剩者为王

混时间的电影，happy ending。

彭于晏虽然很帅，但换个男演员应该更好，两人的感情来的莫名其妙，难道是传说中的一见钟情？

结尾也无新意。

本是两星，但有几个场景触动到了，三星。

一、舒淇感叹，本以为爱情在该来的时候会来，但长大后才发现学习工作可以努力。

而爱情呢，茫茫人海，到哪儿去拼搏，找谁努力啊。

等久了，就会有一种深深的无力感吧。

二、熊黛林为了前男友愿意捐个肾，她说，知道只有自己走不出去，可一点也不委屈。

有没有为了谁，可以无私到这个地步呢？

曾有过，但已经耗过了这个时期，想把一切美好的东西都给他的时期。

这个功能也大概渐渐关闭了。

三、舒淇和熊黛林在咖啡屋里聊帅哥的情景挺美好，舒淇走出来的样子美好自信，女人没男人不也依旧活得潇洒？

四、这是出乎意料的流了眼泪的一幕。

舒淇的父亲找她的相亲对象交流，希望自己的女儿能不将就地、真真正正地、无比骄傲地嫁给自己非嫁不可的男人。

他希望能把她的手放在那个男人的手里，不管还要多久。

现在这个社会，有多少不幸的婚姻是由着急的父母逼出来的，找个可以过日子的就可以了吗，不问自己的心了吗，会快乐吗？

能有父母愿意陪她等，难能可贵。

舒淇看起来又瘦又美。

看了感触很深，很真实，特别贴近生活，生活中大概也就是那个样子。

爱情中人们总会贪心一点，希望能走进婚姻，但一段婚姻所面对的问题并没有这么简单。

本片最大亮点在女主的父亲和白医生说话的那段，顿时戳中泪点。

其实一段认真的，自然的感情是相互激励的，就算最后没有在一起，但依然能让人自信并坚信还能够找到幸福，我想这样积极的爱情能让人精神焕发。

好的爱情是值得你等待的，而面对爱情要做出最正确的选择。

很期待这部电影，原因有三，一是落落，一是舒淇，一是彭于晏。

落落这部小说说实话很特别，不像她的风格，但是个人认为又是她写的小说里最真实的，因为哈哈，她也到年纪了，她也宁缺毋滥，她也霸气到不行，写盛如曦的时候有时候就难免加入自己的真实感受。

抛开情感，落落的小说，改变成电影，首先台词会有趣，再来一定从细节处抠，很相信这一点。

再来是舒淇，个人心目中女神，虽然一开始不太符合我心里的盛如曦的外表，但是细想她又绝对合适。

彭于晏，最满意的就是这个角色设定，年轻帅气体贴的马赛由他来演再适合不过。

忍不住和小说对比一下，盛如曦比小说里更讨喜，情节很有可看性，但是有个桥段，两人在同一间房住宿马赛假装玩手机的其实很有爱却没拍出来，个人觉得很遗憾。

看之前朋友跟我说是烂片，看完之后我不觉得。

虽然矫情，但是情感真实。

并且里面的一些片段，有一二触动我自己的经历，所以不由自主留了几行泪，忍住没出声怕别人笑话。

所以，看电影，各花入各眼，尽管有些经典片子大多数人都喜欢，但是我想说的是，烂片不一定烂，只要它有触动你的地方，可能就算部好片子。

不用跟风去批评以显示自己的品味。

片子里面很多地方表现的都很好，片头第一次站在窗边问真爱在哪里，你会真的感受到那种孤独和无奈中残存的期待；盛如曦和妈妈车里的争吵，’人是会死的‘说的有些夸张，但本来不就是那么无奈；表白时候的一字一顿其实是演的很好，因为经常表白的不会懂那种笨拙；表白之后马上要逃跑但是听到’我也喜欢你‘时的忽然无力，其实我看到这里想了很多，很多时候我们只是不敢表白，会不会其实如果勇敢表白了，真的会听到一句’我也喜欢你‘；妈妈生病之后的冲击去跟马赛求婚，后面抱着如曦的马赛渐渐变了的脸色，说实话，看小说的时候感觉也一样，如果我是马赛，我也不会同意结婚，但是这个情节绝对不假，到了年纪才会知道，上了30岁之后那种焦急其实是很真实的，就普通人来说；如曦爸爸在厨房帮他做饭，其实那段戏很妙，观众能感觉到什么的，再加上之后的爸爸的一段独白，那段独白整个几分钟镜头全卡在演员头部，很考演技，很要表情，金士杰表现的太好了，声音中一哽咽马上泪奔；白医生这个形象其实改编的很好，一个好的结婚对象没有问题。

