不速之客

《不速之客》演绎了一段有关现代都市人惊悚的犯罪故事。

故事情节请看客自己观看，比较勉强的自圆其说。

黎明的演技依旧绅士范儿，但是太绅士就出不来该有的感受。

他对未婚妻的爱，上司的恨，对耿乐的烦，对未来的焦虑甚至喝多了说酒话时都差一点火候，当然放不开也是种个人风格。

相比较耿乐的表现见些功底，可以算是合格了。

韩彩英漂亮的外表是个亮点，但看电影对黎明感受不到爱意，不过对外国妹子不能要求太高不是。

倒是在酒馆里不耐烦的老板娘“我倒！

”的镜头好玩些。

马桶里红虫子，神经质的邻居，罪犯的蒙头衣，吊在窗外的杆子，哥哥的干尸，燃烧的蜡烛头等等恐怖的画面其实没有什么新意，都是抄其他电影剧本，现代观众包括我没看过多少恐怖片的人都见过这些元素。

故事在逐渐破茧抽丝的过程中也是按照套路步步深入。

问题是好电影最好要让人记住独创的一些东西。

漏洞很多，比方说被捅了好多刀的兄弟还能进屋帮忙？

最后为你被杀死的兄弟蒸发了吗？

一点没有交待后世。

开始撞死司机的罪犯动机是什么？

就为要抢车吗？

他爸爸对警察说话时知道他抢车吗？

还有他撞人时为什么不正面速度快些而用慢的倒车呢？

发生命案的车还敢在城市里不换牌照跑好多天黑车？

一个企业搞销售的业绩精英不懂处理这种比较简单关系？

还有，女主跌倒与被袭击收伤是一样的吗？

她醒来后不会回想和怀疑吗？

耿乐应该是即可怕又可怜的人，但是直到电影看完我也没感受到该感受的内容。

最后流着一滴泪面无表情的脸不符合电影主题，败笔。

电影节奏与画面还算不错，就是剧本不行。

不过终究要区分开电影与生活，即使是蜂窝煤，点燃的热量也可以照亮人们的生活，给现代都市人在压力下一些温暖。

《不速之客》：相爱相杀的致命游戏和运超一听《不速之客》这个名字，就感觉类似“遭遇陌生人打乱或者毁掉主人公生活”的故事在中外电影中其实已经有过许多。

当然，这本就是一种创意模式，从《火车怪客》到《稻草狗》再到《心理游戏》《借刀杀人》，这一模式下的故事可以不断翻新，甚至极有挖掘人性和剖析现实的深度。

由黎明、耿乐、韩彩英主演的《不速之客》讲述了一个普通白领郑凯被一个黑车司机持续纠缠，然后祸及未婚妻的悬疑犯罪故事。

对于耿乐和黎明两位男神的搭档，联系到片中“我想和你做朋友”的台词，乍一看还真有七八分当年刘烨、胡军在“蓝宇”时代的感觉。

不过，随着郑凯身边命案接连发生，又不时扭转风格。

黎明刻意要摆脱耿乐，许多的情感纠葛也令观众“脑洞大开，难免想歪”，好在后面搏命拼杀的紧张刺激，还是大体保持了影片的惊悚犯罪定位。

鉴于中国电影对犯罪惊悚题材要么漏洞太多，要么限制较多，在情节设计方面其实很考验编导水平。

恰好《不速之客》的创作班底来自“好邻居”韩国，导演林大雄、监制安兵基，一个负责制造命案，一个负责惊悚悬念，让黎明、耿乐都来了一次不小的超越。

从《阳光灿烂的日子》出道的耿乐，20多年还从未演过坏人，过去顶多就是《北京乐于路》中砸砸吉他，发发脾气的叛逆小青年。

在《不速之客》中，一出场就神秘兮兮，用榔头捶打出租车司机，心狠手辣，这一幕的营造很有几分《达芬奇密码》开场保罗·贝塔尼的范儿。

而平时生活里，他多数时候和黎明的来往或电话联系又显得比较正常。

当然，实际上他是刻意盯上黎明，最终同他玩了一场“我要和你做朋友”的“致命游戏”。

一贯比较深情内敛的黎明，过去即便在《三更》这样的恐怖片，或《双雄》这样的警匪片，都离不开深情款款的戏路，他的演绎也最得人心。

最近的《消失爱人》和这部《不速之客》，黎明在人物形象方面依旧千古不变。

虽然角色看来如此，但根据不同题材的要求，他还是会做出调整，适应故事的包装效果。

