暴太郎战队DONBROTHERS

太郎算是我的战队入坑作了。

我看战队的顺序是暴太郎——快盗战队鲁邦连者VS警察战队巡逻连战——特搜战队刑事连者——未来战队时间连者——秋叶原连者——鸟人战队喷射人——海贼战队豪快者（这个正在看）。

一直到鸟人战队喷射人都是我在太郎还没更新的时间看的。

神不神作吧？

大家见仁见智，但是我觉得肯定算是个优质作品。

其实大家包括看战队吧里面对于太郎缺点的批评，主要就是很多坑没填，再加上很多坑填的很快，让人觉得很潦草。

然后就是战队的等身战（我个人很喜欢看等身战）和巨大战少了很多。

再加上我个人的实在不能接受夏鸡整一块。

缺点也有，但好在就是看着充实。

每一集挖坑，然后下一集填坑，又挖新坑，内容很多看着很充实，让人不断的想看下一集。

刚开始感觉就是没有定什么特别高的内涵什么的，就是为了让你看的很充实加爽。

但是高内涵的剧集，我觉得也不是没有，比如说幽灵那一回啊，鬼姐姐鬼妹那一回啊，还有猴哥被绑架那一回啊，等等都还不错。

所以我觉得太郎这部作品吧，有缺点不能算是可能成为一个所谓的公认的神作，但必然是优质的作品。

在我心目中，比未来特搜这种低一档，但是比快盗与警察要高一档。

处于未来和快警中间那个位置。

可以感受到，超级战队系列近些年正在发生激烈的革新，尤其是从机界战队开始，战队成员从造型到能力都更加突出差异与个性，无论从视觉上还是叙事上都带来了更多的新鲜感，想必在预算上也有相应的提高，不知道东映是因为什么契机而做出这种觉悟，但确实让人对将来的作品充满期待。

而在这些革新作品中，暴太郎也是个让人眼前一亮的特例。

当然，整活在战队的历史上并不算新鲜，但过往作品中的整活，要么是在战队的叙事框架内玩弄设定和桥段的趣味，要么是玩弄这种框架本身的meta（后设性）写法，但最终还是回归到战队的传统叙事框架。

暴太郎则是把这种框架都解构了，它本质上是一个以战队为主题的情景喜剧，真正对标的应该是《武林外传》、《废柴联盟》这类作品。

因为这种情景喜剧的特性，暴太郎的观众群就更加全年龄，而且比起正在上学的孩子们，它的核心受众群应该更指向初入社会的年轻人。

这并非是一种无心插柳的结果，而是在制作理念上的有意为之。

比如演出风格上，常规战队给人的印象往往都是笑容灿烂中溢出一种略显尴尬的中二浮夸，那能量肆溢的状态对忙碌一天的打工人来说可能过于吵闹，而咚兄弟组的演出就更从容淡定和贴近生活（以情景喜剧的标准而言），虽然早期战斗场景还有些战队的基本风格（脑人组还在好好干活没被主角组带歪），后面就逐渐觉得制作组对战斗场面也根本没那么认真，中二浮夸放在怪人和次郎身上更多是产生一种戏谑的反差感。

队伍的人设也不是那种表面给人“好有趣！

好厉害！

”的感觉实则空洞抽象的符号化人设，而是在无厘头之下有着实际的生活质感，会随着剧情推进逐渐让人喜欢上的戏剧性人设。

比如鸡哥这样身份性格相对比较逊的战士以前也有过，但难免总要反转或说教一番，像是任何性格任何职业都有自己的价值啦、真正的英雄无关身份啦之类的大道理，但鸡哥却是平凡普通地摆烂到最后，即便如此也能有美好结局，这就很治愈了。

没必要把所有人都上价值成无私圣徒，每个人还是做自己去认真生活就好，这种价值观就很情景喜剧。

再看太郎这个队长，一般队长都是最中二幻想脱离现实的那个存在，而太郎虽然设定无敌但快递员的身份很接地气，再加上结缘的理念，显示出的不是凡人一朝受洗成救世主的中二，而是超越性存在下凡普度众生的觉悟，怎么强怎么怪也都合理了，而且还通过次郎从中二到成熟的对比来影射了一把那种传统式热血队长。