很多小细节，都很棒，婚纱七匹狼，两人去吃面等等。

但是不得不说，很多地方还是不太喜欢，章聿的故事改的不好，虽然确实很难处理，但是捐肾还是夸张了点，之后紧接的台词倒是很到位，“很难想象为了一个男人可以牺牲这么多”，说实话，我真的很难想象，尤其是个有家庭的前男友；妈妈的病有故意煽情的嫌疑；最后的结局太过圆满等等。

但是其实一部小说，本来的情节很饱满，总是100分钟的片长，选角成功、大意展示出来就已经成功了。

还没看过原著就跑去看电影，起先完全是冲着女神去的，看完以后我发现，这是一部好片（至少在我看来）。

故事还不如三十秒广告来的跌宕起伏。

一个三十五岁的大龄剩女依旧每日在忙绿工作之余静静等待着她的王子会在某一天乘着飞船来见她（不应该是白马么阿喂。。

）必然的，会有急得不行各处来介绍的爸妈以及大姑大婶儿隔壁的王阿姨小区的赵阿姨。

女神舒淇完美诠释盛如曦（我也不知道算不算是本色出演，这就让我想起我另一个每天都在祈祷“我要幸福的”女神，不然女神你们合体吧。。

）彭于晏演的小鲜肉就是盛如曦的THEONE，当他们第一次见面，女神回眸，我想，她就喜欢上他了吧。

最后小鲜肉的回来让我觉得太虚幻，或许这种事只会发生在女神或是电影中吧。

虽然彭于晏有够可爱有够young，但是我却没有感受到他与舒淇之间的火花，即便是换一枚鲜肉也能胜任，火花这件事绝对与颜值无关，要知道当年的非诚勿扰里可是觉得舒淇葛优可配儿可配儿的。

盛如曦的父母演的太有地气了！

果然老牌演员对于这种小角色信手拈来。

以至于到现在印象最深的两场戏：一个是如曦跟母亲吵架，另一个就是父亲的直白。

如果允许我再加两场的话：那就是入住机场酒店的那一晚如曦说的话，以及，如曦妈妈给女儿背后拍拍灰唠叨她穿衣服这个小动作，因为这让我想起来我妈。

所以说，这部电影最棒的就是在台词吧。

---（盛如曦母女吵架）不结婚会死吗？

不结婚会被判刑吗？

也只有你这种人，不歧视会死是吧？

我让你觉得难堪是吧？

我让你浑身不自在是吧？

那你放心好了，我会保证你将来一定断子绝孙的！

你放心啊，交给我好了！

---（机场酒店）“爱情”这种东西，原本也不应当通过努力的途径来获得，它应该早就在那儿了，它也势必会在那儿。

在我出生到这个世界上时的第一秒，或者更早在月亮仍然没有被抛出地球身体，宇宙还在安排各种内部的运行轨迹时，便已经等在那里了，只看我什么时候遇见、什么时候领它走。

它是唯一被“命中注定”的东西。

我可以努力晋升，赚钱，出国深造，买房买车。

这些我都可以努力做到。

但我要怎么努力才能找到一个合适的人呢？

这个不是我独自靠努力就能实现的呀。

父母的这份希望，我要怎么靠努力来实现呢？

他们想要送我出门，给我穿上婚鞋，端两碗汤圆出来表示和和美美，在小区门前放鞭炮，想改变我户口簿上的内容，想为了春节我无法回来过年而伤心——他们居然向往这种伤心。

这些是我努力就可以实现的么？

我能怎么努力呢？

去普陀山烧香时往贡箱里多扔些铜板？

看星座运程决定自己今天穿黑色还是白色？

---（盛如曦父亲直白）她是个从小就不太把自己的欲求摆在第一位的人，不喜欢追逐什么，只要周围的人觉得好，那么对她而言，就是最安心的好。

所以，几十年下来，我看过她吃很多亏，摔很多跤。

只要能解决眼前的问题，她是能做出损人利己，偶尔甚至是有些损人也不利己的傻事来的，尽管她没有恶意，像这次，她不过一门心思想着先哄着她妈妈开心了，至于她自己如何，还有你如何，她考虑不过来。