好比当年在《双雄》里，黎明演的心理催眠师受反派吴镇宇的胁迫参与犯罪，为保护妻子饱受折磨。

而在《不速之客》里，他也被耿乐各种折磨，这种“受虐”的设定就比较类似。

但其实人物背景还是有区别，黎明塑造的郑凯由于业务出错导致一夜之间成为失败者，人生倒霉失意，压力巨大，两个人物的背景和心态完全不同。

当他遇到耿乐更像是衰神附体，加上如今的黎明本就中年大叔模样，片中与耿乐之间的纠缠和搏斗就像困兽挣扎，表演的说服力比较饱满，人物塑造的可信度比较高。

这部《不速之客》是韩国编导为中国市场量身定做的原创故事，据说故事原始素材还是来自于中国的真实罪案。

影片监制安兵基、导演林大雄都算韩国电影阵营中的实力派，如今，许多韩国电影人都依靠比较成熟的商业娱乐手法敲开了中国市场大门。

导演林大雄也知道在中国拍摄罪案题材有一定限制，所以，我们看到影片中表现凶杀场景也就比较克制，通过镜头剪辑和气氛营造，加上表演，传递凶案的“变态”感觉还是点到即止。

自然是不如林大雄在韩国电影中那么暴力凶残，血浆飞溅，但作为韩国电影里最为成熟、品质最高的惊悚犯罪类型，《不速之客》中那些锤子爆头，电梯杀人，楼道追逐，一些室内展开的追杀，观众还是能充分感受到八成还原了韩国电影的味道，和那些平庸的国产电影拉开了距离。

整个《不速之客》的故事内容究竟有多少现实感或者真实感，在观众看来肯定是见仁见智。

这种夸张的剧情设定，或者是为了影射现代都市的人们所承受的生活事业压力和内心隐藏的阴暗。

像片中耿乐这么一个暴戾的人物似乎把心理负面情绪很戏剧化的呈现出来。

我们能够看出，影片在情节设计上比较考究，虽然耿乐这个人物的性格形成比较勉强，好像也没有说明他的动机，但也算增加了意外解读和想象空间吧。

近几年中韩合拍片层出不穷，在悬疑犯罪影片方面，充分证明韩国团队比国内很多导演要好很多。

尽管不能说《不速之客》多么经典多么优秀，但作为韩国圈子里一贯玩限制级的导演，来中国第一部犯罪惊悚片就可以中规中矩，摸清“中国特色”，也足见韩国电影的专业程度和适应能力，于我们中国方面真有很多值得学习之处。

上世纪末，1997至2000年长春发生过肆虐一时的“刨锛”系列案，罪犯先后袭击过小区居民、出租车司机等，也曾抢劫出租车一辆，作案工具一如电影中呈现的小方锤，作案时间陆续3年，最后落网。

这大概算是建国后持续时间最长、影响最大的“刨锛”案，当时给社会造成了不小的恐慌心理。

一如希区柯克的《精神变态者》（Psycho，又译《惊魂记》）取材于威斯康辛州变态食人杀手，如上系列案件因其特殊性质与影响，先天具有惊悚电影的改编基础，也确有导演曾想过搬上银幕，但如何搬，故事如何重新讲述，主题着落在哪里，委实需要琢磨一番，更需要时间和社会的沉淀。

今天，在社会进展到如人们所说的“互联网整合黑车”后时代这个当口，类似情境通过编剧李钢重新结构的故事，由韩国导演林大雄及其团队在银幕上呈现出来，也许恰好更能引人别样思索。

互联网科技的光泽，一定程度上照亮了某些暗影里的小角落，甚至让社会关系其实更加透明化。

换言之，在各种打车软件被广泛应用的今天，影片似乎终于可以回避将“黑车司机”妖魔化，而得以让观众把注意力集中在人的心理建设上。

在影片《不速之客》中，黎明饰演的销售经理郑凯，无缘无故遭遇耿乐饰演的病态黑车司机人为制造的黑色漩涡，生活自此成为一场噩梦。

现实中，偏执和病态人格是很让普通人无奈的一件事，对大多数普通人来说，与人交往，仅仅想要追求更健康明媚愉悦的生活，没人想就此掉进深渊。

然而心智边缘的危险却是电影一直乐于探索的课题，半个多世纪前希区柯克就已玩得炉火纯青，《精神变态者》不仅被视为希区柯克最具技巧的作品之一，也往往被看成心理恐怖惊悚影片的开山之作。