再说叙事框架的解构，战队的传统叙事框架是以战斗为主轴，世界观总是喜欢严重化——邪恶势力有着巨大的阴谋，如果不集合所有正义的力量去挫败他们每一步行动，就无法从敌人手中拯救世界。

而暴太郎却是以角色为主轴，怪人在其中的危害相对较小且无厘头，感觉就算不管他们也问题不大，反而是他们自己总找上门来妨碍主角们的“正事”，如此英雄活动就变成了像职场打工一样的例行公事，而队员那些充满个性且无厘头的私人生活问题才是重点……虽然正邪对立升级重构成了四方博弈的复杂吵闹关系，但战队的组织显得十分松散，阵营对立关系也相对模糊随意。

对我来说真正破格的是店长长鼻子那集，从那里开始明确感觉到只要好玩怎样都好了。

当然在日常闹剧之下，黑战士和追加战士有自己的独立主线也有常规套路，但鸡哥的存在又完全是破格了。

（不过我本身战队看的就挺少的，对我来说是完全超出固有印象了。

）总的来说，暴太郎的新意就在于“反叛宏大叙事、歌颂日常小事、解构常规套路”，这在很多带有幻想元素的生活喜剧作品中也多有体现，例如前面提到的武林外传、废柴联盟，乃至ONE老师的一拳超人和灵能百分百。

但又不同于这类作品倾向于描写中二幻想和平凡生活之间的割裂，或者在梦醒之后如何面对现实回归生活，毕竟特摄针对的还是深度浸染了二次元的这一代年轻人，整体基调还是积极欢乐的。

这不一定就是创作者的本意，但我确实觉得它是在鼓励我们在职场工作的使命和私人生活的乐趣之间找到一种平衡，毕竟多数年轻人的处境就是这样：不可能指望自己的兴趣爱好能融入到某种拯救世界的宏大叙事，也不可能完全无视金钱和物质需求而回避无趣的工作，有执念的是怪人，有幻梦的是未熟，只有取得平衡之后，才发现乐趣正在与志同道合的伙伴们共度的日常生活之中，而这更符合现代都市青年的理想生活状态。

最能抚慰现代社会打工族心灵的，比起中二病式的英雄主义，更是日常生活的情景喜剧，这便是暴太郎留给我的余味。

能遇到这样一部不搞些热闹浮夸元素以讨好（哄骗）小朋友，而是充满诚意和创意踏实做好角色讲好故事的特摄作品，实属难得之缘。

萍水相逢也是前世之缘，路边石子绊倒也是碎片之缘，共同起舞，情缘相连，这世间便是乐园，烦恼统统吹走吧披着英雄片外衣的群像剧，不只是个性鲜明的主角，甚至单元剧的小人物都有认真刻画，更是通过不经意间的一个动作或是只言片语便能让人物幡然成长。

