗机”的老公。

其中钟晓芹每天所经历的那些柴米油盐、乌七八糟的生活琐事，才是我们每个人到了这个阶段，所必须要面对的。

但是，因为钟晓芹是上海本地女孩，所以相对于万千在大城市打拼，想要在大城市扎根的草根女孩来说，就已经高了不知道多少个层次。

但毕竟，抛去她上海人的身份，她所展现的生活状态，还是可以让人有共鸣的，所以，我觉得这个角色塑造的还算及格线以上吧。

至于顾佳，因为她的那个富太太圈儿离我太过遥远，所以也不好评价。

主要，还是来说说被称为“社畜缩影”的漫妮同学吧。

女性努力的价值和意义，只是为了找个有钱人嫁了吗？

热搜上前两天有个热度很高的话题，说漫妮是北上广社畜的缩影，但我只想说，剧组营销的同学，社畜已经很惨了，咱们就别再来碰瓷了好吗？

漫妮的这部分剧情里，就正好对应了我上文所说的，这剧的台词和人设的极度割裂。

人物说出来的独白，全部都能戳中你的痛点，让你觉得，啊，这可不就是我，然后就自动把自己代入了漫妮的角色。

漫妮说的最戳心的一句台词是“一台饮水机一百块，但我拥有的只是个饮水泵，让人负担不起的，不是这些东西的价格，负担不起的是带着它们一起搬家。

”

这种搬家的经历，想必每个在大城市打拼过的人都遇到过，确实，有很多时候，东西不是买不起，只是会占用太多空间，会让你在搬家时怀疑人生。

可是，漫妮一边在夜深人静的时候，充满“文艺气息”地感叹自己的生活，另一边，她为了不被房东赶来赶去，为了在上海扎下根，又做了什么呢？

本身月薪一万五，按照国情，扣过五险一金之后，到手的应该一万三都不到，然后，之前的房租已经七千了，她现在，同意和房东续租，一个月八千五，用自己将近三分之二的工资，来保住这个“别人的房子”。

理由是，“每次坐在阳台上，看下面热闹的人群，就觉得自己是属于上海的。

”

想住的好一些有错吗？

当然没有错。

尤其对于女孩子来说，在力所能及的范围内，住的近一些，住的好一些，当然无可厚非。

但漫妮的问题是，她住这房子的代价，已经远远超出了她的能力所及。

换一句现在流行的话，就是她的能力，完全配不上她的野心。

漫妮显然是有野心的，她不满足于回家乡找个安稳的工作，就这么庸庸碌碌过一生，可问题是，为了留在上海，她自己真的做过什么切实的努力吗？

她的努力，就是不惜花费自己一半以上的工资，也要打肿脸充胖子，住在市中心的繁华地带，然后每天看着下面熙熙攘攘的人群，假装自己是个上海人吗？

她的努力，就是已经工作8年了，仍然是个月光，超过一万块钱的花费，都需要信用卡分期才能付得起吗？

想要在上海扎下根来，难道不是应该努力存钱买个属于自己的小房子，不再被房东所左右吗？

为什么是一边忍气吞声受着房东的盘剥，一边继续月光？

所以说，她所有一切的努力，不过是为了维持自己内心的那份虚荣心，幻想着自己做奢侈品的柜姐，有一天能够钓到一个高富帅的金龟婿，然后自己就可以毫不费力地跻身上流社会，光明正大地拥有自己想要的“精致”生活而已。