从希区柯克到《致命ID》《禁闭岛》，此后的心理惊险片一路秉承了希区柯克经典惊悚美学的源流，愈演愈烈。

而在国内银幕上，似乎才刚刚露出崛起端倪。

如果说《精神变态者》塑造了一个持刀疯子的经典形象，《不速之客》则建构了一个舞动方锤的扭曲形象，那一次次挥动方锤重复的镜头，显而易见也可看作对希区柯克的致敬。

从涉及分裂人格的《神探》，触碰创伤后遗症的《催眠大师》、再到今天的《不速之客》，这一领域影片呈现增多，一方面离不开类型片的市场需求，资本市场与票房价值的推动；另一方面，也体现出社会对心理及精神安全体系化建设的需要。

像某位著名作家所说，现代社会某种程度上，心理医生和警察有时候在做着同一件事，只不过这中间有一条心智的界限，越过界的归一边，没过界归另一边管。

也许在当下的社会，委实需要更多的心灵卫士。

银幕上，天津的夜景丝毫不比欧美大都市逊色，沉郁的街道、欧式建筑、海洋、河流、霓虹，立交桥……那汽车一次次驶过立交桥下的画面，和记忆里开车一次次经过午夜孤寂的罗马或是巴黎郊外的立交桥下，感觉并无太大差别。

而一走出影院，街边巷尾不时传来“滴滴一下，马上出发”，更淡化了“黑色司机”这一概念，让故事时空显得更有距离了些。

正像那句老话说的，惊悚片有时让观众感觉到现实的美好轻松。

而对创作者来说，精神领域的边缘，或许正藏着惊悚题材电影无尽的题材。

文/石头记

影片《不速之客》讲述了一个白领醉酒后交友不慎，结识了一个黑车司机，从而引“客”入室，与女友共同经历了一场生死劫难，甚至还卷入了一场连环杀人案的故事。

这是一部悬疑犯罪题材电影。

近年，此类影片似乎挺流行。

倒并非影片有多血腥、多邪恶，而是因为“犯罪”让人有代入感，容易让人对故事与现实产生联想，从而获得更真实的刺激⋯⋯看完《不速之客》，我至少得到三条提醒：1．交友需谨慎。

2．今后绝不打黑车。

3．少喝酒。

因为片中，黎明饰演的主人公郑凯，就是因为喝多了，上了一辆黑车。

他在车上借着酒劲跟司机倾诉心事、称兄道弟，才导致这个本就变态的司机一步步地靠近他、进入他的生活，并最终成为郑凯的恶梦。

耿乐扮演的变态司机为什么要纠缠郑凯呢？

开始他并没有对郑凯起杀心。

他只是个孤独者，内心空虚寂寞冷，需要朋友，而郑凯的酒后之言让他产生了误会和幻想。

他觉得自己终于被人认可，被人接受，甚至为人需要了。

然尔，郑凯酒醒后，回到现实中，当黑车司机发现郑凯根本没把他当朋友看待时，他才会做出之后那些残暴之举。

其实，影片中隐约透露：那个变态司机其实是个可怜家伙。

他只想和别人交个朋友而已，可是他不明白：为什么别人对他最终总是背信弃义？

即使到了濒死之际，他还如此执念。

可怜之人必有可恨之处！

你想跟人家交朋友，你问过人家想和你交朋友么？

交朋友，从来就不是一个人的事。

只有在他（她）也愿意和你交朋友的时候，你的这种意愿才变得有价值。

“你是我唯一的朋友！

只要你把我当朋友，我怎么样都可以。

” 这种话说出来，也许你觉得很诚恳、很感人，但当人家没把你当朋友的时候，这些话就变成了一种负担、威胁和侵犯他人的理由。

影片说明了一个道理：正所谓 “两情相悦” ，爱情也一样。

“你爱我”，一点用都没有。

得“我也爱你”才成！

世上任何事情都可强求，可努力，可奋斗；惟独感情，强求不来，努力不得，奋斗也不成 ； 必须是“你情我愿” ，否则就会出现本片中这样的强求，然后演变成偏执，最终甚至是报复性的伤害。