主角团的不同主线总能巧妙地交织在一起，时而会为了发展如过山车般的情节拍手叫好，时而又会在体会到敏式幽默时会心一笑。

事实证明好的故事恰如同晚夜街边小店的关东煮般，它不一定需要宏大的世界观，真诚与故事往往才是作品最好的装饰

无敌男主和种族共存问题一直都是特摄剧中很难平衡的两个点。

男主作为沟通剧情其他人物的存在，如果无法做到有效地组织人物化解相互之间矛盾，只能让本来就自我的几个角色变成一盘散沙。

对于种族共存方面，本身善恶对立的两个种族融合在一起是非常困难的。

但是井上大老师在不经意间就交出了最好的答卷。

种族共存：1.种族共存只能结局在过程，最好不要揭露结果。

人类与更加强大的异人种族注定是无法融合的，与异人的正义感完全无关。

即使是盖亚里面最好的处理就是让怪兽与人类停留在共同战斗打败佐格的那个时刻，因为注定结局人类与怪兽是无法共存的。

20年后的奥菲以诺也依然会被人类政府屠杀。

暴太郎这方面最好的处理点就在于一开始就展示了一个人类与脑人绝不可能共存的局面，脑人杀光了希望与人类共存的don王族。

反而脑人不与人类共存，却从一开始就因为需要人类的存在而没有主动攻打过人类，只是铲除对自己不利的成为鬼的人类。

2.脑人天生没有杀戮的必要性。

脑人不存在杀戮的天性，他不会因为克制不住杀戮欲望而将人类赶尽杀绝。

加上脑人是需要人类的脑波维持世界的，更能长期保持脑人不会主动攻击人类的局面。

3.双方都具有合理的管理体系。

脑人层有绝对权力的元老院管理活动脑人的人间活动。

如果出现威胁到元老院规则的人，也会排出最强审判者去杀掉违规者。

即便在暴太郎阵营，利用自己力量做出不合理行为也可以排出don杀手解决祸患，如果don杀手无法控制，还有用久制衡的don杀手杀手。

双方持续制衡，也避免了don杀手杀手失去控制。

4.脑人做的事情始终是小规模的。

每次只排少许脑人去完成任务，从而导致人类都不一定能够察觉到脑人的存在。

脑人除了与don brothers作战，就是在杀鬼。

人类对鬼都不了解的话，就更不可能了解脑人了。

5.脑人对人类的爱仅限于三位脑人和don brothers的爱。

共存永远只能在少部分反派与少部分英雄的共存。

一旦英雄说出希望全部反派能和全人类共处的时候，他实际上就默认了全部反派都不会伤害人类。

如果他无法正确做到双方完全和解，那么一起的责任就在他身上了。

最合理的例子就是“我们人类是需要恶魔的”。

几位战士没有权利替整个人类做决定，而且他们也无法确定恶魔都是善良的。

这句话最好的回答就是我们假面骑士是需要和我们相爱的几个恶魔的。

一般立下希望双方完全和解这个flag的时候，一旦一方违背就会让人会这句话完全不信服。

所以don brothers最好的处理就是从来没有说过希望人类和脑人和平共处或者是人类需要脑人的话，也从来没替所有人类对脑人的行为做原谅，只是简单做到我们don brothers与三位脑人和平共处。