而这个习惯，她一直改不掉，我也没有办法帮她改正掉。

能做的只有在这种时候，先对你坦言。

以父亲的立场，我可能不应当将这些对你和盘托出，但她是我的女儿，哪怕一直以来，我和她妈妈都挺担心，有时候，连我们也会走偏，觉得不管怎样，她成家了就行了。

但到头来，也不过是随便说说的。

我希望她幸福，真真正正地幸福。

她能结一场不会有任何遗憾的婚。

我想把她无怨无悔地送到另一个男人的手里，不会在将来懊悔我当初怎么就把她送出去了呢。

如此一来，就好像是，隔了很远的距离，和一定的时间，但我和老爸在空中击了一个无声的掌。

　　当然不是那么快乐的，激动的。

　　而是，我们中的一个把手举在空中，然后另一个上来，从掌根开始接触，最后是半空地扣了下手指。

老爸的手掌很干燥，有发硬的老茧。

　　“女儿，要幸福啊。

”　　“好啊，听你的。

”　　这样的一次击掌。

母女车上吵架那一段，男女同住一个房间那一段，表白没等回答落荒而逃那一段，一个人去试婚纱当生日礼物那一段，我的天，没经历过的人根本不会知道这拍的有多好。

女主爸爸那段话，我就当那是我爸妈的心里话了，不然我得疯。

扣两星是因为女主闺蜜是个大傻逼，为一个男人耽误了这么多年，还默默地给他捐肾，关键是他都有老婆了！

而且结局也太逗了，为什么要让男主回来找女主，我还以为结局是女主和闺蜜会更坦然地单身下去，毕竟现实生活中就是有很多人碰不到真爱结不了婚。

前面的剧情那么真实，甚至可以说是惨烈，最后来这么一出，那剩者为什么为王？

因为等到了真爱结婚了所以赢了，还是因为没等到真爱也能自己过得好？

我觉得应该是后者。

我希望她三十岁没嫁，我也不希望她三十岁没嫁。

“独身女子对贫困时时有一种可怕的畏惧——这也是人们赞成婚姻最有力的理由。

”一个独身女人如果收入微薄一定非常可笑，准会惹人讨厌，老处女！

正好是少男少女的笑柄；不过一个富有的独身女人从来都受人尊敬，可以像任何人一样有理性，一样愉快。

简奥斯汀在《爱玛》中这样说。

她是个三十岁，至今还没有结婚的女人。

朋友在KTV点了这支歌，她拿着话筒特意说，三十岁的女人，送给茜茜，她也是个三十岁还没有结婚的女人。

我哭笑不得。

在百度百科上打出“三十岁的女人”，除了赵雷的歌曲之外，就是“三十岁的女人学什么”“三十岁的女人用什么样的保养品”，三十岁，是女人的另一个世界。

三十岁，我听到自己发出来的笑声。

有人说，三十岁，只是心里住了两个十五岁的少女，好温暖俏皮的语言。

今年我二十九岁了，这是我最后一年能说自己二十多岁了。

银河夜夜，岁月逆旅，我突然不敢在人前说自己的年龄。

从十四岁开始，我就梦想自己成年人的生活，我想，三十岁我应该有了两个孩子。

晚饭前会去学校接孩子放学，打开车门女儿会穿着有兔耳朵的小外套蹦下来；老公开车很稳健，他总是带着我送他的那块手表。

周末，一家人去公园野餐，草地上突然有沙沙的雨声，爱人，孩子，咯咯的笑，慌乱中收拾好餐布和餐盒，那辆载我们出来玩的小轿车，像一艘等我们靠岸的华丽船舶。

三十岁了光芒和激情已被岁月打磨，一个人的生活一点也不快活，那些事，每次想到都会眼眶湿润，歌声是隧道，愈听，愈觉得美好幸福异常遥远。

我总是一个人在家，守着一处寥落的小世界，曾有朋友打趣说，你不去交男朋友，最美好的年华就被你这么白白浪费掉了。

深夜里的寂寞难以忍受，朋友经常会分享给我一些关于婚姻、爱情的网文，围城内外的真相，人们各自解释，我不知道什么才是真相，亦或者，根本不存在婚姻的真相。

还有两年就三十岁了，这篇文章当做给自己的礼物吧。

我不知道其他三十岁的女人，是不是心里也很孤寂。

可是这个世界有时候外表决定一切，可再灿烂的容貌都扛不住衰老。

有时候，我们好像不懂这个世界，为什么有些人总能跟上年岁的步伐，该恋爱恋爱，该当妈妈当妈妈，生活滋润着她们，他们端宁有序，脸上表情充沛，令我发自心底羡慕。

日落后，最美的，时光已溜走。

像我们这样的女人，还是生活在等待中的。

影片整体剧情有较强的逻辑性，情节环环相扣，跌宕起伏。

影片聚焦于当今社会上的大龄剩女，片中舒淇饰演的盛如曦事业上高升，感情上却是一片空白，面对母亲的催婚以及各种相亲对象的接踵而至而表现得非常烦躁和厌倦。