男男称兄道弟也罢，男女朋友谈恋爱也罢，很多时候容易因爱生恨、爱不成反成仇，类似的案例还不够多么？

由此看来，这部片子还真是越想越让人后怕！

它确实映射了一些社会现实。

交友需谨慎，尤其是在酒后，千万别给出他人一些不切实际的承诺。

也许言者本是无心，可有些听众却会当真，那就麻烦了！

（2019-2-10午于市一院）【备注】影片《不速之客》是一部由林大雄执导，黎明、耿乐、韩彩英等主演的悬疑犯罪题材电影。

三年前在国内公映。

“影片讲述了一个普通白领郑凯与未婚妻琳琳结婚前夕被陌生司机纠缠，甚至卷入一场连环杀人案的故事。

”观众盆友们，如果你们以一部悬疑片来看，那么毫无疑问，一星。

高于一星的，我可以理解你出于情怀、脑瘫、手滑三个原因之一。

但是如果你按照一部基片来看，那这部剧就是一部四星情感大戏啊！！！

你们看看啊！！！

首先，男二号司机的定义就注定是一个悲剧角色。

为什么？

因为全戏看下来，你知道这个司机的名字吗？？？

吗？？？

有人正面呼唤过他吗？？？

没有。

一个注定被忽略的小人物。

以至于当我搜索剧情搜索人物角色名字的时候，他的角色就叫：司，机。

ni。

ma。

bi。

你要这样理解这部剧：男一和男二绝对不是偶然的相遇。

男二就是男一曾经的恋人。

他们曾经有一段美好而真挚的爱情，男二把男一当成哥哥一般的人物来珍惜和崇拜。

男一后来因为要继承家族伟大的企业、逐步走上人生巅峰，不惜一切代价，甩掉了曾经象牙塔中留下誓言的男二，毅然准备迎娶中文都说不利索但是直到躺倒在病床上妆也不会花掉的韩国妻子，假装走上新生活。

男二为了再次见到男一，不惜除掉他事业的基石，满大街好车都不要、偏偏要一个小破车，处心积虑，守在他周围，终于在一次他烂醉后下了手。

情节说，他只是把烂醉的男一深夜送回了家。

你信吗？

我反正不信。

人间男男有真爱。

那一夜，一定是真爱。

你们认为男一和未婚妻的感情就是真爱？

错。

那是形婚的产物。

你看男一名义上的妻子，事业上与各类女明星纠缠不清，摄影题材讲解说要“颜色对比强烈”，其实是内心欲望的暗示。

对女明星全裸的要求，在女明星尖锐指出后颜面丧失而恼羞成怒、甩门而去。

女明星欲拒还迎，又单独邀请这位摄影师进行写。

真。

拍。

摄。

人间女女也有真爱。

男一迫于压力，对外一直声称男二只是他的“朋友”。

这下，是不是很好理解，为何片中男二反复强调“朋友”二字：那是他们曾经的诺言，是他们夭折的爱情。

一切的一切，都结束于“朋友”二字。

“我有什么错吗”“有什么话我们不能好好说”“我想知道我到底怎么了”这是对逝去的感情的追忆，是对灵魂的拷问，是对命运不公的反思，是内心真爱的流露。

你看，我为了追回你，我杀了不给我车的司机，我杀了你身边暧昧的朋友，我杀了你即将形婚的妻子，我搞死你老板，搞坏你邻居，拉掉你电闸，破坏你车库，喝了你啤酒，杂碎你家墙，别人家大锤80小锤40，我内衣侧兜儿里装着小锤一口气送你10下但是你都不会死。

嘿嘿嘿，我难道不是爱你吗？

最后的最后，我本以为活了这么多年看到一部最烂的悬疑片，写到这里的时候我终于发现，其实这是一部情感纠葛的四星好片。

毕竟，对于人家真情，我们还是要微笑祝福的，来，我给导演编剧演员制片们一个爱的么么哒(づ￣ 3￣)づ

有时候，真相对一部电影而言，不仅不是灵丹妙药，甚至还会变成洪水猛兽。

《不速之客》便是如此，如果抛开片中隐藏最深的行凶真相，电影就是一部充满基情的耿乐狂恋爱家一往情深的黎明的惊悚故事，看二人偶然一次车内定情，随即不眠不休的纠缠，会更容易明白相爱相杀的宿命性，所有的相遇，和所有的相杀，大多都是命中注定。

耿乐对黎明的骚扰与纠缠，犹如滔滔江水绵绵不绝黄河决堤一发而不可收拾，那无时不在的“在一起”诉求，成了黎明生活中最大的麻烦所在。

而事件的原因，却一直云深雾罩，很难三言两语说得清楚。

观影过程中，一直感觉，黎明和耿乐，有太多的命中注定，或许是前世有缘，或许是今生有着巨大的隐情，观影全程，都是一种揪着心行走的感觉，对于心理承受能力差的朋友而言，实在太虐心。