6.脑人干的所有坏事，都是他的身份应该干的，而不是他内心阴暗导致他做的。

拥有脑人身份认同就必须遵守脑人的法律法规以及三观。

一旦违反了脑人的规则就代表已经放弃了脑人这个身份。

由于脑人对人类的认知天生是缺陷的，所以天然的凭借脑人的意识形态与人类对立，而这也并不是脑人内心黑暗导致的。

如果填补了认知缺失反而会爱上人类，让他们洗白更丝滑。

更何况脑人杀的所有的人也可以到兽人森林去复活。

无敌男主1.不好好说话。

无敌系男主一旦不好好说话就会给人一种“双标”和“不近人情”的感觉。

实际上如果他是无敌系男主如果一切矛盾都迅速解决，大概率撑不起50集容量。

而太郎有了必须说实话的设定，不会存在“明明说开就完事了”的顾虑。

再加上暴太郎是喜剧加上连续剧情少的剧，一旦推不下去可以合理地转成单元。

2.执行力弱。

一旦无敌系男主执行力过于强大，能水的主线都结束了，就会让单薄的剧情更加稀疏。

而太郎所有主线都是速通的，搜索脑人入口，发现脑人入口，解决脑人问题只需要2集时间。

这样他的王者风范更为突显。

3.开局就毫无弱点。

无敌系男主一旦刚开始就没有弱点，一旦弱点被发现就会被无限放大。

再加上男主一旦没有弱点，人物就很难成长，塑造起来反而达不到成长系男主那么立体。

而太郎一开始就很好的加上了一个“不理解何为幸福”的点，也会无法和周围人融洽交往，让太郎的一生受尽挫折，只有再遇到这些朋友们的时候才慢慢理解什么是真正的幸福。

随着剧情发展慢慢会发现他坚硬的皮囊下是温柔的内心，这也让人物更加立体。

4.严肃连续大男主剧里无敌男主总是与其他人格格不入。

如果以严肃写实的角度去安排作战，往往为了战争迅速高效，无敌系男主往往会被大量利用。

配角的发展会被男主光辉遮挡。

但是没人在喜剧类比战力，本身就对喜剧角色无敌战力有了天然的认知。

再加上暴太郎是群像剧，每一个角色分配恰到好处。

就算太郎太过闪耀，也永远掩盖不了其他人。

①敏鬼难以割舍的恶趣味这部的剧情发展真是花式胡来，害我看的时候笑了好多下，时不时爆笑如雷。

这种快乐很纯粹，闲暇时看上一集让人身心舒畅。

现在的特摄观众好像格外追求深刻的内涵，推崇的都是蕴含深刻思考的剧集，像迪迦里《生命永存》、布莱泽里《彩虹显现》一类。

当然这并不是什么坏事，但暴太郎这种纯粹的整活真的也是一种清流。

敏鬼在这一部非常快乐地倾注了自己全部的恶趣味，观众能够从中看到很多他过去作品的影子。

比如经典的鸡犬鹤（夏美/美穗）妮的n角恋，这在555、鸟人战队、kiva里都出现过。

还有传话越传越离谱，这在555里甚至是导致巧木误会的一大原因。

不过他的恶趣味在暴太郎中观感好了不少，甚至可以说是暴太郎成功的一个因素，主要还是因为这部作品的基调就是欢乐的。

他的恶趣味给作品带来了许多各式各样的笑点。

而且他的私货放的位置也合适了不少。

就像传话，本作中出现在索诺伊认为自己不该和太郎关系太近时拒绝对话，只是一个单纯的笑点，笑一笑也就过了。

而在555中却是巧木互相理解的关键时刻，自然观感不好。

②优秀的主角塑造敏鬼拿手的人物塑造在这一部里也得到了很好的体现。

尤其是作为主人公的桃井太郎。

桃井太郎是一个登场就满级全能的男主。

这类男主在隔壁骑士棚都摔得头破血流了，可以说没有塑造好的。

但桃井太郎的塑造就很讨巧。

首先是他的战力问题。

满级的战力必然是全剧最强的，但如果他一直不败，就很容易导致剧情没有波折，难以发展的问题。

敏鬼在暴太郎中设置了太郎两次重要的战败，均是濒死。

但这两次战败又很巧妙。

第一次战败是由于太郎无法说谎的特性，被索诺伊知道了弱点所在。

这次战败引出了新的追加战士次郎，塑造了鬼妹和猴哥对太郎的尊敬与爱戴。

第二次也是败于索诺伊，而且是得到了太郎力量而复活的索诺伊。

这次战败引出了太郎的加强形态，而且再一次塑造了次郎这一人物。

太郎两次重要战败都是败给了他自己，除此以外他毫无疑问是全剧的战力巅峰。

能带着狗哥双人速通兽人副本，也能最后一集在即将失忆之际一人秒杀boss。

逼格没有掉下来过。

其次是对他弱点和悲剧性的展示。

太郎的满级和全能体现在他的战力和各种能力。

