逃出白垩纪

【咪咕视频】最后一幕很感人。

一番搏命的历险后，两人终于在小行星撞击地球前成功逃离。

男主角结束恶斗后的轻松和疲倦，随即想到逝去女儿时难掩的悲痛与无力感，以及被小女孩拉住手时的一丝欣慰与重整心情，还有那种成年人意识到在孩子面前必须的担当与责任，都在亚当·德赖弗几个细致入微的表情和眼神中表现得淋漓尽致，真正地让我体会到什么是“铁汉柔情”。

亚当对人物不同情绪和心理的把握不仅精准细腻，而且能将一系列的变化衔接得浑然天成，特别打动人心，不愧是宝藏演员！

片中还有一个令我印象深刻的场景：几乎殒命的男主角被女孩从“干沼泽”中救起时，他趔趄地冲向女孩，俯身抱起她，紧紧抱住不松手。

那一刻，保护者因被保护者而绝处逢生、如同看到天使的喜悦和感恩之情浓郁得简直要溢出屏幕。

总之，对这部片子不要指望多么曲折复杂的“打怪”过程或是出人意料的惊险刺激。

摈弃一切先入为主的期待，放空心情，把自己交给影片，去体验一把有惊无险的历程，感受一下人与人之间的善意与温情，间或欣赏欣赏亚当·德莱弗悦目的体格和养眼的身姿以及不同寻常的——嗯，怎么说？

丑帅？

哈哈！

我觉得，对于一个想从忙碌庸常、麻木不仁中寻求片刻逃离的现代人而言，还是很值得这90分钟的时间的。

我有时候是挺叛逆的。

比如这次，无一例外的，每个看过的朋友都在吐槽此片，一听我要把大好周末花在这个上极力劝阻。

但我却像落入情网头脑发热的少男，一意孤行。

结果当然并不意外。

朋友们的口碑从没让我失望过，而此片在国内外都票房奇惨也相当合理。

开头是个《阴阳魔界》的经典设定，其实还蛮招我待见的。

怎么看都是地球人的外星人来到地球冒险，很快被这里的风土人情震慑，受到大小恐龙的热情接待。

但接下来本该是戏肉的部分却反而干瘪柴瘦难以下咽。

我没想到的是这都2023年了，它竟然比30年前电脑做恐龙的鼻祖片还吝啬给恐龙镜头，秉持能不出现就不出现、能少露一点是一点、能多黑就多乌漆嘛黑的指导性原则。

就像一个月薪勉强糊口的月光族在点外卖，势必用光每一种优惠满减绝不多出一毛钱。

大部分时间里，恐龙也很少带来真正的危机感。

小家伙经不住亚当司机步枪扫射，甚至被追几步就逃得比野兔还快。

大家伙在山洞口露个脸，大人小孩直接从洞后一跳就脱身，连给它毁容的那几发子弹都显得浪费。

剧组似乎还提倡没有恐龙在拍摄中受伤，除了高潮一战，只要是恐龙毙命的画面一概缺失，生怕观众心生同情么。

但电影有种可贵的自知之明和仁慈博爱，不忍心浪费你超过90分钟的生命，在大约85分钟就放你离开。

这可不是因为预算有限，它本来大可以用爬山钻洞维修飞船学习外语这种情节浪费我们更多时间的。

它的科幻部分难得保留了二十年前的飞船美学，异星坠落，交互界面，睡眠舱，还有一成不变的漏电的管线从天花板垂落。

年轻时只要看到这些就会激动并手一松给个及格分，可惜我已经不是当年的我。

电影还不错没有评分表现的这么差，男主跟女娃娃演的都挺不错的就是恐龙戏份少的有点可怜还有战斗情节都是老桥段了你不用看完就知道主角们会怎么化解危机，还有就是电影表达方式不够直接我媳妇看到后面才知道原来他女儿其实早就不在了男主其实一开始就没活的欲望了这种随时想放弃的念头其实直到结尾在救生舱里被小女孩拉着手的时候才消除的他这时候才哭了出来。

还有很多小细节电影表达的都不够直接 比如小女孩其实睡了很久很久了男主期间一直再探险期间自己女儿也被病魔带走了这些都需要观众自己去脑补。

我怀疑导演一开始就想过没让人类来当主角整部电影貌似也没准备太多台词后面是为了迎合市场跟准备第二部留个后路还有经费问题才修改成这样子的。

总之题材挺好的看外星人来地球白垩纪探险蛮有创意的值得一看

老外真的太爱恐龙了，即便错开了时代，也能通过克隆的方式精神胜利一把，如今，更是让外星种族亲临白垩纪，深度体验怪兽的凶猛……这种执念，莫名有种受虐的倾向呢，哈哈……言归正传，表面上的逃离大作战，实际在培养父女感情，至于背景板，不用多说了吧，相当可怜……热血沸腾的观众，就是想看闯入者被侵略的表现，又有多少能被这种明显的故事导向性所煽动呢……最后，个人评价：看起来主旨、特效一把抓，归根结底还是预算有限加剧本无力加动机浅显加难以升华……