《不速之客》作为一部犯罪悬疑电影，更像是一部商业版的《闯入者》，耿乐便是闯入黎明与韩彩英的平静生活的“不速之客”，这是全片最大的恐怖因素，那个幽灵般的男人，出其不意，纠缠不休，神出鬼没，琢磨不定，来无影去无踪，似乎所有类似的形容词都可以来形容这样一个谜一般的男子，这也是影片最惊悚的部分，似乎每个人心中，都会有一个这样的“无影人”，时时来烤灼着每一颗不安的心。

天王黎明，在《不速之客》中奉献了他自《三更之饺子》和《消失的爱人》之后的又一次悬疑故事主角，搭档从杨千嬅到王珞丹到这一次是小鸟依人的韩彩英，黎明的深情保护，与无力反抗，总能带出男人之难，四大天王中，他总是能带来最深邃的表演，不动声色中，给观众平添一份揪心的焦虑，是相对于耿乐而言，“被迫害”的存在。

诚然，《不速之客》是一部“追杀”与“逃杀”的惊悚故事，但影片所探讨的，其实是有关“越界”的问题，当代社会，人与人之间，都有着一个并没有约定俗成，却行之有律的距离，曾经有科学家进行过调研，给出了一系列的数据，给了人与人之间，基于关系亲密程度不同，所能承担的最近距离，也各有不同，一旦破界，就会给人带来不安与焦虑，《不速之客》的惊悚元素也是在此，被越界的生活，总是充满了太多的不确定性。

有时候，缘分很奇妙，一个对视，一次同行，便能改变许多东西，《不速之客》中的黎明和耿乐，虽然素不相识，却开启了冥冥之中有注定的相遇，人生，很多时候就是这么奇妙。

但在这种“奇妙”之下，所暗藏的杀机，却总能令人不寒而栗。

《不速之客》的故事，表面是一部充满感官刺激的悬疑，但实质则是在控诉这个时代的冰冷，人情的坚硬，从这点看 ，影片所具有的思辨与批评功能，更值得赞赏。

有一种邂逅叫做不期而遇，有一种交情叫朋友之交。

然而，还有一种认识叫遇见你杀死你。

没有一点点犹豫。

看上去很荒唐，却在我们身边经常发生，更可怕的是所有一切发生的时候，对方的头上还冠有一个朋友之名。

朋友是什么？

汉字释义里是这样解释的:特定条件下由双方都认可的认知模式联系在一起的，不分年龄、性别、地域、种族、社会角色和宗教信仰的相互尊重、相互分享美好事物、可以在对方需要的时候自觉给予力所能及的帮助的人及其持久的关系，其最高境界是知己。

可是，在当今社会还有多少如此单纯的友谊关系呢？

酒桌上的朋友，工作中结识的伙伴？

因为某些利益而结交的所谓朋友，其实算不上真正的朋友。

朋友应该是在私人时间里了解彼此，互相不计利益得失而维持的长久关系。

在这其中，还混杂了一种奇妙的关系就是暧昧。

暧昧是一种跨越友情的，更深入的却不足以成为爱情的情感。

很尴尬，很朦胧，也很甜美。

它可能是一对恋情的开始，也可能掐断一场美好的邂逅。

但不管怎么说，留给人的印象都还不赖。

友情和暧昧在恰当的时候都是好的，然而遇上悲观、痴妄、贪婪时就变了另一付模样，形同鬼魅或叫噩梦的邪恶模样。

扭曲后的朋友会有多可怕呢？

近日上映的影片《不速之客》就讲了这么个恶魔的存在。

耿乐饰演的出租车司机，对黎明饰演的上班族有着近乎变态的执着。

他暴力血腥，又自卑狡猾，是个典型变态杀手形象。

自与黎明有了一面之缘就开始纠缠，以任何粗暴的方式。

这份歇斯底里、不可理喻的执着贯穿全片，能看得观众云里雾里，却又在真相浮出水面时不甚唏嘘。

如今是个怎样的社会呢？

自私、冷漠、忙碌，没有人顾得上关心他人，甚至在利益面前不惜落井下石、相互残害，全然没有朋友的信任和坚定扶持。

在这样的背景下观片，完全可以将耿乐与黎明的形象视为符号。

耿乐是这个社会中一群激进的弱势群体的代表，他们渴望着被爱、被认可、被关注，却无法用正常的形式表达，于是变得暴戾、扭曲，愤世嫉俗;还有一群人，他们衣冠楚楚、冠冕堂皇，看着是谦谦君子，其实冷漠无常，就像黎明饰演的商业精英郑凯。