然而作为脑人后代的他完全不通人情世故，再加上无法说谎这一特性加持，很多时候他是不被喜爱的。

敏鬼用寥寥几笔勾勒出了他孤寂的童年。

被孤立、没有人庆祝生日的太郎

第一次收到女生送的礼物，结果是陷阱，看上去失落极了

唯一的朋友是独角仙在太郎鞭策着随从们成长的同时，随从们也在影响着太郎，成为他的羁绊，驱散他的孤独。

所以49集终于出现了诚实的桃井太郎因为傲娇嘴硬而原地去世、随从们集体欢呼的名场面。

他的身边不再空无一人

兴高采烈：没脉搏了！

没救了！

最后当然就是特摄主角必备的善良和温柔。

桃井太郎虽然确实是没什么情商，有时候说话很容易伤人，但他的底色毫无疑问是善良的——而且从开场就拥有着纯粹的爱人之心和深刻的责任心。

送快递主动帮助他人

放手让队友成长，又在暗中保护，独自作战

为了安抚孤独的母亲而去做自己完全不擅长的骗人

主动帮助困难的队友（虽然听岔了）

代替次郎承担守护兽人森林的职责桃井太郎这个角色就是非常成功的全能男主，性格上有着缺陷、有着孤寂的童年但始终温柔善良恪尽职守，整部剧里一直血c。

③充满人文主义的单元回穿插暴太郎战队中的很多单元回都能让人印象深刻，不过我最喜欢的还是那几个充满人文主义的、浪漫而美好的单元。

像打电话的幽灵、秘密的秘密这两话。

人的思念跨越了时间、也跨越了生死

敏鬼写起纯爱真的很让人动容鬼妹妹的个人彩虹回也很喜欢。

④脑人三人组融入主角团的条件设置其实这一部因为喜剧特性，对人类的生死是有淡化处理的——虽然太郎和主角团对脑人擅自消除人类的行为毫无疑问是反对和愤怒的，但到中后期几乎已经没很大芥蒂地开始相互接近了。

甚至主角团中的鸡哥有借脑人的手害死人类的黑历史（符合当时的人物逻辑，但必然是错误的，毕竟人鬼是被附身的产物，被附身的人类无法控制自己的欲望，作恶并非他的本愿，在可以拯救的条件下，直接杀死这个人无疑是错误的）。

但后期敏鬼用一个轻飘飘的设定把这些都掩过了。

实际上被消除的人类都只是被关在了一个地方，索诺伊在兽人森林将他们都放了出来。

这样一来，不论是脑人三人组还是鸡哥，黑历史都消失了。

并没有人类被主角团和脑人三人组所害。

前期反派的洗白有前面不断接触的铺垫也不显得突兀。

要说不足的话，敏鬼确实玩儿嗨了，有些设定根本没讲清楚，比如神头鬼脸的店长，最后狗哥到底为什么还被通缉，太郎的几个强化到底怎么回事。

不过还是觉得主线上的瑕疵并没有特别影响这部剧的观感。

第一次看战队，真是相当不错的作品。

其实暴太郎在我看来是没有一个主线的，几乎就是日常和支线的穿插，好多伏笔和人物也没有回收，比如咚村雨鲨，比如45678。

但是就是这样欢乐的，乱七八糟的日子，却拍出了一个热热闹闹的世界，看的时候完全没有体会到时间的流逝，也没有注意到集数，就是非常非常顺畅的，像看“流水账”一样的看下来了。

而最后一集，因为等了一周，更加的感动和珍贵了。

桃井太郎的人设，在我这里一直不是很清晰的，前面是阳光开朗乐于结缘的小哥，然后是变身后唯我独尊的王，再然后逐渐展开了不快乐的童年，异于常人的特质。

以一个非人类作为主角，真是有意思的设定，因为他是真的不理解人类的情感，但最后却在和“随从们”的相处中，理解了人类，和自己和解了。

整部剧并不总是围绕着太郎，反而他旁观的时候更多，在不战斗到时候，我有时觉得太郎的存在感有点低，但是完完整整看下来，这就好像记录是太郎在路上遇到的风景，记录他结下的缘，让这个寂寞的孩子知道了什么是幸福。

所以最后他推开遥家门的那一幕，太感动我了[泪]鬼妹妹是我很喜欢的角色，因为一直在骑士那边，女性角色的存在感总是不高的，虽然有女主，但通常就是边缘人物。

所以鬼头遥香这个角色是如此的令人惊喜。

这个可爱的，搞怪的，善良的，坚强的，有点点喜欢太郎的小姑娘，真的好喜欢！！

虽然因为是鬼所以总被太郎打😂但是她真的太招人喜欢了！！

与索诺萨结缘成主编和漫画家的身份也是相当有意思，真是不错的搭档啊！

“鸡犬不宁”这条线我总觉得是敏鬼恶趣味的体现，虽然美穗特别好，但是夏美却没有那么好（仅对比），这是雉野疯狂的来源，同时也衬托着犬塚翼的坚定，善良和冷静，这也是索诺妮爱上他的起始。