她并非真的不渴望爱情，只是一开始没在合适的时间合适的地点遇到合适的人。

直到遇到了让自己心动的马赛，盛如曦终于按捺不住对爱情的憧憬。

影片把男女主感情升温的叙事节奏把握得相当好，从相知到相爱，再到出现分歧暂时分开，最终重聚，较为俗套的剧情却表现得很有张力。

另外片中盛如曦父亲的一番对女儿未来感情的见解也是相当独到，充分表现出了强大的对女儿的父爱，其中所表达的道理也是通俗易懂。

舒淇和彭于晏都属于高颜值的实力派，正好两人都来自宝岛台湾，在片中的各种对手戏都配合得相当不错。

电影前面很真实，真实得有些可怖，某些台词直戳人心。

结尾可惜了，那个“和谐、美满”的结尾，轻飘地毁掉了前面积攒的所有力量，否则该片就成了表达女性自我成长和觉醒的最佳载体。

不是每个人都要谈恋爱的，也不是每个人都要结婚的。

恋爱的人不需要那么强的自尊心；结婚的人要养小孩，养老人，非常辛苦。

况且，恋爱是有保质期的，过了保质期的两人在婚姻制度的保护下只有熟悉和习惯，依靠这种惯性在生活。

可见婚姻只是为了维持社会稳定和发展，人为创造出来的一种制度，并非适合每一个独立的个体。

当然，人都有两难的时候，需要抉择。

特别当这个社会对不婚者抱有成见，说那些大龄不结婚的就是变态时。

一个人如果自尊心很强，羞于谈恋爱；如果害怕承担责任，逃避婚姻；等待他的就只有孤独。

记得哪首歌唱道：孤独的人是可耻的？！

由此可见，你选择了什么就要放弃掉些什么。

只是希望这个社会更加宽容，允许“剩下来”的人可以走他们自己选的路。

还有，这部电影的作者显然勇气还不够大，他把女主角设定为在及格线之上、还值得拯救的人。

如果她不是高级白领，没有过人的美貌和曼妙的身姿，年近四十，家里还有痴呆老人要照顾，或者她直接就是个同性恋，那也就没有电影后面什么故事了。

可是，现实社会中就是有这样的人。

但那些电影人却选择性地失明了。

他们没有勇气去拍这些人的生活状态，即使拍了也播不了。

哦，对了。

中国怎么会有同性恋？

那是西方国家堕落变态的东西，怎么会在社会主义国家发生？

中国的官僚怎么会让当代同性恋的生活在大银幕上展现？

再过100年也不会。

每个月电影院里都会涌现一大堆国产电影，但是受到好评的却是凤毛麟角。

就算是杜琪峰杜老的作品也会被人劈头盖脸一顿臭骂，《三人行》也只有6.5的评分。

之前大家一度关注的国产动画《大鱼海棠》上映后，骂的人居然占了大部分，只有少数人还在坚持着看好国产动画的发展前景。

难不成说，国产电影全是烂作？

还是中国人从根本上瞧不起自己做的东西？

其实并不是，因为国产电影还是有一些值得推荐的。

比如说《老炮儿》，评分8.1，看过的人都说好，麻麻也是冲着其口碑才走入的电影院。

还有赵薇、黄渤主演的《亲爱的》，影院里哭声一片，尤其是当家长的，更能感同身受。

所以看来，只有表达爱情的电影口碑惨淡，票房一般。

那么区分一部电影好与坏的标准是什么？

为什么同类型的电影外国片却能受到好评？

比如《时空恋旅人》就高达8.6的评分，好于百分之96的爱情片。

国产电影与欧美电影或日韩电影最根本的差距在哪里？

麻麻研究了很久，终于知道了答案……1、国产爱情片主题肤浅，内涵不足表现爱情的无非就是那么几种主题——剩女、圆梦、青春，更多的像是一碗浓浓的鸡汤，关键还是硬喂给你的，不喝也得喝。

于是很多观众都很反感国产爱情片的方式，毕竟有些无脑。

舒淇、彭于晏都算是老戏骨了，但他们合体接拍的一部叫《剩者为王》的国产爱情片却只有少数人为其买单。

评分5.6，实在惨淡。

影片无非讲述的就是一个大龄剩女勇敢追求爱情的故事，要说内涵，其实也没啥。

剩女无非就是那么几种——要么曾经受过伤不再相信爱情，要么就是工作狂、对自己要求太高。

忘了是从什么时候开始，“剩女”就成为了一个热门话题了，所以影视剧有关于剩女的爱情故事是一抓一大把，但怎么拍都没什么新意。

《杜拉拉追婚记》好歹是有一个固定对像了，但男方始终没有结婚的意思，眼看着年龄越来越大的杜拉拉表示心急，很怕失去了王伟自己又要回到“单身剩女”的行列，而王伟离开了杜拉拉就是“黄金单身汉”。