这样的两类人碰撞在一起，便成为了一场噩梦。

黎明在受恩于人之后，只想用钱将其打发。

嘴里口口声声说自己不在乎对方的身份、职业，诸如此类的，却一再对对方敬而远之。

耿乐却一腔肝胆照赤心，得不到回应，害怕失去的恐惧感激发了内心的邪恶，收敛不住压抑的性格，将愤怒爆发到极致。

他用粗蛮的手段、极端的态度强行介入他人生活，与此同时又表现出楚楚可怜的样子，把自己的情感和想法强加到他人身上，叫别人受制于道德与社会眼光的约束，不得不做出承诺。

必须说，这两个是相爱相杀的一对冤家。

所谓冤家路窄，相逢也是天意，唯可怜了韩彩英的第三者介入没少遭到虐。

作为一部悬疑剧情片，《不速之客》不仅要担当演绎娱乐片的角色，更希望在观众的感官中获得共鸣。

导演林大雄，韩国导演，擅长韩式自黑风格的影片。

但是在这部中韩合作片当中，他没有把这类风格演绎到极致，对视觉冲击的血腥场面有很大收敛，增强了人物冲突的戏剧性表达。

《不速之客》是部没有鬼怪的惊悚片，也是一部充斥血腥的社会片。

可是细想之下你会发现，它其实是部恐怖片，剧情反应的正是当下上班族的心理状态和交友态度。

最近网上流行一句话，多点真诚、少点套路。

所反应的也正是对朋友的坦诚与真挚的渴求。

这些情状，想想便有细思极恐的惊悚感，这不是比灵异、恐怖更可怕吗？

4月1日看的不速之客，过了几天看新闻，说电影首日票房才200多万，直接下线了。

下线的原因有很多，比如不巧装上超编，虽然超编很多人觉得不好看；还有就是国产的爷爷和英雄有很多卖点，占了超编剩下来的场次；加上片子本身定位问题，一日游似乎是可以预料的。

而我，有幸在影院看了这片子，然后蓄满了吐槽的技能条。

一开始看电影的标签写的是惊悚——好吧，我没看过惊悚的国产片（过去反特片算不算？

）。

看着看着，我感觉这片子实际上是犯罪片，惊悚的是里面的音乐，时不时给你一下重击吓你一下，让你提心吊胆。

还有就是几个配角，神神叨叨的，感觉会出什么吓人的桥段，结果从头到位就一直在发神经，然后挂了。

如果这算惊悚的话，我还不如去看西游记.....真正让我印象深刻的，是从头到尾时不时出现的血腥。

钝器杀人时，人的头盖骨像破口袋一样被砸软，血流满面，加上耿乐狰狞的面容和背景的击打声，感觉小心脏分分钟要受不了了。

然后我终于可以接受耿乐的反派造型了，他已经成功颠覆原来在我心中的阳光硬汉形象，希望他能继续沿着反派的道路走下去。

片子想说的是一个变态杀人犯寻找真爱的故事，看看耿乐的撩汉手法真的是专业娴熟，给了我这个还没对象的直男很多启发，比如时时刻刻联系对方，关心对方生活，接送对方上下班，饿了渴了亲自送餐.....尤其是他的台词，满满的是初恋期feel：你在哪呢、你怎么一天不接我电话、我就在你单位楼下、我买了些东西一起吃吧.....反观女一号彩英，刚刚开始自己的事业，每天有许多事情要忙，自然在生活上对男票黎明的关心就少了，再加上男票事业低谷期，需要一个倾诉的对象，正好给了耿乐一个机会。