我其实是不太喜欢雉野刚的，但不得不说，如果放我在他的位置，不一定就比他强，只是我不允许“英雄”这样而已。

可他其实也就是一个普通的打工人，但却能勇敢的战斗，已经非常了不起了。

索诺伊和太郎也值得我嗑一口，这俩人，过于暧昧了喂！！！

其实两个人都是脑人，都不太理解人类，但是先生活在人群里的太郎让索诺伊了解人类世界的美好，后来的索诺伊却比身为王族的太郎更容易理解人类的情感，他们互相引领对方成为更容易感到幸福的人。

身为不同立场惺惺相惜，最后走到一起，真好啊。

——————剧外——————首先我是因为樋口幸平来看的，当然也早闻暴太郎大名。

之前我很喜欢幸平的声音，觉得他台词特别好听，然后过来一看，孩子嗓子哑了啊😂太郎的声线真的很费力，很不容易啊保持那种high tension的状态。

然后这个剧其实一上来吸引我的是op，然后很快被ed超过去了！

真的很好听！

很洗脑，很有趣，很好听！

特别符合暴太郎的气质！

另外就是，战队的cg做得比骑士的好很多啊虽然从中段起巨大战就是我的煎熬了，但确实做得很漂亮，当然鸡犬两个还是有点emmmm，但是我很喜欢次郎的攻击特效，超帅！！

在近几年令和骑士的衬托下，敏式剧本的含金量更高了，如果说暴太郎战队咚兄弟薄纱了木下半太的假面骑士revice，假面骑士555就是吊打了高桥悠也的假面骑士01和假面骑士极狐。

暴太郎战队咚兄弟为何爆杀假面骑士利维斯？

剧情方面，利维斯差不多34集就崩了，可以说是中道崩殂。

反观暴太郎高开高走大结局封神，而且疯狂上推特热搜。

人设方面，暴太郎第10集通过鬼妹妹和真利菜之间的女桐百合直接薄杀五十岚樱和阿基蕾拉之间的恶心女桐。

次郎的龙虎人格薄杀大二和蜃楼双重人格的问题。

太郎的失忆回归薄杀一辉的强行煽情让观众很尴尬。

因为木下吐槽光之美少女，让白仓很生气，所以请敏鬼出马给人家好好上一课。

编剧方面，木下半太无论文学素养，还是人生经历，甚至还有价值观念都不如敏鬼。

“我没有梦想，但可以保护梦想。

”“梦想有时候就像诅咒一样，中途受挫而放弃梦想的人会永远被诅咒束缚。

”吊打“修玛吉亚也是有梦想的。

”“如果你还不相信自己那就相信我，我比你更了解你自己。

”“这个答案，就由你来告诉我吧。

”吊打“相信吧，相信是不需要理由的。

”“不管你怎么改变，你所犯下的罪孽都不可饶恕。

”吊打“恨罪不恨人。

”剧本质量的高低从文学功底的差异就能看出来。

“修玛吉亚也是有梦想的！

”“你不必为过去感到惭愧，不如说感到自豪吧！

”“那不是支配，是爱！

”“我们人类也是可以变身的！

”“恨罪不恨人。

”“相信吧，相信是不需要理由的。

”通通狗屁不通。

“梦想有时候就像诅咒一样，中途受挫而放弃梦想的人，会永远被诅咒束缚。

”“不管你怎么改变，你所犯下的罪孽都不可饶恕。

”“我们本来就无家可归，所以要努力活下去，因为只有努力活下去，我们才能将自己所驻足的地方变成自己的家。

”“不管未来怎样，只要能把握住小小的幸福就可以了，人们就是因为这些小小幸福的积累才生活下去的。

”“如果你还不相信自己，那就相信我，我比你更了解你自己。

”“正因为我害怕死亡，所以才要努力活下去，为了保护人类。

”“这个答案，就由你来告诉我吧。

这些才是精致的台词。

暴太郎完结可能是最近最令特摄圈失落的事，这部至今为止近乎改头换面的战队新作足以称作令和特摄剧集的顶级水准，无论是否能影响战队系列的后续发展，特摄迷们都是最幸福的。