奔着看大片的心理来看这部片多少会失落，因为也就宣传片里那些镜头了，整体吃特效的片子，连开场那个泥潭恐龙都没出来显摆一下你说得有多缺钱啊，不宏大就可以想象到，然后那种历险的部分太少了，设计太单薄了，除了山洞，星球的环境展示的太少，自建的体系不充分，还没了解地球就要逃跑了，太快，一句话点评大电影做小了

这是我已经很久很久没有看过这么出色的科幻惊悚片了…我给出9分的高分…强烈期待下一部！

男主角与小女孩的搭配增加了本片的弱势亮点，外在的环境远古巨兽恐龙惊悚程度爆表，再加上贴近宇宙现实的科幻想象力——很早确实就有外星人造访过地球。

远古高科技加上巨兽和原始的地球自然环境，以及惊悚剧情的配合，简直让这部电影成了2023年最大的黑马科幻惊悚佳片👍！

逃出白垩纪，又是一部自己非常喜欢的恐龙题材的影片，该片说了因太空探索意外闯入 6500 万年前的史前地球，手握未来科技的现代人类遇上凶残野蛮的史前地球霸主的故事，可以说是画面与音效双重冲击！

进入了白垩纪时代，主角们一路冒险，遭遇了许多惊悚离奇的事件。

故事环境塑造十分独特，设定比较吸引眼球；从电影来说，视觉效果非常生动，许多场景的画面效果、音效设计和特效也还算不错。

白垩纪时期，恐龙随时出没，森林的氛围感和惊悚特效场面做得不错，特别是在【CGS中国巨幕】观看下，在大银幕前有身临其境的感觉。

科幻怪兽元素为主导，刻画了人类与恐龙之间的冲突，同时融入团结一致，共御外敌的信息。

怪兽大规模搞破坏，横扫城市的动作场面，特别让人兴奋，这些场面能够激发人们的兴奋感和好奇心，让大家感到刺激，除了大地就是森林了，环境描写与塑造，搭配特效，特别吸引人，人类与恐龙决斗还是很爽爆的。