看着耿乐指斥彩英女人在家不做饭，冰箱里面都没有吃的这一段，我心里默默道：黎明，真爱出来了，还不好好珍惜？

可惜真爱是杀人犯。

这个先天的背景，注定两人有缘无分。

而且黎明是直男啊！

老牛吃嫩草搭上韩国妹子，心里高兴还来不及，你让我掰弯？

做梦！

从我的生活中消失！

黎明这样提出来，耿乐自然幽怨了，一来二去矛盾升级，耿乐的杀人属性又开始慢慢暴露。

讲到杀人，耿乐杀的人中，除了第一个司机和中间杀的黎明朋友，其他杀的都是和黎明有矛盾的——真爱属性又一次暴露。

但是杀人毕竟是极端的手法，而且那些人罪不至死，所以黎明非常害怕。

我想到了天龙八部，耿乐的定位和阿紫有点像，对爱的人很单纯，会用自己的手段为爱人去做任何事，哪怕手段爱人不认可。

可惜黎明不是乔峰，今天不是辽宋，人治和法治的社会毕竟不一样。

撇开基情这一段，再说说耿乐和彩英的关系——就是情敌。

耿乐估计很想干掉彩英，从他两次对彩英下手可以看出来，而且最后可以看出他是想淹死彩英的，但是车子后备箱口袋里面的彩英不是尸体，只是被打昏了，那么为什么不干掉呢？

要知道隔壁的神经病老太被装在口袋里面的时候已经是死尸了。

耿乐最后都没告诉黎明彩英在哪，说明耿乐也觉得彩英应该是死了。

看着耿乐大费周章的处理彩英结果彩英还没死，实在是不能理解他当时是怎么想的。

另一方面，彩英看耿乐只是觉得是一个陌生人，干扰到自己的生活，侵犯了自己的权益。

她没有意识到自己正在被人横刀夺爱，而且这个夺爱的人差点要了她的命。

最后，我以为耿乐黎明双双火场殉情，谁知道公安出现收了耿乐，要对他进行审判；黎明彩英幸福的离开大陆去新加坡。

再想想片子里的车牌，感觉有点高级黑....总之，片子生不逢时，票房惨败也是没有办法的事，只希望以后能看到耿乐出演更多的反派，多演些脸黑心黑下手狠毒的角色，将反派艺术发扬光大。

<图片1>“不速之客”几乎已经成为世界恐怖类型片的一个经典命题，其最大的创作难点在于如何突破观众的想像——这个不速之客究竟来自何处。

在亚当·温加德执导的《不速之客》中，“大表哥”丹·斯蒂文斯用惊人颜值蕴蓄出了难以抵挡的破坏性；乔尔·埃哲顿执导的《致命礼物》，翻箱倒柜地扒出了被害者难以启齿的黑历史。

韩国导演林大雄的这部《不速之客》，则在一定程度上规避了类型片的常规叙事路径：影片的氛围营造以及刻意留下的诸多伏笔，就像《滑稽游戏》小船上的那把尖刀，试图“误导”观众，而在故事主轴上则嵌入了希区柯克《火车怪客》的戏码——“为陌生人除害”，让影片陡增惊悚段位。

《不速之客》像是一部慢热型的恐怖悬疑小说，但观众的情绪可以被导演完全控制。

影片从一个受害者的日常生活切入：黎明扮演的公司中层郑凯，因工作失误而为上司背了黑锅，只好卷铺盖走人。

这个倒霉的失败者刚结婚不久，面临沉重的生活压力。

在一个醉酒之夜，郑凯坐上了一个黑车司机（耿乐饰）的车，恍惚间向对方大肆吐槽了恶劣的上司，结果招来大麻烦——他被黑车司机的电话轰炸，与此同时，那个上司惨死地下车库。

看起来，这个故事与《火车怪客》里两个陌生人动机明确的“交换杀人计划”并不相同，但由此演化而来的结果却同样让人不安：其中一个人先动了手，直接导致两人的关系急速崩塌。

当然，林大雄在影片后半段并未在这个杀人事件上过多停留，而是着力强化入侵者的步步升级的攻击性，自此开始，影片由犯罪、惊悚片路数逐渐转向了悬疑、暴力、恐怖。

毫无疑问，这是曾拍过《老师的恩惠》《捉迷藏》等话题之作的林大雄最拿手的部分。

影片两大男主角的性格反差相当有趣，这也是加剧影片叙事张力的一大杀手锏。

毕竟，若以一般欧美恐怖片的拍法，郑凯在得知上司被害的消息之后，势必会在第一时间脑补自己的来龙去脉，迅速实施绝地反击，但本片中的郑凯却并非如此——黎明的儒雅气质以及适合的戏路，让郑凯这个角色更贴近现实生活中的职场男：内敛、隐忍、克制，声称“做朋友应该要有分寸”，不到万劫不复绝不炸裂。

这股力量被一直积压到最后，使得郑凯最终发现真相、与变态进行肉搏的高潮戏来临时，比调皮的《滑稽游戏》要来得解恨得多。

《不速之客》的几场在黑暗中的杀戮、施暴戏，都显现出了韩国导演的功力，尤其在音效和布光上，恐怖效果逼人心魄。

在演员的表演上，黎明近年在出演了一系列古装大片，客串了若干喜剧片之后，逐渐找回《三更》夺金马影帝时的状态，从《消失的爱人》到《不速之客》，面目沧桑了不少的黎明对这种内外交困的角色有了更大的把握。