要说暴太郎战队到底为战队系列带来了什么，就要说一下战队系列一直以来都难以避开的一个特征，那就是“稳”，按理来讲这个其实是优点，但也是这一点造成了战队系列一直难以跳脱出固定的框架，主角团集结，常规反派组织，列车战队后供战队系列的发挥余地越来越少，而暴太郎战队绝对是在战队系列迈出第一步的那个。

暴太郎中，主角们平时不会在一块儿，都是在自己的地方做着自己的事，战斗的时候会集合，其余时间各回各家，这样也造成了可以从不同的情节以及不同的角度塑造角色。

大家追剧过来的不难看出，暴太郎战队中期开始主线消失，一般特摄剧发生这种情况就预示着烂尾，但不得不说井上敏树的功力真的强，中期不仅没有因为这个问题剧情崩坏，凭借着对角色的把控和个人风格的支撑反倒越来越有趣。

只要你跟上节奏了，那观感一定是极佳的。

整部剧的感觉就是无论开头还是结尾，都单纯是大家生活在这个世界，但中间的过程就是太郎与大家结缘发生的一系列故事。

说到角色，主角团9人当中，即便是没看过战队的人也会很容易喜欢上其中某几个，敏鬼对角色的把控和信息整理能力是一流的。

从第一次看到鬼妹退出到靠自己走出阴霾回归的时候，这个角色我不说会让所有人喜欢，但绝对会给大多数观众留下很深印象。

虽然有为人诟病后期鬼妹剧情少了，但大结局结尾那一幕足以挽回一切，因为井上并没有忘记这个勇敢开朗的少女。

最后对鸡哥，狗妮等人的结局处理也是恰到好处（狗妮党恐成最大赢家）。

要说缺点的话，除去CG战士做的太粗糙以外，就是坑没填全，估计敏鬼写剧本还是偷懒了，但总体来讲瑕不掩瑜，暴太郎依然是这几年最好的年番特摄。

但还是要说，入坑战队的话最好不要上来就看暴太郎，因为目前来讲暴太郎这种模式和风格是独一无二的。

仔细想想，现在还在看特摄剧且有经济能力买玩具的可能也就是我们这群30岁左右的大孩子了吧？

回想小学时候第一次堵在电视前等着盼着看迪迦时候的心情，或许和这一年以来追暴太郎的心情是最接近的了。

无论是剧情还是人物都相当的深刻，对于熟悉超级战队和假面骑士的人都有不错的体验，特别是被评价为新假面骑士555的时候对于一些老粉还引起共鸣，果然敏鬼写的关于男一男二的相爱相杀在什么时候都不过时。

并且对于新粉入坑战队也是十分推荐，华丽的特效，轻快也难忘的剧情也总能让你一笑而过，编剧对每个角色的刻画也十分到位，作为单元回为主的特摄剧，在一件件事情解决后又推进新的主线。

井上敏树时隔多年以后的出山作品，一回归便在这个圈子里掀起了轩然大波，一扫了这几年特摄作品的疲软，从开局到完结一直处在一个高话题度又高质量的阶段，甚至可能是近些年质量最高的一部作品了。

太郎给我的感受是它就是一锅井上做的大乱炖，井上这些年下来所有的个人风格，都被扔进了这一锅里，鸡狗之间复杂的男女关系感情线，犬塚翼隔了40多集的皮套人误会，因为正义完美无瑕而被迫害的英雄形象等等，都被扔进了暴太郎这碗饭中，但这些又没有了当初三条五或者KIVA或者其他作品中的那种苦涩的味道，而是把这些做了最适合当代观众味蕾的处理，可以说太郎是一部集井上风格大成的一部作品了。

当然太郎依然是有着部分的遗憾在，例如紫鲨、次郎的边缘化，鸡狗收尾太仓促等，这些虽然遗憾，但也不失是一种残缺美，可能对我来说一部作品并不一定需要一百分的完美，可能有时候九十八分的饭团也已经足够好吃了，重要的是在整个过程中让人感受到了快乐和幸福，可能做到这样就已经足够了。