说白了这是传统观念的问题，中国的女性仍旧没有做到完全的独立。

但英国的《BJ单身日记》也是讲述剩女寻爱的故事，却获得了7.5的豆瓣评分。

虽说豆瓣的评价不能代表一切，但观众的眼睛是雪亮的，说明《BJ单身日记》的确比《剩者为王》之辈有可取之处。

电影同样是一个关于三角恋的故事，但最初的设定比较有意思。

女主角BJ并不是在意世俗的眼光，也不是由于家里人的逼婚而硬是要摆脱大龄剩女的身份。

她是在为自己平淡无奇的工作和生活寻找出路。

换句话说，国外的电影中女性是一个独立而有思想的个体，她们不需要依附于男人而生活，她们谈恋爱是为了修为自己、提高生活品质。

爱情片本身的受众群体就是广大女性，如果连爱情片都带有强烈的男性色彩，自然无法受到好评和关注。

这算是欧美爱情片受到中国观众好评的原因之一吧。

再说日韩的爱情电影，它们喜欢用性来表达爱，因此比较炙热而直接。

很多人将其定义为情色片，麻麻不以为然，反而会用艺术的视角去看待。

渡边淳一的《失乐园》就是一个不错的日本爱情电影，影片讲述的是一个中年男子婚外情的故事，确实有情色的镜头，但那绝对不是为了博人眼球。

电影实际上是用“性”的部分表现一位男性的中年危机，并且对“真爱”进行了思考，所以影片的内涵绝对不是只肤浅地讲一段出轨的恋爱，而有更深刻的体会。

这些都是国产爱情电影需要学习的地方。

2、主要人物设置不讨喜，偏偏配角来凑国产爱情电影有一个很根本的特点——那就是女主角往往都是表面白莲花的绿茶婊。

你看《剩者为王》里面的舒淇，在跟彭于晏还不是很熟的时候就主动要求人家帮忙拉拉链，这换作是哪个正常男人都会心动的吧？

还有《左耳》中的小耳朵，在家长、老师和朋友的眼里都是好学生，可她的内心却住着一个坏孩子，不然也不会和黎吧啦做好朋友。

（这自然不排除当时黎吧啦正在和许弋谈恋爱）所以在国产电影中，女主角的思想和行为或多或少有些偏激，反而是配角更加出彩。

在《左耳》中，黎吧啦完全抢光了小耳朵的戏份，马思纯也凭借这个电影获得了广大粉丝缘。

那么在《剩者为王》里呢？

熊黛林为初恋捐肾的勇敢相信所有人都会骂她傻，但却也深深地为她感到心疼。

《美人鱼》也可以说是爱情片吧，不过拍完这个电影后，貌似林允被骂得很惨，反而罗志祥成为了笑料担当。

如果不是周星驰具有炒冷饭也有人看的能力，这部电影的评分绝对不会达到七以上……事实证明，它也只有7.0不得不承认，国产电影里的女主角的确有些做作，倒不是针对舒淇，因为若是换作别的女演员来演恐怕会更糟糕……先想象一下，当《剩者为王》里舒淇的脸换成了唐嫣或者杨幂……呵呵，后果不堪设想啊！