可以说是科幻与怪兽相结合，还是非常香的！

视频地址 https://mp.weixin.qq.com/s/yMV5-DimdqaUg9jHLXPyZg

今天聊聊美国 / 加拿大电影《逃出白垩纪》。

片名65 (2023)，别名65：恐怖行星(台) / 65：绝境逃生(港)。

飞行员米尔斯是星际旅行飞船的驾驶员，按照影片中的高科技水平设定，他应该类似于我们现代社会里的长途客车司机。

他的工作任务就是开着载人飞船进行星际旅行。

米尔斯的女儿身患重病，米尔斯为了筹钱，不得不接受一份长达两年的载人飞船工作。

在米尔斯穿越星际的时候，飞船被突然出现的流星击中，不得不迫降地球。

流星撞击和迫降干掉了船上几乎所有乘客，米尔斯也心灰意冷。

好在还有一名和他女儿年龄相仿的女孩寇娅也幸存了下来，这给了米尔斯继续奋战的动力。

片名《65》的意思是“65 Million years ago”，也就是6500万年前。

这也正是白垩纪末期，这个时期发生了一些小事：小行星撞击地球，导致恐龙灭绝。

主人公飞行员米尔斯和乘客幸存者寇娅碰巧在小行星撞击地球的当口坠落地球，他们说着不同的语言，所要做的就是想尽办法逃离这里，避免自己给恐龙陪葬。

这是索尼、哥伦比亚影业第三部以宇宙飞船被小行星撞坏为开场的科幻电影。

前两部分别是《重返地球》（After Earth ，2013）和《太空旅客》（Passengers ，2016）。

影片只花了10分钟就让飞船坠毁，剩下的事情就交给史前地球了。

老司机亚当·德赖弗在这里不再拥有原力一般的超能力，只有一身炫酷的星际宇航服，还有一把经久耐用的充能步枪。

不过能胜任星际飞行员这份工作，老司机肯定有两把刷子。

他沉着冷静也很勇敢，能够熟练使用相关武器，身体十分强壮，可以承受多次创伤，成功应对烫伤、摔伤、刺伤、脱臼、窒息等困难。

除了老司机在森林里跑来跑去，和恐龙射来射去，影片并不会提供更多内容。

《逃出白垩纪》没有打破任何电影规则，也没有挑战任何固有套路，拍摄完成了一部简短的原创故事。

优点就是不会被任何特许经营权所限制，包括人人都喜欢的恐龙、浩瀚无垠的太空、老司机亚当·德赖弗、一个青春期的孩子。

《逃出白垩纪》是一部高概念电影，可以看得出，影片的演员阵容很微型，大部分画面都依赖电脑特效。

换句话说，这是一部旧式风格的科幻电影，主人公的目的就是带着观众进入白垩纪主题公园游历一番。

影片主要想要表现的就是白垩纪的概念，讲故事反倒退居次位。

《侏罗纪公园》是影史上票房佼佼者，很明显，《逃出白垩纪》想要复制《侏罗纪公园》的成功。

同样也可以看得出，《逃出白垩纪》的主要费用都花在老司机和恐龙特效身上了。

剧本反倒成了次要的东西。

关于这些史前外星人为什么要进行星际旅行、科技水平如此发达医疗水平怎么会有这样大差距，相关背景统统只字未提。

《逃出白垩纪》是一部生存主义惊悚电影，借鉴了《侏罗纪公园》的骇人背景，在史前地球上，到处潜伏着纯粹的危险，主人公们一直处于某种程度的压力之下。

这就像一部老式灾难B级片一样，披着科幻外衣，但也没什么惊喜。

影片的立意和特效都很不错，如果都换成名不见经传的小演员来出演，影片的争议估计也不会这么大，可现在的主演是亚当·德赖弗，大家预期都很高，那就怪不得有很多人觉得达不到预期了。

老司机是一名优秀的演员，大家在知道他演过《星球大战》之外，还要看到他在《婚姻故事》《白噪音》等影片中的精彩表现。

很多观众在在俄亥俄州火车出轨事故后，重新拾起了《白噪音》，会惊奇地发现，原来这就是先知。

老司机知道好剧本和简单的高薪剧本之间的区别。

如果观众带着《星球大战》对撞《侏罗纪公园》的预期观看《逃出白垩纪》的话，那么百分之九十九会感到失望。

本片的评分无法超过65分，也是挺讽刺的。

在这里既没有来自外太空的星际漫游，也没有足够的恐龙让你肝胆俱裂，影片在每一个观众想看到的领域都浅尝辄止，大量的时间都留给老司机的带子逃亡。

我观影前本就没有带这样的预期，因此失望程度不是很大，就当跟着老司机去看看白垩纪，也没什么不可以。

老司机游历白垩纪，降低预期会有惊喜。

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没有一句真正的台词，过山车式的故事过程，凶恶且肮脏的史前怪物们（片中的恐龙倒不太可怕，飞到主角脖子上的、黏糊糊的大昆虫太恶心了）、大叔与萝莉的组合、关键时刻永远能逆转局势的救生舱……刚走出影院时，我的第一感受是：这个《逃出白垩纪》究竟要讲一个什么故事？

难道就是为了吓我一跳？

人总会追问影片的“意义”，而“意义”建构在感性经验的基础上。

不同民族、不同文化的人们，感受会有很大差别，这构成了《逃出白垩纪》的解读之难。

对于明白的人来说，《逃出白垩纪》颇有内涵；对于不明白的人来说，会不知所云。

先把我的个人观影总结放在这儿：《逃出白垩纪》是一个巨大的寓言，它真正想回答的，是“我是谁、我从哪里来、我要向何处去”的根本之问。

影片中，亚当·德赖弗饰演的男主开着太空船意外迫降到一个陌生星球上，片中暗示，这个星球就是6500万年前（相当于于白垩纪）的地球。

想逃离该星球，只有找到散落的救生舱，和男主一起的还有一个活着的乘客，一个小女孩。

麻烦的是，这个小女孩和大叔使用的是不同语言，二人无法沟通，在逃生过程中，萝莉也逐渐唤醒了大叔心中对女儿的记忆……影片编剧导演斯科特·贝克和布莱恩·伍兹就是电影《寂静之地》的编剧，很擅长用音效烘托氛围，让观众享受极强的沉浸感，体验纯粹的感官刺激。

