覆没家庭

无聊，难看，迷惑

短小精悍的故事，讲述一个想逃离家庭的悲伤女人，中间看到灵魂的那段拍得很棒

C＋/ 假如更粘稠混沌一点或许可以成为另一种《沼泽》，但现在总感觉那些晶莹剔透的部分像是强扭的。

重看。午间偏后一点的窗帘，让一切长出薄薄的翅膀，可以被风推动，互相亲吻。结尾似乎不该露出笑容，以及还可以更《佩德罗·巴拉莫》。

“意识流”镜头最大的点是，你不断流动中镜头之外的内容如何处理，甚至你可以说大多数的内容都在镜头外。　　死亡是离开吗，就像那个没出成国的男人，他现在还存在吗。他向所有人告别，精神早已不在此处，那在这个变故之后一切还能回的来吗？我思故我在，那个远方，那个明天必定是我们自身最最重要的的一部分，而不是躯体。　　而真正的离开是什么呢?我们真的可能告别一样东西吗?

前面有点杂乱 没有头绪 反正是一部一直没有让我进入情绪的电影

超五星。从用一个画面两个声音同时勾出五人家庭繁琐日常，到亲人缺席、偶遇，不断在现实和魔幻、过去和现在之间徘徊，再重新陷入家人重聚的感受漩涡之中，如马特尔说：“拍出了家庭对话的永恒生活”。室内的柔光，缤纷的南美，内心的实体化，无剧情结构，无处不在的薄纱，和不断往角色靠近的摄影机，像最后两镜一样，触摸人物的内心（那个导演内心的主体）。

充满了各种马特尔的元素，不过总体的电影质感仍远比不上马特尔的电影。梅赛黛斯•莫朗的表演相当出色，再加上很有感觉的意识流情感和室内氛围营造，当作一场独角戏来看还是很不错的。

典型文青喜欢的调调：迷离、虚无、形神俱散，情绪控制一切，流到哪是哪。虽然拍摄技法有亮点，但几乎从头懵逼到尾，这种我真的无福消受。

总让我想到将来的事

偷情是中年妇女逃离日常的出口，心动是一场自我麻痹的骗局，片刻欢愉是继续生活的润滑剂。

有点过度依赖声音了，空间衔接可以更好一点。总体很棒

只有结尾。

因亲人离去而对自己生活进行思考，做出一点小小的抗争后还是回归家庭里伪温馨的日常里，唉。演员表演都很不错

肆意而漫无目的

看的时候中途睡着了，再怎么退回去放都感觉不是滋味，郁闷。喜欢室内自然光与窗帘绿植造成的纹理。心灵相通的某个人，可能突然就人间蒸发。家庭成员之间或许不能真正了解，但永远不会消失，就算做梦都会爬回来。

emm~~~~~~

连清晰的故事主线都没有，家庭戏还是日本的好

极致影像体验.......

非常理解马特尔为什么喜欢了。层次极其细微而丰富的音效设计，薄如蝉翼的逆光，微微颤抖的室内运动镜头穿梭在家庭历史的过去和现在，秘密和恐惧，围困的生活垮塌了一角，却无法踏出一步，只能收拾散落的笑与泪，丢弃陈旧的爱与恨。将自己卷进窗帘里的动作唤起了我儿时的记忆，那是被浓烈的日光、灰尘和体味包裹起来的感觉，宛如悬垂的茧，然后展开，以为再睁眼就能来到新的空间。