不过日韩的电影却完全不同了，《情书》里的藤井树永远保持着一颗善良而纯粹的心与渡边博子保持通信。

《我的野蛮女友》里全智贤虽然易怒、暴力，却也给人一种亲切而可爱的感觉。

但换作是宋茜主演的《我的新野蛮女友》，总是感觉有些做作而无理取闹。

这并不是在贬低本国的演员或者电影，最起码是中韩合拍片，在镜头的运用和剪辑方面应该也带有韩国电影的特色才对。

不过问题就出在宋茜的演技，完全没有全智贤的自然，但也许是因为宋茜在韩国出道才特意选了她作为女主角吧。

再说欧美的电影，《泰坦尼克号》是最经典的爱情片，虽然女主角也是给人一种放荡的感觉，但她勇于放荡，并将自己放荡到极致。

所以放荡已经成为了她的性格特点，而不是极力掩饰自己，伪装成绿茶的样子。

看电影自然首先要被主角吸引，一部连主角都不讨好的电影，试问，观众还能看什么？

3、关系进展生硬、狗血，喜剧不自然国产电影的一大特点就是生搬硬套、力求速成。

看得多了你们就会发现，并不是只有《小时代》喜欢架空现实，所有的国产爱情片的导演都好着急。

还是用《剩者为王》举例，彭于晏和舒淇刚刚认识就被安排一起出差，恰好酒店的房间只剩下一间了，然后两个人就很顺利地住在了一起。

你们就不会换一家酒店吗？

换一家酒店不给报销是不是？

还有国产青春片，小孩子的爱情还真是奇怪啊！

《同桌的你》里，周小栀和林一是因为长久做同桌日久生情？

还是仅仅因为周小栀被人摔了文具盒的时候林一帮了她？

如果是后者，那周童鞋，你也太容易被感动了吧？

还有闺蜜撕逼的原因也是奇葩，若是因为爱上了同一个男人的狗血剧情也就罢了，问题是还有比这更奇葩的。

《新娘大作战》已经烂出了一个新高度了，闺蜜撕逼闹翻是因为要争办婚礼的时间。

就是这么巧，她们都想在一家中介办婚礼，而且那家全球最火的中介只有一个合适的时间。

喂！

你们一起办不就好了？

不是好闺蜜吗？

为什么要争得你死我活？

女人的世界好难懂哦所以说看到这里，国产爱情电影似乎已经没救了。

你看澳大利亚的爱情喜剧电影《爱的那点性事》似乎每一个小故事的进展都十分合情合理，并且喜剧的元素也应用得十分自然、不做作。

那段隔着视频的“性爱”故事足够奇葩，但也足够生活，有时候艺术就是来源于生活而高于生活的。

来源于生活的部分是在于的确存在这样的为聋哑人提供电话服务的机构，也会发生一段在接线员与聋哑客户之间的恋爱故事。

高于生活的部分在于不会有哪个聋哑宅男真正会要求拨打这样一通“恋爱服务”的电话，自然也不会发生这样形式的“性事”。