所以《逃出白垩纪》在营造惊悚氛围方面做得也挺成功。

命运如浮萍，它击中了我的心《逃出白垩纪》不仅是一部好莱坞爽片，不仅是高科技大战史前恐龙的刺激，它的深层内核体现了人类共同的焦虑：人活着有意义吗？

生活究竟是真实的，还是幻象？

人类还有明天吗？

喜欢《逃出白垩纪》的母题——当我们以为爱已死去，过去就是过去，它们其实仍在心中活着，我们终会把在人间中养育出来的爱，传递给他人，关键看契机。

在《逃出白垩纪》中，导演特意关掉了对话，两个主角（大叔和萝莉）谁也听不懂对方在说什么，无法有效协作（坦率说，我对该片的几次悬疑感，是因二人无法沟通而产生的），但人类固有的生命意志、合作意志，最终拯救了他们。

表面看，《逃出白垩纪》中的主角是靠本能在狂奔，从一个危险跑向另一个危险，好容易得到暂时安全，却有更大灾难来临——小行星将撞击白垩纪的地球，将消灭所有生灵，但大叔与萝莉最终还是成功渡劫。

这，其实是人类史的隐喻。

记得一句诗这样写道：生而为人，我是万物中最主动的过客。

灾难与灭亡或是人类逃不脱的命运，但我们毕竟有持续狂奔的本能，只要在跑，一切都有希望。

在《逃出白垩纪》中，其实暗含着一个宗教的主题：为人类永不止步的向上精神而礼赞，它照耀着人类的过去，也将照耀着人类的未来。

看怪兽，是为了看懂自己按民国时的电影分类，《逃出白垩纪》属于“兽片”，即片中出现了怪兽。

鲁迅先生曾非常喜爱这一题材，曾看过《人猿泰山》《泰山之王》《人兽奇观》等电影，甚至曾两次观看《人猿泰山》。

在相当时期，人们误以为，怪兽属于猎奇、刺激，是低层次的审美，鲁迅观看，是从热爱自然、获取新知的角度去欣赏。

这就忽略了，怪兽本身的审美价值。

马斯洛曾指出：“人类总是在不断地询问与探索，致力于解说周围环境：我是谁？

我从哪里来？

要到哪里去？

未知总会让人产生恐慌，神秘又让人心驰神往。

”怪兽的审美价值就在于，它将我们说不出的恐惧形象化，当心有恐惧时，我们会觉得生活没有意义，感到消沉，却不知问题出在哪里。

当银幕上出现怪兽时，人会打开自己的记忆库，寻找对它的解释，不自觉地便进入剧情，并通过剧情去寻找自己。

正如马斯洛所说，人有一种对理解、组织、分析事物、使事物系统化的欲望，一种寻找诸事物之间的关系和意义的欲望，一种建立价值体系的欲望。

所以，我们试图理解怪兽的过程，就是一个“获取知识，使宇宙系统化，在某种程度上是在世界上获得基本安全的方法，或者对于智者来说，是自我实现的表达方式。

”这就可以理解，为什么看到《逃出白垩纪》中的怪兽，会给我们一种满足感，当男主拍死大昆虫时，我几乎恶心地吐出来，却瞬间得到一种高峰体验，它像坐过山车一样，经历时万分痛苦，经历后又觉得特别自豪——其实什么也没改变，只是我已非此前的我。

越逼真，对自我的滋养就越多，对我来说，《逃出白垩纪》中的一些瞬间是独特的，如突然喷出的温泉，将扑来的大恐龙消灭，如陷身在赵泽中，一点点沉没，如救生舱最后时刻的一波三折……是的，《逃出白垩纪》确实是一部“从开头逃到结尾”的电影，始终围绕着“追—逃”和“安全—危险”两个轴心震荡，但它就是能逃着逃着，让我也不自觉地也加入了狂奔中，为每一次惊险而血脉贲张——因为，逃是我们血脉中最底层的暗秩序，它总能打动我们的心灵，这或许也证明了，在现代生活的华丽外表下，我们都是出逃者，我们都游走在各种可能性间之间。

正在路上的人，应该看看《逃出白垩纪》，担忧未来的人，应该看看《逃出白垩纪》，自苦而迷茫的人，应该看看《逃出白垩纪》。

因为它是我们的电影。

宣传主打《寂静之地》团队制作的，出来却是一篇答辩式的影片，寂静之地至少在设定上还算可以😄。

主打恐怖惊悚气氛，看起来还有点意思。

这部是真的啥呀，史前文明背景，科幻，恐龙？

飞船？

探险，未知？

惊悚？

真的啥都没看出来。

弄个亚当过来，再放个小萝莉，然后在陌生环境打怪生存，最后逃离的故事。

这样的故事不就依托答辩吗。

惊悚还是靠突然出现，打怪全靠勇气乱杀，恐龙反派还不然侏罗纪世界的好看。