耿乐扮演的变态闯入者，和《我是证人》里朱亚文的角色略有几分相似，作为70后这代男演员里的老戏骨，耿乐的表演收放自如，与黎明的几场争吵戏让人不寒而栗。

这个世界上，可恨之人都有可怜之处，耿乐扮演的这个角色精确表现出了这一点，从而保住了影片应有的后劲。

由林大雄执导，黎明、耿乐、韩彩英主演的惊悚电影《不速之客》讲述了一个有关人与人之间交往的种种故事，由于错误意会并引发起畸形情感的故事。

说起导演林大雄，不得不说他之前拍过的电影。

《教师的恩惠》一定是学生们的最爱，看到学生报复老师的各种血腥镜头（订书器订眼皮等），估计韩国学生们之前早就已经大呼过瘾了。

同时作为六位导演之一的《恐怖故事》更是刷新了当时韩国恐怖片的上座率。

后来的第二部远没有第一部好看，恰恰是因为没有他导演。

韩国导演林大雄可以说在恐怖电影拍摄上很有造诣，但介于制度原因，在中韩合拍片《不速之客》中只能看到他发挥的一些惊悚创意，同样很精彩。

片子启用香港演员黎明，内地实力演员耿乐，韩国女神韩彩英，可见用心良苦，黎明自然不用说，天王。

耿乐的反派演技那是相当好，《阳光灿烂的日子》里的痞子，还有《头发乱了》里面的歌手，痞气十足的他驾驭的了许多反派角色。

韩彩英——亚洲女神，在里面是被虐惨了的花瓶，正因为有她片子可看性才更高。

她的戏同样带动了电影的节奏，看到美女被追杀的场面时，观众会不会同情心泛滥？

电影全程在天津拍摄，每一个镜头都是天津拍的，后期宣传时主创们还很期待来天津宣传。

身在天津的我对于里面出现的建筑与景色自然感觉很亲切。

从电影一开始出现的海河旁的办公楼开始，估计是在雾霾天拍的，外面一片白茫茫。

之后意式风情区、天津火车站、被称为天津大玉米的建筑、一些典型的欧式建筑都出现在电影中。

就连耿乐父亲居住的老小区，也是浓浓天津老房子的味道，旧而雅，平民又有亲感。

小区附近的好收成超市还有斜着盖的红色楼房（天津特色）等等，观影时候都会带给天津观众或是在来过天津的朋友们一些熟悉之感，同样可以让所有观众领略到天津的地域特色。

都说极致的恐怖源于生活，往往脱离生活的恐怖片不会吓到人，即使里面有再多的血浆和鬼怪，都是徒劳。

像本片中出现的多个场景都是生活中，抑或是梦中，大家会觉得吓人的地方，比如地下停车场、医院、家。

在中国人的眼里，家是最温馨，最安全的地方。

当一个小家都可以随意被人进出，被人监视的时候，那才是最令人恐惧的事情。

电影中许多场戏都是发生在郑凯的出租屋内，封闭空间，蓦地多了一个神经失常的人，这种发生在幽闭空间内的心里惊悚会让电影院的观众屏住呼吸，凝神观看会发生怎样的对手戏与对打场面。

林大雄导演有技巧，会制造悬念，一开始我以为这是一个同性恋的喜欢，等黎明和耿乐的合照出现的时候我以为是黎明有精神病，耿乐是正常的。

看到最后才知道是耿乐把黎明当作了自己的哥哥，从小保护自己的人。

这是一种情感的寄托与释放，情感的转移与依赖。

令我欣慰的是这个电影与许多“小作坊式”惊悚片不一样，那些电影要不就是这个人有精神病那个人吃了能得精神病的药，或者依靠女主裸露博得眼球。

韩彩英在电影中就是女神范，我们就是依靠技巧与演技来做好电影，而不是用无下限的方式。

电影结尾也很不一样，不像往常那样，用一个循环来收尾，恐怖还未结束的样子。

而是以一段爱情，美好的爱情，罪犯也受到了应有的惩罚。

根据真实事件改编的电影，有点纪实。

社会浮华，有人善必然有人会恶。

俗话说：“恶有恶报，善有善报”。

我是一直相信的，所以不必计较每天我们在外面的得失，甚至是在家里的。

一加一等于二，一减去负一也是等于二，所以减去一个对你负作用的东西就是得到了正能量。

当情感真的无处发泄时，那就去想想美好的东西吧，就像楼下小区刚刚开放的花朵、在你生命中保护过你的人、还有镜子中的自己。