但好就好在编剧即便开了脑洞，却也合情合理，并非脱离现实之外的架空。

有时候我们是为了喜剧而喜剧，所以显得生硬无厘头；我们也是为了爱情而爱情，所以剧情进展奇怪而过于顺利；我们更是为了深刻而深刻，所以主题不明确、人物过分做作。

说白了还是我们太浮躁，所以国产爱情电影也充斥着浮躁而嘈杂的声音。

所以说只有心情气和地做一个作品，静下心来感受整个创作的过程，就会发现你的故事和别人的不一样。

电影虽然都是套路，但能把套路玩明白的没几个人。

【写在前面】如题，真的不是影评，也不是书评，只是看了点映情不自禁想了想这六年的种种，顺便来豆瓣为剩者为王捧个场！

第一次看落落的文字，具体是哪一篇忘记了。

应该是看了刊登在《最小说》上面的散文，然后买了《年华》看，于是就变成了一种习惯。

很仔细地思考过自己为什么这么喜欢她，说喜欢也许不太准确，是痴迷地，难以割舍地，想要保护她。

原因是觉得她就是自己。

现在说这话已经不合适了，但是回到最初，那个时候《最小说》上每一期不落地等着她的文字和图片。

不管是含情脉脉的专栏，还是细腻揪心的小说，又或是ZUI WANT上她犀利的吐槽或搞笑的逗乐。

展现在我面前的她，是一个特别不自信，特别能写到我心底，特别能拍好看的图片，特别幽默的人。

那个人，好像就是我心里的一块自己啊。

因为看得多，恰好那时候又是她度过了写作瓶颈，渐渐活跃起来的年份。

所以对她的了解自然是很深的。

她自己一个人住，巴顿是和父母一起，房间很乱很乱， 出门也可以不关门，来客会在沙发的缝隙发现一颗橘子（还有来客？

没错！

是为了写另存为专栏来取材的）对一些严肃的事情及其迷糊（好像是在床底下找到了要续签的合同）经常拖稿，编辑很受不了但她自己更难过；写文章非常“不按套路出牌”，很多普通的事情总是能够被她用另外一种可爱的方式表达出来；对自己的文字及其苛刻，一个开头要写很多遍，为了找写作的感觉，可以坐一天的电车，为了写人物的某种的心理，特地从台湾买书来研究；喜欢悄悄出门旅行，那几年最多的就是日本；当TN的评委，认识很多新的同事，得到很多新的直接的认可；把相机称男朋友，拍出来的图片文艺又清新又一点也不自信；在微博也比较活跃，会打广告但是最多的还是分享自己的心情，所以关闭过评论一段时间，那时候的微博标签有“人间不信”“神命如此井菜”“关我屁事”“关你屁事”等等；因为签约的事情，还上过法庭，不过她想的却是“可以当做写作的素材了！！