可北上广的广大社畜们，是这样的吗？

我身边的每个女孩子，都是认真而努力的，她们都有着自己的一些小虚荣，小精致，但是，她们也清楚，这些所有的一切，都应该是靠着自己的双手，一步步打拼奋斗得来的。

多少人在凌晨2、3点的北京上海拼命加班，修改方案，完成调研，就是为了让自己过得好一些？

多少人每天不知道头发大把大把地掉了多少，却还是在努力地硬撑着，只是为了有一天，能够凭自己的努力，在大城市买到一方自己的落脚之处？

恕我直言，真正对未来有规划有要求的人，真正的独立女性，有的是我即便不靠男人，也可以在大城市立足的野心，也一直在修炼与之相匹配的能力。

而不是已经在这个城市待了8年，自己还身无分文，处处被压榨，留下来的唯一途径，却是要通过嫁给一个有钱的男人。

有人说这部剧在讲女权，我想说，女权也不想背这口大锅，这分明就是打着独立女性的幌子，行的却全是依附男人的事实。

或许有人会说，漫妮虽然想嫁个有钱人，但是在遇到游轮男时，她的头脑还算是清醒的啊，不接受别人的礼物，不让别人给她升舱，也不想别人给她租房子，还是想要靠自己啊。

没错，这正是漫妮这个人物设定的别扭之处。

所以我刚刚才说，她是典型的能力配不上自己的野心。

她既想要嫁个有钱人，又不想让有钱人觉得，自己是因为图他的钱才会和他在一起的，总是想要保持相对的独立，但问题是，她的那些钱，足以支撑起她想要的独立自主的生活吗？

不能。

所以漫妮总是陷在矛盾里，她内心深处觉得自己应该独立，应该不靠男人，可做的所有事情又都是在吸引这样只能把你当做金丝雀的男人。

从这一点上讲，漫妮这个人物，其实也真的挺悲情的，尊重，爱情，独立，自由，她各个都想要。

可是姑娘，这里是上海，要么你就真的是个super girl 像顾佳一样，样样都好，那你可以尽情的去乘风破浪，追求自己想要的，自己满足自己就已经非常好了。

要么，就干脆承认自己的能力不足，野心又不小，放下清高的身段，甘心做一个富豪身边的金丝雀，也能得到她想要的生活。

要么，就干脆放下自己的野心和挣扎，或者找个条件差不多的一起奋斗，或者干脆回老家。

不过以曼妮的性格，这最后一种情况，好像又不在她的选项当中。

那到了最后，什么都想要的人，往往就只能什么都得不到。

再说回社畜，鄙人不才，生活中也接触了大量的北漂社畜样本，每个女孩，都活的鲜活而热烈。

有些人的家境条件优渥，二三线城市父母可以提供很好的生活，但就是喜欢到大城市来体验生活，所以她们可以活得恣意，无所顾忌一些。

说实话，这样的人，才适合拥有漫妮这样的生活，她们追求生活的高品质，不是为了彰显什么，只是为了让自己生活的愉悦，她们在大城市奋力打拼，也不是为了让自己最终能在这个城市扎根，很大概率，体验过之后，她们还是会回到自己本来的生活中去的。

还有些人，智商情商能力俱佳，真的是职场上的一把好手，她们也会为了取悦自己，满足自己的一些小心思，去在力所能及的范围内给自己好的生活。

但是这种生活的前提是，她们对未来永远有明确的规划，永远有自己的安排。

工作几年要攒到多少钱付首付，要不要和老公一起加把劲儿，给儿子换个学区房，父母年龄大了，什么时候需要接过来，物质条件有没有保障。

这些所有的一切，都在她们的计划之中，所以，工作8年了还月光这种事情，别说月薪只有1万5，即便是月薪3万，她们也是绝对做不出的。

还有一些，就是真真正正的社畜，工资说高不高，说低也不算低，常年在社平工资上下徘徊（多说一句，北京的社平工资没记错的话去年应该已经过万了，所以没有很低），工作说不上喜欢，但是也没有辞职的勇气，小城市回不去，大城市待得又觉得没有归属感。

但恕我直言，这样实实在在的社畜，可能会存在月光的现象，但是不可能像漫妮一样，肯花掉自己三分之二的薪水来租一个房子的。

因为，这在他们平凡且普通得不能再普通的生活里，完全算不上一个必选项。

有那个钱，他们可能宁愿出去吃顿好的，或者干脆把钱攒下来出去长途旅行一次。

所以，亲爱的漫妮同学，请不要再来碰瓷北上广这些平凡且努力，比你的生活不知道要惨淡多少倍的社畜了。

另外，我也真的不太赞同漫妮同学的价值观。

还是那句话，一个人，对自己的能力，对自己究竟想要的是什么，应该有清醒的认知。

不要一边标榜自己是“独立女性”，一边想着的却是嫁个高富帅。

最后，再说一点，有人说，漫妮其实是想让自己变得更好，然后遇见更好的人。

让自己变得更好，然后可以遇见更好的人，这当然是一个值得称赞的想法。

但这个想法实现的正确顺序，应该是先让自己变得更好，这是整件事情的因，然后，遇见更好的人，是努力之后所结出的果。

我们所做的一切努力，所要实现的目标，自始至终都是让自己变得更好。

至于能不能遇见更好的人，那是水到渠成自然而然的事情。

而不是我们刻意让自己变得更好，这个过程中所做的一切努力，都是为了遇见对的那个人。

如果一开始，想努力提升自己的目的，都只是为了掉个金龟婿的话，不好意思，这样的努力，在我看来，太过肤浅了。

写在最后：很少写吐槽的文章，因为其实再烂的剧，也都有它的闪光点在，这部剧目前才播了三分之一，虽然目前漫妮的行为，在我看来很“别扭”，但也说不准这种“别扭”就是编剧故意安排出来的，就是为了展示这样一种现象，最后会让漫妮真正意识到自己的问题，真正成长起来，真正变成一位让我敬佩，自带光芒的独立女性。

王漫妮，我期待着你真正成熟的那一天。

每个人生活的环境和周围的人都有不同，我也只是看见身边的“社畜”而已，所以，如果有不同看法欢迎大家一起探讨，但是只欢迎合理的探讨和辩论，想要找存在感，或是人身攻击的，为了评论区的和谐，我会酌情删评论