”……这样回忆着，好多细节又涌上来，箫逸祺，王子杨，陈谧；满分的化学试卷，重点高中，离家出走，编辑。

有的回忆也许是错误的，但是即使是错的也让人不想再去纠正了。

曾经看过洋葱说令狐冲陪伴了她好久，前几天猛然想起，她笔下的人物，她笔下的自己，陪伴了自己几乎是整个中学时代。

笛安曾经说，13到16岁这个阶段看的书，会对人的一辈子产生很大的影响。

是过了那个时间才觉得一度有一点后悔自己没有看培养缜密的逻辑和灵活的思维的书，也是在稍微接触了一些社会之后才觉得，没有关系啊。

从父母的密切关注，到现在的渐渐独立，这中间的过程，肯定是会被世界伤害到的。

实现目标的过程，势必是会付出代价，或多或少，但是因为落落，觉得自己是可以保留一部分的，并不是抵触，并不是逃避，并不是失败。

保留一部分，剩下的交给世界去同化吧，同化的过程可以慢慢来，保留下的也会随时间而变得愈加珍贵。

就像现在，周围的人都在用一种鄙夷的眼光看打着“青春”标签的作品，可是还是会始终关注从中学喜欢的作家。

进了实验室，写过严谨的论文，面对了生死，在历经了这些多么严肃，多么正规，多么不容马虎的事情之后，保留在心里的东西还是在的。

说回《剩者为王》，看连载的时候这本书的小说并不是特别喜欢，外部因素是那个时候的插画没有一丝少女气息，全是脸庞精致的人物。

内部因素大概是书里面的上班，出差，相亲，离自己差了很远。

还在蔓延在字里行间的“落落”没有减少，一丝一毫都没有减少。

会觉得盛如曦好厉害。

后来出单行本的时候，是双十一，但是看完却非常疑惑，因为自己或多或少是在乎结局的，而结局又是不明不白。

其实那个时候就知道影视版权是滕华涛导演买了的，但是想着，不会拍电影吧，不会这么高大上吧，这个心理活动这么多要这么改编啊？

后来就没有后来了，落落开了公众号为写全宇宙；小象在正常地发行着；落落发一条微博下面全是催全宇宙的；落落去了好多好多地方旅行，一些是因为工作，一些是自己去旅行，碰巧去了冰岛，就迷恋上了，说要一而再，再而三地去，真的是这样；微博更少地更新；最小说上雷打不动的专栏，却不再讲自己那么具体的事情了，多是一些心境的记录；小象上的主编手记变成了专栏，每期都在倾诉自己对于主题的理解，切入的点还是那么地“落落”；小象开始做自己策划的单行本，每一本都有不错的反响，书的内页透露着落落和最小说的关系早不如从前密切……突然有一天发微博给我们看《剩者为王》剧本的封面，非常地突然。

那个时候是诧异又惊喜，但是看见导演是她就松了一口气。

诧异着她是不是要走上郭的路，从此拍电影打广告，惊喜着是她导演，是落落导演诶，落落诶！

（这下一点也不担心“毁原著”，是的，如果是滕华涛导演，我都没有那么买账）其余的忧虑就是她一定非常非常辛苦，非常非常拼命，非常非常不容易。

是啊，她在成长，在成熟，在经历世界。

不过还是会偶尔露个面，或者见面的方式更加不同了。

她很好，现在都还顺利，也可以感觉到自己的幸运了。

没有必要一直催全宇宙，她很好，真的很好，只要多多来露面我就满意了。

所以在成为她的粉丝的六年之后，看了她第一部电影的点映，见到了活的人，第一次得到了签名，拥抱了短暂的三秒。

那天晚上心情却是异常地平静，现在回想起来也不会激动。

也许和她见到岩井俊二的时候是一样的心情。

看电影的途中并不是特别感动，因为预告看了很多遍，书看了很多遍，自然而然就能勾勒或猜测出大概的剧情，但是和盛妈妈吵架那一段真的真的太击中我了，盛如曦其实就是个小孩子，学位，变美，也许都能通过努力得到，她也得到了，但是在爱的感知，爱的表达上面，她一直在怀疑，一直在封闭。

等遇到了马赛，终于算是打开了心门。

结局已经不重要了，重要的在她一次次的哭泣里，在马赛一次次的陪伴里，在母亲一点点的衰老里，在爸爸一次次的维护里。

如果不熟悉原著和预告，那么我肯定也是会在观看的时候哭瞎的。

关于落落的私人问题，也并不想要再去捕捉蛛丝马迹，也许她真的已经嫁给了马赛这样一个人，也许她的归宿是白医生，并不重要了，重要的是她很好，她在努力地写稿，她在不断地带给我们新的东西。

我们已经是老朋友了。

这种割舍不掉的感情，抵得住电影的负面评论，抵得住别人对我脑残粉的质疑，抵得住时光的蹉跎与考验。

之前都几乎把她所有的书都看遍了，最近在淘宝买了《那些生命中温暖而美好的事情》，出这本书的时候，我真的是在上小学吧，这本也是曾经被她的同事吐槽得最多，她文笔最生涩，最需要建立自己的风格的时候。

嘻嘻，翻一翻老朋友的往事